Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: f8e7ac6dcdc5255d0c409ca68407f04dc8b98b99
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes..
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.17.6"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @seealso
  98 Glossaire musicologique :
  99 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 100
 101 Morceaux choisis :
 102 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 103
 104
 105 @node Octaves relatives
 106 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 107 @translationof Relative octave entry
 108
 109 @cindex relatif
 110 @cindex indication d'octave relative
 111 @cindex octave relative, indication
 112
 113 @funindex \relative
 114 @funindex relative
 115
 116 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
 117 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 118 une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
 119 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 120 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
 121 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 122
 123 @example
 124 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 125 @end example
 126
 127 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 128 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 129 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 130
 131 @itemize
 132 @item
 133 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 134 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 135 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 136
 137 @item
 138 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 139 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 140 hauteur calculée sans spécification.
 141
 142 @item
 143 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 144 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 145
 146 @item
 147 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 148 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 149 première note de @var{expression_musicale}.  Nous vous recommandons de
 150 faire référence à un do (@code{c}).
 151
 152 @end itemize
 153
 154 Voici le mode @code{\relative} en action.
 155
 156 @lilypond[verbatim,quote]
 157 \relative c {
 158   \clef bass
 159   c d e f
 160   g a b c
 161   d e f g
 162 }
 163 @end lilypond
 164
 165 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 166 dépassant la quarte.
 167
 168 @lilypond[verbatim,quote]
 169 \relative c'' {
 170   c g c f,
 171   c' a, e'' c
 172 }
 173 @end lilypond
 174
 175 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 176 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c {
 180   c f b e
 181   a d g c
 182 }
 183 @end lilypond
 184
 185 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 186 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 187
 188 @lilypond[verbatim,quote]
 189 \relative c' {
 190   c d e f
 191   \relative c'' {
 192     c d e f
 193   }
 194 }
 195 @end lilypond
 196
 197 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 198
 199 @lilypond[verbatim,quote]
 200 \new Staff {
 201   \relative c''' {
 202     \chordmode { c1 }
 203   }
 204   \chordmode { c1 }
 205 }
 206 @end lilypond
 207
 208 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 209
 210 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 211 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 212 bloc @code{\transpose}.
 213
 214 @lilypond[verbatim,quote]
 215 \relative c' {
 216   d e
 217   \transpose f g {
 218     d e
 219     \relative c' {
 220       d e
 221     }
 222   }
 223 }
 224 @end lilypond
 225
 226 @cindex accords et octave relative
 227 @cindex octave relative et accords
 228
 229 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 230 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 231 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 232 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 233 particulièrement le positionnement des do.
 234
 235 @lilypond[verbatim,quote]
 236 \relative c' {
 237   c
 238   <c e g>
 239   <c' e g'>
 240   <c, e, g''>
 241 }
 242 @end lilypond
 243
 244 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 245 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 246 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 247 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 248 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 249 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 250 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \relative c'' {
 254   c2 fis
 255   c2 ges
 256   b2 eisis
 257   b2 feses
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 262 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 263 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 264
 265 @seealso
 266 Glossaire musicologique :
 267 @rglosnamed{fifth,quinte},
 268 @rglosnamed{interval,intervalle},
 269 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 270
 271 Manuel de notation :
 272 @ref{Vérifications d'octave}.
 273
 274 Morceaux choisis :
 275 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 276
 277 Référence des propriétés internes :
 278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 279
 280
 281 @node Altérations
 282 @unnumberedsubsubsec Altérations
 283 @translationof Accidentals
 284
 285 @cindex altération
 286 @cindex armure
 287 @cindex clef
 288
 289 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 290 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 291 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 292 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 293 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 294 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 295 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 296 @rlearning{Altérations et armure}.}
 297
 298 @cindex noms de note, hollandais
 299 @cindex noms de note, par défaut
 300 @cindex hauteur, nom par défaut
 301 @cindex dièse
 302 @cindex bémol
 303 @cindex double dièse
 304 @cindex double bémol
 305 @cindex naturel
 306 @cindex bécarre
 307
 308 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 309 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 310 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 311 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 312 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 313 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 314
 315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 316 ais1 aes aisis aeses
 317 @end lilypond
 318
 319 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 320 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 321 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 322 donnera une note bécarre.
