1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 12856bf87dfcd8e365968279044836d7deb4f518
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
14 @c François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme@tie{}: durées, silences, barres de ligature
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
47 @unnumberedsubsubsec Durées
48 @translationof Durations
51 @cindex notes, longueur
52 @cindex longueur de note
61 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
62 écrites avec des chiffres et des points@tie{}: les durées sont indiquées
63 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
64 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
65 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
66 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
67 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
68 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
69 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
70 sont possibles, à condition de les ligaturer.
72 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
73 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
76 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
80 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
82 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
83 @c but it's ok here. -gp
84 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
92 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
93 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
94 @ref{Notations anciennes}.
96 @cindex durée par défaut
99 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
100 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
101 est la noire (@code{4}).
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
107 @cindex notes pointées
108 @cindex pointée, note
109 @cindex doublement pointée, note
115 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
116 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
119 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
120 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
123 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
124 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
125 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
127 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
128 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
129 @ref{Musique vocale}.
131 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
132 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
133 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
139 @funindex \dotsNeutral
140 @funindex dotsNeutral
142 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
143 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
144 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
145 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
159 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
164 Glossaire musicologique :
168 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
169 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
172 @ref{Barres de ligature automatiques},
173 @ref{Liaisons de prolongation},
175 @ref{Écriture du rythme},
176 @ref{Écriture des silences},
177 @ref{Musique vocale},
178 @ref{Notations anciennes},
179 @ref{Notation proportionnelle}.
182 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
184 Référence des propriétés internes :
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
193 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
194 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
195 soupir à la maxime (valant huit pauses).
199 @unnumberedsubsubsec Nolets
200 @translationof Tuplets
208 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
209 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
213 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
217 La durée de l'@code{@var{expression_musicale}} sera multipliée par la
218 fraction. Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou
219 au-dessous des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant
220 est le triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes
221 durent donc 2/3 de leur valeur écrite.
223 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 a2 \times 2/3 { b4 b b }
225 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
228 @cindex crochet de nolet, positionnement
232 @funindex \tupletDown
234 @funindex \tupletNeutral
235 @funindex tupletNeutral
237 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
238 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
239 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
241 Les nolets peuvent être imbriqués@tie{}; par exemple,
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
245 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
248 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
249 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
251 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
252 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
258 @code{\tupletNeutral}.
263 @cindex nolets, formatage
264 @cindex triolets, formatage
266 @funindex tupletNumberFormatFunction
267 @funindex tupletSpannerDuration
269 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
272 @cindex nolet, modification du chiffre
274 @funindex TupletNumber
276 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
277 {changing-the-tuplet-number.ly}
279 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
280 {non-default-tuplet-numbers.ly}
282 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
283 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
285 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
286 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
290 Glossaire musicologique :
291 @rglosnamed{triplet,triolet},
292 @rglosnamed{tuplet,nolet},
293 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
295 Manuel d'initiation :
296 @rlearning{Méthodes de retouche}.
299 @ref{Gestion du temps},
300 @ref{Changement d'échelle des durées},
301 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
302 @ref{Notation polymétrique}.
305 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
307 Références des propriétés internes :
308 @rinternals{TupletBracket},
309 @rinternals{TupletNumber},
310 @rinternals{TimeScaledMusic}.
313 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
316 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
317 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
318 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
319 se placer au sein de l'expression constituant le nolet.
321 @cindex indication de tempo et nolet
323 Lorsqu'un nolet en début de mouvement est combiné avec une indication de
324 tempo -- grâce à la commande @code{\tempo} --, l'expression contenant le
325 nolet doit impérativement faire partie d'un bloc @code{\new Voice}
326 comme indiqué au chapitre @rlearning{Les voix contiennent la musique}.
329 @node Changement d'échelle des durées
330 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex échelonnement des durées
334 @cindex durées, échelonnement
336 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
337 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
338 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien
339 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
340 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI.
342 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
343 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
347 % Alter durations to triplets
348 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
351 % Double the duration of chord
353 % Duration of quarter, appears like sixteenth
357 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
358 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
359 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
362 @cindex échelonnement de musique
363 @cindex musique échelonnée
365 @funindex \scaleDurations
366 @funindex scaleDurations
368 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
369 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
370 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
371 musique ne sera en rien modifiée@tie{}; seule la durée des notes est
372 multipliée en interne par la fraction
373 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
374 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
375 manière de comprimer ou étirer de la musique@tie{}:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
393 voir @ref{Notation polymétrique}.
399 @ref{Silences invisibles},
400 @ref{Notation polymétrique}.
403 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
406 @node Liaisons de prolongation
407 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
410 @cindex liaison de prolongation
414 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
415 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
417 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
418 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
419 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
420 tout comme les points.}
422 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
424 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
428 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
429 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
430 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
431 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme
435 @lilypond[verbatim,quote]
437 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
442 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
443 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
444 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
445 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
448 @cindex liaison de tenue et accords
449 @cindex accords et liaisons de tenue
451 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
452 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
453 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
454 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex liaison de tenue et répétition
463 @cindex répétition et liaison de tenue
464 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
465 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
470 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
471 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici@tie{}:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex liaison, laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
489 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
490 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
491 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante@tie{}:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
503 @funindex \tieNeutral
506 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
507 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
508 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
510 @cindex liaison de prolongation, apparence
511 @cindex liaison de prolongation, pointillés
512 @cindex liaison de prolongation, tirets
521 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
522 continue, discontinue ou pointillée.
