1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 8c414087ca083dbc3cf789c2cf6f85c23b2f56cd
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel trois notes ont la durée de deux, et où les
218 notes durent donc deux tiers de leur valeur écrite.
220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
221 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
222 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
225 @cindex crochet de nolet, positionnement
226 @cindex nolet, positionnement du crochet
230 @funindex \tupletDown
232 @funindex \tupletNeutral
233 @funindex tupletNeutral
235 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
236 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
237 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
239 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
243 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
246 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
247 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
249 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
250 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
255 @code{\tupletNeutral}.
260 @cindex nolets, formatage
261 @cindex triolets, formatage
263 @funindex tupletNumberFormatFunction
264 @funindex tupletSpannerDuration
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
269 @cindex nolet, modification du chiffre
271 @funindex TupletNumber
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {changing-the-tuplet-number.ly}
276 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {non-default-tuplet-numbers.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
286 Glossaire musicologique :
287 @rglosnamed{triplet,triolet},
288 @rglosnamed{tuplet,nolet},
289 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
291 Manuel d'initiation :
292 @rlearning{Méthodes de retouche}.
295 @ref{Gestion du temps},
296 @ref{Changement d'échelle des durées},
297 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
298 @ref{Notation polymétrique}.
301 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
303 Références des propriétés internes :
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
308 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
311 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
312 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
313 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
314 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
316 @cindex indication de tempo et nolet
318 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
319 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
320 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
321 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
324 @node Changement d'échelle des durées
325 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
326 @translationof Scaling durations
328 @cindex échelonnement des durées
329 @cindex durées, échelonnement
331 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
332 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
333 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
334 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
335 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
336 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
337 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
338 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
339 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
341 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
342 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
357 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
358 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
361 @cindex échelonnement de musique
362 @cindex musique échelonnée
364 @funindex \scaleDurations
365 @funindex scaleDurations
367 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
368 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
369 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
370 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
371 multipliée en interne par la fraction
372 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
373 manière de comprimer ou étirer de la musique :
375 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
379 % Scale music by *2/3
380 \scaleDurations 2/3 {
384 \scaleDurations 2/1 {
390 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
391 voir @ref{Notation polymétrique}.
396 @ref{Silences invisibles},
397 @ref{Notation polymétrique}.
400 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
403 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
404 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
405 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
406 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
407 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
408 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
409 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
412 @node Liaisons de prolongation
413 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
416 @cindex liaison de prolongation
420 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
421 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
423 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
424 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
425 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
426 tout comme les points.}
428 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}).
430 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
434 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
435 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
436 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
437 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
440 @lilypond[verbatim,quote]
442 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
447 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
448 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
449 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
450 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
453 @cindex liaison de tenue et accords
454 @cindex accords et liaisons de tenue
456 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
457 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
458 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
459 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
462 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
464 <c~ e g~ b> <c e g b>
467 @cindex liaison de tenue et répétition
468 @cindex répétition et liaison de tenue
469 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
470 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
475 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
476 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
478 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
479 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
481 % First alternative: following note is tied normally
483 % Second alternative: following note has a repeated tie
484 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
487 @cindex laissez vibrer
488 @cindex liaison, laissez vibrer
490 @funindex \laissezVibrer
491 @funindex laissezVibrer
493 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
494 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
495 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
496 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
498 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
499 <c f g>1\laissezVibrer
502 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
508 @funindex \tieNeutral
511 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
512 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
513 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
515 @cindex liaison de prolongation, apparence
516 @cindex liaison de prolongation, pointillés
517 @cindex liaison de prolongation, tirets
526 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
527 continue, discontinue ou pointillée.
529 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
542 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
544 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
545 \tieDashPattern #0.3 #0.75
547 \tieDashPattern #0.7 #1.5
553 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
554 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
555 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
556 @ref{Liaisons d'articulation}.
558 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
559 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
560 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
562 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
563 \override Tie.layer = #-2
564 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
565 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
566 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
567 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
580 @code{\tieDashPattern},
581 @code{\tieHalfDashed},
582 @code{\tieHalfSolid},
587 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
588 {using-ties-with-arpeggios.ly}
590 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
591 {engraving-ties-manually.ly}
594 Glossaire musicologique :
595 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
596 @rglos{laissez vibrer}.
599 @ref{Liaisons d'articulation},
600 @ref{Découpage automatique des notes}.
603 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
604 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
606 Référence des propriétés internes :
607 @rinternals{LaissezVibrerTie},
608 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
609 @rinternals{TieColumn},
613 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
614 peut produire une liaison oblique.
616 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
617 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
618 d'utiliser un @emph{legato}.
621 @node Écriture des silences
622 @subsection Écriture des silences
623 @translationof Writing rests
625 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
630 * Silences invisibles::
631 * Silences valant une mesure::
636 @unnumberedsubsubsec Silences
640 @cindex durée d'un silence
653 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
654 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
655 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
657 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
658 @c and long tracts of empty measures
659 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
661 % These two lines are just to prettify this example
663 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
664 % Print a maxima rest, equal to four breves
666 % Print a longa rest, equal to two breves
670 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
674 @cindex silence multimesure
675 @cindex mesure de silence
677 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
678 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
679 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
680 leur utilisation est expliquée à la rubrique
681 @ref{Silences valant une mesure}.
