1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f2c5cd5aba42472996a33b463ed39abe23353484
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, François Martin, Xavier Scheuer
18 @translationof Rhythms
20 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
22 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de
23 ligature et de mesure.
26 * Écriture du rythme::
27 * Écriture des silences::
29 * Barres de ligature::
31 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
35 @node Écriture du rythme
36 @subsection Écriture du rythme
37 @translationof Writing rhythms
42 * Changement d'échelle des durées::
43 * Liaisons de prolongation::
48 @unnumberedsubsubsec Durées
49 @translationof Durations
52 @cindex notes, longueur
53 @cindex longueur de note
59 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
60 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées
61 par leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
62 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter
63 note} en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
64 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
65 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
66 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
67 Des durées plus courtes que la quintuple croche -- 1/128 de ronde --
68 sont possibles, à condition de les ligaturer.
70 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
71 @lilypond[quote,verbatim]
74 c''\longa c\breve c1 c2
75 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
79 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
81 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
82 @c but it's ok here. -gp
83 @lilypond[quote,verbatim]
87 c''\longa c\breve c1 c2
88 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
92 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
93 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre
94 de la notation ancienne. Pour plus de détails, voir
95 @ref{Notations anciennes}.
97 @cindex durée par défaut
100 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
101 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
102 est la noire (@code{4}).
104 @lilypond[quote,verbatim]
105 \relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
108 Lorsque une note ou un accord est suivi d'une succession de durées
109 individuelles, celles-ci adopteront la ou les dernières hauteurs
112 @lilypond[quote,verbatim]
115 c'' \longa \breve 1 2
120 @cindex notes pointées
121 @cindex pointée, note
122 @cindex doublement pointée, note
128 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
129 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
132 @lilypond[quote,verbatim]
133 \relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
136 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
137 mais uniquement en « liant » deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
138 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
140 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
141 des paroles par rapport aux notes, reportez vous au chapitre
142 @ref{Musique vocale}.
144 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
145 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
146 cette forme de notation, reportez vous à @ref{Notation proportionnelle}.
150 @funindex \dotsNeutral
152 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
153 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
154 de manuellement forcer un positionnemenet particulièr, comme indiqué au
155 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
166 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
167 {alternative-breve-notes.ly}
169 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
170 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
173 Glossaire musicologique :
177 @rglosnamed{note value,valeur des notes},
178 @rglosnamed{Duration names notes and rests,Noms de durée (notes et silences)}.
181 @ref{Barres de ligature automatiques},
182 @ref{Écriture du rythme},
183 @ref{Écriture des silences},
185 @ref{Liaisons de prolongation},
186 @ref{Musique vocale},
187 @ref{Notations anciennes},
188 @ref{Notation proportionnelle}.
191 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
193 Référence des propriétés internes :
195 @rinternals{DotColumn}.
198 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
199 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
200 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
201 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
202 soupir à la maxime (valant huit pauses).
206 @unnumberedsubsubsec N-olets
207 @translationof Tuplets
214 Les n-olets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en multipliant
215 la vitesse d'une expression musicale par une fraction.
218 \tuplet @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
222 Le numérateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous des
223 notes, parfois avec un crochet. Le n-olet le plus courant est le
224 triolet, dans lequel trois notes occupent la durée de deux.
226 @lilypond[quote,verbatim]
228 a'2 \tuplet 3/2 { b4 4 4 }
229 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
233 @cindex regroupement de n-olets
235 Dans le cas d'une succession de n-olets, saisir la commande
236 @code{\tuplet} pour chacun des n-olets devient vite fastidieux.
237 LilyPond vous permet de stipuler la durée de base d'un n-olet juste
238 avant l'expression musicale, de telle sorte que les n-olets seront
239 formés automatiquement :
241 @lilypond[quote,verbatim]
243 g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
247 @cindex crochet de n-olet, positionnement
248 @cindex n-olet, positionnement du crochet
251 @funindex \tupletDown
252 @funindex \tupletNeutral
254 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
255 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes :
257 @lilypond[quote,verbatim]
259 \tupletUp \tuplet 3/2 { c''8 d e }
260 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { c8 d e }
261 \tupletDown \tuplet 3/2 { f,8 g a }
262 \tupletNeutral \tuplet 3/2 { f8 g a }
266 Les n-olets peuvent être imbriqués ; par exemple,
268 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
270 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4 |
273 Lorsque, dans une imbrication, les n-olets débutent au même instant, il
274 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
276 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
277 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
282 @code{\tupletNeutral}.
287 @cindex n-olets, formatage
288 @cindex triolets, formatage
290 @funindex tupletNumberFormatFunction
291 @funindex tupletSpannerDuration
293 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
294 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
296 @cindex n-olet, modification du chiffre
298 @funindex TupletNumber
300 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
301 {changing-the-tuplet-number.ly}
303 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
304 {non-default-tuplet-numbers.ly}
306 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
307 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
309 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
310 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
313 Glossaire musicologique :
314 @rglosnamed{triplet,triolet},
315 @rglosnamed{tuplet,n-olet},
316 @rglosnamed{polymetric,polymétrie}.
318 Manuel d'initiation :
319 @rlearning{Méthodes de retouche}.
322 @ref{Changement d'échelle des durées},
323 @ref{Direction et positionnement},
324 @ref{Gestion du temps},
325 @ref{La commande d'affinage (tweak)},
326 @ref{Notation polymétrique}.
329 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
331 Références des propriétés internes :
332 @rinternals{TupletBracket},
333 @rinternals{TupletNumber},
334 @rinternals{TimeScaledMusic}.
337 @node Changement d'échelle des durées
338 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
339 @translationof Scaling durations
341 @cindex échelonnement des durées
342 @cindex durées, échelonnement
344 La durée des notes, silences ou accords peut se modifier en lui
345 adjoignant une fraction @var{N/D}, donnant « @code{*}@var{N/D} » -- ou
346 « @code{*}@var{N} » si @var{D=1}. Ceci ne modifiera en rien
347 l'apparence des notes ou silences produits, mais affectera le
348 positionnement de l'objet dans la mesure, ainsi que le rendu MIDI. Cette
349 fraction peut elle-même être multipliée, ce qui donne quelque chose du
350 style @code{*M*N/D}. Ce facteur d'échelonnement est partie intégrante
351 de la durée : en l'absence de durée explicite à la note suivante,
352 cette durée échelonnée est considérée comme valeur par défaut.
354 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
355 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
357 @lilypond[quote,verbatim]
360 % Alter durations to triplets
364 % Double the duration of chord
366 % Duration of quarter, appears like sixteenth
371 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
372 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
373 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
376 @cindex échelonnement de musique
377 @cindex musique échelonnée
379 @funindex \scaleDurations
381 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
382 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
383 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
384 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
385 multipliée en interne par la fraction
386 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. Voici un exemple illustrant la
387 manière de comprimer ou étirer de la musique :
389 @lilypond[quote,verbatim]
394 % Scale music by *2/3
395 \scaleDurations 2/3 {
399 \scaleDurations 2/1 {
406 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
407 voir @ref{Notation polymétrique}.
412 @ref{Notation polymétrique},
413 @ref{Silences invisibles}.
416 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
419 Le calcul de la position au sein d'une mesure doit prendre en
420 considération tous les facteurs d'échelonnement appliqués aux
421 notes de cette mesure ainsi que tous les reliquats des mesures
422 précédentes. Ce calcul utilise des nombres rationnels. Dès lors
423 qu'un calcul recontrera un numérateur ou dénominateur
424 intermédiaire d'une valeur supérieure à 2^30, LilyPond s'arrêtera
425 à ce point précis sans pour autant signaler d'erreur.
428 @node Liaisons de prolongation
429 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
432 @cindex liaison de prolongation
436 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
437 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
439 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
440 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
441 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
442 tout comme les points.}
445 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde (@code{~}) qui
446 vient s'adjoindre à la première note de chacune des paires de
447 notes à lier. Ceci indique que la note en question sera liée à la
448 suivante, qui doit être de la même hauteur.
450 @lilypond[quote,verbatim]
454 Les liaisons de tenue peuvent interpréter la « dernière hauteur
455 explicite » d'une succession de durées :
457 @lilypond[quote,verbatim]
461 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
462 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
463 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
464 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
467 @lilypond[verbatim,quote]
474 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
475 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
476 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
477 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
480 @cindex liaison de tenue et accords
481 @cindex accords et liaisons de tenue
483 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
484 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
485 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
486 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
489 @lilypond[quote,verbatim]
493 <c~ e g~ b> <c e g b> |
497 @cindex liaison de tenue et répétition
498 @cindex répétition et liaison de tenue
499 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
500 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
504 Lorsqu'une mesure « de seconde fois » après une reprise commence sur
505 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
507 @lilypond[quote,verbatim]
509 \repeat volta 2 { c'' g <c e>2~ }
511 % First alternative: following note is tied normally
513 % Second alternative: following note has a repeated tie
514 { <c e>2\repeatTie d4 c }
519 @cindex laissez vibrer
520 @cindex liaison, laissez vibrer
522 @funindex \laissezVibrer
524 Les liaisons « Laissez vibrer » (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
525 le piano, la harpe et certains instruments de percussion. Elles
526 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
527 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
529 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
530 <c' f' g'>1\laissezVibrer
533 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
537 @funindex \tieNeutral
539 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
540 -- voir à ce sujet les « commandes prédéfinies » et, pour de plus
541 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
543 @cindex liaison de prolongation, apparence
544 @cindex liaison de prolongation, pointillés
545 @cindex liaison de prolongation, tirets
551 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
552 continue, discontinue ou pointillée.
