Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: 58aaa226bb22be92f59fec8da680d135666222cc
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes..
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.17.18"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @seealso
  98 Glossaire musicologique :
  99 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 100
 101 Morceaux choisis :
 102 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 103
 104
 105 @node Octaves relatives
 106 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 107 @translationof Relative octave entry
 108
 109 @cindex relatif
 110 @cindex indication d'octave relative
 111 @cindex octave relative, indication
 112
 113 @funindex \relative
 114 @funindex relative
 115
 116 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
 117 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 118 une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
 119 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 120 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
 121 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 125 @end example
 126
 127 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 128 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 129 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 134 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 135 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 136
 137 @item
 138 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 139 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 140 hauteur calculée sans spécification.
 141
 142 @item
 143 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 144 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 145
 146 @item
 147 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 148 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 149 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 150 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 151
 152 @table @asis
 153 @item une octave de do (@code{c})
 154 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 155 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 156 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 157 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 158 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 159
 160 @item une octave de la première note de l'expression
 161 Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
 162 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 163 l'expression.
 164
 165 @item pas de hauteur de référence explicite
 166 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 167 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 168 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 169 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 170 @end table
 171
 172 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
 173 option.
 174 @end itemize
 175
 176 Voici le mode @code{\relative} en action.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c {
 180   \clef bass
 181   c d e f
 182   g a b c
 183   d e f g
 184 }
 185 @end lilypond
 186
 187 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 188 dépassant la quarte.
 189
 190 @lilypond[verbatim,quote]
 191 \relative c'' {
 192   c g c f,
 193   c' a, e'' c
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 198 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 199
 200 @lilypond[verbatim,quote]
 201 \relative c {
 202   c f b e
 203   a d g c
 204 }
 205 @end lilypond
 206
 207 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 208 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 209
 210 @lilypond[verbatim,quote]
 211 \relative c' {
 212   c d e f
 213   \relative c'' {
 214     c d e f
 215   }
 216 }
 217 @end lilypond
 218
 219 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 220
 221 @lilypond[verbatim,quote]
 222 \new Staff {
 223   \relative c''' {
 224     \chordmode { c1 }
 225   }
 226   \chordmode { c1 }
 227 }
 228 @end lilypond
 229
 230 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 231
 232 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 233 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 234 bloc @code{\transpose}.
 235
 236 @lilypond[verbatim,quote]
 237 \relative c' {
 238   d e
 239   \transpose f g {
 240     d e
 241     \relative c' {
 242       d e
 243     }
 244   }
 245 }
 246 @end lilypond
 247
 248 @cindex accords et octave relative
 249 @cindex octave relative et accords
 250
 251 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 252 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 253 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 254 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 255 particulièrement le positionnement des do.
 256
 257 @lilypond[verbatim,quote]
 258 \relative c' {
 259   c
 260   <c e g>
 261   <c' e g'>
 262   <c, e, g''>
 263 }
 264 @end lilypond
 265
 266 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 267 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 268 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 269 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 270 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 271 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 272 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 273
 274 @lilypond[verbatim,quote]
 275 \relative c'' {
 276   c2 fis
 277   c2 ges
 278   b2 eisis
 279   b2 feses
 280 }
 281 @end lilypond
 282
 283 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 284 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 285 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 286
 287 @seealso
 288 Glossaire musicologique :
 289 @rglosnamed{fifth,quinte},
 290 @rglosnamed{interval,intervalle},
 291 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 292
 293 Manuel de notation :
 294 @ref{Vérifications d'octave}.
 295
 296 Morceaux choisis :
 297 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 298
 299 Référence des propriétés internes :
 300 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 301
 302
 303 @node Altérations
 304 @unnumberedsubsubsec Altérations
 305 @translationof Accidentals
 306
 307 @cindex altération
 308 @cindex armure
 309 @cindex clef
 310
 311 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 312 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 313 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 314 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 315 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 316 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 317 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 318 @rlearning{Altérations et armure}.}
 319
 320 @cindex noms de note, hollandais
 321 @cindex noms de note, par défaut
 322 @cindex hauteur, nom par défaut
 323 @cindex dièse
 324 @cindex bémol
 325 @cindex double dièse
 326 @cindex double bémol
 327 @cindex naturel
 328 @cindex bécarre
 329
 330 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 331 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 332 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 333 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 334 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 335 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 336
 337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 338 ais1 aes aisis aeses
 339 @end lilypond
 340
 341 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 342 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 343 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 344 donnera une note bécarre.
 345
 346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 347 a4 aes a2
 348 @end lilypond
 349
 350 @cindex quarts de ton
 351 @cindex demi-bémols
 352 @cindex demi-dièses
 353
 354 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 355 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 356 croissantes :
 357
 358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 359 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 360 @end lilypond
 361
 362 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 363
 364 @cindex altération de précaution
 365 @cindex altération entre parenthèses
 366 @cindex précaution, altération de
 367 @cindex parenthèses, altération entre
 368
 369 @funindex ?
 370 @funindex !
 371
 372 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 373 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 374 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 375 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une
 376 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 377 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 378 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 379
 380 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 381 cis cis cis! cis? c c c! c?
 382 @end lilypond
 383
 384 @cindex altération et liaison de tenue
 385 @cindex liaison de tenue et altération
 386
 387 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 388 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 389
 390 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 391 cis1 ~ cis ~
 392 \break
 393 cis
 394 @end lilypond
 395
 396 @snippets
 397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 398 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 399
 400 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 401 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 402
 403 @seealso
 404 Glossaire musicologique :
 405 @rglosnamed{sharp,dièse},
 406 @rglosnamed{flat,bémol},
 407 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 408 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 409 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 410 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 411
 412 Manuel d'initiation :
 413 @rlearning{Altérations et armure}.
 414
 415 Manuel de notation :
 416 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 417 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 418 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 419
 420 Morceaux choisis :
 421 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 422
 423 Références des propriétés internes :
 424 @rinternals{Accidental_engraver},
 425 @rinternals{Accidental},
 426 @rinternals{AccidentalCautionary},
 427 @rinternals{accidental-interface}.
 428
 429 @cindex accidentel, quart de ton
 430 @cindex quart de ton
 431
 432 @knownissues
 433 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 434 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 435 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 436
 437
 438 @node Nom des notes dans d'autres langues
 439 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 440 @translationof Note names in other languages
 441
 442 @cindex notes, noms selon la langue
 443 @cindex noms de note, langues
 444 @cindex langues, noms de note
 445
 446 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 447 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 448 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 449 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 450
 451 @lilypond[quote,verbatim]
 452 \language "italiano"
 453
 454 \relative do' {
 455   do re mi sib
 456 }
 457 @end lilypond
 458
 459 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 460 sont les suivants :
 461
 462 @quotation
 463 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 464 @headitem Langue
 465   @tab Nom des notes
 466 @item @code{nederlands}
 467   @tab c d e f g a bes b
 468 @item @code{catalan}
 469   @tab do re mi fa sol la sib si
 470 @item @code{deutsch}
 471   @tab c d e f g a b h
 472 @item @code{english}
 473   @tab c d e f g a bf b
 474 @item @code{espanol} ou @code{español}
 475   @tab do re mi fa sol la sib si
 476 @item @code{italiano} ou @code{français}
 477   @tab do re mi fa sol la sib si
 478 @item @code{norsk}
 479   @tab c d e f g a b h
 480 @item @code{portugues}
 481   @tab do re mi fa sol la sib si
 482 @item @code{suomi}
 483   @tab c d e f g a b h
 484 @item @code{svenska}
 485   @tab c d e f g a b h
 486 @item @code{vlaams}
 487   @tab do re mi fa sol la sib si
 488 @end multitable
 489 @end quotation
 490
 491 @noindent
 492 et les suffixes d'altération correspondants :
 493
 494 @quotation
 495 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 496 @headitem Langue
 497   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 498 @item @code{nederlands}
 499   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 500 @item @code{catalan}
 501   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 502 @item @code{deutsch}
 503   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 504 @item @code{english}
 505   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 506     @tab -ff/-flatflat
 507 @item @code{espanol} ou @code{español}
 508   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 509 @item @code{italiano} ou @code{français}
 510   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 511 @item @code{norsk}
 512   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 513     @tab -essess/-eses
 514 @item @code{portugues}
 515   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 516 @item @code{suomi}
 517   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 518 @item @code{svenska}
 519   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 520 @item @code{vlaams}
 521   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 522 @end multitable
 523 @end quotation
 524
 525 @noindent
 526 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 527 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 528 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 529 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 530 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 531
 532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 533 a2 as e es a ases e eses
 534 @end lilypond
 535
 536 @cindex microtonalités
 537 @cindex demi-dièse
 538 @cindex demi-bémol
 539 @cindex sesqui-dièse
 540 @cindex sesqui-bémol
 541
 542 @noindent
 543 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 544 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 545 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 546 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 547 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 548 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 549 suédois, le catalan et l'espagnol.