683 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
684 @cindex note silencieuse
686 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
687 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
688 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
689 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
690 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
692 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
697 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
701 Glossaire musicologique :
707 @ref{Silences valant une mesure}.
710 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
712 Référence des propriétés internes :
716 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
717 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
718 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
719 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
720 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
723 @node Silences invisibles
724 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
725 @translationof Invisible rests
727 @cindex sauts de durée
728 @cindex silences invisibles
729 @cindex silences d'espacement
735 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
736 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
737 @code{\skip @var{durée}} :
739 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
744 @cindex paroles, blanc
745 @cindex paroles, saut de notes
747 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
748 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
749 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
750 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
751 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
752 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
753 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
768 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
769 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
772 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
775 \repeat unfold 8 {a4}
784 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
785 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
786 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
788 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
792 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
793 rien du tout, pas même un symbole transparent.
795 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
796 % This is valid input, but does nothing
797 \skip 1 \skip1 \skip 1
801 Manuel d'initiation :
802 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
805 @ref{Dictée à trous},
806 @ref{Visibilité des objets}.
809 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
811 Référence des propriétés internes :
812 @rinternals{SkipMusic}.
815 @node Silences valant une mesure
816 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
817 @translationof Full measure rests
819 @cindex mesures à compter
820 @cindex mesure entière de silence
821 @cindex silences multimesures
822 @cindex silences, mesure entière
823 @cindex une pause par mesure
827 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
830 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
831 % Rest measures contracted to single measure
832 \compressFullBarRests
839 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
840 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
841 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
842 points d'augmentation ou des fractions :
844 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
845 \compressFullBarRests
851 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
856 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
857 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
858 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
860 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
869 @cindex silence multimesure, expansion
870 @cindex silence multimesure, contraction
872 @funindex \expandFullBarRests
873 @funindex expandFullBarRests
874 @funindex \compressFullBarRests
875 @funindex compressFullBarRests
877 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
878 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
879 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
881 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
883 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
886 % Rest measures contracted to single measure
887 \compressFullBarRests
889 % Rest measures expanded
895 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
896 @cindex silence multimesure, ajout de texte
897 @cindex script et silence multimesure
898 @cindex silence multimesure, script
899 @cindex étiquette et silence multimesure
900 @cindex silence multimesure, étiquette
901 @cindex point d'orgue et silence multimesure
902 @cindex silence multimesure et point d'orgue
904 @funindex \fermataMarkup
905 @funindex fermataMarkup
906 @funindex MultiMeasureRestText
908 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
909 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
910 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
911 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
913 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
914 \compressFullBarRests
916 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
920 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
921 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
922 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
923 dans l'exemple suivant.}
926 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
927 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
928 \override TextScript.padding = #5
930 % Formulation correcte, qui fonctionnera
931 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
935 Un silence multimesure placé directement après une commande
936 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
939 @funindex \textLengthOn
940 @funindex textLengthOn
941 @funindex \textLengthOff
942 @funindex textLenthOff
943 @funindex \fermataMarkup
944 @funindex fermataMarkup
945 @funindex \compressFullBarRests
946 @funindex compressFullBarRests
947 @funindex \expandFullBarRests
948 @funindex expandFullBarRests
951 @code{\textLengthOn},
952 @code{\textLengthOff},
953 @code{\fermataMarkup},
954 @code{\compressFullBarRests},
955 @code{\expandFullBarRests}.
960 @cindex silence d'église
961 @cindex kirchenpausen
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
966 @cindex silence multimesure, positionnement
967 @cindex positionnement des silences multimesure
969 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
970 {positioning-multi-measure-rests.ly}
972 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
973 {multi-measure-rest-markup.ly}
976 Glossaire musicologique :
977 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
982 @ref{Mise en forme du texte},
983 @ref{Commentaires textuels}.
986 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
988 Référence des propriétés internes :
989 @rinternals{MultiMeasureRest}.
990 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
991 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
993 @cindex doigtés et silences multimesure
994 @cindex silences multimesure et doigtés
997 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
998 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
999 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1001 @cindex condenser les silences
1002 @cindex silences, condenser les
1004 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1007 @cindex silences, collisions entre
1009 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1013 @node Gravure du rythme
1014 @subsection Gravure du rythme
1015 @translationof Displaying rhythms
1019 * Indication métronomique::
1021 * Musique sans métrique::
1022 * Notation polymétrique::
1023 * Découpage automatique des notes::
1024 * Gravure de lignes rythmiques::
1029 @unnumberedsubsubsec Métrique
1030 @translationof Time signature
1032 @cindex chiffrage de mesure
1033 @cindex chiffre indicateur de mesure
1039 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1040 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1041 fraction au début de la portée :
1043 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1048 @cindex métrique, visibilité
1050 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1051 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1052 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1053 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1054 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1056 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1066 @cindex métrique, styles
1067 @cindex styles de métrique
1069 @funindex \numericTimeSignature
1070 @funindex numericTimeSignature
1071 @funindex \defaultTimeSignature
1072 @funindex defaultTimeSignature
1074 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1075 changé pour un style numérique :
1077 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1081 % Change to numeric style
1082 \numericTimeSignature
1085 % Revert to default style
1086 \defaultTimeSignature
1091 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1092 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1094 @cindex métrique par défaut
1095 @cindex ligature et métrique
1096 @cindex métrique et ligature
1098 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1100 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1101 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1102 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1103 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1104 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1105 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1107 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1108 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1110 @lilypond[quote,verbatim]
1115 \repeat unfold 7 { c8 } |
1117 \repeat unfold 7 { c8 } |
1123 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1124 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1125 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1126 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1127 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1128 de métrique correspondante :
1130 @lilypond[quote,verbatim]
1133 \overrideTimeSignatureSettings
1134 4/4 % timeSignatureFraction
1135 1/4 % baseMomentFraction
1136 #'(3 1) % beatStructure
1137 #'() % beamExceptions
1139 \repeat unfold 8 { c8 } |
1144 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1149 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1150 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1153 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1154 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1157 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1158 cette pulsation, en unité de base,
1161 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1162 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1163 comme indiqué à la rubrique
1164 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1167 Le contexte auquel doivent s'appliquer les dérogations introduites par
1168 un @code{\overrideTimeSignatureSettings} doit exister avant l'appel de
1169 ces réglages. Autrement dit, vous devrez, s'il n'y a pas déjà d'élément
1170 musical, explicitement mentionner le contexte avant que ne
1171 survienne l'appel à @code{\overrideTimeSignatureSettings}.
