Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes..
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.17.18"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex absolute
  98 @funindex \absolute
  99
 100 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 101 absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
 102
 103 @example
 104 \absolute @var{expression_musicale}
 105 @end example
 106
 107 sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
 108 elle apparait.
 109
 110 @seealso
 111 Glossaire musicologique :
 112 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 113
 114 Morceaux choisis :
 115 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 116
 117
 118 @node Octaves relatives
 119 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 120 @translationof Relative octave entry
 121
 122 @cindex relatif
 123 @cindex indication d'octave relative
 124 @cindex octave relative, indication
 125
 126 @funindex \relative
 127 @funindex relative
 128
 129 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 130 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 131 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 132 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 133 à venir.
 134
 135 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 136 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 137
 138 @example
 139 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 140 @end example
 141
 142 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 143 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 144 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 145
 146 @itemize
 147 @item
 148 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 149 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 150 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 151
 152 @item
 153 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 154 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 155 hauteur calculée sans spécification.
 156
 157 @item
 158 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 159 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 160
 161 @item
 162 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 163 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 164 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 165 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 166
 167 @table @asis
 168 @item une octave de do (@code{c})
 169 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 170 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 171 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 172 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 173 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 174
 175 @item une octave de la première note de l'expression
 176 Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
 177 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 178 l'expression.
 179
 180 @item pas de hauteur de référence explicite
 181 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 182 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 183 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 184 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 185 @end table
 186
 187 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
 188 option.
 189 @end itemize
 190
 191 Voici le mode @code{\relative} en action.
 192
 193 @lilypond[verbatim,quote]
 194 \relative c {
 195   \clef bass
 196   c d e f
 197   g a b c
 198   d e f g
 199 }
 200 @end lilypond
 201
 202 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 203 dépassant la quarte.
 204
 205 @lilypond[verbatim,quote]
 206 \relative c'' {
 207   c g c f,
 208   c' a, e'' c
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 213 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c {
 217   c f b e
 218   a d g c
 219 }
 220 @end lilypond
 221
 222 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 223 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 224
 225 @lilypond[verbatim,quote]
 226 \relative c' {
 227   c d e f
 228   \relative c'' {
 229     c d e f
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 235
 236 @lilypond[verbatim,quote]
 237 \new Staff {
 238   \relative c''' {
 239     \chordmode { c1 }
 240   }
 241   \chordmode { c1 }
 242 }
 243 @end lilypond
 244
 245 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 246
 247 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 248 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 249 bloc @code{\transpose}.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c' {
 253   d e
 254   \transpose f g {
 255     d e
 256     \relative c' {
 257       d e
 258     }
 259   }
 260 }
 261 @end lilypond
 262
 263 @cindex accords et octave relative
 264 @cindex octave relative et accords
 265
 266 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 267 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 268 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 269 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 270 particulièrement le positionnement des do.
 271
 272 @lilypond[verbatim,quote]
 273 \relative c' {
 274   c
 275   <c e g>
 276   <c' e g'>
 277   <c, e, g''>
 278 }
 279 @end lilypond
 280
 281 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 282 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 283 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 284 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 285 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 286 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 287 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 288
 289 @lilypond[verbatim,quote]
 290 \relative c'' {
 291   c2 fis
 292   c2 ges
 293   b2 eisis
 294   b2 feses
 295 }
 296 @end lilypond
 297
 298 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 299 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 300 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 301
 302 @seealso
 303 Glossaire musicologique :
 304 @rglosnamed{fifth,quinte},
 305 @rglosnamed{interval,intervalle},
 306 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 307
 308 Manuel de notation :
 309 @ref{Vérifications d'octave}.
 310
 311 Morceaux choisis :
 312 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 313
 314 Référence des propriétés internes :
 315 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 316
 317
 318 @node Altérations
 319 @unnumberedsubsubsec Altérations
 320 @translationof Accidentals
 321
 322 @cindex altération
 323 @cindex armure
 324 @cindex clef
 325
 326 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 327 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 328 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 329 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 330 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 331 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 332 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 333 @rlearning{Altérations et armure}.}
 334
 335 @cindex noms de note, hollandais
 336 @cindex noms de note, par défaut
 337 @cindex hauteur, nom par défaut
 338 @cindex dièse
 339 @cindex bémol
 340 @cindex double dièse
 341 @cindex double bémol
 342 @cindex naturel
 343 @cindex bécarre
 344
 345 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 346 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 347 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 348 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 349 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 350 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ais1 aes aisis aeses
 354 @end lilypond
 355
 356 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 357 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 358 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 359 donnera une note bécarre.
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 362 a4 aes a2
 363 @end lilypond
 364
 365 @cindex quarts de ton
 366 @cindex demi-bémols
 367 @cindex demi-dièses
 368
 369 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 370 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 371 croissantes :
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 374 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 375 @end lilypond
 376
 377 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 378
 379 @cindex altération de précaution
 380 @cindex altération entre parenthèses
 381 @cindex précaution, altération de
 382 @cindex parenthèses, altération entre
 383
 384 @funindex ?
 385 @funindex !
 386
 387 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 388 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 389 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 390 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une
 391 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 392 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 393 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 394
 395 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 396 cis cis cis! cis? c c c! c?
 397 @end lilypond
 398
 399 @cindex altération et liaison de tenue
 400 @cindex liaison de tenue et altération
 401
 402 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 403 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 404
 405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 406 cis1 ~ cis ~
 407 \break
 408 cis
 409 @end lilypond
 410
 411 @snippets
 412 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 413 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 414
 415 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 416 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 417
 418 @seealso
 419 Glossaire musicologique :
 420 @rglosnamed{sharp,dièse},
 421 @rglosnamed{flat,bémol},
 422 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 423 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 424 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 425 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 426
 427 Manuel d'initiation :
 428 @rlearning{Altérations et armure}.
 429
 430 Manuel de notation :
 431 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 432 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 433 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 434
 435 Morceaux choisis :
 436 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 437
 438 Références des propriétés internes :
 439 @rinternals{Accidental_engraver},
 440 @rinternals{Accidental},
 441 @rinternals{AccidentalCautionary},
 442 @rinternals{accidental-interface}.
 443
 444 @cindex accidentel, quart de ton
 445 @cindex quart de ton
 446
 447 @knownissues
 448 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 449 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 450 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 451
 452
 453 @node Nom des notes dans d'autres langues
 454 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 455 @translationof Note names in other languages
 456
 457 @cindex notes, noms selon la langue
 458 @cindex noms de note, langues
 459 @cindex langues, noms de note
 460
 461 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 462 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 463 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 464 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 465
 466 @lilypond[quote,verbatim]
 467 \language "italiano"
 468
 469 \relative do' {
 470   do re mi sib
 471 }
 472 @end lilypond
 473
 474 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 475 sont les suivants :
 476
 477 @quotation
 478 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 479 @headitem Langue
 480   @tab Nom des notes
 481 @item @code{nederlands}
 482   @tab c d e f g a bes b
 483 @item @code{catalan}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @item @code{deutsch}
 486   @tab c d e f g a b h
 487 @item @code{english}
 488   @tab c d e f g a bf b
 489 @item @code{espanol} ou @code{español}
 490   @tab do re mi fa sol la sib si
 491 @item @code{italiano} ou @code{français}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @item @code{norsk}
 494   @tab c d e f g a b h
 495 @item @code{portugues}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @item @code{suomi}
 498   @tab c d e f g a b h
 499 @item @code{svenska}
 500   @tab c d e f g a b h
 501 @item @code{vlaams}
 502   @tab do re mi fa sol la sib si
 503 @end multitable
 504 @end quotation
 505
 506 @noindent
 507 et les suffixes d'altération correspondants :
 508
 509 @quotation
 510 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 511 @headitem Langue
 512   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 513 @item @code{nederlands}
 514   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 515 @item @code{catalan}
 516   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 517 @item @code{deutsch}
 518   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 519 @item @code{english}
 520   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 521     @tab -ff/-flatflat
 522 @item @code{espanol} ou @code{español}
 523   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 524 @item @code{italiano} ou @code{français}
 525   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 526 @item @code{norsk}
 527   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 528     @tab -essess/-eses
 529 @item @code{portugues}
 530   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 531 @item @code{suomi}
 532   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 533 @item @code{svenska}
 534   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 535 @item @code{vlaams}
 536   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 537 @end multitable
 538 @end quotation
 539
 540 @noindent
 541 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 542 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 543 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 544 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 545 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 546
 547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 548 a2 as e es a ases e eses
 549 @end lilypond
 550
 551 @cindex microtonalités
 552 @cindex demi-dièse
 553 @cindex demi-bémol
 554 @cindex sesqui-dièse
 555 @cindex sesqui-bémol
 556
 557 @noindent
 558 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 559 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 560 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 561 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 562 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 563 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 564 suédois, le catalan et l'espagnol.
