1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: d46572826e777ed3e9fa4656535a6e9000f2ed9e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
62 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
63 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
64 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
65 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
66 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
67 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
68 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
69 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
70 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
71 sont possibles, à condition de les ligaturer.
73 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
74 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
77 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-notes.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
163 Glossaire musicologique :
167 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
168 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
171 @ref{Barres de ligature automatiques},
172 @ref{Liaisons de prolongation},
174 @ref{Écriture du rythme},
175 @ref{Écriture des silences},
176 @ref{Musique vocale},
177 @ref{Notations anciennes},
178 @ref{Notation proportionnelle}.
181 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
183 Référence des propriétés internes :
185 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
190 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
191 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
192 soupir à la maxime (valant huit pauses).
196 @unnumberedsubsubsec Nolets
197 @translationof Tuplets
205 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
206 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
210 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
214 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
215 fraction. Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
216 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
217 est le triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
221 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
224 @cindex regroupement de nolets
226 Dans le cas d'une succession de nolets, saisir la commande
227 @code{\tuplet} popur chacun des nolets devient vite fastidieux.
228 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un nolet juste
229 avant l'expression musicale, de telle sorte que les nolets seront
230 formés automatiquement :
232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
233 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
236 @cindex crochet de nolet, positionnement
237 @cindex nolet, positionnement du crochet
241 @funindex \tupletDown
243 @funindex \tupletNeutral
244 @funindex tupletNeutral
246 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
247 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
248 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
250 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
252 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
254 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
257 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
258 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
260 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
261 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
266 @code{\tupletNeutral}.
271 @cindex nolets, formatage
272 @cindex triolets, formatage
274 @funindex tupletNumberFormatFunction
275 @funindex tupletSpannerDuration
277 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
278 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
280 @cindex nolet, modification du chiffre
282 @funindex TupletNumber
284 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
285 {changing-the-tuplet-number.ly}
287 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
288 {non-default-tuplet-numbers.ly}
290 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
291 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
293 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
294 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
297 Glossaire musicologique :
298 @rglosnamed{triplet,triolet},
299 @rglosnamed{tuplet,nolet},
300 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
302 Manuel d'initiation :
303 @rlearning{Méthodes de retouche}.
306 @ref{Gestion du temps},
307 @ref{Changement d'échelle des durées},
308 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
309 @ref{Notation polymétrique}.
312 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
314 Références des propriétés internes :
315 @rinternals{TupletBracket},
316 @rinternals{TupletNumber},
317 @rinternals{TimeScaledMusic}.
319 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
322 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
323 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\tuplet} pour éviter
324 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
325 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
327 @cindex indication de tempo et nolet
329 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
330 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
331 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
332 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
335 @node Changement d'échelle des durées
336 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
337 @translationof Scaling durations
339 @cindex échelonnement des durées
340 @cindex durées, échelonnement
342 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
343 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant @qq{@code{*}@var{N/D}} -- ou
344 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
345 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
346 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
347 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
348 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
349 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
350 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
352 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
353 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
355 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
357 % Alter durations to triplets
361 % Double the duration of chord
363 % Duration of quarter, appears like sixteenth
367 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
368 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
369 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
372 @cindex échelonnement de musique
373 @cindex musique échelonnée
375 @funindex \scaleDurations
376 @funindex scaleDurations
378 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
379 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
380 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
381 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
382 multipliée en interne par la fraction
383 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
384 manière de comprimer ou étirer de la musique :
386 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
390 % Scale music by *2/3
391 \scaleDurations 2/3 {
395 \scaleDurations 2/1 {
401 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
402 voir @ref{Notation polymétrique}.
407 @ref{Silences invisibles},
408 @ref{Notation polymétrique}.
411 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
414 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
415 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
416 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
417 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
418 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
419 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
420 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
423 @node Liaisons de prolongation
424 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
427 @cindex liaison de prolongation
431 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
432 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
434 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
435 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
436 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
437 tout comme les points.}
440 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
441 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
442 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
443 suivante, qui doit être de la même hauteur.
445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
449 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
450 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
451 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
452 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
455 @lilypond[verbatim,quote]
462 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
463 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
464 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
465 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
468 @cindex liaison de tenue et accords
469 @cindex accords et liaisons de tenue
471 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
472 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
473 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
474 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
477 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
479 <c~ e g~ b> <c e g b>
482 @cindex liaison de tenue et répétition
483 @cindex répétition et liaison de tenue
484 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
485 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
490 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
491 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
493 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
494 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
496 % First alternative: following note is tied normally
498 % Second alternative: following note has a repeated tie
499 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
502 @cindex laissez vibrer
503 @cindex liaison, laissez vibrer
505 @funindex \laissezVibrer
506 @funindex laissezVibrer
508 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
509 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
510 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
511 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
513 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
514 <c f g>1\laissezVibrer
517 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
523 @funindex \tieNeutral
526 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
527 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
528 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
530 @cindex liaison de prolongation, apparence
531 @cindex liaison de prolongation, pointillés
532 @cindex liaison de prolongation, tirets
541 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
542 continue, discontinue ou pointillée.
544 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
557 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
559 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
560 \tieDashPattern #0.3 #0.75
562 \tieDashPattern #0.7 #1.5
568 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
569 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
570 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
571 @ref{Liaisons d'articulation}.