1173 @lilypond[quote,verbatim]
1176 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1177 \overrideTimeSignatureSettings
1178 4/4 % timeSignatureFraction
1179 1/4 % baseMomentFraction
1180 #'(3 1) % beatStructure
1181 #'() % beamExceptions
1183 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1184 \repeat unfold 7 { c8 } |
1185 % This call will succeed
1186 \overrideTimeSignatureSettings
1187 4/4 % timeSignatureFraction
1188 1/4 % baseMomentFraction
1189 #'(3 1) % beatStructure
1190 #'() % beamExceptions
1192 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1193 \repeat unfold 7 { c8 } |
1198 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1199 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1200 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1202 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1205 @lilypond[quote,verbatim]
1208 \repeat unfold 8 { c8 } |
1209 \overrideTimeSignatureSettings
1210 4/4 % timeSignatureFraction
1211 1/4 % baseMomentFraction
1212 #'(3 1) % beatStructure
1213 #'() % beamExceptions
1215 \repeat unfold 8 { c8 } |
1216 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1218 \repeat unfold 8 { c8 } |
1223 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1224 la fois le @code{Timing_translator} et le
1225 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1226 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1228 @lilypond[quote, verbatim]
1232 \overrideTimeSignatureSettings
1233 4/4 % timeSignatureFraction
1234 1/4 % baseMomentFraction
1235 #'(3 1) % beatStructure
1236 #'() % beamExceptions
1238 \repeat unfold 8 {c''8}
1241 \overrideTimeSignatureSettings
1242 4/4 % timeSignatureFraction
1243 1/4 % baseMomentFraction
1244 #'(1 3) % beatStructure
1245 #'() % beamExceptions
1247 \repeat unfold 8 {c''8}
1253 \remove "Timing_translator"
1254 \remove "Default_bar_line_engraver"
1258 \consists "Timing_translator"
1259 \consists "Default_bar_line_engraver"
1265 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1266 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1267 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1270 @code{\numericTimeSignature},
1271 @code{\defaultTimeSignature}.
1275 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1276 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1279 Glossaire musicologique :
1280 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1282 Manuel de notation :
1283 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1284 @ref{Métriques anciennes},
1285 @ref{Gestion du temps}.
1288 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1291 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1293 Références des propriétés internes :
1294 @rinternals{TimeSignature},
1295 @rinternals{Timing_translator}.
1298 @node Indication métronomique
1299 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1300 @translationof Metronome marks
1303 @cindex battements par minute
1304 @cindex métronome, indication
1309 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1311 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1317 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1318 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1326 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1328 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1334 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1335 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1338 \tempo "Allegro" 4 = 160
1343 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1344 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1347 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1348 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1351 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1352 parenthèses l'indication numérique :
1354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1360 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1361 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1363 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1365 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1366 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1368 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1369 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1371 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1372 @ref{Mise en forme du texte}.
1375 Glossaire musicologique :
1376 @rglosnamed{metronome,métronome},
1377 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1378 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1379 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1381 Manuel de notation :
1382 @ref{Mise en forme du texte},
1386 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1388 Référence des propriétés internes :
1389 @rinternals{MetronomeMark}.
1393 @unnumberedsubsubsec Levées
1394 @translationof Upbeats
1398 @cindex mesure incomplète
1399 @cindex incomplète, mesure
1401 @funindex measurePosition
1405 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1406 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1410 \partial @var{durée}
1414 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1415 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1417 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1423 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1424 à la mesure complète :
1426 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1429 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1432 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1435 \set Timing.measurePosition -@var{durée}
1438 De fait, @code{\partial 8} équivaut à :
1440 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1442 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1446 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1447 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1448 s'agit du résultat d'une soustraction ; @code{\partial 4}
1449 signifie, pour le programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste
1453 Glossaire musicologique :
1454 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1456 Manuel de notation :
1457 @ref{Notes d'ornement}.
1460 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1462 Références des propriétés internes :
1463 @rinternals{Timing_translator}.
