1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f7a3d8cf31367398a1955c50d3c42216d8940989
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim]
77 c''\longa c\breve c1 c2
78 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
82 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
84 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
85 @c but it's ok here. -gp
86 @lilypond[quote,verbatim]
90 c''\longa c\breve c1 c2
91 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
95 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
96 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
97 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
98 @ref{Notations anciennes}.
100 @cindex durée par défaut
101 @cindex défaut, durée
103 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
104 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
105 est la noire (@code{4}).
107 @lilypond[quote,verbatim]
108 \relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
111 Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées
112 individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs
115 @lilypond[quote,verbatim]
118 c'' \longa \breve 1 2
123 @cindex notes pointées
124 @cindex pointée, note
125 @cindex doublement pointée, note
131 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
132 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
135 @lilypond[quote,verbatim]
136 \relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
139 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
140 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
141 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
143 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
144 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
145 @ref{Musique vocale}.
147 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
148 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
149 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
155 @funindex \dotsNeutral
156 @funindex dotsNeutral
158 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
159 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
160 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
161 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
172 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
173 {alternative-breve-notes.ly}
175 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
176 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
179 Glossaire musicologique :
183 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
184 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
187 @ref{Barres de ligature automatiques},
188 @ref{Liaisons de prolongation},
190 @ref{Écriture du rythme},
191 @ref{Écriture des silences},
192 @ref{Musique vocale},
193 @ref{Notations anciennes},
194 @ref{Notation proportionnelle}.
197 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
199 Référence des propriétés internes :
201 @rinternals{DotColumn}.
204 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
205 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
206 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
207 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
208 soupir à la maxime (valant huit pauses).
212 @unnumberedsubsubsec N-olets
213 @translationof Tuplets
221 Les n-olets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en multipliant
222 la vitesse d'une expression musicale par une fraction.
225 \tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
229 Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
230 notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le
231 triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
233 @lilypond[quote,verbatim]
235 a'2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
236 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
240 @cindex regroupement de n-olets
242 Dans le cas d'une succession de n-olets, saisir la commande
243 @code{\tuplet} pour chacun des n-olets devient vite fastidieux.
244 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste
245 avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront
246 formés automatiquement :
248 @lilypond[quote,verbatim]
250 g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
254 @cindex crochet de n-olet, positionnement
255 @cindex n-olet, positionnement du crochet
259 @funindex \tupletDown
261 @funindex \tupletNeutral
262 @funindex tupletNeutral
264 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
265 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes :
267 @lilypond[quote,verbatim]
269 \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e }
270 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
271 \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
272 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
276 Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
278 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
280 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
283 Lorsque, dans une imbrication, les n-olets débutent au même instant, il
284 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
286 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
287 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
292 @code{\tupletNeutral}.
297 @cindex n-olets, formatage
298 @cindex triolets, formatage
300 @funindex tupletNumberFormatFunction
301 @funindex tupletSpannerDuration
303 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
304 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
306 @cindex n-olet, modification du chiffre
308 @funindex TupletNumber
310 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
311 {changing-the-tuplet-number.ly}
313 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
314 {non-default-tuplet-numbers.ly}
316 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
317 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
319 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
320 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
323 Glossaire musicologique :
324 @rglosnamed{triplet,triolet},
325 @rglosnamed{tuplet,n-olet},
326 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
328 Manuel d'initiation :
329 @rlearning{Méthodes de retouche}.
332 @ref{Gestion du temps},
333 @ref{Changement d'échelle des durées},
334 @ref{Direction et positionnement},
335 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
336 @ref{Notation polymétrique}.
339 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
341 Références des propriétés internes :
342 @rinternals{TupletBracket},
343 @rinternals{TupletNumber},
344 @rinternals{TimeScaledMusic}.
347 @node Changement d'échelle des durées
348 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
349 @translationof Scaling durations
351 @cindex échelonnement des durées
352 @cindex durées, échelonnement
354 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
355 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
356 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
357 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
358 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
359 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
360 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
361 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
362 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
364 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
365 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
367 @lilypond[quote,verbatim]
370 % Alter durations to triplets
374 % Double the duration of chord
376 % Duration of quarter, appears like sixteenth
381 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
382 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
383 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
386 @cindex échelonnement de musique
387 @cindex musique échelonnée
389 @funindex \scaleDurations
390 @funindex scaleDurations
392 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
393 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
394 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
395 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
396 multipliée en interne par la fraction
397 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
398 manière de comprimer ou étirer de la musique :
400 @lilypond[quote,verbatim]
405 % Scale music by *2/3
406 \scaleDurations 2/3 {
410 \scaleDurations 2/1 {
417 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
418 voir @ref{Notation polymétrique}.
423 @ref{Silences invisibles},
424 @ref{Notation polymétrique}.
427 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
430 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
431 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
432 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
433 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
434 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
435 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
436 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
439 @node Liaisons de prolongation
440 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
443 @cindex liaison de prolongation
447 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
448 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
450 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
451 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
452 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
453 tout comme les points.}
456 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
457 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
458 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
459 suivante, qui doit être de la même hauteur.
461 @lilypond[quote,verbatim]
465 Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur
466 explicite » d'une succession de durées :
468 @lilypond[quote,verbatim]
472 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
473 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
474 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
475 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
478 @lilypond[verbatim,quote]
485 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
486 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
487 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
488 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
491 @cindex liaison de tenue et accords
492 @cindex accords et liaisons de tenue
494 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
495 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
496 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
497 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
500 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
503 <c~ e g~ b> <c e g b>
506 @cindex liaison de tenue et répétition
507 @cindex répétition et liaison de tenue
508 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
509 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
514 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
515 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
517 @lilypond[quote,verbatim]
519 \repeat volta 2 { c'' g <c e>2~ }
521 % First alternative: following note is tied normally
523 % Second alternative: following note has a repeated tie
524 { <c e>2\repeatTie d4 c }
529 @cindex laissez vibrer
530 @cindex liaison, laissez vibrer
532 @funindex \laissezVibrer
533 @funindex laissezVibrer
535 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
536 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
537 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
538 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
540 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
541 <c f g>1\laissezVibrer
544 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
550 @funindex \tieNeutral
553 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
554 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
555 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
557 @cindex liaison de prolongation, apparence
558 @cindex liaison de prolongation, pointillés
559 @cindex liaison de prolongation, tirets
568 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
569 continue, discontinue ou pointillée.
