Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: 958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.22"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 e' g' c''
  90   c'4 g b c'
  91   \clef bass
  92   c,4 e, g, c
  93   c,4 g,, b,, c,
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex fixed
  98 @funindex \fixed
  99
 100 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
 101 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
 102 d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
 103 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
 104 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
 105
 106 @lilypond[verbatim,quote]
 107 {
 108   \fixed c' {
 109     \clef treble
 110     c4 e g c'
 111     c4 g, b, c
 112   }
 113   \clef bass
 114   \fixed c, {
 115     c4 e g c'
 116     c4 g, b, c
 117   }
 118 }
 119 @end lilypond
 120
 121 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
 122 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
 123 contiendrait.
 124
 125 @seealso
 126 Glossaire musicologique :
 127 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 128
 129 Morceaux choisis :
 130 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 131
 132
 133 @node Octaves relatives
 134 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 135 @translationof Relative octave entry
 136
 137 @cindex relatif
 138 @cindex indication d'octave relative
 139 @cindex octave relative, indication
 140
 141 @funindex \relative
 142 @funindex relative
 143
 144 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 145 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 146 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 147 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 148 à venir.
 149
 150 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 151 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 152
 153 @example
 154 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 155 @end example
 156
 157 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 158 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 159 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 160
 161 @itemize
 162 @item
 163 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 164 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 165 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 166
 167 @item
 168 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 169 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 170 hauteur calculée sans spécification.
 171
 172 @item
 173 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 174 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 175
 176 @item
 177 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 178 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 179 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 180 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 181
 182 @table @asis
 183 @item une octave de do (@code{c})
 184 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 185 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 186 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 187 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 188 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 189
 190 @item une octave de la première note de l'expression
 191 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
 192 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 193 l'expression.
 194
 195 @item pas de hauteur de référence explicite
 196 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 197 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 198 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 199 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 200 @end table
 201
 202 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
 203 option.
 204 @end itemize
 205
 206 Voici le mode @code{\relative} en action.
 207
 208 @lilypond[verbatim,quote]
 209 \relative {
 210   \clef bass
 211   c d e f
 212   g a b c
 213   d e f g
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 218 dépassant la quarte.
 219
 220 @lilypond[verbatim,quote]
 221 \relative {
 222   c'' g c f,
 223   c' a, e'' c
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 228 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 229
 230 @lilypond[verbatim,quote]
 231 \relative {
 232   c f b e
 233   a d g c
 234 }
 235 @end lilypond
 236
 237 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
 238 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
 239 indépendamment de celui qui l'englobe.
 240
 241 @lilypond[verbatim,quote]
 242 \relative {
 243   c' d e f
 244   \relative {
 245     c'' d e f
 246   }
 247 }
 248 @end lilypond
 249
 250 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \new Staff {
 254   \relative c''' {
 255     \chordmode { c1 }
 256   }
 257   \chordmode { c1 }
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 262
 263 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 264 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 265 bloc @code{\transpose}.
 266
 267 @lilypond[verbatim,quote]
 268 \relative {
 269   d' e
 270   \transpose f g {
 271     d e
 272     \relative {
 273       d' e
 274     }
 275   }
 276 }
 277 @end lilypond
 278
 279 @cindex accords et octave relative
 280 @cindex octave relative et accords
 281
 282 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 283 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 284 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 285 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 286 particulièrement le positionnement des do.
 287
 288 @lilypond[verbatim,quote]
 289 \relative {
 290   c'
 291   <c e g>
 292   <c' e g'>
 293   <c, e, g''>
 294 }
 295 @end lilypond
 296
 297 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 298 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 299 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 300 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 301 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 302 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 303 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 304
 305 @lilypond[verbatim,quote]
 306 \relative {
 307   c''2 fis
 308   c2 ges
 309   b2 eisis
 310   b2 feses
 311 }
 312 @end lilypond
 313
 314 @seealso
 315 Glossaire musicologique :
 316 @rglosnamed{fifth,quinte},
 317 @rglosnamed{interval,intervalle},
 318 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 319
 320 Manuel de notation :
 321 @ref{Vérifications d'octave}.
 322
 323 Morceaux choisis :
 324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 325
 326 Référence des propriétés internes :
 327 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 328
 329
 330 @node Altérations
 331 @unnumberedsubsubsec Altérations
 332 @translationof Accidentals
 333
 334 @cindex altération
 335 @cindex armure
 336 @cindex clef
 337
 338 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 339 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 340 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
 341 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
 342 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
 343 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
 344 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 345 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
 346
 347 @cindex noms de note, hollandais
 348 @cindex noms de note, par défaut
 349 @cindex hauteur, nom par défaut
 350 @cindex dièse
 351 @cindex bémol
 352 @cindex double dièse
 353 @cindex double bémol
 354 @cindex naturel
 355 @cindex bécarre
 356
 357 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 358 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 359 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 360 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 361 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 362 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 363
 364 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 365 ais1 aes aisis aeses
 366 @end lilypond
 367
 368 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 369 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 370 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 371 déroger à l'armure.
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 374 a4 aes a2
 375 @end lilypond
 376
 377 @cindex quarts de ton
 378 @cindex demi-bémols
 379 @cindex demi-dièses
 380
 381 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 382 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 383 croissantes :
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 386 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 387 @end lilypond
 388
 389 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 390
 391 @cindex altération de précaution
 392 @cindex altération entre parenthèses
 393 @cindex précaution, altération de
 394 @cindex parenthèses, altération entre
 395
 396 @funindex ?
 397 @funindex !
 398
 399 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 400 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 401 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 402 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 403 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 404 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 405
 406 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 407 cis cis cis! cis? c c c! c?
 408 @end lilypond
 409
 410 @cindex altération et liaison de tenue
 411 @cindex liaison de tenue et altération
 412
 413 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 414 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 415
 416 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 417 cis1 ~ 1 ~
 418 \break
 419 cis
 420 @end lilypond
 421
 422 @snippets
 423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 425
 426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 428
 429 @seealso
 430 Glossaire musicologique :
 431 @rglosnamed{sharp,dièse},
 432 @rglosnamed{flat,bémol},
 433 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 434 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 435 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 436 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 437
 438 Manuel d'initiation :
 439 @rlearning{Hauteurs et armure}.
 440
 441 Manuel de notation :
 442 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 443 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 444 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 445
 446 Morceaux choisis :
 447 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 448
 449 Références des propriétés internes :
 450 @rinternals{Accidental_engraver},
 451 @rinternals{Accidental},
 452 @rinternals{AccidentalCautionary},
 453 @rinternals{accidental-interface}.
 454
 455 @cindex accidentel, quart de ton
 456 @cindex quart de ton
 457
 458 @knownissues
 459 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 460 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 461 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 462
 463
 464 @node Nom des notes dans d'autres langues
 465 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 466 @translationof Note names in other languages
 467
 468 @cindex notes, noms selon la langue
 469 @cindex noms de note, langues
 470 @cindex langues, noms de note
 471
 472 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 473 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 474 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 475 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 476
 477 @lilypond[quote,verbatim]
 478 \language "italiano"
 479
 480 \relative {
 481   do' re mi sib
 482 }
 483 @end lilypond
 484
 485 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 486 sont les suivants :
 487
 488 @quotation
 489 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 490 @headitem Langue
 491   @tab Nom des notes
 492 @item @code{nederlands}
 493   @tab c d e f g a bes b
 494 @item @code{catalan}
 495   @tab do re mi fa sol la sib si
 496 @item @code{deutsch}
 497   @tab c d e f g a b h
 498 @item @code{english}
 499   @tab c d e f g a bf b
 500 @item @code{espanol} ou @code{español}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{italiano} ou @code{français}
 503   @tab do re mi fa sol la sib si
 504 @item @code{norsk}
 505   @tab c d e f g a b h
 506 @item @code{portugues}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{suomi}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{svenska}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{vlaams}
 513   @tab do re mi fa sol la sib si
 514 @end multitable
 515 @end quotation
 516
 517 @noindent
 518 et les suffixes d'altération correspondants :
 519
 520 @quotation
 521 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
 522 @headitem Langue
 523   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 524 @item @code{nederlands}
 525   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 526 @item @code{catalan}
 527   @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
 528 @item @code{deutsch}
 529   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 530 @item @code{english}
 531   @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
 532     @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
 533 @item @code{espanol} ou @code{español}
 534   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 535 @item @code{italiano} or @code{français}
 536   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
 537 @item @code{norsk}
 538   @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
 539     @tab -@code{essess}/-@code{eses}
 540 @item @code{portugues}
 541   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
 542 @item @code{suomi}
 543   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 544 @item @code{svenska}
 545   @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
 546 @item @code{vlaams}
 547   @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
 548 @end multitable
 549 @end quotation
 550
 551 @noindent
 552 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 553 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 554 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 555 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 556 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 557
 558 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 559 a2 as e es a ases e eses
 560 @end lilypond
 561
 562 @cindex microtonalités
 563 @cindex demi-dièse
 564 @cindex demi-bémol
 565 @cindex sesqui-dièse
 566 @cindex sesqui-bémol
 567
 568 @noindent
 569 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 570 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 571 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 572 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 573 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 574 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 575 suédois, le catalan et l'espagnol.