554 @lilypond[quote, verbatim]
569 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
571 @lilypond[quote, verbatim]
573 \tieDashPattern #0.3 #0.75
575 \tieDashPattern #0.7 #1.5
582 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
583 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
584 plus amples détails à ce sujet, reportez vous au chapitre
585 @ref{Liaisons d'articulation}.
587 Dans le cas où une liaison est recouverte par d'autres éléments de la
588 portée, une adaptation des propriétés @var{whiteout} et @var{layer}
589 permet d'obtenir une meilleure lisibilité.
591 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
593 \override Tie.layer = #-2
594 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
595 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
596 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
597 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
611 @code{\tieDashPattern},
612 @code{\tieHalfDashed},
613 @code{\tieHalfSolid},
618 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
619 {using-ties-with-arpeggios.ly}
621 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
622 {engraving-ties-manually.ly}
625 Glossaire musicologique :
626 @rglosnamed{tie,liaison de tenue},
627 @rglos{laissez vibrer}.
630 @ref{Découpage automatique des notes},
631 @ref{Liaisons d'articulation}.
634 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme},
635 @rlsrnamed{Expressive marks, Signes d'interprétation}.
637 Référence des propriétés internes :
638 @rinternals{LaissezVibrerTie},
639 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
640 @rinternals{TieColumn},
644 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
645 peut produire une liaison oblique.
647 Un changement de clef ou d'octave pendant une liaison de tenue
648 produit un résultat indéfini. Dans ces cas là, il est préférable
649 d'utiliser un @emph{legato}.
652 @node Écriture des silences
653 @subsection Écriture des silences
654 @translationof Writing rests
656 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
661 * Silences invisibles::
662 * Silences valant une mesure::
667 @unnumberedsubsubsec Silences
671 @cindex durée d'un silence
680 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r} --
681 premier caractère du mot @emph{rest}. Les durées supérieures à la pause
682 s'indiquent à l'aide de commandes prédéfinies :
684 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
685 @c and long tracts of empty measures
686 @lilypond[quote,verbatim]
688 % These two lines are just to prettify this example
690 \omit Staff.TimeSignature
691 % Print a maxima rest, equal to four breves
693 % Print a longa rest, equal to two breves
697 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
701 @cindex silence multimesure
702 @cindex mesure de silence
704 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
705 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
706 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
707 leur utilisation est expliquée à la rubrique
708 @ref{Silences valant une mesure}.
710 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
711 @cindex note silencieuse
713 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
714 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
715 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
716 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
717 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
719 @lilypond[quote,verbatim]
720 \relative { a'4\rest d4\rest }
724 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
728 Glossaire musicologique :
734 @ref{Silences valant une mesure}.
737 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
739 Référence des propriétés internes :
743 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
744 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
745 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
746 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
747 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
750 @node Silences invisibles
751 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
752 @translationof Invisible rests
754 @cindex sauts de durée
755 @cindex silences invisibles
756 @cindex silences d'espacement
761 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
762 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
763 @code{\skip @var{durée}} :
765 @lilypond[verbatim,quote]
772 @cindex paroles, blanc
773 @cindex paroles, saut de notes
775 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
776 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
777 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
778 requiert une durée explicite ; cette durée ne sera pas prise en
779 considération dès lors que les paroles suivent le rythme des notes de la
780 mélodie à laquelle vous les aurez associées à l'aide des commandes
781 @code{\addlyrics} ou @code{\lyricsto}.
783 @lilypond[quote,verbatim]
796 Gardez à l'esprit que @code{\skip} est une commande, et de ce fait
797 n'affectera en rien la durée des notes qui suivent, contrairement à
800 @lilypond[quote,verbatim]
803 \repeat unfold 8 { a'4 }
812 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
813 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
814 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
816 @lilypond[quote,verbatim]
820 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit
821 rien du tout, pas même un symbole transparent.
823 @lilypond[quote,verbatim]
824 % This is valid input, but does nothing
825 { \skip 1 \skip1 \skip 1 }
829 Manuel d'initiation :
830 @rlearning{Visibilité et couleur des objets}.
833 @ref{Dictée à trous},
834 @ref{Visibilité des objets}.
837 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
839 Référence des propriétés internes :
840 @rinternals{SkipMusic}.
843 @node Silences valant une mesure
844 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
845 @translationof Full measure rests
847 @cindex mesures à compter
848 @cindex mesure entière de silence
849 @cindex silences multimesures
850 @cindex silences, mesure entière
851 @cindex une pause par mesure
853 @funindex \compressMMRests
856 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
859 @lilypond[quote,verbatim]
860 % Rest measures contracted to single measure
869 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
870 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
871 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
872 points d'augmentation ou des fractions :
874 @lilypond[quote,verbatim]
881 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
887 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
888 une pause, tantôt comme une brève -- ou « bâton de pause » -- qui
889 sera centrée sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
891 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
900 @cindex silence multimesure, expansion
901 @cindex silence multimesure, contraction
903 Par défaut, un silence multimesure sera répété sur autant de mesures
904 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
905 surplombé du nombre de mesures vides -- ou « à compter » :
907 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
909 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
912 % Rest measures contracted to single measure
916 % Rest measures expanded again
921 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
922 @cindex silence multimesure, ajout de texte
923 @cindex script et silence multimesure
924 @cindex silence multimesure, script
925 @cindex étiquette et silence multimesure
926 @cindex silence multimesure, étiquette
927 @cindex point d'orgue et silence multimesure
928 @cindex silence multimesure et point d'orgue
930 @funindex \fermataMarkup
931 @funindex MultiMeasureRestText
933 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en
934 utilisant la syntaxe @w{@var{note}-@code{markup}} (cf.
935 @ref{Mise en forme du texte}). La variable @code{\fermataMarkup} quant
936 à elle permet d'ajouter un point d'orgue :
938 @lilypond[quote,verbatim]
941 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
946 @warning{C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte,
947 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
948 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
949 dans l'exemple suivant.}
952 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
953 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
954 \override TextScript.padding = #5
956 % Formulation correcte, qui fonctionnera
957 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
961 Un silence multimesure placé directement après une commande
962 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
965 @funindex \textLengthOn
966 @funindex \textLengthOff
967 @funindex textLenthOff
968 @funindex \fermataMarkup
969 @funindex \compressMMRests
972 @code{\textLengthOn},
973 @code{\textLengthOff},
974 @code{\fermataMarkup},
975 @code{\compressMMRests}.
980 @cindex silence d'église
981 @cindex kirchenpausen
983 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
984 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
986 @cindex silence multimesure, positionnement
987 @cindex positionnement des silences multimesure
989 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
990 {positioning-multi-measure-rests.ly}
992 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
993 {multi-measure-rest-markup.ly}
996 Glossaire musicologique :
997 @rglosnamed{multi-measure rest,silence multimesures}.
1000 @ref{Commentaires textuels},
1002 @ref{Mise en forme du texte},
1006 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1008 Référence des propriétés internes :
1009 @rinternals{MultiMeasureRest}.
1010 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1011 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1013 @cindex doigtés et silences multimesure
1014 @cindex silences multimesure et doigtés
1017 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (par ex. @code{R1*10-4}) pour
1018 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
1019 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
1021 @cindex condenser les silences
1022 @cindex silences, condenser les
1024 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesures ne peut
1027 @cindex silences, collisions entre
1029 Les silences multimesures peuvent générer des collisions avec d'autres
1033 @node Gravure du rythme
1034 @subsection Gravure du rythme
1035 @translationof Displaying rhythms
1039 * Indication métronomique::
1041 * Musique sans métrique::
1042 * Notation polymétrique::
1043 * Découpage automatique des notes::
1044 * Gravure de lignes rythmiques::
1049 @unnumberedsubsubsec Métrique
1050 @translationof Time signature
1052 @cindex chiffrage de mesure
1053 @cindex chiffre indicateur de mesure
1058 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
1059 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
1060 fraction au début de la portée :
1062 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1067 Les changements de métrique en cours de mesure sont abordés dans
1070 @cindex métrique, visibilité
1072 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
1073 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
1074 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
1075 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
1076 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1078 @lilypond[quote,verbatim]
1090 @cindex métrique, styles
1091 @cindex styles de métrique
1093 @funindex \numericTimeSignature
1094 @funindex \defaultTimeSignature
1096 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1097 changé pour un style numérique :
1099 @lilypond[quote,verbatim]
1104 % Change to numeric style
1105 \numericTimeSignature
1108 % Revert to default style
1109 \defaultTimeSignature
1115 Les métriques anciennes font l'objet d'un
1116 @rusernamed{Métriques anciennes, chapitre particulier}.