573 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
574 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
575 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
577 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
578 \override Tie.layer = #-2
579 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
580 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
581 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
582 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
595 @code{\tieDashPattern},
596 @code{\tieHalfDashed},
597 @code{\tieHalfSolid},
602 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
603 {using-ties-with-arpeggios.ly}
605 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
606 {engraving-ties-manually.ly}
609 Glossaire musicologique :
610 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
611 @rglos{laissez vibrer}.
614 @ref{Liaisons d'articulation},
615 @ref{Découpage automatique des notes}.
618 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation},
619 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
621 Référence des propriétés internes :
622 @rinternals{LaissezVibrerTie},
623 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
624 @rinternals{TieColumn},
628 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
629 peut produire une liaison oblique.
631 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
632 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
633 d'utiliser un @emph{legato}.
636 @node Écriture des silences
637 @subsection Écriture des silences
638 @translationof Writing rests
640 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
645 * Silences invisibles::
646 * Silences valant une mesure::
651 @unnumberedsubsubsec Silences
655 @cindex durée d'un silence
668 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
669 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
670 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
672 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
673 @c and long tracts of empty measures
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
676 % These two lines are just to prettify this example
678 \omit Staff.TimeSignature
679 % Print a maxima rest, equal to four breves
681 % Print a longa rest, equal to two breves
685 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
689 @cindex silence multimesure
690 @cindex mesure de silence
692 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
693 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
694 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
695 leur utilisation est expliquée à la rubrique
696 @ref{Silences valant une mesure}.
698 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
699 @cindex note silencieuse
701 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
702 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
703 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
704 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
705 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
707 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
712 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
716 Glossaire musicologique :
722 @ref{Silences valant une mesure}.
725 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
727 Référence des propriétés internes :
731 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
732 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
733 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
734 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
735 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
738 @node Silences invisibles
739 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
740 @translationof Invisible rests
742 @cindex sauts de durée
743 @cindex silences invisibles
744 @cindex silences d'espacement
750 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
751 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
752 @code{\skip @var{durée}} :
754 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
759 @cindex paroles, blanc
760 @cindex paroles, saut de notes
762 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
763 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
764 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
765 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
766 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
767 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
768 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
770 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
784 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
787 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
790 \repeat unfold 8 {a4}
799 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
800 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
801 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
803 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
807 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
808 rien du tout, pas même un symbole transparent.
810 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
811 % This is valid input, but does nothing
812 \skip 1 \skip1 \skip 1
816 Manuel d'initiation :
817 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
820 @ref{Dictée à trous},
821 @ref{Visibilité des objets}.
824 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
826 Référence des propriétés internes :
827 @rinternals{SkipMusic}.
830 @node Silences valant une mesure
831 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
832 @translationof Full measure rests
834 @cindex mesures à compter
835 @cindex mesure entière de silence
836 @cindex silences multimesures
837 @cindex silences, mesure entière
838 @cindex une pause par mesure
842 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
845 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
846 % Rest measures contracted to single measure
847 \compressFullBarRests
854 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
855 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
856 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
857 points d'augmentation ou des fractions :
859 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
860 \compressFullBarRests
866 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
871 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
872 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- qui
873 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
875 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
884 @cindex silence multimesure, expansion
885 @cindex silence multimesure, contraction
887 @funindex \expandFullBarRests
888 @funindex expandFullBarRests
889 @funindex \compressFullBarRests
890 @funindex compressFullBarRests
892 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
893 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
894 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
896 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
898 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
901 % Rest measures contracted to single measure
902 \compressFullBarRests
904 % Rest measures expanded
910 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
911 @cindex silence multimesure, ajout de texte
912 @cindex script et silence multimesure
913 @cindex silence multimesure, script
914 @cindex étiquette et silence multimesure
915 @cindex silence multimesure, étiquette
916 @cindex point d'orgue et silence multimesure
917 @cindex silence multimesure et point d'orgue
919 @funindex \fermataMarkup
920 @funindex fermataMarkup
921 @funindex MultiMeasureRestText
923 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
924 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
925 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
926 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
928 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
929 \compressFullBarRests
931 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
935 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
936 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
937 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
938 dans l'exemple suivant.}
941 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
942 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
943 \override TextScript.padding = #5
945 % Formulation correcte, qui fonctionnera
946 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
950 Un silence multimesure placé directement après une commande
951 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
954 @funindex \textLengthOn
955 @funindex textLengthOn
956 @funindex \textLengthOff
957 @funindex textLenthOff
958 @funindex \fermataMarkup
959 @funindex fermataMarkup
960 @funindex \compressFullBarRests
961 @funindex compressFullBarRests
962 @funindex \expandFullBarRests
963 @funindex expandFullBarRests
966 @code{\textLengthOn},
967 @code{\textLengthOff},
968 @code{\fermataMarkup},
969 @code{\compressFullBarRests},
970 @code{\expandFullBarRests}.
975 @cindex silence d'église
976 @cindex kirchenpausen
978 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
979 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
981 @cindex silence multimesure, positionnement
982 @cindex positionnement des silences multimesure
984 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
985 {positioning-multi-measure-rests.ly}
987 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
988 {multi-measure-rest-markup.ly}
991 Glossaire musicologique :
992 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
997 @ref{Mise en forme du texte},
998 @ref{Commentaires textuels}.