 550
 551 @quotation
 552 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 553 @headitem Langue
 554   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 555 @item @code{nederlands}
 556   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 557 @item @code{deutsch}
 558   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 559 @item @code{english}
 560   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 561 @item @code{espanol}
 562   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 563 @item @code{italiano}
 564   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 565 @item @code{portugues}
 566   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 567 @end multitable
 568 @end quotation
 569
 570 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 571 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 572 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 573 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 574 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 575
 576 @seealso
 577 Glossaire musicologique :
 578 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 579 @rglos{Common Practice Period}.
 580
 581 Manuel de notation :
 582 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 583
 584 Fichiers d'initialisation :
 585 @file{scm/define-note-names.scm}.
 586
 587 Morceaux choisis :
 588 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 589
 590
 591 @node Modification de plusieurs hauteurs
 592 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 593 @translationof Changing multiple pitches
 594
 595 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 596
 597 @menu
 598 * Vérifications d'octave::
 599 * Transposition::
 600 * Inversion::
 601 * Rétrogradation::
 602 * Transformations modales::
 603 @end menu
 604
 605
 606 @node Vérifications d'octave
 607 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 608 @translationof Octave checks
 609
 610 @cindex vérification d'octave
 611 @cindex octave, vérification
 612 @cindex contrôle des hauteurs
 613
 614 @funindex =
 615 @funindex \octaveCheck
 616 @funindex octaveCheck
 617 @funindex controlpitch
 618
 619 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 620 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 621 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 622
 623 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 624 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 625 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 626 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 627 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 628 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 629 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 630
 631 @lilypond[verbatim,quote]
 632 \relative c'' {
 633   c2 d='4 d
 634   e2 f
 635 }
 636 @end lilypond
 637
 638 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 639 imprimée, ayant pour syntaxe
 640 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 641 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 642 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 643 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 644 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 645 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 646 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 647
 648 @lilypond[verbatim,quote]
 649 \relative c'' {
 650   c2 d
 651   \octaveCheck c'
 652   e2 f
 653 }
 654 @end lilypond
 655
 656 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 657 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 658
 659 @lilypond[verbatim,quote]
 660 \relative c'' {
 661   c4 f g f
 662
 663   c4
 664   \octaveCheck c'
 665   f
 666   \octaveCheck c'
 667   g
 668   \octaveCheck c'
 669   f
 670 }
 671 @end lilypond
 672
 673 @seealso
 674 Morceaux choisis :
 675 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 676
 677 Référence des propriétés internes :
 678 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 679
 680
 681 @node Transposition
 682 @unnumberedsubsubsec Transposition
 683 @translationof Transpose
 684
 685 @cindex transposition
 686 @cindex transposition des hauteurs
 687
 688 @funindex \transpose
 689 @funindex transpose
 690
 691 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 692 En voici la syntaxe :
 693
 694 @example
 695 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 696 @end example
 697
 698 @noindent
 699 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 700 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 701 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 702 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 703 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 704 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 705
 706 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 707 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 708 @code{@bs{}relative}.}
 709
 710 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 711 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 712 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 713
 714 @lilypond[verbatim,quote]
 715 \transpose d e {
 716   \relative c' {
 717     \key d \major
 718     d4 fis a d
 719   }
 720 }
 721 @end lilypond
 722
 723 @cindex transpositeur, instrument
 724 @cindex instruments transpositeurs
 725
 726 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 727 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 728 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 729 transposition suivante créera la partie appropriée.
 730
 731 @lilypond[verbatim,quote]
 732 \transpose a c' {
 733   \relative c' {
 734     \key c \major
 735     c4 d e g
 736   }
 737 }
 738 @end lilypond
 739
 740 @noindent
 741 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 742 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 743 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 744
 745 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 746 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 747 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 748 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 749
 750 @lilypond[verbatim,quote]
 751 music = \relative c' { c d e f }
 752 \new Staff {
 753   \transpose c cis { \music }
 754   \transpose c des { \music }
 755 }
 756 @end lilypond
 757
 758 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 759 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 760 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 761 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 762 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 763 pourrait écrire
 764
 765 @example
 766 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 767 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 768 @end example
 769
 770 @noindent
 771 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 772 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 773 deuxième @code{\transpose} :
 774
 775 @example
 776 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 777 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 778 @end example
 779
 780 @noindent
 781 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 782 @ref{Instruments transpositeurs}.
 783
 784 @snippets
 785 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 786 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 787
 788 @seealso
 789 Manuel de notation :
 790 @ref{Octaves relatives},
 791 @ref{Instruments transpositeurs},
 792 @ref{Inversion},
 793 @ref{Transformations modales},
 794 @ref{Rétrogradation}.
 795
 796 Morceaux choisis :
 797 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 798
 799 Référence des propriété internes :
 800 @rinternals{TransposedMusic}.
 801
 802 @funindex \transpose
 803 @funindex transpose
 804 @funindex \chordmode
 805 @funindex chordmode
 806 @funindex \relative
 807 @funindex relative
 808
 809 @knownissues
 810 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 811 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 812 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 813 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 814
 815 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 816 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 817 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 818
 819
 820 @node Inversion
 821 @unnumberedsubsubsec Inversion
 822 @translationof Inversion
 823
 824 @cindex inversion
 825
 826 @funindex \inversion
 827
 828 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 829 l'instruction
 830
 831 @example
 832 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 833 @end example
 834
 835 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 836 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 837 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 838
 839 @lilypond[verbatim,quote]
 840 music = \relative c' { c d e f }
 841 \new Staff {
 842   \music
 843   \inversion d' d' \music
 844   \inversion d' ees' \music
 845 }
 846 @end lilypond
 847
 848 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 849 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 850 @code{@bs{}relative}.}
 851
 852 @seealso
 853 Manuel de notation :
 854 @ref{Transformations modales},
 855 @ref{Rétrogradation},
 856 @ref{Transposition}.
 857
 858
 859 @node Rétrogradation
 860 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 861 @translationof Retrograde
 862
 863 @cindex rétrograde, transformation
 864 @cindex transformation rétrograde
 865
 866 @funindex \retrograde
 867 @funindex retrograde
 868
 869 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 870 rétrograde :
 871
 872 @lilypond[verbatim,quote]
 873 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 874
 875 \new Staff {
 876   \music
 877   \retrograde \music
 878 }
 879 @end lilypond
 880
 881 @knownissues
 882 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 883 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 884 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 885 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 886
 887 @seealso
 888 Manuel de notation :
 889 @ref{Inversion},
 890 @ref{Transformations modales},
 891 @ref{Transposition}.
