1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 98c09018bda39821c6f632b67a5e9906c64cfc5b
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence des propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
596 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
597 peut produire une liaison oblique.
599 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
600 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
604 @node Écriture des silences
605 @subsection Écriture des silences
606 @translationof Writing rests
608 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
613 * Silences invisibles::
614 * Silences valant une mesure::
618 @unnumberedsubsubsec Silences
622 @cindex durée d'un silence
635 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
636 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silence multi-mesure
657 @cindex mesure de silence
659 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
660 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
661 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
662 leur utilisation est expliquée dans la section
663 @ref{Silences valant une mesure}.
665 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
667 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
668 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
669 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
670 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
671 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
684 Glossaire musicologique :
690 @ref{Silences valant une mesure}.
693 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
695 Référence des propriétés internes :
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
703 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
704 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
705 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
708 @node Silences invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex sauts de durée
713 @cindex silences invisibles
714 @cindex silences d'espacement
720 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
721 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
722 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex paroles, blanc
730 @cindex paroles, saut de notes
732 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
733 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
734 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
735 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
736 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
737 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
738 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
754 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
760 \repeat unfold 8 {a4}
769 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
770 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
771 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
779 rien du tout, pas même un symbole transparent.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
788 Manuel d'initiation :
789 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
792 @ref{Dictée à trous},
793 @ref{Visibilité des objets}.
796 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
798 Référence des propriétés internes :
799 @rinternals{SkipMusic}.
802 @node Silences valant une mesure
803 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
804 @translationof Full measure rests
806 @cindex mesures à compter
807 @cindex mesure entière de silence
808 @cindex silences multimesures
809 @cindex silences, mesure entière
810 @cindex une pause par mesure
814 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
827 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
828 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
829 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
844 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
845 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex silence multimesure, expansion
857 @cindex silence multimesure, contraction
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
865 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
866 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
870 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
873 % Rest measures contracted to single measure
874 \compressFullBarRests
876 % Rest measures expanded
883 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
884 @cindex silence multimesure, ajout de texte
885 @cindex script et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, script
887 @cindex étiquette et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, étiquette
889 @cindex point d'orgue et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure et point d'orgue
892 @funindex \fermataMarkup
893 @funindex fermataMarkup
894 @funindex MultiMeasureRestText
896 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
897 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
898 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
899 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
909 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
910 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
911 dans l'exemple suivant.}
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % Formulation correcte, qui fonctionnera
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Un silence multimesure placé directement après une commande
924 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLenthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex doigtés et silences multimesure
986 @cindex silences multimesure et doigtés
990 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
991 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
992 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
994 @cindex condenser les silences
995 @cindex silences, condenser les
997 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
1000 @cindex silences, collisions entre
1002 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1006 @node Gravure du rythme
1007 @subsection Gravure du rythme
1008 @translationof Displaying rhythms
1012 * Indication métronomique::
1014 * Musique sans métrique::
1015 * Notation polymétrique::
1016 * Découpage automatique des notes::
1017 * Gravure de lignes rythmiques::
1021 @unnumberedsubsubsec Métrique
1022 @translationof Time signature
1024 @cindex chiffrage de mesure
1025 @cindex chiffre indicateur de mesure
1031 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1032 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1033 fraction au début de la portée@tie{}:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 @cindex métrique, visibilité
1042 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1043 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1044 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1045 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1046 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 @cindex métrique, styles
1059 @cindex styles de métrique
1061 @funindex \numericTimeSignature
1062 @funindex numericTimeSignature
1063 @funindex \defaultTimeSignature
1064 @funindex defaultTimeSignature
1066 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1067 changé pour un style numérique@tie{}:
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1073 % Change to numeric style
1074 \numericTimeSignature
1077 % Revert to default style
1078 \defaultTimeSignature
1084 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1085 @ref{Métriques anciennes}.
