Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 22b6ca7247b6f0d596934d38aa2c75d5e45206eb
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Frédéric Chiasson
  13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  14
  15 @node Hauteurs
  16 @section Hauteurs
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
  22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
  23 hauteurs et les options de gravure.
  24
  25 @menu
  26 * Écriture des hauteurs de note::
  27 * Modification de plusieurs hauteurs::
  28 * Gravure des hauteurs::
  29 * Têtes de note::
  30 @end menu
  31
  32
  33 @node Écriture des hauteurs de note
  34 @subsection Écriture des hauteurs de note
  35 @translationof Writing pitches
  36
  37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
  39 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  41
  42 @menu
  43 * Hauteurs avec octave absolue::
  44 * Octaves relatives::
  45 * Altérations::
  46 * Noms de note dans d'autres langues::
  47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
  48 @end menu
  49
  50 @node Hauteurs avec octave absolue
  51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  52 @translationof Absolute octave entry
  53
  54 @cindex noms de note
  55 @cindex hauteurs
  56 @cindex absolues, hauteurs
  57 @cindex absolues, octaves
  58 @cindex octaves absolues
  59
  60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  63 do central.
  64
  65 @c don't use c' here.
  66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  67 \clef bass
  68 c d e f
  69 g a b c
  70 d e f g
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octave, spécification
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  79 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
  80 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave, chaque@tie{}@code{,}
  81 baisse la note d'une octave.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  84 \clef treble
  85 c' c'' e' g
  86 d'' d' d c
  87 \clef bass
  88 c, c,, e, g
  89 d,, d, d c
  90 @end lilypond
  91
  92
  93 @seealso
  94 Glossaire musicologique :
  95 @rglos{Pitch names}.
  96
  97 Morceaux choisis :
  98 @rlsr{Pitches}.
  99
 100
 101 @node Octaves relatives
 102 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 103 @translationof Relative octave entry
 104
 105 @cindex relatif
 106 @cindex indication d'octave relative
 107 @cindex octave relative, indication
 108
 109 @funindex \relative
 110 @funindex relative
 111 @funindex \transpose
 112 @funindex transpose
 113
 114 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} et@tie{}@code{,} aux
 115 noms de hauteurs.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 116 une note à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à
 117 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 118 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
 119 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
 124 @end example
 125
 126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 127 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 128 @var{musicexpr} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 134 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 135
 136 @item
 137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
 138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 139 hauteur calculée sans spécification.
 140
 141 @item
 142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 144
 145 @item
 146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 148 première note de @var{musicexpr}.  Nous vous recommandons de faire
 149 référence à un @code{c} (do).
 150
 151 @end itemize
 152
 153 Voici le mode @code{\relative} en action.
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c {
 157   \clef bass
 158   c d e f
 159   g a b c
 160   d e f g
 161 }
 162 @end lilypond
 163
 164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 165 dépassant la quarte.
 166
 167 @lilypond[verbatim,quote]
 168 \relative c'' {
 169   c g c f,
 170   c' a, e'' c
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c {
 179   c f b e
 180   a d g c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c' {
 189   c d e f
 190   \relative c'' {
 191     c d e f
 192   }
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 @funindex \chordmode
 197 @funindex chordmode
 198
 199 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 200
 201 @lilypond[verbatim,quote]
 202 \new Staff {
 203   \relative c''' {
 204     \chordmode { c1 }
 205   }
 206   \chordmode { c1 }
 207 }
 208 @end lilypond
 209
 210 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 211
 212 @cindex octave relative et transposition
 213 @cindex transposition et mode octave relative
 214
 215 @funindex \transpose
 216 @funindex transpose
 217
 218 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 219 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 220 bloc @code{\transpose}.
 221
 222 @lilypond[verbatim,quote]
 223 \relative c' {
 224   d e
 225   \transpose f g {
 226     d e
 227     \relative c' {
 228       d e
 229     }
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234
 235 @cindex accords et octave relative
 236 @cindex octave relative et accords
 237
 238
 239 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 240 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 241 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 242 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 243 particulièrement le positionnement des do.
 244
 245 @lilypond[verbatim,quote]
 246 \relative c' {
 247   c
 248   <c e g>
 249   <c' e g'>
 250   <c, e, g''>
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 255 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse après un si naturel sera
 256 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 257 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 258 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 259 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 260 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 261
 262 @lilypond[verbatim,quote]
 263 \relative c'' {
 264   c2 fis
 265   c2 ges
 266   b2 eisis
 267   b2 feses
 268 }
 269 @end lilypond
 270
 271
 272 @seealso
 273 Glossaire musicologique :
 274 @rglos{fifth},
 275 @rglos{interval},
 276 @rglos{Pitch names}.
 277
 278 Manuel de notation :
 279 @ref{Vérifications d'octave}.
 280
 281 Morceaux choisis :
 282 @rlsr{Pitches}.
 283
 284 Référence des propriétés internes :
 285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 286
 287
 288 @node Altérations
 289 @unnumberedsubsubsec Altérations
 290 @translationof Accidentals
 291
 292 @cindex altération
 293 @cindex armure
 294 @cindex clef
 295
 296 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 297 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 298 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 299 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 300 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
 301 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quels que soient l'armure et la clef
 302 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 303  @rlearning{Altérations et armure}.}
 304
 305 @cindex noms de note, hollandais
 306 @cindex noms de note, par défaut
 307 @cindex dièse
 308 @cindex bémol
 309 @cindex double dièse
 310 @cindex double bémol
 311 @cindex flat, double
 312 @cindex naturel
 313 @cindex bécarre
 314
 315 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 316 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 317 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 318 sont obtenus en ajoutant @code{isis} ou @code{eses} au nom de note.
 319 Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres langues, consultez
 320 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 321
 322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 323 ais1 aes aisis aeses
 324 @end lilypond
 325
 326 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 327 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 328 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
 329 donnera une note bécarre.
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 a4 aes a2
 333 @end lilypond
 334
 335 @cindex quarts de ton
 336 @cindex demi-bémols
 337 @cindex demi-dièses
 338
 339 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 340 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 341 croissantes@tie{}:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 345 @end lilypond
 346
 347 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 348
 349
 350 @cindex altération de précaution
 351 @cindex altération entre parenthèses
 352 @cindex précaution, altération de
 353 @cindex parenthèses, altération entre
 354
 355 @funindex ?
 356 @funindex !
 357
 358 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 359 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 360 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 361 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note.  Une
 362 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 363 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 364 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 365
 366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 367 cis cis cis! cis? c c c! c?
 368 @end lilypond
 369
 370 @cindex altération et liaison de tenue
 371 @cindex liaison de tenue et altération
 372
 373 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 374 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 375
 376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 377 cis1 ~ cis ~
 378 \break
 379 cis
 380 @end lilypond
 381
 382
 383 @snippets
 384
 385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
 386 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 387
 388
 389 @seealso
 390 Glossaire musicologique :
 391 @rglos{sharp},
 392 @rglos{flat},
 393 @rglos{double sharp},
 394 @rglos{double flat},
 395 @rglos{Pitch names},
 396 @rglos{quarter tone}.
 397
 398 Manuel d'initiation :
 399 @rlearning{Altérations et armure}.
 400
 401 Manuel de notation :
 402 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 403 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
 404 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 405
 406 Morceaux choisis :
 407 @rlsr{Pitches}.