 892
 893
 894 @node Transformations modales
 895 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 896 @translationof Modal transformations
 897
 898 @cindex modales, transformations
 899
 900 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 901 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 902 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 903 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 904 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 905
 906 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 907 sera pas transformée.}
 908
 909
 910 @subsubsubheading Transposition modale
 911 @c VO Modal transposition
 912
 913 @cindex modale, transposition
 914
 915 @funindex \modalTranspose
 916 @funindex modalTranspose
 917
 918 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 919
 920 @example
 921 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 922 @end example
 923
 924 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 925 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 926 et @var{hauteur-arrivée} :
 927
 928 @lilypond[verbatim,quote]
 929 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 930 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 931
 932 \new Staff {
 933   \motif
 934   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 935   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 936 }
 937 @end lilypond
 938
 939 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 940 l'amplitude et les différents intervalles :
 941
 942 @lilypond[verbatim,quote]
 943 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 944 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 945
 946 \new Staff {
 947   \motif
 948   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 949 }
 950 @end lilypond
 951
 952 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 953 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 954 notes seront alors prédéterminées :
 955
 956 @lilypond[verbatim,quote]
 957 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 958 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 959
 960 \new Staff {
 961   \motif
 962   \transpose c f \motif
 963   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 964 }
 965 @end lilypond
 966
 967
 968 @subsubsubheading Inversion modale
 969 @c VO Modal inversion
 970
 971 @cindex modale, inversion
 972
 973 @funindex \modalInversion
 974 @funindex modalInversion
 975
 976 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 977 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 978
 979 @example
 980 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 981 @end example
 982
 983 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 984 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
 985 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
 986 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
 987
 988 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
 989 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
 990 @var{hauteur-arrivée} :
 991
 992 @lilypond[verbatim,quote]
 993 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 994 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 995
 996 \new Staff {
 997   \motif
 998   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
 999 }
1000 @end lilypond
1001
1002 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1003 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1004 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1005
1006 @lilypond[verbatim,quote]
1007 scale = \relative c' { c g' }
1008 motive = \relative c' { c c g' c, }
1009
1010 \new Staff {
1011   \motive
1012   \modalInversion c' g' \scale \motive
1013 }
1014 @end lilypond
1015
1016 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1017 une rétrogradation inversée :
1018
1019 @lilypond[verbatim,quote]
1020 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1021 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1022
1023 \new Staff {
1024   \motif
1025   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1026 }
1027 @end lilypond
1028
1029 @seealso
1030 Manuel de notation :
1031 @ref{Inversion},
1032 @ref{Rétrogradation},
1033 @ref{Transposition}.
1034
1035
1036 @node Gravure des hauteurs
1037 @subsection Gravure des hauteurs
1038 @translationof Displaying pitches
1039
1040 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1041 hauteurs.
1042
1043 @menu
1044 * Clefs::
1045 * Armure::
1046 * Marques d'octaviation::
1047 * Instruments transpositeurs::
1048 * Altérations accidentelles automatiques::
1049 * Ambitus::
1050 @end menu
1051
1052
1053 @node Clefs
1054 @unnumberedsubsubsec Clefs
1055 @translationof Clef
1056
1057 @cindex clé de sol
1058 @cindex clé de fa
1059 @cindex clé d'ut
1060 @cindex clés anciennes
1061
1062 @funindex \clef
1063 @funindex clef
1064
1065 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1066 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1067 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1068
1069 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1070 \clef treble
1071 c2 c
1072 \clef alto
1073 c2 c
1074 \clef tenor
1075 c2 c
1076 \clef bass
1077 c2 c
1078 @end lilypond
1079
1080 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1081
1082 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1083 \clef french
1084 c2 c
1085 \clef soprano
1086 c2 c
1087 \clef mezzosoprano
1088 c2 c
1089 \clef baritone
1090 c2 c
1091
1092 \break
1093
1094 \clef varbaritone
1095 c2 c
1096 \clef subbass
1097 c2 c
1098 \clef percussion
1099 c2 c
1100
1101 \break
1102
1103 \clef G   % synonym for treble
1104 c2 c
1105 \clef F   % synonym for bass
1106 c2 c
1107 \clef C   % synonym for alto
1108 c2 c
1109 @end lilypond
1110
1111 @cindex transposition et clef
1112 @cindex clef et transposition
1113 @cindex octave et clef
1114 @cindex octaviation optionnelle
1115 @cindex opotionnelle, octaviation
1116 @cindex chorale, clef de ténor
1117 @cindex ténor, clef
1118
1119 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1120 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1121 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1122 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1123 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1124 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1125
1126 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1127 \clef treble
1128 c2 c
1129 \clef "treble_8"
1130 c2 c
1131 \clef "bass^15"
1132 c2 c
1133 \clef "alto_2"
1134 c2 c
1135 \clef "G_8"
1136 c2 c
1137 \clef "F^5"
1138 c2 c
1139 @end lilypond
1140
1141 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1142 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1143
1144 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1145 \clef "treble_(8)"
1146 c2 c
1147 \clef "bass^[15]"
1148 c2 c
1149 @end lilypond
1150
1151 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1152 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1153
1154 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
1155 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1156 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
1157 @ref{Tablatures personnalisées}.  La nécessité de recourir à d'autres
1158 clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
1159 au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
1160 @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
1161
1162 @snippets
1163 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1164 {tweaking-clef-properties.ly}
1165
1166 @seealso
1167 Manuel de notation :
1168 @ref{Notations anciennes},
1169 @ref{Clefs anciennes},
1170 @ref{Clefs grégoriennes},
1171 @ref{Mise en forme d'une citation},
1172 @ref{Tablatures par défaut},
1173 @ref{Tablatures personnalisées}.
1174
1175 Morceaux choisis:
1176 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1177
1178 Référence des propriétés internes :
1179 @rinternals{Clef_engraver},
1180 @rinternals{Clef},
1181 @rinternals{ClefModifier},
1182 @rinternals{clef-interface}.
1183
1184 @knownissues
1185 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1186 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1187 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1188 @code{ClefModifier}.
1189
1190 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1191 \new Staff \with {
1192   \override ClefModifier.color = #red
1193   \override Clef.color = #blue
1194 }
1195
1196 \clef "treble_8" c4
1197 @end lilypond
1198
1199
1200 @node Armure
1201 @unnumberedsubsubsec Armure
1202 @translationof Key signature
1203
1204 @cindex armure
1205
1206 @funindex \key
1207 @funindex key
1208
1209 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1210 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1211 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1212 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1213 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1214 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1215 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1216 @rlearning{Altérations et armure}.}
1217
1218 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1219 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1220 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1221 morceau.