1087 @cindex métrique par défaut
1088 @cindex ligature et métrique
1089 @cindex métrique et ligature
1091 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1093 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1094 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1095 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1096 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1097 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1098 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1100 @lilypond[quote,verbatim]
1103 \overrideTimeSignatureSettings
1105 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1106 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1107 #'(3 1) % beatStructure
1108 #'() % beamExceptions
1110 \repeat unfold 8 { c8 } |
1115 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1116 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1117 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1118 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1119 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1120 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1121 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1122 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1123 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1124 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1125 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1126 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1127 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1128 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1130 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1131 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1132 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1134 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1137 @lilypond[quote,verbatim]
1140 \repeat unfold 8 { c8 } |
1141 \overrideTimeSignatureSettings
1143 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1144 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1145 #'(3 1) % beatStructure
1146 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1148 \repeat unfold 8 c8 |
1149 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1151 \repeat unfold 8 { c8 } |
1157 @code{\numericTimeSignature},
1158 @code{\defaultTimeSignature}.
1164 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1165 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1167 @cindex métriques composites
1168 @cindex métriques décomposées
1170 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1171 {compound-time-signatures.ly}
1173 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1174 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1178 Glossaire musicologique :
1179 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1181 Manuel de notation :
1182 @ref{Métriques anciennes},
1183 @ref{Gestion du temps}.
1186 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1188 Références des propriétés internes :
1189 @rinternals{TimeSignature},
1190 @rinternals{Timing_translator}.
1193 @node Indication métronomique
1194 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1195 @translationof Metronome marks
1198 @cindex battements par minute
1199 @cindex métronome, indication
1204 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1206 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1212 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1214 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1220 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1221 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1223 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1224 \tempo "Allegro" 4 = 160
1229 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1230 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1232 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1233 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1234 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1237 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1238 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1240 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1248 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1249 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1251 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1253 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1254 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1256 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1257 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1259 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1260 @ref{Mise en forme du texte}.
1264 Glossaire musicologique :
1265 @rglosnamed{metronome,métronome},
1266 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1267 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1268 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1270 Manuel de notation :
1271 @ref{Mise en forme du texte},
1275 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1277 Référence des propriétés internes :
1278 @rinternals{MetronomeMark}.
1282 @unnumberedsubsubsec Levées
1283 @translationof Upbeats
1287 @cindex mesure incomplète
1288 @cindex mesure, changement de longueur
1290 @funindex measurePosition
1294 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1295 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1299 \partial @var{durée}
1303 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1304 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1306 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1311 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1312 à la mesure complète@tie{}:
1314 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1315 \partial 8*3 c8 d e |
1319 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1322 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1325 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1328 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1331 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1332 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1333 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1334 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1337 Glossaire musicologique :
1338 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1340 Manuel de notation :
1341 @ref{Notes d'ornement}.
1344 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1346 Références des propriétés internes :
1347 @rinternals{Timing_translator}.
1352 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1353 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1354 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1358 @node Musique sans métrique
1359 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1360 @translationof Unmetered music
1362 @cindex barres de mesure, supression
1363 @cindex numérotation des mesures, supression
1365 @cindex musique non mesurée
1367 @funindex \cadenzaOn
1369 @funindex \cadenzaOff
1370 @funindex cadenzaOff
1372 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1373 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1374 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1375 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1376 rétablir ce comportement automatique.
1378 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1381 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1387 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1388 n'avait pas existé@tie{}:
1390 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1391 % Show all bar numbers
1392 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1395 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1401 @cindex ligature et cadence
1402 @cindex ligature et musique non mesurée
1403 @cindex cadence et ligature
1404 @cindex musique non mesurée et ligature
1406 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1407 automatique@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1408 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1409 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1411 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1412 \repeat unfold 8 { c8 }
1414 \repeat unfold 5 { c8 }
1417 \repeat unfold 8 { c8 }
1420 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1421 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1422 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1423 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1424 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1434 Glossaire musicologique :
1435 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1437 Manuel de notation :
1438 @ref{Visibilité des objets},
1439 @ref{Notation polymétrique}.