 408
 409 Références internes du programme :
 410 @rinternals{Accidental_engraver},
 411 @rinternals{Accidental},
 412 @rinternals{AccidentalCautionary},
 413 @rinternals{accidental-interface}.
 414
 415
 416 @cindex accidentel, quart de ton
 417 @cindex quart de ton
 418
 419 @knownissues
 420
 421 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 422 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 423 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 424
 425
 426
 427 @node Noms de note dans d'autres langues
 428 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
 429 @translationof Note names in other languages
 430
 431 @cindex notes, noms selon la langue
 432 @cindex noms de note, langues
 433 @cindex langues, noms de note
 434
 435 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
 436 langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
 437 spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
 438 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
 439
 440 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
 441 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
 442 la commande @code{@bs{}include} concernant la langue que vous désirez
 443 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
 444 d'initialisation de LilyPond.}
 445
 446 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 447 sont les suivants@tie{}:
 448
 449 @quotation
 450 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 451 @headitem Fichier linguistique
 452   @tab Nom des notes
 453 @item @file{nederlands.ly}
 454   @tab c d e f g a bes b
 455 @item @file{arabic.ly}
 456   @tab do re mi fa sol la sib si
 457 @item @file{catalan.ly}
 458   @tab do re mi fa sol la sib si
 459 @item @file{deutsch.ly}
 460   @tab c d e f g a b h
 461 @item @file{english.ly}
 462   @tab c d e f g a bf b
 463 @item @file{espanol.ly}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @file{italiano.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{norsk.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{portugues.ly}
 470   @tab do re mi fa sol la sib si
 471 @item @file{suomi.ly}
 472   @tab c d e f g a b h
 473 @item @file{svenska.ly}
 474   @tab c d e f g a b h
 475 @item @file{vlaams.ly}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @end multitable
 478 @end quotation
 479
 480 @noindent
 481 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
 482
 483 @quotation
 484 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 485 @headitem Fichier linguistique
 486   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 487 @item @file{nederlands.ly}
 488   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 489 @item @file{arabic.ly}
 490   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 491 @item @file{catalan.ly}
 492   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 493 @item @file{deutsch.ly}
 494   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 495 @item @file{english.ly}
 496   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 497     @tab -ff/-flatflat
 498 @item @file{espanol.ly}
 499   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 500 @item @file{italiano.ly}
 501   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 502 @item @file{norsk.ly}
 503   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 504     @tab -essess/-eses
 505 @item @file{portugues.ly}
 506   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 507 @item @file{suomi.ly}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @file{svenska.ly}
 510   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 511 @item @file{vlaams.ly}
 512   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 513 @end multitable
 514 @end quotation
 515
 516 @noindent
 517 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 518 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 519 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 520 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 521 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 522
 523 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 524 a2 as e es a ases e eses
 525 @end lilypond
 526
 527
 528 @cindex microtonalités
 529 @cindex demi-dièse
 530 @cindex demi-bémol
 531 @cindex sesqui-dièse
 532 @cindex sesqui-bémol
 533
 534 @noindent
 535 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 536 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 537 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 538 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 539 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 540 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 541 suédois, le catalan et l'espagnol.
 542
 543 @quotation
 544 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 545 @headitem Fichier linguistique
 546   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 547 @item @file{nederlands.ly}
 548   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 549 @item @file{arabic.ly}
 550   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 551 @item @file{deutsch.ly}
 552   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 553 @item @file{english.ly}
 554   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 555 @item @file{espanol.ly}
 556   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 557 @item @file{italiano.ly}
 558   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 559 @item @file{portugues.ly}
 560   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 561 @end multitable
 562 @end quotation
 563
 564
 565 @seealso
 566 Glossaire musicologique :
 567 @rglos{Pitch names}.
 568
 569 Morceaux choisis :
 570 @rlsr{Pitches}.
 571
 572
 573
 574 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
 575 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
 576 @translationof Non-Western note names and accidentals
 577
 578 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
 579 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
 580 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
 581 forcément dans notre système standard.
 582
 583 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
 584 de hauteurs seront implicites.  Par exemple, la musique arabe est
 585 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
 586 l'altération réelle dépendant du contexte.  D'autres, par contre, font
 587 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
 588
 589 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
 590 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
 591 tons sont divisés en 9 intervalles.  Du point de vue actuel des
 592 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
 593 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
 594 musique turque.  Ces différentes altérations sont définies dans le
 595 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
 596 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
 597 système.  Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
 598 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
 599 à laquelle elles conrrespondent.
 600
 601 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 602 @quotation
 603 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
 604 @headitem Nom d'altération
 605   @tab suffixe @tab altération
 606
 607 @item büyük mücenneb (dièse)
 608   @tab -bm @tab +8/9
 609 @item kücük mücenneb (dièse)
 610   @tab -k @tab +5/9
 611 @item bakiye (dièse)
 612   @tab -b @tab +4/9
 613 @item koma (dièse)
 614   @tab -c @tab +1/9
 615
 616 @item koma (bémol)
 617   @tab -fc @tab -1/9
 618 @item bakiye (bémol)
 619   @tab -fb @tab -4/9
 620 @item kücük mücenneb (bémol)
 621   @tab -fk @tab -5/9
 622 @item büyük mücenneb (bémol)
 623   @tab -fbm @tab -8/9
 624 @end multitable
 625 @end quotation
 626
 627 Por plus d'information sur la musique classique turque et les
 628 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
 629
 630
 631 @snippets
 632
 633 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 634 {makam-example.ly}
 635
 636
 637 @node Modification de plusieurs hauteurs
 638 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 639 @translationof Changing multiple pitches
 640
 641 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 642
 643 @menu
 644 * Vérifications d'octave::
 645 * Transposition::
 646 @end menu
 647
 648 @node Vérifications d'octave
 649 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 650 @translationof Octave checks
 651
 652 @cindex vérification d'octave
 653 @cindex octave, vérification
 654 @cindex contrôle des hauteurs
 655
 656 @funindex =
 657 @funindex \octaveCheck
 658 @funindex octaveCheck
 659 @funindex controlpitch
 660
 661
 662 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 663 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
 664 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
 665
 666 Une note peut être suivie de  @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 667 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être.  Dans l'exemple
 668 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
 669 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
 670 entre @code{b'} et @code{d''}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée
 671 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
 672 de @code{d''} et non de @code{d'}.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative c'' {
 676   c2 d='4 d
 677   e2 f
 678 }
 679 @end lilypond
 680
 681 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 682 imprimée, ayant pour syntaxe
 683 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
 684 @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu.  Cette commande
 685 vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 686 @var{hauteur_référence} est inférieure à la quinte comme il se doît en
 687 mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
 688 précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 689 contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
 690
 691 @lilypond[verbatim,quote]
 692 \relative c'' {
 693   c2 d
 694   \octaveCheck c'
 695   e2 f
 696 }
 697 @end lilypond
 698
 699 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 700 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 701
 702 @lilypond[verbatim,quote]
 703 \relative c'' {
 704   c4 f g f
 705
 706   c4
 707   \octaveCheck c'
 708   f
 709   \octaveCheck c'
 710   g
 711   \octaveCheck c'
 712   f
 713 }
 714 @end lilypond
 715
 716
 717 @seealso
 718 Morceaux choisis :
 719 @rlsr{Pitches}.
 720
 721 Référence des propriétés internes :
 722 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 723
 724
 725 @node Transposition
 726 @unnumberedsubsubsec Transposition
 727 @translationof Transpose
 728
 729 @cindex transposition
 730 @cindex transposition des hauteurs
 731
 732 @funindex \transpose
 733 @funindex transpose
 734
 735 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 736 Voici la syntaxe@tie{}:
 737
 738 @example
 739 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
 740 @end example
 741
 742 @noindent
 743 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé de l'intervalle séparant
 744 @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la
 745 hauteur était @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}
 746 et les autres notes seront changées selon le même intervalle.
 747
 748 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 749 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 750 @code{@bs{}relative}.}
 751
 752 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 753 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 754 majeur.  Vous noterez que l'armure est modifiée automatiquement.
 755
 756 @lilypond[verbatim,quote]
 757 \transpose d e {
 758   \relative c' {
 759     \key d \major
 760     d4 fis a d
 761   }
 762 }
 763 @end lilypond
 764
 765 @cindex transpositeur, instrument
 766 @cindex instruments transpositeurs
 767
 768 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 769 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 770 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 771 transposition suivante créera la partie appropriée.
 772
 773 @lilypond[verbatim,quote]
 774 \transpose a c' {
 775   \relative c' {
 776     \key c \major
 777     c4 d e g
 778   }
 779 }
 780 @end lilypond
 781
 782 @noindent
 783 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 784 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 785 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 786
 787 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
 788 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 789 la pièce un demi-ton plus haut.  Mais la première version écrira des
 790 dièses et la deuxième des bémols.
 791
 792 @lilypond[verbatim,quote]
 793 music = \relative c' { c d e f }
 794 \new Staff {
 795   \transpose c cis { \music }
 796   \transpose c des { \music }
 797 }
 798 @end lilypond
 799
 800 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 801 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 802 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 803 peuvent être écrites dans un autre ton.  Quand, par exemple, on écrit
 804 pour une trompette en si bémol, commençant sur un ré à l'oreille, on
 805 pourrait écrire
 806
 807 @example
 808 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 809 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 810 @end example
 811
 812 @noindent
 813 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 814 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 815 deuxième @code{transpose}@tie{}:
 816
 817 @example
 818 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 819 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 820 @end example
 821
 822 @noindent
 823 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 824 @ref{Instruments transpositeurs}.
 825
 826
 827 @snippets
 828
 829 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 830 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 831
 832
 833 @seealso
 834 Manuel de notation :
 835 @ref{Octaves relatives},
 836 @ref{Instruments transpositeurs}.
 837
 838 Morceaux choisis :
 839 @rlsr{Pitches}.
 840
 841 Référence des propriété internes :
 842 @rinternals{TransposedMusic}.
 843
 844
 845 @funindex \transpose
 846 @funindex transpose
 847 @funindex \chordmode
 848 @funindex chordmode
 849 @funindex \relative
 850 @funindex relative
 851
 852 @knownissues
 853
 854 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
 855 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
 856 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
 857 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
 858
 859 @node Gravure des hauteurs
 860 @subsection Gravure des hauteurs
 861 @translationof Displaying pitches
 862
 863 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
 864 hauteurs.
 865
 866 @menu
 867 * Clefs::
 868 * Armure::
 869 * Marques d'octaviation::
 870 * Instruments transpositeurs::
 871 * Altérations accidentelles automatiques::
 872 * Ambitus::
 873 @end menu
 874
 875 @node Clefs
 876 @unnumberedsubsubsec Clefs
 877 @translationof Clef
 878
 879 @cindex clé de sol
 880 @cindex clé de fa
 881 @cindex clé d'ut
 882
 883 @funindex \clef
 884 @funindex clef
 885
 886 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 887 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
 888 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
 889
 890 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 891 \clef treble
 892 c2 c
 893 \clef alto
 894 c2 c
 895 \clef tenor
 896 c2 c
 897 \clef bass
 898 c2 c
 899 @end lilypond
 900
 901 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
 902
 903 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 904 \clef french
 905 c2 c
 906 \clef soprano
 907 c2 c
 908 \clef mezzosoprano
 909 c2 c
 910 \clef baritone
 911 c2 c
 912
 913 \break
 914
 915 \clef varbaritone
 916 c2 c
 917 \clef subbass
 918 c2 c
 919 \clef percussion
 920 c2 c
 921
 922 \break
 923
 924 \clef G   % synonym for treble
 925 c2 c
 926 \clef F   % synonym for bass
 927 c2 c
 928 \clef C   % synonym for alto
 929 c2 c
 930 @end lilypond
 931
 932 @cindex transposition et clef
 933 @cindex clef et transposition
 934 @cindex octave et clef
 935 @cindex chorale, clef de tenor
 936 @cindex tenor, clef
 937
 938 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
 939 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
 940 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
 941 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
 942 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 943 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 944
 945 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 946 \clef treble
 947 c2 c
 948 \clef "treble_8"
 949 c2 c
 950 \clef "bass^15"
 951 c2 c
 952 \clef "alto_2"
 953 c2 c
 954 \clef "G_8"
 955 c2 c
 956 \clef "F^5"
 957 c2 c
 958 @end lilypond
 959
 960 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
 961 sujet
 962 @c ref{Mensural clefs}, @c ref{Gregorian clefs},
 963 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
 964
 965
 966 @snippets
 967
 968 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 969 {tweaking-clef-properties.ly}
 970
 971
 972 @seealso
 973 Manuel de notation :
 974 @ref{Mensural clefs},
 975 @ref{Gregorian clefs},
 976 @ref{Tablatures par défaut},
 977 @ref{Tablatures personnalisées}.
 978
 979 Morceaux choisis:
 980 @rlsr{Pitches}.
 981
 982 Référence des propriétés internes :
 983 @rinternals{Clef_engraver},
 984 @rinternals{Clef},
 985 @rinternals{OctavateEight},
 986 @rinternals{clef-interface}.
 987
 988
 989 @node Armure
 990 @unnumberedsubsubsec Armure
 991 @translationof Key signature
 992
 993 @cindex armure
 994
 995 @funindex \key
 996 @funindex key
 997
 998 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 999 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1000 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1001 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
1002 matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie tout
1003 bonnement @w{@qq{do naturel}} quels que soient l'armure et la clef en
1004 question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1005 @rlearning{Altérations et armure}.}
1006
1007 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1008 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1009 c'est-à-dire au début de la portée.
1010
1011 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1012
1013 @example
1014 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1015 @end example
1016
1017 @funindex \major
1018 @funindex major
1019 @funindex \minor
1020 @funindex minor
1021 @funindex \ionian
1022 @funindex ionian
1023 @funindex \locrian
1024 @funindex locrian
1025 @funindex \aeolian
1026 @funindex aeolian
1027 @funindex \mixolydian
1028 @funindex mixolydian
1029 @funindex \lydian
1030 @funindex lydian
1031 @funindex \phrygian
1032 @funindex phrygian
1033 @funindex \dorian
1034 @funindex dorian
1035
1036 @cindex modes anciens
1037 @cindex modes
1038 @cindex majeur
1039 @cindex mineur
1040 @cindex ionien
1041 @cindex locrien
1042 @cindex éolien
1043 @cindex mixolydien
1044 @cindex lydien
1045 @cindex phrygien
1046 @cindex dorien
1047
1048 @noindent
1049 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1050 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.  Vous pouvez
1051 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1052 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1053 @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1054
1055 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1056 \key g \major
1057 fis1
1058 f
1059 fis
1060 @end lilypond
1061
1062
1063 @snippets
1064
1065 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1066 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1067
1068 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1069 {non-traditional-key-signatures.ly}
1070
1071
1072 @seealso
1073 Glossaire musicologique :
1074 @rglos{church mode},
1075 @rglos{scordatura}.
1076
1077 Manuel d'initiation :
1078 @rlearning{Altérations et armure}.
1079
1080 Morceaux choisis :
1081 @rlsr{Pitches}.
1082
1083 Référence des propriétés internes :
1084 @rinternals{KeyChangeEvent},
1085 @rinternals{Key_engraver},
1086 @rinternals{Key_performer},
1087 @rinternals{KeyCancellation},
1088 @rinternals{KeySignature},
1089 @rinternals{key-cancellation-interface},
1090 @rinternals{key-signature-interface}.
1091
1092
1093 @node Marques d'octaviation
1094 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1095 @translationof Ottava brackets
1096
1097 @cindex ottava
1098 @cindex 15ma
1099 @cindex 8va
1100 @cindex 8ve
1101 @cindex octaviation
1102
1103 @funindex set-octavation
1104 @funindex \ottava
1105 @funindex ottava
1106
1107 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1108 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1109 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1110
1111 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1112 a2 b
1113 \ottava #-2
1114 a2 b
1115 \ottava #-1
1116 a2 b
1117 \ottava #0
1118 a2 b
1119 \ottava #1
1120 a2 b
1121 \ottava #2
1122 a2 b
1123 @end lilypond
1124
1125 @snippets
1126
1127 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1128 {ottava-text.ly}
1129
1130
1131 @seealso
1132 Glossarire musicologique :
1133 @rglos{octavation}.
1134
1135 Morceaux choisis :
1136 @rlsr{Pitches}.
1137
1138 Référence des propriétés internes :
1139 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1140 @rinternals{OttavaBracket},
1141 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1142
1143
1144 @node Instruments transpositeurs
1145 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1146 @translationof Instrument transpositions
1147
1148 @cindex transposition et MIDI
1149 @cindex MIDI et transposition
1150 @cindex transposition, instrument
1151
1152 @funindex \transposition
1153 @funindex transposition
1154
1155 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1156 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1157 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1158 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1159 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1160 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1161 @ref{Citation d'autres voix}.
1162
1163 @example
1164 \transposition @var{hauteur}
1165 @end example
1166
1167 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1168 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1169 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1170 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1171 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1172 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1173 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1174 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1175 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1176
1177 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1178 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1179 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1180
1181 @lilypond[verbatim,quote]
1182 \new GrandStaff <<
1183   \new Staff = "violin" {
1184     \relative c'' {
1185       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1186       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1187       % not strictly necessary, but a good reminder
1188       \transposition c'
1189
1190       \key c \major
1191       g4( c8) r c r c4
1192     }
1193   }
1194   \new Staff = "clarinet" {
1195     \relative c'' {
1196       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1197       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1198       \transposition bes
1199
1200       \key d \major
1201       a4( d8) r d r d4
1202     }
1203   }
1204 >>
1205 @end lilypond
1206
1207 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1208 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1209 une autre en si bémol.
1210
1211 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1212 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1213 \key a \major
1214 \transposition a
1215 c d e f
1216 \textLengthOn
1217 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1218 R1
1219
1220 \key bes \major
1221 \transposition bes
1222 c2 g
1223 @end lilypond
1224
1225
1226 @seealso
1227 Glossaire musicologique :
1228 @rglos{concert pitch},
1229 @rglos{transposing instrument}.
1230
1231 Manuel de notation :
1232 @ref{Citation d'autres voix},
1233 @ref{Transposition}.
1234
1235 Morceaux choisis :
1236 @rlsr{Pitches}.
1237
1238
1239 @node Altérations accidentelles automatiques
1240 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1241 @translationof Automatic accidentals
1242
1243 @cindex altération, style
1244 @cindex altération, style par défaut
1245 @cindex accidentelles, altérations
1246 @cindex accidentelles automatiques
1247 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1248 @cindex style d'accidentelle
1249
1250 @funindex set-accidental-style
1251 @funindex voice
1252 @funindex default
1253
1254
1255 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1256 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1257 suivante@tie{}:
1258
1259 @example
1260 \new Staff <<
1261   #(set-accidental-style 'voice)
1262   @{ @dots{} @}
1263 >>
1264 @end example
1265
1266 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1267 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1268 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1269 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1270 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1271 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1272 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1273
1274 @example
1275 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1276 @end example
1277
1278 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1279 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1280 l'exemple suivant@tie{}:
1281
1282 @lilypond[verbatim,quote]
1283 musicA = {
1284   <<
1285     \relative c' {
1286       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1287       cis2. <c, g'>4 |
1288     }
1289     \\
1290     \relative c' {
1291       ais'2 cis, |
1292       fis8 b a4 cis2 |
1293     }
1294   >>
1295 }
1296
1297 musicB = {
1298   \clef bass
1299   \new Voice {
1300     \voiceTwo \relative c' {
1301       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1302       \change Staff = up
1303       cis' cis
1304       \change Staff = down
1305       <fis, a> <fis a>
1306       \showStaffSwitch
1307       \change Staff = up
1308       dis'4 |
1309       \change Staff = down
1310       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1311     }
1312   }
1313 }
1314
1315 \new PianoStaff {
1316   <<
1317     \context Staff = "up" {
1318       #(set-accidental-style 'default)
1319       \musicA
1320     }
1321     \context Staff = "down" {
1322       #(set-accidental-style 'default)
1323       \musicB
1324     }
1325   >>
1326 }
1327 @end lilypond
1328
1329 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1330 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1331
1332 @example
1333 \new PianoStaff @{
1334   <<
1335     \context Staff = "haut" @{
1336       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1337       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1338       \musicA
1339     @}
1340     \context Staff = "bas" @{
1341       \musicB
1342     @}
1343   >>
1344 @}
1345 @end example
1346
1347
1348 @c don't use verbatim in this table.
1349 @table @code
1350 @item default
1351
1352 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1353 @cindex altérations, style @emph{default}
1354
1355 @funindex default
1356
1357 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1358 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1359 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1360 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1361 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1362
1363 @lilypond[quote]
1364 musicA = {
1365   <<
1366     \relative c' {
1367       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1368       cis2. <c, g'>4 |
1369     }
1370     \\
1371     \relative c' {
1372       ais'2 cis, |
1373       fis8 b a4 cis2 |
1374     }
1375   >>
1376 }
1377
1378 musicB = {
1379   \clef bass
1380   \new Voice {
1381     \voiceTwo \relative c' {
1382       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1383       \change Staff = up
1384       cis' cis
1385       \change Staff = down
1386       <fis, a> <fis a>
1387       \showStaffSwitch
1388       \change Staff = up
1389       dis'4 |
1390       \change Staff = down
1391       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1392     }
1393   }
1394 }
1395
1396 \new PianoStaff {
1397   <<
1398     \context Staff = "up" {
1399       #(set-accidental-style 'default)
1400       \musicA
1401     }
1402     \context Staff = "down" {
1403       #(set-accidental-style 'default)
1404       \musicB
1405     }
1406   >>
1407 }
1408 @end lilypond
1409
1410 @item voice
1411
1412 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1413 @cindex altérations, style @emph{voice}
1414 @cindex altérations, style @emph{modern}
1415 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1416 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1417 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1418
1419 @funindex voice
1420
1421 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1422 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1423 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1424 à la règle @code{default}.
1425
1426 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres
1427 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1428 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1429 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1430 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1431 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1432 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1433 @code{modern-cautionary}.
1434
1435 @lilypond[quote]
1436 musicA = {
1437   <<
1438     \relative c' {
1439       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1440       cis2. <c, g'>4 |
1441     }
1442     \\
1443     \relative c' {
1444       ais'2 cis, |
1445       fis8 b a4 cis2 |
1446     }
1447   >>
1448 }
1449
1450 musicB = {
1451   \clef bass
1452   \new Voice {
1453     \voiceTwo \relative c' {
1454       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1455       \change Staff = up
1456       cis' cis
1457       \change Staff = down
1458       <fis, a> <fis a>
1459       \showStaffSwitch
1460       \change Staff = up
1461       dis'4 |
1462       \change Staff = down
1463       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1464     }
1465   }
1466 }
1467
1468 \new PianoStaff {
1469   <<
1470     \context Staff = "up" {
1471       #(set-accidental-style 'voice)
1472       \musicA
1473     }
1474     \context Staff = "down" {
1475       #(set-accidental-style 'voice)
1476       \musicB
1477     }
1478   >>
1479 }
1480 @end lilypond
1481
1482 @item modern
1483
1484 @cindex altération, style @emph{modern}
1485 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1486
1487 @funindex modern
1488
1489 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Les altérations
1490 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1491 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1492 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1493 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1494 de la main droite.
1495
1496 @lilypond[quote]
1497 musicA = {
1498   <<
1499     \relative c' {
1500       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1501       cis2. <c, g'>4 |
1502     }
1503     \\
1504     \relative c' {
1505       ais'2 cis, |
1506       fis8 b a4 cis2 |
1507     }
1508   >>
1509 }
1510
1511 musicB = {
1512   \clef bass
1513   \new Voice {
1514     \voiceTwo \relative c' {
1515       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1516       \change Staff = up
1517       cis' cis
1518       \change Staff = down
1519       <fis, a> <fis a>
1520       \showStaffSwitch
1521       \change Staff = up
1522       dis'4 |
1523       \change Staff = down
1524       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1525     }
1526   }
1527 }
1528
1529 \new PianoStaff {
1530   <<
1531     \context Staff = "up" {
1532       #(set-accidental-style 'modern)
1533       \musicA
1534     }
1535     \context Staff = "down" {
1536       #(set-accidental-style 'modern)
1537       \musicB
1538     }
1539   >>
1540 }
1541 @end lilypond
1542
1543 @item modern-cautionary
1544
1545 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1546 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1547 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1548 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1549
1550 @funindex modern-cautionary
1551
1552 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1553 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1554 particulière@tie{}: soit plus petits, soit (par défaut) entre parenthèses.
1555 Il est possible de le définir au moyen de la propriété
1556 @code{cautionary-style} pour l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1557
1558 @lilypond[quote]
1559 musicA = {
1560   <<
1561     \relative c' {
1562       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1563       cis2. <c, g'>4 |
1564     }
1565     \\
1566     \relative c' {
1567       ais'2 cis, |
1568       fis8 b a4 cis2 |
1569     }
1570   >>
1571 }
1572
1573 musicB = {
1574   \clef bass
1575   \new Voice {
1576     \voiceTwo \relative c' {
1577       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1578       \change Staff = up
1579       cis' cis
1580       \change Staff = down
1581       <fis, a> <fis a>
1582       \showStaffSwitch
1583       \change Staff = up
1584       dis'4 |
1585       \change Staff = down
1586       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1587     }
1588   }
1589 }
1590
1591 \new PianoStaff {
1592   <<
1593     \context Staff = "up" {
1594       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1595       \musicA
1596     }
1597     \context Staff = "down" {
1598       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1599       \musicB
1600     }
1601   >>
1602 }
1603 @end lilypond
1604
1605 @item modern-voice
1606
1607 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1608 @cindex style d'altération @emph{modern}
1609 @cindex altérations multivoix
1610 @cindex modern accidental style
1611 @cindex voix multiples et altérations
1612 @cindex multivoix, altérations
1613
1614 @funindex modern-voice
1615
1616 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1617 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1618 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1619 voix, dans le même contexte @code{Staff}, en @emph{tiennent compte}
1620 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1621 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1622 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1623 auparavant concerné la main droite.
1624
1625 @lilypond[quote]
1626 musicA = {
1627   <<
1628     \relative c' {
1629       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1630       cis2. <c, g'>4 |
1631     }
1632     \\
1633     \relative c' {
1634       ais'2 cis, |
1635       fis8 b a4 cis2 |
1636     }
1637   >>
1638 }
1639
1640 musicB = {
1641   \clef bass
1642   \new Voice {
1643     \voiceTwo \relative c' {
1644       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1645       \change Staff = up
1646       cis' cis
1647       \change Staff = down
1648       <fis, a> <fis a>
1649       \showStaffSwitch
1650       \change Staff = up
1651       dis'4 |
1652       \change Staff = down
1653       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1654     }
1655   }
1656 }
1657
1658 \new PianoStaff {
1659   <<
1660     \context Staff = "up" {
1661       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1662       \musicA
1663     }
1664     \context Staff = "down" {
1665       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1666       \musicB
1667     }
1668   >>
1669 }
1670 @end lilypond
1671
1672 @item modern-voice-cautionary
1673
1674 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1675 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1676
1677 @funindex modern-voice-cautionary
1678
1679 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1680 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1681 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1682 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1683 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1684
1685 @lilypond[quote]
1686 musicA = {
1687   <<
1688     \relative c' {
1689       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1690       cis2. <c, g'>4 |
1691     }
1692     \\
1693     \relative c' {
1694       ais'2 cis, |
1695       fis8 b a4 cis2 |
1696     }
1697   >>
1698 }
1699
1700 musicB = {
1701   \clef bass
1702   \new Voice {
1703     \voiceTwo \relative c' {
1704       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1705       \change Staff = up
1706       cis' cis
1707       \change Staff = down
1708       <fis, a> <fis a>
1709       \showStaffSwitch
1710       \change Staff = up
1711       dis'4 |
1712       \change Staff = down
1713       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1714     }
1715   }
1716 }
1717
1718 \new PianoStaff {
1719   <<
1720     \context Staff = "up" {
1721       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1722       \musicA
1723     }
1724     \context Staff = "down" {
1725       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1726       \musicB
1727     }
1728   >>
1729 }
1730 @end lilypond
1731
1732 @item piano
1733
1734 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1735 @cindex altérations style @emph{piano}
1736 @cindex piano et altérations
1737
1738 @funindex piano accidentals
1739
1740 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1741 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1742 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1743 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1744
1745 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} ou dans un
1746 @code{PianoStaff}.
1747
1748 @lilypond[quote]
1749 musicA = {
1750   <<
1751     \relative c' {
1752       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1753       cis2. <c, g'>4 |
1754     }
1755     \\
1756     \relative c' {
1757       ais'2 cis, |
1758       fis8 b a4 cis2 |
1759     }
1760   >>
1761 }
1762
1763 musicB = {
1764   \clef bass
1765   \new Voice {
1766     \voiceTwo \relative c' {
1767       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1768       \change Staff = up
1769       cis' cis
1770       \change Staff = down
1771       <fis, a> <fis a>
1772       \showStaffSwitch
1773       \change Staff = up
1774       dis'4 |
1775       \change Staff = down
1776       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1777     }
1778   }
1779 }
1780
1781 \new PianoStaff {
1782   <<
1783     \context Staff = "up" {
1784       #(set-accidental-style 'piano)
1785       \musicA
1786     }
1787     \context Staff = "down" {
1788       \musicB
1789     }
1790   >>
1791 }
1792 @end lilypond
1793
1794 @item piano-cautionary
1795
1796 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1797 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1798 @cindex piano et altérations
1799
1800 @funindex piano-cautionary
1801
1802 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1803 imprimées différemment.
1804
1805 @lilypond[quote]
1806 musicA = {
1807   <<
1808     \relative c' {
1809       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1810       cis2. <c, g'>4 |
1811     }
1812     \\
1813     \relative c' {
1814       ais'2 cis, |
1815       fis8 b a4 cis2 |
1816     }
1817   >>
1818 }
1819
1820 musicB = {
1821   \clef bass
1822   \new Voice {
1823     \voiceTwo \relative c' {
1824       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1825       \change Staff = up
1826       cis' cis
1827       \change Staff = down
1828       <fis, a> <fis a>
1829       \showStaffSwitch
1830       \change Staff = up
1831       dis'4 |
1832       \change Staff = down
1833       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1834     }
1835   }
1836 }
1837
1838 \new PianoStaff {
1839   <<
1840     \context Staff = "up" {
1841       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1842       \musicA
1843     }
1844     \context Staff = "down" {
1845       \musicB
1846     }
1847   >>
1848 }
1849 @end lilypond
1850
1851 @item neo-modern
1852
1853 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1854 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1855
1856 @funindex neo-modern
1857
1858 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1859 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1860 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1861 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1862
1863 @lilypond[quote]
1864 musicA = {
1865   <<
1866     \relative c' {
1867       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1868       cis2. <c, g'>4 |
1869     }
1870     \\
1871     \relative c' {
1872       ais'2 cis, |
1873       fis8 b a4 cis2 |
1874     }
1875   >>
1876 }
1877
1878 musicB = {
1879   \clef bass
1880   \new Voice {
1881     \voiceTwo \relative c' {
1882       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1883       \change Staff = up
1884       cis' cis
1885       \change Staff = down
1886       <fis, a> <fis a>
1887       \showStaffSwitch
1888       \change Staff = up
1889       dis'4 |
1890       \change Staff = down
1891       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1892     }
1893   }
1894 }
1895
1896 \new PianoStaff {
1897   <<
1898     \context Staff = "up" {
1899       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1900       \musicA
1901     }
1902     \context Staff = "down" {
1903       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1904       \musicB
1905     }
1906   >>
1907 }
1908 @end lilypond
1909
1910 @item neo-modern-cautionary
1911
1912 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1913 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1914
1915 @funindex neo-modern-cautionary
1916
1917 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1918 sont imprimées différemment.
1919
1920 @lilypond[quote]
1921 musicA = {
1922   <<
1923     \relative c' {
1924       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1925       cis2. <c, g'>4 |
1926     }
1927     \\
1928     \relative c' {
1929       ais'2 cis, |
1930       fis8 b a4 cis2 |
1931     }
1932   >>
1933 }
1934
1935 musicB = {
1936   \clef bass
1937   \new Voice {
1938     \voiceTwo \relative c' {
1939       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1940       \change Staff = up
1941       cis' cis
1942       \change Staff = down
1943       <fis, a> <fis a>
1944       \showStaffSwitch
1945       \change Staff = up
1946       dis'4 |
1947       \change Staff = down
1948       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1949     }
1950   }
1951 }
1952
1953 \new PianoStaff {
1954   <<
1955     \context Staff = "up" {
1956       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1957       \musicA
1958     }
1959     \context Staff = "down" {
1960       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1961       \musicB
1962     }
1963   >>
1964 }
1965 @end lilypond
1966
1967 @item neo-modern-voice
1968
1969 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1970 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1971 @cindex altérations multivoix
1972 @cindex neo-modern-voice accidental style
1973 @cindex voix multiples et altérations
1974 @cindex multivoix, altérations
1975
1976 @funindex neo-modern-voice
1977
1978 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1979 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1980 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1981 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1982 en tiennent aussi compte.
1983
1984 @lilypond[quote]
1985 musicA = {
1986   <<
1987     \relative c' {
1988       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1989       cis2. <c, g'>4 |
1990     }
1991     \\
1992     \relative c' {
1993       ais'2 cis, |
1994       fis8 b a4 cis2 |
1995     }
1996   >>
1997 }
1998
1999 musicB = {
2000   \clef bass
2001   \new Voice {
2002     \voiceTwo \relative c' {
2003       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2004       \change Staff = up
2005       cis' cis
2006       \change Staff = down
2007       <fis, a> <fis a>
2008       \showStaffSwitch
2009       \change Staff = up
2010       dis'4 |
2011       \change Staff = down
2012       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2013     }
2014   }
2015 }
2016
2017 \new PianoStaff {
2018   <<
2019     \context Staff = "up" {
2020       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2021       \musicA
2022     }
2023     \context Staff = "down" {
2024       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2025       \musicB
2026     }
2027   >>
2028 }
2029 @end lilypond
2030
2031 @item neo-modern-voice-cautionary
2032
2033 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2034
2035 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2036 mais les altérations de précautions sont imprimées,
2037 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2038
2039 @lilypond[quote]
2040 musicA = {
2041   <<
2042     \relative c' {
2043       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2044       cis2. <c, g'>4 |
2045     }
2046     \\
2047     \relative c' {
2048       ais'2 cis, |
2049       fis8 b a4 cis2 |
2050     }
2051   >>
2052 }
2053
2054 musicB = {
2055   \clef bass
2056   \new Voice {
2057     \voiceTwo \relative c' {
2058       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2059       \change Staff = up
2060       cis' cis
2061       \change Staff = down
2062       <fis, a> <fis a>
2063       \showStaffSwitch
2064       \change Staff = up
2065       dis'4 |
2066       \change Staff = down
2067       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2068     }
2069   }
2070 }
2071
2072 \new PianoStaff {
2073   <<
2074     \context Staff = "up" {
2075       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2076       \musicA
2077     }
2078     \context Staff = "down" {
2079       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2080       \musicB
2081     }
2082   >>
2083 }
2084 @end lilypond
2085
2086 @item dodecaphonic
2087
2088 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2089 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2090
2091 @funindex dodecaphonic
2092
2093 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2094 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2095 notes naturelles ou non.  Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
2096 altération, même si elle est naturelle.
2097
2098 @lilypond[quote]
2099 musicA = {
2100   <<
2101     \relative c' {
2102       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2103       cis2. <c, g'>4 |
2104     }
2105     \\
2106     \relative c' {
2107       ais'2 cis, |
2108       fis8 b a4 cis2 |
2109     }
2110   >>
2111 }
2112
2113 musicB = {
2114   \clef bass
2115   \new Voice {
2116     \voiceTwo \relative c' {
2117       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2118       \change Staff = up
2119       cis' cis
2120       \change Staff = down
2121       <fis, a> <fis a>
2122       \showStaffSwitch
2123       \change Staff = up
2124       dis'4 |
2125       \change Staff = down
2126       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2127     }
2128   }
2129 }
2130
2131 \new PianoStaff {
2132   <<
2133     \context Staff = "up" {
2134       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2135       \musicA
2136     }
2137     \context Staff = "down" {
2138       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2139       \musicB
2140     }
2141   >>
2142 }
2143 @end lilypond
2144
2145
2146 @item teaching
2147
2148 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2149 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2150
2151 @funindex teaching
2152
2153 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2154 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2155 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2156 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2157 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2158
2159 @lilypond[quote]
2160 musicA = {
2161   <<
2162     \relative c' {
2163       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2164       cis2. <c, g'>4 |
2165     }
2166     \\
2167     \relative c' {
2168       ais'2 cis, |
2169       fis8 b a4 cis2 |
2170     }
2171   >>
2172 }
2173
2174 musicB = {
2175   \clef bass
2176   \new Voice {
2177     \voiceTwo \relative c' {
2178       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2179       \change Staff = up
2180       cis' cis
2181       \change Staff = down
2182       <fis, a> <fis a>
2183       \showStaffSwitch
2184       \change Staff = up
2185       dis'4 |
2186       \change Staff = down
2187       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2188     }
2189   }
2190 }
2191
2192 \new PianoStaff {
2193   <<
2194     \context Staff = "up" {
2195       \key fis \minor
2196       #(set-accidental-style 'teaching)
2197       \musicA
2198     }
2199     \context Staff = "down" {
2200       \key fis \minor
2201       #(set-accidental-style 'teaching)
2202       \musicB
2203     }
2204   >>
2205 }
2206 @end lilypond
2207
2208 @item no-reset
2209
2210 @cindex altération, style @emph{no reset}
2211 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2212
2213 @funindex no-reset
2214
2215 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2216 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2217
2218 @lilypond[quote]
2219 musicA = {
2220   <<
2221     \relative c' {
2222       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2223       cis2. <c, g'>4 |
2224     }
2225     \\
2226     \relative c' {
2227       ais'2 cis, |
2228       fis8 b a4 cis2 |
2229     }
2230   >>
2231 }
2232
2233 musicB = {
2234   \clef bass
2235   \new Voice {
2236     \voiceTwo \relative c' {
2237       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2238       \change Staff = up
2239       cis' cis
2240       \change Staff = down
2241       <fis, a> <fis a>
2242       \showStaffSwitch
2243       \change Staff = up
2244       dis'4 |
2245       \change Staff = down
2246       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2247     }
2248   }
2249 }
2250
2251 \new PianoStaff {
2252   <<
2253     \context Staff = "up" {
2254       #(set-accidental-style 'no-reset)
2255       \musicA
2256     }
2257     \context Staff = "down" {
2258       #(set-accidental-style 'no-reset)
2259       \musicB
2260     }
2261   >>
2262 }
2263 @end lilypond
2264
2265 @item forget
2266
2267 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2268 @cindex altérations, style @emph{forget}
2269
2270 @funindex forget
2271
2272 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2273 cesse aussitôt, et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur
2274 place dans la mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.
2275 À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera ici
2276 imprimé.
2277
2278 @lilypond[quote]
2279 musicA = {
2280   <<
2281     \relative c' {
2282       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2283       cis2. <c, g'>4 |
2284     }
2285     \\
2286     \relative c' {
2287       ais'2 cis, |
2288       fis8 b a4 cis2 |
2289     }
2290   >>
2291 }
2292
2293 musicB = {
2294   \clef bass
2295   \new Voice {
2296     \voiceTwo \relative c' {
2297       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2298       \change Staff = up
2299       cis' cis
2300       \change Staff = down
2301       <fis, a> <fis a>
2302       \showStaffSwitch
2303       \change Staff = up
2304       dis'4 |
2305       \change Staff = down
2306       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2307     }
2308   }
2309 }
2310
2311 \new PianoStaff {
2312   <<
2313     \context Staff = "up" {
2314       #(set-accidental-style 'forget)
2315       \musicA
2316     }
2317     \context Staff = "down" {
2318       #(set-accidental-style 'forget)
2319       \musicB
2320     }
2321   >>
2322 }
2323 @end lilypond
2324 @end table
2325
2326 @snippets
2327
2328 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2329 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2330
2331
2332 @seealso
2333 Référence des propriétés internes :
2334 @rinternals{Accidental},
2335 @rinternals{Accidental_engraver},
2336 @rinternals{GrandStaff} et
2337 @rinternals{PianoStaff},
2338 @rinternals{Staff},
2339 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2340 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2341 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2342
2343
2344 @cindex altérations et notes simultanées
2345 @cindex notes simultanées et altérations
2346 @cindex altérations et accords
2347 @cindex accords et altérations
2348
2349
2350 @knownissues
2351
2352 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2353 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2354 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par
2355 une, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2356 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2357 dépendent les unes des autres.
2358 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2359 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2360
2361 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2362 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2363 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2364 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2365 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2366 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2367
2368 @lilypond[quote]
2369 {
2370   #(set-accidental-style 'modern)
2371   \time 2/4
2372   \repeat volta 2 {
2373     c'2
2374   }
2375   \alternative {
2376      cis'
2377      c'
2378   }
2379 }
2380 @end lilypond
2381
2382 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2383 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2384
2385 @lilypond[verbatim,quote]
2386 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2387   #(set-accidental-style 'forget)
2388   $music
2389   #(set-accidental-style 'modern)
2390 #})
2391 {
2392   #(set-accidental-style 'modern)
2393   \time 2/4
2394   \repeat volta 2 {
2395     c'2
2396   }
2397   \alternative {
2398      cis'
2399      \forget c'
2400   }
2401 }
2402 @end lilypond
2403
2404
2405 @node Ambitus
2406 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2407 @translationof Ambitus
2408
2409 @cindex ambitus
2410 @cindex tessiture
2411 @cindex amplitude
2412
2413 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2414 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2415 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2416 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2417 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2418
2419 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2420 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2421 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2422
2423 @lilypond[verbatim,quote]
2424 \layout {
2425   \context {
2426     \Voice
2427     \consists "Ambitus_engraver"
2428   }
2429 }
2430
2431 \relative c'' {
2432   aes c e2
2433   cis,1
2434 }
2435 @end lilypond
2436
2437
2438 @snippets
2439
2440 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2441 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2442
2443 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2444 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2445
2446
2447 @seealso
2448 Glossaire musicologique :
2449 @rglos{ambitus}.
2450
2451 Morceaux choisis :
2452 @rlsr{Pitches}.
2453
2454 Référence des propriétés internes :
2455 @rinternals{Ambitus_engraver},
2456 @rinternals{Voice},
2457 @rinternals{Staff},
2458 @rinternals{Ambitus},
2459 @rinternals{AmbitusAccidental},
2460 @rinternals{AmbitusLine},
2461 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2462 @rinternals{ambitus-interface}.
2463
2464
2465 @knownissues
2466
2467 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2468 présents sur une même portée.
2469
2470
2471 @node Têtes de note
2472 @subsection Têtes de note
2473 @translationof Note heads
2474
2475 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2476 note.
2477
2478 @menu
2479 * Têtes de note spécifiques::
2480 * Têtes de note avec nom de note::
2481 * Têtes de note à forme variable::
2482 * Improvisation::
2483 @end menu
2484
2485 @node Têtes de note spécifiques
2486 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2487 @translationof Special note heads
2488
2489 @cindex têtes de note, spéciales
2490 @cindex croix, tête de note
2491 @cindex losange, tête de note
2492 @cindex parlato, tête de note
2493 @cindex harmonique, tête de note
2494 @cindex guitare, tête de note
2495 @cindex styles, tête de note
2496
2497 @funindex cross
2498
2499 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2500
2501 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2502 c4 b
2503 \override NoteHead #'style = #'cross
2504 c4 b
2505 \revert NoteHead #'style
2506 a b
2507 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2508 a b
2509 \revert NoteHead #'style
2510 c4 d e f
2511 @end lilypond
2512
2513 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2514 @ref{Styles de tête de note}.
2515
2516 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2517 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2518 notes étouffées des guitares@tie{}:
2519
2520 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2521 c4 b
2522 \xNotesOn
2523  a b c4 b
2524 \xNotesOff
2525 c4 d
2526 @end lilypond
2527
2528 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2529 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2530 tablature@tie{}:
2531
2532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2533 c4 b
2534 \xNote { e f }
2535 c b < g \xNote c f > b
2536 @end lilypond
2537
2538 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2539 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2540 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2541
2542
2543 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2544 harmoniques des cordes@tie{}:
2545
2546 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2547 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2548 @end lilypond
2549
2550
2551 @predefined
2552 @code{\harmonic},
2553 @code{\xNotesOn},
2554 @code{\xNotesOff},
2555 @code{\xNote}.
2556 @endpredefined
2557
2558
2559 @seealso
2560 Morceaux choisis :
2561 @rlsr{Pitches}.
2562
2563 Manuel de notation :
2564 @ref{Styles de tête de note},
2565 @ref{Notes en accords},
2566 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2567
2568 @seealso
2569 Référence des propriétés internes :
2570 @rinternals{note-event},
2571 @rinternals{Note_heads_engraver},
2572 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2573 @rinternals{NoteHead}.
2574 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2575 @rinternals{note-head-interface},
2576 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2577
2578
2579 @node Têtes de note avec nom de note
2580 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2581 @translationof Easy notation note heads
2582
2583 @cindex tête de note, apprentissage
2584 @cindex notation facile
2585 @cindex Hal Leonard
2586 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2587
2588 @funindex \easyHeadsOn
2589 @funindex easyHeadsOn
2590 @funindex \easyHeadsOff
2591 @funindex easyHeadsOff
2592
2593 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2594 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2595 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2596 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2597
2598 @lilypond[verbatim,quote]
2599 #(set-global-staff-size 26)
2600 \relative c' {
2601   \easyHeadsOn
2602   c2 e4 f
2603   g1
2604   \easyHeadsOff
2605   c,1
2606 }
2607 @end lilypond
2608
2609
2610 @predefined
2611 @code{\easyHeadsOn},
2612 @code{\easyHeadsOff}.
2613 @endpredefined
2614
2615
2616 @snippets
2617
2618 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2619 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2620
2621
2622 @seealso
2623 Manuel de notation :
2624 @ref{Définition de la taille de portée}.
2625
2626 Morceaux choisis :
2627 @rlsr{Pitches}.
2628
2629 Référence des propriétés internes :
2630 @rinternals{note-event},
2631 @rinternals{Note_heads_engraver},
2632 @rinternals{NoteHead},
2633 @rinternals{note-head-interface}.
2634
2635
2636 @node Têtes de note à forme variable
2637 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2638 @translationof Shape note heads
2639
2640 @cindex tête de note, allure
2641 @cindex tête de note, Aiken
2642 @cindex tête de note, harpe sacrée
2643 @cindex notes profilées
2644 @cindex Aiken, tête de note
2645 @cindex harpe sacrée, tête de note
2646
2647 @funindex \key
2648 @funindex key
2649 @funindex \aikenHeads
2650 @funindex aikenHeads
2651 @funindex \sacredHarpHeads
2652 @funindex sacredHarpHeads
2653 @funindex \southernHarmonyHeads
2654 @funindex southernHarmonyHeads
2655
2656 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2657 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2658 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2659 siècle.  Voici comment procéder@tie{}:
2660
2661 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2662 \aikenHeads
2663 c, d e f g2 a b1 c \break
2664 \sacredHarpHeads
2665 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2666 \southernHarmonyHeads
2667 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2668 @end lilypond
2669
2670 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2671 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2672 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2673
2674 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2675 \key a \minor
2676 \aikenHeads
2677 a b c d e2 f g1 a \break
2678 \aikenHeadsMinor
2679 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2680 \sacredHarpHeadsMinor
2681 a,2 b c d \break
2682 \southernHarmonyHeadsMinor
2683 a2 b c d \break
2684 @end lilypond
2685
2686
2687
2688 @predefined
2689 @code{\aikenHeads},
2690 @code{\aikenHeadsMinor},
2691 @code{\sacredHarpHeads}.
2692 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2693 @code{\southernHarmonyHeads},
2694 @code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
2695 @endpredefined
2696
2697
2698 @snippets
2699
2700 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2701 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2702
2703 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2704 @ref{Styles de tête de note}.
2705
2706
2707 @seealso
2708 Morceaux choisis :
2709 @rlsr{Pitches}.
2710
2711 Manuel de notation :
2712 @ref{Styles de tête de note}.
2713
2714 Référence des propriétés internes :
2715 @rinternals{note-event},
2716 @rinternals{Note_heads_engraver},
2717 @rinternals{NoteHead},
2718 @rinternals{note-head-interface}.
2719
2720
2721 @node Improvisation
2722 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2723 @translationof Improvisation
2724
2725 @cindex improvisation
2726 @cindex notes penchées
2727 @cindex tête de note et improvisation
2728 @cindex tête de note allongée
2729
2730 @funindex \improvisationOn
2731 @funindex improvisationOn
2732 @funindex \improvisationOff
2733 @funindex improvisationOff
2734
2735 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2736 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2737 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2738 créées ainsi@tie{}:
2739
2740 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2741 \new Voice \with {
2742   \consists "Pitch_squash_engraver"
2743 } {
2744   e8 e g a a16( bes) a8 g
2745   \improvisationOn
2746   e8 ~
2747   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2748   f2
2749   \improvisationOff
2750   a16( bes) a8 g e
2751 }
2752 @end lilypond
2753
2754
2755 @predefined
2756 @code{\improvisationOn},
2757 @code{\improvisationOff}.
2758 @endpredefined
2759
2760
2761 @seealso
2762 Morceaux choisis :
2763 @rlsr{Pitches}.
2764
2765 Référence des propriétés internes :
2766 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2767 @rinternals{Voice},
2768 @rinternals{RhythmicStaff}.
2769
2770