 565
 566 @quotation
 567 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 568 @headitem Langue
 569   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 570 @item @code{nederlands}
 571   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 572 @item @code{deutsch}
 573   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 574 @item @code{english}
 575   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 576 @item @code{espanol}
 577   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 578 @item @code{italiano}
 579   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 580 @item @code{portugues}
 581   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 582 @end multitable
 583 @end quotation
 584
 585 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 586 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 587 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 588 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 589 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 590
 591 @seealso
 592 Glossaire musicologique :
 593 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 594 @rglos{Common Practice Period}.
 595
 596 Manuel de notation :
 597 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 598
 599 Fichiers d'initialisation :
 600 @file{scm/define-note-names.scm}.
 601
 602 Morceaux choisis :
 603 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 604
 605
 606 @node Modification de plusieurs hauteurs
 607 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 608 @translationof Changing multiple pitches
 609
 610 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 611
 612 @menu
 613 * Vérifications d'octave::
 614 * Transposition::
 615 * Inversion::
 616 * Rétrogradation::
 617 * Transformations modales::
 618 @end menu
 619
 620
 621 @node Vérifications d'octave
 622 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 623 @translationof Octave checks
 624
 625 @cindex vérification d'octave
 626 @cindex octave, vérification
 627 @cindex contrôle des hauteurs
 628
 629 @funindex =
 630 @funindex \octaveCheck
 631 @funindex octaveCheck
 632 @funindex controlpitch
 633
 634 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 635 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 636 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 637
 638 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 639 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 640 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 641 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 642 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 643 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 644 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d='4 d
 649   e2 f
 650 }
 651 @end lilypond
 652
 653 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 654 imprimée, ayant pour syntaxe
 655 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 656 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 657 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 658 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 659 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 660 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 661 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 662
 663 @lilypond[verbatim,quote]
 664 \relative c'' {
 665   c2 d
 666   \octaveCheck c'
 667   e2 f
 668 }
 669 @end lilypond
 670
 671 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 672 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative c'' {
 676   c4 f g f
 677
 678   c4
 679   \octaveCheck c'
 680   f
 681   \octaveCheck c'
 682   g
 683   \octaveCheck c'
 684   f
 685 }
 686 @end lilypond
 687
 688 @seealso
 689 Morceaux choisis :
 690 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 691
 692 Référence des propriétés internes :
 693 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 694
 695
 696 @node Transposition
 697 @unnumberedsubsubsec Transposition
 698 @translationof Transpose
 699
 700 @cindex transposition
 701 @cindex transposition des hauteurs
 702
 703 @funindex \transpose
 704 @funindex transpose
 705
 706 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 707 En voici la syntaxe :
 708
 709 @example
 710 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 711 @end example
 712
 713 @noindent
 714 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 715 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 716 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 717 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 718 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 719 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 720
 721 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 722 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 723 @code{@bs{}relative}.}
 724
 725 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 726 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 727 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 728
 729 @lilypond[verbatim,quote]
 730 \transpose d e {
 731   \relative c' {
 732     \key d \major
 733     d4 fis a d
 734   }
 735 }
 736 @end lilypond
 737
 738 @cindex transpositeur, instrument
 739 @cindex instruments transpositeurs
 740
 741 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 742 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 743 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 744 transposition suivante créera la partie appropriée.
 745
 746 @lilypond[verbatim,quote]
 747 \transpose a c' {
 748   \relative c' {
 749     \key c \major
 750     c4 d e g
 751   }
 752 }
 753 @end lilypond
 754
 755 @noindent
 756 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 757 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 758 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 759
 760 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 761 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 762 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 763 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 music = \relative c' { c d e f }
 767 \new Staff {
 768   \transpose c cis { \music }
 769   \transpose c des { \music }
 770 }
 771 @end lilypond
 772
 773 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 774 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 775 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 776 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 777 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 778 pourrait écrire
 779
 780 @example
 781 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 782 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 783 @end example
 784
 785 @noindent
 786 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 787 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 788 deuxième @code{\transpose} :
 789
 790 @example
 791 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 793 @end example
 794
 795 @noindent
 796 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 797 @ref{Instruments transpositeurs}.
 798
 799 @snippets
 800 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 801 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 802
 803 @seealso
 804 Manuel de notation :
 805 @ref{Octaves relatives},
 806 @ref{Instruments transpositeurs},
 807 @ref{Inversion},
 808 @ref{Transformations modales},
 809 @ref{Rétrogradation}.
 810
 811 Morceaux choisis :
 812 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 813
 814 Référence des propriété internes :
 815 @rinternals{TransposedMusic}.
 816
 817 @funindex \transpose
 818 @funindex transpose
 819 @funindex \chordmode
 820 @funindex chordmode
 821 @funindex \relative
 822 @funindex relative
 823
 824 @knownissues
 825 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 826 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 827 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 828 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 829
 830 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 831 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 832 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 833
 834
 835 @node Inversion
 836 @unnumberedsubsubsec Inversion
 837 @translationof Inversion
 838
 839 @cindex inversion
 840
 841 @funindex \inversion
 842
 843 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 844 l'instruction
 845
 846 @example
 847 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 848 @end example
 849
 850 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 851 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 852 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 853
 854 @lilypond[verbatim,quote]
 855 music = \relative c' { c d e f }
 856 \new Staff {
 857   \music
 858   \inversion d' d' \music
 859   \inversion d' ees' \music
 860 }
 861 @end lilypond
 862
 863 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 864 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 865 @code{@bs{}relative}.}
 866
 867 @seealso
 868 Manuel de notation :
 869 @ref{Transformations modales},
 870 @ref{Rétrogradation},
 871 @ref{Transposition}.
 872
 873
 874 @node Rétrogradation
 875 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 876 @translationof Retrograde
 877
 878 @cindex rétrograde, transformation
 879 @cindex transformation rétrograde
 880
 881 @funindex \retrograde
 882 @funindex retrograde
 883
 884 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 885 rétrograde :
 886
 887 @lilypond[verbatim,quote]
 888 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 889
 890 \new Staff {
 891   \music
 892   \retrograde \music
 893 }
 894 @end lilypond
 895
 896 @knownissues
 897 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 898 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 899 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 900 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 901
 902 @seealso
 903 Manuel de notation :
 904 @ref{Inversion},
 905 @ref{Transformations modales},
 906 @ref{Transposition}.
