Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 904ea9fed4c66f5b86f3ac6ffb9fa273f082f371
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.15.20"
  11
  12 @c Translators: Frédéric Chiasson
  13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  14
  15 @node Hauteurs
  16 @section Hauteurs
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
  23 hauteurs et les options de gravure.
  24
  25 @menu
  26 * Écriture des hauteurs de note::
  27 * Modification de plusieurs hauteurs::
  28 * Gravure des hauteurs::
  29 * Têtes de note::
  30 @end menu
  31
  32
  33 @node Écriture des hauteurs de note
  34 @subsection Écriture des hauteurs de note
  35 @translationof Writing pitches
  36
  37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
  39 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  41
  42 @menu
  43 * Hauteurs avec octave absolue::
  44 * Octaves relatives::
  45 * Altérations::
  46 * Nom des notes dans d'autres langues::
  47 @end menu
  48
  49
  50 @node Hauteurs avec octave absolue
  51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  52 @translationof Absolute octave entry
  53
  54 @cindex noms de note
  55 @cindex hauteurs
  56 @cindex absolues, hauteurs
  57 @cindex absolues, octaves
  58 @cindex octaves absolues
  59
  60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  63 do central.
  64
  65 @c don't use c' here.
  66 @lilypond[verbatim,quote]
  67 {
  68   \clef bass
  69   c4 d e f
  70   g4 a b c
  71   d4 e f g
  72 }
  73 @end lilypond
  74
  75 @cindex octave, spécification
  76
  77 @funindex '
  78 @funindex ,
  79
  80 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  81 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
  82 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
  83 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
  84
  85 @lilypond[verbatim,quote]
  86 {
  87   \clef treble
  88   c'4 c'' e' g
  89   d''4 d' d c
  90   \clef bass
  91   c,4 c,, e, g
  92   d,,4 d, d c
  93 }
  94 @end lilypond
  95
  96 @seealso
  97 Glossaire musicologique :
  98 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
  99
 100 Morceaux choisis :
 101 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 102
 103
 104 @node Octaves relatives
 105 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 106 @translationof Relative octave entry
 107
 108 @cindex relatif
 109 @cindex indication d'octave relative
 110 @cindex octave relative, indication
 111
 112 @funindex \relative
 113 @funindex relative
 114
 115 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
 116 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 117 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
 118 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 119 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
 120 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 121
 122 @example
 123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 124 @end example
 125
 126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 127 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 134 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 135
 136 @item
 137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
 138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 139 hauteur calculée sans spécification.
 140
 141 @item
 142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 144
 145 @item
 146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 148 première note de @var{expression_musicale}.  Nous vous recommandons de
 149 faire référence à un do (@code{c}).
 150
 151 @end itemize
 152
 153 Voici le mode @code{\relative} en action.
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c {
 157   \clef bass
 158   c d e f
 159   g a b c
 160   d e f g
 161 }
 162 @end lilypond
 163
 164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 165 dépassant la quarte.
 166
 167 @lilypond[verbatim,quote]
 168 \relative c'' {
 169   c g c f,
 170   c' a, e'' c
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c {
 179   c f b e
 180   a d g c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c' {
 189   c d e f
 190   \relative c'' {
 191     c d e f
 192   }
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 197
 198 @lilypond[verbatim,quote]
 199 \new Staff {
 200   \relative c''' {
 201     \chordmode { c1 }
 202   }
 203   \chordmode { c1 }
 204 }
 205 @end lilypond
 206
 207 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 208
 209 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 210 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 211 bloc @code{\transpose}.
 212
 213 @lilypond[verbatim,quote]
 214 \relative c' {
 215   d e
 216   \transpose f g {
 217     d e
 218     \relative c' {
 219       d e
 220     }
 221   }
 222 }
 223 @end lilypond
 224
 225 @cindex accords et octave relative
 226 @cindex octave relative et accords
 227
 228 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 229 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 230 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 231 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 232 particulièrement le positionnement des do.
 233
 234 @lilypond[verbatim,quote]
 235 \relative c' {
 236   c
 237   <c e g>
 238   <c' e g'>
 239   <c, e, g''>
 240 }
 241 @end lilypond
 242
 243 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 244 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 245 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 246 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 247 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 248 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 249 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c'' {
 253   c2 fis
 254   c2 ges
 255   b2 eisis
 256   b2 feses
 257 }
 258 @end lilypond
 259
 260 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 261 rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
 262 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 263
 264 @seealso
 265 Glossaire musicologique :
 266 @rglosnamed{fifth,quinte},
 267 @rglosnamed{interval,intervalle},
 268 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 269
 270 Manuel de notation :
 271 @ref{Vérifications d'octave}.
 272
 273 Morceaux choisis :
 274 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 275
 276 Référence des propriétés internes :
 277 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 278
 279
 280 @node Altérations
 281 @unnumberedsubsubsec Altérations
 282 @translationof Accidentals
 283
 284 @cindex altération
 285 @cindex armure
 286 @cindex clef
 287
 288 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 289 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 290 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 291 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 292 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
 293 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
 294 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 295 @rlearning{Altérations et armure}.}
 296
 297 @cindex noms de note, hollandais
 298 @cindex noms de note, par défaut
 299 @cindex hauteur, nom par défaut
 300 @cindex dièse
 301 @cindex bémol
 302 @cindex double dièse
 303 @cindex double bémol
 304 @cindex flat, double
 305 @cindex naturel
 306 @cindex bécarre
 307
 308 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 309 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 310 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 311 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 312 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 313 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 314
 315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 316 ais1 aes aisis aeses
 317 @end lilypond
 318
 319 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 320 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 321 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
 322 donnera une note bécarre.
 323
 324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 325 a4 aes a2
 326 @end lilypond
 327
 328 @cindex quarts de ton
 329 @cindex demi-bémols
 330 @cindex demi-dièses
 331
 332 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 333 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 334 croissantes@tie{}:
 335
 336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 337 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 338 @end lilypond
 339
 340 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 341
 342 @cindex altération de précaution
 343 @cindex altération entre parenthèses
 344 @cindex précaution, altération de
 345 @cindex parenthèses, altération entre
 346
 347 @funindex ?
 348 @funindex !
 349
 350 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 351 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 352 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 353 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note.  Une
 354 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 355 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 356 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 357
 358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 359 cis cis cis! cis? c c c! c?
 360 @end lilypond
 361
 362 @cindex altération et liaison de tenue
 363 @cindex liaison de tenue et altération
 364
 365 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 366 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 367
 368 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 369 cis1 ~ cis ~
 370 \break
 371 cis
 372 @end lilypond
 373
 374 @snippets
 375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 376 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 377
 378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
 379 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 380
 381 @seealso
 382 Glossaire musicologique :
 383 @rglosnamed{sharp,dièse},
 384 @rglosnamed{flat,bémol},
 385 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 386 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 387 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 388 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 389
 390 Manuel d'initiation :
 391 @rlearning{Altérations et armure}.
 392
 393 Manuel de notation :
 394 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 395 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 396 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 397
 398 Morceaux choisis :
 399 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 400
 401 Références des propriétés internes :
 402 @rinternals{Accidental_engraver},
 403 @rinternals{Accidental},
 404 @rinternals{AccidentalCautionary},
 405 @rinternals{accidental-interface}.
 406
 407 @cindex accidentel, quart de ton
 408 @cindex quart de ton
 409
 410 @knownissues
 411 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 412 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 413 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 414
 415
 416 @node Nom des notes dans d'autres langues
 417 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 418 @translationof Note names in other languages
 419
 420 @cindex notes, noms selon la langue
 421 @cindex noms de note, langues
 422 @cindex langues, noms de note
 423
 424 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 425 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 426 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 427 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
 428
 429 @lilypond[quote,verbatim]
 430 \language "italiano"
 431
 432 \relative do' {
 433   do re mi sib
 434 }
 435 @end lilypond
 436
 437 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 438 sont les suivants@tie{}:
 439
 440 @quotation
 441 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 442 @headitem Langue
 443   @tab Nom des notes
 444 @item @code{nederlands}
 445   @tab c d e f g a bes b
 446 @item @code{catalan}
 447   @tab do re mi fa sol la sib si
 448 @item @code{deutsch}
 449   @tab c d e f g a b h
 450 @item @code{english}
 451   @tab c d e f g a bf b
 452 @item @code{espanol}
 453   @tab do re mi fa sol la sib si
 454 @item @code{italiano}
 455   @tab do re mi fa sol la sib si
 456 @item @code{norsk}
 457   @tab c d e f g a b h
 458 @item @code{portugues}
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460 @item @code{suomi}
 461   @tab c d e f g a b h
 462 @item @code{svenska}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @code{vlaams}
 465   @tab do re mi fa sol la sib si
 466 @end multitable
 467 @end quotation
 468
 469 @noindent
 470 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
 471
 472 @quotation
 473 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 474 @headitem Langue
 475   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 476 @item @code{nederlands}
 477   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 478 @item @code{catalan}
 479   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 480 @item @code{deutsch}
 481   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 482 @item @code{english}
 483   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 484     @tab -ff/-flatflat
 485 @item @code{espanol}
 486   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 487 @item @code{italiano}
 488   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 489 @item @code{norsk}
 490   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 491     @tab -essess/-eses
 492 @item @code{portugues}
 493   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 494 @item @code{suomi}
 495   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 496 @item @code{svenska}
 497   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 498 @item @code{vlaams}
 499   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 500 @end multitable
 501 @end quotation
 502
 503 @noindent
 504 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 505 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 506 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 507 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 508 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 509
 510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 511 a2 as e es a ases e eses
 512 @end lilypond
 513
 514 @cindex microtonalités
 515 @cindex demi-dièse
 516 @cindex demi-bémol
 517 @cindex sesqui-dièse
 518 @cindex sesqui-bémol
 519
 520 @noindent
 521 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 522 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 523 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 524 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 525 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 526 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 527 suédois, le catalan et l'espagnol.
 528
 529 @quotation
 530 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 531 @headitem Langue
 532   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 533 @item @code{nederlands}
 534   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 535 @item @code{deutsch}
 536   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 537 @item @code{english}
 538   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 539 @item @code{espanol}
 540   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 541 @item @code{italiano}
 542   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 543 @item @code{portugues}
 544   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 545 @end multitable
 546 @end quotation
 547
 548 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 549 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 550 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 551 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 552 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 553
 554 @seealso
 555 Glossaire musicologique :
 556 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 557 @rglos{Common Practice Period}.
 558
 559 Manuel de notation :
 560 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 561
 562 Fichiers d'initialisation :
 563 @file{scm/define-note-names.scm}.
 564
 565 Morceaux choisis :
 566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 567
 568
 569 @node Modification de plusieurs hauteurs
 570 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 571 @translationof Changing multiple pitches
 572
 573 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 574
 575 @menu
 576 * Vérifications d'octave::
 577 * Transposition::
 578 * Inversion::
 579 * Rétrogradation::
 580 * Transformations modales::
 581 @end menu
 582
 583
 584 @node Vérifications d'octave
 585 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 586 @translationof Octave checks
 587
 588 @cindex vérification d'octave
 589 @cindex octave, vérification
 590 @cindex contrôle des hauteurs
 591
 592 @funindex =
 593 @funindex \octaveCheck
 594 @funindex octaveCheck
 595 @funindex controlpitch
 596
 597 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 598 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
 599 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
 600
 601 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 602 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 603 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 604 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 605 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 606 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 607 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 608
 609 @lilypond[verbatim,quote]
 610 \relative c'' {
 611   c2 d='4 d
 612   e2 f
 613 }
 614 @end lilypond
 615
 616 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 617 imprimée, ayant pour syntaxe
 618 @code{\octaveCheck@tie{}@var{hauteur_référence}} --
 619 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 620 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 621 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 622 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 623 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 624 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 625
 626 @lilypond[verbatim,quote]
 627 \relative c'' {
 628   c2 d
 629   \octaveCheck c'
 630   e2 f
 631 }
 632 @end lilypond
 633
 634 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 635 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 636
 637 @lilypond[verbatim,quote]
 638 \relative c'' {
 639   c4 f g f
 640
 641   c4
 642   \octaveCheck c'
 643   f
 644   \octaveCheck c'
 645   g
 646   \octaveCheck c'
 647   f
 648 }
 649 @end lilypond
 650
 651 @seealso
 652 Morceaux choisis :
 653 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 654
 655 Référence des propriétés internes :
 656 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 657
 658
 659 @node Transposition
 660 @unnumberedsubsubsec Transposition
 661 @translationof Transpose
 662
 663 @cindex transposition
 664 @cindex transposition des hauteurs
 665
 666 @funindex \transpose
 667 @funindex transpose
 668
 669 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 670 En voici la syntaxe@tie{}:
 671
 672 @example
 673 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 674 @end example
 675
 676 @noindent
 677 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 678 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 679 @code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
 680 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
 681 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 682 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 683
 684 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 685 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 686 @code{@bs{}relative}.}
 687
 688 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 689 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 690 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 691
 692 @lilypond[verbatim,quote]
 693 \transpose d e {
 694   \relative c' {
 695     \key d \major
 696     d4 fis a d
 697   }
 698 }
 699 @end lilypond
 700
 701 @cindex transpositeur, instrument
 702 @cindex instruments transpositeurs
 703
 704 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 705 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 706 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 707 transposition suivante créera la partie appropriée.
 708
 709 @lilypond[verbatim,quote]
 710 \transpose a c' {
 711   \relative c' {
 712     \key c \major
 713     c4 d e g
 714   }
 715 }
 716 @end lilypond
 717
 718 @noindent
 719 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 720 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 721 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 722
 723 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
 724 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 725 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 726 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 music = \relative c' { c d e f }
 730 \new Staff {
 731   \transpose c cis { \music }
 732   \transpose c des { \music }
 733 }
 734 @end lilypond
 735
 736 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 737 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 738 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 739 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 740 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
 741 pourrait écrire
 742
 743 @example
 744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 745 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 746 @end example
 747
 748 @noindent
 749 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 750 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 751 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
 752
 753 @example
 754 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 755 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 756 @end example
 757
 758 @noindent
 759 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 760 @ref{Instruments transpositeurs}.
 761
 762 @snippets
 763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 764 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 765
 766 @seealso
 767 Manuel de notation :
 768 @ref{Octaves relatives},
 769 @ref{Instruments transpositeurs},
 770 @ref{Inversion},
 771 @ref{Transformations modales},
 772 @ref{Rétrogradation}.
 773
 774 Morceaux choisis :
 775 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 776
 777 Référence des propriété internes :
 778 @rinternals{TransposedMusic}.
 779
 780 @funindex \transpose
 781 @funindex transpose
 782 @funindex \chordmode
 783 @funindex chordmode
 784 @funindex \relative
 785 @funindex relative
 786
 787 @knownissues
 788 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 789 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 790 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 791 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 792
 793 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 794 triples@tie{}; elle les remplacera par un @qq{équivalent enharmonique}
 795 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 796
 797
 798 @node Inversion
 799 @unnumberedsubsubsec Inversion
 800 @translationof Inversion
 801
 802 @cindex inversion
 803
 804 @funindex \inversion
 805
 806 Une expression musicale peut s'inverser à l'aide de l'instruction
 807
 808 @example
 809 \inversion @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 810 @end example
 811
 812 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 813 intervalle, puis transposée de @code{@var{hauteur-départ}} à
 814 @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 815
 816 @lilypond[verbatim,quote]
 817 music = \relative c' { c d e f }
 818 \new Staff {
 819   \music
 820   \inversion d' d' \music
 821   \inversion d' ees' \music
 822 }
 823 @end lilypond
 824
 825 @seealso
 826 Manuel de notation :
 827 @ref{Transformations modales},
 828 @ref{Rétrogradation},
 829 @ref{Transposition}.
 830
 831
 832 @node Rétrogradation
 833 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 834 @translationof Retrograde
 835
 836 @cindex rétrograde, transformation
 837 @cindex transformation rétrograde
 838
 839 @funindex \retrograde
 840 @funindex retrograde
 841
 842 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 843 rétrograde@tie{}:
 844
 845 @lilypond[verbatim,quote]
 846 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 847
 848 \new Staff {
 849   \music
 850   \retrograde \music
 851 }
 852 @end lilypond
 853
 854 @knownissues
 855 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 856 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 857 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 858 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 859
 860 @seealso
 861 Manuel de notation :
 862 @ref{Inversion},
 863 @ref{Transformations modales},
 864 @ref{Transposition}.
 865
 866
 867 @node Transformations modales
 868 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 869 @translationof Modal transformations
 870
 871 @cindex modales, transformations
 872
 873 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 874 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 875 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 876 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 877 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 878
 879 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 880 sera pas transformée.}
 881
 882
 883 @subsubheading Transposition modale
 884 @translationof Modal transposition
 885
 886 @cindex modale, transposition
 887
 888 @funindex \modalTranspose
 889 @funindex modalTranspose
 890
 891 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée@tie{}:
 892
 893 @example
 894 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 895 @end example
 896
 897 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 898 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 899 et @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
 900
 901 @lilypond[verbatim,quote]
 902 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 903 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 904
 905 \new Staff {
 906   \motif
 907   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 908   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 909 }
 910 @end lilypond
 911
 912 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 913 l'amplitude et les différents intervalles@tie{}:
 914
 915 @lilypond[verbatim,quote]
 916 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 917 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 918
 919 \new Staff {
 920   \motif
 921   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 922 }
 923 @end lilypond
 924
 925 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 926 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 927 notes seront alors prédéterminées@tie{}:
 928
 929 @lilypond[verbatim,quote]
 930 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 931 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 932
 933 \new Staff {
 934   \motif
 935   \transpose c f \motif
 936   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 937 }
 938 @end lilypond
 939
 940
 941 @subsubheading Inversion modale
 942 @translationof Modal inversion
 943
 944 @cindex modale, inversion
 945
 946 @funindex \modalInversion
 947 @funindex modalInversion
 948
 949 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 950 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération@tie{}:
 951
 952 @example
 953 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 954 @end example
 955
 956 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 957 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
 958 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
 959 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
 960
 961 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
 962 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
 963 @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
 964
 965 @lilypond[verbatim,quote]
 966 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 967 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 968
 969 \new Staff {
 970   \motif
 971   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
 972 }
 973 @end lilypond
 974
 975 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
 976 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
 977 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
 978
 979 @lilypond[verbatim,quote]
 980 scale = \relative c' { c g' }
 981 motive = \relative c' { c c g' c, }
 982
 983 \new Staff {
 984   \motive
 985   \modalInversion c' g' \scale \motive
 986 }
 987 @end lilypond
 988
 989 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
 990 une rétrogradation inversée@tie{}:
 991
 992 @lilypond[verbatim,quote]
 993 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 994 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 995
 996 \new Staff {
 997   \motif
 998   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
 999 }
1000 @end lilypond
1001
1002 @seealso
1003 Manuel de notation :
1004 @ref{Inversion},
1005 @ref{Rétrogradation},
1006 @ref{Transposition}.
1007
1008
1009 @node Gravure des hauteurs
1010 @subsection Gravure des hauteurs
1011 @translationof Displaying pitches
1012
1013 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1014 hauteurs.
1015
1016 @menu
1017 * Clefs::
1018 * Armure::
1019 * Marques d'octaviation::
1020 * Instruments transpositeurs::
1021 * Altérations accidentelles automatiques::
1022 * Ambitus::
1023 @end menu
1024
1025
1026 @node Clefs
1027 @unnumberedsubsubsec Clefs
1028 @translationof Clef
1029
1030 @cindex clé de sol
1031 @cindex clé de fa
1032 @cindex clé d'ut
1033 @cindex clés anciennes
1034
1035 @funindex \clef
1036 @funindex clef
1037
1038 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1039 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1040 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
1041
1042 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1043 \clef treble
1044 c2 c
1045 \clef alto
1046 c2 c
1047 \clef tenor
1048 c2 c
1049 \clef bass
1050 c2 c
1051 @end lilypond
1052
1053 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
1054
1055 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1056 \clef french
1057 c2 c
1058 \clef soprano
1059 c2 c
1060 \clef mezzosoprano
1061 c2 c
1062 \clef baritone
1063 c2 c
1064
1065 \break
1066
1067 \clef varbaritone
1068 c2 c
1069 \clef subbass
1070 c2 c
1071 \clef percussion
1072 c2 c
1073
1074 \break
1075
1076 \clef G   % synonym for treble
1077 c2 c
1078 \clef F   % synonym for bass
1079 c2 c
1080 \clef C   % synonym for alto
1081 c2 c
1082 @end lilypond
1083
1084 @cindex transposition et clef
1085 @cindex clef et transposition
1086 @cindex octave et clef
1087 @cindex chorale, clef de ténor
1088 @cindex ténor, clef
1089
1090 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1091 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1092 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1093 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1094 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1095 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1096
1097 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1098 \clef treble
1099 c2 c
1100 \clef "treble_8"
1101 c2 c
1102 \clef "bass^15"
1103 c2 c
1104 \clef "alto_2"
1105 c2 c
1106 \clef "G_8"
1107 c2 c
1108 \clef "F^5"
1109 c2 c
1110 @end lilypond
1111
1112 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
1113 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1114 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures
1115 personnalisées}.  La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas
1116 où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre
1117 @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
1118 et @code{\cueDuringWithClef}.
1119
1120 @snippets
1121 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1122 {tweaking-clef-properties.ly}
1123
1124 @seealso
1125 Manuel de notation :
1126 @ref{Notations anciennes},
1127 @ref{Clefs anciennes},
1128 @ref{Clefs grégoriennes},
1129 @ref{Mise en forme d'une citation},
1130 @ref{Tablatures par défaut},
1131 @ref{Tablatures personnalisées}.
1132
1133 Morceaux choisis:
1134 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1135
1136 Référence des propriétés internes :
1137 @rinternals{Clef_engraver},
1138 @rinternals{Clef},
1139 @rinternals{OctavateEight},
1140 @rinternals{clef-interface}.
1141
1142
1143 @node Armure
1144 @unnumberedsubsubsec Armure
1145 @translationof Key signature
1146
1147 @cindex armure
1148
1149 @funindex \key
1150 @funindex key
1151
1152 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1153 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1154 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1155 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1156 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
1157 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1158 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1159 @rlearning{Altérations et armure}.}
1160
1161 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1162 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1163 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1164 morceau.
1165
1166 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1167
1168 @example
1169 \key @var{hauteur} @var{mode}
1170 @end example
1171
1172 @funindex \major
1173 @funindex major
1174 @funindex \minor
1175 @funindex minor
1176 @funindex \ionian
1177 @funindex ionian
1178 @funindex \locrian
1179 @funindex locrian
1180 @funindex \aeolian
1181 @funindex aeolian
1182 @funindex \mixolydian
1183 @funindex mixolydian
1184 @funindex \lydian
1185 @funindex lydian
1186 @funindex \phrygian
1187 @funindex phrygian
1188 @funindex \dorian
1189 @funindex dorian
1190
1191 @cindex modes anciens
1192 @cindex modes
1193 @cindex majeur
1194 @cindex mineur
1195 @cindex ionien
1196 @cindex locrien
1197 @cindex éolien
1198 @cindex mixolydien
1199 @cindex lydien
1200 @cindex phrygien
1201 @cindex dorien
1202
1203 @noindent
1204 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1205 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1206 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1207 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1208 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1209
1210 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1211 \key g \major
1212 fis1
1213 f
1214 fis
1215 @end lilypond
1216
1217 @snippets
1218 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1219 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1220
1221 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1222 {non-traditional-key-signatures.ly}
1223
1224 @seealso
1225 Glossaire musicologique :
1226 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1227 @rglos{scordatura}.
1228
1229 Manuel d'initiation :
1230 @rlearning{Altérations et armure}.
1231
1232 Morceaux choisis :
1233 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1234
1235 Référence des propriétés internes :
1236 @rinternals{KeyChangeEvent},
1237 @rinternals{Key_engraver},
1238 @rinternals{Key_performer},
1239 @rinternals{KeyCancellation},
1240 @rinternals{KeySignature},
1241 @rinternals{key-cancellation-interface},
1242 @rinternals{key-signature-interface}.
1243
1244
1245 @node Marques d'octaviation
1246 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1247 @translationof Ottava brackets
1248
1249 @cindex ottava
1250 @cindex 15ma
1251 @cindex 8va
1252 @cindex 8ve
1253 @cindex octaviation
1254
1255 @funindex set-octavation
1256 @funindex \ottava
1257 @funindex ottava
1258
1259 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1260 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1261 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1262
1263 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1264 a2 b
1265 \ottava #-2
1266 a2 b
1267 \ottava #-1
1268 a2 b
1269 \ottava #0
1270 a2 b
1271 \ottava #1
1272 a2 b
1273 \ottava #2
1274 a2 b
1275 @end lilypond
1276
1277 @snippets
1278 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1279 {ottava-text.ly}
1280
1281 @seealso
1282 Glossaire musicologique :
1283 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1284
1285 Morceaux choisis :
1286 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1287
1288 Référence des propriétés internes :
1289 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1290 @rinternals{OttavaBracket},
1291 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1292
1293
1294 @node Instruments transpositeurs
1295 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1296 @translationof Instrument transpositions
1297
1298 @cindex transposition et MIDI
1299 @cindex MIDI et transposition
1300 @cindex transposition, instrument
1301
1302 @funindex \transposition
1303 @funindex transposition
1304
1305 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1306 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1307 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1308 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1309 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1310 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1311 @ref{Citation d'autres voix}.
1312
1313 @example
1314 \transposition @var{hauteur}
1315 @end example
1316
1317 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1318 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1319 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1320 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1321 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1322 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1323 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1324 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1325 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1326
1327 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1328 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1329 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1330
1331 @lilypond[verbatim,quote]
1332 \new GrandStaff <<
1333   \new Staff = "violin" {
1334     \relative c'' {
1335       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1336       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1337       % not strictly necessary, but a good reminder
1338       \transposition c'
1339
1340       \key c \major
1341       g4( c8) r c r c4
1342     }
1343   }
1344   \new Staff = "clarinet" {
1345     \relative c'' {
1346       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1347       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1348       \transposition bes
1349
1350       \key d \major
1351       a4( d8) r d r d4
1352     }
1353   }
1354 >>
1355 @end lilypond
1356
1357 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1358 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1359 une autre en si bémol.
1360
1361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1362 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1363 \key a \major
1364 \transposition a
1365 c d e f
1366 \textLengthOn
1367 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1368 R1
1369
1370 \key bes \major
1371 \transposition bes
1372 c2 g
1373 @end lilypond
1374
1375 @seealso
1376 Glossaire musicologique :
1377 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1378 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1379
1380 Manuel de notation :
1381 @ref{Citation d'autres voix},
1382 @ref{Transposition}.
1383
1384 Morceaux choisis :
1385 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1386
1387
1388 @node Altérations accidentelles automatiques
1389 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1390 @translationof Automatic accidentals
1391
1392 @cindex altération, style
1393 @cindex altération, style par défaut
1394 @cindex accidentelles, altérations
1395 @cindex accidentelles automatiques
1396 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1397 @cindex style d'accidentelle
1398
1399 @funindex \accidentalStyle
1400 @funindex voice
1401 @funindex default
1402
1403 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1404 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1405 suivante@tie{}:
1406
1407 @example
1408 \new Staff <<
1409   \accidentalStyle "voice"
1410   @{ @dots{} @}
1411 >>
1412 @end example
1413
1414 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1415 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1416 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1417 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1418 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1419 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1420 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1421
1422 @example
1423 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1424 @end example
1425
1426 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1427 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1428 l'exemple suivant@tie{}:
1429
1430 @lilypond[verbatim,quote]
1431 musicA = {
1432   <<
1433     \relative c' {
1434       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1435       cis2. <c, g'>4 |
1436     }
1437     \\
1438     \relative c' {
1439       ais'2 cis, |
1440       fis8 b a4 cis2 |
1441     }
1442   >>
1443 }
1444
1445 musicB = {
1446   \clef bass
1447   \new Voice {
1448     \voiceTwo \relative c' {
1449       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1450       \change Staff = up
1451       cis' cis
1452       \change Staff = down
1453       <fis, a> <fis a>]
1454       \showStaffSwitch
1455       \change Staff = up
1456       dis'4 |
1457       \change Staff = down
1458       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1459     }
1460   }
1461 }
1462
1463 \new PianoStaff {
1464   <<
1465     \context Staff = "up" {
1466       \accidentalStyle "default"
1467       \musicA
1468     }
1469     \context Staff = "down" {
1470       \accidentalStyle "default"
1471       \musicB
1472     }
1473   >>
1474 }
1475 @end lilypond
1476
1477 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1478 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1479
1480 @example
1481 \new PianoStaff @{
1482   <<
1483     \context Staff = "haut" @{
1484       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1485       \accidentalStyle #'Score "default"
1486       \musicA
1487     @}
1488     \context Staff = "bas" @{
1489       \musicB
1490     @}
1491   >>
1492 @}
1493 @end example
1494
1495
1496 @c don't use verbatim in this table.
1497 @table @code
1498 @item default
1499
1500 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1501 @cindex altérations, style @emph{default}
1502
1503 @funindex default
1504
1505 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1506 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1507 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1508 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1509 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1510
1511 @lilypond[quote]
1512 musicA = {
1513   <<
1514     \relative c' {
1515       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1516       cis2. <c, g'>4 |
1517     }
1518     \\
1519     \relative c' {
1520       ais'2 cis, |
1521       fis8 b a4 cis2 |
1522     }
1523   >>
1524 }
1525
1526 musicB = {
1527   \clef bass
1528   \new Voice {
1529     \voiceTwo \relative c' {
1530       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1531       \change Staff = up
1532       cis' cis
1533       \change Staff = down
1534       <fis, a> <fis a>]
1535       \showStaffSwitch
1536       \change Staff = up
1537       dis'4 |
1538       \change Staff = down
1539       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1540     }
1541   }
1542 }
1543
1544 \new PianoStaff {
1545   <<
1546     \context Staff = "up" {
1547       \accidentalStyle "default"
1548       \musicA
1549     }
1550     \context Staff = "down" {
1551       \accidentalStyle "default"
1552       \musicB
1553     }
1554   >>
1555 }
1556 @end lilypond
1557
1558 @item voice
1559
1560 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1561 @cindex altérations, style @emph{voice}
1562 @cindex altérations, style @emph{modern}
1563 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1564 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1565 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1566
1567 @funindex voice
1568
1569 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1570 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1571 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1572 à la règle @code{default}.
1573
1574 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1575 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1576 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1577 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1578 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1579 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1580 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1581 @code{modern-cautionary}.
1582
1583 @lilypond[quote]
1584 musicA = {
1585   <<
1586     \relative c' {
1587       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1588       cis2. <c, g'>4 |
1589     }
1590     \\
1591     \relative c' {
1592       ais'2 cis, |
1593       fis8 b a4 cis2 |
1594     }
1595   >>
1596 }
1597
1598 musicB = {
1599   \clef bass
1600   \new Voice {
1601     \voiceTwo \relative c' {
1602       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1603       \change Staff = up
1604       cis' cis
1605       \change Staff = down
1606       <fis, a> <fis a>]
1607       \showStaffSwitch
1608       \change Staff = up
1609       dis'4 |
1610       \change Staff = down
1611       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1612     }
1613   }
1614 }
1615
1616 \new PianoStaff {
1617   <<
1618     \context Staff = "up" {
1619       \accidentalStyle "voice"
1620       \musicA
1621     }
1622     \context Staff = "down" {
1623       \accidentalStyle "voice"
1624       \musicB
1625     }
1626   >>
1627 }
1628 @end lilypond
1629
1630 @item modern
1631
1632 @cindex altération, style @emph{modern}
1633 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1634
1635 @funindex modern
1636
1637 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1638 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1639 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1640 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1641 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguités@tie{}:
1642 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1643 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1644 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1645 de la main droite.
1646
1647 @lilypond[quote]
1648 musicA = {
1649   <<
1650     \relative c' {
1651       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1652       cis2. <c, g'>4 |
1653     }
1654     \\
1655     \relative c' {
1656       ais'2 cis, |
1657       fis8 b a4 cis2 |
1658     }
1659   >>
1660 }
1661
1662 musicB = {
1663   \clef bass
1664   \new Voice {
1665     \voiceTwo \relative c' {
1666       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1667       \change Staff = up
1668       cis' cis
1669       \change Staff = down
1670       <fis, a> <fis a>]
1671       \showStaffSwitch
1672       \change Staff = up
1673       dis'4 |
1674       \change Staff = down
1675       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1676     }
1677   }
1678 }
1679
1680 \new PianoStaff {
1681   <<
1682     \context Staff = "up" {
1683       \accidentalStyle "modern"
1684       \musicA
1685     }
1686     \context Staff = "down" {
1687       \accidentalStyle "modern"
1688       \musicB
1689     }
1690   >>
1691 }
1692 @end lilypond
1693
1694 @item modern-cautionary
1695
1696 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1697 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1698 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1699 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1700
1701 @funindex modern-cautionary
1702
1703 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1704 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1705 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1706 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1707 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1708
1709 @lilypond[quote]
1710 musicA = {
1711   <<
1712     \relative c' {
1713       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1714       cis2. <c, g'>4 |
1715     }
1716     \\
1717     \relative c' {
1718       ais'2 cis, |
1719       fis8 b a4 cis2 |
1720     }
1721   >>
1722 }
1723
1724 musicB = {
1725   \clef bass
1726   \new Voice {
1727     \voiceTwo \relative c' {
1728       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1729       \change Staff = up
1730       cis' cis
1731       \change Staff = down
1732       <fis, a> <fis a>]
1733       \showStaffSwitch
1734       \change Staff = up
1735       dis'4 |
1736       \change Staff = down
1737       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1738     }
1739   }
1740 }
1741
1742 \new PianoStaff {
1743   <<
1744     \context Staff = "up" {
1745       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1746       \musicA
1747     }
1748     \context Staff = "down" {
1749       \accidentalStyle "modern-cautionary"
1750       \musicB
1751     }
1752   >>
1753 }
1754 @end lilypond
1755
1756 @item modern-voice
1757
1758 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1759 @cindex style d'altération @emph{modern}
1760 @cindex altérations multivoix
1761 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1762 @cindex voix multiples et altérations
1763 @cindex multivoix, altérations
1764
1765 @funindex modern-voice
1766
1767 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1768 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1769 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1770 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1771 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1772 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1773 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1774 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1775
1776 @lilypond[quote]
1777 musicA = {
1778   <<
1779     \relative c' {
1780       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1781       cis2. <c, g'>4 |
1782     }
1783     \\
1784     \relative c' {
1785       ais'2 cis, |
1786       fis8 b a4 cis2 |
1787     }
1788   >>
1789 }
1790
1791 musicB = {
1792   \clef bass
1793   \new Voice {
1794     \voiceTwo \relative c' {
1795       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1796       \change Staff = up
1797       cis' cis
1798       \change Staff = down
1799       <fis, a> <fis a>]
1800       \showStaffSwitch
1801       \change Staff = up
1802       dis'4 |
1803       \change Staff = down
1804       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1805     }
1806   }
1807 }
1808
1809 \new PianoStaff {
1810   <<
1811     \context Staff = "up" {
1812       \accidentalStyle "modern-voice"
1813       \musicA
1814     }
1815     \context Staff = "down" {
1816       \accidentalStyle "modern-voice"
1817       \musicB
1818     }
1819   >>
1820 }
1821 @end lilypond
1822
1823 @item modern-voice-cautionary
1824
1825 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1826 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1827
1828 @funindex modern-voice-cautionary
1829
1830 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1831 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1832 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1833 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1834 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1835
1836 @lilypond[quote]
1837 musicA = {
1838   <<
1839     \relative c' {
1840       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1841       cis2. <c, g'>4 |
1842     }
1843     \\
1844     \relative c' {
1845       ais'2 cis, |
1846       fis8 b a4 cis2 |
1847     }
1848   >>
1849 }
1850
1851 musicB = {
1852   \clef bass
1853   \new Voice {
1854     \voiceTwo \relative c' {
1855       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1856       \change Staff = up
1857       cis' cis
1858       \change Staff = down
1859       <fis, a> <fis a>]
1860       \showStaffSwitch
1861       \change Staff = up
1862       dis'4 |
1863       \change Staff = down
1864       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1865     }
1866   }
1867 }
1868
1869 \new PianoStaff {
1870   <<
1871     \context Staff = "up" {
1872       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1873       \musicA
1874     }
1875     \context Staff = "down" {
1876       \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1877       \musicB
1878     }
1879   >>
1880 }
1881 @end lilypond
1882
1883 @item piano
1884
1885 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1886 @cindex altérations style @emph{piano}
1887 @cindex piano et altérations
1888
1889 @funindex piano
1890
1891 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1892 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1893 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1894 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1895
1896 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1897 @code{PianoStaff}.
1898
1899 @lilypond[quote]
1900 musicA = {
1901   <<
1902     \relative c' {
1903       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1904       cis2. <c, g'>4 |
1905     }
1906     \\
1907     \relative c' {
1908       ais'2 cis, |
1909       fis8 b a4 cis2 |
1910     }
1911   >>
1912 }
1913
1914 musicB = {
1915   \clef bass
1916   \new Voice {
1917     \voiceTwo \relative c' {
1918       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1919       \change Staff = up
1920       cis' cis
1921       \change Staff = down
1922       <fis, a> <fis a>]
1923       \showStaffSwitch
1924       \change Staff = up
1925       dis'4 |
1926       \change Staff = down
1927       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1928     }
1929   }
1930 }
1931
1932 \new PianoStaff {
1933   <<
1934     \context Staff = "up" {
1935       \accidentalStyle "piano"
1936       \musicA
1937     }
1938     \context Staff = "down" {
1939       \musicB
1940     }
1941   >>
1942 }
1943 @end lilypond
1944
1945 @item piano-cautionary
1946
1947 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1948 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1949 @cindex piano et altérations
1950
1951 @funindex piano-cautionary
1952
1953 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1954 imprimées différemment.
1955
1956 @lilypond[quote]
1957 musicA = {
1958   <<
1959     \relative c' {
1960       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961       cis2. <c, g'>4 |
1962     }
1963     \\
1964     \relative c' {
1965       ais'2 cis, |
1966       fis8 b a4 cis2 |
1967     }
1968   >>
1969 }
1970
1971 musicB = {
1972   \clef bass
1973   \new Voice {
1974     \voiceTwo \relative c' {
1975       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1976       \change Staff = up
1977       cis' cis
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a> <fis a>]
1980       \showStaffSwitch
1981       \change Staff = up
1982       dis'4 |
1983       \change Staff = down
1984       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1985     }
1986   }
1987 }
1988
1989 \new PianoStaff {
1990   <<
1991     \context Staff = "up" {
1992       \accidentalStyle "piano-cautionary"
1993       \musicA
1994     }
1995     \context Staff = "down" {
1996       \musicB
1997     }
1998   >>
1999 }
2000 @end lilypond
2001
2002 @item neo-modern
2003
2004 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2005 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2006
2007 @funindex neo-modern
2008
2009 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
2010 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2011 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2012 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2013
2014 @lilypond[quote]
2015 musicA = {
2016   <<
2017     \relative c' {
2018       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2019       cis2. <c, g'>4 |
2020     }
2021     \\
2022     \relative c' {
2023       ais'2 cis, |
2024       fis8 b a4 cis2 |
2025     }
2026   >>
2027 }
2028
2029 musicB = {
2030   \clef bass
2031   \new Voice {
2032     \voiceTwo \relative c' {
2033       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2034       \change Staff = up
2035       cis' cis
2036       \change Staff = down
2037       <fis, a> <fis a>]
2038       \showStaffSwitch
2039       \change Staff = up
2040       dis'4 |
2041       \change Staff = down
2042       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2043     }
2044   }
2045 }
2046
2047 \new PianoStaff {
2048   <<
2049     \context Staff = "up" {
2050       \accidentalStyle "neo-modern"
2051       \musicA
2052     }
2053     \context Staff = "down" {
2054       \accidentalStyle "neo-modern"
2055       \musicB
2056     }
2057   >>
2058 }
2059 @end lilypond
2060
2061 @item neo-modern-cautionary
2062
2063 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2064 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2065
2066 @funindex neo-modern-cautionary
2067
2068 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2069 sont imprimées différemment.
2070
2071 @lilypond[quote]
2072 musicA = {
2073   <<
2074     \relative c' {
2075       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2076       cis2. <c, g'>4 |
2077     }
2078     \\
2079     \relative c' {
2080       ais'2 cis, |
2081       fis8 b a4 cis2 |
2082     }
2083   >>
2084 }
2085
2086 musicB = {
2087   \clef bass
2088   \new Voice {
2089     \voiceTwo \relative c' {
2090       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2091       \change Staff = up
2092       cis' cis
2093       \change Staff = down
2094       <fis, a> <fis a>]
2095       \showStaffSwitch
2096       \change Staff = up
2097       dis'4 |
2098       \change Staff = down
2099       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2100     }
2101   }
2102 }
2103
2104 \new PianoStaff {
2105   <<
2106     \context Staff = "up" {
2107       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2108       \musicA
2109     }
2110     \context Staff = "down" {
2111       \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2112       \musicB
2113     }
2114   >>
2115 }
2116 @end lilypond
2117
2118 @item neo-modern-voice
2119
2120 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2121 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2122 @cindex altérations multivoix
2123 @cindex voix multiples et altérations
2124 @cindex multivoix, altérations
2125
2126 @funindex neo-modern-voice
2127
2128 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2129 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2130 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2131 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2132 en tiennent aussi compte.
2133
2134 @lilypond[quote]
2135 musicA = {
2136   <<
2137     \relative c' {
2138       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2139       cis2. <c, g'>4 |
2140     }
2141     \\
2142     \relative c' {
2143       ais'2 cis, |
2144       fis8 b a4 cis2 |
2145     }
2146   >>
2147 }
2148
2149 musicB = {
2150   \clef bass
2151   \new Voice {
2152     \voiceTwo \relative c' {
2153       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2154       \change Staff = up
2155       cis' cis
2156       \change Staff = down
2157       <fis, a> <fis a>]
2158       \showStaffSwitch
2159       \change Staff = up
2160       dis'4 |
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2163     }
2164   }
2165 }
2166
2167 \new PianoStaff {
2168   <<
2169     \context Staff = "up" {
2170       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2171       \musicA
2172     }
2173     \context Staff = "down" {
2174       \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2175       \musicB
2176     }
2177   >>
2178 }
2179 @end lilypond
2180
2181 @item neo-modern-voice-cautionary
2182
2183 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2184
2185 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2186 mais les altérations de précaution sont imprimées
2187 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2188
2189 @lilypond[quote]
2190 musicA = {
2191   <<
2192     \relative c' {
2193       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2194       cis2. <c, g'>4 |
2195     }
2196     \\
2197     \relative c' {
2198       ais'2 cis, |
2199       fis8 b a4 cis2 |
2200     }
2201   >>
2202 }
2203
2204 musicB = {
2205   \clef bass
2206   \new Voice {
2207     \voiceTwo \relative c' {
2208       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2209       \change Staff = up
2210       cis' cis
2211       \change Staff = down
2212       <fis, a> <fis a>]
2213       \showStaffSwitch
2214       \change Staff = up
2215       dis'4 |
2216       \change Staff = down
2217       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2218     }
2219   }
2220 }
2221
2222 \new PianoStaff {
2223   <<
2224     \context Staff = "up" {
2225       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2226       \musicA
2227     }
2228     \context Staff = "down" {
2229       \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2230       \musicB
2231     }
2232   >>
2233 }
2234 @end lilypond
2235
2236 @item dodecaphonic
2237
2238 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2239 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2240
2241 @funindex dodecaphonic
2242
2243 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2244 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2245 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2246 altération, même si elle est naturelle.
2247
2248 @lilypond[quote]
2249 musicA = {
2250   <<
2251     \relative c' {
2252       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2253       cis2. <c, g'>4 |
2254     }
2255     \\
2256     \relative c' {
2257       ais'2 cis, |
2258       fis8 b a4 cis2 |
2259     }
2260   >>
2261 }
2262
2263 musicB = {
2264   \clef bass
2265   \new Voice {
2266     \voiceTwo \relative c' {
2267       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2268       \change Staff = up
2269       cis' cis
2270       \change Staff = down
2271       <fis, a> <fis a>]
2272       \showStaffSwitch
2273       \change Staff = up
2274       dis'4 |
2275       \change Staff = down
2276       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2277     }
2278   }
2279 }
2280
2281 \new PianoStaff {
2282   <<
2283     \context Staff = "up" {
2284       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2285       \musicA
2286     }
2287     \context Staff = "down" {
2288       \accidentalStyle "dodecaphonic"
2289       \musicB
2290     }
2291   >>
2292 }
2293 @end lilypond
2294
2295
2296 @item teaching
2297
2298 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2299 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2300
2301 @funindex teaching
2302
2303 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2304 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2305 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2306 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2307 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2308
2309 @lilypond[quote]
2310 musicA = {
2311   <<
2312     \relative c' {
2313       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2314       cis2. <c, g'>4 |
2315     }
2316     \\
2317     \relative c' {
2318       ais'2 cis, |
2319       fis8 b a4 cis2 |
2320     }
2321   >>
2322 }
2323
2324 musicB = {
2325   \clef bass
2326   \new Voice {
2327     \voiceTwo \relative c' {
2328       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2329       \change Staff = up
2330       cis' cis
2331       \change Staff = down
2332       <fis, a> <fis a>]
2333       \showStaffSwitch
2334       \change Staff = up
2335       dis'4 |
2336       \change Staff = down
2337       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2338     }
2339   }
2340 }
2341
2342 \new PianoStaff {
2343   <<
2344     \context Staff = "up" {
2345       \key fis \minor
2346       \accidentalStyle "teaching"
2347       \musicA
2348     }
2349     \context Staff = "down" {
2350       \key fis \minor
2351       \accidentalStyle "teaching"
2352       \musicB
2353     }
2354   >>
2355 }
2356 @end lilypond
2357
2358 @item no-reset
2359
2360 @cindex altération, style @emph{no reset}
2361 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2362
2363 @funindex no-reset
2364
2365 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2366 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2367
2368 @lilypond[quote]
2369 musicA = {
2370   <<
2371     \relative c' {
2372       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2373       cis2. <c, g'>4 |
2374     }
2375     \\
2376     \relative c' {
2377       ais'2 cis, |
2378       fis8 b a4 cis2 |
2379     }
2380   >>
2381 }
2382
2383 musicB = {
2384   \clef bass
2385   \new Voice {
2386     \voiceTwo \relative c' {
2387       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2388       \change Staff = up
2389       cis' cis
2390       \change Staff = down
2391       <fis, a> <fis a>]
2392       \showStaffSwitch
2393       \change Staff = up
2394       dis'4 |
2395       \change Staff = down
2396       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2397     }
2398   }
2399 }
2400
2401 \new PianoStaff {
2402   <<
2403     \context Staff = "up" {
2404       \accidentalStyle "no-reset"
2405       \musicA
2406     }
2407     \context Staff = "down" {
2408       \accidentalStyle "no-reset"
2409       \musicB
2410     }
2411   >>
2412 }
2413 @end lilypond
2414
2415 @item forget
2416
2417 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2418 @cindex altérations, style @emph{forget}
2419
2420 @funindex forget
2421
2422 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2423 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2424 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2425 armure.
2426
2427 @lilypond[quote]
2428 musicA = {
2429   <<
2430     \relative c' {
2431       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2432       cis2. <c, g'>4 |
2433     }
2434     \\
2435     \relative c' {
2436       ais'2 cis, |
2437       fis8 b a4 cis2 |
2438     }
2439   >>
2440 }
2441
2442 musicB = {
2443   \clef bass
2444   \new Voice {
2445     \voiceTwo \relative c' {
2446       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2447       \change Staff = up
2448       cis' cis
2449       \change Staff = down
2450       <fis, a> <fis a>]
2451       \showStaffSwitch
2452       \change Staff = up
2453       dis'4 |
2454       \change Staff = down
2455       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2456     }
2457   }
2458 }
2459
2460 \new PianoStaff {
2461   <<
2462     \context Staff = "up" {
2463       \accidentalStyle "forget"
2464       \musicA
2465     }
2466     \context Staff = "down" {
2467       \accidentalStyle "forget"
2468       \musicB
2469     }
2470   >>
2471 }
2472 @end lilypond
2473 @end table
2474
2475 @seealso
2476 Morceaux choisis :
2477 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2478
2479 Référence des propriétés internes :
2480 @rinternals{Accidental},
2481 @rinternals{Accidental_engraver},
2482 @rinternals{GrandStaff} et
2483 @rinternals{PianoStaff},
2484 @rinternals{Staff},
2485 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2486 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2487 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2488
2489
2490 @cindex altérations et notes simultanées
2491 @cindex notes simultanées et altérations
2492 @cindex altérations et accords
2493 @cindex accords et altérations
2494
2495 @knownissues
2496 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2497 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2498 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2499 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2500 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2501 altérations dépendent les unes des autres.
2502 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2503 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2504
2505 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2506 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2507 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2508 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2509 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2510 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2511
2512 @lilypond[quote]
2513 {
2514   \accidentalStyle "modern"
2515   \time 2/4
2516   \repeat volta 2 {
2517     c'2
2518   }
2519   \alternative {
2520      cis'
2521      c'
2522   }
2523 }
2524 @end lilypond
2525
2526 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2527 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2528
2529 @lilypond[verbatim,quote]
2530 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2531   \accidentalStyle "forget"
2532   $music
2533   \accidentalStyle "modern"
2534 #})
2535 {
2536   \accidentalStyle "modern"
2537   \time 2/4
2538   \repeat volta 2 {
2539     c'2
2540   }
2541   \alternative {
2542      cis'
2543      \forget c'
2544   }
2545 }
2546 @end lilypond
2547
2548
2549 @node Ambitus
2550 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2551 @translationof Ambitus
2552
2553 @cindex ambitus
2554 @cindex tessiture
2555 @cindex amplitude
2556
2557 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2558 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2559 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2560 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2561 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2562
2563 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
2564 deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
2565 haute.  Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
2566 ajoutées.
2567
2568 @lilypond[verbatim,quote]
2569 \layout {
2570   \context {
2571     \Voice
2572     \consists "Ambitus_engraver"
2573   }
2574 }
2575
2576 \relative c'' {
2577   aes c e2
2578   cis,1
2579 }
2580 @end lilypond
2581
2582 @snippets
2583 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2584 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2585
2586 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2587 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2588
2589 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2590 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2591
2592 @seealso
2593 Glossaire musicologique :
2594 @rglos{ambitus}.
2595
2596 Morceaux choisis :
2597 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2598
2599 Référence des propriétés internes :
2600 @rinternals{Ambitus_engraver},
2601 @rinternals{Voice},
2602 @rinternals{Staff},
2603 @rinternals{Ambitus},
2604 @rinternals{AmbitusAccidental},
2605 @rinternals{AmbitusLine},
2606 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2607 @rinternals{ambitus-interface}.
2608
2609 @knownissues
2610 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2611 présents sur une même portée.
2612
2613
2614 @node Têtes de note
2615 @subsection Têtes de note
2616 @translationof Note heads
2617
2618 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2619 note.
2620
2621 @menu
2622 * Têtes de note spécifiques::
2623 * Têtes de note avec nom de note::
2624 * Têtes de note à forme variable::
2625 * Improvisation::
2626 @end menu
2627
2628
2629 @node Têtes de note spécifiques
2630 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2631 @translationof Special note heads
2632
2633 @cindex têtes de note, spéciales
2634 @cindex croix, tête de note
2635 @cindex losange, tête de note
2636 @cindex parlato, tête de note
2637 @cindex harmonique, tête de note
2638 @cindex guitare, tête de note
2639 @cindex styles, tête de note
2640
2641 @funindex cross
2642
2643 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2644
2645 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2646 c4 b
2647 \override NoteHead #'style = #'cross
2648 c4 b
2649 \revert NoteHead #'style
2650 a b
2651 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2652 a b
2653 \revert NoteHead #'style
2654 c4 d e f
2655 @end lilypond
2656
2657 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2658 @ref{Styles de tête de note}.
2659
2660 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2661 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2662 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2663
2664 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2665 c4 b
2666 \xNotesOn
2667  a b c4 b
2668 \xNotesOff
2669 c4 d
2670 @end lilypond
2671
2672 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2673 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2674 tablature@tie{}:
2675
2676 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2677 c4 b
2678 \xNote { e f }
2679 c b < g \xNote c f > b
2680 @end lilypond
2681
2682 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2683 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2684 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2685
2686 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2687 harmoniques des cordes@tie{}:
2688
2689 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2690 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2691 @end lilypond
2692
2693 @predefined
2694 @code{\harmonic},
2695 @code{\xNotesOn},
2696 @code{\xNotesOff},
2697 @code{\xNote}.
2698 @endpredefined
2699
2700 @seealso
2701 Manuel de notation :
2702 @ref{Styles de tête de note},
2703 @ref{Notes en accords},
2704 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2705
2706 Morceaux choisis :
2707 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2708
2709 Référence des propriétés internes :
2710 @rinternals{note-event},
2711 @rinternals{Note_heads_engraver},
2712 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2713 @rinternals{NoteHead}.
2714 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2715 @rinternals{note-head-interface},
2716 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2717
2718
2719 @node Têtes de note avec nom de note
2720 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2721 @translationof Easy notation note heads
2722
2723 @cindex tête de note, apprentissage
2724 @cindex notation facile
2725 @cindex Hal Leonard
2726 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2727
2728 @funindex \easyHeadsOn
2729 @funindex easyHeadsOn
2730 @funindex \easyHeadsOff
2731 @funindex easyHeadsOff
2732
2733 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2734 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2735 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2736 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2737
2738 @lilypond[verbatim,quote]
2739 #(set-global-staff-size 26)
2740 \relative c' {
2741   \easyHeadsOn
2742   c2 e4 f
2743   g1
2744   \easyHeadsOff
2745   c,1
2746 }
2747 @end lilypond
2748
2749 @predefined
2750 @code{\easyHeadsOn},
2751 @code{\easyHeadsOff}.
2752 @endpredefined
2753
2754 @snippets
2755 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2756 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2757
2758 @seealso
2759 Manuel de notation :
2760 @ref{Définition de la taille de portée}.
2761
2762 Morceaux choisis :
2763 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2764
2765 Référence des propriétés internes :
2766 @rinternals{note-event},
2767 @rinternals{Note_heads_engraver},
2768 @rinternals{NoteHead},
2769 @rinternals{note-head-interface}.
2770
2771
2772 @node Têtes de note à forme variable
2773 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2774 @translationof Shape note heads
2775
2776 @cindex tête de note, allure
2777 @cindex tête de note, Aiken
2778 @cindex tête de note, harpe sacrée
2779 @cindex notes profilées
2780 @cindex Aiken, tête de note
2781 @cindex harpe sacrée, tête de note
2782 @cindex Funk, tête de note
2783 @cindex tête de note, Funk
2784 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2785 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2786 @cindex Christian Harmony, tête de note
2787 @cindex tête de note, Christian Harmony
2788 @cindex Walker shape, tête de note
2789 @cindex tête de note, Walker
2790
2791 @funindex \key
2792 @funindex key
2793 @funindex \aikenHeads
2794 @funindex aikenHeads
2795 @funindex \aikenHeadsMinor
2796 @funindex aikenHeadsMinor
2797 @funindex \sacredHarpHeads
2798 @funindex sacredHarpHeads
2799 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2800 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2801 @funindex \southernHarmonyHeads
2802 @funindex southernHarmonyHeads
2803 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2804 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2805 @funindex \funkHeads
2806 @funindex funkHeads
2807 @funindex \walkerHeads
2808 @funindex walkerHeads
2809 @funindex \funkHeadsMinor
2810 @funindex funkHeadsMinor
2811 @funindex \walkerHeadsMinor
2812 @funindex walkerHeadsMinor
2813
2814 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2815 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2816 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2817 siècle.  Voici comment procéder@tie{}:
2818
2819 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2820 \aikenHeads
2821 c, d e f g2 a b1 c \break
2822 \sacredHarpHeads
2823 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2824 \southernHarmonyHeads
2825 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2826 \funkHeads
2827 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2828 \walkerHeads
2829 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2830 @end lilypond
2831
2832 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2833 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2834 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2835
2836 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2837 \key a \minor
2838 \aikenHeads
2839 a b c d e2 f g1 a \break
2840 \aikenHeadsMinor
2841 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2842 \sacredHarpHeadsMinor
2843 a,2 b c d \break
2844 \southernHarmonyHeadsMinor
2845 a2 b c d \break
2846 \funkHeadsMinor
2847 a2 b c d \break
2848 \walkerHeadsMinor
2849 a2 b c d \break
2850 @end lilypond
2851
2852 @predefined
2853 @code{\aikenHeads},
2854 @code{\aikenHeadsMinor},
2855 @code{\funkHeads},
2856 @code{\funkHeadsMinor},
2857 @code{\sacredHarpHeads}.
2858 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2859 @code{\southernHarmonyHeads},
2860 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2861 @code{\walkerHeads},
2862 @code{\walkerHeadsMinor}.
2863 @endpredefined
2864
2865 @snippets
2866 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2867 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2868
2869 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2870 @ref{Styles de tête de note}.
2871
2872 @seealso
2873 Manuel de notation :
2874 @ref{Styles de tête de note}.
2875
2876 Morceaux choisis :
2877 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2878
2879 Référence des propriétés internes :
2880 @rinternals{note-event},
2881 @rinternals{Note_heads_engraver},
2882 @rinternals{NoteHead},
2883 @rinternals{note-head-interface}.
2884
2885
2886 @node Improvisation
2887 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2888 @translationof Improvisation
2889
2890 @cindex improvisation
2891 @cindex notes penchées
2892 @cindex tête de note et improvisation
2893 @cindex tête de note allongée
2894
2895 @funindex \improvisationOn
2896 @funindex improvisationOn
2897 @funindex \improvisationOff
2898 @funindex improvisationOff
2899
2900 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2901 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2902 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2903 créées ainsi@tie{}:
2904
2905 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2906 \new Voice \with {
2907   \consists "Pitch_squash_engraver"
2908 } {
2909   e8 e g a a16( bes) a8 g
2910   \improvisationOn
2911   e8 ~
2912   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2913   f2
2914   \improvisationOff
2915   a16( bes) a8 g e
2916 }
2917 @end lilypond
2918
2919 @predefined
2920 @code{\improvisationOn},
2921 @code{\improvisationOff}.
2922 @endpredefined
2923
2924 @seealso
2925 Morceaux choisis :
2926 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2927
2928 Référence des propriétés internes :
2929 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2930 @rinternals{Voice},
2931 @rinternals{RhythmicStaff}.
2932