1442 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1445 @cindex cadence et saut de ligne
1446 @cindex cadence et saut de page
1447 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1448 @cindex musique non mesurée et saut de page
1449 @cindex sauts de ligne et cadences
1450 @cindex sauts de page et cadences
1451 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1452 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1457 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1458 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1459 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1466 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1468 Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
1469 lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
1470 recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
1471 @code{[} et @code{]}.
1473 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1474 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1475 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1481 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1489 @node Notation polymétrique
1490 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1491 @translationof Polymetric notation
1493 @c This section necessarily uses \set
1494 @c This is acceptable -td
1496 @cindex métrique double
1497 @cindex métrique composite
1498 @cindex composite, métrique
1499 @cindex métrique polymétrique
1502 @funindex timeSignatureFraction
1503 @funindex \scaleDurations
1504 @funindex scaleDurations
1508 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1509 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1510 et échelonnement de la durée des notes.
1512 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1514 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1515 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1516 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1517 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1518 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1519 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1520 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1521 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1523 @cindex ligature et musique polymétrique
1524 @cindex polymétrie et ligature
1526 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1527 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1528 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1529 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1530 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1531 perturber les règles de ligature automatique.
1533 @lilypond[quote,verbatim]
1542 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1543 \scaleDurations #'(2 . 3)
1544 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1548 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1549 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1550 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1551 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1552 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1558 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1560 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1561 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1562 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1564 @lilypond[quote,verbatim]
1568 \remove "Timing_translator"
1569 \remove "Default_bar_line_engraver"
1573 \consists "Timing_translator"
1574 \consists "Default_bar_line_engraver"
1578 % Now each staff has its own time signature.
1604 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1605 {compound-time-signatures.ly}
1609 Glossaire musicologique :
1610 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1611 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1612 @rglosnamed{meter,métrique}.
1614 Manuel de notation :
1616 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1619 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1621 Références des propriétés internes :
1622 @rinternals{TimeSignature},
1623 @rinternals{Timing_translator},
1624 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1630 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1631 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1632 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1635 @node Découpage automatique des notes
1636 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1637 @translationof Automatic note splitting
1639 @cindex notes, division
1640 @cindex division de notes
1642 @funindex Note_heads_engraver
1643 @funindex Completion_heads_engraver
1645 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1646 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1647 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1648 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1650 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1652 \remove "Note_heads_engraver"
1653 \consists "Completion_heads_engraver"
1656 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1659 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1660 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1661 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1662 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1663 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1667 Glossaire musicologique :
1668 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1670 Manuel d'initiation :
1671 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1672 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1675 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1677 Références des propriétés internes :
1678 @rinternals{Note_heads_engraver},
1679 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1680 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1685 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1686 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1687 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1688 n'insèrera pas de nolet.
1690 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1691 divise pas les silences.
1694 @node Gravure de lignes rythmiques
1695 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1696 @translationof Showing melody rhythms
1698 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1699 @cindex rythmique d'une mélodie
1701 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1702 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1703 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1705 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1707 \new RhythmicStaff {
1708 \new Voice = "myRhythm" {
1716 \lyricsto "myRhythm" {
1724 @cindex guitar chord charts
1725 @cindex strumming rhythms, showing
1726 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1728 @funindex Pitch_squash_engraver
1729 @funindex \improvisationOn
1730 @funindex improvisationOn
1731 @funindex \improvisationOff
1732 @funindex improvisationOff
1734 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1735 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1736 grille d'accords@tie{}:
1739 @lilypond[quote,verbatim]
1747 \consists Pitch_squash_engraver
1760 @code{\improvisationOn},
1761 @code{\improvisationOff}.
1767 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1768 {guitar-strum-rhythms.ly}
1773 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1775 Référence des propriétés internes :
1776 @rinternals{RhythmicStaff}.
1777 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1780 @node Barres de ligature
1781 @subsection Barres de ligature
1782 @translationof Beams
1785 * Barres de ligature automatiques::
1786 * Définition des règles de ligature automatique::
1787 * Barres de ligature manuelles::
1788 * Liens de croches en soufflet::
1791 @node Barres de ligature automatiques
1792 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1793 @translationof Automatic beams
1795 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1796 d'imprimer les ligatures.