 907
 908
 909 @node Transformations modales
 910 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 911 @translationof Modal transformations
 912
 913 @cindex modales, transformations
 914
 915 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 916 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 917 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 918 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 919 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 920
 921 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 922 sera pas transformée.}
 923
 924
 925 @subsubsubheading Transposition modale
 926 @c VO Modal transposition
 927
 928 @cindex modale, transposition
 929
 930 @funindex \modalTranspose
 931 @funindex modalTranspose
 932
 933 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 934
 935 @example
 936 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 937 @end example
 938
 939 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 940 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 941 et @var{hauteur-arrivée} :
 942
 943 @lilypond[verbatim,quote]
 944 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 945 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 946
 947 \new Staff {
 948   \motif
 949   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 950   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 951 }
 952 @end lilypond
 953
 954 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 955 l'amplitude et les différents intervalles :
 956
 957 @lilypond[verbatim,quote]
 958 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 959 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 960
 961 \new Staff {
 962   \motif
 963   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 964 }
 965 @end lilypond
 966
 967 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 968 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 969 notes seront alors prédéterminées :
 970
 971 @lilypond[verbatim,quote]
 972 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 973 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 974
 975 \new Staff {
 976   \motif
 977   \transpose c f \motif
 978   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 979 }
 980 @end lilypond
 981
 982
 983 @subsubsubheading Inversion modale
 984 @c VO Modal inversion
 985
 986 @cindex modale, inversion
 987
 988 @funindex \modalInversion
 989 @funindex modalInversion
 990
 991 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 992 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 993
 994 @example
 995 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 996 @end example
 997
 998 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 999 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1000 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1001 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1002
1003 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1004 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1005 @var{hauteur-arrivée} :
1006
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1008 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1009 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1010
1011 \new Staff {
1012   \motif
1013   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1014 }
1015 @end lilypond
1016
1017 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1018 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1019 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1020
1021 @lilypond[verbatim,quote]
1022 scale = \relative c' { c g' }
1023 motive = \relative c' { c c g' c, }
1024
1025 \new Staff {
1026   \motive
1027   \modalInversion c' g' \scale \motive
1028 }
1029 @end lilypond
1030
1031 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1032 une rétrogradation inversée :
1033
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1035 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1036 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037
1038 \new Staff {
1039   \motif
1040   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1041 }
1042 @end lilypond
1043
1044 @seealso
1045 Manuel de notation :
1046 @ref{Inversion},
1047 @ref{Rétrogradation},
1048 @ref{Transposition}.
1049
1050
1051 @node Gravure des hauteurs
1052 @subsection Gravure des hauteurs
1053 @translationof Displaying pitches
1054
1055 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1056 hauteurs.
1057
1058 @menu
1059 * Clefs::
1060 * Armure::
1061 * Marques d'octaviation::
1062 * Instruments transpositeurs::
1063 * Altérations accidentelles automatiques::
1064 * Ambitus::
1065 @end menu
1066
1067
1068 @node Clefs
1069 @unnumberedsubsubsec Clefs
1070 @translationof Clef
1071
1072 @cindex clé de sol
1073 @cindex clé de fa
1074 @cindex clé d'ut
1075 @cindex clés anciennes
1076
1077 @funindex \clef
1078 @funindex clef
1079
1080 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1081 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1082 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1083
1084 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1085 \clef treble
1086 c2 c
1087 \clef alto
1088 c2 c
1089 \clef tenor
1090 c2 c
1091 \clef bass
1092 c2 c
1093 @end lilypond
1094
1095 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1096
1097 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1098 \clef french
1099 c2 c
1100 \clef soprano
1101 c2 c
1102 \clef mezzosoprano
1103 c2 c
1104 \clef baritone
1105 c2 c
1106
1107 \break
1108
1109 \clef varbaritone
1110 c2 c
1111 \clef subbass
1112 c2 c
1113 \clef percussion
1114 c2 c
1115
1116 \break
1117
1118 \clef G   % synonym for treble
1119 c2 c
1120 \clef F   % synonym for bass
1121 c2 c
1122 \clef C   % synonym for alto
1123 c2 c
1124 @end lilypond
1125
1126 @cindex transposition et clef
1127 @cindex clef et transposition
1128 @cindex octave et clef
1129 @cindex octaviation optionnelle
1130 @cindex opotionnelle, octaviation
1131 @cindex chorale, clef de ténor
1132 @cindex ténor, clef
1133
1134 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1135 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1136 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1137 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1138 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1139 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1140
1141 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1142 \clef treble
1143 c2 c
1144 \clef "treble_8"
1145 c2 c
1146 \clef "bass^15"
1147 c2 c
1148 \clef "alto_2"
1149 c2 c
1150 \clef "G_8"
1151 c2 c
1152 \clef "F^5"
1153 c2 c
1154 @end lilypond
1155
1156 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1157 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1158
1159 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1160 \clef "treble_(8)"
1161 c2 c
1162 \clef "bass^[15]"
1163 c2 c
1164 @end lilypond
1165
1166 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1167 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1168
1169 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
1170 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1171 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
1172 @ref{Tablatures personnalisées}.  La nécessité de recourir à d'autres
1173 clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
1174 au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
1175 @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
1176
1177 @snippets
1178 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1179 {tweaking-clef-properties.ly}
1180
1181 @seealso
1182 Manuel de notation :
1183 @ref{Notations anciennes},
1184 @ref{Clefs anciennes},
1185 @ref{Clefs grégoriennes},
1186 @ref{Mise en forme d'une citation},
1187 @ref{Tablatures par défaut},
1188 @ref{Tablatures personnalisées}.
1189
1190 Morceaux choisis:
1191 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1192
1193 Référence des propriétés internes :
1194 @rinternals{Clef_engraver},
1195 @rinternals{Clef},
1196 @rinternals{ClefModifier},
1197 @rinternals{clef-interface}.
1198
1199 @knownissues
1200 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1201 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1202 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1203 @code{ClefModifier}.
1204
1205 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1206 \new Staff \with {
1207   \override ClefModifier.color = #red
1208   \override Clef.color = #blue
1209 }
1210
1211 \clef "treble_8" c4
1212 @end lilypond
1213
1214
1215 @node Armure
1216 @unnumberedsubsubsec Armure
1217 @translationof Key signature
1218
1219 @cindex armure
1220
1221 @funindex \key
1222 @funindex key
1223
1224 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1225 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1226 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1227 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1228 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1229 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1230 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1231 @rlearning{Altérations et armure}.}
1232
1233 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1234 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1235 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1236 morceau.
1237
1238 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1239
1240 @example
1241 \key @var{hauteur} @var{mode}
1242 @end example
1243
1244 @funindex \major
1245 @funindex major
1246 @funindex \minor
1247 @funindex minor
1248 @funindex \ionian
1249 @funindex ionian
1250 @funindex \locrian
1251 @funindex locrian
1252 @funindex \aeolian
1253 @funindex aeolian
1254 @funindex \mixolydian
1255 @funindex mixolydian
1256 @funindex \lydian
1257 @funindex lydian
1258 @funindex \phrygian
1259 @funindex phrygian
1260 @funindex \dorian
1261 @funindex dorian
1262
1263 @cindex modes anciens
1264 @cindex modes
1265 @cindex majeur
1266 @cindex mineur
1267 @cindex ionien
1268 @cindex locrien
1269 @cindex éolien
1270 @cindex mixolydien
1271 @cindex lydien
1272 @cindex phrygien
1273 @cindex dorien
1274
1275 @noindent
1276 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1277 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1278 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1279 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1280 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1281
1282 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1283 \key g \major
1284 fis1
1285 f
1286 fis
1287 @end lilypond
1288
1289 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1290 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1291
1292 @lilypond[verbatim,quote]
1293 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1294     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1295
1296 \relative c' {
1297   \key c \freygish c4 des e f
1298   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1299 }
1300 @end lilypond
1301
1302 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1303 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1304 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1305 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1306 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1307 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1308 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1309 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1310 cette position sur la portée.
