1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 7b70644b95f383b4281e9ffa146d315d2ada11d3
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude,
13 @c François Martin, Xavier Scheuer
17 @translationof Rhythms
19 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
21 Cette section traite du rythme : durées, silences, barres de ligature
25 * Écriture du rythme::
26 * Écriture des silences::
28 * Barres de ligature::
30 * Fonctionnalités rythmiques particulières::
34 @node Écriture du rythme
35 @subsection Écriture du rythme
36 @translationof Writing rhythms
41 * Changement d'échelle des durées::
42 * Liaisons de prolongation::
46 @unnumberedsubsubsec Durées
47 @translationof Durations
50 @cindex notes, longueur
51 @cindex longueur de note
60 Dans les modes de notes, d'accords et de paroles, les durées sont
61 écrites avec des chiffres et des points : les durées sont indiquées par
62 leur valeur fractionnaire par rapport à la durée d'une ronde. Une
63 noire, par exemple, qui équivaut à un 1/4 de ronde -- @emph{quarter note}
64 en anglais -- s'écrit @code{4}, alors qu'une blanche --
65 @emph{half-note}, 1/2 ronde -- s'écrit @code{2}. Pour des notes plus
66 longues qu'une ronde, vous devrez utiliser les commandes @code{\longa}
67 pour une longue, et @code{\breve} pour une brève, aussi appelée carrée.
68 Des durées plus courtes que la quintuple-croche -- 1/128 de ronde --
69 sont possibles, à condition de les ligaturer.
71 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
72 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
79 Voici ces mêmes durées sans la fonction de ligature automatique.
81 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
82 @c but it's ok here. -gp
83 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
90 Une note dont la durée est de quatre brèves s'obtient par la commande
91 @code{\maxima}. Celle-ci n'est toutefois disponible que dans le cadre de
92 la notation ancienne. Pour plus de détails, voir @ref{Notations anciennes}.
94 @cindex durée par défaut
97 Si la durée d'une note n'est pas précisée, elle est alors assimilée à la
98 durée de la note précédente. La valeur par défaut pour la première note
99 est la noire (@code{4}).
101 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
105 @cindex notes pointées
106 @cindex pointée, note
107 @cindex doublement pointée, note
113 Pour obtenir des notes pointées, ajoutez simplement un point
114 (@code{.}) au chiffre. Les notes doublement pointées sont créées de
117 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
118 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
121 Certaines durées ne peuvent s'obtenir à partir de chiffres et de points,
122 mais uniquement en @qq{liant} deux ou plusieurs notes entre elles. Voir
123 @ref{Liaisons de prolongation} à ce sujet.
125 Quant à la manière de spécifier la durée des syllabes ou bien d'aligner
126 des paroles par rapport aux notes, reportez-vous au chapitre
127 @ref{Musique vocale}.
129 Espacer les notes selon leur durée relative est tout à fait possible.
130 Pour plus de détails à ce sujet et sur les autres réglages propres à
131 cette forme de notation, reportez-vous à @ref{Notation proportionnelle}.
137 @funindex \dotsNeutral
138 @funindex dotsNeutral
140 Les points sont normalement haussés pour éviter les lignes de portée,
141 sauf dans certaines polyphonies. Des commandes prédéfinies permettent
142 de manuellement forcer une orientation particulière, comme indiqué au
143 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
155 Glossaire musicologique :
160 @rglos{Duration names notes and rests}.
163 @ref{Barres de ligature automatiques},
164 @ref{Liaisons de prolongation},
166 @ref{Écriture du rythme},
167 @ref{Écriture des silences},
168 @ref{Musique vocale},
169 @ref{Notations anciennes},
170 @ref{Notation proportionnelle}.
175 Manuel des références internes :
177 @rinternals{DotColumn}.
182 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
183 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
184 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
185 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
186 soupir à la maxime (valant huit pauses).
190 @unnumberedsubsubsec Nolets
191 @translationof Tuplets
199 Les nolets -- triolets, quintolets, etc. -- sont obtenus en
200 multipliant toutes les durées d'une expression musicale par une
204 \times @var{fraction} @{ @var{expression_musicale} @}
208 La durée de @var{expression_musicale} sera multipliée par la fraction.
209 Le dénominateur de cette fraction sera imprimé au-dessus ou au-dessous
210 des notes, parfois avec un crochet. Le nolet le plus courant est le
211 triolet, dans lequel 3 notes ont la durée de 2, et où les notes durent
212 donc 2/3 de leur valeur écrite.
214 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
215 a2 \times 2/3 { b4 b b }
216 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
219 @cindex crochet de nolet, positionnement
223 @funindex \tupletDown
225 @funindex \tupletNeutral
226 @funindex tupletNeutral
228 Des commandes prédéfinies permettent de déroger au positionnement
229 automatique du crochet en surplomb ou au-dessous des notes -- voir le
230 chapitre @ref{Direction et positionnement}.
232 Les nolets peuvent être imbriqués ; par exemple,
234 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
236 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
239 Lorsque, dans une imbrication, les nolets débutent au même instant, il
240 vous faut recourir à la commande @code{\tweak}.
242 Vous pouvez interférer sur la durée des notes sans imprimer de crochet,
243 comme indiqué au chapitre @ref{Changement d'échelle des durées}.
249 @code{\tupletNeutral}.
254 @cindex nolets, formatage
255 @cindex triolets, formatage
257 @funindex tupletNumberFormatFunction
258 @funindex tupletSpannerDuration
260 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
261 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
263 @cindex nolet, modification du chiffre
265 @funindex TupletNumber
267 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
268 {changing-the-tuplet-number.ly}
270 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
271 {non-default-tuplet-numbers.ly}
273 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
283 Manuel d'apprentissage :
284 @rlearning{Méthodes de retouche}.
287 @ref{Gestion du temps},
288 @ref{Changement d'échelle des durées},
289 @ref{La commande d'affinage (@emph{tweak})},
290 @ref{Notation polymétrique}.
295 Références internes :
296 @rinternals{TupletBracket},
297 @rinternals{TupletNumber},
298 @rinternals{TimeScaledMusic}.
300 @cindex notes d'ornement et crochet de nolet
303 Lorsqu'un nolet en début de portée est précédé d'une note d'ornement,
304 celle-ci doit se placer avant la commande @code{\times} pour éviter
305 toute erreur. Ailleurs dans la partition, les notes d'ornement peuvent
306 se placer au sein de l'expression du nolet.
309 @node Changement d'échelle des durées
310 @unnumberedsubsubsec Changement d'échelle des durées
311 @translationof Scaling durations
313 @cindex échelonnement des durées
314 @cindex durées, échelonnement
316 Vous pouvez altérer la durée des notes, silences ou accords en leur
317 joignant une fraction @var{N/M}, donnant @qq{@code{*}@var{N/M}} -- ou
318 @qq{@code{*}@var{N}} si @var{M=1}. Ceci ne modifiera en rien l'apparence
319 des notes ou silences produits, mais affectera le rendu MIDI.
321 Dans l'exemple suivant, les trois premières notes prennent exactement
322 deux temps, mais aucun triolet n'est imprimé.
324 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
326 % Alter durations to triplets
327 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
330 % Double the duration of chord
332 % Duration of quarter, appears like sixteenth
336 La durée d'un silence invisible ou saut de notes (@emph{skip}) peut
337 elle aussi être affectée d'un multiplicateur. Cette technique permet
338 tout simplement de sauter plusieurs mesures, comme par exemple un
341 @cindex échelonnement de musique
342 @cindex musique échelonnée
344 @funindex \scaleDurations
345 @funindex scaleDurations
347 Il est tout à fait possible d'échelonner des fragments musicaux plus ou
348 moins longs à l'aide d'une simple fraction, comme si chaque note, accord
349 ou silence était affecté de ce même quotient. L'apparence de cette
350 musique ne sera en rien modifiée ; seule la durée des notes est
351 multipliée en interne par la fraction
352 @emph{numérateur}/@emph{dénominateur}. N'oubliez pas de préserver les
353 espaces de part et d'autre du point. Voici un exemple illustrant la
354 manière de comprimer ou étirer de la musique :
356 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
360 % Scale music by *2/3
361 \scaleDurations #'(2 . 3) {
365 \scaleDurations #'(2 . 1) {
371 Cette technique est tout à fait appropriée à la notation polymétrique --
372 voir @ref{Notation polymétrique}.
