Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: d9d1da30361a0bcaea1ae058eb1bc8dd3a5b2e4c
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.15.20"
  11
  12 @c Translators: Frédéric Chiasson
  13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  14
  15 @node Hauteurs
  16 @section Hauteurs
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
  23 hauteurs et les options de gravure.
  24
  25 @menu
  26 * Écriture des hauteurs de note::
  27 * Modification de plusieurs hauteurs::
  28 * Gravure des hauteurs::
  29 * Têtes de note::
  30 @end menu
  31
  32
  33 @node Écriture des hauteurs de note
  34 @subsection Écriture des hauteurs de note
  35 @translationof Writing pitches
  36
  37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
  39 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  41
  42 @menu
  43 * Hauteurs avec octave absolue::
  44 * Octaves relatives::
  45 * Altérations::
  46 * Nom des notes dans d'autres langues::
  47 @end menu
  48
  49 @node Hauteurs avec octave absolue
  50 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  51 @translationof Absolute octave entry
  52
  53 @cindex noms de note
  54 @cindex hauteurs
  55 @cindex absolues, hauteurs
  56 @cindex absolues, octaves
  57 @cindex octaves absolues
  58
  59 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  60 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  61 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  62 do central.
  63
  64 @c don't use c' here.
  65 @lilypond[verbatim,quote]
  66 {
  67   \clef bass
  68   c4 d e f
  69   g4 a b c
  70   d4 e f g
  71 }
  72 @end lilypond
  73
  74 @cindex octave, spécification
  75
  76 @funindex '
  77 @funindex ,
  78
  79 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  80 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
  81 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
  82 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
  83
  84 @lilypond[verbatim,quote]
  85 {
  86   \clef treble
  87   c'4 c'' e' g
  88   d''4 d' d c
  89   \clef bass
  90   c,4 c,, e, g
  91   d,,4 d, d c
  92 }
  93 @end lilypond
  94
  95
  96 @seealso
  97 Glossaire musicologique :
  98 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
  99
 100 Morceaux choisis :
 101 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 102
 103
 104 @node Octaves relatives
 105 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 106 @translationof Relative octave entry
 107
 108 @cindex relatif
 109 @cindex indication d'octave relative
 110 @cindex octave relative, indication
 111
 112 @funindex \relative
 113 @funindex relative
 114 @funindex \transpose
 115 @funindex transpose
 116
 117 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
 118 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 119 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
 120 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 121 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
 122 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 123
 124
 125 @example
 126 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 127 @end example
 128
 129 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 130 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 131 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
 132
 133 @itemize
 134 @item
 135 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 136 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 137 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 138
 139 @item
 140 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
 141 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 142 hauteur calculée sans spécification.
 143
 144 @item
 145 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 146 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 147
 148 @item
 149 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 150 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 151 première note de @var{expression_musicale}.  Nous vous recommandons de
 152 faire référence à un do (@code{c}).
 153
 154 @end itemize
 155
 156 Voici le mode @code{\relative} en action.
 157
 158 @lilypond[verbatim,quote]
 159 \relative c {
 160   \clef bass
 161   c d e f
 162   g a b c
 163   d e f g
 164 }
 165 @end lilypond
 166
 167 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 168 dépassant la quarte.
 169
 170 @lilypond[verbatim,quote]
 171 \relative c'' {
 172   c g c f,
 173   c' a, e'' c
 174 }
 175 @end lilypond
 176
 177 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 178 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 179
 180 @lilypond[verbatim,quote]
 181 \relative c {
 182   c f b e
 183   a d g c
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 188 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c' {
 192   c d e f
 193   \relative c'' {
 194     c d e f
 195   }
 196 }
 197 @end lilypond
 198
 199 @funindex \chordmode
 200 @funindex chordmode
 201
 202 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 203
 204 @lilypond[verbatim,quote]
 205 \new Staff {
 206   \relative c''' {
 207     \chordmode { c1 }
 208   }
 209   \chordmode { c1 }
 210 }
 211 @end lilypond
 212
 213 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 214
 215 @cindex octave relative et transposition
 216 @cindex transposition et mode octave relative
 217
 218 @funindex \transpose
 219 @funindex transpose
 220
 221 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 222 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 223 bloc @code{\transpose}.
 224
 225 @lilypond[verbatim,quote]
 226 \relative c' {
 227   d e
 228   \transpose f g {
 229     d e
 230     \relative c' {
 231       d e
 232     }
 233   }
 234 }
 235 @end lilypond
 236
 237
 238 @cindex accords et octave relative
 239 @cindex octave relative et accords
 240
 241 @funindex \chordmode
 242 @funindex chordmode
 243
 244 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 245 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 246 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 247 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 248 particulièrement le positionnement des do.
 249
 250 @lilypond[verbatim,quote]
 251 \relative c' {
 252   c
 253   <c e g>
 254   <c' e g'>
 255   <c, e, g''>
 256 }
 257 @end lilypond
 258
 259 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 260 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 261 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 262 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 263 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 264 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 265 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 266
 267 @lilypond[verbatim,quote]
 268 \relative c'' {
 269   c2 fis
 270   c2 ges
 271   b2 eisis
 272   b2 feses
 273 }
 274 @end lilypond
 275
 276 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 277 rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
 278 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 279
 280
 281 @seealso
 282 Glossaire musicologique :
 283 @rglosnamed{fifth,quinte},
 284 @rglosnamed{interval,intervalle},
 285 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 286
 287 Manuel de notation :
 288 @ref{Vérifications d'octave}.
 289
 290 Morceaux choisis :
 291 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 292
 293 Référence des propriétés internes :
 294 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 295
 296
 297 @node Altérations
 298 @unnumberedsubsubsec Altérations
 299 @translationof Accidentals
 300
 301 @cindex altération
 302 @cindex armure
 303 @cindex clef
 304
 305 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 306 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 307 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 308 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 309 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
 310 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
 311 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 312 @rlearning{Altérations et armure}.}
 313
 314 @cindex noms de note, hollandais
 315 @cindex noms de note, par défaut
 316 @cindex dièse
 317 @cindex bémol
 318 @cindex double dièse
 319 @cindex double bémol
 320 @cindex flat, double
 321 @cindex naturel
 322 @cindex bécarre
 323
 324 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 325 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 326 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 327 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 328 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 329 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 ais1 aes aisis aeses
 333 @end lilypond
 334
 335 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 336 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 337 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
 338 donnera une note bécarre.
 339
 340 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 341 a4 aes a2
 342 @end lilypond
 343
 344 @cindex quarts de ton
 345 @cindex demi-bémols
 346 @cindex demi-dièses
 347
 348 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 349 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 350 croissantes@tie{}:
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 354 @end lilypond
 355
 356 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 357
 358
 359 @cindex altération de précaution
 360 @cindex altération entre parenthèses
 361 @cindex précaution, altération de
 362 @cindex parenthèses, altération entre
 363
 364 @funindex ?
 365 @funindex !
 366
 367 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 368 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 369 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 370 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note.  Une
 371 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 372 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 373 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 374
 375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 376 cis cis cis! cis? c c c! c?
 377 @end lilypond
 378
 379 @cindex altération et liaison de tenue
 380 @cindex liaison de tenue et altération
 381
 382 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 383 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 386 cis1 ~ cis ~
 387 \break
 388 cis
 389 @end lilypond
 390
 391
 392 @snippets
 393
 394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 396
 397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
 398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 399
 400
 401 @seealso
 402 Glossaire musicologique :
 403 @rglosnamed{sharp,dièse},
 404 @rglosnamed{flat,bémol},
 405 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 406 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 407 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 408 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 409
 410 Manuel d'initiation :
 411 @rlearning{Altérations et armure}.