571 @lilypond[quote, verbatim]
586 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
588 @lilypond[quote, verbatim]
590 \tieDashPattern #0.3 #0.75
592 \tieDashPattern #0.7 #1.5
599 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
600 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
601 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
602 @ref{Liaisons d'articulation}.
604 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
605 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout-box} et @var{layer}
606 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
608 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
610 \override Tie.layer = #-2
611 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
612 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
613 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
614 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
628 @code{\tieDashPattern},
629 @code{\tieHalfDashed},
630 @code{\tieHalfSolid},
635 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
636 {using-ties-with-arpeggios.ly}
638 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
639 {engraving-ties-manually.ly}
642 Glossaire musicologique :
643 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
644 @rglos{laissez vibrer}.
647 @ref{Liaisons d'articulation},
648 @ref{Découpage automatique des notes}.
651 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
652 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
654 Référence des propriétés internes :
655 @rinternals{LaissezVibrerTie},
656 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
657 @rinternals{TieColumn},
661 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
662 peut produire une liaison oblique.
664 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
665 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
666 d'utiliser un @emph{legato}.
669 @node Écriture des silences
670 @subsection Écriture des silences
671 @translationof Writing rests
673 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
678 * Silences invisibles::
679 * Silences valant une mesure::
684 @unnumberedsubsubsec Silences
688 @cindex durée d'un silence
701 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
702 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
703 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
705 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
706 @c and long tracts of empty measures
707 @lilypond[quote,verbatim]
709 % These two lines are just to prettify this example
711 \omit Staff.TimeSignature
712 % Print a maxima rest, equal to four breves
714 % Print a longa rest, equal to two breves
718 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
722 @cindex silence multimesure
723 @cindex mesure de silence
725 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
726 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
727 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
728 leur utilisation est expliquée à la rubrique
729 @ref{Silences valant une mesure}.
731 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
732 @cindex note silencieuse
734 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
735 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
736 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
737 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
738 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
740 @lilypond[quote,verbatim]
741 \relative { a'4\rest d4\rest }
745 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
749 Glossaire musicologique :
755 @ref{Silences valant une mesure}.
758 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
760 Référence des propriétés internes :
764 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
765 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
766 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
767 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
768 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
771 @node Silences invisibles
772 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
773 @translationof Invisible rests
775 @cindex sauts de durée
776 @cindex silences invisibles
777 @cindex silences d'espacement
783 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
784 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
785 @code{\skip @var{durée}} :
787 @lilypond[verbatim,quote]
794 @cindex paroles, blanc
795 @cindex paroles, saut de notes
797 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
798 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
799 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
800 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
801 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
802 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
803 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
805 @lilypond[quote,verbatim]
818 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
819 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
822 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
825 \repeat unfold 8 {a4}
834 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
835 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
836 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
838 @lilypond[quote,verbatim]
842 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
843 rien du tout, pas même un symbole transparent.
845 @lilypond[quote,verbatim]
846 % This is valid input, but does nothing
847 { \skip 1 \skip1 \skip 1 }
851 Manuel d'initiation :
852 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
855 @ref{Dictée à trous},
856 @ref{Visibilité des objets}.
859 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
861 Référence des propriétés internes :
862 @rinternals{SkipMusic}.
865 @node Silences valant une mesure
866 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
867 @translationof Full measure rests
869 @cindex mesures à compter
870 @cindex mesure entière de silence
871 @cindex silences multimesures
872 @cindex silences, mesure entière
873 @cindex une pause par mesure
875 @funindex compressMMRests
876 @funindex \compressMMRests
879 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
882 @lilypond[quote,verbatim]
883 % Rest measures contracted to single measure
892 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
893 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
894 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
895 points d'augmentation ou des fractions :
897 @lilypond[quote,verbatim]
904 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
910 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
911 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
912 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
914 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
923 @cindex silence multimesure, expansion
924 @cindex silence multimesure, contraction
926 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
927 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
928 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
930 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
932 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
935 % Rest measures contracted to single measure
939 % Rest measures expanded again
944 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
945 @cindex silence multimesure, ajout de texte
946 @cindex script et silence multimesure
947 @cindex silence multimesure, script
948 @cindex étiquette et silence multimesure
949 @cindex silence multimesure, étiquette
950 @cindex point d'orgue et silence multimesure
951 @cindex silence multimesure et point d'orgue
953 @funindex \fermataMarkup
954 @funindex fermataMarkup
955 @funindex MultiMeasureRestText
957 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
958 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
959 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
960 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
962 @lilypond[quote,verbatim]
965 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
970 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
971 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
972 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
973 dans l'exemple suivant.}
976 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
977 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
978 \override TextScript.padding = #5
980 % Formulation correcte, qui fonctionnera
981 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
985 Un silence multimesure placé directement après une commande
986 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
989 @funindex \textLengthOn
990 @funindex textLengthOn
991 @funindex \textLengthOff
992 @funindex textLenthOff
993 @funindex \fermataMarkup
994 @funindex fermataMarkup
995 @funindex \compressMMRests
996 @funindex compressMMRests
999 @code{\textLengthOn},
1000 @code{\textLengthOff},
1001 @code{\fermataMarkup},
1002 @code{\compressMMRests}.
1007 @cindex silence d'église
1008 @cindex kirchenpausen
1010 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1011 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
1013 @cindex silence multimesure, positionnement
1014 @cindex positionnement des silences multimesure
1016 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1017 {positioning-multi-measure-rests.ly}
1019 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1020 {multi-measure-rest-markup.ly}
1023 Glossaire musicologique :
1024 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
1026 Manuel de notation :
1029 @ref{Mise en forme du texte},
1030 @ref{Commentaires textuels}.