1118 @cindex métrique par défaut
1119 @cindex ligature et métrique
1120 @cindex métrique et ligature
1122 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1124 En plus de déterminer la métrique qui sera imprimée, la commande
1125 @code{\time} réglera aussi les valeurs par défaut des propriétés
1126 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}
1127 correspondant à la métrique. Les valeurs prédéterminées par défaut de
1128 ces différentes propriétés sont inscrites dans le fichier
1129 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1131 La valeur par défaut de @code{beatStructure} peut se voir aménagée dès
1132 la commande @code{\time} à l'aide d'un premier argument :
1134 @lilypond[quote,verbatim]
1139 \repeat unfold 7 { c'8 } |
1141 \repeat unfold 7 { c8 } |
1147 Les valeurs par défaut de toutes ces variables associées à la métrique,
1148 y compris @code{baseMoment} et @code{beamExceptions}, peuvent se définir
1149 en même temps. Ces valeurs peuvent se régler indépendamment pour
1150 différentes métriques. Les valeurs adaptées ne seront effectives qu'à
1151 partir du moment où interviendra une commande @code{\time} de la valeur
1152 de métrique correspondante :
1154 @lilypond[quote,verbatim]
1157 \overrideTimeSignatureSettings
1158 4/4 % timeSignatureFraction
1159 1/4 % baseMomentFraction
1161 #'() % beamExceptions
1163 \repeat unfold 8 { c8 } |
1168 @code{\overrideTimeSignatureSettings} prend quatre arguments :
1173 @code{@var{timeSignatureFraction}}, une fraction indiquant la
1174 métrique pour laquelle ces valeurs doivent s'appliquer,
1177 @code{@var{baseMomentFraction}}, une fraction comprenant les numérateur
1178 et dénominateur de la fraction indiquant la base de la pulsation,
1181 @code{@var{beatStructure}}, une liste Scheme indiquant la structure de
1182 cette pulsation, en unité de base,
1185 @code{@var{beamExceptions}}, une liste associative des règles de
1186 ligature pour cette métrique, en dehors de celles basées sur le temps
1187 comme indiqué à la rubrique
1188 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1191 @cindex métrique, retour au propriétés par défaut
1192 @cindex retour au propriétés par défaut de la métrique
1193 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1195 Vous pouvez revenir à tout moment aux réglages prédéterminés d'une
1198 @lilypond[quote,verbatim]
1201 \repeat unfold 8 { c'8 } |
1202 \overrideTimeSignatureSettings
1203 4/4 % timeSignatureFraction
1204 1/4 % baseMomentFraction
1206 #'() % beamExceptions
1208 \repeat unfold 8 { c8 } |
1209 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1211 \repeat unfold 8 { c8 } |
1216 Le fait de déplacer du contexte @code{Score} au contexte @code{Staff} à
1217 la fois le @code{Timing_translator} et le
1218 @code{Default_bar_line_engraver} permet d'obtenir des réglages
1219 particuliers pour les différentes portées d'un regroupement :
1221 @lilypond[quote, verbatim]
1225 \overrideTimeSignatureSettings
1226 4/4 % timeSignatureFraction
1227 1/4 % baseMomentFraction
1229 #'() % beamExceptions
1231 \repeat unfold 8 {c''8}
1234 \overrideTimeSignatureSettings
1235 4/4 % timeSignatureFraction
1236 1/4 % baseMomentFraction
1238 #'() % beamExceptions
1240 \repeat unfold 8 {c''8}
1246 \remove "Timing_translator"
1247 \remove "Default_bar_line_engraver"
1251 \consists "Timing_translator"
1252 \consists "Default_bar_line_engraver"
1258 Une autre méthode de modification de ces variables liées à la métrique,
1259 et qui évite sa réimpression au moment du changement, est indiquée à la
1260 rubrique @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1263 @code{\numericTimeSignature},
1264 @code{\defaultTimeSignature}.
1268 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1269 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1272 Glossaire musicologique :
1273 @rglosnamed{time signature,métrique}.
1275 Manuel de notation :
1276 @ref{Définition des règles de ligature automatique},
1277 @ref{Gestion du temps},
1278 @ref{Métriques anciennes}.
1281 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1284 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1286 Références des propriétés internes :
1287 @rinternals{TimeSignature},
1288 @rinternals{Timing_translator}.
1291 @node Indication métronomique
1292 @unnumberedsubsubsec Indication métronomique
1293 @translationof Metronome marks
1296 @cindex battements par minute
1297 @cindex métronome, indication
1301 Une indication métronomique s'insère tout simplement comme ceci :
1303 @lilypond[verbatim,quote]
1311 Lorsque le réglage précis du métronome est laissé à l'appréciation de
1312 l'exécutant, vous pouvez cependant lui fournir une plage :
1314 @lilypond[verbatim,quote]
1322 Vous pouvez préférer une indication textuelle :
1324 @lilypond[verbatim,quote]
1332 Lorsque vous combinez des indications métronomiques sous forme textuelle
1333 et numérique, l'indication numérique sera placée entre parenthèses :
1335 @lilypond[verbatim,quote]
1337 \tempo "Allegro" 4 = 160
1343 En matière d'indication textuelle, vous pouvez utiliser n'importe quel
1344 objet de type @emph{markup}, comme ici :
1346 @lilypond[verbatim,quote]
1348 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1349 a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1353 Mentionner une indication textuelle vide vous permet de mettre entre
1354 parenthèses l'indication numérique :
1356 @lilypond[verbatim,quote]
1363 @funindex \markLengthOn
1364 @funindex \markLengthOff
1366 Dans le cas d'une partie où l'instrumentiste a de longs moments de
1367 silence, les indications de tempo peuvent être fort rapprochées
1368 l'une de l'autre. L'instruction @code{\markLengthOn} permet de
1369 préserver suffisamment d'espace horizontal de telle sorte que ces
1370 indications ne se chevauchent ; l'instruction
1371 @code{\markLengthOff} restaure le comportement par défaut qui
1372 ignore les indications de tempo dans les calculs d'espacement
1375 @lilypond[verbatim,quote]
1378 \tempo "Molto vivace"
1389 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1390 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1392 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1395 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1398 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1400 Pour de plus amples détails, veuillez consulter
1401 @ref{Mise en forme du texte}.
1404 Glossaire musicologique :
1405 @rglosnamed{metronome,métronome},
1406 @rglosnamed{metronomic indication,indication métronomique},
1407 @rglosnamed{tempo indication,indication du tempo},
1408 @rglosnamed{metronome mark,marque de métronome}.
1410 Manuel de notation :
1411 @ref{Génération de fichiers MIDI},
1412 @ref{Mise en forme du texte}.
1415 @rlsrnamed{Staff notation,Notation sur la portée}.
1417 Référence des propriétés internes :
1418 @rinternals{MetronomeMark}.
1422 @unnumberedsubsubsec Levées
1423 @translationof Upbeats
1427 @cindex mesure incomplète
1428 @cindex incomplète, mesure
1429 @cindex métrique en cours de mesure
1431 @funindex measurePosition
1434 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1435 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1439 \partial @var{durée}
1442 Lorsque @code{\partial} est utilisé en début de pièce, @var{durée} égale
1443 la valeur rythmique précédant la première mesure.
1445 @lilypond[quote,verbatim]
1449 r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
1453 Lorsque @code{\partial} est utilisé après le début du morceau,
1454 @code{@var{durée}} égale la valeur rythmique @strong{restant} dans la
1455 mesure en cours. Ceci ne crée pas de nouveau numéro de mesure.
1457 @lilypond[quote,verbatim]
1459 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1460 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1461 #end-of-line-invisible
1463 d''4.~ 4 d8 d( c) b | c4.~ 4. \bar "||"
1466 c8( d) e | f2.~ 4 f8 a,( c) f |
1470 La commande @code{\partial} est @b{obligatoire} lorsque la métrique
1471 change en cours de mesure, mais peut aussi s'utiliser isolément.
1473 @lilypond[quote,verbatim]
1475 \set Score.barNumberVisibility = #all-bar-numbers-visible
1476 \override Score.BarNumber.break-visibility =
1477 #end-of-line-invisible
1480 e'8 | a4 c8 b[ c b] |
1482 r8 e,8 | a4 \bar "||"
1489 La commande @code{\partial} détermine la propriété
1490 @code{Timing.measurePosition}, nombre rationnel qui indique combien de
1491 temps est déjà passé dans la mesure.
1494 Glossaire musicologique :
1495 @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
1497 Manuel de notation :
1498 @ref{Notes d'ornement}.
1501 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1503 Références des propriétés internes :
1504 @rinternals{Timing_translator}.
1507 @node Musique sans métrique
1508 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1509 @translationof Unmetered music
1511 @cindex barres de mesure, suppression
1512 @cindex numérotation des mesures, suppression
1513 @cindex cadence et ligatures
1514 @cindex ligature et cadence
1515 @cindex cadence et altérations
1516 @cindex altérations et cadence
1517 @cindex cadence et barres de mesure
1518 @cindex barres de mesure et cadence
1519 @cindex cadence et numéros de mesure
1520 @cindex numéro de mesure et cadence
1521 @cindex musique non mesurée
1523 @funindex \cadenzaOn
1524 @funindex \cadenzaOff
1526 En matière de musique mesurée, le positionnement des barres et la
1527 numérotation sont calculés automatiquement. Ceci n'est pas souhaitable
1528 dans le cas d'une musique non mesurée -- les cadences par exemple -- et
1529 peut être désactivé à l'aide de la commande @code{\cadenzaOn}, puis
1530 réactivé par un @code{\cadenzaOff} à l'endroit approprié.
1532 @lilypond[verbatim,quote]
1536 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1543 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence.