1467 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1468 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1469 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1470 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1472 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1475 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1476 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1477 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1481 @node Musique sans métrique
1482 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1483 @translationof Unmetered music
1485 @cindex barres de mesure, suppression
1486 @cindex numérotation des mesures, suppression
1487 @cindex cadence et ligatures
1488 @cindex ligature et cadence
1489 @cindex cadence et altérations
1490 @cindex altérations et cadence
1491 @cindex cadence et barres de mesure
1492 @cindex barres de mesure et cadence
1493 @cindex cadence et numéros de mesure
1494 @cindex numéro de mesure et cadence
1495 @cindex musique non mesurée
1497 @funindex \cadenzaOn
1499 @funindex \cadenzaOff
1500 @funindex cadenzaOff
1502 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1503 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1504 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1505 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1506 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1508 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1511 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1517 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1519 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1520 % Show all bar numbers
1521 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1524 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1530 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1531 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1532 Ceci a pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport
1533 à l'armure devra être rappelée manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1535 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1545 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1546 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1547 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1548 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1550 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1551 \repeat unfold 8 { c8 }
1557 \repeat unfold 8 { c8 }
1560 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1561 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1562 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1563 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1564 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1572 Glossaire musicologique :
1573 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1575 Manuel de notation :
1576 @ref{Visibilité des objets},
1577 @ref{Notation polymétrique},
1578 @ref{Barres de ligature manuelles},
1582 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1584 @cindex cadence et saut de ligne
1585 @cindex cadence et saut de page
1586 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1587 @cindex musique non mesurée et saut de page
1588 @cindex sauts de ligne et cadences
1589 @cindex sauts de page et cadences
1590 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1591 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1594 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1595 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1596 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1597 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1603 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1604 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1605 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1611 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1619 @node Notation polymétrique
1620 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1621 @translationof Polymetric notation
1623 @c This section necessarily uses \set
1624 @c This is acceptable -td
1626 @cindex métrique double
1627 @cindex métrique composite
1628 @cindex composite, métrique
1629 @cindex métrique polymétrique
1632 @funindex timeSignatureFraction
1633 @funindex \scaleDurations
1634 @funindex scaleDurations
1638 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1639 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1640 et échelonnement de la durée des notes.
1643 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1644 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1646 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1647 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1648 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1649 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1650 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1651 fonction @code{\scaleDurations}.
1653 @cindex ligature et musique polymétrique
1654 @cindex polymétrie et ligature
1656 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1657 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1658 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1659 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1660 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1661 les règles de ligature automatique.
1663 @lilypond[quote,verbatim]
1672 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1674 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1678 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1679 \scaleDurations 3/5 {
1680 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1681 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1682 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1689 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1690 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1692 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1693 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1694 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1696 @lilypond[quote,verbatim]
1700 \remove "Timing_translator"
1701 \remove "Default_bar_line_engraver"
1705 \consists "Timing_translator"
1706 \consists "Default_bar_line_engraver"
1710 % Now each staff has its own time signature.
1735 @subsubsubheading Métriques complexes
1736 @c VO Compound time signatures
1738 @cindex métrique composite
1739 @cindex complexe, métrique
1741 @funindex \compoundMeter
1743 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1744 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1747 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1750 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1751 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1752 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1754 @lilypond[quote,verbatim]
1756 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1757 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1761 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1762 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1765 @lilypond[quote,verbatim]
1767 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1768 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1772 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1773 \repeat unfold 12 c8
1778 Glossaire musicologique :
1779 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1780 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1781 @rglosnamed{meter,métrique}.
1783 Manuel de notation :
1784 @ref{Barres de ligature automatiques},
1785 @ref{Barres de ligature manuelles},
1787 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1790 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1792 Références des propriétés internes :
1793 @rinternals{TimeSignature},
1794 @rinternals{Timing_translator},
1795 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1799 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1800 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1801 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1804 @node Découpage automatique des notes
1805 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1806 @translationof Automatic note splitting
1808 @cindex notes, division
1809 @cindex division de notes
1810 @cindex silences, division
1811 @cindex division de silences
1813 @funindex Note_heads_engraver
1814 @funindex Completion_heads_engraver
1815 @funindex Completion_rest_engraver
1817 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1818 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1819 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1820 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1821 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1822 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1825 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1827 \remove "Note_heads_engraver"
1828 \consists "Completion_heads_engraver"
1829 \remove "Rest_engraver"
1830 \consists "Completion_rest_engraver"
1833 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1836 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1837 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1838 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1839 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1840 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1843 Glossaire musicologique :
1844 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1846 Manuel d'initiation :
1847 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1848 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1851 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1853 Références des propriétés internes :
1854 @rinternals{Note_heads_engraver},
1855 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1856 @rinternals{Rest_engraver},
1857 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1858 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1861 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1862 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1863 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1864 n'insérera pas de nolet.
1866 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1867 divise pas les silences.
1870 @node Gravure de lignes rythmiques
1871 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1872 @translationof Showing melody rhythms
1874 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1875 @cindex rythmique d'une mélodie
1877 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1878 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1879 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1881 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1883 \new RhythmicStaff {
1884 \new Voice = "myRhythm" {
1892 \lyricsto "myRhythm" {
1900 @cindex guitare, grille d'accords
1901 @cindex coups de gratte, indication
1902 @cindex guitare, coups de gratte
1904 @funindex Pitch_squash_engraver
1905 @funindex \improvisationOn
1906 @funindex improvisationOn
1907 @funindex \improvisationOff
1908 @funindex improvisationOff
1910 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1911 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1914 @lilypond[quote,verbatim]
1922 \consists "Pitch_squash_engraver"
1934 @code{\improvisationOn},
1935 @code{\improvisationOff}.