1222
1223 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1224
1225 @example
1226 \key @var{hauteur} @var{mode}
1227 @end example
1228
1229 @funindex \major
1230 @funindex major
1231 @funindex \minor
1232 @funindex minor
1233 @funindex \ionian
1234 @funindex ionian
1235 @funindex \locrian
1236 @funindex locrian
1237 @funindex \aeolian
1238 @funindex aeolian
1239 @funindex \mixolydian
1240 @funindex mixolydian
1241 @funindex \lydian
1242 @funindex lydian
1243 @funindex \phrygian
1244 @funindex phrygian
1245 @funindex \dorian
1246 @funindex dorian
1247
1248 @cindex modes anciens
1249 @cindex modes
1250 @cindex majeur
1251 @cindex mineur
1252 @cindex ionien
1253 @cindex locrien
1254 @cindex éolien
1255 @cindex mixolydien
1256 @cindex lydien
1257 @cindex phrygien
1258 @cindex dorien
1259
1260 @noindent
1261 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1262 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1263 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1264 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1265 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1266
1267 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1268 \key g \major
1269 fis1
1270 f
1271 fis
1272 @end lilypond
1273
1274 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1275 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1276
1277 @lilypond[verbatim,quote]
1278 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1279     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1280
1281 \relative c' {
1282   \key c\freygish c4 des e f
1283   \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1284 }
1285 @end lilypond
1286
1287 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1288 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1289 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1290 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1291 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1292 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1293 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1294 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1295 cette position sur la portée.
1296
1297 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1298 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1299 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1300 \clef bass \key es\major es g bes d
1301 \clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
1302
1303 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1304 \bar "||" \key b\major b fis b2
1305 @end lilypond
1306
1307 @snippets
1308 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1309 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1310
1311 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1312 {non-traditional-key-signatures.ly}
1313
1314 @seealso
1315 Glossaire musicologique :
1316 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1317 @rglos{scordatura}.
1318
1319 Manuel d'initiation :
1320 @rlearning{Altérations et armure}.
1321
1322 Morceaux choisis :
1323 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1324
1325 Référence des propriétés internes :
1326 @rinternals{KeyChangeEvent},
1327 @rinternals{Key_engraver},
1328 @rinternals{Key_performer},
1329 @rinternals{KeyCancellation},
1330 @rinternals{KeySignature},
1331 @rinternals{key-signature-interface}.
1332
1333
1334 @node Marques d'octaviation
1335 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1336 @translationof Ottava brackets
1337
1338 @cindex ottava
1339 @cindex 15ma
1340 @cindex 8va
1341 @cindex 8ve
1342 @cindex octaviation
1343
1344 @funindex set-octavation
1345 @funindex \ottava
1346 @funindex ottava
1347
1348 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1349 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1350 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1351
1352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1353 a2 b
1354 \ottava #-2
1355 a2 b
1356 \ottava #-1
1357 a2 b
1358 \ottava #0
1359 a2 b
1360 \ottava #1
1361 a2 b
1362 \ottava #2
1363 a2 b
1364 @end lilypond
1365
1366 @snippets
1367 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1368 {ottava-text.ly}
1369
1370 @seealso
1371 Glossaire musicologique :
1372 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1373
1374 Morceaux choisis :
1375 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1376
1377 Référence des propriétés internes :
1378 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1379 @rinternals{OttavaBracket},
1380 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1381
1382
1383 @node Instruments transpositeurs
1384 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1385 @translationof Instrument transpositions
1386
1387 @cindex transposition et MIDI
1388 @cindex MIDI et transposition
1389 @cindex transposition, instrument
1390
1391 @funindex \transposition
1392 @funindex transposition
1393
1394 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1395 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1396 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1397 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1398 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1399 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1400 @ref{Citation d'autres voix}.
1401
1402 @example
1403 \transposition @var{hauteur}
1404 @end example
1405
1406 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1407 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1408 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1409 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1410 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1411 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1412 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1413 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1414 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1415
1416 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1417 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1418 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1419
1420 @lilypond[verbatim,quote]
1421 \new GrandStaff <<
1422   \new Staff = "violin" {
1423     \relative c'' {
1424       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1425       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1426       % not strictly necessary, but a good reminder
1427       \transposition c'
1428
1429       \key c \major
1430       g4( c8) r c r c4
1431     }
1432   }
1433   \new Staff = "clarinet" {
1434     \relative c'' {
1435       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1436       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1437       \transposition bes
1438
1439       \key d \major
1440       a4( d8) r d r d4
1441     }
1442   }
1443 >>
1444 @end lilypond
1445
1446 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1447 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1448 une autre en si bémol.
1449
1450 @lilypond[verbatim,quote,]
1451 flute = \relative c'' {
1452   \key f\major
1453   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1454     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1455     c4 f e d
1456     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1457   }
1458 }
1459 clarinet = \relative c'' {
1460   \key aes \major
1461   \transposition a
1462   aes4 bes c des
1463   R1^\markup { muta in B\flat }
1464   \key g \major
1465   \transposition bes
1466   d2 g,
1467 }
1468 \addQuote "clarinet" \clarinet
1469 <<
1470   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1471     \flute
1472   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1473     \clarinet
1474 >>
1475 @end lilypond
1476
1477 @seealso
1478 Glossaire musicologique :
1479 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1480 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1481
1482 Manuel de notation :
1483 @ref{Citation d'autres voix},
1484 @ref{Transposition}.
1485
1486 Morceaux choisis :
1487 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1488
1489
1490 @node Altérations accidentelles automatiques
1491 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1492 @translationof Automatic accidentals
1493
1494 @cindex altération, style
1495 @cindex altération, style par défaut
1496 @cindex accidentelles, altérations
1497 @cindex accidentelles automatiques
1498 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1499 @cindex style d'accidentelle
1500
1501 @funindex \accidentalStyle
1502 @funindex voice
1503 @funindex default
1504
1505 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1506 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1507 suivante :
1508
1509 @example
1510 \new Staff <<
1511   \accidentalStyle voice
1512   @{ @dots{} @}
1513 >>
1514 @end example
1515
1516 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1517 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1518 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1519 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1520 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1521 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1522 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1523
1524 @example
1525 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1526 @end example
1527
1528 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1529 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1530 l'exemple suivant :
1531
1532 @lilypond[verbatim,quote]
1533 musicA = {
1534   <<
1535     \relative c' {
1536       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1537       cis2. <c, g'>4 |
1538     }
1539     \\
1540     \relative c' {
1541       ais'2 cis, |
1542       fis8 b a4 cis2 |
1543     }
1544   >>
1545 }
1546
1547 musicB = {
1548   \clef bass
1549   \new Voice {
1550     \voiceTwo \relative c' {
1551       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1552       \change Staff = up
1553       cis' cis
1554       \change Staff = down
1555       <fis, a> <fis a>]
1556       \showStaffSwitch
1557       \change Staff = up
1558       dis'4 |
1559       \change Staff = down
1560       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1561     }
1562   }
1563 }
1564
1565 \new PianoStaff {
1566   <<
1567     \context Staff = "up" {
1568       \accidentalStyle default
1569       \musicA
1570     }
1571     \context Staff = "down" {
1572       \accidentalStyle default
1573       \musicB
1574     }
1575   >>
1576 }
1577 @end lilypond
1578
1579 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1580 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1581
1582 @example
1583 \new PianoStaff @{
1584   <<
1585     \context Staff = "haut" @{
1586       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1587       \accidentalStyle Score.default
1588       \musicA
1589     @}
1590     \context Staff = "bas" @{
1591       \musicB
1592     @}
1593   >>
1594 @}
1595 @end example
1596
1597
1598 @c don't use verbatim in this table.