1545 @lilypond[verbatim,quote]
1547 % Show all bar numbers
1548 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1551 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1558 Une cadence représente un fragment détaché de la notion de mesure, en
1559 dépit des différentes commandes @code{\bar} qu'il pourra comporter.
1560 L'insertion d'une commande @code{\bar} dans une cadence n'entame
1561 pas de nouvelle mesure, même si une barre est imprimée. Ceci a
1562 pour conséquence que toute altération supplémentaire par rapport à
1563 l'armure -- normalement en vigueur jusqu'à la fin de la mesure --
1564 sera valide même après une barre insérée grâce à une instruction
1565 @code{\bar}. Toute altération ultérieure devra donc être rappelée
1566 manuellement -- voir @ref{Altérations}.
1568 @lilypond[verbatim,quote]
1574 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1581 L'instruction @code{\cadenzaOn} désactive les ligatures automatiques ;
1582 elles seront réactivées après un @code{\cadenzaOff}. Toutes les
1583 ligatures devront donc être indiquées de manière explicite tout au long
1584 de la cadence -- voir @ref{Barres de ligature manuelles}).
1586 @lilypond[verbatim,quote]
1588 \repeat unfold 8 { c''8 }
1594 \repeat unfold 8 { c8 }
1598 Ces commandes prédéfinies affecteront toutes les portées de la
1599 partition, même si vous ne les placez que dans un simple contexte
1600 @code{Voice}. Pour éviter ce désagrément, transférez le
1601 @code{Timing_translator} du contexte @code{Score} au contexte
1602 @code{Staff}, comme indiqué au chapitre @ref{Notation polymétrique}.
1610 Glossaire musicologique :
1611 @rglosnamed{cadenza,cadence}.
1613 Manuel de notation :
1615 @ref{Barres de ligature manuelles},
1616 @ref{Notation polymétrique},
1617 @ref{Visibilité des objets}.
1620 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1622 @cindex cadence et saut de ligne
1623 @cindex cadence et saut de page
1624 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1625 @cindex musique non mesurée et saut de page
1626 @cindex sauts de ligne et cadences
1627 @cindex sauts de page et cadences
1628 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1629 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1632 Sauts de ligne ou de page ne peuvent intervenir qu'au niveau d'une barre
1633 de mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1634 vous faudra insérer des barres de mesure « invisibles » pour indiquer où
1635 des sauts de ligne peuvent prendre place :
1642 @node Notation polymétrique
1643 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1644 @translationof Polymetric notation
1646 @c This section necessarily uses \set
1647 @c This is acceptable -td
1649 @cindex métrique double
1650 @cindex métrique composite
1651 @cindex composite, métrique
1652 @cindex métrique polymétrique
1655 @funindex timeSignatureFraction
1656 @funindex \scaleDurations
1659 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1660 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1661 et échelonnement de la durée des notes.
1664 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures d'égale longueur
1665 @c VO Different time signatures with equal-length measures
1667 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord
1668 affecter une même métrique aux différentes portées. Cette métrique sera
1669 ensuite remplacée dans chacune des portées par un quotient fourni en
1670 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1671 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune grâce à la
1672 fonction @code{\scaleDurations}.
1674 @cindex ligature et musique polymétrique
1675 @cindex polymétrie et ligature
1677 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1678 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1679 de telle sorte que 2/3 * 9/8 = 3/4 ; pour la troisième elles sont
1680 multipliées par 3/5, de telle sorte que 3/5 * 10/8 = 3/4. Les ligatures
1681 devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant perturber
1682 les règles de ligature automatique.
1684 @lilypond[quote,verbatim]
1693 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1695 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1699 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1700 \scaleDurations 3/5 {
1701 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1702 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1703 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1710 @subsubsubheading Métriques différentes et mesures de longueur inégale
1711 @c VO Different time signatures with unequal-length measures
1713 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1714 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1715 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1717 @lilypond[quote,verbatim]
1721 \remove "Timing_translator"
1722 \remove "Default_bar_line_engraver"
1726 \consists "Timing_translator"
1727 \consists "Default_bar_line_engraver"
1731 % Now each staff has its own time signature.
1756 @subsubsubheading Métriques complexes
1757 @c VO Compound time signatures
1759 @cindex métrique composite
1760 @cindex complexe, métrique
1762 @funindex \compoundMeter
1764 Une métrique composite se crée à l'aide de la fonction
1765 @code{\compoundMeter}, en suivant la syntaxe :
1768 \compoundMeter #'(liste de listes)
1771 La construction la plus simple est constituée d'une seule liste, dans
1772 laquelle le @emph{dernier} nombre indique le @qq{dénominateur} de la
1773 métrique, les précédents représentent le @qq{numérateur}.
1775 @lilypond[quote,verbatim]
1777 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1778 \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
1782 Une métrique plus élaborée s'obtient en ajoutant d'autres listes. Bien
1783 entendu, les ligatures automatiques s'ajusteront aux différentes
1786 @lilypond[quote,verbatim]
1788 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1789 \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
1793 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1794 \repeat unfold 12 c'8
1799 Glossaire musicologique :
1800 @rglosnamed{polymetric,polymétrie},
1801 @rglosnamed{polymetric time signature,métrique composite},
1802 @rglosnamed{meter,métrique}.
1804 Manuel de notation :
1805 @ref{Changement d'échelle des durées},
1806 @ref{Barres de ligature automatiques},
1807 @ref{Barres de ligature manuelles},
1811 @rlsrnamed{Rhythms, Rythme}.
1813 Références des propriétés internes :
1814 @rinternals{TimeSignature},
1815 @rinternals{Timing_translator},
1816 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1820 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraîne un
1821 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1822 fausser l'espacement régulier entre les différentes portées.
1825 @node Découpage automatique des notes
1826 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1827 @translationof Automatic note splitting
1829 @cindex notes, division
1830 @cindex division de notes
1831 @cindex silences, division
1832 @cindex division de silences
1834 @funindex Note_heads_engraver
1835 @funindex Completion_heads_engraver
1836 @funindex Completion_rest_engraver
1838 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1839 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1840 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Il en va de même
1841 pour des silences ; le @code{Completion_rest_engraver} devra
1842 alors remplacer le @code{Rest_engraver}. Dans l'exemple suivant, les
1843 notes ou silences qui dépassent de la mesure sont divisés et au besoin
1846 @lilypond[quote,verbatim]
1848 \remove "Note_heads_engraver"
1849 \consists "Completion_heads_engraver"
1850 \remove "Rest_engraver"
1851 \consists "Completion_rest_engraver"
1854 c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
1858 Ces graveurs divisent toutes les notes et silences qui débordent de la
1859 mesure, et insèrent des liaisons de prolongation. Dans la pratique,
1860 cette fonctionnalité permet de déboguer des partitions complexes :
1861 si les mesures ne sont pas entièrement remplies, alors les liaisons de
1862 prolongation montrent exactement la durée des décalages de mesure.
1864 La propriété @code{completionUnit} détermine la durée de référence pour
1867 @lilypond[quote,verbatim]
1869 \remove "Note_heads_engraver"
1870 \consists "Completion_heads_engraver"
1872 \time 9/8 g\breve. d''4. \bar "||"
1873 \set completionUnit = #(ly:make-moment 3 8)
1878 Ces graveurs découperont les notes de durée altérée, telles celles d'un
1879 triolet, en notes ayant le même facteur d'échelle que les otes saisies.
1881 @lilypond[quote,verbatim]
1883 \remove "Note_heads_engraver"
1884 \consists "Completion_heads_engraver"
1887 \tuplet 3/2 {g'4 a b}
1888 \scaleDurations 2/3 {g a b}
1890 \tuplet 3/2 {g4 a b}
1896 Glossaire musicologique :
1897 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
1899 Manuel d'initiation :
1900 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs},
1901 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs}.
1904 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1906 Références des propriétés internes :
1907 @rinternals{Note_heads_engraver},
1908 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1909 @rinternals{Rest_engraver},
1910 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1911 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1914 Pour rester cohérent avec le comportement précédent, les notes ou
1915 silences d'une durée supérieure à la mesure, comme un @code{c1*2},
1916 seront divisés sans être mis à l'échelle -- on aura donc
1917 @code{@{ c1 c1 @}}. La propriété @code{completionFactor}, qui contrôle
1918 ce comportement, peut être désactivée (valorisée à @code{#f}) pour
1919 autoriser les notes ou silences divisés à adopter le facteur d'échelle
1923 @node Gravure de lignes rythmiques
1924 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1925 @translationof Showing melody rhythms
1927 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1928 @cindex rythmique d'une mélodie
1930 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1931 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1932 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1934 @lilypond[quote,verbatim]
1936 \new RhythmicStaff {
1937 \new Voice = "myRhythm" \relative {
1945 \lyricsto "myRhythm" {
1953 @cindex guitare, grille d'accords
1954 @cindex coups de gratte, indication
1955 @cindex guitare, coups de gratte
1957 @funindex Pitch_squash_engraver
1958 @funindex \improvisationOn
1959 @funindex \improvisationOff
1961 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1962 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1965 @lilypond[quote,verbatim]
1973 \consists "Pitch_squash_engraver"
1985 @code{\improvisationOn},
1986 @code{\improvisationOff}.
1990 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1991 {guitar-strum-rhythms.ly}
1995 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
1997 Référence des propriétés internes :
1998 @rinternals{RhythmicStaff}.
1999 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
2002 @node Barres de ligature
2003 @subsection Barres de ligature
2004 @translationof Beams
2007 * Barres de ligature automatiques::
2008 * Définition des règles de ligature automatique::
2009 * Barres de ligature manuelles::
2010 * Liens de croches en soufflet::
2014 @node Barres de ligature automatiques
2015 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
2016 @translationof Automatic beams
2018 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
2019 d'imprimer les ligatures.
2021 @cindex ligatures manuelles
2022 @cindex ligatures, définition de règles
2023 @cindex ligatures, personnalisation
2025 @funindex \autoBeamOn
2026 @funindex \autoBeamOff
2028 @lilypond[quote,verbatim]
2031 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2035 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
2036 définir des groupements manuellement -- voir
2037 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
2038 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
2039 explicitement les début et fin de la ligature.
2041 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
2042 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
2043 par @code{\autoBeamOn} :
2045 @lilypond[quote,verbatim]
2047 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2055 @cindex mélisme et ligature
2056 @cindex ligature et mélisme
2058 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
2059 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
2060 désactivées, avec @code{@bs{}autoBeamOff}, et indiquées manuellement.@*
2061 L'utilisation conjointe de @code{@bs{}partcombine} et de
2062 @code{@bs{}autoBeamOff} peut produire des résultats quelque peu
2063 surprenants ; ceci fait l'objet d'un exemple particulier à la
2064 rubrique morceaux choisis.}
2066 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
2067 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2070 @code{\autoBeamOff},
2074 @cindex saut de ligne et ligature
2075 @cindex ligature et saut de ligne
2076 @cindex ligature coudée
2081 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2082 {beams-across-line-breaks.ly}
2084 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2085 {changing-beam-knee-gap.ly}
2087 @cindex ligature, \partcombine et \autoBeamOff
2088 @cindex voix, \autoBeamOff et \partcombine
2090 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2091 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2094 Manuel de notation :
2095 @ref{Barres de ligature manuelles},
2096 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
2098 Fichiers d'initialisation :
2099 @file{scm/auto-beam.scm}.
2102 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2104 Références des propriétés internes :
2105 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2106 @rinternals{Beam_engraver},
2108 @rinternals{BeamEvent},
2109 @rinternals{BeamForbidEvent},
2110 @rinternals{beam-interface},
2111 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2114 Les propriétés d'une ligature sont déterminées @strong{dès le début} de
2115 sa construction ; toute adaptation qui interviendrait avant sa
2116 terminaison ne sera prise en compte qu'à l'occasion de la
2117 @strong{prochaine} ligature.
2120 @node Définition des règles de ligature automatique
2121 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
2122 @translationof Setting automatic beam behavior
2124 @cindex ligatures et paroles
2125 @cindex paroles et ligatures
2127 @funindex autoBeaming
2128 @funindex baseMoment
2129 @funindex beamExceptions
2130 @funindex beatStructure
2131 @funindex measureLength
2135 Lorsque la fonction de ligature automatique est active, le
2136 positionnement des ligatures dépend des trois propriétés
2137 @code{baseMoment}, @code{beatStructure} et @code{beamExceptions}.
2138 Les valeurs par défaut de ces variables peuvent s'adapter, comme indiqué
2139 ci-après, ou bien carrément être modifiées -- voir @ref{Métrique}.
2141 Dès lors qu'une règle affectant @code{beamExceptions} est définie pour
2142 la métrique en vigueur, c'est cette règle qui servira à déterminer le
2143 placement des ligatures, ignorant les valeurs de @code{baseMoment} et
2144 @code{beatStructure}.
2146 En l'absence de règle affectant @code{beamExceptions} pour la métrique
2147 en vigueur, les ligatures seront déterminées par les réglages conjoints
2148 de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}.
2151 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2152 @c VO Beaming based on @code{baseMoment} and @code{beatStructure}
2154 @code{beamExceptions} dispose par défaut de règles pour les métriques
2155 les plus courantes ; il est donc impératif de les invalider pour gérer
2156 les ligatures automatiques à l'aide de @code{baseMoment} et
2157 @code{beatStructure}. Les règles de @code{beamExceptions} se
2161 \set Timing.beamExceptions = #'()
2164 Lorsque @code{beamExceptions} est défini à @code{#'()}, que ce soit
2165 explicitement ou en raison de l'absence de règles par défaut de
2166 @code{beamExceptions} pour la métrique en vigueur, la terminaison des
2167 ligatures est directement liée à la pulsation telle que spécifiée par
2168 les propriétés @code{baseMoment} et @code{beatStructure}. La propriété
2169 @code{beatStructure} est constituée d'une liste d'éléments Scheme qui
2170 définit la longueur de chaque pulsation, prenant @code{baseMoment} comme
2171 unité. L'unité de base (le @code{baseMoment}) correspond par défaut à
2172 l'inverse du dénominateur de la métrique. D'autre part, chaque unité de
2173 @code{baseMoment} constitue par défaut une seule pulsation.
2175 Notez bien la présence de valeurs distinctes de @code{beatStructure} et
2176 @code{baseMoment} pour chaque métrique. Toute modification de ces
2177 variables ne s'applique qu'à la métrique alors en vigueur, raison pour
2178 laquelle elles doivent se placer à la suite de la commande @code{\time}
2179 qui entame un fragment ayant une nouvelle métrique, non au préalable.
2180 Les nouvelles valeurs affectées à une métrique particulière resteront en
2181 vigueur et ré-instaurées si cette métrique réapparaît plus tard.
2183 @lilypond[quote,verbatim]
2186 c16^"default" c c c c |
2187 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2188 % but let's disable them anyway to be sure
2189 \set Timing.beamExceptions = #'()
2190 \set Timing.beatStructure = 2,3
2191 c16^"(2+3)" c c c c |
2192 \set Timing.beatStructure = 3,2
2193 c16^"(3+2)" c c c c |
2197 @lilypond[quote,verbatim]
2200 a'8^"default" a a a a a a a
2201 % Disable beamExceptions because they are definitely
2202 % defined for 4/4 time
2203 \set Timing.beamExceptions = #'()
2204 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2205 \set Timing.beatStructure = 1,1,1,1
2206 a8^"changed" a a a a a a a
2210 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
2211 particulier. En l'absence de règle particulière déterminée dans un
2212 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
2213 supérieur s'appliqueront.
2215 @lilypond[quote, verbatim]
2218 % No need to disable beamExceptions
2219 % as they are not defined for 7/8 time
2220 \set Staff.beatStructure = 2,3,2
2230 \set Voice.beatStructure = 1,3,3
2238 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
2239 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
2240 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
2242 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2245 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2246 % Because of autogenerated voices, all beating will
2247 % be at baseMoment (1 . 8)
2248 \set beatStructure = 3,1,1,2
2249 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2251 % Works correctly with context Staff specified
2252 \set Staff.beatStructure = 3,1,1,2
2253 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2256 Vous pouvez ajuster la valeur de @code{baseMoment} afin d'obtenir des
2257 ligatures selon vos besoin. Notez cependant que la valeur de
2258 @code{beatStructure} devra être en corrélation avec cette nouvelle
2259 valeur de @code{baseMoment}.
2261 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2263 % No need to disable beamExceptions
2264 % as they are not defined for 5/8 time
2265 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2266 \set Timing.beatStructure = 7,3
2267 \repeat unfold 10 { a'16 }
2270 @code{baseMoment} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
2271 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
2272 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
2273 voir @ref{Gestion du temps} pour plus de précisions.
2275 La pulsation -- @emph{baseMoment} en anglais -- découle directement de
2276 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
2277 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique. Les
2278 exceptions à cette règle par défaut sont répertoriées dans le fichier
2279 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Pour savoir comment jouer avec
2280 la valeur de @code{baseMoment} selon la métrique, reportez vous au
2281 chapitre @ref{Métrique}.
2283 Les règles de ligature et de subdivision spécifiques sont enregistrées
2284 dans la propriété @code{beamExceptions}. Ses valeurs par défaut,
2285 rangées par métrique et type de règle, sont répertoriées dans le
2286 fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2289 @subsubsubheading Ligature basée sur @code{beamExceptions}
2290 @c VO Beaming based on beamExceptions
2292 Les règles spécifiques autres que celles concernant la terminaison des
2293 ligatures sont gérées par la propriété @code{beamExceptions}.
2295 @lilypond[quote,verbatim]
2298 \set Timing.beatStructure = 2,1
2299 \set Timing.beamExceptions =
2300 \beamExceptions { 32[ 32] 32[ 32] 32[ 32] }
2302 \repeat unfold 6 { c32 } |
2306 @warning{La propriété @code{beamExceptions} doit répertorier absolument
2307 @strong{toutes} les exceptions. Il n'est en effet pas possible d'en
2308 ajouter, modifier ou supprimer @emph{a posteriori}. Cela peut paraître
2309 fastidieux, mais toutes les règles de ligature devraient être appréciées
2310 avant de les spécifier.}
2312 Lorsqu'intervient un changement de métrique, les valeurs par défaut de
2313 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} et
2314 @code{Timing.beamExceptions} sont réinitialisées. Il suffit donc, pour
2315 revenir aux règles de ligature par défaut d'un contexte @code{Timing},
2316 de spécifier à nouveau la métrique.
2318 @lilypond[quote,verbatim]
2321 \repeat unfold 6 { a8 }
2323 \set Timing.beatStructure = 4,2
2324 \repeat unfold 6 { a8 }
2325 % go back to default behavior
2327 \repeat unfold 6 { a8 }
2331 Les règles de ligature automatique par défaut sont répertoriées, par
2332 métrique, dans le fichier @file{scm/time-signature-settings.scm}. Les
2333 manières de déroger à ce comportement sont abordées au chapitre
2336 De nombreuses règles de ligature automatique comportent une clé
2337 @code{beamExceptions}. Par exemple, s'il n'y a que des croches dans une
2338 mesure à 4/4, celles-ci seront réparties en deux groupes. Le fait de ne
2339 pas réinitialiser @code{beamExceptions} lors d'un aménagement de la
2340 pulsation -- l'élément @code{beatStructure} -- empêchera l'application
2341 de cette dérogation.
2343 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2345 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2346 \set Timing.beatStructure = 3,3,2
2347 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2348 \repeat unfold 8 {c''8} |
2349 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2350 \set Timing.beamExceptions = #'()
2351 \repeat unfold 8 {c''8}
2354 De la même manière, les croches d'une mesure à 3/4 sont ligaturées sur
2355 la mesure par défaut. Ligaturer sur le temps requiert un appel à
2356 @code{beamExceptions}.
2358 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2360 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2361 \repeat unfold 6 {a'8} |
2362 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2363 \set Timing.beamExceptions = #'()
2364 \repeat unfold 6 {a'8}
2367 Certaines partitions des périodes romantique ou classique font
2368 apparaître des ligatures sur la moitié d'une mesure à 3/4 (ou à 3/8),
2369 ce qui va à l'encontre de la règle établie -- comme le fait remarquer
2370 Gould à la page 153 de son ouvrage -- puisque donne l'impression d'une
2371 mesure à 6/8. Il en va de même pour une mesure à 3/8. La reproduction
2372 d'un tel comportement se contrôle à l'aide de la propriété de contexte
2373 @code{beamHalfMeasure}, qui d'ailleurs ne sera effective que lorsque le
2374 numérateur de la métrique est un 3.
2376 @lilypond[quote,verbatim]
2380 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2386 @subsubsubheading Principes de la ligature automatique
2387 @c VO How automatic beaming works
2389 Lorsqu'elle est activée, la gestion automatisée des ligatures est
2390 directement liée aux propriétés @code{baseMoment}, @code{beatStructure}
2391 et @code{beamExceptions}.
2393 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
2394 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
2398 une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera toujours
2402 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2403 @code{beamExceptions} pour un type de ligature spécifique dans la
2404 métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
2407 si une règle explicite de terminaison a été définie grâce à la propriété
2408 @code{beamExceptions} pour un type de ligature plus large, c'est elle
2409 qui s'appliquera ; sinon
2412 utilisation des valeurs de @code{baseMoment} et @code{beatStructure}
2413 pour regrouper les notes par des ligatures.
2417 Le @emph{type de ligature} correspond à la durée la plus courte dans le
2420 Les règles de ligature par défaut sont répertoriées dans le fichier
2421 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2425 @cindex ligatures, subdivision
2426 @cindex subdivision de ligature
2428 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2429 {subdividing-beams.ly}
2431 @cindex sous-ligature, orientation
2433 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2434 {strict-beat-beaming.ly}
2436 @cindex groupement de mesures
2437 @cindex groupement de pulsations
2438 @cindex pulsation, regroupement
2439 @cindex mesure, subdivision
2441 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2442 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2444 @cindex ligature en fin de partition
2445 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
2447 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2448 {beam-endings-in-score-context.ly}
2451 Manuel de notation :
2454 Fichiers d'initialisation :
2455 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2458 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2460 Référence des propriétés internes :
2461 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2463 @rinternals{BeamForbidEvent},
2464 @rinternals{beam-interface}.
2467 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
2468 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
2469 également valable dans le cas d'une musique polyphonique saisie avec la
2470 syntaxe @w{@code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}}, où une voix se terminerait
2471 sans que la dernière ligature ne soit achevée. Le plus simple, en
2472 pareil cas, est de spécifier manuellement les dernières ligatures.
2474 Le traducteur @code{Timing} est par défaut affecté au contexte
2475 @code{Score}. Définir la métrique dans une portée aura donc des effets
2476 sur les ligatures de toutes les autres. Par voie de conséquence, la
2477 définition de la métrique apparaissant dans une autre portée annulera
2478 les aménagements précédemment apportés aux règles de ligature. Il est
2479 donc préférable, pour éviter tout désagrément, de ne spécifier la
2480 métrique que dans une seule portée.
2482 @lilypond[quote,verbatim]
2486 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2487 \set Timing.beatStructure = 1,5
2488 \set Timing.beamExceptions = #'()
2489 \repeat unfold 6 { a'8 }
2492 \repeat unfold 6 { a'8 }
2497 Vous pouvez adapter les règles de ligature par défaut pour une métrique
2498 particulière de telle sorte que ces règles que vous aurez définies
2499 soient toujours prises en compte. La modification des règles de
2500 ligature automatiques est abordée au chapitre @ref{Métrique}.
2502 @lilypond[quote,verbatim]
2505 \overrideTimeSignatureSettings
2506 3/4 % timeSignatureFraction
2507 1/8 % baseMomentFraction
2509 #'() % beamExceptions
2511 \repeat unfold 6 { a'8 }
2515 \repeat unfold 6 { a'8 }
2521 @node Barres de ligature manuelles
2522 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
2523 @translationof Manual beams
2525 @cindex groupements de note manuels
2526 @cindex ligatures manuelles
2531 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de supplanter
2532 l'algorithme de regroupement automatique des notes, par exemple pour
2533 prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre de mesure, ou
2534 bien pour suivre le rythme des paroles plutôt que celui des notes. Le
2535 début et la fin de la ligature sont alors indiqués respectivement par
2536 @code{[} et @code{]}.
2538 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2539 r4 r8[ g' a r] r8 g[ | a] r
2542 @cindex ligature manuelle, orientation
2543 @cindex ligature manuelle et notes d'ornement
2545 Le positionnement des ligature manuelles se détermine comme pour toute
2546 indication attachée à une note :
2548 @lilypond[quote,verbatim]
2549 \relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
2554 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
2555 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
2557 @lilypond[quote,verbatim]
2564 Notes d'ornement et normales font l'objet d'un traitement distinct. Il
2565 est dont possible de ligaturer ou non des notes d'ornement sans gêner ce
2566 qui est en place au niveau de la notation normale.
2568 @lilypond[quote,verbatim]
2571 \grace { e32 d c d }
2578 @funindex stemLeftBeamCount
2579 @funindex stemRightBeamCount
2581 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à l'intérieur
2582 d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas toujours
2583 optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
2584 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
2585 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
2586 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
2587 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
2588 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature
2589 à la croche qui est importante.
2591 @lilypond[quote,verbatim]
2595 \set stemLeftBeamCount = #2
2596 \set stemRightBeamCount = #1
2598 \set stemLeftBeamCount = #1
2608 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2609 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2612 Manuel de notation :
2613 @ref{Direction et positionnement},
2614 @ref{Notes d'ornement}.
2617 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2619 Référence des propriétés internes :
2621 @rinternals{BeamEvent},
2622 @rinternals{Beam_engraver},
2623 @rinternals{beam-interface},
2624 @rinternals{Stem_engraver}.
2627 @node Liens de croches en soufflet
2628 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
2629 @translationof Feathered beams
2631 @cindex soufflet, ligature
2632 @cindex ligature en soufflet
2634 @funindex \featherDurations
2635 @funindex grow-direction
2637 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
2638 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
2639 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
2640 @code{[} et @code{]} ; son orientation est déterminée par la propriété
2641 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
2643 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
2644 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
2645 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
2646 délimitée par des accolades, précédée de la commande
2647 @code{\featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
2648 durées des premières et dernières notes du groupe en question.
2650 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
2651 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
2652 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
2653 indépendantes l'une de l'autre.
2655 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles croches occupent exactement le
2656 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
2657 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
2658 quatre triples croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
2659 quatre dernières gardent un tempo régulier.
2661 @lilypond[verbatim,quote]
2663 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2664 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2665 { c16[ c c c c c c c] }
2666 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2667 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2669 % revert to non-feathered beams
2670 \override Beam.grow-direction = #'()
2676 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
2677 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
2681 @code{\featherDurations}.
2686 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
2689 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
2690 courts extraits, avec une faible amplitude.
2698 * Barres de mesure::
2699 * Numéros de mesure::
2700 * Vérification des limites et numéros de mesure::
2701 * Indications de repère::
2705 @node Barres de mesure
2706 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
2707 @translationof Bar lines
2709 @cindex barres de mesure
2710 @cindex barre finale
2711 @cindex double barre
2712 @cindex barres de reprise
2716 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
2717 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
2718 en respectant la métrique en vigueur.
2720 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
2721 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
2722 morceau, où l'on voit une double barre :
2724 @lilypond[quote,verbatim]
2725 \relative { e'4 d c2 \bar "|." }
2728 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
2729 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se
2730 prolonge sur la mesure suivante. Des débordements à répétition
2731 finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour
2732 la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent
2733 intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque
2734 toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2736 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2737 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2739 @cindex sauts de ligne
2740 @cindex barre de mesure invisible
2741 @cindex invisible, barre de mesure
2743 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2744 de barre de mesure visible, en utilisant :
2751 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2752 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2753 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez vous à
2754 @ref{Sauts de ligne}.
2756 @cindex manuelle, barre de mesure
2757 @cindex barre de mesure manuelle
2759 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2760 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2761 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2762 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2763 s'insérera là où vous l'aurez positionnée.
2765 Ces insertions n'affectent en rien le calcul du positionnement
2766 automatique des barres de mesure à suivre ni les propriétés y afférentes
2767 -- numérotation, altérations accidentelles, sauts de ligne@dots{}@*
2768 Lorsqu'une barre manuelle est insérée à l'endroit où viendrait se placer
2769 une barre normale, seul l'effet visuel en sera modifié.
2771 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2774 @lilypond[quote,verbatim]
2788 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2790 @lilypond[quote,verbatim]
2799 et de neuf types de barre de reprise :
2801 @lilypond[quote,verbatim]
2816 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2818 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2822 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2823 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2824 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2825 chapitre consacré au grégorien.
2827 LilyPond prend en charge la notation kiévienne, qui dispose d'une
2828 barre de mesure spécifique :
2830 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2834 De plus amples détails quant à cette forme de notation sont
2835 fournis à la rubrique @ref{Typographie de notation kiévienne}.
2839 L'insertion d'un @emph{segno} directement sur la portée s'obtient à
2840 l'aide de trois types de barre de mesure, comme indiqué ci-dessous :
2842 @lilypond[quote,verbatim]
2863 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2864 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2865 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2866 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises})
2867 qui se chargeront d'imprimer le type de barre approprié.
2869 Dans les faits, un @code{".|:-||"} équivaut à un @code{".|:"} sauf s'il
2870 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors
2871 imprimée en fin de portée, et la barre de reprise au début de la
2874 @lilypond[quote,verbatim]
2884 LilyPond dispose de six différents moyens de combiner une barre de
2885 reprise avec un @emph{segno} :
2887 @lilypond[quote,verbatim]
2917 Par ailleurs, la commande @code{\inStaffSegno} crée une barre de mesure
2918 surmontée d'un @emph{segno}, et sait coopérer avec l'instruction
2919 @code{\repeat volta} -- voir @ref{Répétitions courantes}.
2921 @cindex bar de mesure, personnalisation
2922 @cindex définition d'une barre de mesure
2924 @funindex \defineBarLine
2926 L'instruction @code{\defineBarLine} permet de définir ses propres
2927 types de barre de mesure, en respectant la syntaxe :
2930 \defineBarLine @var{type_de_barre} #'(@var{fin} @var{début} @var{extension})
2933 Les variables fournies à @code{\defineBarline} peuvent inclure la
2934 chîne vide @code{""} qui correspond à une barre invisible, ou bien
2935 être valorisées à @code{#f} -- ce qui aura pour effet ne
2936 n'imprimer aucune barre.
2938 Une fois la définition explicitée, la nouvelle barre s'utilise à
2939 l'aide de @code{\bar} @var{type_de_barre}.
2941 Sont à ce jour disponibles dix éléments différents :
2943 @lilypond[quote,verbatim]
2944 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2945 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2946 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2947 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2964 Le type @code{"="} fournit un double trait destiné à être utilisé
2965 en combinaison avec un @emph{segno}. Nous vous recommandons de
2966 lui préférer @code{\bar} @var{"||"} pour imprimer une simple
2969 Le signe @code{"-"} permet d'annoter un type de barre de mesure
2970 pour le distinguer lorsqu'il en existe plusieurs ayant la même
2971 apparence mais au comportement différent en fin de ligne ou en
2972 matière d'extension. Ce qui suit le @code{"-"} n'est d'aucune
2973 utilité dans la construction de la barre.
2975 @lilypond[quote,verbatim]
2976 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2979 \new Staff \relative c'' {
2981 c1 \bar "||-dashedSpan"
2984 \new Staff \relative c'' {
2992 Par ailleurs, le caractère espace @code{" "} permer de préserver
2993 de l'espace et ainsi aligner correctement les différents tronçons
2994 d'une barre d'un seul tenant entre les portées d'un système :
2996 @lilypond[quote,verbatim]
2997 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2998 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
3001 \new Staff \relative c'' {
3006 \new Staff \relative c'' {
3014 Si d'autres éléments étaient nécessaires, LilyPond dispose de
3015 moyens aisés pour les définir. Pour de plus amples informations
3016 quant à la manière de modifier ou ajouter des barres de mesure,
3017 consultez le fichier @file{scm/bar-line.scm}.
3019 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
3020 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les portées.
3021 Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul tenant sur
3022 les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou d'un
3025 @lilypond[quote,verbatim]
3028 \new Staff \relative {
3033 \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
3035 \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
3039 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
3040 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
3045 @funindex defaultBarType
3049 La commande @samp{\bar @var{type_de_barre}} sert de raccourci pour
3050 @samp{\set Timing.whichBar = @var{type_de_barre}}. Dès que l'on définit
3051 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
3053 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
3054 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
3055 à @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{type_de_barre}}.
3058 Manuel de notation :
3059 @ref{Regroupement de portées},
3060 @ref{Répétitions et reprises},
3061 @ref{Sauts de ligne}.
3063 Fichiers d'initialisation :
3064 @file{scm/bar-line.scm}.
3067 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3069 Référence des propriétés internes :
3070 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @code{Staff}),
3071 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
3072 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
3075 @node Numéros de mesure
3076 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
3077 @translationof Bar numbers
3079 @cindex mesure, numérotation
3080 @cindex numéros de mesure
3082 @funindex currentBarNumber
3084 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
3085 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
3086 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
3087 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
3089 @lilypond[verbatim,quote]
3093 \set Score.currentBarNumber = #50
3098 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
3100 @funindex barNumberVisibility
3103 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
3104 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
3105 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
3106 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
3107 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
3108 compose de trois commutateurs -- définis à « vrai » (@code{#t}) ou
3109 « faux » (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
3110 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
3111 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne} et
3112 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
3115 @lilypond[verbatim,quote]
3117 \override Score.BarNumber.break-visibility = ##(#t #t #t)
3118 \set Score.currentBarNumber = #11
3119 % Permit first bar number to be printed
3128 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3129 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3131 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3132 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3134 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3135 {printing-bar-numbers-with-changing-regular-intervals.ly}
3137 @cindex numéro de mesure, formatage
3138 @cindex formatage du numéro de mesure
3140 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3141 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3143 @cindex reprises et numéros de mesure
3144 @cindex numéro de mesure et reprise
3145 @cindex mesure, numérotation et reprises
3147 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3148 {alternative-bar-numbering.ly}
3150 @cindex alignement du numéro de mesure
3151 @cindex numéro de mesure, alignement
3153 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3154 {aligning-bar-numbers.ly}
3156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3157 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3161 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3163 Référence des propriétés internes :
3164 @rinternals{BarNumber},
3165 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3168 @cindex numéro de mesure et collision
3169 @cindex collision et numéro de mesure
3170 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
3171 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
3172 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
3176 @node Vérification des limites et numéros de mesure
3177 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
3178 @translationof Bar and bar number checks
3180 @cindex vérification des limites de mesure
3181 @cindex mesures, vérification des limites
3182 @cindex test de mesure
3184 @funindex barCheckSynchronize
3187 Les tests de limite de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
3188 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
3189 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
3190 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis qui indique le numéro
3191 de ligne où est détectée l'erreur. Dans l'exemple suivant, le deuxième
3192 test de mesure signale une erreur.
3195 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3198 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure et peuvent
3199 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
3200 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
3201 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
3202 corriger sa partition.
3204 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
3205 message d'avertissement concernant la première occurrence est affiché.
3206 L'origine du problème est de fait plus évidente.
3208 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par
3214 Twin -- kle | Twin -- kle
3218 Notez bien qu'en matière de paroles, le test est effectué à l'instant
3219 musical où la syllabe @b{suivant} la marque est traitée. Par voie de
3220 conséquence, lorsqu'une mesure débute par un silence, il n'y a pas moyen
3221 de positionner une syllabe à cet endroit, et LilyPond émettra un
3226 @funindex pipe, symbole
3228 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole @code{|},
3229 en assignant une expression musicale à @code{"|"}. Dans l'exemple
3230 suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre là où il
3231 apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la mesure est
3234 @lilypond[quote,verbatim]
3244 @funindex \barNumberCheck
3246 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
3247 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
3248 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
3251 \barNumberCheck #123
3255 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
3256 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas égal à 123.
3260 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3263 @node Indications de repère
3264 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
3265 @translationof Rehearsal marks
3267 @cindex repère, indication de
3271 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
3273 @lilypond[quote,verbatim]
3283 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
3284 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
3285 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
3286 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
3288 @lilypond[quote,verbatim]
3299 La lettre @strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de
3300 la gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en
3301 utilisant l'une des commandes suivantes selon que ce repère doive être
3302 simple, inclus dans un rectangle ou dans un cercle :
3305 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3306 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3307 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3310 @lilypond[quote,verbatim]
3312 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3321 @cindex repère, format
3322 @cindex repère, style
3323 @cindex style de repère
3324 @cindex format de repère
3325 @cindex repère manuel
3326 @cindex spécification d'un repère
3327 @cindex repère, personnalisation
3329 Le style de repère est déterminé par la propriété @code{markFormatter}.
3330 Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments le repère en cours (un
3331 entier) ainsi que le contexte en cours, et retournera un objet de type
3332 @emph{markup}. Dans l'exemple qui suit, @code{markFormatter} est réglé
3333 pour une procédure type. Quelques mesures plus loin, son comportement
3334 est modifié pour imprimer un repère encadré.
3336 @lilypond[quote,verbatim]
3338 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3341 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3343 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3345 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3350 Le fichier @file{scm/translation-functions.scm} comporte les
3351 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
3352 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} et
3353 @code{format-mark-box-letters}. Vous pouvez vous en inspirer pour
3354 d'autres fonctions de formatage.
3356 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
3357 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
3358 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
3360 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
3367 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
3368 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
3371 \mark \markup@{ \box A1 @}
3377 @cindex point d'orgue
3378 @cindex glyphes musicales
3380 @funindex \musicglyph
3382 Un @code{\mark} peut contenir un glyphe musical tel que le signe
3385 @lilypond[quote,verbatim]
3387 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3388 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3389 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3395 Pour connaître les différents symboles accessibles par
3396 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
3398 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
3399 @ref{Mise en forme du texte}, et tout particulièrement ce qui concerne
3400 la @code{break-alignable-interface} au chapitre
3401 @ref{Alignement des objets}.
3403 Les définitions @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}
3404 sont inscrites dan le fichier @file{scm/translation-functions.scm}.
3405 Elles seront une source d'inspiration en matière de fonctions de
3409 Manuel de notation :
3410 @ref{Alignement des objets},
3411 @ref{La fonte Feta},
3412 @ref{Mise en forme du texte}.
3414 Fichiers d'initialisation :
3415 @file{scm/translation-functions.scm}.
3418 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3420 Référence des propriétés internes :
3421 @rinternals{MarkEvent},
3422 @rinternals{Mark_engraver},
3423 @rinternals{RehearsalMark}.
3426 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
3427 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
3428 @translationof Special rhythmic concerns
3431 * Notes d'ornement::
3432 * Alignement et cadences::
3433 * Gestion du temps::
3437 @node Notes d'ornement
3438 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
3439 @translationof Grace notes
3443 @cindex notes d'ornement
3444 @cindex appoggiature
3445 @cindex acciaccature
3449 @funindex \slashedGrace
3450 @funindex \acciaccatura
3451 @funindex \appoggiatura
3453 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
3454 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
3455 pas de temps dans la mesure.
3457 @lilypond[quote,verbatim]
3460 \grace { b16 c16 } a2)
3464 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très
3465 vite, et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la
3466 hampe) et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
3467 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit. LilyPond dispose
3468 aussi, grâce à la fonction @code{\slashedGrace}, d'une petite note
3469 barrée et dépourvue de liaison, qui viendra s'insérer entre deux notes
3472 @lilypond[quote,verbatim]
3474 \acciaccatura d''8 c4
3476 \acciaccatura { g16 f } e2
3477 \slashedGrace a,8 g4
3478 \slashedGrace b16 a4(
3479 \slashedGrace b8 a2)
3483 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
3484 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
3485 pour chaque petite croche.
3487 @lilypond[quote,verbatim]
3489 \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 }
3490 \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 }
3494 @cindex notes d'ornement en fin de note
3496 @funindex \afterGrace
3498 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
3499 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
3500 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
3503 @lilypond[quote,verbatim]
3504 \relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
3507 Les petites notes se placent alors @strong{après} la note réelle. Leur
3508 positionnement est déterminé par une fraction de la durée de la note
3509 principale. Cette fraction, fixée par défaut à
3512 afterGraceFraction = 3/4
3516 peut être changée en début de fichier. Elle peut aussi se définir à la
3517 suite de la commande @code{afterGraceFraction}.
3519 Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer la différence entre le
3520 comportement par défaut, à @code{15/16} et enfin à la moitié de la durée
3523 @lilypond[quote,verbatim]
3525 \new Staff \relative {
3526 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3528 \new Staff \relative {
3529 c''1 \afterGrace 15/16 d1 { c16[ d] } c1
3531 \new Staff \relative {
3532 c''1 \afterGrace 1/2 d1 { c16[ d] } c1
3537 Les effets d'une commande @code{\afterGrace} peuvent aussi s'obtenir à
3538 l'aide de silences invisibles. Nous pourrions positionner ces petites
3539 notes à sept huitièmes de la durée de la note de base :
3541 @lilypond[quote,verbatim]
3542 \new Voice \relative {
3545 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3551 @cindex retouche des notes d'ornement
3552 @cindex notes d'ornement et retouches
3553 @cindex notes d'ornement, mise en forme
3555 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
3556 particulières, notamment en matière d'orientation et de taille des
3557 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
3558 indiquée @strong{à l'intérieur} de l'expression introduite par
3559 @code{\grace} ; ces réglages additionnels doivent également être
3560 désactivés dans cette même expression.
3562 @lilypond[quote,verbatim]
3563 \new Voice \relative {
3573 @cindex hampe barrée
3576 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3577 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3579 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3580 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3582 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3583 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3585 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3586 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3589 Glossaire musicologique :
3590 @rglosnamed{grace notes,ornements},
3591 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
3592 @rglosnamed{appoggiatura,appoggiature}.
3594 Manuel de notation :
3595 @ref{Barres de ligature manuelles},
3596 @ref{Changement d'échelle des durées}.
3598 Fichiers d'initialisation :
3599 @file{ly/grace-init.ly}.
3602 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3604 Référence des propriétés internes :
3605 @rinternals{GraceMusic},
3606 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3607 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3608 @rinternals{Grace_engraver},
3609 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3613 @cindex acciaccature, multinotes
3614 @cindex note d'ornement, synchronisation
3615 @cindex synchronisation des notes d'ornement
3617 Un groupe de notes ligaturées constituant une @emph{acciaccatura}
3618 apparaîtra comme une @emph{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
3620 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3622 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
3623 surprenante, car les autres objets de la portée -- barre de mesure,
3624 armure, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
3625 mêlez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
3627 @lilypond[quote,verbatim]
3629 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3630 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }
3635 Il est possible de remédier à cela en insérant, sur les autres portées,
3636 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace} et
3637 correspondant à la durée des petites notes :
3639 @lilypond[quote,verbatim]
3641 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3642 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3646 Bien que la partie visible contient un @code{\acciaccatura} ou un
3647 @code{\appoggiatura}, veillez bien à utiliser l'instruction
3648 @code{\grace} dans la partie invisible, au risque de voir apparaître un
3649 tronçon de liaison connectant la petite note invisible à la note qui la
3652 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
3653 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
3654 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
3655 code peut échouer ou produire des erreurs.
3657 En ce qui concerne la sortie MIDI, les petites notes ont une durée du
3658 quart de la valeur que vous leur attribuez. Par voie de conséquence, si
3659 la durée globale d'une succession de petites notes venait à dépasser la
3660 durée de la note qui précède, vous déclencheriez une erreur du type
3661 @qq{@code{Going back in MIDI time}}. Il vous faudra donc raccourcir les
3662 petites notes. Par exemple,
3665 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3671 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3674 ou bien modifier explicitement l'échelle des durées :
3677 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3680 Voir @ref{Changement d'échelle des durées}.
3683 @node Alignement et cadences
3684 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
3685 @translationof Aligning to cadenzas
3689 @cindex cadence et alignement
3690 @cindex alignement et cadence
3692 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
3693 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
3694 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
3695 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
3698 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
3699 permettent de pallier ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
3700 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
3701 silence multimesure d'une durée correspondant à ce fragment.
3703 @lilypond[verbatim,quote]
3704 MyCadenza = \relative {
3715 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3717 #(skip-of-length MyCadenza)
3724 Glossaire musicologique :
3728 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3731 @node Gestion du temps
3732 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
3733 @translationof Time administration
3735 @cindex temps, gestion du
3736 @cindex musique non mesurée
3737 @cindex non mesurée, musique
3739 @funindex currentBarNumber
3740 @funindex measurePosition
3741 @funindex measureLength
3743 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
3744 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
3745 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
3746 Déclarer explicitement un contexte @code{Voice} ou @code{Staff} assure
3747 l'existence de cet alias.
3749 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
3750 minutage de la partition.
3752 @cindex numéro de mesure
3753 @cindex mesure, numéro de
3756 @item currentBarNumber
3757 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
3758 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
3761 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
3762 à 4/4, elle est de 1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
3763 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
3764 ligatures automatiques.
3766 @item measurePosition
3767 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
3768 remise à 0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
3769 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
3772 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
3773 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
3774 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
3778 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
3779 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
3780 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
3781 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
3782 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
3783 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
3785 @lilypond[quote,verbatim]
3786 \new Voice \relative {
3787 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3791 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3798 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n/d} construit une
3799 durée de n/d fois une ronde. Par conséquent, @code{ly:make-moment 1/8}
3800 correspond à une croche, et @code{ly:make-moment 7/16} à la durée de
3801 sept doubles croches.
3804 Manuel de notation :
3805 @ref{Musique sans métrique},
3806 @ref{Numéros de mesure}.
3809 @rlsrnamed{Rhythms,Rythme}.
3811 Références des propriétés internes :
3812 @rinternals{Timing_translator},