1939 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1940 {guitar-strum-rhythms.ly}
1944 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1946 Référence des propriétés internes :
1947 @rinternals{RhythmicStaff}.
1948 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1951 @node Barres de ligature
1952 @subsection Barres de ligature
1953 @translationof Beams
1956 * Barres de ligature automatiques::
1957 * Définition des règles de ligature automatique::
1958 * Barres de ligature manuelles::
1959 * Liens de croches en soufflet::
1963 @node Barres de ligature automatiques
1964 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1965 @translationof Automatic beams
1967 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1968 d'imprimer les ligatures.
1970 @cindex ligatures manuelles
1971 @cindex ligatures, définition de règles
1972 @cindex ligatures, personnalisation
1974 @funindex \autoBeamOn
1975 @funindex autoBeamOn
1976 @funindex \autoBeamOff
1977 @funindex autoBeamOff
1979 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1981 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1984 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1985 définir des groupements manuellement -- voir
1986 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1987 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1988 explicitement les début et fin de la ligature.
1990 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1991 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1992 par @code{\autoBeamOn} :
1994 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1995 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2002 @cindex mélisme et ligature
2003 @cindex ligature et mélisme
2005 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2006 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2007 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2008 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2009 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2010 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2011 rubrique morceaux choisis.}
2013 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2014 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2017 @code{\autoBeamOff},
2021 @cindex saut de ligne et ligature
2022 @cindex ligature et saut de ligne
2023 @cindex ligature coudée
2028 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2029 {beams-across-line-breaks.ly}
2031 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2032 {changing-beam-knee-gap.ly}
2034 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2035 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2037 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2038 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2041 Manuel de notation :
2042 @ref{Barres de ligature manuelles},
2043 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2045 Fichiers d'initialisation :
2046 @file{scm/auto-beam.scm}.
2049 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2051 Références des propriétés internes :
2052 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2053 @rinternals{Beam_engraver},
2055 @rinternals{BeamEvent},
2056 @rinternals{BeamForbidEvent},
2057 @rinternals{beam-interface},
2058 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2061 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2062 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2063 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2064 @strong{prochaine} ligature.
2067 @node Définition des règles de ligature automatique
2068 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2069 @translationof Setting automatic beam behavior
2071 @cindex ligatures et paroles
2072 @cindex paroles et ligatures
2074 @funindex autoBeaming
2075 @funindex baseMoment
2076 @funindex beamExceptions
2077 @funindex beatStructure
2078 @funindex measureLength
2084 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2085 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2086 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2087 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2088 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2090 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2091 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2092 placement des ligatures. En l'absence de règle affectant
2093 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, les ligatures seront
2094 déterminées par les réglages conjoints de @code{baseMoment} et
2095 @code{beatStructure}.
2097 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les
2098 métriques les plus courantes ; il est donc impératif de les
2099 invalider pour gérer les ligatures automatiques à l'aide de
2100 @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. Les règles de
2101 @code{beamExceptions} se désactivent par un
2104 \set Timing.beamExceptions = #'()
2108 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2109 @c VO Beaming based on baseMoment and beatStructure
2111 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
2112 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
2113 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
2114 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
2115 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
2116 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
2117 correspond par défaut à l'inverse du dénominateur de la métrique.
2118 D'autre part, chaque unité de @code{baseMoment} constitue par
2119 défaut une seule pulsation.
2121 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2123 c16^"default" c c c c |
2124 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2125 c16^"(2+3)" c c c c |
2126 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2127 c16^"(3+2)" c c c c |
2130 Dans le cas d'une mesure à 4/4, @code{beamExceptions} @strong{doit} être
2131 invalidé pour permettre à @code{beatStructure} de produire ses effets.
2132 La commande @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} peut intervenir à
2133 tout moment, avant de déterminer les ligatures par @code{beatStructure}.
2135 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2137 a8^"default" a a a a a a a
2139 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2140 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2141 a8^"no change" a a a a a a a
2143 \set Timing.beamExceptions = #'()
2144 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2145 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2146 a8^"changed" a a a a a a a
2149 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2150 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2151 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2152 supérieur s'appliqueront.
2154 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2157 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2167 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2175 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2176 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2177 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2179 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2182 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2183 % Because of autogenerated voices, all beating will
2184 % be at baseMoment (1 . 8)
2185 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2186 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2188 % Works correctly with context Staff specified
2189 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2190 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2193 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2194 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2195 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2196 valeur de @code{baseMoment}.
2198 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2200 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2201 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2202 \repeat unfold 10 { a16 }
2205 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2206 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2207 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2208 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2210 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2211 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2212 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2213 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2214 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2215 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2216 chapitre @ref{Métrique}.
2218 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2219 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2220 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2221 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2224 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2225 @c VO Beaming based on beamExceptions
2227 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2228 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2231 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2233 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2234 \set Timing.beamExceptions =
2235 #'( ;ouvre de la liste associative
2236 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2237 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2238 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2239 ))) %referme la liste
2241 \repeat unfold 6 { c32 } |
2244 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2247 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2248 concerne les terminaisons.