1599 @table @code
1600 @item default
1601
1602 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1603 @cindex altérations, style @emph{default}
1604
1605 @funindex default
1606
1607 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1608 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1609 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1610 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1611 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1612
1613 @lilypond[quote]
1614 musicA = {
1615   <<
1616     \relative c' {
1617       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1618       cis2. <c, g'>4 |
1619     }
1620     \\
1621     \relative c' {
1622       ais'2 cis, |
1623       fis8 b a4 cis2 |
1624     }
1625   >>
1626 }
1627
1628 musicB = {
1629   \clef bass
1630   \new Voice {
1631     \voiceTwo \relative c' {
1632       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1633       \change Staff = up
1634       cis' cis
1635       \change Staff = down
1636       <fis, a> <fis a>]
1637       \showStaffSwitch
1638       \change Staff = up
1639       dis'4 |
1640       \change Staff = down
1641       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1642     }
1643   }
1644 }
1645
1646 \new PianoStaff {
1647   <<
1648     \context Staff = "up" {
1649       \accidentalStyle default
1650       \musicA
1651     }
1652     \context Staff = "down" {
1653       \accidentalStyle default
1654       \musicB
1655     }
1656   >>
1657 }
1658 @end lilypond
1659
1660 @item voice
1661
1662 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1663 @cindex altérations, style @emph{voice}
1664 @cindex altérations, style @emph{modern}
1665 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1666 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1667 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1668
1669 @funindex voice
1670
1671 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1672 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1673 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1674 à la règle @code{default}.
1675
1676 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1677 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1678 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1679 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1680 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1681 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1682 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1683 @code{modern-cautionary}.
1684
1685 @lilypond[quote]
1686 musicA = {
1687   <<
1688     \relative c' {
1689       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1690       cis2. <c, g'>4 |
1691     }
1692     \\
1693     \relative c' {
1694       ais'2 cis, |
1695       fis8 b a4 cis2 |
1696     }
1697   >>
1698 }
1699
1700 musicB = {
1701   \clef bass
1702   \new Voice {
1703     \voiceTwo \relative c' {
1704       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1705       \change Staff = up
1706       cis' cis
1707       \change Staff = down
1708       <fis, a> <fis a>]
1709       \showStaffSwitch
1710       \change Staff = up
1711       dis'4 |
1712       \change Staff = down
1713       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1714     }
1715   }
1716 }
1717
1718 \new PianoStaff {
1719   <<
1720     \context Staff = "up" {
1721       \accidentalStyle voice
1722       \musicA
1723     }
1724     \context Staff = "down" {
1725       \accidentalStyle voice
1726       \musicB
1727     }
1728   >>
1729 }
1730 @end lilypond
1731
1732 @item modern
1733
1734 @cindex altération, style @emph{modern}
1735 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1736
1737 @funindex modern
1738
1739 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1740 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1741 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1742 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1743 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1744 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1745 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1746 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1747 de la main droite.
1748
1749 @lilypond[quote]
1750 musicA = {
1751   <<
1752     \relative c' {
1753       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1754       cis2. <c, g'>4 |
1755     }
1756     \\
1757     \relative c' {
1758       ais'2 cis, |
1759       fis8 b a4 cis2 |
1760     }
1761   >>
1762 }
1763
1764 musicB = {
1765   \clef bass
1766   \new Voice {
1767     \voiceTwo \relative c' {
1768       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1769       \change Staff = up
1770       cis' cis
1771       \change Staff = down
1772       <fis, a> <fis a>]
1773       \showStaffSwitch
1774       \change Staff = up
1775       dis'4 |
1776       \change Staff = down
1777       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1778     }
1779   }
1780 }
1781
1782 \new PianoStaff {
1783   <<
1784     \context Staff = "up" {
1785       \accidentalStyle modern
1786       \musicA
1787     }
1788     \context Staff = "down" {
1789       \accidentalStyle modern
1790       \musicB
1791     }
1792   >>
1793 }
1794 @end lilypond
1795
1796 @item modern-cautionary
1797
1798 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1799 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1800 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1801 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1802
1803 @funindex modern-cautionary
1804
1805 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1806 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1807 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1808 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1809 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1810
1811 @lilypond[quote]
1812 musicA = {
1813   <<
1814     \relative c' {
1815       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1816       cis2. <c, g'>4 |
1817     }
1818     \\
1819     \relative c' {
1820       ais'2 cis, |
1821       fis8 b a4 cis2 |
1822     }
1823   >>
1824 }
1825
1826 musicB = {
1827   \clef bass
1828   \new Voice {
1829     \voiceTwo \relative c' {
1830       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1831       \change Staff = up
1832       cis' cis
1833       \change Staff = down
1834       <fis, a> <fis a>]
1835       \showStaffSwitch
1836       \change Staff = up
1837       dis'4 |
1838       \change Staff = down
1839       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1840     }
1841   }
1842 }
1843
1844 \new PianoStaff {
1845   <<
1846     \context Staff = "up" {
1847       \accidentalStyle modern-cautionary
1848       \musicA
1849     }
1850     \context Staff = "down" {
1851       \accidentalStyle modern-cautionary
1852       \musicB
1853     }
1854   >>
1855 }
1856 @end lilypond
1857
1858 @item modern-voice
1859
1860 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1861 @cindex style d'altération @emph{modern}
1862 @cindex altérations multivoix
1863 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1864 @cindex voix multiples et altérations
1865 @cindex multivoix, altérations
1866
1867 @funindex modern-voice
1868
1869 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1870 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1871 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1872 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1873 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1874 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1875 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1876 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1877
1878 @lilypond[quote]
1879 musicA = {
1880   <<
1881     \relative c' {
1882       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1883       cis2. <c, g'>4 |
1884     }
1885     \\
1886     \relative c' {
1887       ais'2 cis, |
1888       fis8 b a4 cis2 |
1889     }
1890   >>
1891 }
1892
1893 musicB = {
1894   \clef bass
1895   \new Voice {
1896     \voiceTwo \relative c' {
1897       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1898       \change Staff = up
1899       cis' cis
1900       \change Staff = down
1901       <fis, a> <fis a>]
1902       \showStaffSwitch
1903       \change Staff = up
1904       dis'4 |
1905       \change Staff = down
1906       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1907     }
1908   }
1909 }
1910
1911 \new PianoStaff {
1912   <<
1913     \context Staff = "up" {
1914       \accidentalStyle modern-voice
1915       \musicA
1916     }
1917     \context Staff = "down" {
1918       \accidentalStyle modern-voice
1919       \musicB
1920     }
1921   >>
1922 }
1923 @end lilypond
1924
1925 @item modern-voice-cautionary
1926
1927 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1928 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1929
1930 @funindex modern-voice-cautionary
1931
1932 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1933 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1934 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1935 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1936 considérées comme étant « de précaution ».
1937
1938 @lilypond[quote]
1939 musicA = {
1940   <<
1941     \relative c' {
1942       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1943       cis2. <c, g'>4 |
1944     }
1945     \\
1946     \relative c' {
1947       ais'2 cis, |
1948       fis8 b a4 cis2 |
1949     }
1950   >>
1951 }
1952
1953 musicB = {
1954   \clef bass
1955   \new Voice {
1956     \voiceTwo \relative c' {
1957       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1958       \change Staff = up
1959       cis' cis
1960       \change Staff = down
1961       <fis, a> <fis a>]
1962       \showStaffSwitch
1963       \change Staff = up
1964       dis'4 |
1965       \change Staff = down
1966       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1967     }
1968   }
1969 }
1970
1971 \new PianoStaff {
1972   <<
1973     \context Staff = "up" {
1974       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1975       \musicA
1976     }
1977     \context Staff = "down" {
1978       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1979       \musicB
1980     }
1981   >>
1982 }
1983 @end lilypond
1984
1985 @item piano
1986
1987 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1988 @cindex altérations style @emph{piano}
1989 @cindex piano et altérations
1990
1991 @funindex piano
1992
1993 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1994 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1995 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
1996 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1997
1998 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1999 @code{PianoStaff}.