524 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
537 Il est même possible d'en personnaliser l'allure@tie{}:
539 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
540 \tieDashPattern #0.3 #0.75
542 \tieDashPattern #0.7 #1.5
548 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
549 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
550 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre
551 @ref{Liaisons d'articulation}.
559 @code{\tieDashPattern},
560 @code{\tieHalfDashed},
561 @code{\tieHalfSolid},
568 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
569 {using-ties-with-arpeggios.ly}
571 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
578 @rglos{laissez vibrer}.
581 @ref{Liaisons d'articulation},
582 @ref{Découpage automatique des notes}.
585 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
587 Référence des propriétés internes :
588 @rinternals{LaissezVibrerTie},
589 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
590 @rinternals{TieColumn},
596 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
597 peut produire une liaison oblique.
599 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
600 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
604 @node Écriture des silences
605 @subsection Écriture des silences
606 @translationof Writing rests
608 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
613 * Silences invisibles::
614 * Silences valant une mesure::
618 @unnumberedsubsubsec Silences
622 @cindex durée d'un silence
635 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
636 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silence multi-mesure
657 @cindex mesure de silence
659 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
660 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
661 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
662 leur utilisation est expliquée dans la section
663 @ref{Silences valant une mesure}.
665 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
667 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
668 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
669 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
670 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
671 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
679 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
684 Glossaire musicologique :
690 @ref{Silences valant une mesure}.
693 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
695 Référence des propriétés internes :
701 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
702 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
703 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
704 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
705 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
708 @node Silences invisibles
709 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
710 @translationof Invisible rests
712 @cindex sauts de durée
713 @cindex silences invisibles
714 @cindex silences d'espacement
720 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
721 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
722 @code{\skip@tie{}@var{durée}}@tie{}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex paroles, blanc
730 @cindex paroles, saut de notes
732 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
733 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
734 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
735 requiert une durée explicite@tie{}; cette durée ne sera pas prise en
736 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
737 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
738 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
754 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
760 \repeat unfold 8 {a4}
769 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
770 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
771 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical@tie{}; il ne produit
779 rien du tout, pas même un symbole transparent.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
788 Manuel d'initiation :
789 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
792 @ref{Dictée à trous},
793 @ref{Visibilité des objets}.
796 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
798 Référence des propriétés internes :
799 @rinternals{SkipMusic}.
802 @node Silences valant une mesure
803 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
804 @translationof Full measure rests
806 @cindex mesures à compter
807 @cindex mesure entière de silence
808 @cindex silences multimesures
809 @cindex silences, mesure entière
810 @cindex une pause par mesure
814 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
827 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
828 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
829 points d'augmentation ou des fractions@tie{}:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
844 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
845 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique@tie{}:
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex silence multimesure, expansion
857 @cindex silence multimesure, contraction
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
865 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
866 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter}@tie{}:
868 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
870 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
873 % Rest measures contracted to single measure
874 \compressFullBarRests
876 % Rest measures expanded
883 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
884 @cindex silence multimesure, ajout de texte
885 @cindex script et silence multimesure
886 @cindex silence multimesure, script
887 @cindex étiquette et silence multimesure
888 @cindex silence multimesure, étiquette
889 @cindex point d'orgue et silence multimesure
890 @cindex silence multimesure et point d'orgue
892 @funindex \fermataMarkup
893 @funindex fermataMarkup
894 @funindex MultiMeasureRestText
896 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesures en
897 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
898 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
899 à elle permet d'ajouter un point d'orgue@tie{}:
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
909 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
910 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
911 dans l'exemple suivant.}
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % Formulation correcte, qui fonctionnera
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Un silence multimesure placé directement après une commande
924 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLenthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex silence d'église
951 @cindex kirchenpausen
953 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
954 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
956 @cindex silence multimesure, positionnement
957 @cindex positionnement des silences multimesure
959 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
960 {positioning-multi-measure-rests.ly}
962 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
963 {multi-measure-rest-markup.ly}
967 Glossaire musicologique :
968 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multi-mesures}.
973 @ref{Mise en forme du texte},
974 @ref{Commentaires textuels}.
977 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
979 Référence des propriétés internes :
980 @rinternals{MultiMeasureRest}.
981 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
982 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex doigtés et silences multimesure
986 @cindex silences multimesure et doigtés
990 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
991 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
992 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
994 @cindex condenser les silences
995 @cindex silences, condenser les
997 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
1000 @cindex silences, collisions entre
1002 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
1006 @node Gravure du rythme
1007 @subsection Gravure du rythme
1008 @translationof Displaying rhythms
1012 * Indication métronomique::
1014 * Musique sans métrique::
1015 * Notation polymétrique::
1016 * Découpage automatique des notes::
1017 * Gravure de lignes rythmiques::
1021 @unnumberedsubsubsec Métrique
1022 @translationof Time signature
1024 @cindex chiffrage de mesure
1025 @cindex chiffre indicateur de mesure
1031 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce@tie{}: une alternance
1032 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1033 fraction au début de la portée@tie{}:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 @cindex métrique, visibilité
1042 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1043 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1044 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1045 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1046 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1058 @cindex métrique, styles
1059 @cindex styles de métrique
1061 @funindex \numericTimeSignature
1062 @funindex numericTimeSignature
1063 @funindex \defaultTimeSignature
1064 @funindex defaultTimeSignature
1066 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1067 changé pour un style numérique@tie{}:
1069 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1073 % Change to numeric style
1074 \numericTimeSignature
1077 % Revert to default style
1078 \defaultTimeSignature
1084 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1085 @ref{Métriques anciennes}.
1087 @cindex métrique par défaut
1088 @cindex ligature et métrique
1089 @cindex métrique et ligature
1091 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1093 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1094 @code{\time} règlera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1095 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
1096 Les valeurs prédéterminées par défaut de ces différentes propriétés sont
1097 inscrites dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Vous
1098 pouvez les modifier de la manière suivante@tie{}:
1100 @lilypond[quote,verbatim]
1103 \overrideTimeSignatureSettings
1105 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1106 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1107 #'(3 1) % beatStructure
1108 #'() % beamExceptions
1110 \repeat unfold 8 { c8 } |
1115 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend cinq arguments@tie{}: un
1116 contexte, une fraction indiquant la métrique, une fraction indiquant la
1117 base de la pulsation, la structure de cette pulsation, et enfin les
1118 règles d'exception en matière de ligature. Le contexte, exprimé sous la
1119 forme d'une variable Scheme, stipule à quel contexte ces réglages par
1120 défaut s'appliqueront -- partition, portée ou voix. La métrique est
1121 indiquée par un doublet Scheme. La base de la pulsation est un doublet
1122 Scheme contenant le numérateur et le dénominateur correspondants à
1123 l'unité de temps pour cette métrique. La structure de la pulsation,
1124 exprimée sous la forme d'une liste d'unités de base en Scheme, détermine
1125 coment les temps sont regroupés dans la mesure. Les règles d'exception
1126 en matière de ligature s'énoncent sous la forme d'une liste associative
1127 pour les cas où il faudrait dépasser la pulsation de base -- voir
1128 @ref{Définition des règles de ligature automatique} à ce propos.
1130 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1131 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1132 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1134 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1137 @lilypond[quote,verbatim]
1140 \repeat unfold 8 { c8 } |
1141 \overrideTimeSignatureSettings
1143 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1144 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1145 #'(3 1) % beatStructure
1146 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1148 \repeat unfold 8 c8 |
1149 \revertTimeSignatureSettings #'Score #'(4 . 4)
1151 \repeat unfold 8 { c8 } |
1157 @code{\numericTimeSignature},
1158 @code{\defaultTimeSignature}.
1164 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1165 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1167 @cindex métriques composites
1168 @cindex métriques décomposées
1170 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1171 {compound-time-signatures.ly}
1173 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1174 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1178 Glossaire musicologique :
1179 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1181 Manuel de notation :
1182 @ref{Métriques anciennes},
1183 @ref{Gestion du temps}.
1186 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1188 Références des propriétés internes :
1189 @rinternals{TimeSignature},
1190 @rinternals{Timing_translator}.
1193 @node Indication métronomique
1194 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1195 @translationof Metronome marks
1198 @cindex battements par minute
1199 @cindex métronome, indication
1204 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci@tie{}:
1206 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1212 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1213 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir un éventail@tie{}:
1215 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1222 Vous pouvez préférer une indication textuelle@tie{}:
1224 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1230 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1231 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses@tie{}:
1233 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1234 \tempo "Allegro" 4 = 160
1239 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1240 objet de type @emph{markup}, comme ici@tie{}:
1242 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1243 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1244 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1247 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1248 parenthèses l'indication numérique@tie{}:
1250 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1258 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1259 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1261 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1264 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1266 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1267 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1269 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1270 @ref{Mise en forme du texte}.
1274 Glossaire musicologique :
1275 @rglosnamed{metronome,métronome},
1276 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1277 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1278 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1280 Manuel de notation :
1281 @ref{Mise en forme du texte},
1285 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1287 Référence des propriétés internes :
1288 @rinternals{MetronomeMark}.
1292 @unnumberedsubsubsec Levées
1293 @translationof Upbeats
1297 @cindex mesure incomplète
1298 @cindex mesure, changement de longueur
1300 @funindex measurePosition
1304 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1305 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1309 \partial @var{durée}
1313 où @code{@var{durée}} correspond à la valeur rythmique devant être
1314 ajoutée avant la première mesure complète@tie{}:
1316 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1321 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1322 à la mesure complète@tie{}:
1324 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1325 \partial 8*3 c8 d e |
1329 Le programme traduit cette commande @code{\partial @var{durée}} en
1332 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1335 Par exemple, @code{\partial 8*3} est traduit en@tie{}:
1338 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1341 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1342 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1343 peut s'agir d'un nombre négatif@tie{}; @code{\partial 4} signifie, pour
1344 le programme@tie{}: @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1347 Glossaire musicologique :
1348 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1350 Manuel de notation :
1351 @ref{Notes d'ornement}.
1354 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1356 Références des propriétés internes :
1357 @rinternals{Timing_translator}.
1362 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1363 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1364 s'afficher. Utilisez plutôt @code{\set@tie{}Timing.measurePosition} en
1368 @node Musique sans métrique
1369 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1370 @translationof Unmetered music
1372 @cindex barres de mesure, supression
1373 @cindex numérotation des mesures, supression
1375 @cindex musique non mesurée
1377 @funindex \cadenzaOn
1379 @funindex \cadenzaOff
1380 @funindex cadenzaOff
1382 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1383 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1384 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1385 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1386 rétablir ce comportement automatique.
1388 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1391 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1397 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1398 n'avait pas existé@tie{}:
1400 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1401 % Show all bar numbers
1402 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1405 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1411 @cindex ligature et cadence
1412 @cindex ligature et musique non mesurée
1413 @cindex cadence et ligature
1414 @cindex musique non mesurée et ligature
1416 L'instruction @code{\cadenzaOn} désative les ligatures
1417 automatique@tie{}; elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}.
1418 Toutes les ligatures devront donc être indiquées de manière explicite
1419 tout au long de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1421 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1422 \repeat unfold 8 { c8 }
1424 \repeat unfold 5 { c8 }
1427 \repeat unfold 8 { c8 }
1430 Notez bien que ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées
1431 de la partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1432 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1433 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1434 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1444 Glossaire musicologique :
1445 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1447 Manuel de notation :
1448 @ref{Visibilité des objets},
1449 @ref{Notation polymétrique}.
1452 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1455 @cindex cadence et saut de ligne
1456 @cindex cadence et saut de page
1457 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1458 @cindex musique non mesurée et saut de page
1459 @cindex sauts de ligne et cadences
1460 @cindex sauts de page et cadences
1461 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1462 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1467 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1468 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1469 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1476 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1478 Les règles de ligature automatique peuvent être fortement perturbées
1479 lorsqu'une cadence dure plus de deux temps. Aussi nous vous
1480 recommandons de recourir aux ligatures manuelles à l'aide de
1481 @code{[} et @code{]}.
1483 Au risque d'obtenir des messages d'erreur inhabituels, il est fortement
1484 recommandé de créer explicitement un contexte @code{Voice} lorsqu'un
1485 morceau débute par un @code{\cadenzaOn}.
1491 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1499 @node Notation polymétrique
1500 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1501 @translationof Polymetric notation
1503 @c This section necessarily uses \set
1504 @c This is acceptable -td
1506 @cindex métrique double
1507 @cindex métrique composite
1508 @cindex composite, métrique
1509 @cindex métrique polymétrique
1512 @funindex timeSignatureFraction
1513 @funindex \scaleDurations
1514 @funindex scaleDurations
1518 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1519 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1520 et échelonnement de la durée des notes.
1522 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1524 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1525 affecter une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de
1526 métrique sera ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient
1527 donné en argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée
1528 des notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1529 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1530 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1531 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1533 @cindex ligature et musique polymétrique
1534 @cindex polymétrie et ligature
1536 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1537 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1538 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4}@tie{}; pour la troisième elles
1539 sont multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1540 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1541 perturber les règles de ligature automatique.
1543 @lilypond[quote,verbatim]
1552 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1553 \scaleDurations #'(2 . 3)
1554 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1558 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1559 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1560 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1561 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1562 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1568 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1570 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1571 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1572 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1574 @lilypond[quote,verbatim]
1578 \remove "Timing_translator"
1579 \remove "Default_bar_line_engraver"
1583 \consists "Timing_translator"
1584 \consists "Default_bar_line_engraver"
1588 % Now each staff has its own time signature.
1614 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1615 {compound-time-signatures.ly}
1619 Glossaire musicologique :
1620 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1621 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1622 @rglosnamed{meter,métrique}.
1624 Manuel de notation :
1626 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1629 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1631 Références des propriétés internes :
1632 @rinternals{TimeSignature},
1633 @rinternals{Timing_translator},
1634 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1640 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1641 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1642 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1645 @node Découpage automatique des notes
1646 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1647 @translationof Automatic note splitting
1649 @cindex notes, division
1650 @cindex division de notes
1652 @funindex Note_heads_engraver
1653 @funindex Completion_heads_engraver
1655 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1656 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1657 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1658 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1660 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1662 \remove "Note_heads_engraver"
1663 \consists "Completion_heads_engraver"
1666 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1669 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1670 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1671 permet de déboguer des partitions complexes@tie{}: si les mesures ne
1672 sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation
1673 montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1677 Glossaire musicologique :
1678 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1680 Manuel d'initiation :
1681 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1682 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1685 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1687 Références des propriétés internes :
1688 @rinternals{Note_heads_engraver},
1689 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1690 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1695 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1696 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1697 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1698 n'insèrera pas de nolet.
1700 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1701 divise pas les silences.
1704 @node Gravure de lignes rythmiques
1705 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1706 @translationof Showing melody rhythms
1708 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1709 @cindex rythmique d'une mélodie
1711 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1712 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie@tie{}: toutes les
1713 notes sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1715 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1717 \new RhythmicStaff {
1718 \new Voice = "myRhythm" {
1726 \lyricsto "myRhythm" {
1734 @cindex guitar chord charts
1735 @cindex strumming rhythms, showing
1736 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1738 @funindex Pitch_squash_engraver
1739 @funindex \improvisationOn
1740 @funindex improvisationOn
1741 @funindex \improvisationOff
1742 @funindex improvisationOff
1744 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1745 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1746 grille d'accords@tie{}:
1749 @lilypond[quote,verbatim]
1757 \consists Pitch_squash_engraver
1770 @code{\improvisationOn},
1771 @code{\improvisationOff}.
1777 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1778 {guitar-strum-rhythms.ly}
1783 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1785 Référence des propriétés internes :
1786 @rinternals{RhythmicStaff}.
1787 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1790 @node Barres de ligature
1791 @subsection Barres de ligature
1792 @translationof Beams
1795 * Barres de ligature automatiques::
1796 * Définition des règles de ligature automatique::
1797 * Barres de ligature manuelles::
1798 * Liens de croches en soufflet::
1801 @node Barres de ligature automatiques
1802 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1803 @translationof Automatic beams
1805 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1806 d'imprimer les ligatures.
1808 @cindex ligatures manuelles
1809 @cindex ligatures, définition de règles
1810 @cindex ligatures, personnalisation
1812 @funindex \autoBeamOn
1813 @funindex autoBeamOn
1814 @funindex \autoBeamOff
1815 @funindex autoBeamOff
1817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1819 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1822 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1823 définir des groupements manuellement -- voir
1824 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1825 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1826 explicitement les début et fin de la ligature.
1828 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1829 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1830 par @code{\autoBeamOn}@tie{}:
1832 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1833 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1840 @cindex mélisme et ligature
1841 @cindex ligature et mélisme
1843 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1844 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1845 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1847 @warning{L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
1848 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
1849 surprenants@tie{}; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
1850 rubrique morceaux choisis.}
1852 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1853 possibles@tie{}; voir
1854 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1858 @code{\autoBeamOff},
1865 @cindex saut de ligne et ligature
1866 @cindex ligature et saut de ligne
1870 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1871 {beams-across-line-breaks.ly}
1873 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1874 {changing-beam-knee-gap.ly}
1876 @cindex \partcombine et \autoBeamOff
1877 @cindex \autoBeamOff et \partcombine
1879 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1880 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1884 Manuel de notation :
1885 @ref{Barres de ligature manuelles},
1886 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1888 Fichiers d'initialisation :
1889 @file{scm/auto-beam.scm}.
1892 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1894 Références des propriétés internes :
1895 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1896 @rinternals{Beam_engraver},
1898 @rinternals{BeamEvent},
1899 @rinternals{BeamForbidEvent},
1900 @rinternals{beam-interface},
1901 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1906 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1907 altérations appartenant à d'autres voix.
1910 @node Définition des règles de ligature automatique
1911 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1912 @translationof Setting automatic beam behavior
1915 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1916 @cindex réglage des ligatures automatiques
1917 @cindex ligatures automatiques, génération de
1919 @cindex paroles et ligatures
1921 @funindex autoBeaming
1922 @funindex baseMoment
1923 @funindex beamExceptions
1924 @funindex beatStructure
1925 @funindex measureLength
1931 Dans la plupart des cas, une ligature automatique se termine à la fin
1932 d'une pulsation. Ce sont les propriétés de contexte @code{baseMoment}
1933 et @code{beatStructure} qui détermineront là où prend fin la pulsation.
1934 La propriété @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments
1935 Scheme qui définit la longueur de chaque pulsation, prenant
1936 @code{baseMoment} comme unité. L'unité de base (le @code{baseMoment})
1937 correspond par défaut au dénominateur de la métrique. D'autre part,
1938 chaque unité de @code{baseMoment} constitue une seule pulsation.
1940 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1942 c16^"default" c c c c |
1943 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
1944 c16^"(2+3)" c c c c |
1945 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
1946 c16^"(3+2)" c c c c |
1949 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1950 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1951 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1952 supérieur s'appliqueront.
1954 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1957 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1967 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1975 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1976 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1977 ces règles affectent le contexte @code{Staff}@tie{}:
1979 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1982 % Context Voice specified -- does not work correctly
1983 % Because of autogenerated voices, all beating will
1984 % be at baseMoment (1 . 8)
1985 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1986 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1988 % Works correctly with context Staff specified
1989 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1990 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1993 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
1994 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
1995 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
1996 valeur de @code{baseMoment}.
1998 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2000 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2001 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2002 \repeat unfold 10 { a16 }
2005 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2006 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2007 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2008 voir @ref{Gestion du temps}.
2010 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2011 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2012 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2013 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2014 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment
2015 jouer avec la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez
2016 vous au chapitre @ref{Métrique}.
2018 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2019 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2020 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2021 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2023 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2024 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2027 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2029 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2030 \set Timing.beamExceptions =
2031 #'( ;ouvre de la liste associative
2032 (end . ;ceci concerne la terminaison des ligatures
2033 ( ;ouvre la liste des points de terminaison
2034 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;règle pour les triples -- groupées à la double
2035 ))) %referme la liste
2037 \repeat unfold 6 { c32 } |
2040 @code{beamExceptions} contient la liste des règles de ligature selon
2043 Le seul type de règle pris en charge à ce jour est @code{#'end}, qui
2044 concerne les terminaisons.
2046 Chaque règle est constituée d'une liste de doublets associatifs en
2047 langage Scheme (un @emph{alist} pour les puristes), qui indique la durée
2048 de base et sa règle de regroupement.
2051 #'((durée-type1 . groupement-1)
2052 (durée-type2 . groupement-2)
2053 (durée-type3 . groupement-3))
2056 @var{durée-type} est constitué d'une paire indiquant la durée de base --
2057 par exemple @code{(1@tie{}.@tie{}16)} pour une double-croche.
2059 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
2060 regroupement à effectuer, en unité de type de ligature.
2062 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit contenir absolument
2063 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2064 ajouter, modifier ou suprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2065 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2066 avant de les spécifier.}
2068 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2069 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2070 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2071 revenir aux règles de ligature par défaut, de spécifier à nouveau la
2074 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2076 \repeat unfold 8 { a8 }
2077 % eliminate beam exception that groups beats 1, 2 and 3, 4
2078 \set Timing.beamExceptions = #'()
2079 \repeat unfold 8 { a8 }
2080 % go back to default behavior
2082 \repeat unfold 8 { a8 }
2085 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2086 métrique, dans le fichier
2087 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les manières de déroger
2088 à ce comportement sosnt abordées au chapitre @ref{Métrique}.
2090 @i{@strong{Principes de la ligature automatique}}
2092 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2093 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2094 et @code{beamExceptions}.
2096 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2097 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité@tie{}:
2101 Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2102 respectée@tie{}; sinon
2105 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2106 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2107 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera@tie{}; sinon
2110 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2111 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2112 qui s'appliquera@tie{}; sinon
2115 utiliser les valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2116 pour regrouper les notes par des ligatures.
2120 Le type de ligature correspond à la durée la plus courte dans le groupe.
2122 Pour information, les règles de ligature par défaut sont répertoriées
2123 dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2128 @cindex ligatures, subdivision
2129 @cindex subdivision de ligature
2131 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2132 {subdividing-beams.ly}
2134 @cindex groupement de mesures
2135 @cindex groupement de pulsations
2136 @cindex pulsation, regroupement
2137 @cindex mesure, subdivision
2139 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2140 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2142 @cindex ligature en fin de partition
2143 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2145 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2146 {beam-endings-in-score-context.ly}
2150 Fichiers d'initialisation :
2151 @file{scm/beam-settings.scm}.
2154 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2156 Référence des propriétés internes :
2157 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2159 @rinternals{BeamForbidEvent},
2160 @rinternals{beam-interface}.
2164 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2165 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2166 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
2167 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2168 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2169 pareil cas, est de spécifier anuellement les dernières ligatures.
2172 @node Barres de ligature manuelles
2173 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2174 @translationof Manual beams
2176 @cindex groupements de note manuels
2177 @cindex ligatures manuelles
2182 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
2183 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
2184 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
2185 de mesure, ou bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui
2186 des notes. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués
2187 respectivement par @code{[} et @code{]}.
2189 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2190 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r8
2193 @cindex ligature manuelle, orientation
2194 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2196 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2197 indication attachée à une note@tie{}:
2199 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2200 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2206 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2207 effet de l'empêcher d'être ligaturée@tie{}:
2209 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2214 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2215 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans géner ce
2216 qui est en place au niveau de la notation normale.
2218 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2220 \grace { e32[ d c d] }
2226 @funindex stemLeftBeamCount
2227 @funindex stemRightBeamCount
2229 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
2230 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
2231 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2232 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2233 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2234 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2235 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2236 supplémentaire que sur sa gauche@tie{}; autrement dit, c'est la ligature
2237 à la croche qui est importante.
2239 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2242 \set stemLeftBeamCount = #2
2243 \set stemRightBeamCount = #1
2245 \set stemLeftBeamCount = #1
2257 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2258 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2262 Manuel de notation :
2263 @ref{Direction et positionnement},
2264 @ref{Notes d'ornement}.
2267 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2269 Référence des propriétés internes :
2271 @rinternals{BeamEvent},
2272 @rinternals{Beam_engraver},
2273 @rinternals{beam-interface},
2274 @rinternals{Stem_engraver}.
2277 @node Liens de croches en soufflet
2278 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2279 @translationof Feathered beams
2281 @cindex soufflet, ligature
2282 @cindex ligature en soufflet
2284 @funindex \featherDurations
2285 @funindex featherDurations
2286 @funindex grow-direction
2288 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2289 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2290 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2291 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
2292 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2294 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2295 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2296 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2297 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2298 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2299 durées des première et dernière notes du groupe en question.
2301 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2302 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2303 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2304 indépendantes l'une de l'autre.
2306 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
2307 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2308 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2309 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2310 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2312 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2313 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2314 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2315 { c16[ c c c c c c c] }
2316 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2317 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2319 % revert to non-feathered beams
2320 \override Beam #'grow-direction = #'()
2325 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2326 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2331 @code{\featherDurations}.
2336 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2342 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2343 courts extraits, avec une faible amplitude.
2352 * Barres de mesure::
2353 * Numéros de mesure::
2354 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2355 * Indications de repère::
2358 @node Barres de mesure
2359 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2360 @translationof Bar lines
2362 @cindex barres de mesure
2363 @cindex barre finale
2364 @cindex double barre
2365 @cindex barres de reprise
2370 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2371 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2372 en respectant la métrique en vigueur.
2374 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2375 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2376 morceau, où l'on voit une double barre@tie{}:
2378 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2382 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2383 avant la barre de mesure@tie{}; on considère simplement qu'elle se
2384 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2385 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2386 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2387 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2388 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2390 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2391 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2393 @cindex sauts de ligne
2394 @cindex barre de mesure invisible
2395 @cindex invisible, barre de mesure
2397 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2398 de barre de mesure visible, en utilisant@tie{}:
2405 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2406 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2407 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2408 @ref{Sauts de ligne}.
2410 @cindex manuelle, barre de mesure
2411 @cindex barre de mesure manuelle
2413 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2414 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2415 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2416 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2417 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2419 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2420 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2421 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2422 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2423 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2425 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2426 doubles barres@tie{}:
2428 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2440 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue@tie{}:
2442 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2449 et de cinq types de barre de reprise@tie{}:
2451 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2460 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une
2463 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2467 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien@tie{};
2468 nous vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2469 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2470 chapitre consacré au grégorien.
2474 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2475 l'aide de trois types de barre de mesure comme indiqué ci-dessous@tie{}:
2477 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2496 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2497 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2498 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2499 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2500 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2502 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2503 intervient à un saut de ligne@tie{}: une double barre sera alors
2504 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2507 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2508 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2516 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2517 reprise avec un signe @emph{segno}@tie{}:
2519 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2547 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2548 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
2549 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
2550 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
2553 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2561 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2563 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2568 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2569 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2574 @funindex defaultBarType
2580 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
2581 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès
2582 que l'on définit @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le
2585 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2586 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2587 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
2591 Manuel de notation :
2592 @ref{Sauts de ligne},
2593 @ref{Répétitions et reprises},
2594 @ref{Regroupement de portées}.
2597 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2599 Référence des propriétés internes :
2600 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
2601 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2602 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2605 @node Numéros de mesure
2606 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2607 @translationof Bar numbers
2609 @cindex mesure, numéro de
2610 @cindex numéros de mesure
2612 @funindex currentBarNumber
2614 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2615 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2616 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2617 pouvez aussi le définir de manière arbitraire@tie{}:
2619 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2622 \set Score.currentBarNumber = #50
2626 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2628 @funindex barNumberVisibility
2631 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2632 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2633 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2634 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2635 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2636 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2637 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2638 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant@tie{}:
2639 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2640 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2641 numéros de mesure@tie{}:
2643 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2644 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2645 \set Score.currentBarNumber = #11
2646 % Permit first bar number to be printed
2655 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2656 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2659 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2661 @cindex numéro de mesure, formatage
2662 @cindex formatage du numéro de mesure
2664 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2665 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2667 @cindex alignement du numéro de mesure
2668 @cindex numéro de mesure, alignement
2670 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2671 {aligning-bar-numbers.ly}
2673 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2674 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2680 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2682 Référence des pripriétés internes :
2683 @rinternals{BarNumber},
2684 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2687 @cindex numéro de mesure et collision
2688 @cindex collision et numéro de mesure
2691 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2692 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2693 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2697 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2698 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2699 @translationof Bar and bar number checks
2701 @cindex vérification des limites de mesure
2702 @cindex mesures, vérification des limites
2704 @funindex barCheckSynchronize
2707 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2708 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2709 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2710 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
2711 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
2712 test de mesure signale une erreur.
2715 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2718 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
2724 Twin -- kle | Twin -- kle
2728 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
2729 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2730 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2731 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2732 corriger sa partition.
2734 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2735 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2739 @funindex pipeSymbol
2741 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2742 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2743 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2744 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2745 mesure est atteinte.
2747 @lilypond[quote,verbatim]
2748 pipeSymbol = \bar "||"
2757 @funindex \barNumberCheck
2758 @funindex barNumberCheck
2760 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2761 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2762 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2765 \barNumberCheck #123
2769 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2770 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2775 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2778 @node Indications de repère
2779 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2780 @translationof Rehearsal marks
2782 @cindex Repères, indication de
2787 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2789 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2797 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2798 automatiquement@tie{}; toutefois donner un nombre en argument permet de
2799 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2800 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2802 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2811 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
2812 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
2813 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
2814 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle@tie{}:
2817 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2818 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2819 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2822 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2823 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2831 @cindex repère, format
2832 @cindex repère, style
2833 @cindex style de repère
2834 @cindex format de repère
2835 @cindex repère manuel
2836 @cindex spécification d'un repère
2837 @cindex repère, personnalisation
2839 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
2840 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
2841 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
2842 étiquette. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé pour
2843 une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement est
2844 modifié pour imprimer un repère encadré.
2846 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2847 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2850 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2852 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2854 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2858 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
2859 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2860 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
2861 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
2862 d'autres fonctions de formatage.
2864 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2865 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2866 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2868 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère@tie{}:
2875 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2876 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2879 \mark \markup@{ \box A1 @}
2885 @cindex point d'orgue
2886 @cindex glyphes musicales
2888 @funindex \musicglyph
2889 @funindex musicglyph
2891 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2894 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2895 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2896 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2897 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2902 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2903 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2905 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2906 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
2907 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
2908 @ref{Alignement des objets}.
2912 Manuel de notation :
2913 @ref{La fonte Feta},
2914 @ref{Mise en forme du texte},
2915 @ref{Alignement des objets}.
2917 Fichiers d'initialisation :
2918 @file{scm/translation-functions.scm} contient les définitions de
2919 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2920 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2923 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2925 Référence des propriétés internes :
2926 @rinternals{MarkEvent},
2927 @rinternals{Mark_engraver},
2928 @rinternals{RehearsalMark}.
2931 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2932 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2933 @translationof Special rhythmic concerns
2937 * Notes d'ornement::
2938 * Alignement et cadences::
2939 * Gestion du temps::
2942 @node Notes d'ornement
2943 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2944 @translationof Grace notes
2948 @cindex notes d'ornement
2949 @cindex appoggiature
2950 @cindex acciaccature
2956 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2957 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2958 pas de temps dans la mesure.
2960 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2962 \grace { c16[ d16] } c2
2965 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
2966 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
2967 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2968 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2970 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2974 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2977 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2978 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2979 pour chaque petite croche.
2981 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2983 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2984 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
2988 @cindex notes d'ornement en fin de note
2990 @funindex \afterGrace
2991 @funindex afterGrace
2993 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2994 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2995 requiert deux arguments@tie{}: la note réelle, et la ou les petites
2998 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2999 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3002 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
3003 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
3004 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
3005 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et enfin à la
3006 moitié de la durée de base.
3008 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3011 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3014 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3015 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3018 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3019 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3024 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
3025 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
3026 7/8 de la durée de la note de base@tie{}:
3028 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3032 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3038 @cindex retouche des notes d'ornement
3039 @cindex notes d'ornement et retouches
3040 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3042 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3043 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
3044 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3045 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3046 @code{\grace}@tie{}; ces réglages ajoutés doivent également être
3047 désactivés dans cette même expression.
3049 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3061 @cindex hampe barrée
3065 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3066 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3068 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3069 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3071 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3072 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3074 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3075 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3079 Glossaire musicologique :
3080 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3081 @rglosnamed{acciaccatura,acciacature},
3082 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
3084 Fichiers d'initialisation :
3085 @file{ly/grace-init.ly}.
3088 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3090 Référence des propriétés internes :
3091 @rinternals{GraceMusic},
3092 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3093 @rinternals{Grace_engraver},
3094 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3099 @cindex acciaccature, multi-note
3100 @cindex note d'ornement, synchronisation
3101 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3103 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
3104 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3106 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3108 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3109 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3110 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3111 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans@tie{}:
3113 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3115 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3116 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3121 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3122 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3123 correspondant à la durée des petites notes@tie{}:
3125 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3127 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3128 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3132 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3133 pour des petites notes@tie{}; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3134 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3135 code peut échouer ou produire des erreurs.
3138 @node Alignement et cadences
3139 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3140 @translationof Aligning to cadenzas
3144 @cindex cadence et alignement
3145 @cindex alignement et cadence
3147 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3148 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3149 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3150 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3153 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3154 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3155 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3156 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
3158 @lilypond[verbatim,quote]
3159 MyCadenza = \relative c' {
3170 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3172 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3180 Glossaire musicologique :
3184 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3187 @node Gestion du temps
3188 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3189 @translationof Time administration
3191 @cindex temps, gestion du
3192 @cindex musique non mesurée
3193 @cindex non mesurée, musique
3195 @funindex currentBarNumber
3196 @funindex measurePosition
3197 @funindex measureLength
3200 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3201 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3202 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3203 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3204 l'existance de cet alias.
3206 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3207 minutage de la partition.
3209 @cindex numéro de mesure
3210 @cindex mesure, numéro de
3213 @item currentBarNumber
3214 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3215 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3218 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3219 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3220 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3221 ligatures automatiques.
3223 @item measurePosition
3224 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3225 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength}@tie{}; la
3226 variable @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3229 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3230 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3231 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3235 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3236 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3237 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3238 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3239 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3240 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3242 @lilypond[quote,verbatim]
3243 \new Voice \relative c' {
3244 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3248 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3255 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
3256 durée de n/m fois une ronde.
3257 Par conséquent, @code{ly:make-moment@tie{}1@tie{}8} correspond à une
3258 croche, et @code{ly:make-moment@tie{}7@tie{}16} à la durée de sept
3263 Manuel de notation :
3264 @ref{Numéros de mesure},
3265 @ref{Musique sans métrique}
3268 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3270 Références des propriétés internes :
3271 @rinternals{Timing_translator},