2250 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2251 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2252 de base et sa règle de regroupement.
2255 #'((durée-type1 . groupement-1)
2256 (durée-type2 . groupement-2)
2257 (durée-type3 . groupement-3))
2260 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2261 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2263 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2264 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2266 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2267 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2268 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2269 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2270 avant de les spécifier.}
2272 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2273 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2274 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2275 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2276 de spécifier à nouveau la métrique.
2278 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2280 \repeat unfold 6 { a8 }
2282 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2283 \repeat unfold 6 { a8 }
2284 % go back to default behavior
2286 \repeat unfold 6 { a8 }
2289 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2290 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2291 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2294 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2295 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2296 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2297 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2298 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2299 de cette dérogation.
2301 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2303 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2304 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2305 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2306 \repeat unfold 8 {c8} |
2307 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2308 \set Timing.beamExceptions = #'()
2309 \repeat unfold 8 {c8}
2312 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2313 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2314 @code{beamExceptions}.
2316 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2318 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2319 \repeat unfold 6 {a8} |
2320 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2321 \set Timing.beamExceptions = #'()
2322 \repeat unfold 6 {a8}
2325 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2326 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2327 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2328 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2329 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2330 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2331 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2332 numérateur de la métrique est un 3.
2334 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2337 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2342 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2343 @c VO How automatic beaming works
2345 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2346 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2347 et @code{beamExceptions}.
2349 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2350 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2354 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2358 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2359 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2360 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2363 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2364 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2365 qui s'appliquera ; sinon
2368 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2369 pour regrouper les notes par des ligatures.
2373 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2376 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2377 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2381 @cindex ligatures, subdivision
2382 @cindex subdivision de ligature
2384 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2385 {subdividing-beams.ly}
2387 @cindex sous-ligature, orientation
2389 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2390 {strict-beat-beaming.ly}
2392 @cindex groupement de mesures
2393 @cindex groupement de pulsations
2394 @cindex pulsation, regroupement
2395 @cindex mesure, subdivision
2397 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2398 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2400 @cindex ligature en fin de partition
2401 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2403 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2404 {beam-endings-in-score-context.ly}
2407 Manuel de notation :
2410 Fichiers d'initialisation :
2411 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2414 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2416 Référence des propriétés internes :
2417 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2419 @rinternals{BeamForbidEvent},
2420 @rinternals{beam-interface}.
2423 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2424 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2425 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2426 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2427 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2428 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2430 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2431 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2432 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence,
2433 la définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2434 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2435 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2436 métrique que dans une seule portée.
2438 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2442 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2443 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2444 \set Timing.beamExceptions = #'()
2445 \repeat unfold 6 { a8 }
2448 \repeat unfold 6 { a8 }
2453 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2454 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2455 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2456 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2458 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2461 \overrideTimeSignatureSettings
2462 3/4 % timeSignatureFraction
2463 1/8 % baseMomentFraction
2464 #'(1 5) % beatStructure
2465 #'() % beamExceptions
2467 \repeat unfold 6 { a8 }
2471 \repeat unfold 6 { a8 }
2477 @node Barres de ligature manuelles
2478 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2479 @translationof Manual beams
2481 @cindex groupements de note manuels
2482 @cindex ligatures manuelles
2487 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2488 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2489 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2490 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2491 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2492 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2494 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2495 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2498 @cindex ligature manuelle, orientation
2499 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2501 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2502 indication attachée à une note :
2504 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2505 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2511 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2512 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2514 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2519 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2520 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2521 qui est en place au niveau de la notation normale.
2523 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2525 \grace { e32[ d c d] }
2531 @funindex stemLeftBeamCount
2532 @funindex stemRightBeamCount
2534 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2535 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2536 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2537 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2538 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2539 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2540 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2541 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2542 à la croche qui est importante.
2544 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2547 \set stemLeftBeamCount = #2
2548 \set stemRightBeamCount = #1
2550 \set stemLeftBeamCount = #1
2559 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2560 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2563 Manuel de notation :
2564 @ref{Direction et positionnement},
2565 @ref{Notes d'ornement}.
2568 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2570 Référence des propriétés internes :
2572 @rinternals{BeamEvent},
2573 @rinternals{Beam_engraver},
2574 @rinternals{beam-interface},
2575 @rinternals{Stem_engraver}.
2578 @node Liens de croches en soufflet
2579 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2580 @translationof Feathered beams
2582 @cindex soufflet, ligature
2583 @cindex ligature en soufflet
2585 @funindex \featherDurations
2586 @funindex featherDurations
2587 @funindex grow-direction
2589 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2590 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2591 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2592 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2593 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2595 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2596 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2597 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2598 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2599 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2600 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2602 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2603 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2604 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2605 indépendantes l'une de l'autre.
2607 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2608 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2609 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2610 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2611 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2613 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2614 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2615 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2616 { c16[ c c c c c c c] }
2617 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2618 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2620 % revert to non-feathered beams
2621 \override Beam.grow-direction = #'()
2626 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2627 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2631 @code{\featherDurations}.
2636 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2639 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2640 courts extraits, avec une faible amplitude.