2000
2001 @lilypond[quote]
2002 musicA = {
2003   <<
2004     \relative c' {
2005       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2006       cis2. <c, g'>4 |
2007     }
2008     \\
2009     \relative c' {
2010       ais'2 cis, |
2011       fis8 b a4 cis2 |
2012     }
2013   >>
2014 }
2015
2016 musicB = {
2017   \clef bass
2018   \new Voice {
2019     \voiceTwo \relative c' {
2020       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2021       \change Staff = up
2022       cis' cis
2023       \change Staff = down
2024       <fis, a> <fis a>]
2025       \showStaffSwitch
2026       \change Staff = up
2027       dis'4 |
2028       \change Staff = down
2029       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2030     }
2031   }
2032 }
2033
2034 \new PianoStaff {
2035   <<
2036     \context Staff = "up" {
2037       \accidentalStyle piano
2038       \musicA
2039     }
2040     \context Staff = "down" {
2041       \musicB
2042     }
2043   >>
2044 }
2045 @end lilypond
2046
2047 @item piano-cautionary
2048
2049 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2050 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2051 @cindex piano et altérations
2052
2053 @funindex piano-cautionary
2054
2055 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2056 imprimées différemment.
2057
2058 @lilypond[quote]
2059 musicA = {
2060   <<
2061     \relative c' {
2062       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2063       cis2. <c, g'>4 |
2064     }
2065     \\
2066     \relative c' {
2067       ais'2 cis, |
2068       fis8 b a4 cis2 |
2069     }
2070   >>
2071 }
2072
2073 musicB = {
2074   \clef bass
2075   \new Voice {
2076     \voiceTwo \relative c' {
2077       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2078       \change Staff = up
2079       cis' cis
2080       \change Staff = down
2081       <fis, a> <fis a>]
2082       \showStaffSwitch
2083       \change Staff = up
2084       dis'4 |
2085       \change Staff = down
2086       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2087     }
2088   }
2089 }
2090
2091 \new PianoStaff {
2092   <<
2093     \context Staff = "up" {
2094       \accidentalStyle piano-cautionary
2095       \musicA
2096     }
2097     \context Staff = "down" {
2098       \musicB
2099     }
2100   >>
2101 }
2102 @end lilypond
2103
2104 @item neo-modern
2105
2106 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2107 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2108
2109 @funindex neo-modern
2110
2111 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2112 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2113 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2114 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2115
2116 @lilypond[quote]
2117 musicA = {
2118   <<
2119     \relative c' {
2120       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2121       cis2. <c, g'>4 |
2122     }
2123     \\
2124     \relative c' {
2125       ais'2 cis, |
2126       fis8 b a4 cis2 |
2127     }
2128   >>
2129 }
2130
2131 musicB = {
2132   \clef bass
2133   \new Voice {
2134     \voiceTwo \relative c' {
2135       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2136       \change Staff = up
2137       cis' cis
2138       \change Staff = down
2139       <fis, a> <fis a>]
2140       \showStaffSwitch
2141       \change Staff = up
2142       dis'4 |
2143       \change Staff = down
2144       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2145     }
2146   }
2147 }
2148
2149 \new PianoStaff {
2150   <<
2151     \context Staff = "up" {
2152       \accidentalStyle neo-modern
2153       \musicA
2154     }
2155     \context Staff = "down" {
2156       \accidentalStyle neo-modern
2157       \musicB
2158     }
2159   >>
2160 }
2161 @end lilypond
2162
2163 @item neo-modern-cautionary
2164
2165 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2166 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2167
2168 @funindex neo-modern-cautionary
2169
2170 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2171 sont imprimées différemment.
2172
2173 @lilypond[quote]
2174 musicA = {
2175   <<
2176     \relative c' {
2177       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2178       cis2. <c, g'>4 |
2179     }
2180     \\
2181     \relative c' {
2182       ais'2 cis, |
2183       fis8 b a4 cis2 |
2184     }
2185   >>
2186 }
2187
2188 musicB = {
2189   \clef bass
2190   \new Voice {
2191     \voiceTwo \relative c' {
2192       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2193       \change Staff = up
2194       cis' cis
2195       \change Staff = down
2196       <fis, a> <fis a>]
2197       \showStaffSwitch
2198       \change Staff = up
2199       dis'4 |
2200       \change Staff = down
2201       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2202     }
2203   }
2204 }
2205
2206 \new PianoStaff {
2207   <<
2208     \context Staff = "up" {
2209       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2210       \musicA
2211     }
2212     \context Staff = "down" {
2213       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2214       \musicB
2215     }
2216   >>
2217 }
2218 @end lilypond
2219
2220 @item neo-modern-voice
2221
2222 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2223 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2224 @cindex altérations multivoix
2225 @cindex voix multiples et altérations
2226 @cindex multivoix, altérations
2227
2228 @funindex neo-modern-voice
2229
2230 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2231 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2232 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2233 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2234 en tiennent aussi compte.
2235
2236 @lilypond[quote]
2237 musicA = {
2238   <<
2239     \relative c' {
2240       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2241       cis2. <c, g'>4 |
2242     }
2243     \\
2244     \relative c' {
2245       ais'2 cis, |
2246       fis8 b a4 cis2 |
2247     }
2248   >>
2249 }
2250
2251 musicB = {
2252   \clef bass
2253   \new Voice {
2254     \voiceTwo \relative c' {
2255       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2256       \change Staff = up
2257       cis' cis
2258       \change Staff = down
2259       <fis, a> <fis a>]
2260       \showStaffSwitch
2261       \change Staff = up
2262       dis'4 |
2263       \change Staff = down
2264       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2265     }
2266   }
2267 }
2268
2269 \new PianoStaff {
2270   <<
2271     \context Staff = "up" {
2272       \accidentalStyle neo-modern-voice
2273       \musicA
2274     }
2275     \context Staff = "down" {
2276       \accidentalStyle neo-modern-voice
2277       \musicB
2278     }
2279   >>
2280 }
2281 @end lilypond
2282
2283 @item neo-modern-voice-cautionary
2284
2285 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2286
2287 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2288 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2289 défaut), soit en plus petit.
2290
2291 @lilypond[quote]
2292 musicA = {
2293   <<
2294     \relative c' {
2295       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2296       cis2. <c, g'>4 |
2297     }
2298     \\
2299     \relative c' {
2300       ais'2 cis, |
2301       fis8 b a4 cis2 |
2302     }
2303   >>
2304 }
2305
2306 musicB = {
2307   \clef bass
2308   \new Voice {
2309     \voiceTwo \relative c' {
2310       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2311       \change Staff = up
2312       cis' cis
2313       \change Staff = down
2314       <fis, a> <fis a>]
2315       \showStaffSwitch
2316       \change Staff = up
2317       dis'4 |
2318       \change Staff = down
2319       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2320     }
2321   }
2322 }
2323
2324 \new PianoStaff {
2325   <<
2326     \context Staff = "up" {
2327       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2328       \musicA
2329     }
2330     \context Staff = "down" {
2331       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2332       \musicB
2333     }
2334   >>
2335 }
2336 @end lilypond
2337
2338 @item dodecaphonic
2339
2340 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2341 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2342
2343 @funindex dodecaphonic
2344
2345 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2346 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2347 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2348 altération, même si elle est naturelle.
