1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
11 @c Translators: Frédéric Chiasson
12 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 Cette section détaille la façon d'indiquer les hauteurs de notes, sous
20 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs
21 et les options de gravure.
25 * Changing multiple pitches::
26 * Displaying pitches::
32 @subsection Writing pitches
34 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Il
35 y a deux modes d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
36 mode relatif. Le dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
37 fichier source au clavier de l'ordinateur.
40 * Absolute octave entry::
41 * Relative octave entry::
43 * Note names in other languages::
46 @node Absolute octave entry
47 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
51 @cindex absolues, hauteurs
52 @cindex absolues, octaves
53 @cindex octaves absolues
55 La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
56 notation batave, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
57 Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
59 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
64 La note @code{c} est écrite une octave sous le do central.
66 @lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
76 L'octave peut être précisée sous forme d'une série d'apostrophes
77 @samp{'} ou d'une série de virgules @samp{,}. Chaque @samp{'} hausse la
78 note d'une octave, chaque @samp{,} baisse la note d'une octave.
80 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
82 c' c'' e' g d'' d' d c
84 c, c,, e, g d,, d, d c
87 Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
88 note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
89 (@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octave entry}.
92 @node Relative octave entry
93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
96 @cindex indication d'octave relative
99 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
100 hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
101 à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
102 Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
103 elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
104 reste de la pièce à une mauvaise octave.
108 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
115 \relative @var{musicexpr}
119 @code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
122 L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
123 la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
124 utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
125 sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
126 tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
127 @code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
128 une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
129 plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
130 augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
133 Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
134 ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
135 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
136 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
137 première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
138 spécifiée, le do central sert de point de départ.
140 Voici le mode \relative en action.
141 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
147 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
150 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
156 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
157 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
160 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
168 La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
170 La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
171 @code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
172 utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
173 @code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
177 @unnumberedsubsubsec Accidentals
179 @cindex noms de note, hollandais
180 @cindex noms de note, par défaut
182 Dans la notation par défaut, un dièse est formé en ajoutant @code{-is}
183 après le nom de note, un bémol en ajoutant @code{-es}. Les
184 double-dièses et double-bémols sont obtenus en ajoutant @code{-isis}
185 ou @code{-eses} au nom de note.
187 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
193 Ce sont les noms de note hollandais. En hollandais, on élide @code{aes}
194 pour écrire @code{as}, mais les deux formes sont acceptées. De manière
195 similaire, on accepte aussi bien @code{es} que @code{ees}.
197 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
201 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
202 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
203 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
204 donnera une note bécarre.
206 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
210 LilyPond interprète l'entrée @code{d e f} comme @qq{imprimer un ré
211 naturel, un mi naturel et un fa naturel}, sans tenir compte de l'armure.
212 Pour plus d'information à propos de la distinction entre le contenu
213 musical et sa représentation, voir @rlearning{Accidentals and key signatures}.
215 @lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
222 @cindex quarts de ton
223 @cindex demi-bémols, demi-dièses
225 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
226 @code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
229 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
230 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
233 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
236 @cindex altération, de précaution
237 @cindex altération, entre parenthèses
238 @cindex altération de précaution
240 @cindex altération entre parenthèses
243 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
244 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
245 l'impression d'une altération , dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
246 point d'exclamation @samp{!} après la hauteur de note. Une altération
247 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point d'interrogation
248 @samp{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent aussi être
249 utilisés pour imprimer des bécarres.
251 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
252 cis cis cis! cis? c c? c! c
258 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
259 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
263 Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
264 @rinternals{NoteHead}.
266 L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
267 manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
272 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
273 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
274 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
278 @node Note names in other languages
279 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
281 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de notes pour plusieurs autres
282 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
283 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
284 ajoutez @code{\include "italiano.ly"} au début du fichier source. Les
285 fichiers de langues disponibles ainsi que les noms de notes utilisés
288 @cindex noms de note, autres langues
290 Noms de note dièse bémol double double
292 nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
293 english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
294 -sharpshsarp -flatflat
295 deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
296 norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
297 svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
298 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
299 catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
300 espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
304 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
305 @samp{la} altéré de bemol se note @code{aes} et @code{aeses}. Ces
306 formes sont contractées en @code{as} et @code{ases} (ou plus communément
307 @code{asas}). Dans certains fichiers linguistiques, seules ces formes
308 abrégées ont été définies ; ceci s'applique aussi aux suffixes pour les
312 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
313 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
314 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
315 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @q{semi-} et
316 @q{sesqui-} correspondent au @q{demi-} et @q{trois demis}. À noter
317 qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le suédois,
318 le catalan et l'espagnol.
320 @c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
322 @c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
323 @c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
324 @c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
327 Noms de note semi- semi- sesqui- sesqui-
328 dièse bémol dièse bémol
330 nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
331 english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
332 deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
333 norsk.ly c d e f g a b h
334 svenska.ly c d e f g a b h
335 italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
336 catalan.ly do re mi fa sol la sib si
337 espanol.ly do re mi fa sol la sib si
341 @node Changing multiple pitches
342 @subsection Changing multiple pitches
350 @unnumberedsubsubsec Octave checks
352 @cindex vérification d'octave
354 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
355 dans le mode d'octave @code{relative} : une note peut être suivie de
356 @code{=}@var{apostrophes/virgules} pour indiquer à quelle octave absolue
357 elle devrait être. Dans l'exemple suivant,
360 \relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
364 le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un @code{d''}
365 mais qu'on obtient un @code{d'} --- il n'y a qu'une tierce entre
366 @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée pour
367 donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction de
368 @code{d''} et non de @code{d'}.
370 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
371 imprimée, ayant pour syntaxe
374 \octaveCheck @var{hauteur}
377 Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
378 ni virgule et comme hauteur relative, est la même que la @var{hauteur}
379 absolue considérée avec ses éventuelles apostrophes ou virgules. Sinon,
380 un avertissement est émis et l'octave est corrigée. La @var{hauteur}
381 n'est pas considérée comme une note, et donc n'est pas imprimée.
383 Dans l'exemple ci-dessous, le premier test réussit, puisque le @code{e}
384 --- dans le mode @code{relative} --- est au plus à une quarte de
385 @code{a'}. Cependant, le deuxième test produit un avertissement,
386 puisque le @code{e} est à quinte de @code{b'}. Le message
387 d'avertissement est émis, et l'octave est corrigée afin que les notes
388 suivantes soient à nouveau à la bonne octave.
398 L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
399 note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
400 @code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
401 @code{\octaveCheck} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
402 résultat sur la partition.
404 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
414 @unnumberedsubsubsec Transpose
416 @cindex transposition
417 @cindex transposition des hauteurs
420 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
423 \transpose @var{note_de départ} @var{note_d_arrivée} @var{musicexpr}
426 Cela signifie que @var{musicexpr} est transposé d'un intervalle entre
427 les notes @var{note_de_départ} et @var{note_d_arrivée} : toute note
428 dont la hauteur était @code{note_de_départ}
429 est changée en @code{note_d_arrivée}.
431 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
432 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
435 \transpose d e @dots{}
438 Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
439 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
440 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
441 transposition suivante créera la partie appropriée.
444 \transpose a c @dots{}
447 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
448 @code{\transpose c cis} et @code{\transpose c des} transposeront la
449 pièce un demi-ton plus haut. Mais la première version écrira des
450 dièses et la deuxième des bémols.
452 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
453 mus = { \key d \major cis d fis g }
462 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
463 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
464 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
465 peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit
466 pour une trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on
469 \transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
472 Pour imprimer cette musique en si bémol à nouveau --- et de ce fait
473 produire une partie de trompette, au lieu d'un conducteur en notes
474 réelles, on utilisera un deuxième @code{transpose}
477 \transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
482 Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
484 Exemples : @rlsr{Pitches}.
489 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
490 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
491 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
492 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
494 @node Displaying pitches
495 @subsection Displaying pitches
501 * Instrument transpositions::
502 * Automatic accidentals::
507 @unnumberedsubsubsec Clef
511 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à telles
512 hauteurs. Elle est réglée par la commande @code{\clef}.
514 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
515 { c''2 \clef alto g'2 }
522 Les clés prises en charge sont
524 @multitable @columnfractions .33 .66
525 @headitem Clef @tab Position
526 @item @code{treble}, violin, G, G2 @tab Clé de sol 2e ligne
527 @item @code{alto, C} @tab Clé d'ut 3e ligne
528 @item @code{tenor} @tab Clé d'ut 4e ligne
529 @item @code{bass, F} @tab Clé de fa 4e ligne
530 @item @code{french} @tab Clé de sol 1e ligne
531 @item @code{soprano} @tab Clé d'ut 1e ligne
532 @item @code{mezzosoprano} @tab Clé d'ut 2e ligne
533 @item @code{baritone} @tab Clé d'ut 5e ligne
534 @item @code{varbaritone} @tab Clé de fa 3e ligne
535 @item @code{subbass} @tab Clé de fa 5e ligne
536 @item @code{percussion} @tab Clé de percussion
537 @item @code{tab} @tab Clé de tablature
540 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
541 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
542 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. L'argument
543 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient un
544 caractère @qq{souligné} ou des chiffres. Par exemple,
547 @cindex choral tenor clef
548 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
555 La commande @code{\clef "treble_8"} équivaut à définir @code{clefGlyph},
556 @code{clefPosition} --- qui contrôle la position verticale de la clé ---
557 @code{middleCPosition} et @code{clefOctavation}. Une clé est imprimée
558 lorsque l'une de ces propriétés est changée. Les exemples suivant font
559 apparaître des possibilités de réglage manuel de ces propriétés.
561 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
563 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
564 \set Staff.clefPosition = #2
566 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
568 \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
570 \set Staff.clefOctavation = #7
572 \set Staff.clefOctavation = #0
573 \set Staff.clefPosition = #0
577 \set Staff.middleCPosition = #4
584 Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
586 Référence du programme : @rinternals{Clef}.
590 @unnumberedsubsubsec Key signature
595 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
596 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clé,
597 c'est-à-dire au début de la portée.
599 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
602 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
611 @funindex \mixolydian
615 @cindex modes anciens
617 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
618 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
619 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
620 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
621 @code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
623 Cette commande fixe la propriété de contexte @code{Staff.keySignature}.
624 Des armures inhabituelles peuvent être spécifiées en modifiant
625 directement cette propriété.
627 Les nouveaux utilisateurs s'embrouillent souvent dans les altérations et
628 les armures, car des notes naturelles prennent ou non un bécarre selon
629 l'armure. Pour plus d'informations, voir @ref{Accidentals} ou
630 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
632 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
641 Un bécarre est imprimé pour annuler toute altération précédente. Ceci
642 peut être supprimé en réglant la propriété
643 @code{Staff.printKeyCancellation}.
645 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
650 \set Staff.printKeyCancellation = ##f
659 Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
660 @rinternals{KeySignature}.
663 @node Ottava brackets
664 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
666 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
667 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
668 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
674 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
684 La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
685 valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
686 -2@tie{}(pour 15ma bassa). En interne, cette fonction détermine les
687 propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
688 et @code{centralCPosition}. Vous pouvez modifier le texte d'une marque
689 d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
692 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
695 \set Staff.ottavation = #"8"
702 Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
707 @code{ottava} gère difficilement les changements de clé qui
708 pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
711 @node Instrument transpositions
712 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
714 @cindex transposition, MIDI
715 @cindex transposition, instrument
717 Vous pouvez spécifier la tonalité d'un instrument transpositeur, ce
718 qui est le cas pour de nombreux instruments à vent comme la clarinette
719 (si bémol, la ou mi bémol), le cor (fa), ou la trompette (si bémol,
722 Cette transposition s'indique après le mot-clé @code{\transposition}.
725 \transposition bes %% clarinette en si bémol
729 Cette commande détermine la propriété @code{instrumentTransposition},
730 dont la valeur sera utilisée pour le fichier MIDI et en cas de
731 citation. Elle n'affecte en rien la manière dont les notes seront
732 imprimées sur la portée. Référez-vous à la section @ref{Transpose}
733 pour obtenir un autre résultat.
735 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
736 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
737 portée est joué par l'instrument transpositeur. Par exemple, lorsque
738 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
739 devraient être en ut ; pour les instruments transpositeurs, il faudra
740 procéder de cette manière :
753 Lorsque vous entrez de la musique à partir d'une partie transposée,
754 utilisez la commande @code{\transposition}. Si l'on prend l'exemple
755 des parties de cor, leur tonalité change souvent au cours d'un morceau ;
756 en recopiant cette partie, utilisez @code{\transposition} ainsi :
767 @node Automatic accidentals
768 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
769 @cindex Altérations accidentelles automatiques
771 Une fonction a été créée pour regrouper les règles suivant lesquelles
772 s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière suivante :
774 @funindex set-accidental-style
776 #(set-accidental-style 'REGLE)
779 @c TODO: check the context stuff below
780 @c -does it *really* work?
781 @c -the default contexts as specified in
782 @c scm/music-function.scm seem to be different -vv
784 Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altération,
785 auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
786 devant être affecté :
789 #(set-accidental-style 'REGLE #('CONTEXTE#))
792 Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ;
793 cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu
796 Les régles d'altération suivantes sont possibles :
800 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
801 en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
802 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.
805 @lilypond[quote,ragged-right]
806 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
807 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
809 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
810 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
811 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
816 << \context Staff = "up" {
817 %#(set-accidental-style 'default)
819 \context Staff = "down"{
820 %#(set-accidental-style 'default)
822 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'default" }}}
827 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la
828 portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations
829 sont indépendantes pour chacune des voix.
834 #(set-accidental-style 'voice)
839 De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres voix,
840 ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans l'exemple suivant,
841 il est difficile de dire si le deuxième @samp{la} est dièse ou naturel.
843 @lilypond[quote,ragged-right]
844 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
845 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
847 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
848 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
849 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
854 << \context Staff = "up" {
855 #(set-accidental-style 'voice)
857 \context Staff = "down"{
858 #(set-accidental-style 'voice)
860 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'voice" }}}
864 La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant
865 être lues par des musiciens différents. S'il s'agit d'un
866 @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut
867 mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
871 @funindex modern style accidentals
872 Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations
873 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
874 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
875 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
876 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
879 @lilypond[quote,ragged-right]
880 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
881 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
883 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
884 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
885 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
890 << \context Staff = "up" {
891 #(set-accidental-style 'modern)
893 \context Staff = "down"{
894 #(set-accidental-style 'modern)
896 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern" }}}
900 @item @code{modern-cautionary}
901 @funindex modern-cautionary
902 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
903 précaution sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit
904 (par défaut) entre parenthèses. Il est possible de le définir au moyen
905 de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet
906 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
908 @lilypond[quote,ragged-right]
909 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
910 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
912 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
913 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
914 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
919 << \context Staff = "up" {
920 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
922 \context Staff = "down"{
923 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
925 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-cautionary" }}}
929 @funindex modern-voice
931 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
932 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
933 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
934 voix, dans le même contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent
937 @lilypond[quote,ragged-right]
938 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
939 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
941 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
942 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
943 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
948 << \context Staff = "up" {
949 #(set-accidental-style 'modern-voice)
951 \context Staff = "down"{
952 #(set-accidental-style 'modern-voice)
954 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice" }}}
958 @funindex modern-voice-cautionary
959 @item modern-voice-cautionary
960 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution
961 (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
962 particulière. On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
963 @code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.
965 @lilypond[quote,ragged-right]
966 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
967 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
969 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
970 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
971 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
976 << \context Staff = "up" {
977 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
979 \context Staff = "down"{
980 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
982 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice-cautionary" }}}
987 @funindex piano accidentals
988 Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas
989 de devoir la spécifier pour chaque portée individuelle au sein du
993 \new GrandStaff @{ <<
994 \new Staff = "up" @{ <<
995 #(set-accidental-style 'piano)
998 \new Staff = "down"@{ <<
999 #(set-accidental-style 'piano)
1005 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1006 XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1007 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1008 portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou @rinternals{PianoStaff}.
1010 @lilypond[quote,ragged-right]
1011 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1012 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1014 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1015 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1016 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1021 << \context Staff = "up" {
1022 #(set-accidental-style 'piano)
1024 \context Staff = "down"{
1025 #(set-accidental-style 'piano)
1027 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano" }}}
1031 @item piano-cautionary
1032 @funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1033 Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations
1034 de précaution sont imprimées différemment.
1036 @lilypond[quote,ragged-right]
1037 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1038 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1040 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1041 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1042 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1047 << \context Staff = "up" {
1048 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1050 \context Staff = "down"{
1051 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1053 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano-cautionary" }}}
1058 @funindex no-reset accidental style
1059 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
1060 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
1061 @lilypond[quote,ragged-right]
1062 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1063 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1065 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1066 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1067 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1072 << \context Staff = "up" {
1073 #(set-accidental-style 'no-reset)
1075 \context Staff = "down"{
1076 #(set-accidental-style 'no-reset)
1078 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'no-reset" }}}
1083 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt,
1084 et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la
1085 mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.
1087 @lilypond[quote,ragged-right]
1088 musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
1089 \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
1091 musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
1092 \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
1093 \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
1098 << \context Staff = "up" {
1099 #(set-accidental-style 'forget)
1101 \context Staff = "down"{
1102 #(set-accidental-style 'forget)
1104 \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'forget" }}}
1111 Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
1112 @rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et
1113 @rinternals{AccidentalPlacement}.
1118 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
1119 Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront
1120 imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en
1121 fonction de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut
1122 poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
1123 dépendent les unes des autres.
1124 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
1125 @code{?} après les notes concernées.
1129 @unnumberedsubsubsec Ambitus
1132 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
1133 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
1134 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des
1135 partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier
1136 coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
1138 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
1139 représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Pour imprimer
1140 cet @emph{ambitus}, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
1141 au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi,
1147 \consists Ambitus_engraver
1155 @lilypond[quote,ragged-right]
1159 \consists Ambitus_engraver
1163 \relative \new Staff {
1168 Si plusieurs voix se trouvent sur une même portée, on peut attribuer le
1169 graveur @rinternals{Ambitus_engraver} au contexte @rinternals{Staff}
1170 plutôt qu'au contexte @rinternals{Voice} ; l'ambitus affiché sera
1171 alors celui de toutes les voix cumulées, non d'une seule des voix
1174 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1176 \consists "Ambitus_engraver"
1180 \remove "Ambitus_engraver"
1182 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
1187 \remove "Ambitus_engraver"
1196 Cet exemple met en œuvre une fonctionnalité avancée :
1199 \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
1203 Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche. Le même résultat aurait pu
1204 être obtenu avec @code{extra-offset}, mais alors le système de mise en
1205 forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
1210 Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
1211 @rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
1212 @rinternals{AmbitusAccidental}.
1214 Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
1219 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
1220 présents sur une même portée.
1224 @subsection Note heads
1227 * Special note heads::
1228 * Easy notation note heads::
1229 * Shape note heads::
1233 @node Special note heads
1234 @unnumberedsubsubsec Special note heads
1236 @cindex têtes de note, spéciales
1238 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
1239 fins spécifiques --- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
1240 notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
1241 cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
1242 losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
1243 propriété @code{NoteHead}.
1245 @lilypond[ragged-right,relative=1,fragment,verbatim,quote]
1247 \override NoteHead #'style = #'cross
1249 \revert NoteHead #'style
1250 e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
1254 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
1255 @ref{Note head styles}.
1259 Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
1262 @node Easy notation note heads
1263 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
1265 @cindex tête de note, apprentissage
1266 @cindex notation facile
1269 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
1270 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants.
1272 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
1277 La commande @code{\easyHeadsOn} remplace tous les réglages de l'objet
1278 @rinternals{NoteHead}. L'impression doit être de plus grande
1279 taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos
1280 @ref{Setting the staff size}.
1284 @funindex \easyHeadsOn
1285 @code{\easyHeadsOn}.
1289 @node Shape note heads
1290 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
1292 @cindex tête de note, allure
1294 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
1295 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
1296 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
1299 Des notes profilées sont produites après activation de
1300 @code{\aikenHeads} ou @code{\sacredHarpHeads}, selon le style.
1302 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
1309 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
1310 degré étant défini par la commande @code{\key}.
1313 @funindex shapeNoteStyles
1314 @funindex \aikenHeads
1315 @funindex \sacredHarpHeads
1317 Les notes profilées sont mises en œuvre par la propriété
1318 @code{shapeNoteStyles}, dont les valeurs sont constituées d'une liste
1319 de symboles. Le n-ième élément indique le style à utiliser pour le
1320 n-ième degré de la gamme. Toutes les combinaisons sont possibles :
1322 @lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
1323 \set shapeNoteStyles = #'#(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
1329 @unnumberedsubsubsec Improvisation
1331 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
1332 allongée (@emph{slash}). Ces têtes de notes sont créées par
1333 l'adjonction du graveur @rinternals{Pitch_squash_engraver} au
1334 contexte @rinternals{Voice}, de telle sorte que la commande
1337 \set squashedPosition = #0
1338 \override NoteHead #'style = #'slash
1342 active les notes penchées.
1344 Vous disposez des raccourcis @code{\improvisationOn} et son corollaire
1345 @code{\improvisationOff} pour cette séquence, comme l'illustre
1346 l'exemple ci dessous.
1348 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1350 \consists Pitch_squash_engraver
1352 e8 e g a a16(bes)(a8) g \improvisationOn
1355 ~fis2 \improvisationOff a16(bes) a8 g e