2648 * Barres de mesure::
2649 * Numéros de mesure::
2650 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2651 * Indications de repère::
2655 @node Barres de mesure
2656 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2657 @translationof Bar lines
2659 @cindex barres de mesure
2660 @cindex barre finale
2661 @cindex double barre
2662 @cindex barres de reprise
2667 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2668 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2669 en respectant la métrique en vigueur.
2671 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2672 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2673 morceau, où l'on voit une double barre :
2675 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2679 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2680 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2681 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2682 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2683 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2684 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2685 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2687 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2688 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2690 @cindex sauts de ligne
2691 @cindex barre de mesure invisible
2692 @cindex invisible, barre de mesure
2694 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2695 de barre de mesure visible, en utilisant :
2702 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2703 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2704 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2705 @ref{Sauts de ligne}.
2707 @cindex manuelle, barre de mesure
2708 @cindex barre de mesure manuelle
2710 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2711 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2712 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2713 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2714 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2716 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2717 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2718 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2719 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2720 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2722 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2725 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2737 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2739 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2746 et de neuf types de barre de reprise :
2748 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2761 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2763 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2767 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2768 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2769 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2770 chapitre consacré au grégorien.
2772 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2773 barre de mesure spécifique :
2775 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2779 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2780 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2784 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2785 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2787 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2806 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2807 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2808 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2809 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2810 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2812 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2813 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2814 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2817 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2825 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2826 reprise avec un @emph{segno} :
2828 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2856 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2857 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2858 @code{\repeat volta}.
2860 @cindex bar de mesure, personnalisation
2861 @cindex définition d'une barre de mesure
2863 @funindex \defineBarLine
2864 @funindex defineBarLine
2866 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2867 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2870 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2873 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2874 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2875 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2876 n'imprimer aucune barre.
2878 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2879 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2881 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2883 @lilypond[quote,verbatim]
2884 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2885 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2886 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2887 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2904 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2905 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2906 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2909 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2910 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2911 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2912 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2913 utilité dans la construction de la barre.
2915 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2916 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2921 c1 \bar "||-dashedSpan"
2932 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2933 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2934 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2936 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2937 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2938 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2954 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
2955 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
2956 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
2957 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
2959 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2960 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2961 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2962 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2965 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2973 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2975 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2979 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2980 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2985 @funindex defaultBarType
2990 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2991 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
2992 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2994 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2995 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2996 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2999 Manuel de notation :
3000 @ref{Sauts de ligne},
3001 @ref{Répétitions et reprises},
3002 @ref{Regroupement de portées}.
3004 Fichiers d'initialisation :
3005 @file{scm/bar-line.scm}.
3008 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3010 Référence des propriétés internes :
3011 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3012 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3013 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3016 @node Numéros de mesure
3017 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3018 @translationof Bar numbers
3020 @cindex mesure, numérotation
3021 @cindex numéros de mesure
3023 @funindex currentBarNumber
3025 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3026 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3027 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3028 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3030 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3033 \set Score.currentBarNumber = #50
3037 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3039 @funindex barNumberVisibility
3042 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3043 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3044 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3045 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3046 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3047 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3048 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3049 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3050 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3051 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3054 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3055 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3056 \set Score.currentBarNumber = #11
3057 % Permit first bar number to be printed
3065 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3066 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3068 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3069 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3071 @cindex numéro de mesure, formatage
3072 @cindex formatage du numéro de mesure
3074 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3075 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3077 @cindex reprises et numéros de mesure
3078 @cindex numéro de mesure et reprise
3079 @cindex mesure, numérotation et reprises
3081 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3082 {alternative-bar-numbering.ly}
3084 @cindex alignement du numéro de mesure
3085 @cindex numéro de mesure, alignement
3087 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3088 {aligning-bar-numbers.ly}
3090 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3091 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3095 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3097 Référence des propriétés internes :
3098 @rinternals{BarNumber},
3099 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3102 @cindex numéro de mesure et collision
3103 @cindex collision et numéro de mesure
3104 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3105 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3106 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3110 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3111 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3112 @translationof Bar and bar number checks
3114 @cindex vérification des limites de mesure
3115 @cindex mesures, vérification des limites
3116 @cindex test de mesure
3118 @funindex barCheckSynchronize
3121 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3122 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3123 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3124 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3125 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3126 test de mesure signale une erreur.
3129 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3132 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3138 Twin -- kle | Twin -- kle
3142 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3143 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3144 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3145 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3146 corriger sa partition.
3148 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3149 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3150 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3153 @funindex pipeSymbol
3155 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au
3156 symbole @code{|}, en assignant une expression musicale à
3157 @code{pipeSymbol}. Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à
3158 insérer une double barre là où il apparaît, au lieu de simplement
3159 vérifier que la fin de la mesure est atteinte.
3161 @lilypond[quote,verbatim]
3162 pipeSymbol = \bar "||"
3171 @funindex \barNumberCheck
3172 @funindex barNumberCheck
3174 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3175 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3176 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3179 \barNumberCheck #123
3183 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3184 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3188 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3191 @node Indications de repère
3192 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3193 @translationof Rehearsal marks
3195 @cindex repère, indication de
3200 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3202 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3210 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3211 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3212 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3213 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3215 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3224 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3225 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3226 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3227 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3230 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3231 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3232 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3236 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3244 @cindex repère, format
3245 @cindex repère, style
3246 @cindex style de repère
3247 @cindex format de repère
3248 @cindex repère manuel
3249 @cindex spécification d'un repère
3250 @cindex repère, personnalisation
3252 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3253 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3254 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3255 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3256 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3257 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3259 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3260 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3263 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3265 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3267 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3271 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3272 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3273 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3274 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3275 d'autres fonctions de formatage.
