Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 59968a089729d7400f8ece38d5bc98dbb3656a2b
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.12.0"
  10
  11 @c Translators: Frédéric Chiasson
  12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  13
  14 @node Hauteurs
  15 @section Hauteurs
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
  21 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
  22 et les options de gravure.
  23
  24 @menu
  25 * Écriture des hauteurs de note::
  26 * Modification de plusieurs hauteurs::
  27 * Gravure des hauteurs::
  28 * Têtes de note::
  29 @end menu
  30
  31
  32 @node Écriture des hauteurs de note
  33 @subsection Écriture des hauteurs de note
  34 @translationof Writing pitches
  35
  36 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  37 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  38 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  39 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  40
  41 @menu
  42 * Hauteurs avec octave absolue::
  43 * Octaves relatives::
  44 * Altérations::
  45 * Noms de note dans d'autres langues::
  46 @end menu
  47
  48 @node Hauteurs avec octave absolue
  49 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  50 @translationof Absolute octave entry
  51
  52 @cindex noms de note
  53 @cindex hauteurs
  54 @cindex absolues, hauteurs
  55 @cindex absolues, octaves
  56 @cindex octaves absolues
  57
  58 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  59 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  60 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  61 do central.
  62
  63 @c don't use c' here.
  64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  65 \clef bass
  66 c d e f
  67 g a b c
  68 d e f g
  69 @end lilypond
  70
  71 @cindex octave, spécification
  72
  73 @funindex '
  74 @funindex ,
  75
  76 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
  77 @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.  Chaque @code{'} hausse la
  78 note d'une octave, chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  79
  80 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  81 \clef treble
  82 c' c'' e' g
  83 d'' d' d c
  84 \clef bass
  85 c, c,, e, g
  86 d,, d, d c
  87 @end lilypond
  88
  89
  90 @seealso
  91 Glossaire musicologique :
  92 @rglos{Pitch names}.
  93
  94 Morceaux choisis :
  95 @rlsr{Pitches}.
  96
  97
  98 @node Octaves relatives
  99 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 100 @translationof Relative octave entry
 101
 102 @cindex relatif
 103 @cindex indication d'octave relative
 104 @cindex octave relative, indication
 105
 106 @funindex \relative
 107 @funindex relative
 108
 109 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
 110 hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
 111 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
 112 Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs dans la
 113 mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur
 114 décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 115
 116
 117 @example
 118 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
 119 @end example
 120
 121 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 122 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 123 @var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante :
 124
 125 @itemize
 126 @item
 127 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 128 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 129 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 130
 131 @item
 132 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être ajouté
 133 pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la hauteur
 134 calculée sans spécification.
 135
 136 @item
 137 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
 138 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 139
 140 @item
 141 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 142 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 143 première note de @var{musicexpr}.
 144
 145 @end itemize
 146
 147 Voici le mode @code{\relative} en action.
 148
 149 @lilypond[verbatim,quote]
 150 \relative c {
 151   \clef bass
 152   c d e f
 153   g a b c
 154   d e f g
 155 }
 156 @end lilypond
 157
 158 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 159 dépassant la quarte.
 160
 161 @lilypond[verbatim,quote]
 162 \relative c'' {
 163   c g c f,
 164   c' a, e'' c
 165 }
 166 @end lilypond
 167
 168 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 169 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 170
 171 @lilypond[verbatim,quote]
 172 \relative c {
 173   c f b e
 174   a d g c
 175 }
 176 @end lilypond
 177
 178 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 179 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 180
 181 @lilypond[verbatim,quote]
 182 \relative c' {
 183   c d e f
 184   \relative c'' {
 185     c d e f
 186   }
 187 }
 188 @end lilypond
 189
 190 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 191
 192 @lilypond[verbatim,quote]
 193 \new Staff {
 194   \relative c''' {
 195     \chordmode { c1 }
 196   }
 197   \chordmode { c1 }
 198 }
 199 @end lilypond
 200
 201 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 202
 203 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 204 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 205 bloc @code{\transpose}.
 206
 207 @lilypond[verbatim,quote]
 208 \relative c' {
 209   d e
 210   \transpose f g {
 211     d e
 212     \relative c' {
 213       d e
 214     }
 215   }
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219
 220 @cindex accords et octave relative
 221 @cindex octave relative et accords
 222
 223 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 224 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 225 accord.  A l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 226 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 227 particulièrement le positionnement des do.
 228
 229 @lilypond[verbatim,quote]
 230 \relative c' {
 231   c
 232   <c e g>
 233   <c' e g'>
 234   <c, e, g''>
 235 }
 236 @end lilypond
 237
 238 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 239 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera
 240 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 241 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 242 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 243 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 244 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 245
 246 @lilypond[verbatim,quote]
 247 \relative c'' {
 248   c2 fis
 249   c2 ges
 250   b2 eisis
 251   b2 feses
 252 }
 253 @end lilypond
 254
 255
 256 @seealso
 257 Glossaire musicologique :
 258 @rglos{fifth},
 259 @rglos{interval},
 260 @rglos{Pitch names}.
 261
 262 Manuel de notation :
 263 @ref{Vérifications d'octave}.
 264
 265 Morceaux choisis :
 266 @rlsr{Pitches}.
 267
 268 Référence des propriétés internes :
 269 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 270
 271
 272 @node Altérations
 273 @unnumberedsubsubsec Altérations
 274 @translationof Accidentals
 275
 276 @cindex altération
 277 @cindex armure
 278 @cindex clef
 279
 280 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 281 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 282 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 283 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
 284 matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie tout bonnement
 285 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
 286 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 287 @rlearning{Altérations et armure}.}
 288
 289 @cindex noms de note, hollandais
 290 @cindex noms de note, par défaut
 291 @cindex dièse
 292 @cindex bémol
 293 @cindex double dièse
 294 @cindex double bémol
 295 @cindex flat, double
 296 @cindex naturel
 297 @cindex bécarre
 298
 299 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 300 @code{-is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 301 @code{-es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 302 sont obtenus en ajoutant @code{-isis} ou @code{-eses} au nom de note.
 303 Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres langues, consultez
 304 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 305
 306 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 307 ais1 aes aisis aeses
 308 @end lilypond
 309
 310 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 311 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 312 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 313 donnera une note bécarre.
 314
 315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 316 a4 aes a2
 317 @end lilypond
 318
 319 @cindex quarts de ton
 320 @cindex demi-bémols
 321 @cindex demi-dièses
 322
 323 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 324 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 325 croissantes :
 326
 327 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 328 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 329 @end lilypond
 330
 331 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 332
 333
 334 @cindex altération de précaution
 335 @cindex altération entre parenthèses
 336 @cindex précaution, altération de
 337 @cindex parenthèses, altération entre
 338
 339 @funindex ?
 340 @funindex !
 341
 342 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 343 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 344 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 345 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 346 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
 347 @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent aussi être
 348 utilisés pour imprimer des bécarres.
 349
 350 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 351 cis cis cis! cis? c c c! c?
 352 @end lilypond
 353
 354 @cindex altération et liaison de tenue
 355 @cindex liaison de tenue et altération
 356
 357 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 358 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 359
 360 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 361 cis1 ~ cis ~
 362 \break
 363 cis
 364 @end lilypond
 365
 366
 367 @snippets
 368
 369 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
 370 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 371
 372 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 373 {makam-example.ly}
 374
 375
 376 @seealso
 377 Glossaire musicologique :
 378 @rglos{sharp},
 379 @rglos{flat},
 380 @rglos{double sharp},
 381 @rglos{double flat},
 382 @rglos{Pitch names},
 383 @rglos{quarter tone}.
 384
 385 Manuel d'initiation :
 386 @rlearning{Altérations et armure}.
 387
 388 Manuel de notation :
 389 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 390 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
 391 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 392
 393 Morceaux choisis :
 394 @rlsr{Pitches}.
 395
 396 Références internes du programme :
 397 @rinternals{Accidental_engraver},
 398 @rinternals{Accidental},
 399 @rinternals{AccidentalCautionary},
 400 @rinternals{accidental-interface}.
 401
 402 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
 403 manières.  Pour plus d'information, voir
 404 @ref{Altérations accidentelles automatiques}.
 405
 406
 407 @cindex accidentel, quart de ton
 408 @cindex quart de ton
 409
 410 @knownissues
 411
 412 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 413 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 414 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 415
 416
 417
 418 @node Noms de note dans d'autres langues
 419 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
 420 @translationof Note names in other languages
 421
 422 @cindex notes, noms selon la langue
 423 @cindex noms de note, langues
 424 @cindex langues, noms de note
 425
 426 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
 427 langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
 428 spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
 429 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
 430
 431 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
 432 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
 433 la commande @code{\include} concernant la langue que vous décirez
 434 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
 435 d'initialisation de LilyPond.}
 436
 437 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 438 sont les suivants :
 439
 440 @quotation
 441 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 442 @headitem Fichier linguistique
 443   @tab Nom des notes
 444 @item @file{nederlands.ly}
 445   @tab c d e f g a bes b
 446 @item @file{arabic.ly}
 447   @tab do re mi fa sol la sib si
 448 @item @file{catalan.ly}
 449   @tab do re mi fa sol la sib si
 450 @item @file{deutsch.ly}
 451   @tab c d e f g a b h
 452 @item @file{english.ly}
 453   @tab c d e f g a bf b
 454 @item @file{espanol.ly}
 455   @tab do re mi fa sol la sib si
 456 @item @file{italiano.ly}
 457   @tab do re mi fa sol la sib si
 458 @item @file{norsk.ly}
 459   @tab c d e f g a b h
 460 @item @file{portugues.ly}
 461   @tab do re mi fa sol la sib si
 462 @item @file{suomi.ly}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @file{svenska.ly}
 465   @tab c d e f g a b h
 466 @item @file{vlaams.ly}
 467   @tab do re mi fa sol la sib si
 468 @end multitable
 469 @end quotation
 470
 471 @noindent
 472 et les suffixes d'altération correspondants :
 473
 474 @quotation
 475 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 476 @headitem Fichier linguistique
 477   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 478 @item @file{nederlands.ly}
 479   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 480 @item @file{arabic.ly}
 481   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 482 @item @file{catalan.ly}
 483   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 484 @item @file{deutsch.ly}
 485   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 486 @item @file{english.ly}
 487   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 488     @tab -ff/-flatflat
 489 @item @file{espanol.ly}
 490   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 491 @item @file{italiano.ly}
 492   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 493 @item @file{norsk.ly}
 494   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 495     @tab -essess/-eses
 496 @item @file{portugues.ly}
 497   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 498 @item @file{suomi.ly}
 499   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 500 @item @file{svenska.ly}
 501   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 502 @item @file{vlaams.ly}
 503   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 504 @end multitable
 505 @end quotation
 506
 507 @noindent
 508 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 509 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 510 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 511 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 512 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 513
 514 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 515 a2 as e es a ases e eses
 516 @end lilypond
 517
 518
 519 @cindex microtonalités
 520 @cindex demi-dièse
 521 @cindex demi-bémol
 522 @cindex sesqui-dièse
 523 @cindex sesqui-bémol
 524
 525 @noindent
 526 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 527 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 528 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 529 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
 530 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 531 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 532 suédois, le catalan et l'espagnol.
 533
 534 @quotation
 535 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 536 @headitem Fichier linguistique
 537   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 538 @item @file{nederlands.ly}
 539   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 540 @item @file{arabic.ly}
 541   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 542 @item @file{deutsch.ly}
 543   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 544 @item @file{english.ly}
 545   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 546 @item @file{espanol.ly}
 547   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 548 @item @file{italiano.ly}
 549   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 550 @item @file{portugues.ly}
 551   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 552 @end multitable
 553 @end quotation
 554
 555
 556 @seealso
 557 Glossaire musicologique :
 558 @rglos{Pitch names}.
 559
 560 Morceaux choisis :
 561 @rlsr{Pitches}.
 562
 563
 564 @node Modification de plusieurs hauteurs
 565 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 566 @translationof Changing multiple pitches
 567
 568 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 569
 570 @menu
 571 * Vérifications d'octave::
 572 * Transposition::
 573 @end menu
 574
 575 @node Vérifications d'octave
 576 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 577 @translationof Octave checks
 578
 579 @cindex vérification d'octave
 580 @cindex octave, vérification
 581 @cindex contrôle des hauteurs
 582
 583 @funindex =
 584 @funindex \octaveCheck
 585 @funindex octaveCheck
 586 @funindex controlpitch
 587
 588
 589 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 590 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou un @code{'}
 591 oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres ! : une note peut être suivie de
 592 @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}} pour indiquer à quelle octave
 593 absolue elle devrait être.  Dans l'exemple suivant, le @code{d} générera
 594 un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''} mais qu'on obtient un
 595 @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce entre @code{b'} et @code{d''}.  Sur
 596 la partition, l'octave sera corrigée pour donner un @code{d''} et la
 597 prochaine note sera calculée en fonction de @code{d''} et non de
 598 @code{d'}.
 599
 600 @lilypond[verbatim,quote]
 601 \relative c'' {
 602   c2 d='4 d
 603   e2 f
 604 }
 605 @end lilypond
 606
 607 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 608 imprimée, ayant pour syntaxe @w{@code{\octaveCheck}
 609 @var{hauteur_référence}} -- @var{hauteur_référence} étant spécifiée en
 610 mode absolu.  Cette commande vérifie que l'intervalle entre la note qui
 611 précède et @var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il
 612 se doît en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et
 613 la note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront,
 614 par contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
 615
 616 @lilypond[verbatim,quote]
 617 \relative c'' {
 618   c2 d
 619   \octaveCheck c'
 620   e2 f
 621 }
 622 @end lilypond
 623
 624 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 625 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 626
 627 @lilypond[verbatim,quote]
 628 \relative c'' {
 629   c4 f g f
 630
 631   c4
 632   \octaveCheck c'
 633   f
 634   \octaveCheck c'
 635   g
 636   \octaveCheck c'
 637   f
 638 }
 639 @end lilypond
 640
 641
 642 @seealso
 643 Morceaux choisis :
 644 @rlsr{Pitches}.
 645
 646 Référence des propriétés internes :
 647 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 648
 649
 650 @node Transposition
 651 @unnumberedsubsubsec Transposition
 652 @translationof Transpose
 653
 654 @cindex transposition
 655 @cindex transposition des hauteurs
 656
 657 @funindex \transpose
 658 @funindex transpose
 659
 660 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 661 Voici la syntaxe :
 662
 663 @example
 664 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
 665 @end example
 666
 667 @noindent
 668 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
 669 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
 670 dont la hauteur était @code{note_de_départ} est changée en
 671 @code{note_d_arrivée} et les autres note seront changées selon le même
 672 intervalle.
 673
 674 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 675 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 676 @code{@bs{}relative}.}
 677
 678 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 679 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 680 majeur.  Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement.
 681
 682 @lilypond[verbatim,quote]
 683 \transpose d e {
 684   \relative c' {
 685     \key d \major
 686     d4 fis a d
 687   }
 688 }
 689 @end lilypond
 690
 691 @cindex transpositeur, instrument
 692 @cindex instruments transpositeurs
 693
 694 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 695 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 696 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 697 transposition suivante créera la partie appropriée.
 698
 699 @lilypond[verbatim,quote]
 700 \transpose a c' {
 701   \relative c' {
 702     \key c \major
 703     c4 d e g
 704   }
 705 }
 706 @end lilypond
 707
 708 @noindent
 709 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 710 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 711 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 712
 713 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 714 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 715 la pièce un demi-ton plus haut.  Mais la première version écrira des
 716 dièses et la deuxième des bémols.
 717
 718 @lilypond[verbatim,quote]
 719 music = \relative c' { c d e f }
 720 \new Staff {
 721   \transpose c cis { \music }
 722   \transpose c des { \music }
 723 }
 724 @end lilypond
 725
 726 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 727 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 728 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 729 peuvent être écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit
 730 pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on
 731 pourrait écrire
 732
 733 @example
 734 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 735 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 736 @end example
 737
 738 @noindent
 739 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau -- et de ce fait
 740 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
 741 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
 742
 743 @example
 744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 745 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 746 @end example
 747
 748 @noindent
 749 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 750 @ref{Instruments transpositeurs}.
 751
 752
 753 @snippets
 754
 755 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 756 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 757
 758
 759 @seealso
 760 Manuel de notation :
 761 @ref{Octaves relatives},
 762 @ref{Instruments transpositeurs}.
 763
 764 Morceaux choisis :
 765 @rlsr{Pitches}.
 766
 767 Référence des propriété internes :
 768 @rinternals{TransposedMusic}.
 769
 770
 771 @funindex \transpose
 772 @funindex transpose
 773 @funindex \chordmode
 774 @funindex chordmode
 775 @funindex \relative
 776 @funindex relative
 777
 778 @knownissues
 779
 780 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
 781 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
 782 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
 783 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
 784
 785 @node Gravure des hauteurs
 786 @subsection Gravure des hauteurs
 787 @translationof Displaying pitches
 788
 789 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
 790 hauteurs.
 791
 792 @menu
 793 * Clefs::
 794 * Armure::
 795 * Marques d'octaviation::
 796 * Instruments transpositeurs::
 797 * Altérations accidentelles automatiques::
 798 * Ambitus::
 799 @end menu
 800
 801 @node Clefs
 802 @unnumberedsubsubsec Clefs
 803 @translationof Clef
 804
 805 @cindex clé de sol
 806 @cindex clé de fa
 807 @cindex clé d'ut
 808
 809 @funindex \clef
 810 @funindex clef
 811
 812 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 813 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
 814 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
 815
 816 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 817 \clef treble
 818 c2 c
 819 \clef alto
 820 c2 c
 821 \clef tenor
 822 c2 c
 823 \clef bass
 824 c2 c
 825 @end lilypond
 826
 827 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs supplémentaires :
 828
 829 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 830 \clef french
 831 c2 c
 832 \clef soprano
 833 c2 c
 834 \clef mezzosoprano
 835 c2 c
 836 \clef baritone
 837 c2 c
 838
 839 \break
 840
 841 \clef varbaritone
 842 c2 c
 843 \clef subbass
 844 c2 c
 845 \clef percussion
 846 c2 c
 847 \clef tab
 848 c2 c
 849
 850 \break
 851
 852 \clef G
 853 c2 c
 854 \clef F
 855 c2 c
 856 \clef C
 857 c2 c
 858
 859 @end lilypond
 860
 861 Il esxiste d'autres clefs, qui sont plus particulièrement destinées à la
 862 musique ancienne.  Voir à ce sujet @ref{Clefs anciennes}.
 863
 864 @cindex transposition et clefs
 865 @cindex clef et transposition
 866 @cindex octave et clef
 867 @cindex chorale, clef de tenor
 868 @cindex tenor, clef
 869
 870
 871 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
 872 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
 873 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  L'argument
 874 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 875 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 876
 877
 878 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 879 \clef treble
 880 c2 c
 881 \clef "treble_8"
 882 c2 c
 883 \clef "bass^15"
 884 c2 c
 885 @end lilypond
 886
 887
 888 @snippets
 889
 890 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 891 {tweaking-clef-properties.ly}
 892
 893
 894 @seealso
 895 Manuel de notation :
 896 @ref{Clefs anciennes}.
 897
 898 Morceaux choisis:
 899 @rlsr{Pitches}.
 900
 901 Référence des propriétés internes :
 902 @rinternals{Clef_engraver},
 903 @rinternals{Clef},
 904 @rinternals{OctavateEight},
 905 @rinternals{clef-interface}.
 906
 907
 908 @node Armure
 909 @unnumberedsubsubsec Armure
 910 @translationof Key signature
 911
 912 @cindex armure
 913
 914 @funindex \key
 915 @funindex key
 916
 917 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 918 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 919 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 920 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
 921 matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie tout bonnement
 922 @w{@qq{ do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en question.
 923 Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 924 @rlearning{Altérations et armure}.}
 925
 926 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
 927 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
 928 c'est-à-dire au début de la portée.
 929
 930 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
 931
 932 @example
 933 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
 934 @end example
 935
 936 @funindex \major
 937 @funindex major
 938 @funindex \minor
 939 @funindex minor
 940 @funindex \ionian
 941 @funindex ionian
 942 @funindex \locrian
 943 @funindex locrian
 944 @funindex \aeolian
 945 @funindex aeolian
 946 @funindex \mixolydian
 947 @funindex mixolydian
 948 @funindex \lydian
 949 @funindex lydian
 950 @funindex \phrygian
 951 @funindex phrygian
 952 @funindex \dorian
 953 @funindex dorian
 954
 955 @cindex modes anciens
 956 @cindex modes
 957 @cindex majeur
 958 @cindex mineur
 959 @cindex ionien
 960 @cindex locrien
 961 @cindex éolien
 962 @cindex mixolydien
 963 @cindex lydien
 964 @cindex phrygien
 965 @cindex dorien
 966
 967 @noindent
 968 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
 969 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.  Vous pouvez
 970 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
 971 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
 972 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
 973
 974 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 975 \key g \major
 976 fis1
 977 f
 978 fis
 979 @end lilypond
 980
 981
 982 @snippets
 983
 984 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 985 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 986
 987 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 988 {non-traditional-key-signatures.ly}
 989
 990
 991 @seealso
 992 Glossaire musicologique :
 993 @rglos{church mode},
 994 @rglos{scordatura}.
 995
 996 Manuel d'initiation :
 997 @rlearning{Altérations et armure}.
 998
 999 Morceaux choisis :
1000 @rlsr{Pitches}.
1001
1002 Référence des propriétés internes :
1003 @rinternals{KeyChangeEvent},
1004 @rinternals{Key_engraver},
1005 @rinternals{Key_performer},
1006 @rinternals{KeyCancellation},
1007 @rinternals{KeySignature},
1008 @rinternals{key-cancellation-interface},
1009 @rinternals{key-signature-interface}.
1010
1011
1012 @node Marques d'octaviation
1013 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1014 @translationof Ottava brackets
1015
1016 @cindex ottava
1017 @cindex 15ma
1018 @cindex 8va
1019 @cindex 8ve
1020 @cindex octaviation
1021
1022 @funindex set-octavation
1023 @funindex \ottava
1024 @funindex ottava
1025
1026 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1027 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1028 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1029
1030 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1031 a'2 b
1032 \ottava #1
1033 a b
1034 \ottava #0
1035 a b
1036 @end lilypond
1037
1038 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
1039 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma -- 2 octaves) ou
1040 -2@tie{}(pour 15ma bassa).
1041
1042
1043 @snippets
1044
1045 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1046 {ottava-text.ly}
1047
1048
1049 @seealso
1050 Glossarire musicologique :
1051 @rglos{octavation}.
1052
1053 Morceaux choisis :
1054 @rlsr{Pitches}.
1055
1056 Référence des propriétés internes :
1057 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1058 @rinternals{OttavaBracket},
1059 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1060
1061
1062 @node Instruments transpositeurs
1063 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1064 @translationof Instrument transpositions
1065
1066 @cindex transposition, MIDI
1067 @cindex MIDI et transposition
1068 @cindex transposition, instrument
1069
1070 @funindex \transposition
1071 @funindex transposition
1072
1073 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1074 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1075 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1076 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1077 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1078 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1079 @ref{Citation d'autres voix}.
1080
1081 @example
1082 \transposition @var{hauteur}
1083 @end example
1084
1085 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1086 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1087 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1088 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1089 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1090 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il faudra
1091 lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1092 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1093 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1094
1095 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1096 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1097 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1098
1099 @lilypond[verbatim,quote]
1100 \new GrandStaff <<
1101   \new Staff = "violin" {
1102     \relative c'' {
1103       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1104       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1105       % not strictly necessary, but a good reminder
1106       \transposition c'
1107
1108       \key c \major
1109       g4( c8) r c r c4
1110     }
1111   }
1112   \new Staff = "clarinet" {
1113     \relative c'' {
1114       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1115       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1116       \transposition bes
1117
1118       \key d \major
1119       a4( d8) r d r d4
1120     }
1121   }
1122 >>
1123 @end lilypond
1124
1125 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1126 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1127 une autre en si bémol.
1128
1129 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1130 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1131 \key a \major
1132 \transposition a
1133 c d e f
1134 \textLengthOn
1135 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1136 R1
1137
1138 \key bes \major
1139 \transposition bes
1140 c2 g
1141 @end lilypond
1142
1143
1144 @seealso
1145 Glossaire musicologique :
1146 @rglos{concert pitch},
1147 @rglos{transposing instrument}.
1148
1149 Manuel de notation :
1150 @ref{Citation d'autres voix},
1151 @ref{Transposition}.
1152
1153 Morceaux choisis :
1154 @rlsr{Pitches}.
1155
1156
1157 @node Altérations accidentelles automatiques
1158 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1159 @translationof Automatic accidentals
1160 @cindex Altérations accidentelles automatiques
1161
1162 @cindex altération, style
1163 @cindex altération, style par défaut
1164 @cindex accidentelles, altérations
1165 @cindex accidentelles automatiques
1166 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1167 @cindex default accidental style
1168
1169 @funindex set-accidental-style
1170 @funindex voice
1171 @funindex default
1172
1173
1174 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1175 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1176 suivante :
1177
1178 @funindex set-accidental-style
1179 @example
1180 \new Staff <<
1181   #(set-accidental-style 'REGLE)
1182   @{ @dots{} @}
1183 >>
1184 @end example
1185
1186 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1187 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1188 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1189 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1190 le champ d'action de la règle à suivre.  A titre d'exemple, il faudra
1191 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1192 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1193
1194 @example
1195 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1196 @end example
1197
1198 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1199 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1200 l'exemple suivant :
1201
1202 @lilypond[verbatim,quote]
1203 musicA = {
1204   <<
1205     \relative c' {
1206       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1207       cis2. <c, g'>4 |
1208     }
1209     \\
1210     \relative c' {
1211       ais'2 cis, |
1212       fis8 b a4 cis2 |
1213     }
1214   >>
1215 }
1216
1217 musicB = {
1218   \clef bass
1219   \new Voice {
1220     \voiceTwo \relative c' {
1221       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1222       \change Staff = up
1223       cis' cis
1224       \change Staff = down
1225       <fis, a> <fis a>
1226       \showStaffSwitch
1227       \change Staff = up
1228       dis'4 |
1229       \change Staff = down
1230       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1231     }
1232   }
1233 }
1234
1235 \new PianoStaff {
1236   <<
1237     \context Staff = "up" {
1238       #(set-accidental-style 'default)
1239       \musicA
1240     }
1241     \context Staff = "down" {
1242       #(set-accidental-style 'default)
1243       \musicB
1244     }
1245   >>
1246 }
1247 @end lilypond
1248
1249 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1250 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1251
1252 @example
1253 \new PianoStaff @{
1254   <<
1255     \context Staff = "haut" @{
1256       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1257       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1258       \musicA
1259     @}
1260     \context Staff = "bas" @{
1261       \musicB
1262     @}
1263   >>
1264 @}
1265 @end example
1266
1267
1268 @c don't use verbatim in this table.
1269 @table @code
1270 @item default
1271
1272 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1273 @cindex altérations, style @emph{default}
1274
1275 @funindex default
1276
1277 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1278 en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
1279 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1280 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1281 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1282
1283 @lilypond[quote]
1284 musicA = {
1285   <<
1286     \relative c' {
1287       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1288       cis2. <c, g'>4 |
1289     }
1290     \\
1291     \relative c' {
1292       ais'2 cis, |
1293       fis8 b a4 cis2 |
1294     }
1295   >>
1296 }
1297
1298 musicB = {
1299   \clef bass
1300   \new Voice {
1301     \voiceTwo \relative c' {
1302       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1303       \change Staff = up
1304       cis' cis
1305       \change Staff = down
1306       <fis, a> <fis a>
1307       \showStaffSwitch
1308       \change Staff = up
1309       dis'4 |
1310       \change Staff = down
1311       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1312     }
1313   }
1314 }
1315
1316 \new PianoStaff {
1317   <<
1318     \context Staff = "up" {
1319       #(set-accidental-style 'default)
1320       \musicA
1321     }
1322     \context Staff = "down" {
1323       #(set-accidental-style 'default)
1324       \musicB
1325     }
1326   >>
1327 }
1328 @end lilypond
1329
1330 @item voice
1331
1332 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1333 @cindex altérations, style @emph{voice}
1334 @cindex altérations, style @emph{modern}
1335 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1336 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1337 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1338
1339 @funindex voice
1340
1341 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1342 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1343 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1344 à la règle @code{default}.
1345
1346 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres
1347 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1348 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1349 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1350 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1351 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1352 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1353 @code{modern-cautionary}.
1354
1355 @lilypond[quote]
1356 musicA = {
1357   <<
1358     \relative c' {
1359       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1360       cis2. <c, g'>4 |
1361     }
1362     \\
1363     \relative c' {
1364       ais'2 cis, |
1365       fis8 b a4 cis2 |
1366     }
1367   >>
1368 }
1369
1370 musicB = {
1371   \clef bass
1372   \new Voice {
1373     \voiceTwo \relative c' {
1374       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1375       \change Staff = up
1376       cis' cis
1377       \change Staff = down
1378       <fis, a> <fis a>
1379       \showStaffSwitch
1380       \change Staff = up
1381       dis'4 |
1382       \change Staff = down
1383       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1384     }
1385   }
1386 }
1387
1388 \new PianoStaff {
1389   <<
1390     \context Staff = "up" {
1391       #(set-accidental-style 'voice)
1392       \musicA
1393     }
1394     \context Staff = "down" {
1395       #(set-accidental-style 'voice)
1396       \musicB
1397     }
1398   >>
1399 }
1400 @end lilypond
1401
1402
1403
1404
1405
1406 @item modern
1407 @funindex modern style accidentals
1408
1409 @cindex altération, style @emph{modern}
1410 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1411
1412 @funindex modern
1413
1414 Cette règle est la plus courante au XXème siècle.  Les altérations
1415 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1416 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1417 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1418 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1419 de la main droite.
1420
1421 @lilypond[quote]
1422 musicA = {
1423   <<
1424     \relative c' {
1425       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1426       cis2. <c, g'>4 |
1427     }
1428     \\
1429     \relative c' {
1430       ais'2 cis, |
1431       fis8 b a4 cis2 |
1432     }
1433   >>
1434 }
1435
1436 musicB = {
1437   \clef bass
1438   \new Voice {
1439     \voiceTwo \relative c' {
1440       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1441       \change Staff = up
1442       cis' cis
1443       \change Staff = down
1444       <fis, a> <fis a>
1445       \showStaffSwitch
1446       \change Staff = up
1447       dis'4 |
1448       \change Staff = down
1449       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1450     }
1451   }
1452 }
1453
1454 \new PianoStaff {
1455   <<
1456     \context Staff = "up" {
1457       #(set-accidental-style 'modern)
1458       \musicA
1459     }
1460     \context Staff = "down" {
1461       #(set-accidental-style 'modern)
1462       \musicB
1463     }
1464   >>
1465 }
1466 @end lilypond
1467
1468 @item modern-cautionary
1469
1470 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1471 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1472 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1473 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1474
1475 @funindex modern-cautionary
1476
1477 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1478 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1479 particulière : soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
1480 Il est possible de le définir au moyen de la propriété
1481 @code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1482
1483 @lilypond[quote]
1484 musicA = {
1485   <<
1486     \relative c' {
1487       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1488       cis2. <c, g'>4 |
1489     }
1490     \\
1491     \relative c' {
1492       ais'2 cis, |
1493       fis8 b a4 cis2 |
1494     }
1495   >>
1496 }
1497
1498 musicB = {
1499   \clef bass
1500   \new Voice {
1501     \voiceTwo \relative c' {
1502       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1503       \change Staff = up
1504       cis' cis
1505       \change Staff = down
1506       <fis, a> <fis a>
1507       \showStaffSwitch
1508       \change Staff = up
1509       dis'4 |
1510       \change Staff = down
1511       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1512     }
1513   }
1514 }
1515
1516 \new PianoStaff {
1517   <<
1518     \context Staff = "up" {
1519       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1520       \musicA
1521     }
1522     \context Staff = "down" {
1523       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1524       \musicB
1525     }
1526   >>
1527 }
1528 @end lilypond
1529
1530 @item modern-voice
1531
1532 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1533 @cindex style d'altération @emph{modern}
1534 @cindex altérations multivoix
1535 @cindex modern accidental style
1536 @cindex voix multiples et altérations
1537 @cindex multivoix, altérations
1538
1539 @funindex modern-voice
1540
1541 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1542 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1543 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1544 voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte}
1545 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1546 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1547 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1548 auparavant concerné la main droite.
1549
1550 @lilypond[quote]
1551 musicA = {
1552   <<
1553     \relative c' {
1554       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1555       cis2. <c, g'>4 |
1556     }
1557     \\
1558     \relative c' {
1559       ais'2 cis, |
1560       fis8 b a4 cis2 |
1561     }
1562   >>
1563 }
1564
1565 musicB = {
1566   \clef bass
1567   \new Voice {
1568     \voiceTwo \relative c' {
1569       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1570       \change Staff = up
1571       cis' cis
1572       \change Staff = down
1573       <fis, a> <fis a>
1574       \showStaffSwitch
1575       \change Staff = up
1576       dis'4 |
1577       \change Staff = down
1578       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1579     }
1580   }
1581 }
1582
1583 \new PianoStaff {
1584   <<
1585     \context Staff = "up" {
1586       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1587       \musicA
1588     }
1589     \context Staff = "down" {
1590       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1591       \musicB
1592     }
1593   >>
1594 }
1595 @end lilypond
1596
1597 @item modern-voice-cautionary
1598
1599 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1600 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1601
1602 @funindex modern-voice-cautionary
1603
1604 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1605 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1606 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1607 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1608 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1609
1610 @lilypond[quote]
1611 musicA = {
1612   <<
1613     \relative c' {
1614       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1615       cis2. <c, g'>4 |
1616     }
1617     \\
1618     \relative c' {
1619       ais'2 cis, |
1620       fis8 b a4 cis2 |
1621     }
1622   >>
1623 }
1624
1625 musicB = {
1626   \clef bass
1627   \new Voice {
1628     \voiceTwo \relative c' {
1629       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1630       \change Staff = up
1631       cis' cis
1632       \change Staff = down
1633       <fis, a> <fis a>
1634       \showStaffSwitch
1635       \change Staff = up
1636       dis'4 |
1637       \change Staff = down
1638       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1639     }
1640   }
1641 }
1642
1643 \new PianoStaff {
1644   <<
1645     \context Staff = "up" {
1646       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1647       \musicA
1648     }
1649     \context Staff = "down" {
1650       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1651       \musicB
1652     }
1653   >>
1654 }
1655 @end lilypond
1656
1657 @item piano
1658
1659 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1660 @cindex altérations style @emph{piano}
1661 @cindex piano et altérations
1662
1663 @funindex piano accidentals
1664
1665 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1666 XXème siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1667 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1668 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1669
1670 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un
1671 @code{PianoStaff}.
1672
1673 @lilypond[quote]
1674 musicA = {
1675   <<
1676     \relative c' {
1677       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1678       cis2. <c, g'>4 |
1679     }
1680     \\
1681     \relative c' {
1682       ais'2 cis, |
1683       fis8 b a4 cis2 |
1684     }
1685   >>
1686 }
1687
1688 musicB = {
1689   \clef bass
1690   \new Voice {
1691     \voiceTwo \relative c' {
1692       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1693       \change Staff = up
1694       cis' cis
1695       \change Staff = down
1696       <fis, a> <fis a>
1697       \showStaffSwitch
1698       \change Staff = up
1699       dis'4 |
1700       \change Staff = down
1701       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1702     }
1703   }
1704 }
1705
1706 \new PianoStaff {
1707   <<
1708     \context Staff = "up" {
1709       #(set-accidental-style 'piano)
1710       \musicA
1711     }
1712     \context Staff = "down" {
1713       \musicB
1714     }
1715   >>
1716 }
1717 @end lilypond
1718
1719 @item piano-cautionary
1720
1721 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1722 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1723 @cindex piano et altérations
1724
1725 @funindex piano-cautionary
1726
1727 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1728 imprimées différemment.
1729
1730 @lilypond[quote]
1731 musicA = {
1732   <<
1733     \relative c' {
1734       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1735       cis2. <c, g'>4 |
1736     }
1737     \\
1738     \relative c' {
1739       ais'2 cis, |
1740       fis8 b a4 cis2 |
1741     }
1742   >>
1743 }
1744
1745 musicB = {
1746   \clef bass
1747   \new Voice {
1748     \voiceTwo \relative c' {
1749       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1750       \change Staff = up
1751       cis' cis
1752       \change Staff = down
1753       <fis, a> <fis a>
1754       \showStaffSwitch
1755       \change Staff = up
1756       dis'4 |
1757       \change Staff = down
1758       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1759     }
1760   }
1761 }
1762
1763 \new PianoStaff {
1764   <<
1765     \context Staff = "up" {
1766       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1767       \musicA
1768     }
1769     \context Staff = "down" {
1770       \musicB
1771     }
1772   >>
1773 }
1774 @end lilypond
1775
1776 @item neo-modern
1777
1778 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1779 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1780
1781 @funindex neo-modern
1782
1783 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
1784 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1785 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1786 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1787
1788 @lilypond[quote]
1789 musicA = {
1790   <<
1791     \relative c' {
1792       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1793       cis2. <c, g'>4 |
1794     }
1795     \\
1796     \relative c' {
1797       ais'2 cis, |
1798       fis8 b a4 cis2 |
1799     }
1800   >>
1801 }
1802
1803 musicB = {
1804   \clef bass
1805   \new Voice {
1806     \voiceTwo \relative c' {
1807       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1808       \change Staff = up
1809       cis' cis
1810       \change Staff = down
1811       <fis, a> <fis a>
1812       \showStaffSwitch
1813       \change Staff = up
1814       dis'4 |
1815       \change Staff = down
1816       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1817     }
1818   }
1819 }
1820
1821 \new PianoStaff {
1822   <<
1823     \context Staff = "up" {
1824       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1825       \musicA
1826     }
1827     \context Staff = "down" {
1828       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1829       \musicB
1830     }
1831   >>
1832 }
1833 @end lilypond
1834
1835 @item neo-modern-cautionary
1836
1837 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1838 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1839
1840 @funindex neo-modern-cautionary
1841
1842 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1843 sont imprimées différemment.
1844
1845 @lilypond[quote]
1846 musicA = {
1847   <<
1848     \relative c' {
1849       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1850       cis2. <c, g'>4 |
1851     }
1852     \\
1853     \relative c' {
1854       ais'2 cis, |
1855       fis8 b a4 cis2 |
1856     }
1857   >>
1858 }
1859
1860 musicB = {
1861   \clef bass
1862   \new Voice {
1863     \voiceTwo \relative c' {
1864       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1865       \change Staff = up
1866       cis' cis
1867       \change Staff = down
1868       <fis, a> <fis a>
1869       \showStaffSwitch
1870       \change Staff = up
1871       dis'4 |
1872       \change Staff = down
1873       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1874     }
1875   }
1876 }
1877
1878 \new PianoStaff {
1879   <<
1880     \context Staff = "up" {
1881       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1882       \musicA
1883     }
1884     \context Staff = "down" {
1885       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1886       \musicB
1887     }
1888   >>
1889 }
1890 @end lilypond
1891
1892 @item neo-modern-voice
1893
1894 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1895 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1896 @cindex altérations multivoix
1897 @cindex neo-modern-voice accidental style
1898 @cindex voix multiples et altérations
1899 @cindex multivoix, altérations
1900
1901 @funindex neo-modern-voice
1902
1903 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1904 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1905 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1906 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1907 en tiennent aussi compte.
1908
1909 @lilypond[quote]
1910 musicA = {
1911   <<
1912     \relative c' {
1913       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1914       cis2. <c, g'>4 |
1915     }
1916     \\
1917     \relative c' {
1918       ais'2 cis, |
1919       fis8 b a4 cis2 |
1920     }
1921   >>
1922 }
1923
1924 musicB = {
1925   \clef bass
1926   \new Voice {
1927     \voiceTwo \relative c' {
1928       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1929       \change Staff = up
1930       cis' cis
1931       \change Staff = down
1932       <fis, a> <fis a>
1933       \showStaffSwitch
1934       \change Staff = up
1935       dis'4 |
1936       \change Staff = down
1937       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1938     }
1939   }
1940 }
1941
1942 \new PianoStaff {
1943   <<
1944     \context Staff = "up" {
1945       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1946       \musicA
1947     }
1948     \context Staff = "down" {
1949       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1950       \musicB
1951     }
1952   >>
1953 }
1954 @end lilypond
1955
1956 @item neo-modern-voice-cautionary
1957
1958 @funindex neo-modern-voice-cautionary
1959
1960 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
1961 mais les altérations de précautions sont imprimées,
1962 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
1963
1964 @lilypond[quote]
1965 musicA = {
1966   <<
1967     \relative c' {
1968       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1969       cis2. <c, g'>4 |
1970     }
1971     \\
1972     \relative c' {
1973       ais'2 cis, |
1974       fis8 b a4 cis2 |
1975     }
1976   >>
1977 }
1978
1979 musicB = {
1980   \clef bass
1981   \new Voice {
1982     \voiceTwo \relative c' {
1983       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1984       \change Staff = up
1985       cis' cis
1986       \change Staff = down
1987       <fis, a> <fis a>
1988       \showStaffSwitch
1989       \change Staff = up
1990       dis'4 |
1991       \change Staff = down
1992       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1993     }
1994   }
1995 }
1996
1997 \new PianoStaff {
1998   <<
1999     \context Staff = "up" {
2000       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2001       \musicA
2002     }
2003     \context Staff = "down" {
2004       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2005       \musicB
2006     }
2007   >>
2008 }
2009 @end lilypond
2010
2011 @item dodecaphonic
2012
2013 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2014 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2015
2016 @funindex dodecaphonic
2017
2018 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXème
2019 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2020 notes naturelles ou non.  Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
2021 altération, même si elle est naturelle.
2022
2023 @lilypond[quote]
2024 musicA = {
2025   <<
2026     \relative c' {
2027       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2028       cis2. <c, g'>4 |
2029     }
2030     \\
2031     \relative c' {
2032       ais'2 cis, |
2033       fis8 b a4 cis2 |
2034     }
2035   >>
2036 }
2037
2038 musicB = {
2039   \clef bass
2040   \new Voice {
2041     \voiceTwo \relative c' {
2042       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2043       \change Staff = up
2044       cis' cis
2045       \change Staff = down
2046       <fis, a> <fis a>
2047       \showStaffSwitch
2048       \change Staff = up
2049       dis'4 |
2050       \change Staff = down
2051       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2052     }
2053   }
2054 }
2055
2056 \new PianoStaff {
2057   <<
2058     \context Staff = "up" {
2059       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2060       \musicA
2061     }
2062     \context Staff = "down" {
2063       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2064       \musicB
2065     }
2066   >>
2067 }
2068 @end lilypond
2069
2070
2071 @item teaching
2072
2073 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2074 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2075
2076 @funindex teaching
2077
2078 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple gamme
2079 fera apparaître une altération de précaution pour toute note altérée.
2080 Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2081 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2082 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2083
2084 @lilypond[quote]
2085 musicA = {
2086   <<
2087     \relative c' {
2088       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2089       cis2. <c, g'>4 |
2090     }
2091     \\
2092     \relative c' {
2093       ais'2 cis, |
2094       fis8 b a4 cis2 |
2095     }
2096   >>
2097 }
2098
2099 musicB = {
2100   \clef bass
2101   \new Voice {
2102     \voiceTwo \relative c' {
2103       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2104       \change Staff = up
2105       cis' cis
2106       \change Staff = down
2107       <fis, a> <fis a>
2108       \showStaffSwitch
2109       \change Staff = up
2110       dis'4 |
2111       \change Staff = down
2112       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2113     }
2114   }
2115 }
2116
2117 \new PianoStaff {
2118   <<
2119     \context Staff = "up" {
2120       \key fis \minor
2121       #(set-accidental-style 'teaching)
2122       \musicA
2123     }
2124     \context Staff = "down" {
2125       \key fis \minor
2126       #(set-accidental-style 'teaching)
2127       \musicB
2128     }
2129   >>
2130 }
2131 @end lilypond
2132
2133 @item no-reset
2134
2135 @cindex altération, style @emph{no reset}
2136 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2137
2138 @funindex no-reset
2139
2140 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2141 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2142
2143 @lilypond[quote]
2144 musicA = {
2145   <<
2146     \relative c' {
2147       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2148       cis2. <c, g'>4 |
2149     }
2150     \\
2151     \relative c' {
2152       ais'2 cis, |
2153       fis8 b a4 cis2 |
2154     }
2155   >>
2156 }
2157
2158 musicB = {
2159   \clef bass
2160   \new Voice {
2161     \voiceTwo \relative c' {
2162       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2163       \change Staff = up
2164       cis' cis
2165       \change Staff = down
2166       <fis, a> <fis a>
2167       \showStaffSwitch
2168       \change Staff = up
2169       dis'4 |
2170       \change Staff = down
2171       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2172     }
2173   }
2174 }
2175
2176 \new PianoStaff {
2177   <<
2178     \context Staff = "up" {
2179       #(set-accidental-style 'no-reset)
2180       \musicA
2181     }
2182     \context Staff = "down" {
2183       #(set-accidental-style 'no-reset)
2184       \musicB
2185     }
2186   >>
2187 }
2188 @end lilypond
2189
2190 @item forget
2191
2192 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2193 @cindex altérations, style @emph{forget}
2194
2195 @funindex forget
2196
2197 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse
2198 aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place
2199 dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.  A
2200 l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici
2201 imprimé.
2202
2203 @lilypond[quote]
2204 musicA = {
2205   <<
2206     \relative c' {
2207       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2208       cis2. <c, g'>4 |
2209     }
2210     \\
2211     \relative c' {
2212       ais'2 cis, |
2213       fis8 b a4 cis2 |
2214     }
2215   >>
2216 }
2217
2218 musicB = {
2219   \clef bass
2220   \new Voice {
2221     \voiceTwo \relative c' {
2222       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2223       \change Staff = up
2224       cis' cis
2225       \change Staff = down
2226       <fis, a> <fis a>
2227       \showStaffSwitch
2228       \change Staff = up
2229       dis'4 |
2230       \change Staff = down
2231       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2232     }
2233   }
2234 }
2235
2236 \new PianoStaff {
2237   <<
2238     \context Staff = "up" {
2239       #(set-accidental-style 'forget)
2240       \musicA
2241     }
2242     \context Staff = "down" {
2243       #(set-accidental-style 'forget)
2244       \musicB
2245     }
2246   >>
2247 }
2248 @end lilypond
2249 @end table
2250
2251 @snippets
2252
2253 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2254 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2255
2256
2257 @seealso
2258 Référence des propriétés internes :
2259 @rinternals{Accidental},
2260 @rinternals{Accidental_engraver},
2261 @rinternals{GrandStaff} et
2262 @rinternals{PianoStaff},
2263 @rinternals{Staff},
2264 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2265 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2266 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2267
2268
2269 @cindex altérations et notes simultanées
2270 @cindex notes simultanées et altérations
2271 @cindex altérations et accords
2272 @cindex accords et altérations
2273
2274
2275 @knownissues
2276
2277 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2278 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2279 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par
2280 une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2281 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2282 dépendent les unes des autres.
2283 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
2284 @code{?} après les notes concernées.
2285
2286
2287 @node Ambitus
2288 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2289 @translationof Ambitus
2290
2291 @cindex ambitus
2292 @cindex tessiture
2293 @cindex amplitude
2294
2295 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2296 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2297 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2298 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2299 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2300
2301 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2302 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2303 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2304
2305 @lilypond[verbatim,quote]
2306 \layout {
2307   \context {
2308     \Voice
2309     \consists "Ambitus_engraver"
2310   }
2311 }
2312
2313 \relative c'' {
2314   aes c e2
2315   cis,1
2316 }
2317 @end lilypond
2318
2319
2320 @snippets
2321
2322 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2323 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2324
2325 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2326 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2327
2328
2329 @seealso
2330 Glossaire musicologique :
2331 @rglos{ambitus}.
2332
2333 Morceaux choisis :
2334 @rlsr{Pitches}.
2335
2336 Référence des propriétés internes :
2337 @rinternals{Ambitus_engraver},
2338 @rinternals{Voice},
2339 @rinternals{Staff},
2340 @rinternals{Ambitus},
2341 @rinternals{AmbitusAccidental},
2342 @rinternals{AmbitusLine},
2343 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2344 @rinternals{ambitus-interface}.
2345
2346
2347 @knownissues
2348
2349 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2350 présents sur une même portée.
2351
2352
2353 @node Têtes de note
2354 @subsection Têtes de note
2355 @translationof Note heads
2356
2357 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2358 note.
2359
2360 @menu
2361 * Têtes de note spécifiques::
2362 * Têtes de note avec nom de note::
2363 * Têtes de note à forme variable::
2364 * Improvisation::
2365 @end menu
2366
2367 @node Têtes de note spécifiques
2368 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2369 @translationof Special note heads
2370
2371 @cindex têtes de note, spéciales
2372 @cindex croix, tête de note
2373 @cindex losange, tête de note
2374 @cindex parlato, tête de note
2375 @cindex harmonique, tête de note
2376 @cindex guitare, tête de note
2377 @cindex styles, tête de note
2378
2379 @funindex cross
2380
2381 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2382 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2383 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
2384 cordes.
2385
2386 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2387 c4 b a b
2388 \override NoteHead #'style = #'cross
2389 c4 b a b
2390 \revert NoteHead #'style
2391 c4 d e f
2392 @end lilypond
2393
2394 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2395
2396 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2397 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2398 @end lilypond
2399
2400 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2401 @ref{Styles de tête de note}.
2402
2403
2404 @seealso
2405 Morceaux choisis :
2406 @rlsr{Pitches}.
2407
2408 Manuel de notation :
2409 @ref{Styles de tête de note},
2410 @ref{Notes en accords}.
2411
2412 @seealso
2413 Référence des propriétés internes :
2414 @rinternals{note-event},
2415 @rinternals{Note_heads_engraver},
2416 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2417 @rinternals{NoteHead}.
2418 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2419 @rinternals{note-head-interface},
2420 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2421
2422
2423 @node Têtes de note avec nom de note
2424 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2425 @translationof Easy notation note heads
2426
2427 @cindex tête de note, apprentissage
2428 @cindex notation facile
2429 @cindex Hal Leonard
2430 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2431
2432 @funindex \easyHeadsOn
2433 @funindex easyHeadsOn
2434 @funindex \easyHeadsOff
2435 @funindex easyHeadsOff
2436
2437 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2438 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2439 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2440 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2441
2442 @lilypond[verbatim,quote]
2443 #(set-global-staff-size 26)
2444 \relative c' {
2445   \easyHeadsOn
2446   c2 e4 f
2447   g1
2448   \easyHeadsOff
2449   c,1
2450 }
2451 @end lilypond
2452
2453
2454 @predefined
2455 @code{\easyHeadsOn},
2456 @code{\easyHeadsOff}.
2457 @endpredefined
2458
2459
2460 @seealso
2461 Manuel de notation :
2462 @ref{Définition de la taille de portée}.
2463
2464 Morceaux choisis :
2465 @rlsr{Pitches}.
2466
2467 Référence des propriétés internes :
2468 @rinternals{note-event},
2469 @rinternals{Note_heads_engraver},
2470 @rinternals{NoteHead},
2471 @rinternals{note-head-interface}.
2472
2473
2474 @node Têtes de note à forme variable
2475 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2476 @translationof Shape note heads
2477
2478 @cindex tête de note, allure
2479 @cindex tête de note, Aiken
2480 @cindex tête de note, harpe sacrée
2481 @cindex notes profilées
2482 @cindex Aiken, tête de note
2483 @cindex harpe sacrée, tête de note
2484
2485 @funindex \key
2486 @funindex key
2487 @funindex \aikenHeads
2488 @funindex aikenHeads
2489 @funindex \sacredHarpHeads
2490 @funindex sacredHarpHeads
2491
2492 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2493 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2494 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2495 siècle.  Voici comment procéder :
2496
2497 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2498 \aikenHeads
2499 c, d e f g a b c
2500 \sacredHarpHeads
2501 c, d e f g a b c
2502 @end lilypond
2503
2504 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2505 degré étant défini par la commande @code{\key}.
2506
2507
2508 @predefined
2509 @code{\aikenHeads},
2510 @code{\sacredHarpHeads}.
2511 @endpredefined
2512
2513
2514 @snippets
2515
2516 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2517 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2518
2519 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2520 @ref{Styles de tête de note}.
2521
2522
2523 @seealso
2524 Morceaux choisis :
2525 @rlsr{Pitches}.
2526
2527 Manuel de notation :
2528 @ref{Styles de tête de note}.
2529
2530 Référence des propriétés internes :
2531 @rinternals{note-event},
2532 @rinternals{Note_heads_engraver},
2533 @rinternals{NoteHead},
2534 @rinternals{note-head-interface}.
2535
2536
2537 @node Improvisation
2538 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2539 @translationof Improvisation
2540
2541 @cindex improvisation
2542 @cindex notes penchées
2543 @cindex note heads, improvisation
2544 @cindex note heads, slashed
2545
2546 @funindex \improvisationOn
2547 @funindex improvisationOn
2548 @funindex \improvisationOff
2549 @funindex improvisationOff
2550
2551 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2552 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2553 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2554 créées  ainsi :
2555
2556 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2557 \new Voice \with {
2558   \consists "Pitch_squash_engraver"
2559 } {
2560   e8 e g a a16( bes) a8 g
2561   \improvisationOn
2562   e8 ~
2563   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2564   f2
2565   \improvisationOff
2566   a16( bes) a8 g e
2567 }
2568 @end lilypond
2569
2570
2571 @predefined
2572 @code{\improvisationOn},
2573 @code{\improvisationOff}.
2574 @endpredefined
2575
2576
2577 @seealso
2578 Morceaux choisis :
2579 @rlsr{Pitches}.
2580
2581 Référence des propriétés internes :
2582 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2583 @rinternals{Voice},
2584 @rinternals{RhythmicStaff}.
2585
2586