 576
 577 @quotation
 578 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 579 @headitem Langue
 580   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 581 @item @code{nederlands}
 582   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 583 @item @code{deutsch}
 584   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 585 @item @code{english}
 586   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 587 @item @code{espanol}
 588   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 589 @item @code{italiano}
 590   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 591 @item @code{portugues}
 592   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 593 @end multitable
 594 @end quotation
 595
 596 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 597 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 598 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 599 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 600 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 601
 602 @seealso
 603 Glossaire musicologique :
 604 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 605 @rglos{Common Practice Period}.
 606
 607 Manuel de notation :
 608 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 609
 610 Fichiers d'initialisation :
 611 @file{scm/define-note-names.scm}.
 612
 613 Morceaux choisis :
 614 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 615
 616
 617 @node Modification de plusieurs hauteurs
 618 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 619 @translationof Changing multiple pitches
 620
 621 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 622
 623 @menu
 624 * Vérifications d'octave::
 625 * Transposition::
 626 * Inversion::
 627 * Rétrogradation::
 628 * Transformations modales::
 629 @end menu
 630
 631
 632 @node Vérifications d'octave
 633 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 634 @translationof Octave checks
 635
 636 @cindex vérification d'octave
 637 @cindex octave, vérification
 638 @cindex contrôle des hauteurs
 639
 640 @funindex =
 641 @funindex \octaveCheck
 642 @funindex octaveCheck
 643 @funindex controlpitch
 644
 645 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 646 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 647 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 648
 649 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 650 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 651 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 652 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 653 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 654 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 655 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 656
 657 @lilypond[verbatim,quote]
 658 \relative {
 659   c''2 d='4 d
 660   e2 f
 661 }
 662 @end lilypond
 663
 664 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 665 imprimée, ayant pour syntaxe
 666 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 667 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 668 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 669 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 670 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 671 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 672 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative {
 676   c''2 d
 677   \octaveCheck c'
 678   e2 f
 679 }
 680 @end lilypond
 681
 682 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 683 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 684
 685 @lilypond[verbatim,quote]
 686 \relative {
 687   c''4 f g f
 688
 689   c4
 690   \octaveCheck c'
 691   f
 692   \octaveCheck c'
 693   g
 694   \octaveCheck c'
 695   f
 696 }
 697 @end lilypond
 698
 699 @seealso
 700 Morceaux choisis :
 701 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 702
 703 Référence des propriétés internes :
 704 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 705
 706
 707 @node Transposition
 708 @unnumberedsubsubsec Transposition
 709 @translationof Transpose
 710
 711 @cindex transposition
 712 @cindex transposition des hauteurs
 713
 714 @funindex \transpose
 715 @funindex transpose
 716
 717 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 718 En voici la syntaxe :
 719
 720 @example
 721 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 722 @end example
 723
 724 @noindent
 725 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 726 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 727 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 728 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 729 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 730 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 731
 732 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 733 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 734 @code{@bs{}relative}.}
 735
 736 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 737 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 738 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 739
 740 @lilypond[verbatim,quote]
 741 \transpose d e {
 742   \relative {
 743     \key d \major
 744     d'4 fis a d
 745   }
 746 }
 747 @end lilypond
 748
 749 @cindex transpositeur, instrument
 750 @cindex instruments transpositeurs
 751
 752 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 753 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 754 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 755 transposition suivante créera la partie appropriée.
 756
 757 @lilypond[verbatim,quote]
 758 \transpose a c' {
 759   \relative {
 760     \key c \major
 761     c'4 d e g
 762   }
 763 }
 764 @end lilypond
 765
 766 @noindent
 767 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 768 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 769 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 770
 771 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 772 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 773 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 774 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 775
 776 @lilypond[verbatim,quote]
 777 music = \relative { c' d e f }
 778 \new Staff {
 779   \transpose c cis { \music }
 780   \transpose c des { \music }
 781 }
 782 @end lilypond
 783
 784 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 785 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 786 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 787 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 788 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 789 pourrait écrire
 790
 791 @example
 792 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 793 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 794 @end example
 795
 796 @noindent
 797 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 798 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 799 deuxième @code{\transpose} :
 800
 801 @example
 802 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 803 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 804 @end example
 805
 806 @noindent
 807 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 808 @ref{Instruments transpositeurs}.
 809
 810 @snippets
 811 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 812 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 813
 814 @seealso
 815 Manuel de notation :
 816 @ref{Octaves relatives},
 817 @ref{Instruments transpositeurs},
 818 @ref{Inversion},
 819 @ref{Transformations modales},
 820 @ref{Rétrogradation}.
 821
 822 Morceaux choisis :
 823 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 824
 825 Référence des propriété internes :
 826 @rinternals{TransposedMusic}.
 827
 828 @funindex \transpose
 829 @funindex transpose
 830 @funindex \chordmode
 831 @funindex chordmode
 832 @funindex \relative
 833 @funindex relative
 834
 835 @knownissues
 836 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 837 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 838 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 839 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 840
 841 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 842 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 843 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 844
 845
 846 @node Inversion
 847 @unnumberedsubsubsec Inversion
 848 @translationof Inversion
 849
 850 @cindex inversion
 851
 852 @funindex \inversion
 853
 854 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 855 l'instruction
 856
 857 @example
 858 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 859 @end example
 860
 861 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 862 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 863 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 864
 865 @lilypond[verbatim,quote]
 866 music = \relative { c' d e f }
 867 \new Staff {
 868   \music
 869   \inversion d' d' \music
 870   \inversion d' ees' \music
 871 }
 872 @end lilypond
 873
 874 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 875 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 876 @code{@bs{}relative}.}
 877
 878 @seealso
 879 Manuel de notation :
 880 @ref{Transformations modales},
 881 @ref{Rétrogradation},
 882 @ref{Transposition}.
 883
 884
 885 @node Rétrogradation
 886 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 887 @translationof Retrograde
 888
 889 @cindex rétrograde, transformation
 890 @cindex transformation rétrograde
 891
 892 @funindex \retrograde
 893 @funindex retrograde
 894
 895 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 896 rétrograde :
 897
 898 @lilypond[verbatim,quote]
 899 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 900
 901 \new Staff {
 902   \music
 903   \retrograde \music
 904 }
 905 @end lilypond
 906
 907 @knownissues
 908 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 909 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 910 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 911 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 912
 913 @seealso
 914 Manuel de notation :
 915 @ref{Inversion},
 916 @ref{Transformations modales},
 917 @ref{Transposition}.
 918
 919
 920 @node Transformations modales
 921 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 922 @translationof Modal transformations
 923
 924 @cindex modales, transformations
 925
 926 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 927 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 928 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 929 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 930 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 931
 932 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 933 sera pas transformée.}
 934
 935
 936 @subsubsubheading Transposition modale
 937 @c VO Modal transposition
 938
 939 @cindex modale, transposition
 940
 941 @funindex \modalTranspose
 942 @funindex modalTranspose
 943
 944 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 945
 946 @example
 947 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 948 @end example
 949
 950 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 951 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 952 et @var{hauteur-arrivée} :
 953
 954 @lilypond[verbatim,quote]
 955 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 956 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 957
 958 \new Staff {
 959   \motif
 960   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 961   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 962 }
 963 @end lilypond
 964
 965 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 966 l'amplitude et les différents intervalles :
 967
 968 @lilypond[verbatim,quote]
 969 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 970 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 971
 972 \new Staff {
 973   \motif
 974   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 975 }
 976 @end lilypond
 977
 978 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 979 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 980 notes seront alors prédéterminées :
 981
 982 @lilypond[verbatim,quote]
 983 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 984 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 985
 986 \new Staff {
 987   \motif
 988   \transpose c f \motif
 989   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 990 }
 991 @end lilypond
 992
 993
 994 @subsubsubheading Inversion modale
 995 @c VO Modal inversion
 996
 997 @cindex modale, inversion
 998
 999 @funindex \modalInversion
1000 @funindex modalInversion
1001
1002 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1003 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1004
1005 @example
1006 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1007 @end example
1008
1009 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1010 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1011 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1012 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1013
1014 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1015 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1016 @var{hauteur-arrivée} :
1017
1018 @lilypond[verbatim,quote]
1019 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1020 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1021
1022 \new Staff {
1023   \motif
1024   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1025 }
1026 @end lilypond
1027
1028 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1029 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1030 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1031
1032 @lilypond[verbatim,quote]
1033 scale = \relative { c' g' }
1034 motive = \relative { c' c g' c, }
1035
1036 \new Staff {
1037   \motive
1038   \modalInversion c' g' \scale \motive
1039 }
1040 @end lilypond
1041
1042 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1043 une rétrogradation inversée :
1044
1045 @lilypond[verbatim,quote]
1046 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1047 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1048
1049 \new Staff {
1050   \motif
1051   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1052 }
1053 @end lilypond
1054
1055 @seealso
1056 Manuel de notation :
1057 @ref{Inversion},
1058 @ref{Rétrogradation},
1059 @ref{Transposition}.
1060
1061
1062 @node Gravure des hauteurs
1063 @subsection Gravure des hauteurs
1064 @translationof Displaying pitches
1065
1066 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1067 hauteurs.
1068
1069 @menu
1070 * Clefs::
1071 * Armure::
1072 * Marques d'octaviation::
1073 * Instruments transpositeurs::
1074 * Altérations accidentelles automatiques::
1075 * Ambitus::
1076 @end menu
1077
1078
1079 @node Clefs
1080 @unnumberedsubsubsec Clefs
1081 @translationof Clef
1082
1083 @cindex clé de sol
1084 @cindex sol, clef de
1085 @cindex clé de fa
1086 @cindex fa, clef de
1087 @cindex clé d'ut
1088 @cindex ut, clef d'
1089 @cindex clés anciennes
1090 @cindex anciennes, clefs
1091
1092 @funindex \clef
1093 @funindex clef
1094
1095 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1096 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1097 par défaut la clef de sol.
1098
1099 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1100 c2 c
1101 @end lilypond
1102
1103 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1104 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1105 du do médium.
1106
1107 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1108 \clef treble
1109 c2 c
1110 \clef alto
1111 c2 c
1112 \clef tenor
1113 c2 c
1114 \clef bass
1115 c2 c
1116 @end lilypond
1117
1118 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1119 @ref{Styles de clef}.
1120
1121 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1122 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1123 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1124 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1125
1126 @cindex Clef de citation
1127 @cindex Citation et clefs
1128
1129 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1130 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1131 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1132
1133 @cindex transposition et clef
1134 @cindex clef et transposition
1135 @cindex octave et clef
1136 @cindex octaviation optionnelle
1137 @cindex opotionnelle, octaviation
1138 @cindex chorale, clef de ténor
1139 @cindex ténor, clef
1140
1141 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1142 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1143 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1144 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1145 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1146 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1147
1148 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1149 \clef treble
1150 c2 c
1151 \clef "treble_8"
1152 c2 c
1153 \clef "bass^15"
1154 c2 c
1155 \clef "alto_2"
1156 c2 c
1157 \clef "G_8"
1158 c2 c
1159 \clef "F^5"
1160 c2 c
1161 @end lilypond
1162
1163 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1164 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1165
1166 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1167 \clef "treble_(8)"
1168 c2 c
1169 \clef "bass^[15]"
1170 c2 c
1171 @end lilypond
1172
1173 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1174 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1175
1176 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1177 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1178 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1179 précaution ».
1180
1181 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1182 \clef treble { c2 c } \break
1183 \clef bass { c2 c } \break
1184 \clef alto
1185   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1186   { c2 c } \break
1187   \unset Staff.explicitClefVisibility
1188 \clef bass { c2 c } \break
1189 @end lilypond
1190
1191 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1192 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1193 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1194 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1195
1196 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1197   \clef treble
1198   c1
1199   \clef treble
1200   c1
1201   \set Staff.forceClef = ##t
1202   c1
1203   \clef treble
1204   c1
1205 @end lilypond
1206
1207 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1208 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1209
1210 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1211   \clef "treble"
1212   c1
1213   \clef "bass"
1214   c1
1215   \clef "treble"
1216   c1
1217   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1218   \clef "bass"
1219   c1
1220   \clef "treble"
1221   c1
1222   \revert Staff.Clef.full-size-change
1223   \clef "bass"
1224   c1
1225   \clef "treble"
1226   c1
1227 @end lilypond
1228
1229 @snippets
1230 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1231 {tweaking-clef-properties.ly}
1232
1233 @seealso
1234 Manuel de notation :
1235 @ref{Notations anciennes},
1236 @ref{Clefs anciennes},
1237 @ref{Clefs grégoriennes},
1238 @ref{Mise en forme d'une citation},
1239 @ref{Tablatures par défaut},
1240 @ref{Tablatures personnalisées}.
1241
1242 Fichiers d'initialisation :
1243 @file{scm/parser-clef.scm}.
1244
1245 Morceaux choisis:
1246 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1247
1248 Référence des propriétés internes :
1249 @rinternals{Clef_engraver},
1250 @rinternals{Clef},
1251 @rinternals{ClefModifier},
1252 @rinternals{clef-interface}.
1253
1254 @knownissues
1255 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1256 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1257 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1258 @code{ClefModifier}.
1259
1260 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1261 \new Staff \with {
1262   \override Clef.color = #blue
1263   \override ClefModifier.color = #red
1264 }
1265
1266 \clef "treble_8" c4
1267 @end lilypond
1268
1269
1270 @node Armure
1271 @unnumberedsubsubsec Armure
1272 @translationof Key signature
1273
1274 @cindex armure
1275
1276 @funindex \key
1277 @funindex key
1278
1279 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1280 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1281 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1282 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1283 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1284 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1285 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1286 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1287
1288 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1289 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1290 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1291 morceau.
1292
1293 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1294
1295 @example
1296 \key @var{hauteur} @var{mode}
1297 @end example
1298
1299 @funindex \major
1300 @funindex major
1301 @funindex \minor
1302 @funindex minor
1303 @funindex \ionian
1304 @funindex ionian
1305 @funindex \locrian
1306 @funindex locrian
1307 @funindex \aeolian
1308 @funindex aeolian
1309 @funindex \mixolydian
1310 @funindex mixolydian
1311 @funindex \lydian
1312 @funindex lydian
1313 @funindex \phrygian
1314 @funindex phrygian
1315 @funindex \dorian
1316 @funindex dorian
1317
1318 @cindex modes anciens
1319 @cindex modes
1320 @cindex majeur
1321 @cindex mineur
1322 @cindex ionien
1323 @cindex locrien
1324 @cindex éolien
1325 @cindex mixolydien
1326 @cindex lydien
1327 @cindex phrygien
1328 @cindex dorien
1329
1330 @noindent
1331 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1332 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1333 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1334 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1335 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1336
1337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1338 \key g \major
1339 fis1
1340 f
1341 fis
1342 @end lilypond
1343
1344 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1345 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1346
1347 @lilypond[verbatim,quote]
1348 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1349     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1350
1351 \relative {
1352   \key c \freygish c'4 des e f
1353   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1354 }
1355 @end lilypond
1356
1357 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1358 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1359 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1360 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1361 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1362 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1363 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1364 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1365 cette position sur la portée.
1366
1367 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1368 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1369 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1370 \clef bass \key es \major es g bes d
1371 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1372
1373 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1374 \bar "||" \key b \major b fis b2
1375 @end lilypond
1376
1377 @snippets
1378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1379 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1380
1381 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1382 {non-traditional-key-signatures.ly}
1383
1384
1385 @seealso
1386 Glossaire musicologique :
1387 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1388 @rglos{scordatura}.
1389
1390 Manuel d'initiation :
1391 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1392
1393 Morceaux choisis :
1394 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1395
1396 Référence des propriétés internes :
1397 @rinternals{KeyChangeEvent},
1398 @rinternals{Key_engraver},
1399 @rinternals{Key_performer},
1400 @rinternals{KeyCancellation},
1401 @rinternals{KeySignature},
1402 @rinternals{key-signature-interface}.
1403
1404
1405 @node Marques d'octaviation
1406 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1407 @translationof Ottava brackets
1408
1409 @cindex ottava
1410 @cindex 15ma
1411 @cindex 8va
1412 @cindex 8ve
1413 @cindex octaviation
1414
1415 @funindex set-octavation
1416 @funindex \ottava
1417 @funindex ottava
1418
1419 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1420 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1421 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1422
1423 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1424 a2 b
1425 \ottava #-2
1426 a2 b
1427 \ottava #-1
1428 a2 b
1429 \ottava #0
1430 a2 b
1431 \ottava #1
1432 a2 b
1433 \ottava #2
1434 a2 b
1435 @end lilypond
1436
1437 @snippets
1438 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1439 {ottava-text.ly}
1440
1441 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1442 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1443
1444 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1445 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1446
1447
1448 @seealso
1449 Glossaire musicologique :
1450 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1451
1452 Morceaux choisis :
1453 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1454
1455 Référence des propriétés internes :
1456 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1457 @rinternals{OttavaBracket},
1458 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1459
1460
1461 @node Instruments transpositeurs
1462 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1463 @translationof Instrument transpositions
1464
1465 @cindex transposition et MIDI
1466 @cindex MIDI et transposition
1467 @cindex transposition, instrument
1468
1469 @funindex \transposition
1470 @funindex transposition
1471
1472 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1473 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1474 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1475 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1476 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1477 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1478 @ref{Citation d'autres voix}.
1479
1480 @example
1481 \transposition @var{hauteur}
1482 @end example
1483
1484 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1485 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1486 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1487 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1488 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1489 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1490 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1491 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1492 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1493
1494 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1495 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1496 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1497
1498 @lilypond[verbatim,quote]
1499 \new GrandStaff <<
1500   \new Staff = "violin" {
1501     \relative c'' {
1502       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1503       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1504       % not strictly necessary, but a good reminder
1505       \transposition c'
1506
1507       \key c \major
1508       g4( c8) r c r c4
1509     }
1510   }
1511   \new Staff = "clarinet" {
1512     \relative c'' {
1513       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1514       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1515       \transposition bes
1516
1517       \key d \major
1518       a4( d8) r d r d4
1519     }
1520   }
1521 >>
1522 @end lilypond
1523
1524 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1525 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1526 une autre en si bémol.
1527
1528 @lilypond[verbatim,quote,]
1529 flute = \relative c'' {
1530   \key f \major
1531   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1532     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1533     c4 f e d
1534     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1535   }
1536 }
1537 clarinet = \relative c'' {
1538   \key aes \major
1539   \transposition a
1540   aes4 bes c des
1541   R1^\markup { muta in B\flat }
1542   \key g \major
1543   \transposition bes
1544   d2 g,
1545 }
1546 \addQuote "clarinet" \clarinet
1547 <<
1548   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1549     \flute
1550   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1551     \clarinet
1552 >>
1553 @end lilypond
1554
1555 @seealso
1556 Glossaire musicologique :
1557 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1558 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1559
1560 Manuel de notation :
1561 @ref{Citation d'autres voix},
1562 @ref{Transposition}.
1563
1564 Morceaux choisis :
1565 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1566
1567
1568 @node Altérations accidentelles automatiques
1569 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1570 @translationof Automatic accidentals
1571
1572 @cindex altération, style
1573 @cindex altération, style par défaut
1574 @cindex accidentelles, altérations
1575 @cindex accidentelles automatiques
1576 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1577 @cindex style d'accidentelle
1578
1579 @funindex \accidentalStyle
1580 @funindex voice
1581 @funindex default
1582
1583 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1584 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1585 suivante :
1586
1587 @example
1588 \new Staff <<
1589   \accidentalStyle voice
1590   @{ @dots{} @}
1591 >>
1592 @end example
1593
1594 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1595 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1596 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1597 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1598 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1599 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1600 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1601
1602 @example
1603 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1604 @end example
1605
1606 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1607 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1608 l'exemple suivant :
1609
1610 @lilypond[verbatim,quote]
1611 musicA = {
1612   <<
1613     \relative {
1614       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1615       cis2. <c, g'>4 |
1616     }
1617     \\
1618     \relative {
1619       ais'2 cis, |
1620       fis8 b a4 cis2 |
1621     }
1622   >>
1623 }
1624
1625 musicB = {
1626   \clef bass
1627   \new Voice {
1628     \voiceTwo \relative {
1629       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1630       \change Staff = up
1631       cis' cis
1632       \change Staff = down
1633       <fis, a> <fis a>]
1634       \showStaffSwitch
1635       \change Staff = up
1636       dis'4 |
1637       \change Staff = down
1638       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1639     }
1640   }
1641 }
1642
1643 \new PianoStaff {
1644   <<
1645     \context Staff = "up" {
1646       \accidentalStyle default
1647       \musicA
1648     }
1649     \context Staff = "down" {
1650       \accidentalStyle default
1651       \musicB
1652     }
1653   >>
1654 }
1655 @end lilypond
1656
1657 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1658 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1659
1660 @example
1661 \new PianoStaff @{
1662   <<
1663     \context Staff = "haut" @{
1664       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1665       \accidentalStyle Score.default
1666       \musicA
1667     @}
1668     \context Staff = "bas" @{
1669       \musicB
1670     @}
1671   >>
1672 @}
1673 @end example
1674
1675
1676 @c don't use verbatim in this table.
1677 @table @code
1678 @item default
1679
1680 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1681 @cindex altérations, style @emph{default}
1682
1683 @funindex default
1684
1685 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1686 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1687 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1688 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1689 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1690
1691 @lilypond[quote]
1692 musicA = {
1693   <<
1694     \relative {
1695       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1696       cis2. <c, g'>4 |
1697     }
1698     \\
1699     \relative {
1700       ais'2 cis, |
1701       fis8 b a4 cis2 |
1702     }
1703   >>
1704 }
1705
1706 musicB = {
1707   \clef bass
1708   \new Voice {
1709     \voiceTwo \relative {
1710       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1711       \change Staff = up
1712       cis' cis
1713       \change Staff = down
1714       <fis, a> <fis a>]
1715       \showStaffSwitch
1716       \change Staff = up
1717       dis'4 |
1718       \change Staff = down
1719       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1720     }
1721   }
1722 }
1723
1724 \new PianoStaff {
1725   <<
1726     \context Staff = "up" {
1727       \accidentalStyle default
1728       \musicA
1729     }
1730     \context Staff = "down" {
1731       \accidentalStyle default
1732       \musicB
1733     }
1734   >>
1735 }
1736 @end lilypond
1737
1738 @item voice
1739
1740 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1741 @cindex altérations, style @emph{voice}
1742 @cindex altérations, style @emph{modern}
1743 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1744 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1745 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1746
1747 @funindex voice
1748
1749 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1750 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1751 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1752 à la règle @code{default}.
1753
1754 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1755 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1756 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1757 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1758 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1759 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1760 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1761 @code{modern-cautionary}.
1762
1763 @lilypond[quote]
1764 musicA = {
1765   <<
1766     \relative {
1767       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1768       cis2. <c, g'>4 |
1769     }
1770     \\
1771     \relative {
1772       ais'2 cis, |
1773       fis8 b a4 cis2 |
1774     }
1775   >>
1776 }
1777
1778 musicB = {
1779   \clef bass
1780   \new Voice {
1781     \voiceTwo \relative {
1782       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1783       \change Staff = up
1784       cis' cis
1785       \change Staff = down
1786       <fis, a> <fis a>]
1787       \showStaffSwitch
1788       \change Staff = up
1789       dis'4 |
1790       \change Staff = down
1791       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1792     }
1793   }
1794 }
1795
1796 \new PianoStaff {
1797   <<
1798     \context Staff = "up" {
1799       \accidentalStyle voice
1800       \musicA
1801     }
1802     \context Staff = "down" {
1803       \accidentalStyle voice
1804       \musicB
1805     }
1806   >>
1807 }
1808 @end lilypond
1809
1810 @item modern
1811
1812 @cindex altération, style @emph{modern}
1813 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1814
1815 @funindex modern
1816
1817 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1818 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1819 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1820 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1821 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1822 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1823 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1824 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1825 de la main droite.
1826
1827 @lilypond[quote]
1828 musicA = {
1829   <<
1830     \relative {
1831       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1832       cis2. <c, g'>4 |
1833     }
1834     \\
1835     \relative {
1836       ais'2 cis, |
1837       fis8 b a4 cis2 |
1838     }
1839   >>
1840 }
1841
1842 musicB = {
1843   \clef bass
1844   \new Voice {
1845     \voiceTwo \relative {
1846       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1847       \change Staff = up
1848       cis' cis
1849       \change Staff = down
1850       <fis, a> <fis a>]
1851       \showStaffSwitch
1852       \change Staff = up
1853       dis'4 |
1854       \change Staff = down
1855       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1856     }
1857   }
1858 }
1859
1860 \new PianoStaff {
1861   <<
1862     \context Staff = "up" {
1863       \accidentalStyle modern
1864       \musicA
1865     }
1866     \context Staff = "down" {
1867       \accidentalStyle modern
1868       \musicB
1869     }
1870   >>
1871 }
1872 @end lilypond
1873
1874 @item modern-cautionary
1875
1876 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1877 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1878 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1879 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1880
1881 @funindex modern-cautionary
1882
1883 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1884 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1885 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1886 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1887 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1888
1889 @lilypond[quote]
1890 musicA = {
1891   <<
1892     \relative {
1893       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1894       cis2. <c, g'>4 |
1895     }
1896     \\
1897     \relative {
1898       ais'2 cis, |
1899       fis8 b a4 cis2 |
1900     }
1901   >>
1902 }
1903
1904 musicB = {
1905   \clef bass
1906   \new Voice {
1907     \voiceTwo \relative {
1908       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1909       \change Staff = up
1910       cis' cis
1911       \change Staff = down
1912       <fis, a> <fis a>]
1913       \showStaffSwitch
1914       \change Staff = up
1915       dis'4 |
1916       \change Staff = down
1917       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1918     }
1919   }
1920 }
1921
1922 \new PianoStaff {
1923   <<
1924     \context Staff = "up" {
1925       \accidentalStyle modern-cautionary
1926       \musicA
1927     }
1928     \context Staff = "down" {
1929       \accidentalStyle modern-cautionary
1930       \musicB
1931     }
1932   >>
1933 }
1934 @end lilypond
1935
1936 @item modern-voice
1937
1938 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1939 @cindex style d'altération @emph{modern}
1940 @cindex altérations multivoix
1941 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1942 @cindex voix multiples et altérations
1943 @cindex multivoix, altérations
1944
1945 @funindex modern-voice
1946
1947 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1948 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1949 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1950 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1951 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1952 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1953 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1954 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1955
1956 @lilypond[quote]
1957 musicA = {
1958   <<
1959     \relative {
1960       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961       cis2. <c, g'>4 |
1962     }
1963     \\
1964     \relative {
1965       ais'2 cis, |
1966       fis8 b a4 cis2 |
1967     }
1968   >>
1969 }
1970
1971 musicB = {
1972   \clef bass
1973   \new Voice {
1974     \voiceTwo \relative {
1975       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1976       \change Staff = up
1977       cis' cis
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a> <fis a>]
1980       \showStaffSwitch
1981       \change Staff = up
1982       dis'4 |
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1985     }
1986   }
1987 }
1988
1989 \new PianoStaff {
1990   <<
1991     \context Staff = "up" {
1992       \accidentalStyle modern-voice
1993       \musicA
1994     }
1995     \context Staff = "down" {
1996       \accidentalStyle modern-voice
1997       \musicB
1998     }
1999   >>
2000 }
2001 @end lilypond
2002
2003 @item modern-voice-cautionary
2004
2005 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2006 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2007
2008 @funindex modern-voice-cautionary
2009
2010 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2011 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2012 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2013 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2014 considérées comme étant « de précaution ».
2015
2016 @lilypond[quote]
2017 musicA = {
2018   <<
2019     \relative {
2020       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2021       cis2. <c, g'>4 |
2022     }
2023     \\
2024     \relative {
2025       ais'2 cis, |
2026       fis8 b a4 cis2 |
2027     }
2028   >>
2029 }
2030
2031 musicB = {
2032   \clef bass
2033   \new Voice {
2034     \voiceTwo \relative {
2035       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2036       \change Staff = up
2037       cis' cis
2038       \change Staff = down
2039       <fis, a> <fis a>]
2040       \showStaffSwitch
2041       \change Staff = up
2042       dis'4 |
2043       \change Staff = down
2044       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2045     }
2046   }
2047 }
2048
2049 \new PianoStaff {
2050   <<
2051     \context Staff = "up" {
2052       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2053       \musicA
2054     }
2055     \context Staff = "down" {
2056       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2057       \musicB
2058     }
2059   >>
2060 }
2061 @end lilypond
2062
2063 @item piano
2064
2065 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2066 @cindex altérations style @emph{piano}
2067 @cindex piano et altérations
2068
2069 @funindex piano
2070
2071 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2072 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2073 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2074 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2075
2076 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2077 @code{PianoStaff}.
2078
2079 @lilypond[quote]
2080 musicA = {
2081   <<
2082     \relative {
2083       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2084       cis2. <c, g'>4 |
2085     }
2086     \\
2087     \relative {
2088       ais'2 cis, |
2089       fis8 b a4 cis2 |
2090     }
2091   >>
2092 }
2093
2094 musicB = {
2095   \clef bass
2096   \new Voice {
2097     \voiceTwo \relative {
2098       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2099       \change Staff = up
2100       cis' cis
2101       \change Staff = down
2102       <fis, a> <fis a>]
2103       \showStaffSwitch
2104       \change Staff = up
2105       dis'4 |
2106       \change Staff = down
2107       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2108     }
2109   }
2110 }
2111
2112 \new PianoStaff {
2113   <<
2114     \context Staff = "up" {
2115       \accidentalStyle piano
2116       \musicA
2117     }
2118     \context Staff = "down" {
2119       \musicB
2120     }
2121   >>
2122 }
2123 @end lilypond
2124
2125 @item piano-cautionary
2126
2127 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2128 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2129 @cindex piano et altérations
2130
2131 @funindex piano-cautionary
2132
2133 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2134 imprimées différemment.
2135
2136 @lilypond[quote]
2137 musicA = {
2138   <<
2139     \relative {
2140       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2141       cis2. <c, g'>4 |
2142     }
2143     \\
2144     \relative {
2145       ais'2 cis, |
2146       fis8 b a4 cis2 |
2147     }
2148   >>
2149 }
2150
2151 musicB = {
2152   \clef bass
2153   \new Voice {
2154     \voiceTwo \relative {
2155       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2156       \change Staff = up
2157       cis' cis
2158       \change Staff = down
2159       <fis, a> <fis a>]
2160       \showStaffSwitch
2161       \change Staff = up
2162       dis'4 |
2163       \change Staff = down
2164       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2165     }
2166   }
2167 }
2168
2169 \new PianoStaff {
2170   <<
2171     \context Staff = "up" {
2172       \accidentalStyle piano-cautionary
2173       \musicA
2174     }
2175     \context Staff = "down" {
2176       \musicB
2177     }
2178   >>
2179 }
2180 @end lilypond
2181
2182 @item neo-modern
2183
2184 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2185 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2186
2187 @funindex neo-modern
2188
2189 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2190 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2191 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2192 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2193
2194 @lilypond[quote]
2195 musicA = {
2196   <<
2197     \relative {
2198       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2199       cis2. <c, g'>4 |
2200     }
2201     \\
2202     \relative {
2203       ais'2 cis, |
2204       fis8 b a4 cis2 |
2205     }
2206   >>
2207 }
2208
2209 musicB = {
2210   \clef bass
2211   \new Voice {
2212     \voiceTwo \relative {
2213       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2214       \change Staff = up
2215       cis' cis
2216       \change Staff = down
2217       <fis, a> <fis a>]
2218       \showStaffSwitch
2219       \change Staff = up
2220       dis'4 |
2221       \change Staff = down
2222       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2223     }
2224   }
2225 }
2226
2227 \new PianoStaff {
2228   <<
2229     \context Staff = "up" {
2230       \accidentalStyle neo-modern
2231       \musicA
2232     }
2233     \context Staff = "down" {
2234       \accidentalStyle neo-modern
2235       \musicB
2236     }
2237   >>
2238 }
2239 @end lilypond
2240
2241 @item neo-modern-cautionary
2242
2243 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2244 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2245
2246 @funindex neo-modern-cautionary
2247
2248 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2249 sont imprimées différemment.
2250
2251 @lilypond[quote]
2252 musicA = {
2253   <<
2254     \relative {
2255       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2256       cis2. <c, g'>4 |
2257     }
2258     \\
2259     \relative {
2260       ais'2 cis, |
2261       fis8 b a4 cis2 |
2262     }
2263   >>
2264 }
2265
2266 musicB = {
2267   \clef bass
2268   \new Voice {
2269     \voiceTwo \relative {
2270       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2271       \change Staff = up
2272       cis' cis
2273       \change Staff = down
2274       <fis, a> <fis a>]
2275       \showStaffSwitch
2276       \change Staff = up
2277       dis'4 |
2278       \change Staff = down
2279       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2280     }
2281   }
2282 }
2283
2284 \new PianoStaff {
2285   <<
2286     \context Staff = "up" {
2287       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2288       \musicA
2289     }
2290     \context Staff = "down" {
2291       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2292       \musicB
2293     }
2294   >>
2295 }
2296 @end lilypond
2297
2298 @item neo-modern-voice
2299
2300 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2301 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2302 @cindex altérations multivoix
2303 @cindex voix multiples et altérations
2304 @cindex multivoix, altérations
2305
2306 @funindex neo-modern-voice
2307
2308 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2309 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2310 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2311 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2312 en tiennent aussi compte.
2313
2314 @lilypond[quote]
2315 musicA = {
2316   <<
2317     \relative {
2318       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2319       cis2. <c, g'>4 |
2320     }
2321     \\
2322     \relative {
2323       ais'2 cis, |
2324       fis8 b a4 cis2 |
2325     }
2326   >>
2327 }
2328
2329 musicB = {
2330   \clef bass
2331   \new Voice {
2332     \voiceTwo \relative {
2333       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2334       \change Staff = up
2335       cis' cis
2336       \change Staff = down
2337       <fis, a> <fis a>]
2338       \showStaffSwitch
2339       \change Staff = up
2340       dis'4 |
2341       \change Staff = down
2342       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2343     }
2344   }
2345 }
2346
2347 \new PianoStaff {
2348   <<
2349     \context Staff = "up" {
2350       \accidentalStyle neo-modern-voice
2351       \musicA
2352     }
2353     \context Staff = "down" {
2354       \accidentalStyle neo-modern-voice
2355       \musicB
2356     }
2357   >>
2358 }
2359 @end lilypond
2360
2361 @item neo-modern-voice-cautionary
2362
2363 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2364
2365 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2366 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2367 défaut), soit en plus petit.
2368
2369 @lilypond[quote]
2370 musicA = {
2371   <<
2372     \relative {
2373       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2374       cis2. <c, g'>4 |
2375     }
2376     \\
2377     \relative {
2378       ais'2 cis, |
2379       fis8 b a4 cis2 |
2380     }
2381   >>
2382 }
2383
2384 musicB = {
2385   \clef bass
2386   \new Voice {
2387     \voiceTwo \relative {
2388       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2389       \change Staff = up
2390       cis' cis
2391       \change Staff = down
2392       <fis, a> <fis a>]
2393       \showStaffSwitch
2394       \change Staff = up
2395       dis'4 |
2396       \change Staff = down
2397       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2398     }
2399   }
2400 }
2401
2402 \new PianoStaff {
2403   <<
2404     \context Staff = "up" {
2405       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2406       \musicA
2407     }
2408     \context Staff = "down" {
2409       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2410       \musicB
2411     }
2412   >>
2413 }
2414 @end lilypond
2415
2416 @item dodecaphonic
2417
2418 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2419 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2420
2421 @funindex dodecaphonic
2422
2423 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2424 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2425 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2426 altération, même si elle est naturelle.
2427
2428 @lilypond[quote]
2429 musicA = {
2430   <<
2431     \relative {
2432       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2433       cis2. <c, g'>4 |
2434     }
2435     \\
2436     \relative {
2437       ais'2 cis, |
2438       fis8 b a4 cis2 |
2439     }
2440   >>
2441 }
2442
2443 musicB = {
2444   \clef bass
2445   \new Voice {
2446     \voiceTwo \relative {
2447       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2448       \change Staff = up
2449       cis' cis
2450       \change Staff = down
2451       <fis, a> <fis a>]
2452       \showStaffSwitch
2453       \change Staff = up
2454       dis'4 |
2455       \change Staff = down
2456       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2457     }
2458   }
2459 }
2460
2461 \new PianoStaff {
2462   <<
2463     \context Staff = "up" {
2464       \accidentalStyle dodecaphonic
2465       \musicA
2466     }
2467     \context Staff = "down" {
2468       \accidentalStyle dodecaphonic
2469       \musicB
2470     }
2471   >>
2472 }
2473 @end lilypond
2474
2475
2476 @item dodecaphonic-no-repeat
2477
2478 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2479 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2480
2481 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2482
2483 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2484 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2485 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2486
2487 @lilypond[quote]
2488 musicA = {
2489   <<
2490     \relative {
2491       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2492       cis2. <c, g'>4 |
2493     }
2494     \\
2495     \relative {
2496       ais'2 cis, |
2497       fis8 b a4 cis2 |
2498     }
2499   >>
2500 }
2501
2502 musicB = {
2503   \clef bass
2504   \new Voice {
2505     \voiceTwo \relative {
2506       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2507       \change Staff = up
2508       cis' cis
2509       \change Staff = down
2510       <fis, a> <fis a>]
2511       \showStaffSwitch
2512       \change Staff = up
2513       dis'4 |
2514       \change Staff = down
2515       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2516     }
2517   }
2518 }
2519
2520 \new PianoStaff {
2521   <<
2522     \context Staff = "up" {
2523       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2524       \musicA
2525     }
2526     \context Staff = "down" {
2527       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2528       \musicB
2529     }
2530   >>
2531 }
2532 @end lilypond
2533
2534
2535 @item dodecaphonic-first
2536
2537 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2538 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2539
2540 @funindex dodecaphonic-first
2541
2542 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2543 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2544 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2545 d'octave différente.
2546
2547 @lilypond[quote]
2548 musicA = {
2549   <<
2550     \relative {
2551       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2552       cis2. <c, g'>4 |
2553     }
2554     \\
2555     \relative {
2556       ais'2 cis, |
2557       fis8 b a4 cis2 |
2558     }
2559   >>
2560 }
2561
2562 musicB = {
2563   \clef bass
2564   \new Voice {
2565     \voiceTwo \relative {
2566       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2567       \change Staff = up
2568       cis' cis
2569       \change Staff = down
2570       <fis, a> <fis a>]
2571       \showStaffSwitch
2572       \change Staff = up
2573       dis'4 |
2574       \change Staff = down
2575       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2576     }
2577   }
2578 }
2579
2580 \new PianoStaff {
2581   <<
2582     \context Staff = "up" {
2583       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2584       \musicA
2585     }
2586     \context Staff = "down" {
2587       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2588       \musicB
2589     }
2590   >>
2591 }
2592 @end lilypond
2593
2594
2595 @item teaching
2596
2597 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2598 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2599
2600 @funindex teaching
2601
2602 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2603 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2604 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2605 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2606 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2607
2608 @lilypond[quote,staffsize=18]
2609 musicA = {
2610   <<
2611     \relative {
2612       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2613       cis2. <c, g'>4 |
2614     }
2615     \\
2616     \relative {
2617       ais'2 cis, |
2618       fis8 b a4 cis2 |
2619     }
2620   >>
2621 }
2622
2623 musicB = {
2624   \clef bass
2625   \new Voice {
2626     \voiceTwo \relative {
2627       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2628       \change Staff = up
2629       cis' cis
2630       \change Staff = down
2631       <fis, a> <fis a>]
2632       \showStaffSwitch
2633       \change Staff = up
2634       dis'4 |
2635       \change Staff = down
2636       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2637     }
2638   }
2639 }
2640
2641 \new PianoStaff {
2642   <<
2643     \context Staff = "up" {
2644       \key fis \minor
2645       \accidentalStyle teaching
2646       \musicA
2647     }
2648     \context Staff = "down" {
2649       \key fis \minor
2650       \accidentalStyle teaching
2651       \musicB
2652     }
2653   >>
2654 }
2655 @end lilypond
2656
2657 @item no-reset
2658
2659 @cindex altération, style @emph{no reset}
2660 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2661
2662 @funindex no-reset
2663
2664 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2665 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2666
2667 @lilypond[quote]
2668 musicA = {
2669   <<
2670     \relative {
2671       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2672       cis2. <c, g'>4 |
2673     }
2674     \\
2675     \relative {
2676       ais'2 cis, |
2677       fis8 b a4 cis2 |
2678     }
2679   >>
2680 }
2681
2682 musicB = {
2683   \clef bass
2684   \new Voice {
2685     \voiceTwo \relative {
2686       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2687       \change Staff = up
2688       cis' cis
2689       \change Staff = down
2690       <fis, a> <fis a>]
2691       \showStaffSwitch
2692       \change Staff = up
2693       dis'4 |
2694       \change Staff = down
2695       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2696     }
2697   }
2698 }
2699
2700 \new PianoStaff {
2701   <<
2702     \context Staff = "up" {
2703       \accidentalStyle no-reset
2704       \musicA
2705     }
2706     \context Staff = "down" {
2707       \accidentalStyle no-reset
2708       \musicB
2709     }
2710   >>
2711 }
2712 @end lilypond
2713
2714 @item forget
2715
2716 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2717 @cindex altérations, style @emph{forget}
2718
2719 @funindex forget
2720
2721 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2722 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2723 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2724 armure.
2725
2726 @lilypond[quote]
2727 musicA = {
2728   <<
2729     \relative {
2730       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2731       cis2. <c, g'>4 |
2732     }
2733     \\
2734     \relative {
2735       ais'2 cis, |
2736       fis8 b a4 cis2 |
2737     }
2738   >>
2739 }
2740
2741 musicB = {
2742   \clef bass
2743   \new Voice {
2744     \voiceTwo \relative {
2745       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2746       \change Staff = up
2747       cis' cis
2748       \change Staff = down
2749       <fis, a> <fis a>]
2750       \showStaffSwitch
2751       \change Staff = up
2752       dis'4 |
2753       \change Staff = down
2754       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2755     }
2756   }
2757 }
2758
2759 \new PianoStaff {
2760   <<
2761     \context Staff = "up" {
2762       \accidentalStyle forget
2763       \musicA
2764     }
2765     \context Staff = "down" {
2766       \accidentalStyle forget
2767       \musicB
2768     }
2769   >>
2770 }
2771 @end lilypond
2772 @end table
2773
2774 @seealso
2775 Morceaux choisis :
2776 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2777
2778 Référence des propriétés internes :
2779 @rinternals{Accidental},
2780 @rinternals{Accidental_engraver},
2781 @rinternals{GrandStaff} et
2782 @rinternals{PianoStaff},
2783 @rinternals{Staff},
2784 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2785 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2786 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2787
2788
2789 @cindex altérations et notes simultanées
2790 @cindex notes simultanées et altérations
2791 @cindex altérations et accords
2792 @cindex accords et altérations
2793
2794 @knownissues
2795 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2796 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2797 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2798 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2799 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2800 altérations dépendent les unes des autres.
2801 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2802 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2803
2804 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2805 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2806 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2807 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2808 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2809 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2810
2811 @lilypond[quote]
2812 {
2813   \accidentalStyle modern
2814   \time 2/4
2815   \repeat volta 2 {
2816     c'2
2817   }
2818   \alternative {
2819      cis'
2820      c'
2821   }
2822 }
2823 @end lilypond
2824
2825 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2826 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2827
2828 @lilypond[verbatim,quote]
2829 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2830   \accidentalStyle forget
2831   #music
2832   \accidentalStyle modern
2833 #})
2834 {
2835   \accidentalStyle modern
2836   \time 2/4
2837   \repeat volta 2 {
2838     c'2
2839   }
2840   \alternative {
2841      cis'
2842      \forget c'
2843   }
2844 }
2845 @end lilypond
2846
2847
2848 @node Ambitus
2849 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2850 @translationof Ambitus
2851
2852 @cindex ambitus
2853 @cindex tessiture
2854 @cindex amplitude
2855
2856 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2857 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2858 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2859 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2860 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2861
2862 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2863 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2864 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2865
2866 @lilypond[verbatim,quote]
2867 \layout {
2868   \context {
2869     \Voice
2870     \consists "Ambitus_engraver"
2871   }
2872 }
2873
2874 \relative {
2875   aes' c e2
2876   cis,1
2877 }
2878 @end lilypond
2879
2880 @snippets
2881 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2882 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2883
2884 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2885 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2886
2887 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2888 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2889
2890 @seealso
2891 Glossaire musicologique :
2892 @rglos{ambitus}.
2893
2894 Morceaux choisis :
2895 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2896
2897 Référence des propriétés internes :
2898 @rinternals{Ambitus_engraver},
2899 @rinternals{Voice},
2900 @rinternals{Staff},
2901 @rinternals{Ambitus},
2902 @rinternals{AmbitusAccidental},
2903 @rinternals{AmbitusLine},
2904 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2905 @rinternals{ambitus-interface}.
2906
2907 @knownissues
2908 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2909 présents sur une même portée.
2910
2911
2912 @node Têtes de note
2913 @subsection Têtes de note
2914 @translationof Note heads
2915
2916 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2917 note.
2918
2919 @menu
2920 * Têtes de note spécifiques::
2921 * Têtes de note avec nom de note::
2922 * Têtes de note à forme variable::
2923 * Improvisation::
2924 @end menu
2925
2926
2927 @node Têtes de note spécifiques
2928 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2929 @translationof Special note heads
2930
2931 @cindex têtes de note, spéciales
2932 @cindex croix, tête de note
2933 @cindex losange, tête de note
2934 @cindex parlato, tête de note
2935 @cindex harmonique, tête de note
2936 @cindex guitare, tête de note
2937 @cindex styles, tête de note
2938
2939 @funindex cross
2940
2941 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2942
2943 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2944 c4 b
2945 \override NoteHead.style = #'cross
2946 c4 b
2947 \revert NoteHead.style
2948 a b
2949 \override NoteHead.style = #'harmonic
2950 a b
2951 \revert NoteHead.style
2952 c4 d e f
2953 @end lilypond
2954
2955 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2956 @ref{Styles de tête de note}.
2957
2958 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2959 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2960 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2961
2962 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2963 c4 b
2964 \xNotesOn
2965  a b c4 b
2966 \xNotesOff
2967 c4 d
2968 @end lilypond
2969
2970 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2971 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2972 tablature :
2973
2974 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2975 c4 b
2976 \xNote { e f }
2977 c b < g \xNote c f > b
2978 @end lilypond
2979
2980 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2981 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2982 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2983
2984 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2985
2986 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2987 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2988 @end lilypond
2989
2990 @predefined
2991 @code{\harmonic},
2992 @code{\xNotesOn},
2993 @code{\xNotesOff},
2994 @code{\xNote}.
2995 @endpredefined
2996
2997 @seealso
2998 Manuel de notation :
2999 @ref{Styles de tête de note},
3000 @ref{Notes en accords},
3001 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
3002
3003 Morceaux choisis :
3004 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3005
3006 Référence des propriétés internes :
3007 @rinternals{note-event},
3008 @rinternals{Note_heads_engraver},
3009 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3010 @rinternals{NoteHead}.
3011 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3012 @rinternals{note-head-interface},
3013 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3014
3015
3016 @node Têtes de note avec nom de note
3017 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3018 @translationof Easy notation note heads
3019
3020 @cindex tête de note, apprentissage
3021 @cindex notation facile
3022 @cindex Hal Leonard
3023 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3024
3025 @funindex \easyHeadsOn
3026 @funindex easyHeadsOn
3027 @funindex \easyHeadsOff
3028 @funindex easyHeadsOff
3029
3030 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3031 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3032 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3033 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3034
3035 @lilypond[verbatim,quote]
3036 #(set-global-staff-size 26)
3037 \relative c' {
3038   \easyHeadsOn
3039   c2 e4 f
3040   g1
3041   \easyHeadsOff
3042   c,1
3043 }
3044 @end lilypond
3045
3046 @predefined
3047 @code{\easyHeadsOn},
3048 @code{\easyHeadsOff}.
3049 @endpredefined
3050
3051 @snippets
3052 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3053 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3054
3055 @seealso
3056 Manuel de notation :
3057 @ref{Définition de la taille de portée}.
3058
3059 Morceaux choisis :
3060 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3061
3062 Référence des propriétés internes :
3063 @rinternals{note-event},
3064 @rinternals{Note_heads_engraver},
3065 @rinternals{NoteHead},
3066 @rinternals{note-head-interface}.
3067
3068
3069 @node Têtes de note à forme variable
3070 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3071 @translationof Shape note heads
3072
3073 @cindex tête de note, allure
3074 @cindex tête de note, Aiken
3075 @cindex tête de note, harpe sacrée
3076 @cindex notes profilées
3077 @cindex Aiken, tête de note
3078 @cindex harpe sacrée, tête de note
3079 @cindex Funk, tête de note
3080 @cindex tête de note, Funk
3081 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3082 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3083 @cindex Christian Harmony, tête de note
3084 @cindex tête de note, Christian Harmony
3085 @cindex Walker shape, tête de note
3086 @cindex tête de note, Walker
3087
3088 @funindex \key
3089 @funindex key
3090 @funindex \aikenHeads
3091 @funindex aikenHeads
3092 @funindex \aikenHeadsMinor
3093 @funindex aikenHeadsMinor
3094 @funindex \sacredHarpHeads
3095 @funindex sacredHarpHeads
3096 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3097 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3098 @funindex \southernHarmonyHeads
3099 @funindex southernHarmonyHeads
3100 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3101 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3102 @funindex \funkHeads
3103 @funindex funkHeads
3104 @funindex \walkerHeads
3105 @funindex walkerHeads
3106 @funindex \funkHeadsMinor
3107 @funindex funkHeadsMinor
3108 @funindex \walkerHeadsMinor
3109 @funindex walkerHeadsMinor
3110
3111 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3112 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3113 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3114 siècle.  Voici comment procéder :
3115
3116 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3117 \aikenHeads
3118 c, d e f g2 a b1 c \break
3119 \sacredHarpHeads
3120 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3121 \southernHarmonyHeads
3122 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3123 \funkHeads
3124 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3125 \walkerHeads
3126 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3127 @end lilypond
3128
3129 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3130 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3131 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3132
3133 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3134 \key a \minor
3135 \aikenHeads
3136 a b c d e2 f g1 a \break
3137 \aikenHeadsMinor
3138 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3139 \sacredHarpHeadsMinor
3140 a,2 b c d \break
3141 \southernHarmonyHeadsMinor
3142 a2 b c d \break
3143 \funkHeadsMinor
3144 a2 b c d \break
3145 \walkerHeadsMinor
3146 a2 b c d \break
3147 @end lilypond
3148
3149 @predefined
3150 @code{\aikenHeads},
3151 @code{\aikenHeadsMinor},
3152 @code{\funkHeads},
3153 @code{\funkHeadsMinor},
3154 @code{\sacredHarpHeads}.
3155 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3156 @code{\southernHarmonyHeads},
3157 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3158 @code{\walkerHeads},
3159 @code{\walkerHeadsMinor}.
3160 @endpredefined
3161
3162 @snippets
3163 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3164 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3165
3166 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3167 @ref{Styles de tête de note}.
3168
3169 @seealso
3170 Manuel de notation :
3171 @ref{Styles de tête de note}.
3172
3173 Morceaux choisis :
3174 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3175
3176 Référence des propriétés internes :
3177 @rinternals{note-event},
3178 @rinternals{Note_heads_engraver},
3179 @rinternals{NoteHead},
3180 @rinternals{note-head-interface}.
3181
3182
3183 @node Improvisation
3184 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3185 @translationof Improvisation
3186
3187 @cindex improvisation
3188 @cindex notes penchées
3189 @cindex tête de note et improvisation
3190 @cindex tête de note allongée
3191
3192 @funindex \improvisationOn
3193 @funindex improvisationOn
3194 @funindex \improvisationOff
3195 @funindex improvisationOff
3196
3197 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3198 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3199 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3200 créées ainsi :
3201
3202 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3203 \new Voice \with {
3204   \consists "Pitch_squash_engraver"
3205 } {
3206   e8 e g a a16( bes) a8 g
3207   \improvisationOn
3208   e8 ~
3209   2 ~ 8 f4 f8 ~
3210   2
3211   \improvisationOff
3212   a16( bes) a8 g e
3213 }
3214 @end lilypond
3215
3216 @predefined
3217 @code{\improvisationOn},
3218 @code{\improvisationOff}.
3219 @endpredefined
3220
3221 @seealso
3222 Morceaux choisis :
3223 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3224
3225 Référence des propriétés internes :
3226 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3227 @rinternals{Voice},
3228 @rinternals{RhythmicStaff}.