3277 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3278 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3279 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3281 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3288 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3289 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3292 \mark \markup@{ \box A1 @}
3298 @cindex point d'orgue
3299 @cindex glyphes musicales
3301 @funindex \musicglyph
3302 @funindex musicglyph
3304 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3307 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3308 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3309 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3310 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3315 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3316 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3318 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3319 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3320 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3321 @ref{Alignement des objets}.
3323 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3324 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3325 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3329 Manuel de notation :
3330 @ref{La fonte Feta},
3331 @ref{Mise en forme du texte},
3332 @ref{Alignement des objets}.
3334 Fichiers d'initialisation :
3335 @file{scm/translation-functions.scm}.
3338 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3340 Référence des propriétés internes :
3341 @rinternals{MarkEvent},
3342 @rinternals{Mark_engraver},
3343 @rinternals{RehearsalMark}.
3346 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3347 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3348 @translationof Special rhythmic concerns
3351 * Notes d'ornement::
3352 * Alignement et cadences::
3353 * Gestion du temps::
3357 @node Notes d'ornement
3358 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3359 @translationof Grace notes
3363 @cindex notes d'ornement
3364 @cindex appoggiature
3365 @cindex acciaccature
3369 @funindex \slashedGrace
3370 @funindex \acciaccatura
3371 @funindex \appoggiatura
3373 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3374 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3375 pas de temps dans la mesure.
3377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3379 \grace { b16[ c16] } a2)
3382 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3383 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3384 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3385 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3386 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3387 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3390 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3393 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3394 \slashedGrace a,8 g4
3395 \slashedGrace b16 a4(
3396 \slashedGrace b8 a2)
3399 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3400 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3401 pour chaque petite croche.
3403 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3405 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3406 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3410 @cindex notes d'ornement en fin de note
3412 @funindex \afterGrace
3413 @funindex afterGrace
3415 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3416 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3417 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3420 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3421 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3424 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3425 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3426 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3427 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3428 moitié de la durée de base.
3430 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3433 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3436 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3437 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3440 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3441 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3446 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3447 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3448 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3450 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3454 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3460 @cindex retouche des notes d'ornement
3461 @cindex notes d'ornement et retouches
3462 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3464 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3465 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3466 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3467 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3468 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3469 désactivés dans cette même expression.
3471 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3482 @cindex hampe barrée
3485 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3486 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3488 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3489 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3491 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3492 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3494 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3495 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3498 Glossaire musicologique :
3499 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3500 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3501 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3503 Manuel de notation :
3504 @ref{Changement d'échelle des durées},
3505 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3507 Fichiers d'initialisation :
3508 @file{ly/grace-init.ly}.
3511 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3513 Référence des propriétés internes :
3514 @rinternals{GraceMusic},
3515 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3516 @rinternals{Grace_engraver},
3517 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3521 @cindex acciaccature, multinotes
3522 @cindex note d'ornement, synchronisation
3523 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3525 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3526 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3528 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3530 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3531 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3532 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3533 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3535 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3537 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3538 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3543 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3544 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3545 correspondant à la durée des petites notes :
3547 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3549 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3550 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3554 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3555 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3556 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3559 @lilypond[quote,verbatim]
3561 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3568 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3569 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3574 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3575 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3582 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3583 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3584 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3585 code peut échouer ou produire des erreurs.
3587 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3588 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3589 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3590 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3591 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3592 petites notes. Par exemple,
3595 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3601 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3604 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3607 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3610 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3613 @node Alignement et cadences
3614 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3615 @translationof Aligning to cadenzas
3619 @cindex cadence et alignement
3620 @cindex alignement et cadence
3622 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3623 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3624 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3625 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3628 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3629 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3630 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3631 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3633 @lilypond[verbatim,quote]
3634 MyCadenza = \relative c' {
3645 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3647 #(skip-of-length MyCadenza)
3654 Glossaire musicologique :
3658 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3661 @node Gestion du temps
3662 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3663 @translationof Time administration
3665 @cindex temps, gestion du
3666 @cindex musique non mesurée
3667 @cindex non mesurée, musique
3669 @funindex currentBarNumber
3670 @funindex measurePosition
3671 @funindex measureLength
3673 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3674 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3675 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3676 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3677 l'existence de cet alias.
3679 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3680 minutage de la partition.
3682 @cindex numéro de mesure
3683 @cindex mesure, numéro de
3686 @item currentBarNumber
3687 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3688 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3691 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3692 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3693 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3694 ligatures automatiques.
3696 @item measurePosition
3697 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3698 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3699 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3702 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3703 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3704 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3708 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3709 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3710 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3711 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3712 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3713 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3715 @lilypond[quote,verbatim]
3716 \new Voice \relative c' {
3717 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3721 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3728 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3729 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3730 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3731 sept doubles croches.
3734 Manuel de notation :
3735 @ref{Numéros de mesure},
3736 @ref{Musique sans métrique}
3739 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3741 Références des propriétés internes :
3742 @rinternals{Timing_translator},