1033 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1035 Référence des propriétés internes :
1036 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1037 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1038 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1040 @cindex doigtés et silences multimesure
1041 @cindex silences multimesure et doigtés
1044 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1045 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1046 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1048 @cindex condenser les silences
1049 @cindex silences, condenser les
1051 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1054 @cindex silences, collisions entre
1056 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1060 @node Gravure du rythme
1061 @subsection Gravure du rythme
1062 @translationof Displaying rhythms
1066 * Indication métronomique::
1068 * Musique sans métrique::
1069 * Notation polymétrique::
1070 * Découpage automatique des notes::
1071 * Gravure de lignes rythmiques::
1076 @unnumberedsubsubsec Métrique
1077 @translationof Time signature
1079 @cindex chiffrage de mesure
1080 @cindex chiffre indicateur de mesure
1086 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1087 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1088 fraction au début de la portée :
1090 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1095 Les changements de métrique en cours de mesure sont abordés dans
1098 @cindex métrique, visibilité
1100 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1101 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1102 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1103 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1104 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1106 @lilypond[quote,verbatim]
1118 @cindex métrique, styles
1119 @cindex styles de métrique
1121 @funindex \numericTimeSignature
1122 @funindex numericTimeSignature
1123 @funindex \defaultTimeSignature
1124 @funindex defaultTimeSignature
1126 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1127 changé pour un style numérique :
1129 @lilypond[quote,verbatim]
1134 % Change to numeric style
1135 \numericTimeSignature
1138 % Revert to default style
1139 \defaultTimeSignature
1145 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1146 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1148 @cindex métrique par défaut
1149 @cindex ligature et métrique
1150 @cindex métrique et ligature
1152 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1154 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1155 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1156 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1157 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1158 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1159 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1161 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1162 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1164 @lilypond[quote,verbatim]
1169 \repeat unfold 7 { c'8 } |
1171 \repeat unfold 7 { c8 } |
1177 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1178 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1179 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1180 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1181 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1182 de métrique correspondante :
1184 @lilypond[quote,verbatim]
1187 \overrideTimeSignatureSettings
1188 4/4 % timeSignatureFraction
1189 1/4 % baseMomentFraction
1190 #'(3 1) % beatStructure
1191 #'() % beamExceptions
1193 \repeat unfold 8 { c8 } |
1198 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1203 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1204 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1207 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1208 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1211 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1212 cette pulsation, en unité de base,
1215 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1216 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1217 comme indiqué à la rubrique
1218 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1221 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1222 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1223 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1225 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1228 @lilypond[quote,verbatim]
1231 \repeat unfold 8 { c'8 } |
1232 \overrideTimeSignatureSettings
1233 4/4 % timeSignatureFraction
1234 1/4 % baseMomentFraction
1235 #'(3 1) % beatStructure
1236 #'() % beamExceptions
1238 \repeat unfold 8 { c8 } |
1239 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1241 \repeat unfold 8 { c8 } |
1246 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1247 la fois le @code{Timing_translator} et le
1248 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1249 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1251 @lilypond[quote, verbatim]
1255 \overrideTimeSignatureSettings
1256 4/4 % timeSignatureFraction
1257 1/4 % baseMomentFraction
1258 #'(3 1) % beatStructure
1259 #'() % beamExceptions
1261 \repeat unfold 8 {c''8}
1264 \overrideTimeSignatureSettings
1265 4/4 % timeSignatureFraction
1266 1/4 % baseMomentFraction
1267 #'(1 3) % beatStructure
1268 #'() % beamExceptions
1270 \repeat unfold 8 {c''8}
1276 \remove "Timing_translator"
1277 \remove "Default_bar_line_engraver"
1281 \consists "Timing_translator"
1282 \consists "Default_bar_line_engraver"
1288 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1289 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1290 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1293 @code{\numericTimeSignature},
1294 @code{\defaultTimeSignature}.
1298 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1299 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1302 Glossaire musicologique :
1303 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1305 Manuel de notation :
1306 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1307 @ref{Métriques anciennes},
1308 @ref{Gestion du temps}.
1311 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1314 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1316 Références des propriétés internes :
1317 @rinternals{TimeSignature},
1318 @rinternals{Timing_translator}.
1321 @node Indication métronomique
1322 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1323 @translationof Metronome marks
1326 @cindex battements par minute
1327 @cindex métronome, indication
1332 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1334 @lilypond[verbatim,quote]
1342 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1343 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1345 @lilypond[verbatim,quote]
1353 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1355 @lilypond[verbatim,quote]
1363 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1364 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1366 @lilypond[verbatim,quote]
1368 \tempo "Allegro" 4 = 160
1374 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1375 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1377 @lilypond[verbatim,quote]
1379 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1380 a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1384 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1385 parenthèses l'indication numérique :
1387 @lilypond[verbatim,quote]
1394 @funindex \markLengthOn
1395 @funindex markLengthOn
1396 @funindex \markLengthOff
1397 @funindex markLengthOff
1399 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1400 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1401 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1402 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1403 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1404 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1405 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1408 @lilypond[verbatim,quote]
1411 \tempo "Molto vivace"
1422 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1423 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1425 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1427 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1428 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1430 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1431 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1433 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1434 @ref{Mise en forme du texte}.
1437 Glossaire musicologique :
1438 @rglosnamed{metronome,métronome},
1439 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1440 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1441 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1443 Manuel de notation :
1444 @ref{Mise en forme du texte},
1445 @ref{Génération de fichiers MIDI}.
1448 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1450 Référence des propriétés internes :
1451 @rinternals{MetronomeMark}.
1455 @unnumberedsubsubsec Levées
1456 @translationof Upbeats
1460 @cindex mesure incomplète
1461 @cindex incomplète, mesure
1462 @cindex métrique en cours de mesure
1464 @funindex measurePosition
1468 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1469 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1473 \partial @var{durée}
1476 Lorsque @code{\partial} est utilisé en début de pièce,
1477 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique précédant la première
1480 @lilypond[quote,verbatim]
1484 r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
1488 Lorsque @code{\partial} est utilisé après le début du morceau,
1489 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique @strong{restant} dans la
1490 mesure en cours. Ceci ne crée pas de nouveau numéro de mesure.
1492 @lilypond[quote,verbatim]
1494 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1495 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1496 #end-of-line-invisible
1498 d''4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
1501 c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
1505 La commande @code{\partial} est @b{obligatoire} lorsque la métrique
1506 change en cours de mesure, mais peut aussi s'utiliser isolément.
1508 @lilypond[quote,verbatim]
1510 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1511 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1512 #end-of-line-invisible
1515 e'8 | a4 c8 b[ c b] |
1517 r8 e,8 | a4 \bar "||"
1524 La commande @code{\partial} détermine la propriété
1525 @code{Timing.measurePosition}, nombre rationnel qui indique combien de
1526 temps est déjà passé dans la mesure.
1529 Glossaire musicologique :
1530 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1532 Manuel de notation :
1533 @ref{Notes d'ornement}.
1536 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1538 Références des propriétés internes :
1539 @rinternals{Timing_translator}.
1542 @node Musique sans métrique
1543 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1544 @translationof Unmetered music
1546 @cindex barres de mesure, suppression
1547 @cindex numérotation des mesures, suppression
1548 @cindex cadence et ligatures
1549 @cindex ligature et cadence
1550 @cindex cadence et altérations
1551 @cindex altérations et cadence
1552 @cindex cadence et barres de mesure
1553 @cindex barres de mesure et cadence
1554 @cindex cadence et numéros de mesure
1555 @cindex numéro de mesure et cadence
1556 @cindex musique non mesurée
1558 @funindex \cadenzaOn
1560 @funindex \cadenzaOff
1561 @funindex cadenzaOff
1563 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1564 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1565 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1566 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1567 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1569 @lilypond[verbatim,quote]
1573 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1580 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1582 @lilypond[verbatim,quote]
1584 % Show all bar numbers
1585 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1588 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1595 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1596 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1597 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1598 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1599 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1600 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1601 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1602 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1603 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1605 @lilypond[verbatim,quote]
1611 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1618 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1619 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1620 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1621 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1623 @lilypond[verbatim,quote]
1625 \repeat unfold 8 { c''8 }
1631 \repeat unfold 8 { c8 }
1635 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1636 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1637 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1638 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1639 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1647 Glossaire musicologique :
1648 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1650 Manuel de notation :
1651 @ref{Visibilité des objets},
1652 @ref{Notation polymétrique},
1653 @ref{Barres de ligature manuelles},
1657 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1659 @cindex cadence et saut de ligne
1660 @cindex cadence et saut de page
1661 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1662 @cindex musique non mesurée et saut de page
1663 @cindex sauts de ligne et cadences
1664 @cindex sauts de page et cadences
1665 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1666 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1669 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1670 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1671 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1672 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1679 @node Notation polymétrique
1680 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1681 @translationof Polymetric notation
1683 @c This section necessarily uses \set
1684 @c This is acceptable -td
1686 @cindex métrique double
1687 @cindex métrique composite
1688 @cindex composite, métrique
1689 @cindex métrique polymétrique
1692 @funindex timeSignatureFraction
1693 @funindex \scaleDurations
1694 @funindex scaleDurations
1698 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1699 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1700 et échelonnement de la durée des notes.
1703 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1704 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1706 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1707 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1708 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1709 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1710 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1711 fonction @code{\scaleDurations}.
1713 @cindex ligature et musique polymétrique
1714 @cindex polymétrie et ligature
1716 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1717 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1718 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1719 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1720 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1721 les règles de ligature automatique.
1723 @lilypond[quote,verbatim]
1732 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1734 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1738 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1739 \scaleDurations 3/5 {
1740 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1741 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1742 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1749 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1750 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1752 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1753 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1754 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1756 @lilypond[quote,verbatim]
1760 \remove "Timing_translator"
1761 \remove "Default_bar_line_engraver"
1765 \consists "Timing_translator"
1766 \consists "Default_bar_line_engraver"
1770 % Now each staff has its own time signature.
1795 @subsubsubheading Métriques complexes
1796 @c VO Compound time signatures
1798 @cindex métrique composite
1799 @cindex complexe, métrique
1801 @funindex \compoundMeter
1803 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1804 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1807 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1810 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1811 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1812 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1814 @lilypond[quote,verbatim]
1816 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1817 \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
1821 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1822 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1825 @lilypond[quote,verbatim]
1827 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1828 \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
1832 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1833 \repeat unfold 12 c'8
1838 Glossaire musicologique :
1839 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1840 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1841 @rglosnamed{meter,métrique}.
1843 Manuel de notation :
1844 @ref{Barres de ligature automatiques},
1845 @ref{Barres de ligature manuelles},
1847 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1850 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1852 Références des propriétés internes :
1853 @rinternals{TimeSignature},
1854 @rinternals{Timing_translator},
1855 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1859 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1860 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1861 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1864 @node Découpage automatique des notes
1865 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1866 @translationof Automatic note splitting
1868 @cindex notes, division
1869 @cindex division de notes
1870 @cindex silences, division
1871 @cindex division de silences
1873 @funindex Note_heads_engraver
1874 @funindex Completion_heads_engraver
1875 @funindex Completion_rest_engraver
1877 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1878 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1879 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1880 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1881 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1882 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1885 @lilypond[quote,verbatim]
1887 \remove "Note_heads_engraver"
1888 \consists "Completion_heads_engraver"
1889 \remove "Rest_engraver"
1890 \consists "Completion_rest_engraver"
1893 c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
1897 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1898 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1899 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1900 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1901 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1903 La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour
1906 @lilypond[quote,verbatim]
1908 \remove "Note_heads_engraver"
1909 \consists "Completion_heads_engraver"
1911 \time 9/8 g\breve. d''4. \bar "||"
1912 \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
1917 Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un
1918 triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies.
1920 @lilypond[quote,verbatim]
1922 \remove "Note_heads_engraver"
1923 \consists "Completion_heads_engraver"
1926 \tuplet 3/2 {g'4 a b}
1927 \scaleDurations 2/3 {g a b}
1929 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1935 Glossaire musicologique :
1936 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1938 Manuel d'initiation :
1939 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1940 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1943 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1945 Références des propriétés internes :
1946 @rinternals{Note_heads_engraver},
1947 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1948 @rinternals{Rest_engraver},
1949 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1950 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1953 Pour rester cohérent avec le comportement précédent, les notes ou
1954 silences d'une durée supérieure à la mesure, comme un @code{c1*2},
1955 seront divisés sans être mis à l'échelle -- on aura donc
1956 @code{@{ c1 c1 @}}. La propriété @code{completionFactor}, qui contrôle
1957 ce comportement, peut être désactivée (valorisée à @code{#f}) pour
1958 autoriser les notes ou silences divisés à adopter le facteur d'échelle
1961 @node Gravure de lignes rythmiques
1962 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1963 @translationof Showing melody rhythms
1965 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1966 @cindex rythmique d'une mélodie
1968 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1969 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1970 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1972 @lilypond[quote,verbatim]
1974 \new RhythmicStaff {
1975 \new Voice = "myRhythm" \relative {
1983 \lyricsto "myRhythm" {
1991 @cindex guitare, grille d'accords
1992 @cindex coups de gratte, indication
1993 @cindex guitare, coups de gratte
1995 @funindex Pitch_squash_engraver
1996 @funindex \improvisationOn
1997 @funindex improvisationOn
1998 @funindex \improvisationOff
1999 @funindex improvisationOff
2001 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
2002 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
2005 @lilypond[quote,verbatim]
2013 \consists "Pitch_squash_engraver"
2025 @code{\improvisationOn},
2026 @code{\improvisationOff}.
2030 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2031 {guitar-strum-rhythms.ly}
2035 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2037 Référence des propriétés internes :
2038 @rinternals{RhythmicStaff}.
2039 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
2042 @node Barres de ligature
2043 @subsection Barres de ligature
2044 @translationof Beams
2047 * Barres de ligature automatiques::
2048 * Définition des règles de ligature automatique::
2049 * Barres de ligature manuelles::
2050 * Liens de croches en soufflet::
2054 @node Barres de ligature automatiques
2055 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
2056 @translationof Automatic beams
2058 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2059 d'imprimer les ligatures.
2061 @cindex ligatures manuelles
2062 @cindex ligatures, définition de règles
2063 @cindex ligatures, personnalisation
2065 @funindex \autoBeamOn
2066 @funindex autoBeamOn
2067 @funindex \autoBeamOff
2068 @funindex autoBeamOff
2070 @lilypond[quote,verbatim]
2073 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2077 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2078 définir des groupements manuellement -- voir
2079 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2080 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2081 explicitement les début et fin de la ligature.
2083 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2084 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2085 par @code{\autoBeamOn} :
2087 @lilypond[quote,verbatim]
2089 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2097 @cindex mélisme et ligature
2098 @cindex ligature et mélisme
2100 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2101 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2102 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2103 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2104 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2105 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2106 rubrique morceaux choisis.}
2108 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2109 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2112 @code{\autoBeamOff},
2116 @cindex saut de ligne et ligature
2117 @cindex ligature et saut de ligne
2118 @cindex ligature coudée
2123 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2124 {beams-across-line-breaks.ly}
2126 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2127 {changing-beam-knee-gap.ly}
2129 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2130 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2132 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2133 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2136 Manuel de notation :
2137 @ref{Barres de ligature manuelles},
2138 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2140 Fichiers d'initialisation :
2141 @file{scm/auto-beam.scm}.
2144 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2146 Références des propriétés internes :
2147 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2148 @rinternals{Beam_engraver},
2150 @rinternals{BeamEvent},
2151 @rinternals{BeamForbidEvent},
2152 @rinternals{beam-interface},
2153 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2156 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2157 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2158 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2159 @strong{prochaine} ligature.
2162 @node Définition des règles de ligature automatique
2163 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2164 @translationof Setting automatic beam behavior
2166 @cindex ligatures et paroles
2167 @cindex paroles et ligatures
2169 @funindex autoBeaming
2170 @funindex baseMoment
2171 @funindex beamExceptions
2172 @funindex beatStructure
2173 @funindex measureLength
2179 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2180 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2181 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2182 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2183 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2185 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2186 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2187 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2188 @code{beatStructure}.
2190 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2191 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2192 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2195 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2196 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2198 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2199 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2200 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2201 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2205 \set Timing.beamExceptions = #'()
2208 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2209 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2210 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2211 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2212 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2213 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2214 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2215 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2216 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2217 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2219 Notez bien la présence de valeurs distinctes de @code{beatStructure} et
2220 @code{baseMoment} pour chaque métrique. Toute modification de ces
2221 variables ne s'applique qu'à la métrique alors en vigueur, raison pour
2222 laquelle elles doivent se placer à la suite de la commande @code{\time}
2223 qui entame un fragment ayant une nouvelle métrique, non au préalable.
2224 Les nouvelles valeurs affectées à une métrique particulière resteront en
2225 vigueur et ré-instaurées si cette métrique réapparaît plus tard.
2227 @lilypond[quote,verbatim]
2230 c16^"default" c c c c |
2231 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2232 % but let's disable them anyway to be sure
2233 \set Timing.beamExceptions = #'()
2234 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2235 c16^"(2+3)" c c c c |
2236 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2237 c16^"(3+2)" c c c c |
2241 @lilypond[quote,verbatim]
2244 a'8^"default" a a a a a a a
2245 % Disable beamExceptions because they are definitely
2246 % defined for 4/4 time
2247 \set Timing.beamExceptions = #'()
2248 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2249 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2250 a8^"changed" a a a a a a a
2254 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2255 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2256 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2257 supérieur s'appliqueront.
2259 @lilypond[quote, verbatim]
2262 % No need to disable beamExceptions
2263 % as they are not defined for 7/8 time
2264 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2274 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2282 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2283 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2284 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2286 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2289 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2290 % Because of autogenerated voices, all beating will
2291 % be at baseMoment (1 . 8)
2292 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2293 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2295 % Works correctly with context Staff specified
2296 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2297 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2300 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2301 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2302 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2303 valeur de @code{baseMoment}.
2305 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2307 % No need to disable beamExceptions
2308 % as they are not defined for 5/8 time
2309 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2310 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2311 \repeat unfold 10 { a'16 }
2314 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2315 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2316 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2317 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2319 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2320 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2321 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2322 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2323 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2324 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2325 chapitre @ref{Métrique}.
2327 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2328 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2329 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2330 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2333 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2334 @c VO Beaming based on beamExceptions
2336 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2337 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2339 @lilypond[quote,verbatim]
2342 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2343 \set Timing.beamExceptions =
2344 \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
2346 \repeat unfold 6 { c32 } |
2350 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2351 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2352 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2353 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2354 avant de les spécifier.}
2356 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2357 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2358 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2359 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2360 de spécifier à nouveau la métrique.
2362 @lilypond[quote,verbatim]
2365 \repeat unfold 6 { a8 }
2367 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2368 \repeat unfold 6 { a8 }
2369 % go back to default behavior
2371 \repeat unfold 6 { a8 }
2375 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2376 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2377 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2380 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2381 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2382 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2383 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2384 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2385 de cette dérogation.
2387 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2389 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2390 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2391 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2392 \repeat unfold 8 {c''8} |
2393 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2394 \set Timing.beamExceptions = #'()
2395 \repeat unfold 8 {c''8}
2398 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2399 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2400 @code{beamExceptions}.
2402 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2404 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2405 \repeat unfold 6 {a'8} |
2406 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2407 \set Timing.beamExceptions = #'()
2408 \repeat unfold 6 {a'8}
2411 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2412 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2413 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2414 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2415 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2416 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2417 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2418 numérateur de la métrique est un 3.
2420 @lilypond[quote,verbatim]
2424 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2430 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2431 @c VO How automatic beaming works
2433 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2434 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2435 et @code{beamExceptions}.
2437 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2438 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2442 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2446 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2447 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2448 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2451 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2452 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2453 qui s'appliquera ; sinon
2456 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2457 pour regrouper les notes par des ligatures.
2461 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2464 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2465 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2469 @cindex ligatures, subdivision
2470 @cindex subdivision de ligature
2472 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2473 {subdividing-beams.ly}
2475 @cindex sous-ligature, orientation
2477 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2478 {strict-beat-beaming.ly}
2480 @cindex groupement de mesures
2481 @cindex groupement de pulsations
2482 @cindex pulsation, regroupement
2483 @cindex mesure, subdivision
2485 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2486 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2488 @cindex ligature en fin de partition
2489 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2491 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2492 {beam-endings-in-score-context.ly}
2495 Manuel de notation :
2498 Fichiers d'initialisation :
2499 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2502 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2504 Référence des propriétés internes :
2505 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2507 @rinternals{BeamForbidEvent},
2508 @rinternals{beam-interface}.
2511 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2512 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2513 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2514 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2515 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2516 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2518 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2519 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2520 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2521 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2522 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2523 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2524 métrique que dans une seule portée.
2526 @lilypond[quote,verbatim]
2530 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2531 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2532 \set Timing.beamExceptions = #'()
2533 \repeat unfold 6 { a'8 }
2536 \repeat unfold 6 { a'8 }
2541 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2542 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2543 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2544 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2546 @lilypond[quote,verbatim]
2549 \overrideTimeSignatureSettings
2550 3/4 % timeSignatureFraction
2551 1/8 % baseMomentFraction
2552 #'(1 5) % beatStructure
2553 #'() % beamExceptions
2555 \repeat unfold 6 { a'8 }
2559 \repeat unfold 6 { a'8 }
2565 @node Barres de ligature manuelles
2566 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2567 @translationof Manual beams
2569 @cindex groupements de note manuels
2570 @cindex ligatures manuelles
2575 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2576 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2577 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2578 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2579 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2580 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2582 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2583 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2586 @cindex ligature manuelle, orientation
2587 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2589 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2590 indication attachée à une note :
2592 @lilypond[quote,verbatim]
2593 \relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
2599 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2600 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2602 @lilypond[quote,verbatim]
2609 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2610 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2611 qui est en place au niveau de la notation normale.
2613 @lilypond[quote,verbatim]
2616 \grace { e32 d c d }
2623 @funindex stemLeftBeamCount
2624 @funindex stemRightBeamCount
2626 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2627 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2628 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2629 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2630 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2631 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2632 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2633 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2634 à la croche qui est importante.
2636 @lilypond[quote,verbatim]
2640 \set stemLeftBeamCount = #2
2641 \set stemRightBeamCount = #1
2643 \set stemLeftBeamCount = #1
2653 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2654 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2657 Manuel de notation :
2658 @ref{Direction et positionnement},
2659 @ref{Notes d'ornement}.
2662 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2664 Référence des propriétés internes :
2666 @rinternals{BeamEvent},
2667 @rinternals{Beam_engraver},
2668 @rinternals{beam-interface},
2669 @rinternals{Stem_engraver}.
2672 @node Liens de croches en soufflet
2673 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2674 @translationof Feathered beams
2676 @cindex soufflet, ligature
2677 @cindex ligature en soufflet
2679 @funindex \featherDurations
2680 @funindex featherDurations
2681 @funindex grow-direction
2683 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2684 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2685 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2686 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2687 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2689 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2690 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2691 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2692 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2693 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2694 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2696 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2697 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2698 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2699 indépendantes l'une de l'autre.
2701 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2702 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2703 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2704 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2705 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2707 @lilypond[verbatim,quote]
2709 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2710 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2711 { c16[ c c c c c c c] }
2712 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2713 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2715 % revert to non-feathered beams
2716 \override Beam.grow-direction = #'()
2722 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2723 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2727 @code{\featherDurations}.
2732 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2735 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2736 courts extraits, avec une faible amplitude.
2744 * Barres de mesure::
2745 * Numéros de mesure::
2746 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2747 * Indications de repère::
2751 @node Barres de mesure
2752 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2753 @translationof Bar lines
2755 @cindex barres de mesure
2756 @cindex barre finale
2757 @cindex double barre
2758 @cindex barres de reprise
2763 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2764 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2765 en respectant la métrique en vigueur.
2767 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2768 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2769 morceau, où l'on voit une double barre :
2771 @lilypond[quote,verbatim]
2772 \relative { e'4 d c2 \bar "|." }
2775 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2776 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2777 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2778 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2779 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2780 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2781 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2783 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2784 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2786 @cindex sauts de ligne
2787 @cindex barre de mesure invisible
2788 @cindex invisible, barre de mesure
2790 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2791 de barre de mesure visible, en utilisant :
2798 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2799 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2800 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2801 @ref{Sauts de ligne}.
2803 @cindex manuelle, barre de mesure
2804 @cindex barre de mesure manuelle
2806 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2807 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2808 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2809 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2810 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2812 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2813 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2814 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2815 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2816 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2818 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2821 @lilypond[quote,verbatim]
2835 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2837 @lilypond[quote,verbatim]
2846 et de neuf types de barre de reprise :
2848 @lilypond[quote,verbatim]
2863 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2865 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2869 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2870 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2871 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2872 chapitre consacré au grégorien.
2874 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2875 barre de mesure spécifique :
2877 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2881 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2882 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2886 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2887 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2889 @lilypond[quote,verbatim]
2910 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2911 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2912 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2913 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2914 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2916 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2917 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2918 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2921 @lilypond[quote,verbatim]
2931 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2932 reprise avec un @emph{segno} :
2934 @lilypond[quote,verbatim]
2964 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2965 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2966 @code{\repeat volta} -- voir @ref{Répétitions courantes}.
2968 @cindex bar de mesure, personnalisation
2969 @cindex définition d'une barre de mesure
2971 @funindex \defineBarLine
2972 @funindex defineBarLine
2974 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2975 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2978 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2981 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2982 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2983 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2984 n'imprimer aucune barre.
2986 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2987 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2989 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2991 @lilypond[quote,verbatim]
2992 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2993 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2994 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2995 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
3012 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
3013 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
3014 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
3017 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
3018 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
3019 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
3020 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
3021 utilité dans la construction de la barre.
3023 @lilypond[quote,verbatim]
3024 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
3027 \new Staff \relative c'' {
3029 c1 \bar "||-dashedSpan"
3032 \new Staff \relative c'' {
3040 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
3041 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
3042 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
3044 @lilypond[quote,verbatim]
3045 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
3046 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
3049 \new Staff \relative c'' {
3054 \new Staff \relative c'' {
3062 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
3063 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
3064 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
3065 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
3067 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
3068 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
3069 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
3070 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
3073 @lilypond[quote,verbatim]
3076 \new Staff \relative {
3081 \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
3083 \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
3087 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
3088 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
3093 @funindex defaultBarType
3098 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3099 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3100 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3102 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3103 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3104 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3107 Manuel de notation :
3108 @ref{Sauts de ligne},
3109 @ref{Répétitions et reprises},
3110 @ref{Regroupement de portées}.
3112 Fichiers d'initialisation :
3113 @file{scm/bar-line.scm}.
3116 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3118 Référence des propriétés internes :
3119 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3120 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3121 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3124 @node Numéros de mesure
3125 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3126 @translationof Bar numbers
3128 @cindex mesure, numérotation
3129 @cindex numéros de mesure
3131 @funindex currentBarNumber
3133 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3134 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3135 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3136 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3138 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3141 \set Score.currentBarNumber = #50
3145 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3147 @funindex barNumberVisibility
3150 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3151 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3152 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3153 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3154 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3155 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3156 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3157 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3158 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3159 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3162 @lilypond[verbatim,quote]
3164 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3165 \set Score.currentBarNumber = #11
3166 % Permit first bar number to be printed
3175 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3176 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3178 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3179 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3181 @cindex numéro de mesure, formatage
3182 @cindex formatage du numéro de mesure
3184 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3185 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3187 @cindex reprises et numéros de mesure
3188 @cindex numéro de mesure et reprise
3189 @cindex mesure, numérotation et reprises
3191 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3192 {alternative-bar-numbering.ly}
3194 @cindex alignement du numéro de mesure
3195 @cindex numéro de mesure, alignement
3197 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3198 {aligning-bar-numbers.ly}
3200 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3201 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3205 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3207 Référence des propriétés internes :
3208 @rinternals{BarNumber},
3209 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3212 @cindex numéro de mesure et collision
3213 @cindex collision et numéro de mesure
3214 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3215 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3216 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3220 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3221 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3222 @translationof Bar and bar number checks
3224 @cindex vérification des limites de mesure
3225 @cindex mesures, vérification des limites
3226 @cindex test de mesure
3228 @funindex barCheckSynchronize
3231 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3232 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3233 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3234 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3235 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3236 test de mesure signale une erreur.
3239 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3242 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3243 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3244 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3245 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3246 corriger sa partition.
3248 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3249 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3250 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3252 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3258 Twin -- kle | Twin -- kle
3262 Notez bien qu'en matière de paroles, le test est effectué à l'instant
3263 musical où la syllabe @b{suivant} la marque est traitée. Par voie de
3264 conséquence, lorsqu'une mesure débute par un silence, il n'y a pas moyen
3265 de positionner une syllabe à cet endroit, et LilyPond émettra un
3270 @funindex pipe, symbole
3272 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3273 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3274 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3275 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3278 @lilypond[quote,verbatim]
3288 @funindex \barNumberCheck
3289 @funindex barNumberCheck
3291 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3292 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3293 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3296 \barNumberCheck #123
3300 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3301 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3308 @node Indications de repère
3309 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3310 @translationof Rehearsal marks
3312 @cindex repère, indication de
3317 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3319 @lilypond[quote,verbatim]
3329 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3330 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3331 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3332 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3334 @lilypond[quote,verbatim]
3345 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3346 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3347 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3348 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3351 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3352 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3353 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3356 @lilypond[quote,verbatim]
3358 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3367 @cindex repère, format
3368 @cindex repère, style
3369 @cindex style de repère
3370 @cindex format de repère
3371 @cindex repère manuel
3372 @cindex spécification d'un repère
3373 @cindex repère, personnalisation
3375 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3376 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3377 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3378 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3379 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3380 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3382 @lilypond[quote,verbatim]
3384 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3387 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3389 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3391 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3396 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3397 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3398 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3399 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3400 d'autres fonctions de formatage.
3402 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3403 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3404 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3406 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3413 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3414 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3417 \mark \markup@{ \box A1 @}
3423 @cindex point d'orgue
3424 @cindex glyphes musicales
3426 @funindex \musicglyph
3427 @funindex musicglyph
3429 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3432 @lilypond[quote,verbatim]
3434 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3435 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3436 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3442 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3443 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3445 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3446 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3447 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3448 @ref{Alignement des objets}.
3450 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3451 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3452 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3456 Manuel de notation :
3457 @ref{La fonte Feta},
3458 @ref{Mise en forme du texte},
3459 @ref{Alignement des objets}.
3461 Fichiers d'initialisation :
3462 @file{scm/translation-functions.scm}.
3465 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3467 Référence des propriétés internes :
3468 @rinternals{MarkEvent},
3469 @rinternals{Mark_engraver},
3470 @rinternals{RehearsalMark}.
3473 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3474 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3475 @translationof Special rhythmic concerns
3478 * Notes d'ornement::
3479 * Alignement et cadences::
3480 * Gestion du temps::
3484 @node Notes d'ornement
3485 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3486 @translationof Grace notes
3490 @cindex notes d'ornement
3491 @cindex appoggiature
3492 @cindex acciaccature
3496 @funindex \slashedGrace
3497 @funindex \acciaccatura
3498 @funindex \appoggiatura
3500 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3501 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3502 pas de temps dans la mesure.
3504 @lilypond[quote,verbatim]
3507 \grace { b16 c16 } a2)
3511 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3512 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3513 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3514 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3515 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3516 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3519 @lilypond[quote,verbatim]
3521 \acciaccatura d''8 c4
3523 \acciaccatura { g16 f } e2
3524 \slashedGrace a,8 g4
3525 \slashedGrace b16 a4(
3526 \slashedGrace b8 a2)
3530 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3531 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3532 pour chaque petite croche.
3534 @lilypond[quote,verbatim]
3536 \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 }
3537 \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 }
3541 @cindex notes d'ornement en fin de note
3543 @funindex \afterGrace
3544 @funindex afterGrace
3546 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3547 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3548 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3551 @lilypond[quote,verbatim]
3552 \relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
3555 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3556 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3557 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3558 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3559 moitié de la durée de base.
3561 @lilypond[quote,verbatim]
3563 \new Staff \relative {
3564 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3566 \new Staff \relative {
3567 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3568 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3570 \new Staff \relative {
3571 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3572 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3577 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3578 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3579 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3581 @lilypond[quote,verbatim]
3582 \new Voice \relative {
3585 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3591 @cindex retouche des notes d'ornement
3592 @cindex notes d'ornement et retouches
3593 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3595 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3596 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3597 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3598 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3599 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3600 désactivés dans cette même expression.
3602 @lilypond[quote,verbatim]
3603 \new Voice \relative {
3613 @cindex hampe barrée
3616 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3617 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3619 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3620 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3622 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3623 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3625 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3626 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3629 Glossaire musicologique :
3630 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3631 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3632 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3634 Manuel de notation :
3635 @ref{Changement d'échelle des durées},
3636 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3638 Fichiers d'initialisation :
3639 @file{ly/grace-init.ly}.
3642 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3644 Référence des propriétés internes :
3645 @rinternals{GraceMusic},
3646 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3647 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3648 @rinternals{Grace_engraver},
3649 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3653 @cindex acciaccature, multinotes
3654 @cindex note d'ornement, synchronisation
3655 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3657 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3658 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3660 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3662 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3663 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3664 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3665 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3667 @lilypond[quote,verbatim]
3669 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3670 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }
3675 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3676 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3677 correspondant à la durée des petites notes :
3679 @lilypond[quote,verbatim]
3681 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3682 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3686 Bien que la partie visible contient un @code{\acciaccatura} ou un
3687 @code{\appoggiatura}, veillez bien à utiliser l'instruction
3688 @code{\grace} dans la partie invisible, au risque de voir apparaître un
3689 tronçon de liaison connectant la petite note invisible à la note qui la
3692 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3693 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3694 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3695 code peut échouer ou produire des erreurs.
3697 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3698 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3699 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3700 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3701 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3702 petites notes. Par exemple,
3705 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3711 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3714 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3717 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3720 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3723 @node Alignement et cadences
3724 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3725 @translationof Aligning to cadenzas
3729 @cindex cadence et alignement
3730 @cindex alignement et cadence
3732 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3733 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3734 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3735 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3738 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3739 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3740 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3741 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3743 @lilypond[verbatim,quote]
3744 MyCadenza = \relative {
3755 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3757 #(skip-of-length MyCadenza)
3764 Glossaire musicologique :
3768 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3771 @node Gestion du temps
3772 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3773 @translationof Time administration
3775 @cindex temps, gestion du
3776 @cindex musique non mesurée
3777 @cindex non mesurée, musique
3779 @funindex currentBarNumber
3780 @funindex measurePosition
3781 @funindex measureLength
3783 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3784 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3785 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3786 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3787 l'existence de cet alias.
3789 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3790 minutage de la partition.
3792 @cindex numéro de mesure
3793 @cindex mesure, numéro de
3796 @item currentBarNumber
3797 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3798 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3801 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3802 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3803 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3804 ligatures automatiques.
3806 @item measurePosition
3807 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3808 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3809 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3812 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3813 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3814 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3818 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3819 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3820 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3821 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3822 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3823 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3825 @lilypond[quote,verbatim]
3826 \new Voice \relative {
3827 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3831 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3838 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3839 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3840 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3841 sept doubles croches.
3844 Manuel de notation :
3845 @ref{Numéros de mesure},
3846 @ref{Musique sans métrique}
3849 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3851 Références des propriétés internes :
3852 @rinternals{Timing_translator},