 412
 413 Manuel de notation :
 414 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 415 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
 416 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 417
 418 Morceaux choisis :
 419 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 420
 421 Références des propriétés internes :
 422 @rinternals{Accidental_engraver},
 423 @rinternals{Accidental},
 424 @rinternals{AccidentalCautionary},
 425 @rinternals{accidental-interface}.
 426
 427
 428 @cindex accidentel, quart de ton
 429 @cindex quart de ton
 430
 431 @knownissues
 432
 433 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 434 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 435 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 436
 437
 438
 439 @node Nom des notes dans d'autres langues
 440 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 441 @translationof Note names in other languages
 442
 443 @cindex notes, noms selon la langue
 444 @cindex noms de note, langues
 445 @cindex langues, noms de note
 446
 447 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 448 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 449 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 450 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
 451
 452 @lilypond[quote,verbatim]
 453 \language "italiano"
 454
 455 \relative do' {
 456   do re mi sib
 457 }
 458 @end lilypond
 459
 460 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 461 sont les suivants@tie{}:
 462
 463 @quotation
 464 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 465 @headitem Langue
 466   @tab Nom des notes
 467 @item @code{nederlands}
 468   @tab c d e f g a bes b
 469 @item @code{catalan}
 470   @tab do re mi fa sol la sib si
 471 @item @code{deutsch}
 472   @tab c d e f g a b h
 473 @item @code{english}
 474   @tab c d e f g a bf b
 475 @item @code{espanol}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @item @code{italiano}
 478   @tab do re mi fa sol la sib si
 479 @item @code{norsk}
 480   @tab c d e f g a b h
 481 @item @code{portugues}
 482   @tab do re mi fa sol la sib si
 483 @item @code{suomi}
 484   @tab c d e f g a b h
 485 @item @code{svenska}
 486   @tab c d e f g a b h
 487 @item @code{vlaams}
 488   @tab do re mi fa sol la sib si
 489 @end multitable
 490 @end quotation
 491
 492 @noindent
 493 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
 494
 495 @quotation
 496 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 497 @headitem Langue
 498   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 499 @item @code{nederlands}
 500   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 501 @item @code{catalan}
 502   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 503 @item @code{deutsch}
 504   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 505 @item @code{english}
 506   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 507     @tab -ff/-flatflat
 508 @item @code{espanol}
 509   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 510 @item @code{italiano}
 511   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 512 @item @code{norsk}
 513   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 514     @tab -essess/-eses
 515 @item @code{portugues}
 516   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 517 @item @code{suomi}
 518   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 519 @item @code{svenska}
 520   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 521 @item @code{vlaams}
 522   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 523 @end multitable
 524 @end quotation
 525
 526 @noindent
 527 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 528 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 529 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 530 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 531 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 532
 533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 534 a2 as e es a ases e eses
 535 @end lilypond
 536
 537
 538 @cindex microtonalités
 539 @cindex demi-dièse
 540 @cindex demi-bémol
 541 @cindex sesqui-dièse
 542 @cindex sesqui-bémol
 543
 544 @noindent
 545 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 546 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 547 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 548 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 549 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 550 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 551 suédois, le catalan et l'espagnol.
 552
 553 @quotation
 554 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 555 @headitem Langue
 556   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 557 @item @code{nederlands}
 558   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 559 @item @code{deutsch}
 560   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 561 @item @code{english}
 562   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 563 @item @code{espanol}
 564   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 565 @item @code{italiano}
 566   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 567 @item @code{portugues}
 568   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 569 @end multitable
 570 @end quotation
 571
 572 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 573 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 574 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 575 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 576 @ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
 577
 578
 579 @seealso
 580 Glossaire musicologique :
 581 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 582 @rglos{Common Practice Period}.
 583
 584 Manuel de notation :
 585 @ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
 586
 587 Fichiers d'initialisation :
 588 @file{scm/define-note-names.scm}.
 589
 590 Morceaux choisis :
 591 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 592
 593
 594 @node Modification de plusieurs hauteurs
 595 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 596 @translationof Changing multiple pitches
 597
 598 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 599
 600 @menu
 601 * Vérifications d'octave::
 602 * Transposition::
 603 * Inversion::
 604 * Rétrogradation::
 605 * Transformations modales::
 606 @end menu
 607
 608 @node Vérifications d'octave
 609 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 610 @translationof Octave checks
 611
 612 @cindex vérification d'octave
 613 @cindex octave, vérification
 614 @cindex contrôle des hauteurs
 615
 616 @funindex =
 617 @funindex \octaveCheck
 618 @funindex octaveCheck
 619 @funindex controlpitch
 620
 621
 622 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 623 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
 624 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
 625
 626 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 627 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 628 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 629 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 630 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 631 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 632 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 633
 634 @lilypond[verbatim,quote]
 635 \relative c'' {
 636   c2 d='4 d
 637   e2 f
 638 }
 639 @end lilypond
 640
 641 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 642 imprimée, ayant pour syntaxe
 643 @code{\octaveCheck@tie{}@var{hauteur_référence}} --
 644 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 645 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 646 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 647 doît en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 648 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 649 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 650
 651 @lilypond[verbatim,quote]
 652 \relative c'' {
 653   c2 d
 654   \octaveCheck c'
 655   e2 f
 656 }
 657 @end lilypond
 658
 659 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 660 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 661
 662 @lilypond[verbatim,quote]
 663 \relative c'' {
 664   c4 f g f
 665
 666   c4
 667   \octaveCheck c'
 668   f
 669   \octaveCheck c'
 670   g
 671   \octaveCheck c'
 672   f
 673 }
 674 @end lilypond
 675
 676
 677 @seealso
 678 Morceaux choisis :
 679 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 680
 681 Référence des propriétés internes :
 682 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 683
 684
 685 @node Transposition
 686 @unnumberedsubsubsec Transposition
 687 @translationof Transpose
 688
 689 @cindex transposition
 690 @cindex transposition des hauteurs
 691
 692 @funindex \transpose
 693 @funindex transpose
 694
 695 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 696 En voici la syntaxe@tie{}:
 697
 698 @example
 699 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 700 @end example
 701
 702 @noindent
 703 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 704 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 705 @code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
 706 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
 707 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 708 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 709
 710 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 711 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 712 @code{@bs{}relative}.}
 713
 714 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 715 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 716 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 717
 718 @lilypond[verbatim,quote]
 719 \transpose d e {
 720   \relative c' {
 721     \key d \major
 722     d4 fis a d
 723   }
 724 }
 725 @end lilypond
 726
 727 @cindex transpositeur, instrument
 728 @cindex instruments transpositeurs
 729
 730 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 731 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 732 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 733 transposition suivante créera la partie appropriée.
 734
 735 @lilypond[verbatim,quote]
 736 \transpose a c' {
 737   \relative c' {
 738     \key c \major
 739     c4 d e g
 740   }
 741 }
 742 @end lilypond
 743
 744 @noindent
 745 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 746 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 747 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 748
 749 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
 750 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 751 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 752 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 753
 754 @lilypond[verbatim,quote]
 755 music = \relative c' { c d e f }
 756 \new Staff {
 757   \transpose c cis { \music }
 758   \transpose c des { \music }
 759 }
 760 @end lilypond
 761
 762 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 763 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 764 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 765 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 766 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
 767 pourrait écrire
 768
 769 @example
 770 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 771 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 772 @end example
 773
 774 @noindent
 775 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 776 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 777 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
 778
 779 @example
 780 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 781 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 782 @end example
 783
 784 @noindent
 785 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 786 @ref{Instruments transpositeurs}.
 787
 788
 789 @snippets
 790
 791 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 792 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 793
 794
 795 @seealso
 796 Manuel de notation :
 797 @ref{Octaves relatives},
 798 @ref{Instruments transpositeurs},
 799 @ref{Inversion},
 800 @ref{Transformations modales},
 801 @ref{Rétrogradation}.
 802
 803 Morceaux choisis :
 804 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 805
 806 Référence des propriété internes :
 807 @rinternals{TransposedMusic}.
 808
 809
 810 @funindex \transpose
 811 @funindex transpose
 812 @funindex \chordmode
 813 @funindex chordmode
 814 @funindex \relative
 815 @funindex relative
 816
 817 @knownissues
 818
 819 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 820 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 821 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 822 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 823
 824 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 825 triples@tie{}; elle les remplacera par un @qq{équivalent enharmonique}
 826 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 827
 828
 829 @node Inversion
 830 @unnumberedsubsubsec Inversion
 831 @translationof Inversion
 832
 833 @cindex inversion
 834
 835 @funindex \inversion
 836
 837 Une expression musicale peut s'inverser à l'aide de l'instruction
 838
 839 @example
 840 \inversion @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 841 @end example
 842
 843 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 844 intervalle, puis transposée de @code{@var{hauteur-départ}} à
 845 @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 846
 847 @lilypond[verbatim,quote]
 848 music = \relative c' { c d e f }
 849 \new Staff {
 850   \music
 851   \inversion d' d' \music
 852   \inversion d' ees' \music
 853 }
 854 @end lilypond
 855
 856 @seealso
 857 Manuel de notation :
 858 @ref{Transformations modales},
 859 @ref{Rétrogradation},
 860 @ref{Transposition}.
 861
 862
 863 @node Rétrogradation
 864 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 865 @translationof Retrograde
 866
 867 @cindex rétrograde, transformation
 868 @cindex transformation rétrograde
 869
 870 @funindex \retrograde
 871 @funindex retrograde
 872
 873 Une expression musicale peut se renverser et se presenter sous forme
 874 rétrograde@tie{}:
 875
 876 @lilypond[verbatim,quote]
 877 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 878
 879 \new Staff {
 880   \music
 881   \retrograde \music
 882 }
 883 @end lilypond
 884
 885 @knownissues
 886 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\transpose}
 887 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 888 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 889 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 890
 891 @seealso
 892 Manuel de notation :
 893 @ref{Inversion},
 894 @ref{Transformations modales},
 895 @ref{Transposition}.
 896
 897
 898 @node Transformations modales
 899 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 900 @translationof Modal transformations
 901
 902 @cindex modales, transformations
 903
 904 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 905 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 906 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 907 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 908 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 909
 910 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 911 sera pas transformée.}
 912
 913
 914 @subsubheading Transposition modale
 915 @translationof Modal transposition
 916
 917 @cindex modale, transposition
 918
 919 @funindex \modalTranspose
 920 @funindex modalTranspose
 921
 922 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée@tie{}:
 923
 924 @example
 925 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 926 @end example
 927
 928 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 929 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 930 et @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
 931
 932 @lilypond[verbatim,quote]
 933 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 934 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 935
 936 \new Staff {
 937   \motif
 938   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 939   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 940 }
 941 @end lilypond
 942
 943 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 944 l'amplitude et les différents intervalles@tie{}:
 945
 946 @lilypond[verbatim,quote]
 947 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 948 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 949
 950 \new Staff {
 951   \motif
 952   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 953 }
 954 @end lilypond
 955
 956 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 957 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 958 notes seront alors prédéterminées@tie{}:
 959
 960 @lilypond[verbatim,quote]
 961 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 962 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 963
 964 \new Staff {
 965   \motif
 966   \transpose c f \motif
 967   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 968 }
 969 @end lilypond
 970
 971
 972 @subsubheading Inversion modale
 973 @translationof Modal inversion
 974
 975 @cindex modale, inversion
 976
 977 @funindex \modalInversion
 978 @funindex modalInversion
 979
 980 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 981 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération@tie{}:
 982
 983 @example
 984 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 985 @end example
 986
 987 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 988 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
 989 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
 990 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
 991
 992 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
 993 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
 994 @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
 995
 996 @lilypond[verbatim,quote]
 997 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 998 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 999
1000 \new Staff {
1001   \motif
1002   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1003 }
1004 @end lilypond
1005
1006 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1007 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1008 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1009
1010 @lilypond[verbatim,quote]
1011 scale = \relative c' { c g' }
1012 motive = \relative c' { c c g' c, }
1013
1014 \new Staff {
1015   \motive
1016   \modalInversion c' g' \scale \motive
1017 }
1018 @end lilypond
1019
1020 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1021 une rétrogradation inversée@tie{}:
1022
1023 @lilypond[verbatim,quote]
1024 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1025 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1026
1027 \new Staff {
1028   \motif
1029   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1030 }
1031 @end lilypond
1032
1033 @seealso
1034 Manuel de notation :
1035 @ref{Inversion},
1036 @ref{Rétrogradation},
1037 @ref{Transposition}.
1038
1039
1040 @node Gravure des hauteurs
1041 @subsection Gravure des hauteurs
1042 @translationof Displaying pitches
1043
1044 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1045 hauteurs.
1046
1047 @menu
1048 * Clefs::
1049 * Armure::
1050 * Marques d'octaviation::
1051 * Instruments transpositeurs::
1052 * Altérations accidentelles automatiques::
1053 * Ambitus::
1054 @end menu
1055
1056 @node Clefs
1057 @unnumberedsubsubsec Clefs
1058 @translationof Clef
1059
1060 @cindex clé de sol
1061 @cindex clé de fa
1062 @cindex clé d'ut
1063
1064 @funindex \clef
1065 @funindex clef
1066
1067 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1068 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1069 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
1070
1071 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1072 \clef treble
1073 c2 c
1074 \clef alto
1075 c2 c
1076 \clef tenor
1077 c2 c
1078 \clef bass
1079 c2 c
1080 @end lilypond
1081
1082 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
1083
1084 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1085 \clef french
1086 c2 c
1087 \clef soprano
1088 c2 c
1089 \clef mezzosoprano
1090 c2 c
1091 \clef baritone
1092 c2 c
1093
1094 \break
1095
1096 \clef varbaritone
1097 c2 c
1098 \clef subbass
1099 c2 c
1100 \clef percussion
1101 c2 c
1102
1103 \break
1104
1105 \clef G   % synonym for treble
1106 c2 c
1107 \clef F   % synonym for bass
1108 c2 c
1109 \clef C   % synonym for alto
1110 c2 c
1111 @end lilypond
1112
1113 @cindex transposition et clef
1114 @cindex clef et transposition
1115 @cindex octave et clef
1116 @cindex chorale, clef de tenor
1117 @cindex tenor, clef
1118
1119 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1120 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1121 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1122 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1123 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1124 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1125
1126 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1127 \clef treble
1128 c2 c
1129 \clef "treble_8"
1130 c2 c
1131 \clef "bass^15"
1132 c2 c
1133 \clef "alto_2"
1134 c2 c
1135 \clef "G_8"
1136 c2 c
1137 \clef "F^5"
1138 c2 c
1139 @end lilypond
1140
1141 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
1142 sujet @ref{Notations anciennes}
1143 @c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
1144 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.  La
1145 nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas où la partition
1146 comprend des petites notes est abordée au chapitre
1147 @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
1148 et @code{\cueDuringWithClef}.
1149
1150
1151 @snippets
1152
1153 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1154 {tweaking-clef-properties.ly}
1155
1156
1157 @seealso
1158 Manuel de notation :
1159 @ref{Notations anciennes},
1160 @c r ef{Mensural clefs},
1161 @c r ef{Gregorian clefs},
1162 @ref{Mise en forme d'une citation},
1163 @ref{Tablatures par défaut},
1164 @ref{Tablatures personnalisées}.
1165
1166 Morceaux choisis:
1167 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1168
1169 Référence des propriétés internes :
1170 @rinternals{Clef_engraver},
1171 @rinternals{Clef},
1172 @rinternals{OctavateEight},
1173 @rinternals{clef-interface}.
1174
1175
1176 @node Armure
1177 @unnumberedsubsubsec Armure
1178 @translationof Key signature
1179
1180 @cindex armure
1181
1182 @funindex \key
1183 @funindex key
1184
1185 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1186 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1187 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1188 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1189 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
1190 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1191 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1192 @rlearning{Altérations et armure}.}
1193
1194 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1195 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1196 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1197 morceau.
1198
1199 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1200
1201 @example
1202 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1203 @end example
1204
1205 @funindex \major
1206 @funindex major
1207 @funindex \minor
1208 @funindex minor
1209 @funindex \ionian
1210 @funindex ionian
1211 @funindex \locrian
1212 @funindex locrian
1213 @funindex \aeolian
1214 @funindex aeolian
1215 @funindex \mixolydian
1216 @funindex mixolydian
1217 @funindex \lydian
1218 @funindex lydian
1219 @funindex \phrygian
1220 @funindex phrygian
1221 @funindex \dorian
1222 @funindex dorian
1223
1224 @cindex modes anciens
1225 @cindex modes
1226 @cindex majeur
1227 @cindex mineur
1228 @cindex ionien
1229 @cindex locrien
1230 @cindex éolien
1231 @cindex mixolydien
1232 @cindex lydien
1233 @cindex phrygien
1234 @cindex dorien
1235
1236 @noindent
1237 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1238 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1239 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1240 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1241 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1242
1243 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1244 \key g \major
1245 fis1
1246 f
1247 fis
1248 @end lilypond
1249
1250
1251 @snippets
1252
1253 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1254 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1255
1256 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1257 {non-traditional-key-signatures.ly}
1258
1259
1260 @seealso
1261 Glossaire musicologique :
1262 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1263 @rglos{scordatura}.
1264
1265 Manuel d'initiation :
1266 @rlearning{Altérations et armure}.
1267
1268 Morceaux choisis :
1269 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1270
1271 Référence des propriétés internes :
1272 @rinternals{KeyChangeEvent},
1273 @rinternals{Key_engraver},
1274 @rinternals{Key_performer},
1275 @rinternals{KeyCancellation},
1276 @rinternals{KeySignature},
1277 @rinternals{key-cancellation-interface},
1278 @rinternals{key-signature-interface}.
1279
1280
1281 @node Marques d'octaviation
1282 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1283 @translationof Ottava brackets
1284
1285 @cindex ottava
1286 @cindex 15ma
1287 @cindex 8va
1288 @cindex 8ve
1289 @cindex octaviation
1290
1291 @funindex set-octavation
1292 @funindex \ottava
1293 @funindex ottava
1294
1295 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1296 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1297 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1298
1299 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1300 a2 b
1301 \ottava #-2
1302 a2 b
1303 \ottava #-1
1304 a2 b
1305 \ottava #0
1306 a2 b
1307 \ottava #1
1308 a2 b
1309 \ottava #2
1310 a2 b
1311 @end lilypond
1312
1313 @snippets
1314
1315 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1316 {ottava-text.ly}
1317
1318
1319 @seealso
1320 Glossaire musicologique :
1321 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1322
1323 Morceaux choisis :
1324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1325
1326 Référence des propriétés internes :
1327 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1328 @rinternals{OttavaBracket},
1329 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1330
1331
1332 @node Instruments transpositeurs
1333 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1334 @translationof Instrument transpositions
1335
1336 @cindex transposition et MIDI
1337 @cindex MIDI et transposition
1338 @cindex transposition, instrument
1339
1340 @funindex \transposition
1341 @funindex transposition
1342
1343 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1344 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1345 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1346 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1347 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1348 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1349 @ref{Citation d'autres voix}.
1350
1351 @example
1352 \transposition @var{hauteur}
1353 @end example
1354
1355 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1356 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1357 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1358 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1359 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1360 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1361 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1362 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1363 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1364
1365 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1366 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1367 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1368
1369 @lilypond[verbatim,quote]
1370 \new GrandStaff <<
1371   \new Staff = "violin" {
1372     \relative c'' {
1373       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1374       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1375       % not strictly necessary, but a good reminder
1376       \transposition c'
1377
1378       \key c \major
1379       g4( c8) r c r c4
1380     }
1381   }
1382   \new Staff = "clarinet" {
1383     \relative c'' {
1384       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1385       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1386       \transposition bes
1387
1388       \key d \major
1389       a4( d8) r d r d4
1390     }
1391   }
1392 >>
1393 @end lilypond
1394
1395 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1396 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1397 une autre en si bémol.
1398
1399 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1400 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1401 \key a \major
1402 \transposition a
1403 c d e f
1404 \textLengthOn
1405 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1406 R1
1407
1408 \key bes \major
1409 \transposition bes
1410 c2 g
1411 @end lilypond
1412
1413
1414 @seealso
1415 Glossaire musicologique :
1416 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1417 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1418
1419 Manuel de notation :
1420 @ref{Citation d'autres voix},
1421 @ref{Transposition}.
1422
1423 Morceaux choisis :
1424 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1425
1426
1427 @node Altérations accidentelles automatiques
1428 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1429 @translationof Automatic accidentals
1430
1431 @cindex altération, style
1432 @cindex altération, style par défaut
1433 @cindex accidentelles, altérations
1434 @cindex accidentelles automatiques
1435 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1436 @cindex style d'accidentelle
1437
1438 @funindex \accidentalStyle
1439 @funindex voice
1440 @funindex default
1441
1442
1443 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1444 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1445 suivante@tie{}:
1446
1447 @example
1448 \new Staff <<
1449   \accidentalStyle "voice"
1450   @{ @dots{} @}
1451 >>
1452 @end example
1453
1454 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1455 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1456 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1457 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1458 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1459 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1460 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1461
1462 @example
1463 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1464 @end example
1465
1466 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1467 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1468 l'exemple suivant@tie{}:
1469
1470 @lilypond[verbatim,quote]
1471 musicA = {
1472   <<
1473     \relative c' {
1474       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1475       cis2. <c, g'>4 |
1476     }
1477     \\
1478     \relative c' {
1479       ais'2 cis, |
1480       fis8 b a4 cis2 |
1481     }
1482   >>
1483 }
1484
1485 musicB = {
1486   \clef bass
1487   \new Voice {
1488     \voiceTwo \relative c' {
1489       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1490       \change Staff = up
1491       cis' cis
1492       \change Staff = down
1493       <fis, a> <fis a>
1494       \showStaffSwitch
1495       \change Staff = up
1496       dis'4 |
1497       \change Staff = down
1498       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1499     }
1500   }
1501 }
1502
1503 \new PianoStaff {
1504   <<
1505     \context Staff = "up" {
1506       \accidentalStyle "default"
1507       \musicA
1508     }
1509     \context Staff = "down" {
1510       \accidentalStyle "default"
1511       \musicB
1512     }
1513   >>
1514 }
1515 @end lilypond
1516
1517 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1518 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1519
1520 @example
1521 \new PianoStaff @{
1522   <<
1523     \context Staff = "haut" @{
1524       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1525       \accidentalStyle #'Score "default"
1526       \musicA
1527     @}
1528     \context Staff = "bas" @{
1529       \musicB
1530     @}
1531   >>
1532 @}
1533 @end example
1534
1535
1536 @c don't use verbatim in this table.
1537 @table @code
1538 @item default
1539
1540 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1541 @cindex altérations, style @emph{default}
1542
1543 @funindex default
1544
1545 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1546 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1547 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1548 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1549 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1550
1551 @lilypond[quote]
1552 musicA = {
1553   <<
1554     \relative c' {
1555       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1556       cis2. <c, g'>4 |
1557     }
1558     \\
1559     \relative c' {
1560       ais'2 cis, |
1561       fis8 b a4 cis2 |
1562     }
1563   >>
1564 }
1565
1566 musicB = {
1567   \clef bass
1568   \new Voice {
1569     \voiceTwo \relative c' {
1570       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1571       \change Staff = up
1572       cis' cis
1573       \change Staff = down
1574       <fis, a> <fis a>
1575       \showStaffSwitch
1576       \change Staff = up
1577       dis'4 |
1578       \change Staff = down
1579       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1580     }
1581   }
1582 }
1583
1584 \new PianoStaff {
1585   <<
1586     \context Staff = "up" {
1587       \accidentalStyle "default"
1588       \musicA
1589     }
1590     \context Staff = "down" {
1591       \accidentalStyle "default"
1592       \musicB
1593     }
1594   >>
1595 }
1596 @end lilypond
1597
1598 @item voice
1599
1600 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1601 @cindex altérations, style @emph{voice}
1602 @cindex altérations, style @emph{modern}
1603 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1604 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1605 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1606
1607 @funindex voice
1608
1609 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1610 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1611 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1612 à la règle @code{default}.
1613
1614 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1615 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1616 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1617 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1618 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1619 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1620 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1621 @code{modern-cautionary}.
1622
1623 @lilypond[quote]
1624 musicA = {
1625   <<
1626     \relative c' {
1627       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1628       cis2. <c, g'>4 |
1629     }
1630     \\
1631     \relative c' {
1632       ais'2 cis, |
1633       fis8 b a4 cis2 |
1634     }
1635   >>
1636 }
1637
1638 musicB = {
1639   \clef bass
1640   \new Voice {
1641     \voiceTwo \relative c' {
1642       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1643       \change Staff = up
1644       cis' cis
1645       \change Staff = down
1646       <fis, a> <fis a>
1647       \showStaffSwitch
1648       \change Staff = up
1649       dis'4 |
1650       \change Staff = down
1651       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1652     }
1653   }
1654 }
1655
1656 \new PianoStaff {
1657   <<
1658     \context Staff = "up" {
1659       \accidentalStyle "voice"
1660       \musicA
1661     }
1662     \context Staff = "down" {
1663       \accidentalStyle "voice"
1664       \musicB
1665     }
1666   >>
1667 }
1668 @end lilypond
1669
1670 @item modern
1671
1672 @cindex altération, style @emph{modern}
1673 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1674
1675 @funindex modern
1676
1677 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1678 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note dièsée suit
1679 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1680 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1681 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguités@tie{}:
1682 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1683 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1684 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1685 de la main droite.
1686
1687 @lilypond[quote]
1688 musicA = {
1689   <<
1690     \relative c' {
1691       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1692       cis2. <c, g'>4 |
1693     }
1694     \\
1695     \relative c' {
1696       ais'2 cis, |
1697       fis8 b a4 cis2 |
1698     }
1699   >>
1700 }
1701
1702 musicB = {
1703   \clef bass
1704   \new Voice {
1705     \voiceTwo \relative c' {
1706       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1707       \change Staff = up
1708       cis' cis
1709       \change Staff = down
1710       <fis, a> <fis a>
1711       \showStaffSwitch
1712       \change Staff = up
1713       dis'4 |
1714       \change Staff = down
1715       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1716     }
1717   }
1718 }
1719
1720 \new PianoStaff {
1721   <<
1722     \context Staff = "up" {
1723       \accidentalStyle "modern"
1724       \musicA
1725     }
1726     \context Staff = "down" {
1727       \accidentalStyle "modern"
1728       \musicB
1729     }
1730   >>
1731 }
1732 @end lilypond
1733
1734 @item modern-cautionary
1735
1736 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1737 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1738 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1739 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1740
1741 @funindex modern-cautionary
1742
1743 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1744 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1745 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1746 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1747 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1748
1749 @lilypond[quote]
1750 musicA = {
1751   <<
1752     \relative c' {
1753       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1754       cis2. <c, g'>4 |
1755     }
1756     \\
1757     \relative c' {
1758       ais'2 cis, |
1759       fis8 b a4 cis2 |
1760     }
1761   >>
1762 }
1763
1764 musicB = {
1765   \clef bass
1766   \new Voice {
1767     \voiceTwo \relative c' {
1768       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1769       \change Staff = up
1770       cis' cis
1771       \change Staff = down
1772       <fis, a> <fis a>
1773       \showStaffSwitch
1774       \change Staff = up
1775       dis'4 |
1776       \change Staff = down
1777       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1778     }
1779   }
1780 }
1781
1782 \new PianoStaff {
1783   <<
1784     \context Staff = "up" {
1785       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1786       \musicA
1787     }
1788     \context Staff = "down" {
1789       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1790       \musicB
1791     }
1792   >>
1793 }
1794 @end lilypond
1795
1796 @item modern-voice
1797
1798 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1799 @cindex style d'altération @emph{modern}
1800 @cindex altérations multivoix
1801 @cindex modern accidental style
1802 @cindex voix multiples et altérations
1803 @cindex multivoix, altérations
1804
1805 @funindex modern-voice
1806
1807 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1808 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1809 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1810 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1811 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1812 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1813 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1814 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1815
1816 @lilypond[quote]
1817 musicA = {
1818   <<
1819     \relative c' {
1820       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1821       cis2. <c, g'>4 |
1822     }
1823     \\
1824     \relative c' {
1825       ais'2 cis, |
1826       fis8 b a4 cis2 |
1827     }
1828   >>
1829 }
1830
1831 musicB = {
1832   \clef bass
1833   \new Voice {
1834     \voiceTwo \relative c' {
1835       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1836       \change Staff = up
1837       cis' cis
1838       \change Staff = down
1839       <fis, a> <fis a>
1840       \showStaffSwitch
1841       \change Staff = up
1842       dis'4 |
1843       \change Staff = down
1844       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1845     }
1846   }
1847 }
1848
1849 \new PianoStaff {
1850   <<
1851     \context Staff = "up" {
1852       \accidentalStyle "modern-voice"
1853       \musicA
1854     }
1855     \context Staff = "down" {
1856       \accidentalStyle "modern-voice"
1857       \musicB
1858     }
1859   >>
1860 }
1861 @end lilypond
1862
1863 @item modern-voice-cautionary
1864
1865 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1866 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1867
1868 @funindex modern-voice-cautionary
1869
1870 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1871 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1872 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1873 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1874 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1875
1876 @lilypond[quote]
1877 musicA = {
1878   <<
1879     \relative c' {
1880       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1881       cis2. <c, g'>4 |
1882     }
1883     \\
1884     \relative c' {
1885       ais'2 cis, |
1886       fis8 b a4 cis2 |
1887     }
1888   >>
1889 }
1890
1891 musicB = {
1892   \clef bass
1893   \new Voice {
1894     \voiceTwo \relative c' {
1895       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1896       \change Staff = up
1897       cis' cis
1898       \change Staff = down
1899       <fis, a> <fis a>
1900       \showStaffSwitch
1901       \change Staff = up
1902       dis'4 |
1903       \change Staff = down
1904       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1905     }
1906   }
1907 }
1908
1909 \new PianoStaff {
1910   <<
1911     \context Staff = "up" {
1912       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1913       \musicA
1914     }
1915     \context Staff = "down" {
1916       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1917       \musicB
1918     }
1919   >>
1920 }
1921 @end lilypond
1922
1923 @item piano
1924
1925 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1926 @cindex altérations style @emph{piano}
1927 @cindex piano et altérations
1928
1929 @funindex piano accidentals
1930
1931 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1932 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1933 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1934 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1935
1936 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1937 @code{PianoStaff}.