1311
1312 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1313 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1314 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1315 \clef bass \key es \major es g bes d
1316 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1317
1318 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1319 \bar "||" \key b \major b fis b2
1320 @end lilypond
1321
1322 @snippets
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1325
1326 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1327 {non-traditional-key-signatures.ly}
1328
1329 @seealso
1330 Glossaire musicologique :
1331 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1332 @rglos{scordatura}.
1333
1334 Manuel d'initiation :
1335 @rlearning{Altérations et armure}.
1336
1337 Morceaux choisis :
1338 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1339
1340 Référence des propriétés internes :
1341 @rinternals{KeyChangeEvent},
1342 @rinternals{Key_engraver},
1343 @rinternals{Key_performer},
1344 @rinternals{KeyCancellation},
1345 @rinternals{KeySignature},
1346 @rinternals{key-signature-interface}.
1347
1348
1349 @node Marques d'octaviation
1350 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1351 @translationof Ottava brackets
1352
1353 @cindex ottava
1354 @cindex 15ma
1355 @cindex 8va
1356 @cindex 8ve
1357 @cindex octaviation
1358
1359 @funindex set-octavation
1360 @funindex \ottava
1361 @funindex ottava
1362
1363 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1364 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1365 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1366
1367 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1368 a2 b
1369 \ottava #-2
1370 a2 b
1371 \ottava #-1
1372 a2 b
1373 \ottava #0
1374 a2 b
1375 \ottava #1
1376 a2 b
1377 \ottava #2
1378 a2 b
1379 @end lilypond
1380
1381 @snippets
1382 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1383 {ottava-text.ly}
1384
1385 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1386 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1387
1388 @seealso
1389 Glossaire musicologique :
1390 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1391
1392 Morceaux choisis :
1393 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1394
1395 Référence des propriétés internes :
1396 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1397 @rinternals{OttavaBracket},
1398 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1399
1400
1401 @node Instruments transpositeurs
1402 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1403 @translationof Instrument transpositions
1404
1405 @cindex transposition et MIDI
1406 @cindex MIDI et transposition
1407 @cindex transposition, instrument
1408
1409 @funindex \transposition
1410 @funindex transposition
1411
1412 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1413 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1414 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1415 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1416 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1417 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1418 @ref{Citation d'autres voix}.
1419
1420 @example
1421 \transposition @var{hauteur}
1422 @end example
1423
1424 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1425 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1426 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1427 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1428 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1429 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1430 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1431 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1432 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1433
1434 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1435 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1436 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1437
1438 @lilypond[verbatim,quote]
1439 \new GrandStaff <<
1440   \new Staff = "violin" {
1441     \relative c'' {
1442       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1443       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1444       % not strictly necessary, but a good reminder
1445       \transposition c'
1446
1447       \key c \major
1448       g4( c8) r c r c4
1449     }
1450   }
1451   \new Staff = "clarinet" {
1452     \relative c'' {
1453       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1454       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1455       \transposition bes
1456
1457       \key d \major
1458       a4( d8) r d r d4
1459     }
1460   }
1461 >>
1462 @end lilypond
1463
1464 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1465 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1466 une autre en si bémol.
1467
1468 @lilypond[verbatim,quote,]
1469 flute = \relative c'' {
1470   \key f \major
1471   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1472     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1473     c4 f e d
1474     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1475   }
1476 }
1477 clarinet = \relative c'' {
1478   \key aes \major
1479   \transposition a
1480   aes4 bes c des
1481   R1^\markup { muta in B\flat }
1482   \key g \major
1483   \transposition bes
1484   d2 g,
1485 }
1486 \addQuote "clarinet" \clarinet
1487 <<
1488   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1489     \flute
1490   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1491     \clarinet
1492 >>
1493 @end lilypond
1494
1495 @seealso
1496 Glossaire musicologique :
1497 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1498 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1499
1500 Manuel de notation :
1501 @ref{Citation d'autres voix},
1502 @ref{Transposition}.
1503
1504 Morceaux choisis :
1505 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1506
1507
1508 @node Altérations accidentelles automatiques
1509 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1510 @translationof Automatic accidentals
1511
1512 @cindex altération, style
1513 @cindex altération, style par défaut
1514 @cindex accidentelles, altérations
1515 @cindex accidentelles automatiques
1516 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1517 @cindex style d'accidentelle
1518
1519 @funindex \accidentalStyle
1520 @funindex voice
1521 @funindex default
1522
1523 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1524 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1525 suivante :
1526
1527 @example
1528 \new Staff <<
1529   \accidentalStyle voice
1530   @{ @dots{} @}
1531 >>
1532 @end example
1533
1534 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1535 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1536 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1537 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1538 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1539 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1540 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1541
1542 @example
1543 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1544 @end example
1545
1546 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1547 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1548 l'exemple suivant :
1549
1550 @lilypond[verbatim,quote]
1551 musicA = {
1552   <<
1553     \relative c' {
1554       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1555       cis2. <c, g'>4 |
1556     }
1557     \\
1558     \relative c' {
1559       ais'2 cis, |
1560       fis8 b a4 cis2 |
1561     }
1562   >>
1563 }
1564
1565 musicB = {
1566   \clef bass
1567   \new Voice {
1568     \voiceTwo \relative c' {
1569       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1570       \change Staff = up
1571       cis' cis
1572       \change Staff = down
1573       <fis, a> <fis a>]
1574       \showStaffSwitch
1575       \change Staff = up
1576       dis'4 |
1577       \change Staff = down
1578       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1579     }
1580   }
1581 }
1582
1583 \new PianoStaff {
1584   <<
1585     \context Staff = "up" {
1586       \accidentalStyle default
1587       \musicA
1588     }
1589     \context Staff = "down" {
1590       \accidentalStyle default
1591       \musicB
1592     }
1593   >>
1594 }
1595 @end lilypond
1596
1597 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1598 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1599
1600 @example
1601 \new PianoStaff @{
1602   <<
1603     \context Staff = "haut" @{
1604       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1605       \accidentalStyle Score.default
1606       \musicA
1607     @}
1608     \context Staff = "bas" @{
1609       \musicB
1610     @}
1611   >>
1612 @}
1613 @end example
1614
1615
1616 @c don't use verbatim in this table.
1617 @table @code
1618 @item default
1619
1620 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1621 @cindex altérations, style @emph{default}
1622
1623 @funindex default
1624
1625 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1626 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1627 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1628 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1629 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1630
1631 @lilypond[quote]
1632 musicA = {
1633   <<
1634     \relative c' {
1635       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1636       cis2. <c, g'>4 |
1637     }
1638     \\
1639     \relative c' {
1640       ais'2 cis, |
1641       fis8 b a4 cis2 |
1642     }
1643   >>
1644 }
1645
1646 musicB = {
1647   \clef bass
1648   \new Voice {
1649     \voiceTwo \relative c' {
1650       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1651       \change Staff = up
1652       cis' cis
1653       \change Staff = down
1654       <fis, a> <fis a>]
1655       \showStaffSwitch
1656       \change Staff = up
1657       dis'4 |
1658       \change Staff = down
1659       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1660     }
1661   }
1662 }
1663
1664 \new PianoStaff {
1665   <<
1666     \context Staff = "up" {
1667       \accidentalStyle default
1668       \musicA
1669     }
1670     \context Staff = "down" {
1671       \accidentalStyle default
1672       \musicB
1673     }
1674   >>
1675 }
1676 @end lilypond
1677
1678 @item voice
1679
1680 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1681 @cindex altérations, style @emph{voice}
1682 @cindex altérations, style @emph{modern}
1683 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1684 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1685 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1686
1687 @funindex voice
1688
1689 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1690 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1691 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1692 à la règle @code{default}.
1693
1694 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1695 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1696 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1697 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1698 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1699 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1700 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1701 @code{modern-cautionary}.
1702
1703 @lilypond[quote]
1704 musicA = {
1705   <<
1706     \relative c' {
1707       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1708       cis2. <c, g'>4 |
1709     }
1710     \\
1711     \relative c' {
1712       ais'2 cis, |
1713       fis8 b a4 cis2 |
1714     }
1715   >>
1716 }
1717
1718 musicB = {
1719   \clef bass
1720   \new Voice {
1721     \voiceTwo \relative c' {
1722       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1723       \change Staff = up
1724       cis' cis
1725       \change Staff = down
1726       <fis, a> <fis a>]
1727       \showStaffSwitch
1728       \change Staff = up
1729       dis'4 |
1730       \change Staff = down
1731       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1732     }
1733   }
1734 }
1735
1736 \new PianoStaff {
1737   <<
1738     \context Staff = "up" {
1739       \accidentalStyle voice
1740       \musicA
1741     }
1742     \context Staff = "down" {
1743       \accidentalStyle voice
1744       \musicB
1745     }
1746   >>
1747 }
1748 @end lilypond
1749
1750 @item modern
1751
1752 @cindex altération, style @emph{modern}
1753 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1754
1755 @funindex modern
1756
1757 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1758 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1759 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1760 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1761 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1762 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1763 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1764 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1765 de la main droite.
1766
1767 @lilypond[quote]
1768 musicA = {
1769   <<
1770     \relative c' {
1771       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1772       cis2. <c, g'>4 |
1773     }
1774     \\
1775     \relative c' {
1776       ais'2 cis, |
1777       fis8 b a4 cis2 |
1778     }
1779   >>
1780 }
1781
1782 musicB = {
1783   \clef bass
1784   \new Voice {
1785     \voiceTwo \relative c' {
1786       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1787       \change Staff = up
1788       cis' cis
1789       \change Staff = down
1790       <fis, a> <fis a>]
1791       \showStaffSwitch
1792       \change Staff = up
1793       dis'4 |
1794       \change Staff = down
1795       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1796     }
1797   }
1798 }
1799
1800 \new PianoStaff {
1801   <<
1802     \context Staff = "up" {
1803       \accidentalStyle modern
1804       \musicA
1805     }
1806     \context Staff = "down" {
1807       \accidentalStyle modern
1808       \musicB
1809     }
1810   >>
1811 }
1812 @end lilypond
1813
1814 @item modern-cautionary
1815
1816 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1817 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1818 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1819 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1820
1821 @funindex modern-cautionary
1822
1823 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1824 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1825 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1826 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1827 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1828
1829 @lilypond[quote]
1830 musicA = {
1831   <<
1832     \relative c' {
1833       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1834       cis2. <c, g'>4 |
1835     }
1836     \\
1837     \relative c' {
1838       ais'2 cis, |
1839       fis8 b a4 cis2 |
1840     }
1841   >>
1842 }
1843
1844 musicB = {
1845   \clef bass
1846   \new Voice {
1847     \voiceTwo \relative c' {
1848       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1849       \change Staff = up
1850       cis' cis
1851       \change Staff = down
1852       <fis, a> <fis a>]
1853       \showStaffSwitch
1854       \change Staff = up
1855       dis'4 |
1856       \change Staff = down
1857       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1858     }
1859   }
1860 }
1861
1862 \new PianoStaff {
1863   <<
1864     \context Staff = "up" {
1865       \accidentalStyle modern-cautionary
1866       \musicA
1867     }
1868     \context Staff = "down" {
1869       \accidentalStyle modern-cautionary
1870       \musicB
1871     }
1872   >>
1873 }
1874 @end lilypond
1875
1876 @item modern-voice
1877
1878 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1879 @cindex style d'altération @emph{modern}
1880 @cindex altérations multivoix
1881 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1882 @cindex voix multiples et altérations
1883 @cindex multivoix, altérations
1884
1885 @funindex modern-voice
1886
1887 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1888 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1889 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1890 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1891 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1892 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1893 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1894 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1895
1896 @lilypond[quote]
1897 musicA = {
1898   <<
1899     \relative c' {
1900       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1901       cis2. <c, g'>4 |
1902     }
1903     \\
1904     \relative c' {
1905       ais'2 cis, |
1906       fis8 b a4 cis2 |
1907     }
1908   >>
1909 }
1910
1911 musicB = {
1912   \clef bass
1913   \new Voice {
1914     \voiceTwo \relative c' {
1915       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1916       \change Staff = up
1917       cis' cis
1918       \change Staff = down
1919       <fis, a> <fis a>]
1920       \showStaffSwitch
1921       \change Staff = up
1922       dis'4 |
1923       \change Staff = down
1924       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1925     }
1926   }
1927 }
1928
1929 \new PianoStaff {
1930   <<
1931     \context Staff = "up" {
1932       \accidentalStyle modern-voice
1933       \musicA
1934     }
1935     \context Staff = "down" {
1936       \accidentalStyle modern-voice
1937       \musicB
1938     }
1939   >>
1940 }
1941 @end lilypond
1942
1943 @item modern-voice-cautionary
1944
1945 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1946 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1947
1948 @funindex modern-voice-cautionary
1949
1950 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1951 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1952 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1953 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1954 considérées comme étant « de précaution ».
1955
1956 @lilypond[quote]
1957 musicA = {
1958   <<
1959     \relative c' {
1960       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961       cis2. <c, g'>4 |
1962     }
1963     \\
1964     \relative c' {
1965       ais'2 cis, |
1966       fis8 b a4 cis2 |
1967     }
1968   >>
1969 }
1970
1971 musicB = {
1972   \clef bass
1973   \new Voice {
1974     \voiceTwo \relative c' {
1975       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1976       \change Staff = up
1977       cis' cis
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a> <fis a>]
1980       \showStaffSwitch
1981       \change Staff = up
1982       dis'4 |
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1985     }
1986   }
1987 }
1988
1989 \new PianoStaff {
1990   <<
1991     \context Staff = "up" {
1992       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1993       \musicA
1994     }
1995     \context Staff = "down" {
1996       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1997       \musicB
1998     }
1999   >>
2000 }
2001 @end lilypond
2002
2003 @item piano
2004
2005 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2006 @cindex altérations style @emph{piano}
2007 @cindex piano et altérations
2008
2009 @funindex piano
2010
2011 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2012 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2013 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2014 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2015
2016 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2017 @code{PianoStaff}.
2018
2019 @lilypond[quote]
2020 musicA = {
2021   <<
2022     \relative c' {
2023       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2024       cis2. <c, g'>4 |
2025     }
2026     \\
2027     \relative c' {
2028       ais'2 cis, |
2029       fis8 b a4 cis2 |
2030     }
2031   >>
2032 }
2033
2034 musicB = {
2035   \clef bass
2036   \new Voice {
2037     \voiceTwo \relative c' {
2038       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2039       \change Staff = up
2040       cis' cis
2041       \change Staff = down
2042       <fis, a> <fis a>]
2043       \showStaffSwitch
2044       \change Staff = up
2045       dis'4 |
2046       \change Staff = down
2047       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2048     }
2049   }
2050 }
2051
2052 \new PianoStaff {
2053   <<
2054     \context Staff = "up" {
2055       \accidentalStyle piano
2056       \musicA
2057     }
2058     \context Staff = "down" {
2059       \musicB
2060     }
2061   >>
2062 }
2063 @end lilypond
2064
2065 @item piano-cautionary
2066
2067 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2068 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2069 @cindex piano et altérations
2070
2071 @funindex piano-cautionary
2072
2073 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2074 imprimées différemment.
2075
2076 @lilypond[quote]
2077 musicA = {
2078   <<
2079     \relative c' {
2080       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2081       cis2. <c, g'>4 |
2082     }
2083     \\
2084     \relative c' {
2085       ais'2 cis, |
2086       fis8 b a4 cis2 |
2087     }
2088   >>
2089 }
2090
2091 musicB = {
2092   \clef bass
2093   \new Voice {
2094     \voiceTwo \relative c' {
2095       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2096       \change Staff = up
2097       cis' cis
2098       \change Staff = down
2099       <fis, a> <fis a>]
2100       \showStaffSwitch
2101       \change Staff = up
2102       dis'4 |
2103       \change Staff = down
2104       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2105     }
2106   }
2107 }
2108
2109 \new PianoStaff {
2110   <<
2111     \context Staff = "up" {
2112       \accidentalStyle piano-cautionary
2113       \musicA
2114     }
2115     \context Staff = "down" {
2116       \musicB
2117     }
2118   >>
2119 }
2120 @end lilypond
2121
2122 @item neo-modern
2123
2124 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2125 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2126
2127 @funindex neo-modern
2128
2129 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2130 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2131 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2132 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2133
2134 @lilypond[quote]
2135 musicA = {
2136   <<
2137     \relative c' {
2138       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2139       cis2. <c, g'>4 |
2140     }
2141     \\
2142     \relative c' {
2143       ais'2 cis, |
2144       fis8 b a4 cis2 |
2145     }
2146   >>
2147 }
2148
2149 musicB = {
2150   \clef bass
2151   \new Voice {
2152     \voiceTwo \relative c' {
2153       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2154       \change Staff = up
2155       cis' cis
2156       \change Staff = down
2157       <fis, a> <fis a>]
2158       \showStaffSwitch
2159       \change Staff = up
2160       dis'4 |
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2163     }
2164   }
2165 }
2166
2167 \new PianoStaff {
2168   <<
2169     \context Staff = "up" {
2170       \accidentalStyle neo-modern
2171       \musicA
2172     }
2173     \context Staff = "down" {
2174       \accidentalStyle neo-modern
2175       \musicB
2176     }
2177   >>
2178 }
2179 @end lilypond
2180
2181 @item neo-modern-cautionary
2182
2183 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2184 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2185
2186 @funindex neo-modern-cautionary
2187
2188 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2189 sont imprimées différemment.
2190
2191 @lilypond[quote]
2192 musicA = {
2193   <<
2194     \relative c' {
2195       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2196       cis2. <c, g'>4 |
2197     }
2198     \\
2199     \relative c' {
2200       ais'2 cis, |
2201       fis8 b a4 cis2 |
2202     }
2203   >>
2204 }
2205
2206 musicB = {
2207   \clef bass
2208   \new Voice {
2209     \voiceTwo \relative c' {
2210       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2211       \change Staff = up
2212       cis' cis
2213       \change Staff = down
2214       <fis, a> <fis a>]
2215       \showStaffSwitch
2216       \change Staff = up
2217       dis'4 |
2218       \change Staff = down
2219       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2220     }
2221   }
2222 }
2223
2224 \new PianoStaff {
2225   <<
2226     \context Staff = "up" {
2227       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2228       \musicA
2229     }
2230     \context Staff = "down" {
2231       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2232       \musicB
2233     }
2234   >>
2235 }
2236 @end lilypond
2237
2238 @item neo-modern-voice
2239
2240 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2241 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2242 @cindex altérations multivoix
2243 @cindex voix multiples et altérations
2244 @cindex multivoix, altérations
2245
2246 @funindex neo-modern-voice
2247
2248 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2249 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2250 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2251 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2252 en tiennent aussi compte.
2253
2254 @lilypond[quote]
2255 musicA = {
2256   <<
2257     \relative c' {
2258       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2259       cis2. <c, g'>4 |
2260     }
2261     \\
2262     \relative c' {
2263       ais'2 cis, |
2264       fis8 b a4 cis2 |
2265     }
2266   >>
2267 }
2268
2269 musicB = {
2270   \clef bass
2271   \new Voice {
2272     \voiceTwo \relative c' {
2273       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2274       \change Staff = up
2275       cis' cis
2276       \change Staff = down
2277       <fis, a> <fis a>]
2278       \showStaffSwitch
2279       \change Staff = up
2280       dis'4 |
2281       \change Staff = down
2282       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2283     }
2284   }
2285 }
2286
2287 \new PianoStaff {
2288   <<
2289     \context Staff = "up" {
2290       \accidentalStyle neo-modern-voice
2291       \musicA
2292     }
2293     \context Staff = "down" {
2294       \accidentalStyle neo-modern-voice
2295       \musicB
2296     }
2297   >>
2298 }
2299 @end lilypond
2300
2301 @item neo-modern-voice-cautionary
2302
2303 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2304
2305 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2306 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2307 défaut), soit en plus petit.
2308
2309 @lilypond[quote]
2310 musicA = {
2311   <<
2312     \relative c' {
2313       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2314       cis2. <c, g'>4 |
2315     }
2316     \\
2317     \relative c' {
2318       ais'2 cis, |
2319       fis8 b a4 cis2 |
2320     }
2321   >>
2322 }
2323
2324 musicB = {
2325   \clef bass
2326   \new Voice {
2327     \voiceTwo \relative c' {
2328       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2329       \change Staff = up
2330       cis' cis
2331       \change Staff = down
2332       <fis, a> <fis a>]
2333       \showStaffSwitch
2334       \change Staff = up
2335       dis'4 |
2336       \change Staff = down
2337       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2338     }
2339   }
2340 }
2341
2342 \new PianoStaff {
2343   <<
2344     \context Staff = "up" {
2345       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2346       \musicA
2347     }
2348     \context Staff = "down" {
2349       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2350       \musicB
2351     }
2352   >>
2353 }
2354 @end lilypond
2355
2356 @item dodecaphonic
2357
2358 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2359 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2360
2361 @funindex dodecaphonic
2362
2363 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2364 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2365 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2366 altération, même si elle est naturelle.
2367
2368 @lilypond[quote]
2369 musicA = {
2370   <<
2371     \relative c' {
2372       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2373       cis2. <c, g'>4 |
2374     }
2375     \\
2376     \relative c' {
2377       ais'2 cis, |
2378       fis8 b a4 cis2 |
2379     }
2380   >>
2381 }
2382
2383 musicB = {
2384   \clef bass
2385   \new Voice {
2386     \voiceTwo \relative c' {
2387       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2388       \change Staff = up
2389       cis' cis
2390       \change Staff = down
2391       <fis, a> <fis a>]
2392       \showStaffSwitch
2393       \change Staff = up
2394       dis'4 |
2395       \change Staff = down
2396       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2397     }
2398   }
2399 }
2400
2401 \new PianoStaff {
2402   <<
2403     \context Staff = "up" {
2404       \accidentalStyle dodecaphonic
2405       \musicA
2406     }
2407     \context Staff = "down" {
2408       \accidentalStyle dodecaphonic
2409       \musicB
2410     }
2411   >>
2412 }
2413 @end lilypond
2414
2415
2416 @item teaching
2417
2418 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2419 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2420
2421 @funindex teaching
2422
2423 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2424 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2425 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2426 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2427 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2428
2429 @lilypond[quote,staffsize=18]
2430 musicA = {
2431   <<
2432     \relative c' {
2433       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2434       cis2. <c, g'>4 |
2435     }
2436     \\
2437     \relative c' {
2438       ais'2 cis, |
2439       fis8 b a4 cis2 |
2440     }
2441   >>
2442 }
2443
2444 musicB = {
2445   \clef bass
2446   \new Voice {
2447     \voiceTwo \relative c' {
2448       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2449       \change Staff = up
2450       cis' cis
2451       \change Staff = down
2452       <fis, a> <fis a>]
2453       \showStaffSwitch
2454       \change Staff = up
2455       dis'4 |
2456       \change Staff = down
2457       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2458     }
2459   }
2460 }
2461
2462 \new PianoStaff {
2463   <<
2464     \context Staff = "up" {
2465       \key fis \minor
2466       \accidentalStyle teaching
2467       \musicA
2468     }
2469     \context Staff = "down" {
2470       \key fis \minor
2471       \accidentalStyle teaching
2472       \musicB
2473     }
2474   >>
2475 }
2476 @end lilypond
2477
2478 @item no-reset
2479
2480 @cindex altération, style @emph{no reset}
2481 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2482
2483 @funindex no-reset
2484
2485 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2486 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2487
2488 @lilypond[quote]
2489 musicA = {
2490   <<
2491     \relative c' {
2492       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2493       cis2. <c, g'>4 |
2494     }
2495     \\
2496     \relative c' {
2497       ais'2 cis, |
2498       fis8 b a4 cis2 |
2499     }
2500   >>
2501 }
2502
2503 musicB = {
2504   \clef bass
2505   \new Voice {
2506     \voiceTwo \relative c' {
2507       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2508       \change Staff = up
2509       cis' cis
2510       \change Staff = down
2511       <fis, a> <fis a>]
2512       \showStaffSwitch
2513       \change Staff = up
2514       dis'4 |
2515       \change Staff = down
2516       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2517     }
2518   }
2519 }
2520
2521 \new PianoStaff {
2522   <<
2523     \context Staff = "up" {
2524       \accidentalStyle no-reset
2525       \musicA
2526     }
2527     \context Staff = "down" {
2528       \accidentalStyle no-reset
2529       \musicB
2530     }
2531   >>
2532 }
2533 @end lilypond
2534
2535 @item forget
2536
2537 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2538 @cindex altérations, style @emph{forget}
2539
2540 @funindex forget
2541
2542 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2543 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2544 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2545 armure.
2546
2547 @lilypond[quote]
2548 musicA = {
2549   <<
2550     \relative c' {
2551       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2552       cis2. <c, g'>4 |
2553     }
2554     \\
2555     \relative c' {
2556       ais'2 cis, |
2557       fis8 b a4 cis2 |
2558     }
2559   >>
2560 }
2561
2562 musicB = {
2563   \clef bass
2564   \new Voice {
2565     \voiceTwo \relative c' {
2566       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2567       \change Staff = up
2568       cis' cis
2569       \change Staff = down
2570       <fis, a> <fis a>]
2571       \showStaffSwitch
2572       \change Staff = up
2573       dis'4 |
2574       \change Staff = down
2575       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2576     }
2577   }
2578 }
2579
2580 \new PianoStaff {
2581   <<
2582     \context Staff = "up" {
2583       \accidentalStyle forget
2584       \musicA
2585     }
2586     \context Staff = "down" {
2587       \accidentalStyle forget
2588       \musicB
2589     }
2590   >>
2591 }
2592 @end lilypond
2593 @end table
2594
2595 @seealso
2596 Morceaux choisis :
2597 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2598
2599 Référence des propriétés internes :
2600 @rinternals{Accidental},
2601 @rinternals{Accidental_engraver},
2602 @rinternals{GrandStaff} et
2603 @rinternals{PianoStaff},
2604 @rinternals{Staff},
2605 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2606 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2607 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2608
2609
2610 @cindex altérations et notes simultanées
2611 @cindex notes simultanées et altérations
2612 @cindex altérations et accords
2613 @cindex accords et altérations
2614
2615 @knownissues
2616 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2617 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2618 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2619 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2620 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2621 altérations dépendent les unes des autres.
2622 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2623 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2624
2625 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2626 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2627 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2628 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2629 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2630 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2631
2632 @lilypond[quote]
2633 {
2634   \accidentalStyle modern
2635   \time 2/4
2636   \repeat volta 2 {
2637     c'2
2638   }
2639   \alternative {
2640      cis'
2641      c'
2642   }
2643 }
2644 @end lilypond
2645
2646 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2647 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2648
2649 @lilypond[verbatim,quote]
2650 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2651   \accidentalStyle forget
2652   #music
2653   \accidentalStyle modern
2654 #})
2655 {
2656   \accidentalStyle modern
2657   \time 2/4
2658   \repeat volta 2 {
2659     c'2
2660   }
2661   \alternative {
2662      cis'
2663      \forget c'
2664   }
2665 }
2666 @end lilypond
2667
2668
2669 @node Ambitus
2670 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2671 @translationof Ambitus
2672
2673 @cindex ambitus
2674 @cindex tessiture
2675 @cindex amplitude
2676
2677 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2678 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2679 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2680 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2681 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2682
2683 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2684 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2685 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2686
2687 @lilypond[verbatim,quote]
2688 \layout {
2689   \context {
2690     \Voice
2691     \consists "Ambitus_engraver"
2692   }
2693 }
2694
2695 \relative c'' {
2696   aes c e2
2697   cis,1
2698 }
2699 @end lilypond
2700
2701 @snippets
2702 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2703 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2704
2705 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2706 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2707
2708 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2709 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2710
2711 @seealso
2712 Glossaire musicologique :
2713 @rglos{ambitus}.
2714
2715 Morceaux choisis :
2716 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2717
2718 Référence des propriétés internes :
2719 @rinternals{Ambitus_engraver},
2720 @rinternals{Voice},
2721 @rinternals{Staff},
2722 @rinternals{Ambitus},
2723 @rinternals{AmbitusAccidental},
2724 @rinternals{AmbitusLine},
2725 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2726 @rinternals{ambitus-interface}.
2727
2728 @knownissues
2729 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2730 présents sur une même portée.
2731
2732
2733 @node Têtes de note
2734 @subsection Têtes de note
2735 @translationof Note heads
2736
2737 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2738 note.
2739
2740 @menu
2741 * Têtes de note spécifiques::
2742 * Têtes de note avec nom de note::
2743 * Têtes de note à forme variable::
2744 * Improvisation::
2745 @end menu
2746
2747
2748 @node Têtes de note spécifiques
2749 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2750 @translationof Special note heads
2751
2752 @cindex têtes de note, spéciales
2753 @cindex croix, tête de note
2754 @cindex losange, tête de note
2755 @cindex parlato, tête de note
2756 @cindex harmonique, tête de note
2757 @cindex guitare, tête de note
2758 @cindex styles, tête de note
2759
2760 @funindex cross
2761
2762 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2763
2764 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2765 c4 b
2766 \override NoteHead.style = #'cross
2767 c4 b
2768 \revert NoteHead.style
2769 a b
2770 \override NoteHead.style = #'harmonic
2771 a b
2772 \revert NoteHead.style
2773 c4 d e f
2774 @end lilypond
2775
2776 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2777 @ref{Styles de tête de note}.
2778
2779 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2780 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2781 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2782
2783 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2784 c4 b
2785 \xNotesOn
2786  a b c4 b
2787 \xNotesOff
2788 c4 d
2789 @end lilypond
2790
2791 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2792 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2793 tablature :
2794
2795 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2796 c4 b
2797 \xNote { e f }
2798 c b < g \xNote c f > b
2799 @end lilypond
2800
2801 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2802 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2803 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2804
2805 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2806 harmoniques des cordes :
2807
2808 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2809 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2810 @end lilypond
2811
2812 @predefined
2813 @code{\harmonic},
2814 @code{\xNotesOn},
2815 @code{\xNotesOff},
2816 @code{\xNote}.
2817 @endpredefined
2818
2819 @seealso
2820 Manuel de notation :
2821 @ref{Styles de tête de note},
2822 @ref{Notes en accords},
2823 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2824
2825 Morceaux choisis :
2826 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2827
2828 Référence des propriétés internes :
2829 @rinternals{note-event},
2830 @rinternals{Note_heads_engraver},
2831 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2832 @rinternals{NoteHead}.
2833 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2834 @rinternals{note-head-interface},
2835 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2836
2837
2838 @node Têtes de note avec nom de note
2839 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2840 @translationof Easy notation note heads
2841
2842 @cindex tête de note, apprentissage
2843 @cindex notation facile
2844 @cindex Hal Leonard
2845 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2846
2847 @funindex \easyHeadsOn
2848 @funindex easyHeadsOn
2849 @funindex \easyHeadsOff
2850 @funindex easyHeadsOff
2851
2852 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2853 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2854 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2855 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2856
2857 @lilypond[verbatim,quote]
2858 #(set-global-staff-size 26)
2859 \relative c' {
2860   \easyHeadsOn
2861   c2 e4 f
2862   g1
2863   \easyHeadsOff
2864   c,1
2865 }
2866 @end lilypond
2867
2868 @predefined
2869 @code{\easyHeadsOn},
2870 @code{\easyHeadsOff}.
2871 @endpredefined
2872
2873 @snippets
2874 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2875 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2876
2877 @seealso
2878 Manuel de notation :
2879 @ref{Définition de la taille de portée}.
2880
2881 Morceaux choisis :
2882 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2883
2884 Référence des propriétés internes :
2885 @rinternals{note-event},
2886 @rinternals{Note_heads_engraver},
2887 @rinternals{NoteHead},
2888 @rinternals{note-head-interface}.
2889
2890
2891 @node Têtes de note à forme variable
2892 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2893 @translationof Shape note heads
2894
2895 @cindex tête de note, allure
2896 @cindex tête de note, Aiken
2897 @cindex tête de note, harpe sacrée
2898 @cindex notes profilées
2899 @cindex Aiken, tête de note
2900 @cindex harpe sacrée, tête de note
2901 @cindex Funk, tête de note
2902 @cindex tête de note, Funk
2903 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2904 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2905 @cindex Christian Harmony, tête de note
2906 @cindex tête de note, Christian Harmony
2907 @cindex Walker shape, tête de note
2908 @cindex tête de note, Walker
2909
2910 @funindex \key
2911 @funindex key
2912 @funindex \aikenHeads
2913 @funindex aikenHeads
2914 @funindex \aikenHeadsMinor
2915 @funindex aikenHeadsMinor
2916 @funindex \sacredHarpHeads
2917 @funindex sacredHarpHeads
2918 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2919 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2920 @funindex \southernHarmonyHeads
2921 @funindex southernHarmonyHeads
2922 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2923 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2924 @funindex \funkHeads
2925 @funindex funkHeads
2926 @funindex \walkerHeads
2927 @funindex walkerHeads
2928 @funindex \funkHeadsMinor
2929 @funindex funkHeadsMinor
2930 @funindex \walkerHeadsMinor
2931 @funindex walkerHeadsMinor
2932
2933 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2934 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2935 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2936 siècle.  Voici comment procéder :
2937
2938 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2939 \aikenHeads
2940 c, d e f g2 a b1 c \break
2941 \sacredHarpHeads
2942 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2943 \southernHarmonyHeads
2944 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2945 \funkHeads
2946 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2947 \walkerHeads
2948 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2949 @end lilypond
2950
2951 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2952 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2953 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2954
2955 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2956 \key a \minor
2957 \aikenHeads
2958 a b c d e2 f g1 a \break
2959 \aikenHeadsMinor
2960 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2961 \sacredHarpHeadsMinor
2962 a,2 b c d \break
2963 \southernHarmonyHeadsMinor
2964 a2 b c d \break
2965 \funkHeadsMinor
2966 a2 b c d \break
2967 \walkerHeadsMinor
2968 a2 b c d \break
2969 @end lilypond
2970
2971 @predefined
2972 @code{\aikenHeads},
2973 @code{\aikenHeadsMinor},
2974 @code{\funkHeads},
2975 @code{\funkHeadsMinor},
2976 @code{\sacredHarpHeads}.
2977 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2978 @code{\southernHarmonyHeads},
2979 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2980 @code{\walkerHeads},
2981 @code{\walkerHeadsMinor}.
2982 @endpredefined
2983
2984 @snippets
2985 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2986 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2987
2988 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2989 @ref{Styles de tête de note}.
2990
2991 @seealso
2992 Manuel de notation :
2993 @ref{Styles de tête de note}.
2994
2995 Morceaux choisis :
2996 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2997
2998 Référence des propriétés internes :
2999 @rinternals{note-event},
3000 @rinternals{Note_heads_engraver},
3001 @rinternals{NoteHead},
3002 @rinternals{note-head-interface}.
3003
3004
3005 @node Improvisation
3006 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3007 @translationof Improvisation
3008
3009 @cindex improvisation
3010 @cindex notes penchées
3011 @cindex tête de note et improvisation
3012 @cindex tête de note allongée
3013
3014 @funindex \improvisationOn
3015 @funindex improvisationOn
3016 @funindex \improvisationOff
3017 @funindex improvisationOff
3018
3019 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3020 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3021 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3022 créées ainsi :
3023
3024 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3025 \new Voice \with {
3026   \consists "Pitch_squash_engraver"
3027 } {
3028   e8 e g a a16( bes) a8 g
3029   \improvisationOn
3030   e8 ~
3031   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3032   f2
3033   \improvisationOff
3034   a16( bes) a8 g e
3035 }
3036 @end lilypond
3037
3038 @predefined
3039 @code{\improvisationOn},
3040 @code{\improvisationOff}.
3041 @endpredefined
3042
3043 @seealso
3044 Morceaux choisis :
3045 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3046
3047 Référence des propriétés internes :
3048 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3049 @rinternals{Voice},
3050 @rinternals{RhythmicStaff}.
3051
3052
3053 @c  LocalWords:  lilypondfile subsection translationof seealso funindex
3054 @c  LocalWords:  unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
3055 @c  LocalWords:  rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
3056 @c  LocalWords:  ragged-right knownissues quotation multitable headitem
3057 @c  LocalWords:  noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
3058 @c  LocalWords:  accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined