1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
16 @translationof Pitches
18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
20 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
21 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
22 et les options de gravure.
25 * Écriture des hauteurs de note::
26 * Modification de plusieurs hauteurs::
27 * Gravure des hauteurs::
32 @node Écriture des hauteurs de note
33 @subsection Écriture des hauteurs de note
34 @translationof Writing pitches
36 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Il
37 y a deux modes d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
38 mode relatif. Le dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
39 fichier source au clavier de l'ordinateur.
42 * Hauteurs avec octave absolue::
45 * Noms de note dans d'autres langues::
48 @node Hauteurs avec octave absolue
49 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
50 @translationof Absolute octave entry
54 @cindex absolues, hauteurs
55 @cindex absolues, octaves
56 @cindex octaves absolues
58 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
59 notation batave, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
60 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
62 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
67 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
69 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
79 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
80 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
81 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
83 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
85 c' c'' e' g d'' d' d c
87 c, c,, e, g d,, d, d c
90 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
91 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
92 (@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Octaves relatives}.
95 @node Octaves relatives
96 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
97 @translationof Relative octave entry
100 @cindex indication d'octave relative
103 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
104 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
105 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
106 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
107 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
108 reste de la pièce à une mauvaise octave.
112 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
119 \relative @var{musicexpr}
123 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
126 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
127 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
128 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
129 sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
130 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
131 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
132 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
133 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
134 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
137 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
138 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
139 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
140 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
141 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
142 spécifiée, le do central sert de point de départ.
144 Voici le mode \relative en action.
145 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
151 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
154 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
160 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
161 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
164 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
172 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
174 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
175 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
176 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
177 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
181 @unnumberedsubsubsec Altérations
182 @translationof Accidentals
184 @cindex noms de note, hollandais
185 @cindex noms de note, par défaut
187 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
188 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
189 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
190 ou @code{-eses} au nom de note.
192 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
198 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
199 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
200 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
202 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
206 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
207 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
208 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
209 donnera une note bécarre.
211 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
215 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
216 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
217 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
218 musical et sa représentation, voir @rlearning{Altérations et armure}.
220 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
227 @cindex quarts de ton
228 @cindex demi-bémols, demi-dièses
230 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
231 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
234 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
235 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
238 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
241 @cindex altération, de précaution
242 @cindex altération, entre parenthèses
243 @cindex altération de précaution
245 @cindex altération entre parenthèses
248 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
249 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
250 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
251 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
252 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
253 @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
254 utilisés pour imprimer des bécarres.
256 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
257 cis cis cis! cis? c c? c! c
263 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
264 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
268 Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
269 @rinternals{NoteHead}.
271 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
272 manières. Pour plus d'information, voir @ref{Altérations accidentelles automatiques}.
277 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
278 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
279 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
283 @node Noms de note dans d'autres langues
284 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
285 @translationof Note names in other languages
287 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
288 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
289 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
290 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
291 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
294 @cindex noms de note, autres langues
296 Noms de note dièse bémol double double
298 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
299 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
300 -sharpshsarp -flatflat
301 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
302 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
303 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
304 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
305 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
306 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
310 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
311 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
312 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
313 @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
314 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
318 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
319 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
320 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
321 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
322 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
323 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
324 le catalan et l'espagnol.
326 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
328 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
329 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
330 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
333 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
334 dièse bémol dièse bémol
336 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
337 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
338 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
339 norsk.ly c d e f g a b h
340 svenska.ly c d e f g a b h
341 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
342 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
343 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
347 @node Modification de plusieurs hauteurs
348 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
349 @translationof Changing multiple pitches
352 * Vérifications d'octave::
356 @node Vérifications d'octave
357 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
358 @translationof Octave checks
360 @cindex vérification d'octave
362 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
363 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
364 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
365 elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
368 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
372 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
373 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
374 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
375 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
376 @code{d''} et non de @code{d'}.
378 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
379 imprimée, ayant pour syntaxe
382 \octaveCheck @var{hauteur}
385 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
386 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
387 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
388 un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
389 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
391 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
392 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
393 @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
394 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
395 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
396 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
406 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
407 note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
408 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
409 @code{\octaveCheck} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
410 résultat sur la partition.
412 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
422 @unnumberedsubsubsec Transposition
423 @translationof Transpose
425 @cindex transposition
426 @cindex transposition des hauteurs
429 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
432 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
435 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
436 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
437 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
438 est changée en @code{note_d_arrivée}.
440 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
441 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
444 \transpose d e @dots{}
447 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
448 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
449 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
450 transposition suivante créera la partie appropriée.
453 \transpose a c @dots{}
456 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
457 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
458 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
459 dièses et la deuxième des bémols.
461 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
462 mus = { \key d \major cis d fis g }
471 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
472 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
473 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
474 peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit
475 pour une trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on
478 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
481 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
482 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
483 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
486 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
491 Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
493 Exemples : @rlsr{Pitches}.
498 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
499 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
500 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
501 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
503 @node Gravure des hauteurs
504 @subsection Gravure des hauteurs
505 @translationof Displaying pitches
510 * Marques d'octaviation::
511 * Instruments transpositeurs::
512 * Altérations accidentelles automatiques::
517 @unnumberedsubsubsec Clefs
522 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
523 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
525 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
526 { c''2 \clef alto g'2 }
533 Les clés prises en charge sont
535 @multitable @columnfractions .33 .66
536 @headitem Clef @tab Position
537 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
538 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
539 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
540 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
541 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
542 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
543 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
544 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
545 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
546 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
547 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
548 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
551 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
552 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
553 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
554 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
555 caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
558 @cindex choral tenor clef
559 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
566 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
567 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
568 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
569 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
570 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
572 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
574 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
575 \set Staff.clefPosition = #2
577 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
579 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
581 \set Staff.clefOctavation = #7
583 \set Staff.clefOctavation = #0
584 \set Staff.clefPosition = #0
588 \set Staff.middleCPosition = #4
595 Dans ce manuel : @ref{Notes d'ornement}.
597 Référence du programme : @rinternals{Clef}.
601 @unnumberedsubsubsec Armure
602 @translationof Key signature
607 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
608 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
609 c'est-à-dire au début de la portée.
611 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
614 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
623 @funindex \mixolydian
627 @cindex modes anciens
629 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
630 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
631 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
632 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
633 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
635 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
636 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
637 directement cette propriété.
639 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
640 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
641 l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Altérations} ou
642 @rlearning{Altérations et armure}.
644 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
653 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
654 peut être supprimé en réglant la propriété
655 @code{Staff.printKeyCancellation}.
657 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
662 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
671 Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
672 @rinternals{KeySignature}.
675 @node Marques d'octaviation
676 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
677 @translationof Ottava brackets
679 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
680 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
681 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
687 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
697 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
698 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
699 -2@tie{}(pour 15ma bassa). En interne, cette fonction détermine les
700 propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
701 et @code{centralCPosition}. Vous pouvez modifier le texte d'une marque
702 d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
705 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
708 \set Staff.ottavation = #"8"
715 Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
720 @code{ottava} gère difficilement les changements de clé qui
721 pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
724 @node Instruments transpositeurs
725 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
726 @translationof Instrument transpositions
728 @cindex transposition, MIDI
729 @cindex transposition, instrument
731 Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
732 qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
733 (si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
736 Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.
739 \transposition bes %% clarinette en si bémol
743 Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
744 dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
745 citation. Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
746 imprimées sur la portée. Référez-vous à la section @ref{Transposition}
747 pour obtenir un autre résultat.
749 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
750 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
751 portée est joué par l'instrument transpositeur. Par exemple, lorsque
752 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
753 devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
754 procéder de cette manière :
767 Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
768 utilisez la commande @code{\transposition}. Si l'on prend l'exemple
769 des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
770 en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :
781 @node Altérations accidentelles automatiques
782 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
783 @translationof Automatic accidentals
784 @cindex Altérations accidentelles automatiques
786 Une fonction a été créée pour regrouper les règles suivant lesquelles
787 s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière suivante :
789 @funindex set-accidental-style
791 #(set-accidental-style 'REGLE)
794 @c TODO: check the context stuff below
795 @c -does it *really* work?
796 @c -the default contexts as specified in
797 @c scm/music-function.scm seem to be different -vv
799 Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altération,
800 auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
801 devant être affecté :
804 #(set-accidental-style 'REGLE #('CONTEXTE#))
807 Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ;
808 cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu
811 Les régles d'altération suivantes sont possibles :
815 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
816 en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
817 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.
820 @lilypond[quote,ragged-right]
821 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
822 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
824 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
825 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
826 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
831 << \context Staff = "up" {
832 %#(set-accidental-style 'default)
834 \context Staff = "down"{
835 %#(set-accidental-style 'default)
837 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'default" }}}
842 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la
843 portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations
844 sont indépendantes pour chacune des voix.
849 #(set-accidental-style 'voice)
854 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres voix,
855 ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans l'exemple suivant,
856 il est difficile de dire si le deuxième @samp{la} est dièse ou naturel.
858 @lilypond[quote,ragged-right]
859 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
860 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
862 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
863 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
864 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
869 << \context Staff = "up" {
870 #(set-accidental-style 'voice)
872 \context Staff = "down"{
873 #(set-accidental-style 'voice)
875 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'voice" }}}
879 La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant
880 être lues par des musiciens différents. S'il s'agit d'un
881 @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut
882 mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
886 @funindex modern style accidentals
887 Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations
888 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
889 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
890 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
891 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
894 @lilypond[quote,ragged-right]
895 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
896 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
898 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
899 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
900 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
905 << \context Staff = "up" {
906 #(set-accidental-style 'modern)
908 \context Staff = "down"{
909 #(set-accidental-style 'modern)
911 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern" }}}
915 @item @code{modern-cautionary}
916 @funindex modern-cautionary
917 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
918 précaution sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit
919 (par défaut) entre parenthèses. Il est possible de le définir au moyen
920 de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet
921 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
923 @lilypond[quote,ragged-right]
924 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
925 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
927 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
928 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
929 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
934 << \context Staff = "up" {
935 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
937 \context Staff = "down"{
938 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
940 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-cautionary" }}}
944 @funindex modern-voice
946 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
947 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
948 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
949 voix, dans le même contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent
952 @lilypond[quote,ragged-right]
953 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
954 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
956 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
957 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
958 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
963 << \context Staff = "up" {
964 #(set-accidental-style 'modern-voice)
966 \context Staff = "down"{
967 #(set-accidental-style 'modern-voice)
969 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice" }}}
973 @funindex modern-voice-cautionary
974 @item modern-voice-cautionary
975 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution
976 (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
977 particulière. On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
978 @code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.
980 @lilypond[quote,ragged-right]
981 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
982 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
984 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
985 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
986 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
991 << \context Staff = "up" {
992 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
994 \context Staff = "down"{
995 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
997 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice-cautionary" }}}
1002 @funindex piano accidentals
1003 Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas
1004 de devoir la spécifier pour chaque portée individuelle au sein du
1005 contexte GrandStaff.
1008 \new GrandStaff @{ <<
1009 \new Staff = "up" @{ <<
1010 #(set-accidental-style 'piano)
1013 \new Staff = "down"@{ <<
1014 #(set-accidental-style 'piano)
1020 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1021 XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1022 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1023 portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou @rinternals{PianoStaff}.
1025 @lilypond[quote,ragged-right]
1026 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1027 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1029 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1030 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1031 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1036 << \context Staff = "up" {
1037 #(set-accidental-style 'piano)
1039 \context Staff = "down"{
1040 #(set-accidental-style 'piano)
1042 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano" }}}
1046 @item piano-cautionary
1047 @funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1048 Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations
1049 de précaution sont imprimées différemment.
1051 @lilypond[quote,ragged-right]
1052 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1053 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1055 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1056 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1057 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1062 << \context Staff = "up" {
1063 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1065 \context Staff = "down"{
1066 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1068 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano-cautionary" }}}
1073 @funindex no-reset accidental style
1074 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
1075 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
1076 @lilypond[quote,ragged-right]
1077 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1078 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1080 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1081 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1082 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1087 << \context Staff = "up" {
1088 #(set-accidental-style 'no-reset)
1090 \context Staff = "down"{
1091 #(set-accidental-style 'no-reset)
1093 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'no-reset" }}}
1098 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt,
1099 et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la
1100 mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.
1102 @lilypond[quote,ragged-right]
1103 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1104 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1106 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1107 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1108 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1113 << \context Staff = "up" {
1114 #(set-accidental-style 'forget)
1116 \context Staff = "down"{
1117 #(set-accidental-style 'forget)
1119 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'forget" }}}
1126 Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
1127 @rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et
1128 @rinternals{AccidentalPlacement}.
1133 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
1134 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront
1135 imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en
1136 fonction de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut
1137 poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
1138 dépendent les unes des autres.
1139 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
1140 @code{?} après les notes concernées.
1144 @unnumberedsubsubsec Ambitus
1145 @translationof Ambitus
1148 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
1149 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
1150 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des
1151 partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier
1152 coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
1154 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
1155 représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Pour imprimer
1156 cet @emph{ambitus}, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
1157 au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi,
1163 \consists Ambitus_engraver
1171 @lilypond[quote,ragged-right]
1175 \consists Ambitus_engraver
1179 \relative \new Staff {
1184 Si plusieurs voix se trouvent sur une même portée, on peut attribuer le
1185 graveur @rinternals{Ambitus_engraver} au contexte @rinternals{Staff}
1186 plutôt qu'au contexte @rinternals{Voice} ; l'ambitus affiché sera
1187 alors celui de toutes les voix cumulées, non d'une seule des voix
1190 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1192 \consists "Ambitus_engraver"
1196 \remove "Ambitus_engraver"
1198 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
1203 \remove "Ambitus_engraver"
1212 Cet exemple met en œuvre une fonctionnalité avancée :
1215 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
1219 Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche. Le même résultat aurait pu
1220 être obtenu avec @code{extra-offset}, mais alors le système de mise en
1221 forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
1226 Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
1227 @rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
1228 @rinternals{AmbitusAccidental}.
1230 Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
1235 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
1236 présents sur une même portée.
1240 @subsection Têtes de note
1241 @translationof Note heads
1244 * Têtes de note spécifiques::
1245 * Têtes de note avec nom de note::
1246 * Têtes de note à forme variable::
1250 @node Têtes de note spécifiques
1251 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
1252 @translationof Special note heads
1254 @cindex têtes de note, spéciales
1256 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
1257 fins spécifiques --- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
1258 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
1259 cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
1260 losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
1261 propriété @code{NoteHead}.
1263 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1265 \override NoteHead #'style = #'cross
1267 \revert NoteHead #'style
1268 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
1272 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
1273 @ref{Styles de tête de note}.
1277 Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
1280 @node Têtes de note avec nom de note
1281 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
1282 @translationof Easy notation note heads
1284 @cindex tête de note, apprentissage
1285 @cindex notation facile
1288 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
1289 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants.
1291 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
1296 La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet
1297 @rinternals{NoteHead}. L'impression doit être de plus grande
1298 taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos
1299 @ref{Définition de la taille de portée}.
1303 @funindex \easyHeadsOn
1304 @code{\easyHeadsOn}.
1308 @node Têtes de note à forme variable
1309 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
1310 @translationof Shape note heads
1312 @cindex tête de note, allure
1314 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
1315 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
1316 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
1319 Des notes profilées sont produites après activation de
1320 @code{\aikenHeads} ou @code{\sacredHarpHeads}, selon le style.
1322 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
1329 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
1330 degré étant défini par la commande @code{\key}.
1333 @funindex shapeNoteStyles
1334 @funindex \aikenHeads
1335 @funindex \sacredHarpHeads
1337 Les notes profilées sont mises en œuvre par la propriété
1338 @code{shapeNoteStyles}, dont les valeurs sont constituées d'une liste
1339 de symboles. Le n-ième élément indique le style à utiliser pour le
1340 n-ième degré de la gamme. Toutes les combinaisons sont possibles :
1342 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
1343 \set shapeNoteStyles = #'#(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
1349 @unnumberedsubsubsec Improvisation
1350 @translationof Improvisation
1352 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
1353 allongée (@emph{slash}). Ces têtes de notes sont créées par
1354 l'adjonction du graveur @rinternals{Pitch_squash_engraver} au
1355 contexte @rinternals{Voice}, de telle sorte que la commande
1358 \set squashedPosition = #0
1359 \override NoteHead #'style = #'slash
1363 active les notes penchées.
1365 Vous disposez des raccourcis @code{\improvisationOn} et son corollaire
1366 @code{\improvisationOff} pour cette séquence, comme l'illustre
1367 l'exemple ci dessous.
1369 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1371 \consists Pitch_squash_engraver
1373 e8 e g a a16(bes)(a8) g \improvisationOn
1376 ~fis2 \improvisationOff a16(bes) a8 g e