2349
2350 @lilypond[quote]
2351 musicA = {
2352   <<
2353     \relative c' {
2354       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2355       cis2. <c, g'>4 |
2356     }
2357     \\
2358     \relative c' {
2359       ais'2 cis, |
2360       fis8 b a4 cis2 |
2361     }
2362   >>
2363 }
2364
2365 musicB = {
2366   \clef bass
2367   \new Voice {
2368     \voiceTwo \relative c' {
2369       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2370       \change Staff = up
2371       cis' cis
2372       \change Staff = down
2373       <fis, a> <fis a>]
2374       \showStaffSwitch
2375       \change Staff = up
2376       dis'4 |
2377       \change Staff = down
2378       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2379     }
2380   }
2381 }
2382
2383 \new PianoStaff {
2384   <<
2385     \context Staff = "up" {
2386       \accidentalStyle dodecaphonic
2387       \musicA
2388     }
2389     \context Staff = "down" {
2390       \accidentalStyle dodecaphonic
2391       \musicB
2392     }
2393   >>
2394 }
2395 @end lilypond
2396
2397
2398 @item teaching
2399
2400 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2401 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2402
2403 @funindex teaching
2404
2405 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2406 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2407 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2408 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2409 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2410
2411 @lilypond[quote,staffsize=18]
2412 musicA = {
2413   <<
2414     \relative c' {
2415       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2416       cis2. <c, g'>4 |
2417     }
2418     \\
2419     \relative c' {
2420       ais'2 cis, |
2421       fis8 b a4 cis2 |
2422     }
2423   >>
2424 }
2425
2426 musicB = {
2427   \clef bass
2428   \new Voice {
2429     \voiceTwo \relative c' {
2430       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2431       \change Staff = up
2432       cis' cis
2433       \change Staff = down
2434       <fis, a> <fis a>]
2435       \showStaffSwitch
2436       \change Staff = up
2437       dis'4 |
2438       \change Staff = down
2439       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2440     }
2441   }
2442 }
2443
2444 \new PianoStaff {
2445   <<
2446     \context Staff = "up" {
2447       \key fis \minor
2448       \accidentalStyle teaching
2449       \musicA
2450     }
2451     \context Staff = "down" {
2452       \key fis \minor
2453       \accidentalStyle teaching
2454       \musicB
2455     }
2456   >>
2457 }
2458 @end lilypond
2459
2460 @item no-reset
2461
2462 @cindex altération, style @emph{no reset}
2463 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2464
2465 @funindex no-reset
2466
2467 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2468 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2469
2470 @lilypond[quote]
2471 musicA = {
2472   <<
2473     \relative c' {
2474       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2475       cis2. <c, g'>4 |
2476     }
2477     \\
2478     \relative c' {
2479       ais'2 cis, |
2480       fis8 b a4 cis2 |
2481     }
2482   >>
2483 }
2484
2485 musicB = {
2486   \clef bass
2487   \new Voice {
2488     \voiceTwo \relative c' {
2489       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2490       \change Staff = up
2491       cis' cis
2492       \change Staff = down
2493       <fis, a> <fis a>]
2494       \showStaffSwitch
2495       \change Staff = up
2496       dis'4 |
2497       \change Staff = down
2498       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2499     }
2500   }
2501 }
2502
2503 \new PianoStaff {
2504   <<
2505     \context Staff = "up" {
2506       \accidentalStyle no-reset
2507       \musicA
2508     }
2509     \context Staff = "down" {
2510       \accidentalStyle no-reset
2511       \musicB
2512     }
2513   >>
2514 }
2515 @end lilypond
2516
2517 @item forget
2518
2519 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2520 @cindex altérations, style @emph{forget}
2521
2522 @funindex forget
2523
2524 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2525 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2526 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2527 armure.
2528
2529 @lilypond[quote]
2530 musicA = {
2531   <<
2532     \relative c' {
2533       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2534       cis2. <c, g'>4 |
2535     }
2536     \\
2537     \relative c' {
2538       ais'2 cis, |
2539       fis8 b a4 cis2 |
2540     }
2541   >>
2542 }
2543
2544 musicB = {
2545   \clef bass
2546   \new Voice {
2547     \voiceTwo \relative c' {
2548       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2549       \change Staff = up
2550       cis' cis
2551       \change Staff = down
2552       <fis, a> <fis a>]
2553       \showStaffSwitch
2554       \change Staff = up
2555       dis'4 |
2556       \change Staff = down
2557       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2558     }
2559   }
2560 }
2561
2562 \new PianoStaff {
2563   <<
2564     \context Staff = "up" {
2565       \accidentalStyle forget
2566       \musicA
2567     }
2568     \context Staff = "down" {
2569       \accidentalStyle forget
2570       \musicB
2571     }
2572   >>
2573 }
2574 @end lilypond
2575 @end table
2576
2577 @seealso
2578 Morceaux choisis :
2579 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2580
2581 Référence des propriétés internes :
2582 @rinternals{Accidental},
2583 @rinternals{Accidental_engraver},
2584 @rinternals{GrandStaff} et
2585 @rinternals{PianoStaff},
2586 @rinternals{Staff},
2587 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2588 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2589 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2590
2591
2592 @cindex altérations et notes simultanées
2593 @cindex notes simultanées et altérations
2594 @cindex altérations et accords
2595 @cindex accords et altérations
2596
2597 @knownissues
2598 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2599 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2600 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2601 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2602 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2603 altérations dépendent les unes des autres.
2604 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2605 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2606
2607 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2608 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2609 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2610 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2611 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2612 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2613
2614 @lilypond[quote]
2615 {
2616   \accidentalStyle modern
2617   \time 2/4
2618   \repeat volta 2 {
2619     c'2
2620   }
2621   \alternative {
2622      cis'
2623      c'
2624   }
2625 }
2626 @end lilypond
2627
2628 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2629 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2630
2631 @lilypond[verbatim,quote]
2632 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2633   \accidentalStyle forget
2634   #music
2635   \accidentalStyle modern
2636 #})
2637 {
2638   \accidentalStyle modern
2639   \time 2/4
2640   \repeat volta 2 {
2641     c'2
2642   }
2643   \alternative {
2644      cis'
2645      \forget c'
2646   }
2647 }
2648 @end lilypond
2649
2650
2651 @node Ambitus
2652 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2653 @translationof Ambitus
2654
2655 @cindex ambitus
2656 @cindex tessiture
2657 @cindex amplitude
2658
2659 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2660 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2661 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2662 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2663 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2664
2665 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2666 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2667 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2668
2669 @lilypond[verbatim,quote]
2670 \layout {
2671   \context {
2672     \Voice
2673     \consists "Ambitus_engraver"
2674   }
2675 }
2676
2677 \relative c'' {
2678   aes c e2
2679   cis,1
2680 }
2681 @end lilypond
2682
2683 @snippets
2684 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2685 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2686
2687 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2688 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2689
2690 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2691 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2692
2693 @seealso
2694 Glossaire musicologique :
2695 @rglos{ambitus}.
2696
2697 Morceaux choisis :
2698 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2699
2700 Référence des propriétés internes :
2701 @rinternals{Ambitus_engraver},
2702 @rinternals{Voice},
2703 @rinternals{Staff},
2704 @rinternals{Ambitus},
2705 @rinternals{AmbitusAccidental},
2706 @rinternals{AmbitusLine},
2707 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2708 @rinternals{ambitus-interface}.
2709
2710 @knownissues
2711 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2712 présents sur une même portée.
2713
2714
2715 @node Têtes de note
2716 @subsection Têtes de note
2717 @translationof Note heads
2718
2719 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2720 note.
2721
2722 @menu
2723 * Têtes de note spécifiques::
2724 * Têtes de note avec nom de note::
2725 * Têtes de note à forme variable::
2726 * Improvisation::
2727 @end menu
2728
2729
2730 @node Têtes de note spécifiques
2731 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2732 @translationof Special note heads
2733
2734 @cindex têtes de note, spéciales
2735 @cindex croix, tête de note
2736 @cindex losange, tête de note
2737 @cindex parlato, tête de note
2738 @cindex harmonique, tête de note
2739 @cindex guitare, tête de note
2740 @cindex styles, tête de note
2741
2742 @funindex cross
2743
2744 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2745
2746 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2747 c4 b
2748 \override NoteHead.style = #'cross
2749 c4 b
2750 \revert NoteHead.style
2751 a b
2752 \override NoteHead.style = #'harmonic
2753 a b
2754 \revert NoteHead.style
2755 c4 d e f
2756 @end lilypond
2757
2758 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2759 @ref{Styles de tête de note}.
2760
2761 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2762 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2763 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2764
2765 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2766 c4 b
2767 \xNotesOn
2768  a b c4 b
2769 \xNotesOff
2770 c4 d
2771 @end lilypond
2772
2773 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2774 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2775 tablature :
2776
2777 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2778 c4 b
2779 \xNote { e f }
2780 c b < g \xNote c f > b
2781 @end lilypond
2782
2783 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2784 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2785 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2786
2787 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2788 harmoniques des cordes :
2789
2790 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2791 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2792 @end lilypond
2793
2794 @predefined
2795 @code{\harmonic},
2796 @code{\xNotesOn},
2797 @code{\xNotesOff},
2798 @code{\xNote}.
2799 @endpredefined
2800
2801 @seealso
2802 Manuel de notation :
2803 @ref{Styles de tête de note},
2804 @ref{Notes en accords},
2805 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2806
2807 Morceaux choisis :
2808 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2809
2810 Référence des propriétés internes :
2811 @rinternals{note-event},
2812 @rinternals{Note_heads_engraver},
2813 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2814 @rinternals{NoteHead}.
2815 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2816 @rinternals{note-head-interface},
2817 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2818
2819
2820 @node Têtes de note avec nom de note
2821 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2822 @translationof Easy notation note heads
2823
2824 @cindex tête de note, apprentissage
2825 @cindex notation facile
2826 @cindex Hal Leonard
2827 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2828
2829 @funindex \easyHeadsOn
2830 @funindex easyHeadsOn
2831 @funindex \easyHeadsOff
2832 @funindex easyHeadsOff
2833
2834 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2835 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2836 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2837 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2838
2839 @lilypond[verbatim,quote]
2840 #(set-global-staff-size 26)
2841 \relative c' {
2842   \easyHeadsOn
2843   c2 e4 f
2844   g1
2845   \easyHeadsOff
2846   c,1
2847 }
2848 @end lilypond
2849
2850 @predefined
2851 @code{\easyHeadsOn},
2852 @code{\easyHeadsOff}.
2853 @endpredefined
2854
2855 @snippets
2856 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2857 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2858
2859 @seealso
2860 Manuel de notation :
2861 @ref{Définition de la taille de portée}.
2862
2863 Morceaux choisis :
2864 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2865
2866 Référence des propriétés internes :
2867 @rinternals{note-event},
2868 @rinternals{Note_heads_engraver},
2869 @rinternals{NoteHead},
2870 @rinternals{note-head-interface}.
2871
2872
2873 @node Têtes de note à forme variable
2874 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2875 @translationof Shape note heads
2876
2877 @cindex tête de note, allure
2878 @cindex tête de note, Aiken
2879 @cindex tête de note, harpe sacrée
2880 @cindex notes profilées
2881 @cindex Aiken, tête de note
2882 @cindex harpe sacrée, tête de note
2883 @cindex Funk, tête de note
2884 @cindex tête de note, Funk
2885 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2886 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2887 @cindex Christian Harmony, tête de note
2888 @cindex tête de note, Christian Harmony
2889 @cindex Walker shape, tête de note
2890 @cindex tête de note, Walker
2891
2892 @funindex \key
2893 @funindex key
2894 @funindex \aikenHeads
2895 @funindex aikenHeads
2896 @funindex \aikenHeadsMinor
2897 @funindex aikenHeadsMinor
2898 @funindex \sacredHarpHeads
2899 @funindex sacredHarpHeads
2900 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2901 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2902 @funindex \southernHarmonyHeads
2903 @funindex southernHarmonyHeads
2904 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2905 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2906 @funindex \funkHeads
2907 @funindex funkHeads
2908 @funindex \walkerHeads
2909 @funindex walkerHeads
2910 @funindex \funkHeadsMinor
2911 @funindex funkHeadsMinor
2912 @funindex \walkerHeadsMinor
2913 @funindex walkerHeadsMinor
2914
2915 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2916 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2917 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2918 siècle.  Voici comment procéder :
2919
2920 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2921 \aikenHeads
2922 c, d e f g2 a b1 c \break
2923 \sacredHarpHeads
2924 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2925 \southernHarmonyHeads
2926 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2927 \funkHeads
2928 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2929 \walkerHeads
2930 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2931 @end lilypond
2932
2933 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2934 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2935 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2936
2937 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2938 \key a \minor
2939 \aikenHeads
2940 a b c d e2 f g1 a \break
2941 \aikenHeadsMinor
2942 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2943 \sacredHarpHeadsMinor
2944 a,2 b c d \break
2945 \southernHarmonyHeadsMinor
2946 a2 b c d \break
2947 \funkHeadsMinor
2948 a2 b c d \break
2949 \walkerHeadsMinor
2950 a2 b c d \break
2951 @end lilypond
2952
2953 @predefined
2954 @code{\aikenHeads},
2955 @code{\aikenHeadsMinor},
2956 @code{\funkHeads},
2957 @code{\funkHeadsMinor},
2958 @code{\sacredHarpHeads}.
2959 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2960 @code{\southernHarmonyHeads},
2961 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2962 @code{\walkerHeads},
2963 @code{\walkerHeadsMinor}.
2964 @endpredefined
2965
2966 @snippets
2967 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2968 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2969
2970 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2971 @ref{Styles de tête de note}.
2972
2973 @seealso
2974 Manuel de notation :
2975 @ref{Styles de tête de note}.
2976
2977 Morceaux choisis :
2978 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2979
2980 Référence des propriétés internes :
2981 @rinternals{note-event},
2982 @rinternals{Note_heads_engraver},
2983 @rinternals{NoteHead},
2984 @rinternals{note-head-interface}.
2985
2986
2987 @node Improvisation
2988 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2989 @translationof Improvisation
2990
2991 @cindex improvisation
2992 @cindex notes penchées
2993 @cindex tête de note et improvisation
2994 @cindex tête de note allongée
2995
2996 @funindex \improvisationOn
2997 @funindex improvisationOn
2998 @funindex \improvisationOff
2999 @funindex improvisationOff
3000
3001 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3002 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3003 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3004 créées ainsi :
3005
3006 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3007 \new Voice \with {
3008   \consists "Pitch_squash_engraver"
3009 } {
3010   e8 e g a a16( bes) a8 g
3011   \improvisationOn
3012   e8 ~
3013   e2 ~ e8 f4 f8 ~
3014   f2
3015   \improvisationOff
3016   a16( bes) a8 g e
3017 }
3018 @end lilypond
3019
3020 @predefined
3021 @code{\improvisationOn},
3022 @code{\improvisationOff}.
3023 @endpredefined
3024
3025 @seealso
3026 Morceaux choisis :
3027 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3028
3029 Référence des propriétés internes :
3030 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3031 @rinternals{Voice},
3032 @rinternals{RhythmicStaff}.
3033
3034
3035 @c  LocalWords:  lilypondfile subsection translationof seealso funindex
3036 @c  LocalWords:  unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
3037 @c  LocalWords:  rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
3038 @c  LocalWords:  ragged-right knownissues quotation multitable headitem
3039 @c  LocalWords:  noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
3040 @c  LocalWords:  accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined