1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: ac59b908fe5dc229cbf7b19f176a23debe7c2e09
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin,
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {alternative-breve-note.ly}
162 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
163 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
167 Glossaire musicologique :
171 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
172 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
175 @ref{Barres de ligature automatiques},
176 @ref{Liaisons de prolongation},
178 @ref{Écriture du rythme},
179 @ref{Écriture des silences},
180 @ref{Musique vocale},
181 @ref{Notations anciennes},
182 @ref{Notation proportionnelle}.
185 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
187 Référence des propriétés internes :
189 @rinternals{DotColumn}.
194 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
195 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
196 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
197 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
198 soupir à la maxime (valant huit pauses).
202 @unnumberedsubsubsec Nolets
203 @translationof Tuplets
211 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
212 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
216 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
220 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
221 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
222 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
223 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
224 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
226 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
227 a2 \times 2/3 { b4 b b }
228 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
231 @cindex crochet de nolet, positionnement
235 @funindex \tupletDown
237 @funindex \tupletNeutral
238 @funindex tupletNeutral
240 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
241 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
242 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
244 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
246 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
248 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
251 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
252 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
254 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
255 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
261 @code{\tupletNeutral}.
266 @cindex nolets, formatage
267 @cindex triolets, formatage
269 @funindex tupletNumberFormatFunction
270 @funindex tupletSpannerDuration
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
275 @cindex nolet, modification du chiffre
277 @funindex TupletNumber
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {changing-the-tuplet-number.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {non-default-tuplet-numbers.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
288 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
289 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
293 Glossaire musicologique :
294 @rglosnamed{triplet,triolet},
295 @rglosnamed{tuplet,nolet},
296 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
298 Manuel d'initiation :
299 @rlearning{Méthodes de retouche}.
302 @ref{Gestion du temps},
303 @ref{Changement d'échelle des durées},
304 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
305 @ref{Notation polymétrique}.
308 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
310 Références des propriétés internes :
311 @rinternals{TupletBracket},
312 @rinternals{TupletNumber},
313 @rinternals{TimeScaledMusic}.
316 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
319 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
320 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
321 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
322 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
324 @cindex indication de tempo et nolet
326 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
327 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
328 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
329 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
332 @node Changement d'échelle des durées
333 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
334 @translationof Scaling durations
336 @cindex échelonnement des durées
337 @cindex durées, échelonnement
339 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
340 joignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
341 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
342 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
343 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
344 fraction peut elle-même être multipliée du style @code{*M*N/D}.
346 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
347 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
349 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
351 % Alter durations to triplets
352 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
355 % Double the duration of chord
357 % Duration of quarter, appears like sixteenth
361 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
362 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
363 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
366 @cindex échelonnement de musique
367 @cindex musique échelonnée
369 @funindex \scaleDurations
370 @funindex scaleDurations
372 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
373 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
374 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
375 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
376 multipliée en interne par la fraction
377 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
378 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
379 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
381 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
385 % Scale music by *2/3
386 \scaleDurations #'(2 . 3) {
390 \scaleDurations #'(2 . 1) {
396 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
397 voir @ref{Notation polymétrique}.
403 @ref{Silences invisibles},
404 @ref{Notation polymétrique}.
407 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
410 @node Liaisons de prolongation
411 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
414 @cindex liaison de prolongation
418 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
419 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
421 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
422 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
423 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
424 tout comme les points.}
426 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
428 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
432 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
433 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
434 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
435 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
439 @lilypond[verbatim,quote]
441 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
446 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
447 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
448 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
449 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
452 @cindex liaison de tenue et accords
453 @cindex accords et liaisons de tenue
455 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
456 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
457 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
458 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
461 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
463 <c~ e g~ b> <c e g b>
466 @cindex liaison de tenue et répétition
467 @cindex répétition et liaison de tenue
468 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
469 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
474 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
475 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
478 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
480 % First alternative: following note is tied normally
482 % Second alternative: following note has a repeated tie
483 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
486 @cindex laissez vibrer
487 @cindex liaison, laissez vibrer
489 @funindex \laissezVibrer
490 @funindex laissezVibrer
492 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
493 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
494 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
495 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
497 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
498 <c f g>1\laissezVibrer
501 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
507 @funindex \tieNeutral
510 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
511 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
512 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
514 @cindex liaison de prolongation, apparence
515 @cindex liaison de prolongation, pointillés
516 @cindex liaison de prolongation, tirets
525 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
526 continue, discontinue ou pointillée.
528 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
543 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
544 \tieDashPattern #0.3 #0.75
546 \tieDashPattern #0.7 #1.5
552 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
553 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
554 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
555 @ref{Liaisons d'articulation}.
557 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
558 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
559 permet d'obtenir une meilleur lisibilité.
561 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
562 \override Tie #'layer = #-2
563 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
564 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
565 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
566 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
579 @code{\tieDashPattern},
580 @code{\tieHalfDashed},
581 @code{\tieHalfSolid},
588 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
589 {using-ties-with-arpeggios.ly}
591 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
592 {engraving-ties-manually.ly}
596 Glossaire musicologique :
597 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
598 @rglos{laissez vibrer}.
601 @ref{Liaisons d'articulation},
602 @ref{Découpage automatique des notes}.
605 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
606 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
608 Référence des propriétés internes :
609 @rinternals{LaissezVibrerTie},
610 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
611 @rinternals{TieColumn},
616 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
617 peut produire une liaison oblique.
619 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
620 résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable d'utiliser un
624 @node Écriture des silences
625 @subsection Écriture des silences
626 @translationof Writing rests
628 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
633 * Silences invisibles::
634 * Silences valant une mesure::
638 @unnumberedsubsubsec Silences
642 @cindex durée d'un silence
655 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
656 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
657 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies@tie{}:
659 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
660 @c and long tracts of empty measures
661 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
663 % These two lines are just to prettify this example
665 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
666 % Print a maxima rest, equal to four breves
668 % Print a longa rest, equal to two breves
672 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
676 @cindex silence multimesure
677 @cindex mesure de silence
679 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
680 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
681 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
682 leur utilisation est expliquée dans la section
683 @ref{Silences valant une mesure}.
685 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
686 @cindex note silencieuse
688 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
689 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
690 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
691 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
692 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
694 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
700 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
705 Glossaire musicologique :
711 @ref{Silences valant une mesure}.
714 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
716 Référence des propriétés internes :
722 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
723 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
724 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
725 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
726 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
729 @node Silences invisibles
730 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
731 @translationof Invisible rests
733 @cindex sauts de durée
734 @cindex silences invisibles
735 @cindex silences d'espacement
741 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
742 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
743 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
745 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
750 @cindex paroles, blanc
751 @cindex paroles, saut de notes
753 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
754 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
755 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
756 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
757 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
758 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
759 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
761 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
774 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
775 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
781 \repeat unfold 8 {a4}
790 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
791 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
792 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
799 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
800 rien du tout, pas même un symbole transparent.
802 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
803 % This is valid input, but does nothing
804 \skip 1 \skip1 \skip 1
809 Manuel d'initiation :
810 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
813 @ref{Dictée à trous},
814 @ref{Visibilité des objets}.
817 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
819 Référence des propriétés internes :
820 @rinternals{SkipMusic}.
823 @node Silences valant une mesure
824 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
825 @translationof Full measure rests
827 @cindex mesures à compter
828 @cindex mesure entière de silence
829 @cindex silences multimesures
830 @cindex silences, mesure entière
831 @cindex une pause par mesure
835 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
838 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
839 % Rest measures contracted to single measure
840 \compressFullBarRests
847 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
848 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
849 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
850 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
852 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
853 \compressFullBarRests
859 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
864 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
865 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
866 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
877 @cindex silence multimesure, expansion
878 @cindex silence multimesure, contraction
880 @funindex \expandFullBarRests
881 @funindex expandFullBarRests
882 @funindex \compressFullBarRests
883 @funindex compressFullBarRests
885 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
886 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
887 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
889 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
891 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
894 % Rest measures contracted to single measure
895 \compressFullBarRests
897 % Rest measures expanded
904 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
905 @cindex silence multimesure, ajout de texte
906 @cindex script et silence multimesure
907 @cindex silence multimesure, script
908 @cindex étiquette et silence multimesure
909 @cindex silence multimesure, étiquette
910 @cindex point d'orgue et silence multimesure
911 @cindex silence multimesure et point d'orgue
913 @funindex \fermataMarkup
914 @funindex fermataMarkup
915 @funindex MultiMeasureRestText
917 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
918 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
919 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
920 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
922 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
923 \compressFullBarRests
925 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
929 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
930 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
931 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
932 dans l'exemple suivant.}
935 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
936 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
937 \override TextScript #'padding = #5
939 % Formulation correcte, qui fonctionnera
940 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
944 Un silence multimesures placé directement après une commande
945 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
949 @funindex \textLengthOn
950 @funindex textLengthOn
951 @funindex \textLengthOff
952 @funindex textLenthOff
953 @funindex \fermataMarkup
954 @funindex fermataMarkup
955 @funindex \compressFullBarRests
956 @funindex compressFullBarRests
957 @funindex \expandFullBarRests
958 @funindex expandFullBarRests
961 @code{\textLengthOn},
962 @code{\textLengthOff},
963 @code{\fermataMarkup},
964 @code{\compressFullBarRests},
965 @code{\expandFullBarRests}.
971 @cindex silence d'église
972 @cindex kirchenpausen
974 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
975 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
977 @cindex silence multimesure, positionnement
978 @cindex positionnement des silences multimesure
980 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
981 {positioning-multi-measure-rests.ly}
983 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
984 {multi-measure-rest-markup.ly}
988 Glossaire musicologique :
989 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
994 @ref{Mise en forme du texte},
995 @ref{Commentaires textuels}.
998 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1000 Référence des propriétés internes :
1001 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1002 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1003 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1006 @cindex doigtés et silences multimesure
1007 @cindex silences multimesure et doigtés
1011 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p. ex. @code{R1*10-4}) pour
1012 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1013 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1015 @cindex condenser les silences
1016 @cindex silences, condenser les
1018 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1021 @cindex silences, collisions entre
1023 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1027 @node Gravure du rythme
1028 @subsection Gravure du rythme
1029 @translationof Displaying rhythms
1033 * Indication métronomique::
1035 * Musique sans métrique::
1036 * Notation polymétrique::
1037 * Découpage automatique des notes::
1038 * Gravure de lignes rythmiques::
1042 @unnumberedsubsubsec Métrique
1043 @translationof Time signature
1045 @cindex chiffrage de mesure
1046 @cindex chiffre indicateur de mesure
1052 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1053 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1054 fraction au début de la portée@tie{}:
1056 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1061 @cindex métrique, visibilité
1063 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1064 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1065 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1066 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1067 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1079 @cindex métrique, styles
1080 @cindex styles de métrique
1082 @funindex \numericTimeSignature
1083 @funindex numericTimeSignature
1084 @funindex \defaultTimeSignature
1085 @funindex defaultTimeSignature
1087 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1088 changé pour un style numérique@tie{}:
1090 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1094 % Change to numeric style
1095 \numericTimeSignature
1098 % Revert to default style
1099 \defaultTimeSignature
1105 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1106 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1108 @cindex métrique par défaut
1109 @cindex ligature et métrique
1110 @cindex métrique et ligature
1112 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1114 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1115 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1116 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1117 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1118 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1119 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1121 @lilypond[quote,verbatim]
1124 \overrideTimeSignatureSettings
1125 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1126 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1127 #'(3 1) % beatStructure
1128 #'() % beamExceptions
1130 \repeat unfold 8 { c8 } |
1135 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments@tie{}:
1140 @code{@var{timeSignatureFraction}}, un doublet Scheme indiquant la
1144 @code{@var{baseMomentFraction}}, un doublet Scheme comprenant les
1145 numérateur et dénominateur de la fraction indiquant la base de la
1149 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1150 cette pulsation, en unité de base,
1153 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1154 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1155 comme indiqué à la rubrique
1156 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1159 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1160 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1161 ces réglages. Autrement dit, vous devrez explicitement mentionner le
1162 contexte avant que ne survienne l'appel à
1163 @code{\overrideTimeSignatureSettings} s'il n'y a pas déjà d'élément
1166 @lilypond[quote,verbatim]
1169 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1170 \overrideTimeSignatureSettings
1171 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1172 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1173 #'(3 1) % beatStructure
1174 #'() % beamExceptions
1176 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1177 \repeat unfold 7 { c8 } |
1178 % This call will succeed
1179 \overrideTimeSignatureSettings
1180 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1181 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1182 #'(3 1) % beatStructure
1183 #'() % beamExceptions
1185 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1186 \repeat unfold 7 { c8 } |
1191 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1192 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1193 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1195 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1198 @lilypond[quote,verbatim]
1201 \repeat unfold 8 { c8 } |
1202 \overrideTimeSignatureSettings
1203 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1204 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1205 #'(3 1) % beatStructure
1206 #'() % beamExceptions
1208 \repeat unfold 8 { c8 } |
1209 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1211 \repeat unfold 8 { c8 } |
1216 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1217 la fois le @code{Timing_translator} et le
1218 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1219 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement@tie{}:
1222 @lilypond[quote, verbatim]
1226 \overrideTimeSignatureSettings
1227 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1228 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1229 #'(3 1) % beatStructure
1230 #'() % beamExceptions
1232 \repeat unfold 8 {c''8}
1235 \overrideTimeSignatureSettings
1236 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1237 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1238 #'(1 3) % beatStructure
1239 #'() % beamExceptions
1241 \repeat unfold 8 {c''8}
1247 \remove "Timing_translator"
1248 \remove "Default_bar_line_engraver"
1252 \consists "Timing_translator"
1253 \consists "Default_bar_line_engraver"
1260 @code{\numericTimeSignature},
1261 @code{\defaultTimeSignature}.
1267 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1268 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1272 Glossaire musicologique :
1273 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1275 Manuel de notation :
1276 @ref{Métriques anciennes},
1277 @ref{Gestion du temps}.
1280 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1282 Références des propriétés internes :
1283 @rinternals{TimeSignature},
1284 @rinternals{Timing_translator}.
1287 @node Indication métronomique
1288 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1289 @translationof Metronome marks
1292 @cindex battements par minute
1293 @cindex métronome, indication
1298 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1300 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1306 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1307 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage@tie{}:
1309 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1315 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1323 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1324 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1327 \tempo "Allegro" 4 = 160
1332 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1333 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1335 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1336 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1337 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1340 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1341 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1351 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1352 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1354 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1356 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1357 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1359 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1360 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1362 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1363 @ref{Mise en forme du texte}.
1367 Glossaire musicologique :
1368 @rglosnamed{metronome,métronome},
1369 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1370 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1371 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1373 Manuel de notation :
1374 @ref{Mise en forme du texte},
1378 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1380 Référence des propriétés internes :
1381 @rinternals{MetronomeMark}.
1385 @unnumberedsubsubsec Levées
1386 @translationof Upbeats
1390 @cindex mesure incomplète
1391 @cindex incomplète, mesure
1393 @funindex measurePosition
1397 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1398 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1402 \partial @var{durée}
1406 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restante}
1407 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète@tie{}:
1409 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1415 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1416 à la mesure complète@tie{}:
1418 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1421 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1424 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire@tie{}:
1427 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1430 De fait, @code{\partial 8*3} équivaut à@tie{}:
1432 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1434 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1438 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1439 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1440 s'agit du résultat d'une soustraction@tie{}; @code{\partial 4}
1441 signifie, pour le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1445 Glossaire musicologique :
1446 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1448 Manuel de notation :
1449 @ref{Notes d'ornement}.
1452 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1454 Références des propriétés internes :
1455 @rinternals{Timing_translator}.
1460 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1461 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1462 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1463 @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en pareil cas.
1465 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1468 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1469 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1470 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1474 @node Musique sans métrique
1475 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1476 @translationof Unmetered music
1478 @cindex barres de mesure, suppression
1479 @cindex numérotation des mesures, suppression
1481 @cindex musique non mesurée
1483 @funindex \cadenzaOn
1485 @funindex \cadenzaOff
1486 @funindex cadenzaOff
1488 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1489 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1490 non mesurée -- les cadences par exemple. Les commandes
1491 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1492 rétablir ce comportement automatique.
1494 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1497 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1503 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1504 n'avait pas existé@tie{}:
1506 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1507 % Show all bar numbers
1508 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1511 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1517 @cindex ligature et cadence
1518 @cindex ligature et musique non mesurée
1519 @cindex cadence et ligature
1520 @cindex musique non mesurée et ligature
1522 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures
1523 automatiques@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1524 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1525 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1527 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1528 \repeat unfold 8 { c8 }
1530 \repeat unfold 5 { c8 }
1533 \repeat unfold 8 { c8 }
1536 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1537 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1538 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1539 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1540 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1550 Glossaire musicologique :
1551 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1553 Manuel de notation :
1554 @ref{Visibilité des objets},
1555 @ref{Notation polymétrique}.
1558 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1561 @cindex cadence et saut de ligne
1562 @cindex cadence et saut de page
1563 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1564 @cindex musique non mesurée et saut de page
1565 @cindex sauts de ligne et cadences
1566 @cindex sauts de page et cadences
1567 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1568 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1573 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1574 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1575 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1582 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1584 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1585 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1586 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1592 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1600 @node Notation polymétrique
1601 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1602 @translationof Polymetric notation
1604 @c This section necessarily uses \set
1605 @c This is acceptable -td
1607 @cindex métrique double
1608 @cindex métrique composite
1609 @cindex composite, métrique
1610 @cindex métrique polymétrique
1613 @funindex timeSignatureFraction
1614 @funindex \scaleDurations
1615 @funindex scaleDurations
1619 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1620 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1621 et échelonnement de la durée des notes.
1623 @subsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1624 @translationof Different time signatures with equal-length measures
1626 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1627 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1628 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1629 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1630 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1631 fonction @code{\scaleDurations}.
1633 @cindex ligature et musique polymétrique
1634 @cindex polymétrie et ligature
1636 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1637 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1638 de telle sorte que 2/3@tie{}*@tie{}9/8@tie{}=@tie{}3/4@tie{}; pour la
1639 troisième elles sont multipliées par 3/5, de telle sorte que
1640 3/5@tie{}*@tie{}10/8@tie{}=@tie{}3/4. Les ligatures devront être
1641 explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber les règles de
1642 ligature automatique.
1644 @lilypond[quote,verbatim]
1653 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1654 \scaleDurations #'(2 . 3)
1655 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1659 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1660 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1661 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1662 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1663 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1669 @subsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1670 @translationof Different time signatures with unequal-length measures
1672 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1673 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1674 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1676 @lilypond[quote,verbatim]
1680 \remove "Timing_translator"
1681 \remove "Default_bar_line_engraver"
1685 \consists "Timing_translator"
1686 \consists "Default_bar_line_engraver"
1690 % Now each staff has its own time signature.
1715 @subsubheading Métriques complexes
1716 @translationof Compound time signatures
1718 @cindex métrique composite
1719 @cindex complexe, métrique
1721 @funindex \compoundMeter
1723 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1724 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe@tie{}:
1727 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1730 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1731 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1732 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1734 @lilypond[quote,verbatim]
1736 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1737 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1741 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1742 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1745 @lilypond[quote,verbatim]
1747 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1748 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1752 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1753 \repeat unfold 12 c8
1759 Glossaire musicologique :
1760 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1761 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1762 @rglosnamed{meter,métrique}.
1764 Manuel de notation :
1765 @ref{Barres de ligature automatiques},
1766 @ref{Barres de ligature manuelles},
1768 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1771 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1773 Références des propriétés internes :
1774 @rinternals{TimeSignature},
1775 @rinternals{Timing_translator},
1776 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1782 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1783 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1784 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1787 @node Découpage automatique des notes
1788 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1789 @translationof Automatic note splitting
1791 @cindex notes, division
1792 @cindex division de notes
1793 @cindex silences, division
1794 @cindex division de silences
1796 @funindex Note_heads_engraver
1797 @funindex Completion_heads_engraver
1798 @funindex Completion_rest_engraver
1800 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1801 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1802 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de la même
1803 manière pour des silences@tie{}; le @code{Completion_rest_engraver}
1804 devra alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple
1805 suivant, les notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisées
1808 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1810 \remove "Note_heads_engraver"
1811 \consists "Completion_heads_engraver"
1812 \remove "Rest_engraver"
1813 \consists "Completion_rest_engraver"
1816 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1819 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui sortent de la
1820 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1821 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes@tie{}:
1822 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1823 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1827 Glossaire musicologique :
1828 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1830 Manuel d'initiation :
1831 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1832 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1835 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1837 Références des propriétés internes :
1838 @rinternals{Note_heads_engraver},
1839 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1840 @rinternals{Rest_engraver},
1841 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1842 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1847 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1848 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1849 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1850 n'insérera pas de nolet.
1852 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1853 divise pas les silences.
1856 @node Gravure de lignes rythmiques
1857 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1858 @translationof Showing melody rhythms
1860 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1861 @cindex rythmique d'une mélodie
1863 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1864 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1865 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1867 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1869 \new RhythmicStaff {
1870 \new Voice = "myRhythm" {
1878 \lyricsto "myRhythm" {
1886 @cindex guitare, grille d'accords
1887 @cindex coups de gratte, indication
1888 @cindex guitare, coups de gratte
1890 @funindex Pitch_squash_engraver
1891 @funindex \improvisationOn
1892 @funindex improvisationOn
1893 @funindex \improvisationOff
1894 @funindex improvisationOff
1896 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1897 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1898 grille d'accords@tie{}:
1900 @lilypond[quote,verbatim]
1908 \consists Pitch_squash_engraver
1921 @code{\improvisationOn},
1922 @code{\improvisationOff}.
1928 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1929 {guitar-strum-rhythms.ly}
1934 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1936 Référence des propriétés internes :
1937 @rinternals{RhythmicStaff}.
1938 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1941 @node Barres de ligature
1942 @subsection Barres de ligature
1943 @translationof Beams
1946 * Barres de ligature automatiques::
1947 * Définition des règles de ligature automatique::
1948 * Barres de ligature manuelles::
1949 * Liens de croches en soufflet::
1952 @node Barres de ligature automatiques
1953 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1954 @translationof Automatic beams
1956 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1957 d'imprimer les ligatures.
1959 @cindex ligatures manuelles
1960 @cindex ligatures, définition de règles
1961 @cindex ligatures, personnalisation
1963 @funindex \autoBeamOn
1964 @funindex autoBeamOn
1965 @funindex \autoBeamOff
1966 @funindex autoBeamOff
1968 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1970 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1973 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1974 définir des groupements manuellement -- voir
1975 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1976 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1977 explicitement les début et fin de la ligature.
1979 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1980 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1981 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1983 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1984 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1991 @cindex mélisme et ligature
1992 @cindex ligature et mélisme
1994 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1995 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1996 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
1997 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1998 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1999 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2000 rubrique morceaux choisis.}
2002 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2003 possibles@tie{}; voir
2004 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2008 @code{\autoBeamOff},
2013 @cindex saut de ligne et ligature
2014 @cindex ligature et saut de ligne
2015 @cindex ligature coudée
2021 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2022 {beams-across-line-breaks.ly}
2024 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2025 {changing-beam-knee-gap.ly}
2027 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2028 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2030 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2031 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2035 Manuel de notation :
2036 @ref{Barres de ligature manuelles},
2037 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2039 Fichiers d'initialisation :
2040 @file{scm/auto-beam.scm}.
2043 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2045 Références des propriétés internes :
2046 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2047 @rinternals{Beam_engraver},
2049 @rinternals{BeamEvent},
2050 @rinternals{BeamForbidEvent},
2051 @rinternals{beam-interface},
2052 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2055 Les propriétés d'un ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2056 sa construction@tie{}; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2057 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2058 @strong{prochaine} ligature.
2061 @node Définition des règles de ligature automatique
2062 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2063 @translationof Setting automatic beam behavior
2065 @cindex ligatures te paroles
2066 @cindex paroles et ligatures
2068 @funindex autoBeaming
2069 @funindex baseMoment
2070 @funindex beamExceptions
2071 @funindex beatStructure
2072 @funindex measureLength
2078 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2079 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2080 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2081 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2082 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2083 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2084 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
2085 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
2087 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2089 c16^"default" c c c c |
2090 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2091 c16^"(2+3)" c c c c |
2092 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2093 c16^"(3+2)" c c c c |
2096 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2097 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2098 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2099 supérieur s'appliqueront.
2101 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2104 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2114 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2122 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2123 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2124 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
2126 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2129 % Context Voice specified -- does not work correctly
2130 % Because of autogenerated voices, all beating will
2131 % be at baseMoment (1 . 8)
2132 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2133 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2135 % Works correctly with context Staff specified
2136 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2137 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2140 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2141 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2142 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2143 valeur de @code{baseMoment}.
2145 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2147 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2148 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2149 \repeat unfold 10 { a16 }
2152 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2153 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2154 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2155 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2157 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2158 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2159 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2160 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2161 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2162 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2163 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2165 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2166 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2167 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2168 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2170 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2171 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2174 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2176 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2177 \set Timing.beamExceptions =
2178 #'( ;ouvre de la liste associative
2179 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2180 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2181 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2182 ))) %referme la liste
2184 \repeat unfold 6 { c32 } |
2187 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2190 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2191 concerne les terminaisons.
2193 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2194 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2195 de base et sa règle de regroupement.
2198 #'((durée-type1 . groupement-1)
2199 (durée-type2 . groupement-2)
2200 (durée-type3 . groupement-3))
2203 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2204 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double croche.
2206 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2207 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2209 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2210 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2211 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2212 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2213 avant de les spécifier.}
2215 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2216 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2217 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2218 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2219 de spécifier à nouveau la métrique.
2221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2223 \repeat unfold 6 { a8 }
2225 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2226 \repeat unfold 6 { a8 }
2227 % go back to default behavior
2229 \repeat unfold 6 { a8 }
2232 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2233 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2234 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2237 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2238 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2239 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2240 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2241 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2242 de cette dérogation.
2244 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2246 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2247 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2248 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2249 \repeat unfold 8 {c8} |
2250 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2251 \set Timing.beamExceptions = #'()
2252 \repeat unfold 8 {c8}
2255 Dans les traditions de la gravure, les croches obéissent à des règles
2256 particulières de ligature. Lorsqu'une mesure ne comporte que des
2257 croches, elle peuvent faire l'objet d'une ligature unique. Ce
2258 comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2259 @code{beamWholeMeasure}.
2261 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2263 % By default we beam in one
2264 \repeat unfold 6 { a8 }
2265 % We can avoid beaming in one
2266 \set Timing.beamWholeMeasure = ##f
2267 \repeat unfold 6 { a8 }
2270 Certaines partitions de la période romantique ou classique font
2271 apparaître des ligatures sur la moitié de la mesure, ce qui va à
2272 l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer Gould à la
2273 page@tie{}153 de son ouvrage. La reproduction d'un tel comportement se
2274 contrôle à l'aide de la propriété de contexte @code{beamHalfMeasure}.
2276 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2278 % By default we avoid half-measure beams
2280 % We can allow half-measure beams
2281 \set Timing.beamHalfMeasure = ##t
2285 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2287 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2288 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2289 et @code{beamExceptions}.
2291 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2292 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2296 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2297 respectée@tie{}; sinon
2300 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2301 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2302 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2305 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2306 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2307 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2310 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2311 pour regrouper les notes par des ligatures.
2315 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2318 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2319 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2324 @cindex ligatures, subdivision
2325 @cindex subdivision de ligature
2327 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2328 {subdividing-beams.ly}
2330 @cindex sous-ligature, orientation
2332 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2333 {strict-beat-beaming.ly}
2335 @cindex groupement de mesures
2336 @cindex groupement de pulsations
2337 @cindex pulsation, regroupement
2338 @cindex mesure, subdivision
2340 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2341 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2343 @cindex ligature en fin de partition
2344 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2346 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2347 {beam-endings-in-score-context.ly}
2351 Fichiers d'initialisation :
2352 @file{scm/beam-settings.scm}.
2355 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2357 Référence des propriétés internes :
2358 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2360 @rinternals{BeamForbidEvent},
2361 @rinternals{beam-interface}.
2365 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2366 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2367 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2368 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2369 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2370 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2372 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2373 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2374 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2375 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2376 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2377 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2378 métrique que dans une seule portée.
2380 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2384 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2385 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2386 \set Timing.beamExceptions = #'()
2387 \repeat unfold 6 { a8 }
2390 \repeat unfold 6 { a8 }
2395 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2396 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2397 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2398 ligature automatiques sont abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2400 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2403 \overrideTimeSignatureSettings
2404 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2405 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2406 #'(1 5) % beatStructure
2407 #'() % beamExceptions
2409 \repeat unfold 6 { a8 }
2413 \repeat unfold 6 { a8 }
2419 @node Barres de ligature manuelles
2420 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2421 @translationof Manual beams
2423 @cindex groupements de note manuels
2424 @cindex ligatures manuelles
2429 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2430 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2431 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2432 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2433 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2434 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2436 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2437 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2440 @cindex ligature manuelle, orientation
2441 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2443 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2444 indication attachée à une note@tie{}:
2446 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2447 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2453 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2454 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2456 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2461 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2462 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2463 qui est en place au niveau de la notation normale.
2465 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2467 \grace { e32[ d c d] }
2473 @funindex stemLeftBeamCount
2474 @funindex stemRightBeamCount
2476 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2477 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2478 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2479 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2480 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2481 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2482 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2483 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2484 à la croche qui est importante.
2486 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2489 \set stemLeftBeamCount = #2
2490 \set stemRightBeamCount = #1
2492 \set stemLeftBeamCount = #1
2504 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2505 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2509 Manuel de notation :
2510 @ref{Direction et positionnement},
2511 @ref{Notes d'ornement}.
2514 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2516 Référence des propriétés internes :
2518 @rinternals{BeamEvent},
2519 @rinternals{Beam_engraver},
2520 @rinternals{beam-interface},
2521 @rinternals{Stem_engraver}.
2524 @node Liens de croches en soufflet
2525 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2526 @translationof Feathered beams
2528 @cindex soufflet, ligature
2529 @cindex ligature en soufflet
2531 @funindex \featherDurations
2532 @funindex featherDurations
2533 @funindex grow-direction
2535 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2536 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2537 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2538 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la propriété
2539 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2541 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2542 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2543 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2544 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2545 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2546 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2548 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2549 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2550 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2551 indépendantes l'une de l'autre.
2553 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2554 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2555 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2556 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2557 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2559 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2560 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2561 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2562 { c16[ c c c c c c c] }
2563 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2564 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2566 % revert to non-feathered beams
2567 \override Beam #'grow-direction = #'()
2572 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2573 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2578 @code{\featherDurations}.
2583 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2589 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2590 courts extraits, avec une faible amplitude.
2599 * Barres de mesure::
2600 * Numéros de mesure::
2601 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2602 * Indications de repère::
2605 @node Barres de mesure
2606 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2607 @translationof Bar lines
2609 @cindex barres de mesure
2610 @cindex barre finale
2611 @cindex double barre
2612 @cindex barres de reprise
2617 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2618 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2619 en respectant la métrique en vigueur.
2621 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2622 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2623 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2625 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2629 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2630 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2631 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2632 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2633 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2634 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2635 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2637 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2638 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2640 @cindex sauts de ligne
2641 @cindex barre de mesure invisible
2642 @cindex invisible, barre de mesure
2644 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2645 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2652 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2653 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2654 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2655 @ref{Sauts de ligne}.
2657 @cindex manuelle, barre de mesure
2658 @cindex barre de mesure manuelle
2660 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2661 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2662 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2663 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2664 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2666 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2667 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2668 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2669 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2670 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2672 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2673 doubles barres@tie{}:
2675 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2687 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2689 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2696 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2698 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2707 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2710 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2714 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2715 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2716 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2717 chapitre consacré au grégorien.
2721 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2722 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué
2725 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2744 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2745 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2746 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2747 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2748 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2750 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2751 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2752 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2755 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2763 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2764 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2766 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2794 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2795 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2796 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2797 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2800 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2808 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2810 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2815 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2816 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2821 @funindex defaultBarType
2827 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2828 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2829 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2832 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2833 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2834 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2838 Manuel de notation :
2839 @ref{Sauts de ligne},
2840 @ref{Répétitions et reprises},
2841 @ref{Regroupement de portées}.
2844 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2846 Référence des propriétés internes :
2847 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2848 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2849 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2852 @node Numéros de mesure
2853 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2854 @translationof Bar numbers
2856 @cindex mesure, numéro de
2857 @cindex numéros de mesure
2859 @funindex currentBarNumber
2861 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2862 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2863 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2864 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2866 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2869 \set Score.currentBarNumber = #50
2873 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2875 @funindex barNumberVisibility
2878 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2879 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2880 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2881 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2882 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2883 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2884 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2885 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2886 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2887 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2888 numéros de mesure@tie{}:
2890 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2891 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2892 \set Score.currentBarNumber = #11
2893 % Permit first bar number to be printed
2902 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2903 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2905 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2906 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2908 @cindex numéro de mesure, formatage
2909 @cindex formatage du numéro de mesure
2911 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2912 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2914 @cindex reprises et numéros de mesure
2915 @cindex numéro de mesure et reprise
2916 @cindex mesure, numérotation et reprises
2918 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2919 {alternative-bar-numbering.ly}
2921 @cindex alignement du numéro de mesure
2922 @cindex numéro de mesure, alignement
2924 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2925 {aligning-bar-numbers.ly}
2927 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2928 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2933 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2935 Référence des propriétés internes :
2936 @rinternals{BarNumber},
2937 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2941 @cindex numéro de mesure et collision
2942 @cindex collision et numéro de mesure
2943 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2944 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2945 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2949 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2950 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2951 @translationof Bar and bar number checks
2953 @cindex vérification des limites de mesure
2954 @cindex mesures, vérification des limites
2956 @funindex barCheckSynchronize
2959 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2960 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2961 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2962 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2963 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2964 test de mesure signale une erreur.
2967 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2970 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2976 Twin -- kle | Twin -- kle
2980 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2981 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2982 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2983 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2984 corriger sa partition.
2986 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2987 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
2988 L'origine du problème est de fait plus évidente.
2991 @funindex pipeSymbol
2993 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2994 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2995 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2996 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2997 mesure est atteinte.
2999 @lilypond[quote,verbatim]
3000 pipeSymbol = \bar "||"
3009 @funindex \barNumberCheck
3010 @funindex barNumberCheck
3012 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3013 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3014 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3017 \barNumberCheck #123
3021 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3022 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas@tie{}123.
3027 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3030 @node Indications de repère
3031 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3032 @translationof Rehearsal marks
3034 @cindex repère, indication de
3039 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3041 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3049 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3050 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
3051 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3052 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3054 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3063 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3064 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3065 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3066 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
3069 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3070 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3071 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3074 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3075 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3083 @cindex repère, format
3084 @cindex repère, style
3085 @cindex style de repère
3086 @cindex format de repère
3087 @cindex repère manuel
3088 @cindex spécification d'un repère
3089 @cindex repère, personnalisation
3091 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3092 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3093 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3094 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3095 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3096 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3098 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3099 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3102 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3104 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3106 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3110 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3111 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3112 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3113 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3114 d'autres fonctions de formatage.
3116 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3117 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3118 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3120 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
3127 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3128 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3131 \mark \markup@{ \box A1 @}
3137 @cindex point d'orgue
3138 @cindex glyphes musicales
3140 @funindex \musicglyph
3141 @funindex musicglyph
3143 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3146 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3147 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3148 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3149 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3154 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3155 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3157 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3158 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3159 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3160 @ref{Alignement des objets}.
3164 Manuel de notation :
3165 @ref{La fonte Feta},
3166 @ref{Mise en forme du texte},
3167 @ref{Alignement des objets}.
3169 Fichiers d'initialisation :
3170 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
3171 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
3172 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
3175 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3177 Référence des propriétés internes :
3178 @rinternals{MarkEvent},
3179 @rinternals{Mark_engraver},
3180 @rinternals{RehearsalMark}.
3183 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3184 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3185 @translationof Special rhythmic concerns
3189 * Notes d'ornement::
3190 * Alignement et cadences::
3191 * Gestion du temps::
3194 @node Notes d'ornement
3195 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3196 @translationof Grace notes
3200 @cindex notes d'ornement
3201 @cindex appoggiature
3202 @cindex acciaccature
3206 @funindex \slashedGrace
3207 @funindex \acciaccatura
3208 @funindex \appoggiatura
3210 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3211 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3212 pas de temps dans la mesure.
3214 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3216 \grace { b16[ c16] } a2)
3219 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3220 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3221 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3222 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3223 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3224 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3227 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3230 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3231 \slashedGrace a,8 g4
3232 \slashedGrace b16 a4(
3233 \slashedGrace b8 a2)
3236 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3237 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3238 pour chaque petite croche.
3240 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3242 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3243 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3247 @cindex notes d'ornement en fin de note
3249 @funindex \afterGrace
3250 @funindex afterGrace
3252 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3253 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3254 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
3255 notes qui s'y rattachent.
3257 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3258 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3261 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3262 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3263 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3264 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3265 moitié de la durée de base.
3267 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3270 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3273 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3274 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3277 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3278 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3283 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3284 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3285 sept huitièmes de la durée de la note de base@tie{}:
3287 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3291 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3297 @cindex retouche des notes d'ornement
3298 @cindex notes d'ornement et retouches
3299 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3301 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3302 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3303 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3304 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3305 @code{\grace}@tie{}; ces réglages additionnels doivent également être
3306 désactivés dans cette même expression.
3308 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3320 @cindex hampe barrée
3324 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3325 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3327 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3328 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3330 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3331 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3333 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3334 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3338 Glossaire musicologique :
3339 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3340 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3341 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3343 Fichiers d'initialisation :
3344 @file{ly/grace-init.ly}.
3347 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3349 Référence des propriétés internes :
3350 @rinternals{GraceMusic},
3351 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3352 @rinternals{Grace_engraver},
3353 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3358 @cindex acciaccature, multi-note
3359 @cindex note d'ornement, synchronisation
3360 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3362 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3363 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3365 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3367 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3368 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3369 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3370 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3372 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3374 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3375 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3380 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3381 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3382 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3384 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3386 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3387 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3391 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3392 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3393 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3396 @lilypond[quote,verbatim]
3398 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3405 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3406 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3411 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3412 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3419 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3420 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3421 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3422 code peut échouer ou produire des erreurs.
3424 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3425 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3426 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3427 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3428 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3429 petites notes. Par exemple,
3432 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3438 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3441 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3444 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3447 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3450 @node Alignement et cadences
3451 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3452 @translationof Aligning to cadenzas
3456 @cindex cadence et alignement
3457 @cindex alignement et cadence
3459 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3460 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3461 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3462 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3465 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3466 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3467 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3468 silence multimesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3470 @lilypond[verbatim,quote]
3471 MyCadenza = \relative c' {
3482 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3484 $(skip-of-length MyCadenza)
3492 Glossaire musicologique :
3496 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3499 @node Gestion du temps
3500 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3501 @translationof Time administration
3503 @cindex temps, gestion du
3504 @cindex musique non mesurée
3505 @cindex non mesurée, musique
3507 @funindex currentBarNumber
3508 @funindex measurePosition
3509 @funindex measureLength
3511 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3512 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3513 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3514 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3515 l'existence de cet alias.
3517 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3518 minutage de la partition.
3520 @cindex numéro de mesure
3521 @cindex mesure, numéro de
3524 @item currentBarNumber
3525 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3526 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3529 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3530 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3531 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3532 ligatures automatiques.
3534 @item measurePosition
3535 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3536 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3537 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3540 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3541 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3542 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3546 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3547 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3548 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3549 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3550 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3551 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3553 @lilypond[quote,verbatim]
3554 \new Voice \relative c' {
3555 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3559 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3566 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3567 durée de n/d fois une ronde.
3568 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3569 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3574 Manuel de notation :
3575 @ref{Numéros de mesure},
3576 @ref{Musique sans métrique}
3579 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3581 Références des propriétés internes :
3582 @rinternals{Timing_translator},