 323
 324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 325 a4 aes a2
 326 @end lilypond
 327
 328 @cindex quarts de ton
 329 @cindex demi-bémols
 330 @cindex demi-dièses
 331
 332 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 333 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 334 croissantes :
 335
 336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 337 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 338 @end lilypond
 339
 340 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 341
 342 @cindex altération de précaution
 343 @cindex altération entre parenthèses
 344 @cindex précaution, altération de
 345 @cindex parenthèses, altération entre
 346
 347 @funindex ?
 348 @funindex !
 349
 350 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 351 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 352 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 353 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une
 354 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 355 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 356 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 357
 358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 359 cis cis cis! cis? c c c! c?
 360 @end lilypond
 361
 362 @cindex altération et liaison de tenue
 363 @cindex liaison de tenue et altération
 364
 365 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 366 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 367
 368 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 369 cis1 ~ cis ~
 370 \break
 371 cis
 372 @end lilypond
 373
 374 @snippets
 375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 376 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 377
 378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 379 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 380
 381 @seealso
 382 Glossaire musicologique :
 383 @rglosnamed{sharp,dièse},
 384 @rglosnamed{flat,bémol},
 385 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 386 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 387 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 388 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 389
 390 Manuel d'initiation :
 391 @rlearning{Altérations et armure}.
 392
 393 Manuel de notation :
 394 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 395 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 396 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 397
 398 Morceaux choisis :
 399 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 400
 401 Références des propriétés internes :
 402 @rinternals{Accidental_engraver},
 403 @rinternals{Accidental},
 404 @rinternals{AccidentalCautionary},
 405 @rinternals{accidental-interface}.
 406
 407 @cindex accidentel, quart de ton
 408 @cindex quart de ton
 409
 410 @knownissues
 411 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 412 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 413 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 414
 415
 416 @node Nom des notes dans d'autres langues
 417 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 418 @translationof Note names in other languages
 419
 420 @cindex notes, noms selon la langue
 421 @cindex noms de note, langues
 422 @cindex langues, noms de note
 423
 424 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 425 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 426 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 427 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 428
 429 @lilypond[quote,verbatim]
 430 \language "italiano"
 431
 432 \relative do' {
 433   do re mi sib
 434 }
 435 @end lilypond
 436
 437 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 438 sont les suivants :
 439
 440 @quotation
 441 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 442 @headitem Langue
 443   @tab Nom des notes
 444 @item @code{nederlands}
 445   @tab c d e f g a bes b
 446 @item @code{catalan}
 447   @tab do re mi fa sol la sib si
 448 @item @code{deutsch}
 449   @tab c d e f g a b h
 450 @item @code{english}
 451   @tab c d e f g a bf b
 452 @item @code{espanol} ou @code{español}
 453   @tab do re mi fa sol la sib si
 454 @item @code{italiano} ou @code{français}
 455   @tab do re mi fa sol la sib si
 456 @item @code{norsk}
 457   @tab c d e f g a b h
 458 @item @code{portugues}
 459   @tab do re mi fa sol la sib si
 460 @item @code{suomi}
 461   @tab c d e f g a b h
 462 @item @code{svenska}
 463   @tab c d e f g a b h
 464 @item @code{vlaams}
 465   @tab do re mi fa sol la sib si
 466 @end multitable
 467 @end quotation
 468
 469 @noindent
 470 et les suffixes d'altération correspondants :
 471
 472 @quotation
 473 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 474 @headitem Langue
 475   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 476 @item @code{nederlands}
 477   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 478 @item @code{catalan}
 479   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 480 @item @code{deutsch}
 481   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 482 @item @code{english}
 483   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 484     @tab -ff/-flatflat
 485 @item @code{espanol} ou @code{español}
 486   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 487 @item @code{italiano} ou @code{français}
 488   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 489 @item @code{norsk}
 490   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 491     @tab -essess/-eses
 492 @item @code{portugues}
 493   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 494 @item @code{suomi}
 495   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 496 @item @code{svenska}
 497   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 498 @item @code{vlaams}
 499   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 500 @end multitable
 501 @end quotation
 502
 503 @noindent
 504 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 505 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 506 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 507 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 508 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 509
 510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 511 a2 as e es a ases e eses
 512 @end lilypond
 513
 514 @cindex microtonalités
 515 @cindex demi-dièse
 516 @cindex demi-bémol
 517 @cindex sesqui-dièse
 518 @cindex sesqui-bémol
 519
 520 @noindent
 521 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 522 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 523 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 524 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 525 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 526 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 527 suédois, le catalan et l'espagnol.
 528
 529 @quotation
 530 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 531 @headitem Langue
 532   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 533 @item @code{nederlands}
 534   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 535 @item @code{deutsch}
 536   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 537 @item @code{english}
 538   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 539 @item @code{espanol}
 540   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 541 @item @code{italiano}
 542   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 543 @item @code{portugues}
 544   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 545 @end multitable
 546 @end quotation
 547
 548 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 549 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 550 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 551 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 552 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 553
 554 @seealso
 555 Glossaire musicologique :
 556 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 557 @rglos{Common Practice Period}.
 558
 559 Manuel de notation :
 560 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 561
 562 Fichiers d'initialisation :
 563 @file{scm/define-note-names.scm}.
 564
 565 Morceaux choisis :
 566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 567
 568
 569 @node Modification de plusieurs hauteurs
 570 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 571 @translationof Changing multiple pitches
 572
 573 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 574
 575 @menu
 576 * Vérifications d'octave::
 577 * Transposition::
 578 * Inversion::
 579 * Rétrogradation::
 580 * Transformations modales::
 581 @end menu
 582
 583
 584 @node Vérifications d'octave
 585 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 586 @translationof Octave checks
 587
 588 @cindex vérification d'octave
 589 @cindex octave, vérification
 590 @cindex contrôle des hauteurs
 591
 592 @funindex =
 593 @funindex \octaveCheck
 594 @funindex octaveCheck
 595 @funindex controlpitch
 596
 597 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 598 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 599 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 600
 601 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 602 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 603 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 604 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 605 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 606 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 607 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 608
 609 @lilypond[verbatim,quote]
 610 \relative c'' {
 611   c2 d='4 d
 612   e2 f
 613 }
 614 @end lilypond
 615
 616 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 617 imprimée, ayant pour syntaxe
 618 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 619 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 620 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 621 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 622 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 623 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 624 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 625
 626 @lilypond[verbatim,quote]
 627 \relative c'' {
 628   c2 d
 629   \octaveCheck c'
 630   e2 f
 631 }
 632 @end lilypond
 633
 634 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 635 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 636
 637 @lilypond[verbatim,quote]
 638 \relative c'' {
 639   c4 f g f
 640
 641   c4
 642   \octaveCheck c'
 643   f
 644   \octaveCheck c'
 645   g
 646   \octaveCheck c'
 647   f
 648 }
 649 @end lilypond
 650
 651 @seealso
 652 Morceaux choisis :
 653 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 654
 655 Référence des propriétés internes :
 656 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 657
 658
 659 @node Transposition
 660 @unnumberedsubsubsec Transposition
 661 @translationof Transpose
 662
 663 @cindex transposition
 664 @cindex transposition des hauteurs
 665
 666 @funindex \transpose
 667 @funindex transpose
 668
 669 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 670 En voici la syntaxe :
 671
 672 @example
 673 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 674 @end example
 675
 676 @noindent
 677 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 678 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 679 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 680 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 681 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 682 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 683
 684 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 685 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 686 @code{@bs{}relative}.}
 687
 688 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 689 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 690 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 691
 692 @lilypond[verbatim,quote]
 693 \transpose d e {
 694   \relative c' {
 695     \key d \major
 696     d4 fis a d
 697   }
 698 }
 699 @end lilypond
 700
 701 @cindex transpositeur, instrument
 702 @cindex instruments transpositeurs
 703
 704 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 705 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 706 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 707 transposition suivante créera la partie appropriée.
 708
 709 @lilypond[verbatim,quote]
 710 \transpose a c' {
 711   \relative c' {
 712     \key c \major
 713     c4 d e g
 714   }
 715 }
 716 @end lilypond
 717
 718 @noindent
 719 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 720 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 721 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 722
 723 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 724 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 725 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 726 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 727
 728 @lilypond[verbatim,quote]
 729 music = \relative c' { c d e f }
 730 \new Staff {
 731   \transpose c cis { \music }
 732   \transpose c des { \music }
 733 }
 734 @end lilypond
 735
 736 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 737 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 738 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 739 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 740 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 741 pourrait écrire
 742
 743 @example
 744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 745 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 746 @end example
 747
 748 @noindent
 749 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 750 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 751 deuxième @code{\transpose} :
 752
 753 @example
 754 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 755 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 756 @end example
 757
 758 @noindent
 759 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 760 @ref{Instruments transpositeurs}.
 761
 762 @snippets
 763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 764 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 765
 766 @seealso
 767 Manuel de notation :
 768 @ref{Octaves relatives},
 769 @ref{Instruments transpositeurs},
 770 @ref{Inversion},
 771 @ref{Transformations modales},
 772 @ref{Rétrogradation}.
 773
 774 Morceaux choisis :
 775 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 776
 777 Référence des propriété internes :
 778 @rinternals{TransposedMusic}.
 779
 780 @funindex \transpose
 781 @funindex transpose
 782 @funindex \chordmode
 783 @funindex chordmode
 784 @funindex \relative
 785 @funindex relative
 786
 787 @knownissues
 788 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 789 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 790 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 791 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 792
 793 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 794 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 795 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 796
 797
 798 @node Inversion
 799 @unnumberedsubsubsec Inversion
 800 @translationof Inversion
 801
 802 @cindex inversion
 803
 804 @funindex \inversion
 805
 806 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 807 l'instruction
 808
 809 @example
 810 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 811 @end example
 812
 813 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 814 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 815 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 816
 817 @lilypond[verbatim,quote]
 818 music = \relative c' { c d e f }
 819 \new Staff {
 820   \music
 821   \inversion d' d' \music
 822   \inversion d' ees' \music
 823 }
 824 @end lilypond
 825
 826 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 827 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 828 @code{@bs{}relative}.}
 829
 830 @seealso
 831 Manuel de notation :
 832 @ref{Transformations modales},
 833 @ref{Rétrogradation},
 834 @ref{Transposition}.
 835
 836
 837 @node Rétrogradation
 838 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 839 @translationof Retrograde
 840
 841 @cindex rétrograde, transformation
 842 @cindex transformation rétrograde
 843
 844 @funindex \retrograde
 845 @funindex retrograde
 846
 847 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 848 rétrograde :
 849
 850 @lilypond[verbatim,quote]
 851 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 852
 853 \new Staff {
 854   \music
 855   \retrograde \music
 856 }
 857 @end lilypond
 858
 859 @knownissues
 860 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 861 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 862 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 863 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 864
 865 @seealso
 866 Manuel de notation :
 867 @ref{Inversion},
 868 @ref{Transformations modales},
 869 @ref{Transposition}.