1938
1939 @lilypond[quote]
1940 musicA = {
1941   <<
1942     \relative c' {
1943       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1944       cis2. <c, g'>4 |
1945     }
1946     \\
1947     \relative c' {
1948       ais'2 cis, |
1949       fis8 b a4 cis2 |
1950     }
1951   >>
1952 }
1953
1954 musicB = {
1955   \clef bass
1956   \new Voice {
1957     \voiceTwo \relative c' {
1958       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1959       \change Staff = up
1960       cis' cis
1961       \change Staff = down
1962       <fis, a> <fis a>
1963       \showStaffSwitch
1964       \change Staff = up
1965       dis'4 |
1966       \change Staff = down
1967       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1968     }
1969   }
1970 }
1971
1972 \new PianoStaff {
1973   <<
1974     \context Staff = "up" {
1975       \accidentalStyle "piano"
1976       \musicA
1977     }
1978     \context Staff = "down" {
1979       \musicB
1980     }
1981   >>
1982 }
1983 @end lilypond
1984
1985 @item piano-cautionary
1986
1987 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1988 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1989 @cindex piano et altérations
1990
1991 @funindex piano-cautionary
1992
1993 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1994 imprimées différemment.
1995
1996 @lilypond[quote]
1997 musicA = {
1998   <<
1999     \relative c' {
2000       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2001       cis2. <c, g'>4 |
2002     }
2003     \\
2004     \relative c' {
2005       ais'2 cis, |
2006       fis8 b a4 cis2 |
2007     }
2008   >>
2009 }
2010
2011 musicB = {
2012   \clef bass
2013   \new Voice {
2014     \voiceTwo \relative c' {
2015       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2016       \change Staff = up
2017       cis' cis
2018       \change Staff = down
2019       <fis, a> <fis a>
2020       \showStaffSwitch
2021       \change Staff = up
2022       dis'4 |
2023       \change Staff = down
2024       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2025     }
2026   }
2027 }
2028
2029 \new PianoStaff {
2030   <<
2031     \context Staff = "up" {
2032       \accidentalStyle "piano-cautionary"
2033       \musicA
2034     }
2035     \context Staff = "down" {
2036       \musicB
2037     }
2038   >>
2039 }
2040 @end lilypond
2041
2042 @item neo-modern
2043
2044 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2045 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2046
2047 @funindex neo-modern
2048
2049 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
2050 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
2051 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2052 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2053
2054 @lilypond[quote]
2055 musicA = {
2056   <<
2057     \relative c' {
2058       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2059       cis2. <c, g'>4 |
2060     }
2061     \\
2062     \relative c' {
2063       ais'2 cis, |
2064       fis8 b a4 cis2 |
2065     }
2066   >>
2067 }
2068
2069 musicB = {
2070   \clef bass
2071   \new Voice {
2072     \voiceTwo \relative c' {
2073       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2074       \change Staff = up
2075       cis' cis
2076       \change Staff = down
2077       <fis, a> <fis a>
2078       \showStaffSwitch
2079       \change Staff = up
2080       dis'4 |
2081       \change Staff = down
2082       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2083     }
2084   }
2085 }
2086
2087 \new PianoStaff {
2088   <<
2089     \context Staff = "up" {
2090       \accidentalStyle "neo-modern"
2091       \musicA
2092     }
2093     \context Staff = "down" {
2094       \accidentalStyle "neo-modern"
2095       \musicB
2096     }
2097   >>
2098 }
2099 @end lilypond
2100
2101 @item neo-modern-cautionary
2102
2103 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2104 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2105
2106 @funindex neo-modern-cautionary
2107
2108 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2109 sont imprimées différemment.
2110
2111 @lilypond[quote]
2112 musicA = {
2113   <<
2114     \relative c' {
2115       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2116       cis2. <c, g'>4 |
2117     }
2118     \\
2119     \relative c' {
2120       ais'2 cis, |
2121       fis8 b a4 cis2 |
2122     }
2123   >>
2124 }
2125
2126 musicB = {
2127   \clef bass
2128   \new Voice {
2129     \voiceTwo \relative c' {
2130       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2131       \change Staff = up
2132       cis' cis
2133       \change Staff = down
2134       <fis, a> <fis a>
2135       \showStaffSwitch
2136       \change Staff = up
2137       dis'4 |
2138       \change Staff = down
2139       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2140     }
2141   }
2142 }
2143
2144 \new PianoStaff {
2145   <<
2146     \context Staff = "up" {
2147       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2148       \musicA
2149     }
2150     \context Staff = "down" {
2151       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2152       \musicB
2153     }
2154   >>
2155 }
2156 @end lilypond
2157
2158 @item neo-modern-voice
2159
2160 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2161 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2162 @cindex altérations multivoix
2163 @cindex neo-modern-voice accidental style
2164 @cindex voix multiples et altérations
2165 @cindex multivoix, altérations
2166
2167 @funindex neo-modern-voice
2168
2169 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2170 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2171 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2172 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2173 en tiennent aussi compte.
2174
2175 @lilypond[quote]
2176 musicA = {
2177   <<
2178     \relative c' {
2179       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2180       cis2. <c, g'>4 |
2181     }
2182     \\
2183     \relative c' {
2184       ais'2 cis, |
2185       fis8 b a4 cis2 |
2186     }
2187   >>
2188 }
2189
2190 musicB = {
2191   \clef bass
2192   \new Voice {
2193     \voiceTwo \relative c' {
2194       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2195       \change Staff = up
2196       cis' cis
2197       \change Staff = down
2198       <fis, a> <fis a>
2199       \showStaffSwitch
2200       \change Staff = up
2201       dis'4 |
2202       \change Staff = down
2203       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2204     }
2205   }
2206 }
2207
2208 \new PianoStaff {
2209   <<
2210     \context Staff = "up" {
2211       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2212       \musicA
2213     }
2214     \context Staff = "down" {
2215       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2216       \musicB
2217     }
2218   >>
2219 }
2220 @end lilypond
2221
2222 @item neo-modern-voice-cautionary
2223
2224 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2225
2226 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2227 mais les altérations de précaution sont imprimées
2228 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2229
2230 @lilypond[quote]
2231 musicA = {
2232   <<
2233     \relative c' {
2234       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2235       cis2. <c, g'>4 |
2236     }
2237     \\
2238     \relative c' {
2239       ais'2 cis, |
2240       fis8 b a4 cis2 |
2241     }
2242   >>
2243 }
2244
2245 musicB = {
2246   \clef bass
2247   \new Voice {
2248     \voiceTwo \relative c' {
2249       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2250       \change Staff = up
2251       cis' cis
2252       \change Staff = down
2253       <fis, a> <fis a>
2254       \showStaffSwitch
2255       \change Staff = up
2256       dis'4 |
2257       \change Staff = down
2258       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2259     }
2260   }
2261 }
2262
2263 \new PianoStaff {
2264   <<
2265     \context Staff = "up" {
2266       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2267       \musicA
2268     }
2269     \context Staff = "down" {
2270       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2271       \musicB
2272     }
2273   >>
2274 }
2275 @end lilypond
2276
2277 @item dodecaphonic
2278
2279 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2280 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2281
2282 @funindex dodecaphonic
2283
2284 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2285 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2286 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2287 altération, même si elle est naturelle.
2288
2289 @lilypond[quote]
2290 musicA = {
2291   <<
2292     \relative c' {
2293       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2294       cis2. <c, g'>4 |
2295     }
2296     \\
2297     \relative c' {
2298       ais'2 cis, |
2299       fis8 b a4 cis2 |
2300     }
2301   >>
2302 }
2303
2304 musicB = {
2305   \clef bass
2306   \new Voice {
2307     \voiceTwo \relative c' {
2308       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2309       \change Staff = up
2310       cis' cis
2311       \change Staff = down
2312       <fis, a> <fis a>
2313       \showStaffSwitch
2314       \change Staff = up
2315       dis'4 |
2316       \change Staff = down
2317       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2318     }
2319   }
2320 }
2321
2322 \new PianoStaff {
2323   <<
2324     \context Staff = "up" {
2325       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2326       \musicA
2327     }
2328     \context Staff = "down" {
2329       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2330       \musicB
2331     }
2332   >>
2333 }
2334 @end lilypond
2335
2336
2337 @item teaching
2338
2339 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2340 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2341
2342 @funindex teaching
2343
2344 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2345 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2346 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2347 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2348 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2349
2350 @lilypond[quote]
2351 musicA = {
2352   <<
2353     \relative c' {
2354       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2355       cis2. <c, g'>4 |
2356     }
2357     \\
2358     \relative c' {
2359       ais'2 cis, |
2360       fis8 b a4 cis2 |
2361     }
2362   >>
2363 }
2364
2365 musicB = {
2366   \clef bass
2367   \new Voice {
2368     \voiceTwo \relative c' {
2369       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2370       \change Staff = up
2371       cis' cis
2372       \change Staff = down
2373       <fis, a> <fis a>
2374       \showStaffSwitch
2375       \change Staff = up
2376       dis'4 |
2377       \change Staff = down
2378       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2379     }
2380   }
2381 }
2382
2383 \new PianoStaff {
2384   <<
2385     \context Staff = "up" {
2386       \key fis \minor
2387       \accidentalStyle "teaching"
2388       \musicA
2389     }
2390     \context Staff = "down" {
2391       \key fis \minor
2392       \accidentalStyle "teaching"
2393       \musicB
2394     }
2395   >>
2396 }
2397 @end lilypond
2398
2399 @item no-reset
2400
2401 @cindex altération, style @emph{no reset}
2402 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2403
2404 @funindex no-reset
2405
2406 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2407 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2408
2409 @lilypond[quote]
2410 musicA = {
2411   <<
2412     \relative c' {
2413       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2414       cis2. <c, g'>4 |
2415     }
2416     \\
2417     \relative c' {
2418       ais'2 cis, |
2419       fis8 b a4 cis2 |
2420     }
2421   >>
2422 }
2423
2424 musicB = {
2425   \clef bass
2426   \new Voice {
2427     \voiceTwo \relative c' {
2428       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2429       \change Staff = up
2430       cis' cis
2431       \change Staff = down
2432       <fis, a> <fis a>
2433       \showStaffSwitch
2434       \change Staff = up
2435       dis'4 |
2436       \change Staff = down
2437       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2438     }
2439   }
2440 }
2441
2442 \new PianoStaff {
2443   <<
2444     \context Staff = "up" {
2445       \accidentalStyle "no-reset"
2446       \musicA
2447     }
2448     \context Staff = "down" {
2449       \accidentalStyle "no-reset"
2450       \musicB
2451     }
2452   >>
2453 }
2454 @end lilypond
2455
2456 @item forget
2457
2458 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2459 @cindex altérations, style @emph{forget}
2460
2461 @funindex forget
2462
2463 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2464 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2465 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2466 armure.
2467
2468 @lilypond[quote]
2469 musicA = {
2470   <<
2471     \relative c' {
2472       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2473       cis2. <c, g'>4 |
2474     }
2475     \\
2476     \relative c' {
2477       ais'2 cis, |
2478       fis8 b a4 cis2 |
2479     }
2480   >>
2481 }
2482
2483 musicB = {
2484   \clef bass
2485   \new Voice {
2486     \voiceTwo \relative c' {
2487       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2488       \change Staff = up
2489       cis' cis
2490       \change Staff = down
2491       <fis, a> <fis a>
2492       \showStaffSwitch
2493       \change Staff = up
2494       dis'4 |
2495       \change Staff = down
2496       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2497     }
2498   }
2499 }
2500
2501 \new PianoStaff {
2502   <<
2503     \context Staff = "up" {
2504       \accidentalStyle "forget"
2505       \musicA
2506     }
2507     \context Staff = "down" {
2508       \accidentalStyle "forget"
2509       \musicB
2510     }
2511   >>
2512 }
2513 @end lilypond
2514 @end table
2515
2516
2517 @seealso
2518 Morceaux choisis :
2519 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2520
2521 Référence des propriétés internes :
2522 @rinternals{Accidental},
2523 @rinternals{Accidental_engraver},
2524 @rinternals{GrandStaff} et
2525 @rinternals{PianoStaff},
2526 @rinternals{Staff},
2527 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2528 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2529 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2530
2531
2532 @cindex altérations et notes simultanées
2533 @cindex notes simultanées et altérations
2534 @cindex altérations et accords
2535 @cindex accords et altérations
2536
2537
2538 @knownissues
2539
2540 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2541 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2542 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2543 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2544 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2545 altérations dépendent les unes des autres.
2546 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2547 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2548
2549 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2550 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2551 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2552 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2553 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2554 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2555
2556 @lilypond[quote]
2557 {
2558   \accidentalStyle "modern"
2559   \time 2/4
2560   \repeat volta 2 {
2561     c'2
2562   }
2563   \alternative {
2564      cis'
2565      c'
2566   }
2567 }
2568 @end lilypond
2569
2570 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2571 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2572
2573 @lilypond[verbatim,quote]
2574 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2575   \accidentalStyle "forget"
2576   $music
2577   \accidentalStyle "modern"
2578 #})
2579 {
2580   \accidentalStyle "modern"
2581   \time 2/4
2582   \repeat volta 2 {
2583     c'2
2584   }
2585   \alternative {
2586      cis'
2587      \forget c'
2588   }
2589 }
2590 @end lilypond
2591
2592
2593 @node Ambitus
2594 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2595 @translationof Ambitus
2596
2597 @cindex ambitus
2598 @cindex tessiture
2599 @cindex amplitude
2600
2601 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2602 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2603 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2604 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2605 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2606
2607 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
2608 deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
2609 haute.  Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
2610 ajoutées.
2611
2612 @lilypond[verbatim,quote]
2613 \layout {
2614   \context {
2615     \Voice
2616     \consists "Ambitus_engraver"
2617   }
2618 }
2619
2620 \relative c'' {
2621   aes c e2
2622   cis,1
2623 }
2624 @end lilypond
2625
2626
2627 @snippets
2628
2629 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2630 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2631
2632 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2633 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2634
2635 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2636 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2637
2638
2639 @seealso
2640 Glossaire musicologique :
2641 @rglos{ambitus}.
2642
2643 Morceaux choisis :
2644 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2645
2646 Référence des propriétés internes :
2647 @rinternals{Ambitus_engraver},
2648 @rinternals{Voice},
2649 @rinternals{Staff},
2650 @rinternals{Ambitus},
2651 @rinternals{AmbitusAccidental},
2652 @rinternals{AmbitusLine},
2653 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2654 @rinternals{ambitus-interface}.
2655
2656
2657 @knownissues
2658
2659 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2660 présents sur une même portée.
2661
2662
2663 @node Têtes de note
2664 @subsection Têtes de note
2665 @translationof Note heads
2666
2667 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2668 note.
2669
2670 @menu
2671 * Têtes de note spécifiques::
2672 * Têtes de note avec nom de note::
2673 * Têtes de note à forme variable::
2674 * Improvisation::
2675 @end menu
2676
2677 @node Têtes de note spécifiques
2678 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2679 @translationof Special note heads
2680
2681 @cindex têtes de note, spéciales
2682 @cindex croix, tête de note
2683 @cindex losange, tête de note
2684 @cindex parlato, tête de note
2685 @cindex harmonique, tête de note
2686 @cindex guitare, tête de note
2687 @cindex styles, tête de note
2688
2689 @funindex cross
2690
2691 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2692
2693 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2694 c4 b
2695 \override NoteHead #'style = #'cross
2696 c4 b
2697 \revert NoteHead #'style
2698 a b
2699 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2700 a b
2701 \revert NoteHead #'style
2702 c4 d e f
2703 @end lilypond
2704
2705 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2706 @ref{Styles de tête de note}.
2707
2708 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2709 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2710 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2711
2712 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2713 c4 b
2714 \xNotesOn
2715  a b c4 b
2716 \xNotesOff
2717 c4 d
2718 @end lilypond
2719
2720 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2721 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2722 tablature@tie{}:
2723
2724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2725 c4 b
2726 \xNote { e f }
2727 c b < g \xNote c f > b
2728 @end lilypond
2729
2730 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2731 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2732 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2733
2734
2735 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2736 harmoniques des cordes@tie{}:
2737
2738 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2739 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2740 @end lilypond
2741
2742
2743 @predefined
2744 @code{\harmonic},
2745 @code{\xNotesOn},
2746 @code{\xNotesOff},
2747 @code{\xNote}.
2748 @endpredefined
2749
2750
2751 @seealso
2752 Morceaux choisis :
2753 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2754
2755 Manuel de notation :
2756 @ref{Styles de tête de note},
2757 @ref{Notes en accords},
2758 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2759
2760 Référence des propriétés internes :
2761 @rinternals{note-event},
2762 @rinternals{Note_heads_engraver},
2763 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2764 @rinternals{NoteHead}.
2765 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2766 @rinternals{note-head-interface},
2767 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2768
2769
2770 @node Têtes de note avec nom de note
2771 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2772 @translationof Easy notation note heads
2773
2774 @cindex tête de note, apprentissage
2775 @cindex notation facile
2776 @cindex Hal Leonard
2777 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2778
2779 @funindex \easyHeadsOn
2780 @funindex easyHeadsOn
2781 @funindex \easyHeadsOff
2782 @funindex easyHeadsOff
2783
2784 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2785 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2786 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2787 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2788
2789 @lilypond[verbatim,quote]
2790 #(set-global-staff-size 26)
2791 \relative c' {
2792   \easyHeadsOn
2793   c2 e4 f
2794   g1
2795   \easyHeadsOff
2796   c,1
2797 }
2798 @end lilypond
2799
2800
2801 @predefined
2802 @code{\easyHeadsOn},
2803 @code{\easyHeadsOff}.
2804 @endpredefined
2805
2806
2807 @snippets
2808
2809 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2810 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2811
2812
2813 @seealso
2814 Manuel de notation :
2815 @ref{Définition de la taille de portée}.
2816
2817 Morceaux choisis :
2818 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2819
2820 Référence des propriétés internes :
2821 @rinternals{note-event},
2822 @rinternals{Note_heads_engraver},
2823 @rinternals{NoteHead},
2824 @rinternals{note-head-interface}.
2825
2826
2827 @node Têtes de note à forme variable
2828 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2829 @translationof Shape note heads
2830
2831 @cindex tête de note, allure
2832 @cindex tête de note, Aiken
2833 @cindex tête de note, harpe sacrée
2834 @cindex notes profilées
2835 @cindex Aiken, tête de note
2836 @cindex harpe sacrée, tête de note
2837 @cindex Funk, tête de note
2838 @cindex tête de note, Funk
2839 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2840 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2841 @cindex Christian Harmony, tête de note
2842 @cindex tête de note, Christian Harmony
2843 @cindex Walker shape, tête de note
2844 @cindex tête de note, Walker
2845
2846 @funindex \key
2847 @funindex key
2848 @funindex \aikenHeads
2849 @funindex aikenHeads
2850 @funindex \aikenHeadsMinor
2851 @funindex aikenHeadsMinor
2852 @funindex \sacredHarpHeads
2853 @funindex sacredHarpHeads
2854 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2855 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2856 @funindex \southernHarmonyHeads
2857 @funindex southernHarmonyHeads
2858 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2859 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2860 @funindex \funkHeads
2861 @funindex funkHeads
2862 @funindex \walkerHeads
2863 @funindex walkerHeads
2864 @funindex \funkHeadsMinor
2865 @funindex funkHeadsMinor
2866 @funindex \walkerHeadsMinor
2867 @funindex walkerHeadsMinor
2868
2869 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2870 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2871 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2872 siècle.  Voici comment procéder@tie{}:
2873
2874 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2875 \aikenHeads
2876 c, d e f g2 a b1 c \break
2877 \sacredHarpHeads
2878 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2879 \southernHarmonyHeads
2880 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2881 \funkHeads
2882 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2883 \walkerHeads
2884 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2885 @end lilypond
2886
2887 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2888 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2889 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2890
2891 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2892 \key a \minor
2893 \aikenHeads
2894 a b c d e2 f g1 a \break
2895 \aikenHeadsMinor
2896 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2897 \sacredHarpHeadsMinor
2898 a,2 b c d \break
2899 \southernHarmonyHeadsMinor
2900 a2 b c d \break
2901 \funkHeadsMinor
2902 a2 b c d \break
2903 \walkerHeadsMinor
2904 a2 b c d \break
2905 @end lilypond
2906
2907
2908
2909 @predefined
2910 @code{\aikenHeads},
2911 @code{\aikenHeadsMinor},
2912 @code{\funkHeads},
2913 @code{\funkHeadsMinor},
2914 @code{\sacredHarpHeads}.
2915 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2916 @code{\southernHarmonyHeads},
2917 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2918 @code{\walkerHeads},
2919 @code{\walkerHeadsMinor}.
2920 @endpredefined
2921
2922
2923 @snippets
2924
2925 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2926 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2927
2928 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2929 @ref{Styles de tête de note}.
2930
2931
2932 @seealso
2933 Morceaux choisis :
2934 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2935
2936 Manuel de notation :
2937 @ref{Styles de tête de note}.
2938
2939 Référence des propriétés internes :
2940 @rinternals{note-event},
2941 @rinternals{Note_heads_engraver},
2942 @rinternals{NoteHead},
2943 @rinternals{note-head-interface}.
2944
2945
2946 @node Improvisation
2947 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2948 @translationof Improvisation
2949
2950 @cindex improvisation
2951 @cindex notes penchées
2952 @cindex tête de note et improvisation
2953 @cindex tête de note allongée
2954
2955 @funindex \improvisationOn
2956 @funindex improvisationOn
2957 @funindex \improvisationOff
2958 @funindex improvisationOff
2959
2960 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2961 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2962 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2963 créées ainsi@tie{}:
2964
2965 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2966 \new Voice \with {
2967   \consists "Pitch_squash_engraver"
2968 } {
2969   e8 e g a a16( bes) a8 g
2970   \improvisationOn
2971   e8 ~
2972   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2973   f2
2974   \improvisationOff
2975   a16( bes) a8 g e
2976 }
2977 @end lilypond
2978
2979
2980 @predefined
2981 @code{\improvisationOn},
2982 @code{\improvisationOff}.
2983 @endpredefined
2984
2985
2986 @seealso
2987 Morceaux choisis :
2988 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2989
2990 Référence des propriétés internes :
2991 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2992 @rinternals{Voice},
2993 @rinternals{RhythmicStaff}.
2994
2995