378 @ref{Silences invisibles},
379 @ref{Notation polymétrique}.
385 @node Liaisons de prolongation
386 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
389 @cindex liaison de prolongation
393 Une liaison de tenue (ou de prolongation) relie deux notes adjacentes de
394 même hauteur. Dans les faits, elle prolonge la durée d'une note.
396 @warning{Une liaison de tenue ne doit pas être confondue avec une
397 liaison d'@strong{articulation} ou de @strong{phrasé}. Une liaison de
398 tenue est un moyen parmi d'autres pour prolonger la durée d'une note,
399 tout comme les points.}
401 Une liaison de tenue s'indique au moyen d'un tilde @code{~}.
403 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
409 Les liaisons de tenue sont utilisées soit lorsque la note dépasse de la
410 mesure, soit quand les points ne suffisent pas à donner la bonne durée.
411 Lorsque l'on utilise ces liaisons, les valeurs rythmiques les plus
412 longues doivent s'aligner sur les subdivisions de la mesure, comme ici :
415 @lilypond[verbatim,quote]
417 r8^"oui" c8 ~ c2 r4 |
422 Lorsque l'on doit lier de nombreuses notes sur plusieurs mesures, il
423 devient plus facile d'avoir recours à la division automatique des notes
424 -- voir @ref{Découpage automatique des notes}. Ce procédé divise
425 automatiquement les notes trop longues, et les lie par-delà les barres
428 @cindex liaison de tenue et accords
429 @cindex accords et liaisons de tenue
431 Quand une liaison de tenue se trouve entre deux accords, toutes les
432 notes de même hauteur entre ces deux accords sont reliées. S'il n'y en
433 a aucune, aucune liaison n'est créée. Il est également possible de lier
434 partiellement deux accords, en mettant les liaisons à l'intérieur des
437 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
439 <c~ e g~ b> <c e g b>
442 @cindex liaison de tenue et répétition
443 @cindex répétition et liaison de tenue
444 @cindex reprises avec alternatives et liaisons de prolongation
445 @cindex liaison de prolongation et reprise avec alternative
450 Lorsqu'une mesure @qq{de seconde fois} après une reprise commence sur
451 une note liée, la liaison doit être répétée, comme ici :
453 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
454 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
456 % First alternative: following note is tied normally
458 % Second alternative: following note has a repeated tie
459 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
462 @cindex laissez vibrer
463 @cindex liaison, laissez vibrer
465 @funindex \laissezVibrer
466 @funindex laissezVibrer
468 Les liaisons @qq{Laissez vibrer} (@notation{L.v.}) sont utilisées pour
469 le piano, la harpe, et certains instruments de percussion. Elles
470 indiquent à l'instrumentiste de laisser sonner la note ou l'accord au
471 lieu de l'étouffer. Elles s'indiquent de la manière suivante :
473 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
474 <c f g>\laissezVibrer
477 @cindex liaisons de prolongation, positionnement
483 @funindex \tieNeutral
486 Le positionnement vertical des liaisons de prolongation peut être affiné
487 -- voir à ce sujet les @qq{commandes prédéfinies} et, pour de plus
488 amples détails, @ref{Direction et positionnement}.
490 @cindex liaison de prolongation, apparence
491 @cindex liaison de prolongation, pointillés
492 @cindex liaison de prolongation, tirets
501 Les liaisons de prolongation peuvent s'imprimer sous la forme de ligne
502 continue, discontinue ou pointillée.
504 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
517 Il est même possible d'en personnaliser l'allure :
519 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
520 \tieDashPattern #0.3 #0.75
522 \tieDashPattern #0.7 #1.5
528 Que ce soit pour une tenue ou un phrasé, le motif d'une ligne
529 discontinue formant une liaison se définit de la même manière. Pour de
530 plus amples détails à ce sujet, reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons d'articulation}.
538 @code{\tieDashPattern},
539 @code{\tieHalfDashed},
540 @code{\tieHalfSolid},
547 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
548 {using-ties-with-arpeggios.ly}
550 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
551 {engraving-ties-manually.ly}
557 @rglos{laissez vibrer}.
560 @ref{Découpage automatique des notes}.
565 Référence du programme :
566 @rinternals{LaissezVibrerTie},
567 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
568 @rinternals{TieColumn},
575 Un changement de portée, lorsqu'une liaison de tenue est active, ne
576 peut produire une liaison oblique.
578 Un changement de clé ou d'octave pendant une liaison de tenue produit un
579 résultat indéfini. Dans ces cas-là, il est préférable d'utiliser un
583 @node Écriture des silences
584 @subsection Écriture des silences
585 @translationof Writing rests
587 On saisit les silences dans une expression musicale tout comme les
592 * Silences invisibles::
593 * Silences valant une mesure::
597 @unnumberedsubsubsec Silences
601 @cindex durée d'un silence
614 Les silences sont écrits comme des notes avec le nom de note @code{r}.
615 Les durées supérieures à la pause s'indiquent à l'aide de commandes
618 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
619 @c and long tracts of empty measures
620 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
622 % These two lines are just to prettify this example
624 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
625 % Print a maxima rest, equal to four breves
627 % Print a longa rest, equal to two breves
631 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
635 @cindex silence multi-mesure
636 @cindex mesure de silence
638 Les pauses d'une mesure complète, qui sont placées au centre de la
639 mesure, doivent être entrées comme des mesures de silence. Elles
640 peuvent être utilisées pour une seule mesure comme pour plusieurs, et
641 leur utilisation est expliquée dans la section
642 @ref{Silences valant une mesure}.
644 @cindex silence, spécification du positionnement vertical
646 Pour spécifier explicitement la position verticale d'un silence, écrivez
647 une note suivie de @code{\rest}. Un silence de même durée sera placé
648 à la position où serait imprimée la note. Cela rend plus facile la mise
649 en place de musique polyphonique, puisque le formateur automatique de
650 collision des silences laissera ces silences tranquilles.
652 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
663 Glossaire musicologique :
669 @ref{Silences valant une mesure}.
674 Référence du programme :
680 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
681 Il n'existe pas à proprement parler de limite (inférieure ou supérieure)
682 en terme de durée d'un silence. Cependant, le nombre de glyphes
683 disponibles ne couvre que les silences allant du trente-deuxième de
684 soupir à la maxime (équivalant à huit pauses).
687 @node Silences invisibles
688 @unnumberedsubsubsec Silences invisibles
689 @translationof Invisible rests
691 @cindex sauts de durée
692 @cindex silences invisibles
693 @cindex silences d'espacement
699 Un silence invisible -- que l'on pourrait appeler un @qq{saut} --
700 peut être entré comme une note avec le nom de note @code{s} ou avec
701 @code{\skip@tie{}@var{durée}}
703 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
708 @cindex paroles, blanc
709 @cindex paroles, saut de notes
711 La syntaxe @code{s} est seulement disponible pour les modes d'entrée
712 de notes et d'accords. Dans les autres situations, pour l'entrée de
713 paroles par exemple, vous devrez utiliser la commande @code{\skip}, qui
714 requiert une durée explicite.
716 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
729 La commande de saut génère simplement une case musicale vide. Le code
730 de saut @code{s} crée tout de même les contextes @code{Staff} et
731 @code{Voice} lorsque nécessaire, à l'instar des notes ou des silences :
733 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
737 Un @code{\skip} ne fait que sauter du temps musical ; il ne produit rien
738 du tout, pas même un symbole transparent.
740 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
741 % This is valid input, but does nothing
742 \skip 1 \skip1 \skip 1
750 Référence du programme :
751 @rinternals{SkipMusic}.
754 @node Silences valant une mesure
755 @unnumberedsubsubsec Silences valant une mesure
756 @translationof Full measure rests
758 @cindex mesures à compter
759 @cindex mesure entière de silence
760 @cindex silences multimesures
761 @cindex silences, mesure entière
762 @cindex une pause par mesure
766 Un silence valant une ou plusieurs mesures entières s'entre avec un
769 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
770 % Rest measures contracted to single measure
771 \compressFullBarRests
778 Ceci ne peut être utile que pour une mesure complètement vide. Sa durée
779 doit donc correspondre à la longueur de la mesure telle que définie par
780 la métrique. C'est la raison pour laquelle on utilisera aussi des
781 points d'augmentation ou des fractions :
783 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
784 \compressFullBarRests
790 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
795 Un @code{R} qui s'étend sur une seule mesure s'imprime tantôt comme
796 une pause, tantôt comme une brève -- ou @qq{bâton de pause} -- et
797 sera centré sur la mesure quelle qu'en soit la métrique :
799 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
808 @cindex silence multimesure, expansion
809 @cindex silence multimesure, contraction
811 @funindex \expandFullBarRests
812 @funindex expandFullBarRests
813 @funindex \compressFullBarRests
814 @funindex compressFullBarRests
816 Par défaut, un silence multimesures sera répété sur autant de mesures
817 que nécessaire. Il peut aussi n'être imprimé qu'une seule fois,
818 surplombé du nombre de mesures vides -- ou @qq{à compter} :
820 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
822 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
825 % Rest measures contracted to single measure
826 \compressFullBarRests
828 % Rest measures expanded
835 @cindex texte indiquant le nombre de mesures vides
836 @cindex silence multimesure, ajout de texte
837 @cindex script et silence multimesure
838 @cindex silence multimesure, script
839 @cindex étiquette et silence multimesure
840 @cindex silence multimesure, étiquette
841 @cindex point d'orgue et silence multimesure
842 @cindex silence multimesure et point d'orgue
844 @funindex \fermataMarkup
845 @funindex fermataMarkup
846 @funindex MultiMeasureRestText
848 Vous pouvez aussi ajouter du texte à un silence multimesure en utilisant
849 la syntaxe @var{note}-@code{markup} (cf. @ref{Mise en forme du texte}). La
850 variable @code{\fermataMarkup} quant à elle permet d'ajouter un point
853 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
854 \compressFullBarRests
856 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
861 C'est @code{MultiMeasureRestText} qui créera le texte, et
862 non @code{TextScript}. Les commandes de dérogation ou de redéfinition
863 doivent s'adresser à l'objet concerné, comme vous pouvez le constater
864 dans l'exemple suivant.}
867 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
868 % Ceci échouera : il y a erreur quant à l'objet spécifié
869 \override TextScript #'padding = #5
871 % Formulation correcte, qui fonctionnera
872 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
876 Un silence multimesure placé directement après une commande
877 @code{\partial} risque fort de perturber le vérificateur de limites et
881 @funindex \textLengthOn
882 @funindex textLengthOn
883 @funindex \textLengthOff
884 @funindex textLenthOff
885 @funindex \fermataMarkup
886 @funindex fermataMarkup
887 @funindex \compressFullBarRests
888 @funindex compressFullBarRests
889 @funindex \expandFullBarRests
890 @funindex expandFullBarRests
893 @code{\textLengthOn},
894 @code{\textLengthOff},
895 @code{\fermataMarkup},
896 @code{\compressFullBarRests},
897 @code{\expandFullBarRests}.
903 @cindex silence d'église
904 @cindex kirchenpausen
906 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
907 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
909 @cindex silence multimesure, positionnement
910 @cindex positionnement des silences multimesure
912 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
913 {positioning-multi-measure-rests.ly}
915 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
916 {multi-measure-rest-markup.ly}
920 Glossaire musicologique :
921 @rglos{multi-measure rest}.
926 @ref{Mise en forme du texte},
927 @ref{Commentaires textuels}.
932 Référence du programme :
933 @rinternals{MultiMeasureRest}.
934 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
935 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
938 @cindex doigtés et silences multimesure
939 @cindex silences multimesure et doigtés
943 Vous ne pouvez pas utiliser de doigtés (p.ex. @code{R1*10-4}) pour
944 positionner des nombres au dessus d'un silence multimesure, le numéro
945 de doigt (4) risquant de chevaucher le nombre de mesures à compter (10).
947 @cindex condenser les silences
948 @cindex silences, condenser les
950 Condenser plusieurs silences en un unique silence multimesure ne peut
953 @cindex silences, collisions entre
955 Les silences multimesure peuvent générer des collisions avec d'autres
959 @node Gravure du rythme
960 @subsection Gravure du rythme
961 @translationof Displaying rhythms
966 * Musique sans métrique::
967 * Notation polymétrique::
968 * Découpage automatique des notes::
969 * Gravure de lignes rythmiques::
973 @unnumberedsubsubsec Métrique
974 @translationof Time signature
976 @cindex chiffrage de mesure
977 @cindex chiffre indicateur de mesure
983 Le chiffre de mesure indique le mètre d'une pièce : une alternance
984 régulière de temps forts et de temps faibles. Il est indiqué par une
985 fraction au début de la portée :
987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
992 @cindex métrique, visibilité
994 La métrique est imprimée en début de morceau, et à chaque fois qu'elle
995 est modifiée. Si cette modification intervient au niveau d'un saut de
996 ligne, une métrique @qq{de précaution} sera imprimée avant de passer à
997 la ligne suivante. Ce comportement par défaut peut être modifié, comme
998 indiqué au chapitre @ref{Visibilité des objets}.
1000 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1010 @cindex métrique, styles
1011 @cindex styles de métrique
1013 @funindex \numericTimeSignature
1014 @funindex numericTimeSignature
1015 @funindex \defaultTimeSignature
1016 @funindex defaultTimeSignature
1018 Le symbole de métrique utilisé pour les mesures à 2/2 et 4/4 peut être
1019 changé pour un style numérique :
1021 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1025 % Change to numeric style
1026 \numericTimeSignature
1029 % Revert to default style
1030 \defaultTimeSignature
1036 Les métriques anciennes sont abordées au chapitre
1037 @ref{Métriques mensurales}.
1041 @code{\numericTimeSignature},
1042 @code{\defaultTimeSignature}.
1048 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1049 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1051 @cindex métriques composites
1052 @cindex métriques décomposées
1054 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1055 {compound-time-signatures.ly}
1059 Glossaire musicologique :
1060 @rglos{time signature}
1062 Manuel de notation :
1063 @ref{Métriques mensurales},
1064 @ref{Gestion du temps}.
1069 Références internes :
1070 @rinternals{TimeSignature},
1071 @rinternals{Timing_translator}.
1075 @unnumberedsubsubsec Levées
1076 @translationof Upbeats
1080 @cindex mesure incomplète
1081 @cindex mesure, changement de longueur
1083 @funindex measurePosition
1087 Les mesures incomplètes, telles que les anacrouses ou levées, doivent
1088 être entrées avec la commande @code{\partial}. La syntaxe de cette
1092 \partial @var{durée}
1095 où @code{durée} correspond à la valeur rythmique devant être ajoutée
1096 avant la première mesure complète :
1098 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1103 Une mesure incomplète peut être de n'importe quelle longueur inférieure
1104 à la mesure complète :
1106 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1107 \partial 8*3 c8 d e |
1111 Le programme traduit cette commande en
1114 \set Timing.measurePosition = -@var{durée}
1118 La propriété @code{measurePosition} contient un nombre rationnel qui
1119 indique, à ce point précis, où l'on en est de la mesure. Notez qu'il
1120 peut s'agir d'un nombre négatif ; @code{\partial 4} signifie, pour le
1121 programme : @qq{Dans cette mesure, il reste juste une noire}.
1124 Glossaire musicologique :
1127 Manuel de notation :
1128 @ref{Notes d'ornement}.
1133 Références internes :
1134 @rinternals{Timing_translator}.
1139 @code{\partial} n'est destiné à être utilisé qu'en début de pièce.
1140 Si on l'utilise ailleurs qu'au début, des messages d'erreurs peuvent
1144 @node Musique sans métrique
1145 @unnumberedsubsubsec Musique sans métrique
1146 @translationof Unmetered music
1148 @cindex barres de mesure, supression
1149 @cindex numérotation des mesures, supression
1151 @cindex musique non mesurée
1153 @funindex \cadenzaOn
1155 @funindex \cadenzaOff
1156 @funindex cadenzaOff
1158 Les barres de mesure et les numéros de mesure sont calculés
1159 automatiquement, ce qui n'est pas souhaitable dans le cas d'une musique
1160 non mesurée -- les cadences, par exemple. Les commandes
1161 @code{\cadenzaOn} et @code{\cadenzaOff} permettent de désactiver et de
1162 rétablir la métrique automatique.
1164 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1173 La numérotation reprend dès la fin d'une cadence, comme si celle-ci
1174 n'avait pas existé :
1176 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1177 % Show all bar numbers
1178 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1195 Glossaire musicologique :
1198 Manuel de notation :
1199 @ref{Visibilité des objets}.
1205 @cindex cadence et saut de ligne
1206 @cindex cadence et saut de page
1207 @cindex musique non mesurée et saut de ligne
1208 @cindex musique non mesurée et saut de page
1209 @cindex sauts de ligne et cadences
1210 @cindex sauts de page et cadences
1211 @cindex sauts de ligne et musique non mesurée
1212 @cindex sauts de page et musique non mesurée
1217 LilyPond ne change de ligne ou de page qu'au niveau des barres de
1218 mesure. Si votre musique non mesurée s'étend sur plus d'une ligne, il
1219 vous faudra insérer des barres de mesure invisibles,
1226 pour indiquer où des sauts de ligne peuvent prendre place.
1229 @node Notation polymétrique
1230 @unnumberedsubsubsec Notation polymétrique
1231 @translationof Polymetric notation
1233 @c This section necessarily uses \set
1234 @c This is acceptable -td
1236 @cindex métrique double
1237 @cindex métrique composite
1238 @cindex composite, métrique
1239 @cindex métrique polymétrique
1242 @funindex timeSignatureFraction
1243 @funindex \scaleDurations
1244 @funindex scaleDurations
1248 LilyPond gère les métriques composites, aussi bien de manière explicite
1249 que de manière détournée -- modification de l'indicateur de métrique
1250 et échelonnement de la durée des notes.
1252 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures d'égale longueur}}
1254 Il suffit, pour obtenir cette forme de notation, de tout d'abord affecter
1255 une même métrique aux différentes portées. L'indicateur de métrique sera
1256 ensuite remplacé dans chacune des portées par un quotient donné en
1257 argument à la propriété @code{timeSignatureFraction}. La durée des
1258 notes sera enfin proratisée selon la métrique commune (voir
1259 @ref{Métrique}) grâce à la fonction @code{\scaleDurations}, qui
1260 s'utilise tout comme la commande @code{\times} -- sans toutefois créer
1261 de crochet de nolet (voir @ref{Changement d'échelle des durées}).
1263 @cindex ligature et musique polymétrique
1264 @cindex polymétrie et ligature
1266 L'exemple suivant utilise parallèlement des mesures à 3/4, 9/8 et
1267 10/8. Pour la deuxième portée les durées sont multipliées par 2/3
1268 de telle sorte que @w{2/3 * 9/8 = 3/4} ; pour la troisième elles sont
1269 multipliées par 3/5, de telle sorte que @w{3/5 * 10/8 = 3/4}. Les
1270 ligatures devront être explicites, la fonction d'échelonnement venant
1271 perturber les règles de ligature automatique.
1273 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1282 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1283 \scaleDurations #'(2 . 3)
1284 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1288 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1289 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1290 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1291 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1292 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1298 @strong{@i{Portées aux métriques différentes, mesures de longueur inégale}}
1300 Il arrive aussi que chaque portée ait sa propre métrique. Vous y
1301 parviendrez en déplaçant le @code{Timing_translator} et le
1302 @code{Default_bar_line_engraver} dans le contexte @code{Staff}.
1304 @lilypond[quote,verbatim]
1308 \remove "Timing_translator"
1309 \remove "Default_bar_line_engraver"
1313 \consists "Timing_translator"
1314 \consists "Default_bar_line_engraver"
1318 % Now each staff has its own time signature.
1344 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1345 {compound-time-signatures.ly}
1349 Glossaire musicologique :
1351 @rglos{polymetric time signature},
1354 Manuel de notation :
1356 @ref{Changement d'échelle des durées}.
1361 Références internes :
1362 @rinternals{TimeSignature},
1363 @rinternals{Timing_translator},
1364 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1370 L'utilisation de métriques différentes en parallèle entraine un
1371 alignement vertical. De ce fait, les barres de mesure ont tendance à
1372 fausser l'espacement régulier entre les portées.
1375 @node Découpage automatique des notes
1376 @unnumberedsubsubsec Découpage automatique des notes
1377 @translationof Automatic note splitting
1379 @cindex notes, division
1380 @cindex division de notes
1382 @funindex Note_heads_engraver
1383 @funindex Completion_heads_engraver
1385 On peut convertir automatiquement les notes longues en notes liées. Il
1386 suffit pour cela de remplacer le graveur @code{Note_heads_engraver}
1387 par le graveur @code{Completion_heads_engraver}. Dans l'exemple
1388 suivant, les notes qui dépassent de la mesure sont divisées et liées.
1390 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1392 \remove "Note_heads_engraver"
1393 \consists "Completion_heads_engraver"
1396 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1399 Ce graveur divise toutes les notes qui sortent de la mesure, et insère
1400 des liaisons de prolongation. Dans la pratique, cette fonctionnalité
1401 permet de déboguer des partitions complexes : si les mesures ne sont pas
1402 entièrement remplies, alors les liaisons de prolongation montrent
1403 exactement la durée des décalages de mesure.
1407 Glossaire musicologique :
1410 Manuel d'apprentissage :
1411 @rlearning{Tout savoir sur les graveurs},
1412 @rlearning{Ajout et suppression de graveurs}.
1417 Références internes :
1418 @rinternals{Note_heads_engraver},
1419 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1420 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1425 Bien que toutes les durées -- particulièrement celles contenant des
1426 nolets -- ne puissent être exactement représentées avec des notes
1427 normales et des points, le graveur @code{Completion_heads_engraver}
1428 n'insèrera pas de nolet.
1430 @code{Completion_heads_engraver} affecte seulement les notes, il ne
1431 divise pas les silences.
1434 @node Gravure de lignes rythmiques
1435 @unnumberedsubsubsec Gravure de lignes rythmiques
1436 @translationof Showing melody rhythms
1438 @cindex mélodie, affichage du rythme seul
1439 @cindex rythmique d'une mélodie
1441 Au moyen d'une portée rythmique -- @emph{rhythmic staff} en anglais --
1442 on peut montrer seulement le rythme d'une mélodie : toutes les notes
1443 sont ramenées à la même hauteur, sur une portée d'une seule ligne.
1445 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1447 \new RhythmicStaff {
1448 \new Voice = "myRhythm" {
1456 \lyricsto "myRhythm" {
1464 @cindex guitar chord charts
1465 @cindex strumming rhythms, showing
1466 @cindex guitar strumming rhythms, showing
1468 @funindex Pitch_squash_engraver
1469 @funindex \improvisationOn
1470 @funindex improvisationOn
1471 @funindex \improvisationOff
1472 @funindex improvisationOff
1474 L'utilisation combinée du @code{Pitch_squash_engraver} et de
1475 @code{\improvisationOn} permet d'afficher la structure rythmique d'une
1479 @lilypond[quote,verbatim]
1488 \consists Pitch_squash_engraver
1501 @code{\improvisationOn},
1502 @code{\improvisationOff}.
1508 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1509 {guitar-strum-rhythms.ly}
1516 Référence du programme :
1517 @rinternals{RhythmicStaff}.
1518 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1521 @node Barres de ligature
1522 @subsection Barres de ligature
1523 @translationof Beams
1526 * Barres de ligature automatiques::
1527 * Définition des règles de ligature automatique::
1528 * Barres de ligature manuelles::
1529 * Liens de croches en soufflet::
1532 @node Barres de ligature automatiques
1533 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature automatiques
1534 @translationof Automatic beams
1536 LilyPond décide automatiquement de la manière de grouper les notes et
1537 d'imprimer les ligatures.
1539 @cindex ligatures manuelles
1540 @cindex ligatures, définition de règles
1541 @cindex ligatures, personnalisation
1543 @funindex \autoBeamOn
1544 @funindex autoBeamOn
1545 @funindex \autoBeamOff
1546 @funindex autoBeamOff
1548 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1550 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1553 Lorsque ce comportement automatisé n'est pas satisfaisant, on peut
1554 définir des groupements manuellement -- voir
1555 @ref{Barres de ligature manuelles}. Dans le cas où le groupe de notes
1556 en question contient un silence, il est @strong{impératif} d'indiquer
1557 explicitement les début et fin de la ligature.
1559 Lorsque les ligatures automatiques ne sont pas nécessaires, il suffit de
1560 désactiver la fonctionnalité par un @code{\autoBeamOff} -- réactivation
1561 par @code{\autoBeamOn} :
1563 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1564 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1571 @cindex mélisme et ligature
1572 @cindex ligature et mélisme
1574 @warning{Si des ligatures sont utilisées dans les paroles d'une chanson
1575 (pour indiquer des mélismes), les ligatures automatiques doivent être
1576 désactivées, avec @code{\autoBeamOff}, et indiquées manuellement.}
1578 Des règles de dérogation au comportement automatique par défaut sont
1579 possibles ; voir @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1583 @code{\autoBeamOff},
1590 @cindex saut de ligne et ligature
1591 @cindex ligature et saut de ligne
1595 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1596 {beams-across-line-breaks.ly}
1598 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1599 {changing-beam-knee-gap.ly}
1603 Manuel de notation :
1604 @ref{Barres de ligature manuelles},
1605 @ref{Définition des règles de ligature automatique}.
1607 Fichiers installés :
1608 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1613 Références internes :
1619 Ligatures coudées à cheval sur deux portées et masquage de portée sont
1620 incompatibles ; voir @ref{Masquage de portées}.
1622 Les ligatures peuvent générer des collisions avec des têtes de notes ou
1623 altérations appartenant à d'autres voix.
1626 @node Définition des règles de ligature automatique
1627 @unnumberedsubsubsec Définition des règles de ligature automatique
1628 @translationof Setting automatic beam behavior
1631 @cindex ligatures automatiques, personnalisation
1632 @cindex réglage des ligatures automatiques
1633 @cindex ligatures automatiques, génération de
1635 @cindex paroles et ligatures
1637 @funindex autoBeaming
1638 @funindex beamSettings
1639 @funindex measureLength
1640 @funindex beatLength
1646 La gestion automatisée des ligatures est directement liée à la métrique.
1647 La terminaison d'une ligature automatique peut se définir selon trois
1648 différents types de règles : des règles @emph{par défaut} relatives à la
1649 métrique, des règles @emph{explicites} pour la métrique en question, et
1650 des règles basées sur la @emph{pulsation} (@code{beatLength}).
1652 Les règles déterminant le positionnement des ligatures automatiques
1653 s'appliquent dans l'ordre suivant de priorité :
1657 @item Une ligature explicite -- indiquée par @code{[@dots{}]} -- sera
1658 toujours respectée ; sinon
1660 @item si @code{\autoBeamOff} a été activé, il n'y aura pas de ligature ;
1663 @item si une règle explicite de terminaison a été définie pour un type
1664 de ligature dans la métrique en cours, c'est elle qui s'appliquera ; sinon
1666 @item if a default beam-ending rule is defined in the time signature,
1667 use it to group notes with beams, otherwise
1669 @item utiliser la valeur de @code{beatLength} pour regrouper les notes
1674 @i{@strong{Modification des ligatures selon la pulsation}}
1676 La pulsation -- @emph{beatlength} en anglais -- découle directement de
1677 la métrique telle que définie par la commande @code{\time}. Elle est
1678 par défaut égale à un sur le dénominateur de la métrique.
1680 @code{beatLength} constitue un @strong{moment}, autrement dit une unité
1681 de durée musicale. La fonction Scheme @code{ly:make-moment} est tout
1682 particulièrement chargée de créer cette quantité de type @i{moment} --
1683 pour plus d'information, consultez @ref{Gestion du temps}.
1685 Les règles de ligature et de subdivision sont enregistrées dans la
1686 propriété @code{beamSettings}. Ses valeurs par défaut, rangées par
1687 métrique et type de règle, sont contenues dans le fichier
1688 @code{scm/@/beam@/-settings@/.scm}.
1690 La métrique est constituée d'une paire en langage Scheme -- p.ex.
1691 @w{@code{#'(4 . 4)}}.
1693 Le type de règle est soit @code{#'end} pour ce qui concerne les
1694 terminaisons, soit @code{#'subdivide} pour les subdivisions.
1696 Chaque règle, qu'il s'agisse de terminaison ou de subdivision, est
1697 constituée d'une liste de paires en langage Scheme (un @emph{alist} pour
1698 les puristes), qui indique le durée de base et sa règle de regroupement.
1701 #'((durée-type1 . groupement-1)
1702 (durée-type2 . groupement-2)
1703 (durée-type3 . groupement-3))
1706 @var{durée-type} est soit constitué d'une paire indiquant la durée de
1707 base -- par exemple @w{@code{(1 . 16)}}, soit du caractère @code{*} pour
1708 indiquer une règle par défaut qui s'appliquera à toutes les ligatures en
1709 l'absence de règle explicite.
1711 @var{groupement} est constitué d'une liste Scheme qui indique le
1712 regroupement à effectuer. En ce qui concerne les règles par défaut --
1713 celles où la durée type est @code{*} -- le regroupement s'indique
1714 en terme de @code{beatLength} ; pour les règles explicites, en durée
1717 Les règles de ligature automatique se modifient à l'aide des commandes
1718 @code{\overrideBeamSettings} et @code{\revertBeamSettings}.
1720 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1723 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (2 3)))
1725 \overrideBeamSettings #'Score #'(5 . 16) #'end #'((* . (3 2)))
1729 Les effets de règles de ligature peuvent être restreints à un contexte
1730 particulier. En l'absence de régles particulières déterminées dans un
1731 contexte de niveau inférieur, les règles définies au niveau directement
1732 supérieur s'appliqueront.
1734 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1739 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (2 3 2)))
1746 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (1 3 3)))
1753 Lorsque plusieurs voix cohabitent sur une même portée et que les règles
1754 de ligature doivent s'appliquer sans distinction, il faut spécifier que
1755 ces règles affectent le contexte @code{Staff} :
1757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1760 % Context Voice specified - does not work correctly
1761 % Because of autogenerated voices, all beating will
1762 % be at beatLength (1 . 8)
1763 \overrideBeamSettings #'Voice #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1764 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1766 % Works correctly with context Staff specified
1767 \overrideBeamSettings #'Staff #'(7 . 8) #'end #'((* . (3 1 1 2)))
1768 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1771 @funindex revertBeamSettings
1773 Pour revenir aux règles de ligature par défaut, il suffit d'utiliser la
1774 commande @code{\revertBeamSettings}. Ses argument sont identiques à ceux
1775 fournis à @code{\overrideBeamSettings}, sans toutefois mentionner les
1776 règles de regroupement.
1779 \revertBeamSettings contexte métrique type-de-règle
1783 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1785 \repeat unfold 16 {a16}
1786 % set default rule for (1 1 1 1) grouping
1787 \overrideBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end #'((* . (1 1 1 1)))
1788 \repeat unfold 16 {a16}
1789 % revert the new rule
1790 \revertBeamSettings #'Score #'(4 . 4) #'end
1791 \repeat unfold 16 {a16}
1796 @cindex beams, subdividing
1798 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1799 {sub-dividing-beams.ly}
1801 @cindex measure groupings
1802 @cindex beats, grouping
1803 @cindex grouping beats
1804 @cindex measure sub-grouping
1806 @funindex autoBeamSettings
1808 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1809 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1812 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1813 {beam-endings-in-score-context.ly}
1815 @cindex ligature en fin de partition
1816 @cindex ligature en fin de voix polyphonique
1820 Si une partition se termine alors qu'une ligature automatique est restée
1821 inachevée, cette dernière ligature ne sera pas imprimée du tout. C'est
1822 également valable dans le cas d'une musique polyphonique, saisie avec la
1823 syntaxe @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}, où une voix se terminerait sans
1824 que la dernière ligature soit achevée.
1832 @node Barres de ligature manuelles
1833 @unnumberedsubsubsec Barres de ligature manuelles
1834 @translationof Manual beams
1836 @cindex groupements de note manuels
1837 @cindex ligatures manuelles
1842 Dans certaines situations, il peut s'avérer nécessaire de
1843 supplanter l'algorithme de groupement automatique des notes, par
1844 exemple pour prolonger une ligature par-dessus un silence ou une barre
1845 de mesure. Le début et la fin de la ligature sont alors indiqués par
1846 @code{[} et @code{]}.
1848 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1850 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1858 Le fait d'affubler une note particulière d'un @code{\noBeam} aura pour
1859 effet de l'empêcher d'être ligaturée :
1861 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1862 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1867 @funindex stemLeftBeamCount
1868 @funindex stemRightBeamCount
1870 LilyPond peut déterminer automatiquement les sous-groupes à
1871 l'intérieur d'un groupement de notes, bien que le résultat ne soit pas
1872 toujours optimal. Les propriétés @code{stemLeftBeamCount} et
1873 @code{stemRightBeamCount} permettent alors d'ajuster ce comportement.
1874 Lorsque l'une ou l'autre de ces propriétés est définie, elle ne
1875 s'applique qu'une seule fois, après quoi sa définition est effacée.
1876 Dans l'exemple qui suit, le dernier @code{fa} n'a de ligature
1877 supplémentaire que sur sa gauche ; autrement dit, c'est la ligature à la
1878 croche qui est importante.
1880 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1883 \set stemLeftBeamCount = #2
1884 \set stemRightBeamCount = #1
1886 \set stemLeftBeamCount = #1
1893 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1894 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1897 @node Liens de croches en soufflet
1898 @unnumberedsubsubsec Liens de croches en soufflet
1899 @translationof Feathered beams
1901 @cindex soufflet, ligature
1902 @cindex ligature en soufflet
1904 @funindex \featherDurations
1905 @funindex featherDurations
1906 @funindex grow-direction
1908 Les ligatures en soufflet permettent d'indiquer qu'un petit groupe de
1909 notes se joue en accélérant ou en ralentissant sans pour autant
1910 modifier le tempo du morceau. L'étendue du soufflet s'indique par
1911 @code{[} et @code{]}, et son orientation est déterminée par la proriété
1912 @code{grow-direction} de l'objet @code{Beam}.
1914 Lorsque la sortie MIDI doit refléter les @emph{ritardando} ou
1915 @emph{accelerando} indiqués par une ligature en soufflet, les notes
1916 qui la composent doivent être regroupées dans une expression musicale
1917 délimitée par des accolades, précédée de la commande
1918 @code{featherDurations}. Cette commande détermine le ratio entre les
1919 durées des première et dernière notes du groupe en question.
1921 Les crochets indiquent l'étendue de la ligature et les accolades les
1922 notes concernées par une modification de leur durée. Il s'agit en
1923 général du même groupe de notes, mais les deux commandes sont
1924 indépendantes l'une de l'autre.
1926 Dans l'exemple ci-après, les huit doubles-croches occupent exactement le
1927 même espace qu'une blanche, mais la première est moitié moins longue que
1928 la dernière et celles qui les séparent s'allongent peu à peu. Les
1929 quatre triples-croches qui suivent vont s'accélérant, alors que les
1930 quatre dernières gardent un tempo régulier.
1932 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1933 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1934 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1935 { c16[ c c c c c c c] }
1936 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1937 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1939 % revert to non-feathered beams
1940 \override Beam #'grow-direction = #'()
1945 Si le résultat imprimable ne reflète les durées que de manière
1946 approximative, la sortie MIDI sera quant à elle parfaitement
1951 La commande @code{\featherDurations} ne permet de traiter que de très
1952 courts extraits, avec une faible amplitude.
1966 * Barres de mesure::
1967 * Numéros de mesure::
1968 * Vérification des limites et numéros de mesure::
1969 * Indications de repère::
1972 @node Barres de mesure
1973 @unnumberedsubsubsec Barres de mesure
1974 @translationof Bar lines
1976 @cindex barres de mesure
1977 @cindex barre finale
1978 @cindex double barre
1979 @cindex barres de reprise
1984 Les barres de mesures délimitent les mesures, mais peuvent aussi
1985 indiquer une reprise. En principe, elles sont insérées automatiquement
1986 en respectant la métrique en vigueur.
1988 Il est possible de forcer l'impression d'une barre de mesure spéciale,
1989 avec la commande @code{\bar} -- c'est d'ailleurs l'habitude en fin de
1990 morceau, où l'on voit une double barre :
1992 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1996 Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une mesure ne s'arrête
1997 avant la barre de mesure ; on considère simplement qu'elle se prolonge
1998 sur la mesure suivante. Des débordements à répétition finissent par
1999 générer une musique comprimée ou qui sort de la page, pour la simple et
2000 bonne raison que les sauts de ligne automatiques ne peuvent intervenir
2001 qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit lorsque toutes les
2002 notes sont terminées avant la fin de la mesure.
2004 @warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
2005 conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}
2007 @cindex sauts de ligne
2008 @cindex barre de mesure invisible
2009 @cindex invisible, barre de mesure
2011 Il est possible d'autoriser un saut de ligne même s'il n'y a pas
2012 de barre de mesure visible, en utilisant :
2019 Ceci insérera une barre de mesure invisible, et permettra -- sans pour
2020 autant le forcer -- de sauter de ligne à cet endroit, sans incrémenter
2021 le numéro de mesure. Pour forcer le saut de ligne, référez-vous à
2022 @ref{Sauts de ligne}.
2024 @cindex manuelle, barre de mesure
2025 @cindex barre de mesure manuelle
2027 Cette barre invisible, ainsi que d'autres barres spéciales, peuvent être
2028 insérées manuellement n'importe où. Lorsqu'elles coïncident avec la fin
2029 d'une mesure, elles remplacent la simple barre que LilyPond aurait
2030 insérée automatiquement. Dans le cas contraire, la barre spécifiée
2031 s'insérera là où vous l'aurez positionnée. Ces insertions n'affectent
2032 en rien le calcul du positionnement automatique des barres de mesure à
2035 Vous disposez de deux types de barres simples et de cinq différentes
2038 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2039 f1 \bar "|" f \bar "." g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2043 ainsi que d'une barre en pointillé et d'une discontinue :
2045 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2046 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2050 et de cinq types de barre de reprise :
2052 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2053 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2056 De plus, une barre de mesure peut s'imprimer sous la forme d'une coche :
2058 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2062 On rencontre habituellement ces signes dans le chant grégorien ; nous
2063 vous invitons dans ce cadre particulier à plutôt utiliser
2064 @code{\divisioMinima}, comme indiqué au paragraphe @ref{Divisions} du
2065 chapitre consacré au grégorien.
2071 Bien que l'on puisse insérer des barres de reprise manuellement,
2072 LilyPond n'en déduira pas pour autant qu'il s'agit d'un passage à
2073 répéter. Il est préférable d'indiquer les passages répétés à l'aide des
2074 différentes commandes de reprise (voir @ref{Répétitions et reprises}) qui se chargeront
2075 d'imprimer le type de barre approprié.
2077 Dans les faits, un @code{"||:"} équivaut à un @code{"|:"} sauf s'il
2078 intervient à un saut de ligne : une double barre sera alors imprimée en
2079 fin de portée, et la barre de reprise au début de la nouvelle.
2081 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2082 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2090 Dans une partition comprenant plusieurs portées, la commande @code{\bar}
2091 placée sur une portée s'applique automatiquement à toutes les
2092 portées. Les barres de mesure que l'on obtient alors sont d'un seul
2093 tenant sur les portées d'un @code{StaffGroup}, d'un @code{PianoStaff} ou
2094 d'un @code{GrandStaff}.
2096 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2104 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2106 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2111 @cindex barre de mesure par défaut, modification du style
2112 @cindex modification du style par défaut des barres de mesure
2117 @funindex defaultBarType
2123 La commande @code{\bar }@var{type_de_barre} sert de raccourci pour
2124 @code{\set Timing.whichBar = }@var{type_de_barre}. Dès que l'on définit
2125 @code{whichBar}, une barre de mesure est créée selon le style défini.
2127 Le type de barre de mesure par défaut utilisé pour l'insertion
2128 automatique est @code{"|"}. Vous pouvez en changer à tout moment grâce
2129 à @code{\set@tie{}Timing.defaultBarType@tie{}=@tie{}}@var{type_de_barre}.
2134 @ref{Sauts de ligne},
2135 @ref{Répétitions et reprises},
2136 @ref{Regroupement de portées}.
2141 Référence du programme :
2142 @rinternals{BarLine} (faisant partie du contexte @rinternals{Staff}),
2143 @rinternals{SpanBar} (sur plusieurs portées),
2144 @rinternals{Timing_translator} (pour les propriétés liées au temps).
2147 @node Numéros de mesure
2148 @unnumberedsubsubsec Numéros de mesure
2149 @translationof Bar numbers
2151 @cindex Mesure, numéro de
2152 @cindex numéros de mesure
2154 @funindex currentBarNumber
2156 Les numéros de mesure sont imprimés par défaut à chaque début de
2157 ligne, sauf la première. Ce nombre est stocké par la propriété
2158 @code{currentBarNumber} qui sera mise à jour à chaque mesure. Vous
2159 pouvez aussi le définir de manière arbitraire :
2161 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2164 \set Score.currentBarNumber = #50
2168 @cindex numéro de mesure à intervalle régulier
2170 @funindex barNumberVisibility
2173 Vous pouvez imprimer un numéro de mesure à intervalle régulier plutôt
2174 qu'en tête de chaque ligne. Pour y arriver, il faudra dans un premier
2175 temps annuler le comportement par défaut afin que les numéros puissent
2176 être imprimés ailleurs qu'en début de ligne. Tout ceci est contrôlé par
2177 la propriété @code{break-visibility} du @code{BarNumber}. Elle se
2178 compose de trois commutateurs -- définis à @qq{vrai} (@code{#t}) ou
2179 @qq{faux} (@code{#f}) -- pour spécifier si le numéro de mesure est
2180 visible ou non. Les valeurs sont rangées dans l'ordre suivant :
2181 @code{visible en fin de ligne}, @code{visible en cours de ligne},
2182 @code{visible en début de ligne}. Voici comment imprimer partout les
2185 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2186 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2187 \set Score.currentBarNumber = #11
2188 % Permit first bar number to be printed
2197 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2198 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2200 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2201 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2203 @cindex numéro de mesure, formatage
2204 @cindex formatage du numéro de mesure
2206 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2207 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2209 @cindex alignement du numéro de mesure
2210 @cindex numéro de mesure, alignement
2212 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2213 {aligning-bar-numbers.ly}
2215 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2216 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2224 Référence du programme :
2225 @rinternals{BarNumber}.
2228 @cindex numéro de mesure et collision
2229 @cindex collision et numéro de mesure
2233 Les numéros de mesure peuvent entrer en collision avec les crochets d'un
2234 @rinternals{StaffGroup}. La propriété @code{padding} -- décalage
2235 -- de l'objet @rinternals{BarNumber} permet alors d'ajuster leur
2239 @node Vérification des limites et numéros de mesure
2240 @unnumberedsubsubsec Vérification des limites et numéros de mesure
2241 @translationof Bar and bar number checks
2243 @cindex vérification des limites de mesure
2244 @cindex mesures, vérification des limites
2246 @funindex barCheckSynchronize
2249 Les tests de limites de mesure (ou tests de mesure) aident à détecter
2250 les erreurs dans les durées. Un test de mesure s'écrit avec une barre
2251 verticale, @code{|}. Lors du traitement, elle doit correspondre à une
2252 barre de mesure. Sinon, un avertissement est émis. Dans l'exemple
2253 suivant, le deuxième test de mesure signale une erreur.
2256 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2259 Le test de mesure peut être aussi utilisé dans les paroles, par exemple :
2264 Twin -- kle | Twin -- kle
2268 Des durées incorrectes font échouer les tests de mesure, et peuvent
2269 souvent mettre la partition sens dessus dessous, particulièrement s'il
2270 s'agit de musique polyphonique. Vérifier les tests de mesure qui ont
2271 échoué et les durées incorrectes est un bon moyen de commencer à
2272 corriger sa partition.
2274 Lorsque plusieurs tests successifs présentent un même décalage, seul le
2275 message d'avertissement concernant la première occurence est affiché.
2279 @funindex pipeSymbol
2281 Il est aussi possible d'attribuer une autre valeur au symbole
2282 @code{|}, en assignant une expression musicale à @code{pipeSymbol}.
2283 Dans l'exemple suivant, le @code{|} servira à insérer une double barre
2284 là où il apparaît, au lieu de simplement vérifier que la fin de la
2285 mesure est atteinte.
2287 @lilypond[quote,verbatim]
2288 pipeSymbol = \bar "||"
2297 @funindex \barNumberCheck
2298 @funindex barNumberCheck
2300 Lorsque l'on recopie de longues pièces, il peut être utile de vérifier
2301 que les numéros de mesure de LilyPond correspondent à l'original que
2302 l'on recopie. Cela se fait avec @code{\barNumberCheck}. Par exemple,
2305 \barNumberCheck #123
2309 affiche un avertissement lors du traitement si le numéro de mesure à ce
2310 point (variable @code{currentBarNumber}) n'est pas 123.
2318 @node Indications de repère
2319 @unnumberedsubsubsec Indications de repère
2320 @translationof Rehearsal marks
2322 @cindex Repères, indication de
2327 Indiquer un repère s'obtient grâce à la commande @code{\mark}.
2329 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2338 La lettre@tie{}@strong{I} n'est pas utilisée, conformément aux usages de la
2339 gravure. Cependant, vous pourrez intégrer la lettre @strong{I} en utilisant
2342 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2345 Lorsque vous utilisez @code{\mark \default}, le repère s'incrémente
2346 automatiquement ; toutefois donner un nombre en argument permet de
2347 spécifier manuellement le repère en question. La valeur à utiliser
2348 est enregistrée dans la propriété @code{rehearsalMark}.
2350 @cindex repère, format
2351 @cindex repère, style
2352 @cindex style de repère
2353 @cindex format de repère
2354 @cindex repère manuel
2355 @cindex spécification d'un repère
2356 @cindex repère, personnalisation
2358 Le style de repère est déterminé par la propriété
2359 @code{markFormatter}. Il s'agit d'une fonction qui prend en arguments
2360 le repère en cours (un entier) ainsi que le contexte en cours, et
2361 retournera un objet de type étiquette. Dans l'exemple qui suit,
2362 @code{markFormatter} est réglé pour une procédure type. Quelques
2363 mesures plus loin, son comportement est modifié pour imprimer un
2366 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2367 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2370 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2372 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2374 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2378 Le fichier @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} comporte les
2379 définitions de @code{format-mark-numbers} (comportement par défaut),
2380 @code{format-mark-box-numbers},
2381 @code{format-mark-letters} et @code{format-mark-box-letters}. Vous
2382 pouvez vous en inspirer pour d'autres fonctions de formatage.
2384 @code{format-mark-barnumbers}, @code{format-mark-box-barnumbers} et
2385 @code{format-mark-circle-barnumbers} permettent d'imprimer le numéro
2386 de mesure au lieu des compteurs alphabétique ou numérique.
2388 On peut aussi spécifier manuellement une marque de repère :
2395 @code{Score.markFormatter} sera sans effet sur des repères ainsi
2396 définis. Un @code{\markup} peut néanmoins s'utiliser en argument.
2399 \mark \markup@{ \box A1 @}
2405 @cindex point d'orgue
2406 @cindex glyphes musicales
2408 @funindex \musicglyph
2409 @funindex musicglyph
2411 Un @code{\mark} peut contenir un glype musical tel que le signe
2414 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
2415 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2416 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2417 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2422 Pour connaître les différents symboles accessibles par
2423 @code{\musicglyph}, consultez @ref{La fonte Feta}.
2425 Pour affiner le positionnement des repères, veuillez vous référer à
2426 @ref{Mise en forme du texte}.
2431 @ref{La fonte Feta},
2432 @ref{Mise en forme du texte}.
2434 Fichiers d'initialisation :
2435 @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contient les définitions de
2436 @code{format-mark-numbers} et @code{format-mark-letters}. Elles seront
2437 source d'inspiration pour d'autres fonctions de formatage.
2442 Référence du programme :
2443 @rinternals{RehearsalMark}.
2446 @node Fonctionnalités rythmiques particulières
2447 @subsection Fonctionnalités rythmiques particulières
2448 @translationof Special rhythmic concerns
2452 * Notes d'ornement::
2453 * Alignement et cadences::
2454 * Gestion du temps::
2457 @node Notes d'ornement
2458 @unnumberedsubsubsec Notes d'ornement
2459 @translationof Grace notes
2463 @cindex notes d'ornement
2464 @cindex appoggiature
2465 @cindex acciaccature
2471 Les petites notes sont des ornements entièrement écrits. Leur taille
2472 est un peu plus petite que celle des notes normales et elles n'occupent
2473 pas de temps dans la mesure.
2475 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2477 \grace { c16[ d16] } c2
2480 Les plus courantes sont les acciaccatures, qui doivent se jouer très vite,
2481 et qui s'écrivent sous forme d'une petite note barrée (sur la hampe)
2482 et liée. L'appoggiature est une petite note non barrée, qui vole
2483 une fraction à la durée de la note réelle qui la suit.
2485 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2489 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2492 Les petites notes se placent de façon synchrone entre les différentes
2493 portées. Dans l'exemple suivant, il y a deux petites double-croches
2494 pour chaque petite croche.
2496 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2497 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2498 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2501 @cindex grace notes, following
2503 @funindex \afterGrace
2504 @funindex afterGrace
2506 La commande @code{\afterGrace} sert à placer une petite note après une
2507 note réelle -- et non @emph{avant} comme d'ordinaire. Cette commande
2508 requiert deux arguments : la note réelle, et la ou les petites notes qui
2511 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2512 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2515 Les petites notes se placent alors aux 3/4 de la durée de la note
2516 réelle. Cette fraction peut être changée en définissant
2517 @code{afterGraceFraction}. Dans l'exemple suivant, vous pouvez observer
2518 la différence entre le comportement par défaut, à 15/16 et
2519 enfin à la moitié de la durée de base.
2521 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2524 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2527 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2528 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2531 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2532 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2537 Des silences invisibles permettent d'ajuster l'espace entre les petites
2538 notes et la note réelle. Nous pourrions positionner ces petites notes à
2539 7/8 de la durée de la note de base :
2541 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2544 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2549 @cindex retouche des notes d'ornement
2550 @cindex notes d'ornement et retouches
2551 @cindex notes d'ornement, mise en forme
2553 Les expressions @code{\grace} obéissent à des règles typographiques
2554 particulières, notamment pour régler l'orientation et la taille des
2555 objets. De ce fait, toute subtilité de mise en forme devra être
2556 indiquée @emph{à l'intérieur} de l'expression introduite par
2557 @code{\grace} ; ces réglages ajoutés doivent également être désactivés
2558 dans cette même expression.
2560 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2572 @cindex hampe barrée
2576 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2577 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
2579 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2580 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
2582 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2583 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
2585 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2586 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
2590 Glossaire musicologique :
2591 @rglos{grace notes},
2592 @rglos{acciaccatura},
2593 @rglos{appoggiatura}.
2596 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2601 Référence du programme :
2602 @rinternals{GraceMusic}.
2607 @cindex acciaccature, multi-note
2608 @cindex note d'ornement, synchronisation
2609 @cindex synchronisation des notes d'ornement
2611 Un groupe de notes ligaturées consituant une @i{acciaccatura} apparaîtra
2612 comme une @i{appoggiatura}, c'est-à-dire sans trait.
2614 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2616 La synchronisation des petites notes se fait de façon parfois
2617 surprenante, car les autres objets de la portée -- barres de mesure,
2618 armures, etc. -- sont eux aussi synchrones. Pensez-y lorsque vous
2619 mélez des portées comprenant des petites notes et d'autres sans :
2621 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2623 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2624 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
2629 Il est possible de remédier à cela en insérant sur les autres portées
2630 des silences invisibles dans une expression précédée de @code{\grace},
2631 correspondant à la durée des petites notes.
2633 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2635 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2636 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
2640 Seules des expressions musicales séquentielles peuvent être utilisées
2641 pour des petites notes ; il n'est pas possible d'imbriquer ni de
2642 juxtaposer des sections de petites notes, faute de quoi le traitement du
2643 code peut échouer ou produire des erreurs.
2646 @node Alignement et cadences
2647 @unnumberedsubsubsec Alignement et cadences
2648 @translationof Aligning to cadenzas
2652 @cindex cadence et alignement
2653 @cindex alignement et cadence
2655 Dans un contexte orchestral, une cadence constitue un problème
2656 spécifique. Lors du montage d'une partition contenant une cadence,
2657 tous les autres instruments doivent sauter autant de notes que ce
2658 qu'en comporte la cadence, faute de quoi ils démarreraient trop tôt ou
2661 Les fonctions @code{mmrest-of-length} ou @code{skip-of-length}
2662 permettent de résoudre ce problème. Ces fonctions Scheme prennent en
2663 argument un fragment de musique, et génèrent un @code{\skip} ou un
2664 silence multi-mesures d'une durée correspondant à ce fragment.
2666 @lilypond[verbatim,quote]
2667 MyCadenza = \relative c' {
2678 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2680 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2688 Glossaire musicologique :
2695 @node Gestion du temps
2696 @unnumberedsubsubsec Gestion du temps
2697 @translationof Time administration
2699 @cindex temps, gestion du
2700 @cindex musique non mesurée
2701 @cindex non mesurée, musique
2703 @funindex currentBarNumber
2704 @funindex measurePosition
2705 @funindex measureLength
2708 Le temps est administré par le @code{Timing_translator}, qui réside en
2709 principe dans le contexte @code{Score}. Un alias, @code{Timing}, sera
2710 ajouté au contexte auquel le @code{Timing_translator} est rattaché.
2712 @code{Timing} dispose des propriétés suivantes afin de garder trace du
2713 minutage de la partition.
2715 @cindex numéro de mesure
2716 @cindex mesure, numéro de
2719 @item currentBarNumber
2720 Le numéro de la mesure en cours. Un exemple d'utilisation se trouve au
2721 chapitre @ref{Numéros de mesure}.
2724 La longueur de la mesure, dans la métrique en cours. Pour une mesure
2725 à 4/4, elle est de@tie{}1, et de 3/4 pour une mesure à 6/8. Sa valeur
2726 détermine où peut s'insérer une barre et comment seront générées les
2727 ligatures automatiques.
2729 @item measurePosition
2730 Le moment où l'on en est dans la mesure en cours. Cette quantité est
2731 remise à@tie{}0 dès lors qu'on dépasse @code{measureLength} ; la variable
2732 @code{currentBarNumber} est alors incrémentée.
2735 Lorsqu'on lui assigne la valeur @emph{vrai}, les valeurs ci-dessus
2736 mentionnées sont mises à jour à chaque pas. Fixée à @emph{faux}, le
2737 graveur restera indéfiniment dans la mesure en cours.
2741 Le calage peut être modifié en réglant explicitement l'une de ces
2742 variables. Dans l'exemple qui suit, nous réglons la métrique à 4/4,
2743 tout en fixant @code{measureLength} à 5/4. Arrivé à 4/8 dans la
2744 troisième mesure, nous avançons de 1/8, en assignant 5/8 à
2745 @code{measurePosition}, raccourcissant donc cette mesure d'une croche.
2746 La barre de mesure suivante tombera donc à 9/8 et non à 5/8.
2748 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2749 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2753 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2759 Comme le montre cet exemple, @code{ly:make-moment n m} construit une
2760 durée de n/m fois une ronde.
2761 Par conséquent, @code{ly:make-moment 1 8} correspond à une croche, et
2762 @code{ly:make-moment 7 16} à la durée de sept doubles-croches.
2767 @ref{Numéros de mesure},
2768 @ref{Musique sans métrique}
2773 Références internes :
2774 @rinternals{Timing_translator},