1001 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1003 Référence des propriétés internes :
1004 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1005 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1006 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1008 @cindex doigtés et silences multimesure
1009 @cindex silences multimesure et doigtés
1012 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1013 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1014 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1016 @cindex condenser les silences
1017 @cindex silences, condenser les
1019 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1022 @cindex silences, collisions entre
1024 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1028 @node Gravure du rythme
1029 @subsection Gravure du rythme
1030 @translationof Displaying rhythms
1034 * Indication métronomique::
1036 * Musique sans métrique::
1037 * Notation polymétrique::
1038 * Découpage automatique des notes::
1039 * Gravure de lignes rythmiques::
1044 @unnumberedsubsubsec Métrique
1045 @translationof Time signature
1047 @cindex chiffrage de mesure
1048 @cindex chiffre indicateur de mesure
1054 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1055 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1056 fraction au début de la portée :
1058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1063 @cindex métrique, visibilité
1065 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1066 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1067 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1068 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1069 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1071 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1081 @cindex métrique, styles
1082 @cindex styles de métrique
1084 @funindex \numericTimeSignature
1085 @funindex numericTimeSignature
1086 @funindex \defaultTimeSignature
1087 @funindex defaultTimeSignature
1089 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1090 changé pour un style numérique :
1092 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1096 % Change to numeric style
1097 \numericTimeSignature
1100 % Revert to default style
1101 \defaultTimeSignature
1106 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1107 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1109 @cindex métrique par défaut
1110 @cindex ligature et métrique
1111 @cindex métrique et ligature
1113 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1115 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1116 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1117 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1118 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1119 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1120 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1122 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1123 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1125 @lilypond[quote,verbatim]
1130 \repeat unfold 7 { c8 } |
1132 \repeat unfold 7 { c8 } |
1138 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1139 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1140 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1141 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1142 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1143 de métrique correspondante :
1145 @lilypond[quote,verbatim]
1148 \overrideTimeSignatureSettings
1149 4/4 % timeSignatureFraction
1150 1/4 % baseMomentFraction
1151 #'(3 1) % beatStructure
1152 #'() % beamExceptions
1154 \repeat unfold 8 { c8 } |
1159 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1164 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1165 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1168 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1169 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1172 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1173 cette pulsation, en unité de base,
1176 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1177 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1178 comme indiqué à la rubrique
1179 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1182 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1183 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1184 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1186 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1189 @lilypond[quote,verbatim]
1192 \repeat unfold 8 { c8 } |
1193 \overrideTimeSignatureSettings
1194 4/4 % timeSignatureFraction
1195 1/4 % baseMomentFraction
1196 #'(3 1) % beatStructure
1197 #'() % beamExceptions
1199 \repeat unfold 8 { c8 } |
1200 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1202 \repeat unfold 8 { c8 } |
1207 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1208 la fois le @code{Timing_translator} et le
1209 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1210 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1212 @lilypond[quote, verbatim]
1216 \overrideTimeSignatureSettings
1217 4/4 % timeSignatureFraction
1218 1/4 % baseMomentFraction
1219 #'(3 1) % beatStructure
1220 #'() % beamExceptions
1222 \repeat unfold 8 {c''8}
1225 \overrideTimeSignatureSettings
1226 4/4 % timeSignatureFraction
1227 1/4 % baseMomentFraction
1228 #'(1 3) % beatStructure
1229 #'() % beamExceptions
1231 \repeat unfold 8 {c''8}
1237 \remove "Timing_translator"
1238 \remove "Default_bar_line_engraver"
1242 \consists "Timing_translator"
1243 \consists "Default_bar_line_engraver"
1249 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1250 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1251 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1254 @code{\numericTimeSignature},
1255 @code{\defaultTimeSignature}.
1259 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1260 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1263 Glossaire musicologique :
1264 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1266 Manuel de notation :
1267 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1268 @ref{Métriques anciennes},
1269 @ref{Gestion du temps}.
1272 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1275 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1277 Références des propriétés internes :
1278 @rinternals{TimeSignature},
1279 @rinternals{Timing_translator}.
1282 @node Indication métronomique
1283 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1284 @translationof Metronome marks
1287 @cindex battements par minute
1288 @cindex métronome, indication
1293 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1301 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1302 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1304 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1310 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1318 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1319 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1322 \tempo "Allegro" 4 = 160
1327 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1328 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1331 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1332 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1335 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1336 parenthèses l'indication numérique :
1338 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1343 @funindex \markLengthOn
1344 @funindex markLengthOn
1345 @funindex \markLengthOff
1346 @funindex markLengthOff
1348 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1349 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1350 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1351 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1352 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1353 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1354 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1357 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1358 \compressFullBarRests
1360 \tempo "Molto vivace"
1370 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1371 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1373 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1376 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1379 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1381 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1382 @ref{Mise en forme du texte}.
1385 Glossaire musicologique :
1386 @rglosnamed{metronome,métronome},
1387 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1388 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1389 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1391 Manuel de notation :
1392 @ref{Mise en forme du texte},
1396 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1398 Référence des propriétés internes :
1399 @rinternals{MetronomeMark}.
1403 @unnumberedsubsubsec Levées
1404 @translationof Upbeats
1408 @cindex mesure incomplète
1409 @cindex incomplète, mesure
1411 @funindex measurePosition
1415 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1416 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1420 \partial @var{durée}
1424 où @var{durée} correspond à la valeur rythmique @strong{restant}
1425 dans la mesure et @strong{avant} la première mesure complète :
1427 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1433 La @var{durée} peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1434 à la mesure complète :
1436 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1439 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1442 Cette commande @code{\partial @var{durée}} peut aussi s'écrire :
1445 \set Timing.measurePosition -@var{durée}
1448 De fait, le premier exemple pourrait s'écrire :
1450 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1452 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1456 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel
1457 généralement positif et qui indique, à ce point précis, où l'on en
1458 est de la mesure. La commande @code{\partial @var{durée}} le
1459 transforme en nombre négatif pour lui attribuer un autre sens : la
1460 mesure courante (la première) est précédée d'une mesure 0
1461 (l'anacrouse) dont la longueur est donnée par @var{durée}.
1464 Glossaire musicologique :
1465 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1467 Manuel de notation :
1468 @ref{Notes d'ornement}.
1471 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1473 Références des propriétés internes :
1474 @rinternals{Timing_translator}.
1478 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1479 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreur peuvent
1480 s'afficher, voire des problèmes inopinés surgir. Utilisez plutôt
1481 @code{\set Timing.measurePosition} en pareil cas.
1483 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1486 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1487 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1488 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1492 @node Musique sans métrique
1493 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1494 @translationof Unmetered music
1496 @cindex barres de mesure, suppression
1497 @cindex numérotation des mesures, suppression
1498 @cindex cadence et ligatures
1499 @cindex ligature et cadence
1500 @cindex cadence et altérations
1501 @cindex altérations et cadence
1502 @cindex cadence et barres de mesure
1503 @cindex barres de mesure et cadence
1504 @cindex cadence et numéros de mesure
1505 @cindex numéro de mesure et cadence
1506 @cindex musique non mesurée
1508 @funindex \cadenzaOn
1510 @funindex \cadenzaOff
1511 @funindex cadenzaOff
1513 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1514 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1515 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1516 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1517 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1519 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1522 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1528 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1530 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1531 % Show all bar numbers
1532 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1535 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1541 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1542 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1543 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1544 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1545 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1546 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1547 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1548 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1549 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1551 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1556 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1562 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1563 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1564 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1565 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1567 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1568 \repeat unfold 8 { c8 }
1574 \repeat unfold 8 { c8 }
1577 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1578 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1579 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1580 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1581 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1589 Glossaire musicologique :
1590 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1592 Manuel de notation :
1593 @ref{Visibilité des objets},
1594 @ref{Notation polymétrique},
1595 @ref{Barres de ligature manuelles},
1599 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1601 @cindex cadence et saut de ligne
1602 @cindex cadence et saut de page
1603 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1604 @cindex musique non mesurée et saut de page
1605 @cindex sauts de ligne et cadences
1606 @cindex sauts de page et cadences
1607 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1608 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1611 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1612 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1613 vous faudra insérer des barres de mesure @qq{invisibles} pour indiquer
1614 où des sauts de ligne peuvent prendre place :
1621 @node Notation polymétrique
1622 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1623 @translationof Polymetric notation
1625 @c This section necessarily uses \set
1626 @c This is acceptable -td
1628 @cindex métrique double
1629 @cindex métrique composite
1630 @cindex composite, métrique
1631 @cindex métrique polymétrique
1634 @funindex timeSignatureFraction
1635 @funindex \scaleDurations
1636 @funindex scaleDurations
1640 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1641 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1642 et échelonnement de la durée des notes.
1645 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1646 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1648 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1649 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1650 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1651 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1652 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1653 fonction @code{\scaleDurations}.
1655 @cindex ligature et musique polymétrique
1656 @cindex polymétrie et ligature
1658 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1659 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1660 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1661 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1662 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1663 les règles de ligature automatique.
1665 @lilypond[quote,verbatim]
1674 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1676 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1680 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1681 \scaleDurations 3/5 {
1682 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1683 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1684 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1691 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1692 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1694 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1695 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1696 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1698 @lilypond[quote,verbatim]
1702 \remove "Timing_translator"
1703 \remove "Default_bar_line_engraver"
1707 \consists "Timing_translator"
1708 \consists "Default_bar_line_engraver"
1712 % Now each staff has its own time signature.
1737 @subsubsubheading Métriques complexes
1738 @c VO Compound time signatures
1740 @cindex métrique composite
1741 @cindex complexe, métrique
1743 @funindex \compoundMeter
1745 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1746 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1749 \compoundMeter #'@code{(liste de listes)}
1752 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1753 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1754 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1756 @lilypond[quote,verbatim]
1758 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1759 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1763 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1764 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1767 @lilypond[quote,verbatim]
1769 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1770 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1774 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1775 \repeat unfold 12 c8
1780 Glossaire musicologique :
1781 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1782 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1783 @rglosnamed{meter,métrique}.
1785 Manuel de notation :
1786 @ref{Barres de ligature automatiques},
1787 @ref{Barres de ligature manuelles},
1789 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1792 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1794 Références des propriétés internes :
1795 @rinternals{TimeSignature},
1796 @rinternals{Timing_translator},
1797 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1801 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1802 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1803 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1806 @node Découpage automatique des notes
1807 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1808 @translationof Automatic note splitting
1810 @cindex notes, division
1811 @cindex division de notes
1812 @cindex silences, division
1813 @cindex division de silences
1815 @funindex Note_heads_engraver
1816 @funindex Completion_heads_engraver
1817 @funindex Completion_rest_engraver
1819 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1820 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1821 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1822 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1823 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1824 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1827 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1829 \remove "Note_heads_engraver"
1830 \consists "Completion_heads_engraver"
1831 \remove "Rest_engraver"
1832 \consists "Completion_rest_engraver"
1835 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1838 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1839 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1840 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1841 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1842 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1845 Glossaire musicologique :
1846 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1848 Manuel d'initiation :
1849 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1850 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1853 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1855 Références des propriétés internes :
1856 @rinternals{Note_heads_engraver},
1857 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1858 @rinternals{Rest_engraver},
1859 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1860 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1863 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1864 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1865 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1866 n'insérera pas de nolet.
1868 Le @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1869 divise pas les silences.
1872 @node Gravure de lignes rythmiques
1873 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1874 @translationof Showing melody rhythms
1876 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1877 @cindex rythmique d'une mélodie
1879 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1880 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1881 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1883 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1885 \new RhythmicStaff {
1886 \new Voice = "myRhythm" {
1894 \lyricsto "myRhythm" {
1902 @cindex guitare, grille d'accords
1903 @cindex coups de gratte, indication
1904 @cindex guitare, coups de gratte
1906 @funindex Pitch_squash_engraver
1907 @funindex \improvisationOn
1908 @funindex improvisationOn
1909 @funindex \improvisationOff
1910 @funindex improvisationOff
1912 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1913 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1916 @lilypond[quote,verbatim]
1924 \consists "Pitch_squash_engraver"
1936 @code{\improvisationOn},
1937 @code{\improvisationOff}.
1941 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1942 {guitar-strum-rhythms.ly}
1946 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1948 Référence des propriétés internes :
1949 @rinternals{RhythmicStaff}.
1950 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1953 @node Barres de ligature
1954 @subsection Barres de ligature
1955 @translationof Beams
1958 * Barres de ligature automatiques::
1959 * Définition des règles de ligature automatique::
1960 * Barres de ligature manuelles::
1961 * Liens de croches en soufflet::
1965 @node Barres de ligature automatiques
1966 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1967 @translationof Automatic beams
1969 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1970 d'imprimer les ligatures.
1972 @cindex ligatures manuelles
1973 @cindex ligatures, définition de règles
1974 @cindex ligatures, personnalisation
1976 @funindex \autoBeamOn
1977 @funindex autoBeamOn
1978 @funindex \autoBeamOff
1979 @funindex autoBeamOff
1981 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1983 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1986 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1987 définir des groupements manuellement -- voir
1988 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1989 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1990 explicitement les début et fin de la ligature.
1992 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1993 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1994 par @code{\autoBeamOn} :
1996 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1997 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2004 @cindex mélisme et ligature
2005 @cindex ligature et mélisme
2007 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2008 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2009 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2010 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2011 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2012 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2013 rubrique morceaux choisis.}
2015 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2016 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2019 @code{\autoBeamOff},
2023 @cindex saut de ligne et ligature
2024 @cindex ligature et saut de ligne
2025 @cindex ligature coudée
2030 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2031 {beams-across-line-breaks.ly}
2033 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2034 {changing-beam-knee-gap.ly}
2036 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2037 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2039 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2040 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2043 Manuel de notation :
2044 @ref{Barres de ligature manuelles},
2045 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2047 Fichiers d'initialisation :
2048 @file{scm/auto-beam.scm}.
2051 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2053 Références des propriétés internes :
2054 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2055 @rinternals{Beam_engraver},
2057 @rinternals{BeamEvent},
2058 @rinternals{BeamForbidEvent},
2059 @rinternals{beam-interface},
2060 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2063 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2064 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2065 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2066 @strong{prochaine} ligature.
2069 @node Définition des règles de ligature automatique
2070 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2071 @translationof Setting automatic beam behavior
2073 @cindex ligatures et paroles
2074 @cindex paroles et ligatures
2076 @funindex autoBeaming
2077 @funindex baseMoment
2078 @funindex beamExceptions
2079 @funindex beatStructure
2080 @funindex measureLength
2086 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2087 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2088 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2089 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2090 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2092 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2093 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2094 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2095 @code{beatStructure}.
2097 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2098 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2099 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2102 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2103 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2105 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2106 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2107 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2108 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2112 \set Timing.beamExceptions = #'()
2115 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2116 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2117 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2118 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2119 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2120 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2121 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2122 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2123 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2124 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2126 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2128 c16^"default" c c c c |
2129 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2130 % but let's disable them anyway to be sure
2131 \set Timing.beamExceptions = #'()
2132 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2133 c16^"(2+3)" c c c c |
2134 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2135 c16^"(3+2)" c c c c |
2138 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2140 a8^"default" a a a a a a a
2141 % Disable beamExceptions because they are definitely
2142 % defined for 4/4 time
2143 \set Timing.beamExceptions = #'()
2144 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2145 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2146 a8^"changed" a a a a a a a
2149 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2150 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2151 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2152 supérieur s'appliqueront.
2154 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2157 % No need to disable beamExceptions
2158 % as they are not defined for 7/8 time
2159 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2169 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2177 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2178 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2179 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2181 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2184 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2185 % Because of autogenerated voices, all beating will
2186 % be at baseMoment (1 . 8)
2187 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2188 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2190 % Works correctly with context Staff specified
2191 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2192 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2195 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2196 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2197 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2198 valeur de @code{baseMoment}.
2200 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2202 % No need to disable beamExceptions
2203 % as they are not defined for 5/8 time
2204 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2205 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2206 \repeat unfold 10 { a16 }
2209 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2210 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2211 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2212 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2214 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2215 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2216 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2217 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2218 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2219 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2220 chapitre @ref{Métrique}.
2222 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2223 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2224 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2225 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2228 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2229 @c VO Beaming based on beamExceptions
2231 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2232 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2235 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2237 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2238 \set Timing.beamExceptions =
2239 #'( ;ouvre de la liste associative
2240 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2241 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2242 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2243 ))) %referme la liste
2245 \repeat unfold 6 { c32 } |
2248 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2251 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{'end}, qui
2252 concerne les terminaisons.
2254 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2255 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2256 de base et sa règle de regroupement.
2259 #'((durée-type1 . groupement-1)
2260 (durée-type2 . groupement-2)
2261 (durée-type3 . groupement-3))
2264 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2265 par exemple @code{(1 . 16)} pour une double croche.
2267 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2268 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2270 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2271 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2272 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2273 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2274 avant de les spécifier.}
2276 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2277 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2278 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2279 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2280 de spécifier à nouveau la métrique.
2282 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2284 \repeat unfold 6 { a8 }
2286 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2287 \repeat unfold 6 { a8 }
2288 % go back to default behavior
2290 \repeat unfold 6 { a8 }
2293 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2294 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2295 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2298 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2299 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2300 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2301 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2302 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2303 de cette dérogation.
2305 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2307 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2308 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2309 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2310 \repeat unfold 8 {c8} |
2311 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2312 \set Timing.beamExceptions = #'()
2313 \repeat unfold 8 {c8}
2316 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2317 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2318 @code{beamExceptions}.
2320 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2322 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2323 \repeat unfold 6 {a8} |
2324 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2325 \set Timing.beamExceptions = #'()
2326 \repeat unfold 6 {a8}
2329 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2330 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2331 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2332 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2333 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2334 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2335 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2336 numérateur de la métrique est un 3.
2338 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2341 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2346 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2347 @c VO How automatic beaming works
2349 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2350 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2351 et @code{beamExceptions}.
2353 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2354 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2358 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2362 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2363 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2364 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2367 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2368 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2369 qui s'appliquera ; sinon
2372 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2373 pour regrouper les notes par des ligatures.
2377 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2380 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2381 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2385 @cindex ligatures, subdivision
2386 @cindex subdivision de ligature
2388 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2389 {subdividing-beams.ly}
2391 @cindex sous-ligature, orientation
2393 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2394 {strict-beat-beaming.ly}
2396 @cindex groupement de mesures
2397 @cindex groupement de pulsations
2398 @cindex pulsation, regroupement
2399 @cindex mesure, subdivision
2401 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2402 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2404 @cindex ligature en fin de partition
2405 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2407 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2408 {beam-endings-in-score-context.ly}
2411 Manuel de notation :
2414 Fichiers d'initialisation :
2415 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2418 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2420 Référence des propriétés internes :
2421 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2423 @rinternals{BeamForbidEvent},
2424 @rinternals{beam-interface}.
2427 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2428 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2429 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2430 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2431 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2432 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2434 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2435 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2436 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2437 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2438 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2439 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2440 métrique que dans une seule portée.
2442 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2446 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2447 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2448 \set Timing.beamExceptions = #'()
2449 \repeat unfold 6 { a8 }
2452 \repeat unfold 6 { a8 }
2457 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2458 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2459 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2460 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2462 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2465 \overrideTimeSignatureSettings
2466 3/4 % timeSignatureFraction
2467 1/8 % baseMomentFraction
2468 #'(1 5) % beatStructure
2469 #'() % beamExceptions
2471 \repeat unfold 6 { a8 }
2475 \repeat unfold 6 { a8 }
2481 @node Barres de ligature manuelles
2482 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2483 @translationof Manual beams
2485 @cindex groupements de note manuels
2486 @cindex ligatures manuelles
2491 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2492 supplanter l'algorithme de regroupement automatique des notes, par
2493 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2494 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2495 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2496 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2498 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2499 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2502 @cindex ligature manuelle, orientation
2503 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2505 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2506 indication attachée à une note :
2508 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2509 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2515 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2516 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2518 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2523 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2524 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2525 qui est en place au niveau de la notation normale.
2527 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2529 \grace { e32 d c d }
2535 @funindex stemLeftBeamCount
2536 @funindex stemRightBeamCount
2538 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2539 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2540 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2541 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2542 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2543 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2544 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2545 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2546 à la croche qui est importante.
2548 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2551 \set stemLeftBeamCount = #2
2552 \set stemRightBeamCount = #1
2554 \set stemLeftBeamCount = #1
2563 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2564 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2567 Manuel de notation :
2568 @ref{Direction et positionnement},
2569 @ref{Notes d'ornement}.
2572 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2574 Référence des propriétés internes :
2576 @rinternals{BeamEvent},
2577 @rinternals{Beam_engraver},
2578 @rinternals{beam-interface},
2579 @rinternals{Stem_engraver}.
2582 @node Liens de croches en soufflet
2583 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2584 @translationof Feathered beams
2586 @cindex soufflet, ligature
2587 @cindex ligature en soufflet
2589 @funindex \featherDurations
2590 @funindex featherDurations
2591 @funindex grow-direction
2593 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2594 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2595 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2596 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2597 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2599 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2600 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2601 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2602 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2603 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2604 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2606 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2607 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2608 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2609 indépendantes l'une de l'autre.
2611 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2612 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2613 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2614 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2615 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2617 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2618 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2619 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2620 { c16[ c c c c c c c] }
2621 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2622 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2624 % revert to non-feathered beams
2625 \override Beam.grow-direction = #'()
2630 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2631 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2635 @code{\featherDurations}.
2640 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2643 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2644 courts extraits, avec une faible amplitude.
2652 * Barres de mesure::
2653 * Numéros de mesure::
2654 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2655 * Indications de repère::
2659 @node Barres de mesure
2660 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2661 @translationof Bar lines
2663 @cindex barres de mesure
2664 @cindex barre finale
2665 @cindex double barre
2666 @cindex barres de reprise
2671 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2672 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2673 en respectant la métrique en vigueur.
2675 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2676 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2677 morceau, où l'on voit une double barre :
2679 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2683 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2684 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2685 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2686 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2687 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2688 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2689 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2691 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2692 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2694 @cindex sauts de ligne
2695 @cindex barre de mesure invisible
2696 @cindex invisible, barre de mesure
2698 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2699 de barre de mesure visible, en utilisant :
2706 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2707 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2708 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2709 @ref{Sauts de ligne}.
2711 @cindex manuelle, barre de mesure
2712 @cindex barre de mesure manuelle
2714 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2715 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2716 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2717 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2718 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2720 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2721 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2722 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2723 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2724 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2726 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2729 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2741 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2743 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2750 et de neuf types de barre de reprise :
2752 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2765 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2767 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2771 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2772 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2773 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2774 chapitre consacré au grégorien.
2776 Lilypond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2777 barre de mesure spécifique :
2779 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2783 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2784 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2788 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2789 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2791 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2810 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2811 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2812 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2813 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2814 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2816 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2817 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2818 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2821 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2829 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2830 reprise avec un @emph{segno} :
2832 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2860 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2861 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2862 @code{\repeat volta} -- voir @ref{Répétitions courantes}.
2864 @cindex bar de mesure, personnalisation
2865 @cindex définition d'une barre de mesure
2867 @funindex \defineBarLine
2868 @funindex defineBarLine
2870 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2871 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2874 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2877 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2878 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2879 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2880 n'imprimer aucune barre.
2882 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2883 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2885 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2887 @lilypond[quote,verbatim]
2888 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2889 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2890 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2891 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2908 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2909 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2910 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2913 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2914 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2915 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2916 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2917 utilité dans la construction de la barre.
2919 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2920 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2925 c1 \bar "||-dashedSpan"
2936 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2937 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2938 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2940 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2941 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2942 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2958 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
2959 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
2960 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
2961 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
2963 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2964 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2965 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2966 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2969 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2977 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2979 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2983 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2984 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2989 @funindex defaultBarType
2994 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2995 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
2996 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2998 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2999 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3000 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3003 Manuel de notation :
3004 @ref{Sauts de ligne},
3005 @ref{Répétitions et reprises},
3006 @ref{Regroupement de portées}.
3008 Fichiers d'initialisation :
3009 @file{scm/bar-line.scm}.
3012 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3014 Référence des propriétés internes :
3015 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3016 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3017 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3020 @node Numéros de mesure
3021 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3022 @translationof Bar numbers
3024 @cindex mesure, numérotation
3025 @cindex numéros de mesure
3027 @funindex currentBarNumber
3029 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3030 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3031 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3032 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3034 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
3037 \set Score.currentBarNumber = #50
3041 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3043 @funindex barNumberVisibility
3046 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3047 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3048 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3049 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3050 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3051 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
3052 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3053 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3054 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3055 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3058 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3059 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3060 \set Score.currentBarNumber = #11
3061 % Permit first bar number to be printed
3069 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3070 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3072 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3073 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3075 @cindex numéro de mesure, formatage
3076 @cindex formatage du numéro de mesure
3078 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3079 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3081 @cindex reprises et numéros de mesure
3082 @cindex numéro de mesure et reprise
3083 @cindex mesure, numérotation et reprises
3085 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3086 {alternative-bar-numbering.ly}
3088 @cindex alignement du numéro de mesure
3089 @cindex numéro de mesure, alignement
3091 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3092 {aligning-bar-numbers.ly}
3094 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3095 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3099 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3101 Référence des propriétés internes :
3102 @rinternals{BarNumber},
3103 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3106 @cindex numéro de mesure et collision
3107 @cindex collision et numéro de mesure
3108 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3109 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3110 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3114 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3115 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3116 @translationof Bar and bar number checks
3118 @cindex vérification des limites de mesure
3119 @cindex mesures, vérification des limites
3120 @cindex test de mesure
3122 @funindex barCheckSynchronize
3125 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3126 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3127 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3128 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3129 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3130 test de mesure signale une erreur.
3133 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3136 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3142 Twin -- kle | Twin -- kle
3146 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3147 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3148 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3149 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3150 corriger sa partition.
3152 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3153 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3154 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3158 @funindex pipe, symbole
3160 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3161 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3162 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3163 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3166 @lilypond[quote,verbatim]
3176 @funindex \barNumberCheck
3177 @funindex barNumberCheck
3179 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3180 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3181 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3184 \barNumberCheck #123
3188 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3189 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3193 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3196 @node Indications de repère
3197 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3198 @translationof Rehearsal marks
3200 @cindex repère, indication de
3205 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3207 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3215 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3216 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3217 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3218 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3220 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3229 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3230 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3231 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3232 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3235 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3236 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3237 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3240 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3241 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3249 @cindex repère, format
3250 @cindex repère, style
3251 @cindex style de repère
3252 @cindex format de repère
3253 @cindex repère manuel
3254 @cindex spécification d'un repère
3255 @cindex repère, personnalisation
3257 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3258 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3259 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3260 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3261 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3262 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3264 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3265 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3268 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3270 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3272 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3276 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3277 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3278 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3279 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3280 d'autres fonctions de formatage.
3282 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3283 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3284 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3286 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3293 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3294 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3297 \mark \markup@{ \box A1 @}
3303 @cindex point d'orgue
3304 @cindex glyphes musicales
3306 @funindex \musicglyph
3307 @funindex musicglyph
3309 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3312 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3313 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3314 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3315 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3320 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3321 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3323 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3324 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3325 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3326 @ref{Alignement des objets}.
3328 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3329 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3330 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3334 Manuel de notation :
3335 @ref{La fonte Feta},
3336 @ref{Mise en forme du texte},
3337 @ref{Alignement des objets}.
3339 Fichiers d'initialisation :
3340 @file{scm/translation-functions.scm}.
3343 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3345 Référence des propriétés internes :
3346 @rinternals{MarkEvent},
3347 @rinternals{Mark_engraver},
3348 @rinternals{RehearsalMark}.
3351 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3352 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3353 @translationof Special rhythmic concerns
3356 * Notes d'ornement::
3357 * Alignement et cadences::
3358 * Gestion du temps::
3362 @node Notes d'ornement
3363 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3364 @translationof Grace notes
3368 @cindex notes d'ornement
3369 @cindex appoggiature
3370 @cindex acciaccature
3374 @funindex \slashedGrace
3375 @funindex \acciaccatura
3376 @funindex \appoggiatura
3378 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3379 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3380 pas de temps dans la mesure.
3382 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3384 \grace { b16 c16 } a2)
3387 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3388 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3389 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3390 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3391 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3392 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3395 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3398 \acciaccatura { g16 f } e2
3399 \slashedGrace a,8 g4
3400 \slashedGrace b16 a4(
3401 \slashedGrace b8 a2)
3404 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3405 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3406 pour chaque petite croche.
3408 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3410 \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3411 \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3415 @cindex notes d'ornement en fin de note
3417 @funindex \afterGrace
3418 @funindex afterGrace
3420 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3421 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3422 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3425 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3426 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3429 Les petites notes se placent alors aux trois quarts de la durée de la
3430 note réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3431 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3432 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3433 moitié de la durée de base.
3435 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3438 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3441 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3442 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3445 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3446 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3451 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3452 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3453 sept huitièmes de la durée de la note de base :
3455 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3459 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3465 @cindex retouche des notes d'ornement
3466 @cindex notes d'ornement et retouches
3467 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3469 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3470 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3471 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3472 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3473 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3474 désactivés dans cette même expression.
3476 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3487 @cindex hampe barrée
3490 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3491 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3493 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3494 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3496 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3497 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3499 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3500 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3503 Glossaire musicologique :
3504 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3505 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3506 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3508 Manuel de notation :
3509 @ref{Changement d'échelle des durées},
3510 @ref{Barres de ligature manuelles}.
3512 Fichiers d'initialisation :
3513 @file{ly/grace-init.ly}.
3516 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3518 Référence des propriétés internes :
3519 @rinternals{GraceMusic},
3520 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3521 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3522 @rinternals{Grace_engraver},
3523 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3527 @cindex acciaccature, multinotes
3528 @cindex note d'ornement, synchronisation
3529 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3531 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3532 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3534 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3536 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3537 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3538 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3539 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3541 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3543 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3544 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3549 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3550 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3551 correspondant à la durée des petites notes :
3553 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3555 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3556 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3560 Lorsque des petites notes font l'objet d'un contexte de voix, cela
3561 perturbe la présentation des voix normales. Vous pourrez y remédier en
3562 insérant un silence ou une note entre la commande affectant la voix et
3565 @lilypond[quote,verbatim]
3567 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3574 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3575 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3580 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3581 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3588 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3589 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3590 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3591 code peut échouer ou produire des erreurs.
3593 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3594 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3595 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3596 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3597 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3598 petites notes. Par exemple,
3601 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3607 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3610 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3613 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3616 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3619 @node Alignement et cadences
3620 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3621 @translationof Aligning to cadenzas
3625 @cindex cadence et alignement
3626 @cindex alignement et cadence
3628 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3629 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3630 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3631 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3634 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3635 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3636 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3637 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3639 @lilypond[verbatim,quote]
3640 MyCadenza = \relative c' {
3651 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3653 #(skip-of-length MyCadenza)
3660 Glossaire musicologique :
3664 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3667 @node Gestion du temps
3668 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3669 @translationof Time administration
3671 @cindex temps, gestion du
3672 @cindex musique non mesurée
3673 @cindex non mesurée, musique
3675 @funindex currentBarNumber
3676 @funindex measurePosition
3677 @funindex measureLength
3679 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3680 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3681 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3682 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3683 l'existence de cet alias.
3685 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3686 minutage de la partition.
3688 @cindex numéro de mesure
3689 @cindex mesure, numéro de
3692 @item currentBarNumber
3693 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3694 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3697 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3698 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3699 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3700 ligatures automatiques.
3702 @item measurePosition
3703 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3704 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3705 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3708 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3709 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3710 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3714 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3715 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3716 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3717 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3718 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3719 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3721 @lilypond[quote,verbatim]
3722 \new Voice \relative c' {
3723 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3727 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3734 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n d} construit une
3735 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8}
3736 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de
3737 sept doubles croches.
3740 Manuel de notation :
3741 @ref{Numéros de mesure},
3742 @ref{Musique sans métrique}
3745 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3747 Références des propriétés internes :
3748 @rinternals{Timing_translator},