1798 @cindex ligatures manuelles
1799 @cindex ligatures, définition de règles
1800 @cindex ligatures, personnalisation
1802 @funindex \autoBeamOn
1803 @funindex autoBeamOn
1804 @funindex \autoBeamOff
1805 @funindex autoBeamOff
1807 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1809 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1812 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1813 définir des groupements manuellement -- voir
1814 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1815 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1816 explicitement les début et fin de la ligature.
1818 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1819 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1820 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1822 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1823 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1830 @cindex mélisme et ligature
1831 @cindex ligature et mélisme
1833 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1834 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1835 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1837 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1838 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1839 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1840 rubrique morceaux choisis.}
1842 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1843 possibles@tie{}; voir
1844 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1848 @code{\autoBeamOff},
1855 @cindex saut de ligne et ligature
1856 @cindex ligature et saut de ligne
1860 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1861 {beams-across-line-breaks.ly}
1863 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1864 {changing-beam-knee-gap.ly}
1866 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1867 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1869 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1870 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1874 Manuel de notation :
1875 @ref{Barres de ligature manuelles},
1876 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1878 Fichiers d'initialisation :
1879 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1882 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1884 Références des propriétés internes :
1885 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1886 @rinternals{Beam_engraver},
1888 @rinternals{BeamEvent},
1889 @rinternals{BeamForbidEvent},
1890 @rinternals{beam-interface},
1891 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1896 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1897 altérations appartenant à d'autres voix.
1900 @node Définition des règles de ligature automatique
1901 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1902 @translationof Setting automatic beam behavior
1905 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1906 @cindex réglage des ligatures automatiques
1907 @cindex ligatures automatiques, génération de
1909 @cindex paroles et ligatures
1911 @funindex autoBeaming
1912 @funindex baseMoment
1913 @funindex beamExceptions
1914 @funindex beatStructure
1915 @funindex measureLength
1921 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
1922 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
1923 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
1924 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
1925 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
1926 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
1927 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
1928 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
1930 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1932 c16^"default" c c c c |
1933 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
1934 c16^"(2+3)" c c c c |
1935 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
1936 c16^"(3+2)" c c c c |
1939 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1940 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1941 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1942 supérieur s'appliqueront.
1944 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1947 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1957 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1965 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1966 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1967 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1969 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1972 % Context Voice specified -- does not work correctly
1973 % Because of autogenerated voices, all beating will
1974 % be at baseMoment (1 . 8)
1975 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1976 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1978 % Works correctly with context Staff specified
1979 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1980 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1983 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
1984 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
1985 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
1986 valeur de @code{baseMoment}.
1988 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1990 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
1991 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
1992 \repeat unfold 10 { a16 }
1995 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
1996 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
1997 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
1998 voir @ref{Gestion du temps}.
2000 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2001 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2002 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2003 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2004 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Pour savoir comment
2005 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2006 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2008 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2009 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2010 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2011 fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
2013 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2014 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2017 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2019 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2020 \set Timing.beamExceptions =
2021 #'( ;ouvre de la liste associative
2022 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2023 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2024 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2025 ))) %referme la liste
2027 \repeat unfold 6 { c32 } |
2030 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2033 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2034 concerne les terminaisons.
2036 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2037 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2038 de base et sa règle de regroupement.
2041 #'((durée-type1 . groupement-1)
2042 (durée-type2 . groupement-2)
2043 (durée-type3 . groupement-3))
2046 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2047 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double-croche.
2049 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2050 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2052 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2053 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2054 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2055 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2056 avant de les spécifier.}
2058 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2059 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2060 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2061 revenir aux règles de ligature par défaut, de spécifier à nouveau la
2064 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2066 \repeat unfold 8 { a8 }
2067 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2068 \set Timing.beamExceptions = #'()
2069 \repeat unfold 8 { a8 }
2070 % go back to default behavior
2072 \repeat unfold 8 { a8 }
2075 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2076 métrique, dans le fichier
2077 @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}. Les manières de déroger
2078 à ce comportement sosnt abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2080 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2082 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2083 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2084 et @code{beamExceptions}.
2086 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2087 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2091 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2092 respectée@tie{}; sinon
2095 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2096 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2097 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2100 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2101 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2102 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2105 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2106 pour regrouper les notes par des ligatures.
2110 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2112 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2113 dans le fichier @file{scm/@/time@/-signature@/-settings@/.scm}.
2118 @cindex ligatures, subdivision
2119 @cindex subdivision de ligature
2121 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2122 {subdividing-beams.ly}
2124 @cindex groupement de mesures
2125 @cindex groupement de pulsations
2126 @cindex pulsation, regroupement
2127 @cindex mesure, subdivision
2129 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2130 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2132 @cindex ligature en fin de partition
2133 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2135 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2136 {beam-endings-in-score-context.ly}
2140 Fichiers d'initialisation :
2141 @file{scm/beam-settings.scm}.
2144 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2146 Référence des propriétés internes :
2147 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2149 @rinternals{BeamForbidEvent},
2150 @rinternals{beam-interface}.
2154 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2155 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2156 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2157 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2158 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2159 pareil cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2162 @node Barres de ligature manuelles
2163 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2164 @translationof Manual beams
2166 @cindex groupements de note manuels
2167 @cindex ligatures manuelles
2172 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2173 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2174 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2175 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2176 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2177 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2179 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2180 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r8
2183 @cindex ligature manuelle, orientation
2184 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2186 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2187 indication attachée à une note@tie{}:
2189 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2190 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2196 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2197 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2199 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2204 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2205 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2206 qui est en place au niveau de la notation normale.
2208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2210 \grace { e32[ d c d] }
2216 @funindex stemLeftBeamCount
2217 @funindex stemRightBeamCount
2219 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2220 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2221 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2222 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2223 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2224 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2225 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2226 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2227 à la croche qui est importante.
2229 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2232 \set stemLeftBeamCount = #2
2233 \set stemRightBeamCount = #1
2235 \set stemLeftBeamCount = #1
2247 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2248 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2252 Manuel de notation :
2253 @ref{Direction et positionnement},
2254 @ref{Notes d'ornement}.
2257 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2259 Référence des propriétés internes :
2261 @rinternals{BeamEvent},
2262 @rinternals{Beam_engraver},
2263 @rinternals{beam-interface},
2264 @rinternals{Stem_engraver}.
2267 @node Liens de croches en soufflet
2268 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2269 @translationof Feathered beams
2271 @cindex soufflet, ligature
2272 @cindex ligature en soufflet
2274 @funindex \featherDurations
2275 @funindex featherDurations
2276 @funindex grow-direction
2278 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2279 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2280 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2281 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2282 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2284 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2285 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2286 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2287 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2288 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2289 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2291 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2292 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2293 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2294 indépendantes l'une de l'autre.
2296 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2297 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2298 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2299 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2300 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2302 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2303 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2304 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2305 { c16[ c c c c c c c] }
2306 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2307 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2309 % revert to non-feathered beams
2310 \override Beam #'grow-direction = #'()
2315 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2316 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2321 @code{\featherDurations}.
2326 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2332 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2333 courts extraits, avec une faible amplitude.
2342 * Barres de mesure::
2343 * Numéros de mesure::
2344 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2345 * Indications de repère::
2348 @node Barres de mesure
2349 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2350 @translationof Bar lines
2352 @cindex barres de mesure
2353 @cindex barre finale
2354 @cindex double barre
2355 @cindex barres de reprise
2360 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2361 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2362 en respectant la métrique en vigueur.
2364 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2365 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2366 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2368 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2372 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2373 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2374 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2375 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2376 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2377 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2378 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2380 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2381 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2383 @cindex sauts de ligne
2384 @cindex barre de mesure invisible
2385 @cindex invisible, barre de mesure
2387 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2388 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2395 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2396 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2397 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2398 @ref{Sauts de ligne}.
2400 @cindex manuelle, barre de mesure
2401 @cindex barre de mesure manuelle
2403 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2404 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2405 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2406 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2407 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2409 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2410 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2411 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2412 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2413 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2415 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2416 doubles barres@tie{}:
2418 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2430 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2432 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2439 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2441 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2450 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2453 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2457 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2458 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2459 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2460 chapitre consacré au grégorien.
2464 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2465 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2467 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2486 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2487 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2488 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2489 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2490 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2492 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2493 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2494 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2497 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2498 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2506 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2507 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2509 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2537 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2538 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2539 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2540 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2543 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2551 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2553 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2558 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2559 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2564 @funindex defaultBarType
2570 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2571 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2572 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2575 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2576 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2577 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2581 Manuel de notation :
2582 @ref{Sauts de ligne},
2583 @ref{Répétitions et reprises},
2584 @ref{Regroupement de portées}.
2587 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2589 Référence des propriétés internes :
2590 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2591 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2592 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2595 @node Numéros de mesure
2596 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2597 @translationof Bar numbers
2599 @cindex mesure, numéro de
2600 @cindex numéros de mesure
2602 @funindex currentBarNumber
2604 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2605 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2606 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2607 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2609 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2612 \set Score.currentBarNumber = #50
2616 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2618 @funindex barNumberVisibility
2621 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2622 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2623 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2624 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2625 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2626 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2627 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2628 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2629 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2630 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2631 numéros de mesure@tie{}:
2633 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2634 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2635 \set Score.currentBarNumber = #11
2636 % Permit first bar number to be printed
2645 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2646 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2648 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2649 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2651 @cindex numéro de mesure, formatage
2652 @cindex formatage du numéro de mesure
2654 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2655 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2657 @cindex alignement du numéro de mesure
2658 @cindex numéro de mesure, alignement
2660 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2661 {aligning-bar-numbers.ly}
2663 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2664 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2670 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2672 Référence des pripriétés internes :
2673 @rinternals{BarNumber},
2674 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2677 @cindex numéro de mesure et collision
2678 @cindex collision et numéro de mesure
2681 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2682 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2683 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2687 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2688 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2689 @translationof Bar and bar number checks
2691 @cindex vérification des limites de mesure
2692 @cindex mesures, vérification des limites
2694 @funindex barCheckSynchronize
2697 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2698 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2699 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2700 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2701 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2702 test de mesure signale une erreur.
2705 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2708 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2714 Twin -- kle | Twin -- kle
2718 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2719 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2720 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2721 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2722 corriger sa partition.
2724 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2725 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2729 @funindex pipeSymbol
2731 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2732 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2733 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2734 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2735 mesure est atteinte.
2737 @lilypond[quote,verbatim]
2738 pipeSymbol = \bar "||"
2747 @funindex \barNumberCheck
2748 @funindex barNumberCheck
2750 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2751 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2752 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2755 \barNumberCheck #123
2759 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2760 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2765 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2768 @node Indications de repère
2769 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2770 @translationof Rehearsal marks
2772 @cindex Repères, indication de
2777 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2779 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2787 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2788 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2789 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2790 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2792 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2801 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2802 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2803 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2804 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2807 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2808 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2809 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2812 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2813 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2821 @cindex repère, format
2822 @cindex repère, style
2823 @cindex style de repère
2824 @cindex format de repère
2825 @cindex repère manuel
2826 @cindex spécification d'un repère
2827 @cindex repère, personnalisation
2829 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2830 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2831 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2832 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2833 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2834 modifié pour imprimer un repère encadré.
2836 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2837 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2840 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2842 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2844 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2848 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2849 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2850 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2851 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2852 d'autres fonctions de formatage.
2854 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2855 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2856 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2858 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2865 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2866 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2869 \mark \markup@{ \box A1 @}
2875 @cindex point d'orgue
2876 @cindex glyphes musicales
2878 @funindex \musicglyph
2879 @funindex musicglyph
2881 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2884 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2885 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2886 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2887 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2892 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2893 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2895 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2896 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2897 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2898 @ref{Alignement des objets}.
2902 Manuel de notation :
2903 @ref{La fonte Feta},
2904 @ref{Mise en forme du texte},
2905 @ref{Alignement des objets}.
2907 Fichiers d'initialisation :
2908 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2909 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2910 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2913 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2915 Référence des propriétés internes :
2916 @rinternals{MarkEvent},
2917 @rinternals{Mark_engraver},
2918 @rinternals{RehearsalMark}.
2921 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2922 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2923 @translationof Special rhythmic concerns
2927 * Notes d'ornement::
2928 * Alignement et cadences::
2929 * Gestion du temps::
2932 @node Notes d'ornement
2933 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2934 @translationof Grace notes
2938 @cindex notes d'ornement
2939 @cindex appoggiature
2940 @cindex acciaccature
2946 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2947 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2948 pas de temps dans la mesure.
2950 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2952 \grace { c16[ d16] } c2
2955 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2956 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2957 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2958 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2960 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2964 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2967 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2968 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2969 pour chaque petite croche.
2971 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2973 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2974 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2978 @cindex notes d'ornement en fin de note
2980 @funindex \afterGrace
2981 @funindex afterGrace
2983 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2984 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2985 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2988 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2989 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2992 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2993 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2994 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2995 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
2996 moitié de la durée de base.
2998 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3001 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3004 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3005 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3008 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3009 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3014 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3015 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3016 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
3018 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3022 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3028 @cindex retouche des notes d'ornement
3029 @cindex notes d'ornement et retouches
3030 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3032 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3033 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3034 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3035 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3036 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
3037 désactivés dans cette même expression.
3039 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3051 @cindex hampe barrée
3055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3056 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3058 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3059 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3061 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3062 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3064 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3065 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3069 Glossaire musicologique :
3070 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3071 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3072 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3074 Fichiers d'initialisation :
3075 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
3078 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3080 Référence des propriétés internes :
3081 @rinternals{GraceMusic},
3082 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3083 @rinternals{Grace_engraver},
3084 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3089 @cindex acciaccature, multi-note
3090 @cindex note d'ornement, synchronisation
3091 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3093 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3094 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3096 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3098 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3099 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3100 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3101 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3103 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3105 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3106 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3111 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3112 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3113 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3115 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3117 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3118 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3122 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3123 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3124 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3125 code peut échouer ou produire des erreurs.
3128 @node Alignement et cadences
3129 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3130 @translationof Aligning to cadenzas
3134 @cindex cadence et alignement
3135 @cindex alignement et cadence
3137 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3138 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3139 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3140 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3143 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3144 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3145 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3146 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3148 @lilypond[verbatim,quote]
3149 MyCadenza = \relative c' {
3160 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3162 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3170 Glossaire musicologique :
3174 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3177 @node Gestion du temps
3178 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3179 @translationof Time administration
3181 @cindex temps, gestion du
3182 @cindex musique non mesurée
3183 @cindex non mesurée, musique
3185 @funindex currentBarNumber
3186 @funindex measurePosition
3187 @funindex measureLength
3190 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3191 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3192 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3193 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3194 l'existance de cet alias.
3196 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3197 minutage de la partition.
3199 @cindex numéro de mesure
3200 @cindex mesure, numéro de
3203 @item currentBarNumber
3204 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3205 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3208 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3209 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3210 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3211 ligatures automatiques.
3213 @item measurePosition
3214 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3215 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3216 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3219 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3220 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3221 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3225 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3226 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3227 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3228 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3229 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3230 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3232 @lilypond[quote,verbatim]
3233 \new Voice \relative c' {
3234 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3238 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3245 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3246 durée de n/m fois une ronde.
3247 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3248 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3253 Manuel de notation :
3254 @ref{Numéros de mesure},
3255 @ref{Musique sans métrique}
3258 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3260 Références des propriétés internes :
3261 @rinternals{Timing_translator},