 870
 871
 872 @node Transformations modales
 873 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 874 @translationof Modal transformations
 875
 876 @cindex modales, transformations
 877
 878 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 879 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 880 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 881 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 882 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 883
 884 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 885 sera pas transformée.}
 886
 887
 888 @subsubsubheading Transposition modale
 889 @c VO Modal transposition
 890
 891 @cindex modale, transposition
 892
 893 @funindex \modalTranspose
 894 @funindex modalTranspose
 895
 896 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 897
 898 @example
 899 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 900 @end example
 901
 902 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 903 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 904 et @var{hauteur-arrivée} :
 905
 906 @lilypond[verbatim,quote]
 907 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 908 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 909
 910 \new Staff {
 911   \motif
 912   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 913   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 914 }
 915 @end lilypond
 916
 917 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 918 l'amplitude et les différents intervalles :
 919
 920 @lilypond[verbatim,quote]
 921 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 922 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 923
 924 \new Staff {
 925   \motif
 926   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 927 }
 928 @end lilypond
 929
 930 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 931 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 932 notes seront alors prédéterminées :
 933
 934 @lilypond[verbatim,quote]
 935 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 936 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 937
 938 \new Staff {
 939   \motif
 940   \transpose c f \motif
 941   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 942 }
 943 @end lilypond
 944
 945
 946 @subsubsubheading Inversion modale
 947 @c VO Modal inversion
 948
 949 @cindex modale, inversion
 950
 951 @funindex \modalInversion
 952 @funindex modalInversion
 953
 954 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 955 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 956
 957 @example
 958 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 959 @end example
 960
 961 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 962 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
 963 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
 964 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
 965
 966 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
 967 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
 968 @var{hauteur-arrivée} :
 969
 970 @lilypond[verbatim,quote]
 971 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 972 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
 973
 974 \new Staff {
 975   \motif
 976   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
 977 }
 978 @end lilypond
 979
 980 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
 981 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
 982 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
 983
 984 @lilypond[verbatim,quote]
 985 scale = \relative c' { c g' }
 986 motive = \relative c' { c c g' c, }
 987
 988 \new Staff {
 989   \motive
 990   \modalInversion c' g' \scale \motive
 991 }
 992 @end lilypond
 993
 994 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
 995 une rétrogradation inversée :
 996
 997 @lilypond[verbatim,quote]
 998 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
 999 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1000
1001 \new Staff {
1002   \motif
1003   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1004 }
1005 @end lilypond
1006
1007 @seealso
1008 Manuel de notation :
1009 @ref{Inversion},
1010 @ref{Rétrogradation},
1011 @ref{Transposition}.
1012
1013
1014 @node Gravure des hauteurs
1015 @subsection Gravure des hauteurs
1016 @translationof Displaying pitches
1017
1018 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1019 hauteurs.
1020
1021 @menu
1022 * Clefs::
1023 * Armure::
1024 * Marques d'octaviation::
1025 * Instruments transpositeurs::
1026 * Altérations accidentelles automatiques::
1027 * Ambitus::
1028 @end menu
1029
1030
1031 @node Clefs
1032 @unnumberedsubsubsec Clefs
1033 @translationof Clef
1034
1035 @cindex clé de sol
1036 @cindex clé de fa
1037 @cindex clé d'ut
1038 @cindex clés anciennes
1039
1040 @funindex \clef
1041 @funindex clef
1042
1043 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1044 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1045 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1046
1047 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1048 \clef treble
1049 c2 c
1050 \clef alto
1051 c2 c
1052 \clef tenor
1053 c2 c
1054 \clef bass
1055 c2 c
1056 @end lilypond
1057
1058 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1059
1060 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1061 \clef french
1062 c2 c
1063 \clef soprano
1064 c2 c
1065 \clef mezzosoprano
1066 c2 c
1067 \clef baritone
1068 c2 c
1069
1070 \break
1071
1072 \clef varbaritone
1073 c2 c
1074 \clef subbass
1075 c2 c
1076 \clef percussion
1077 c2 c
1078
1079 \break
1080
1081 \clef G   % synonym for treble
1082 c2 c
1083 \clef F   % synonym for bass
1084 c2 c
1085 \clef C   % synonym for alto
1086 c2 c
1087 @end lilypond
1088
1089 @cindex transposition et clef
1090 @cindex clef et transposition
1091 @cindex octave et clef
1092 @cindex octaviation optionnelle
1093 @cindex opotionnelle, octaviation
1094 @cindex chorale, clef de ténor
1095 @cindex ténor, clef
1096
1097 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1098 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1099 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1100 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1101 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1102 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1103
1104 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1105 \clef treble
1106 c2 c
1107 \clef "treble_8"
1108 c2 c
1109 \clef "bass^15"
1110 c2 c
1111 \clef "alto_2"
1112 c2 c
1113 \clef "G_8"
1114 c2 c
1115 \clef "F^5"
1116 c2 c
1117 @end lilypond
1118
1119 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1120 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1121
1122 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1123 \clef "treble_(8)"
1124 c2 c
1125 \clef "bass^[15]"
1126 c2 c
1127 @end lilypond
1128
1129 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1130 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1131
1132 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
1133 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1134 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
1135 @ref{Tablatures personnalisées}.  La nécessité de recourir à d'autres
1136 clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
1137 au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
1138 @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
1139
1140 @snippets
1141 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1142 {tweaking-clef-properties.ly}
1143
1144 @seealso
1145 Manuel de notation :
1146 @ref{Notations anciennes},
1147 @ref{Clefs anciennes},
1148 @ref{Clefs grégoriennes},
1149 @ref{Mise en forme d'une citation},
1150 @ref{Tablatures par défaut},
1151 @ref{Tablatures personnalisées}.
1152
1153 Morceaux choisis:
1154 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1155
1156 Référence des propriétés internes :
1157 @rinternals{Clef_engraver},
1158 @rinternals{Clef},
1159 @rinternals{OctavateEight},
1160 @rinternals{clef-interface}.
1161
1162 @knownissues
1163 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1164 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1165 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1166 @code{OctavateEight}.
1167
1168 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1169 \new Staff \with {
1170   \override OctavateEight.color = #red
1171   \override Clef.color = #blue
1172 }
1173
1174 \clef "treble_8" c4
1175 @end lilypond
1176
1177
1178 @node Armure
1179 @unnumberedsubsubsec Armure
1180 @translationof Key signature
1181
1182 @cindex armure
1183
1184 @funindex \key
1185 @funindex key
1186
1187 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1188 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1189 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1190 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1191 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1192 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1193 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1194 @rlearning{Altérations et armure}.}
1195
1196 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1197 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1198 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1199 morceau.
1200
1201 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1202
1203 @example
1204 \key @var{hauteur} @var{mode}
1205 @end example
1206
1207 @funindex \major
1208 @funindex major
1209 @funindex \minor
1210 @funindex minor
1211 @funindex \ionian
1212 @funindex ionian
1213 @funindex \locrian
1214 @funindex locrian
1215 @funindex \aeolian
1216 @funindex aeolian
1217 @funindex \mixolydian
1218 @funindex mixolydian
1219 @funindex \lydian
1220 @funindex lydian
1221 @funindex \phrygian
1222 @funindex phrygian
1223 @funindex \dorian
1224 @funindex dorian
1225
1226 @cindex modes anciens
1227 @cindex modes
1228 @cindex majeur
1229 @cindex mineur
1230 @cindex ionien
1231 @cindex locrien
1232 @cindex éolien
1233 @cindex mixolydien
1234 @cindex lydien
1235 @cindex phrygien
1236 @cindex dorien
1237
1238 @noindent
1239 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1240 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1241 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1242 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1243 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1244
1245 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1246 \key g \major
1247 fis1
1248 f
1249 fis
1250 @end lilypond
1251
1252 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1253 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1254
1255 @lilypond[verbatim,quote]
1256 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1257     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1258
1259 \relative c' {
1260   \key c\freygish c4 des e f
1261   \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1262 }
1263 @end lilypond
1264
1265 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1266 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1267 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1268 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1269 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1270 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1271 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1272 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1273 cette position sur la portée.
1274
1275 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1276 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1277 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1278 \clef bass \key es\major es g bes d
1279 \clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
1280
1281 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1282 \bar "||" \key b\major b fis b2
1283 @end lilypond
1284
1285 @snippets
1286 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1287 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1288
1289 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1290 {non-traditional-key-signatures.ly}
1291
1292 @seealso
1293 Glossaire musicologique :
1294 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1295 @rglos{scordatura}.
1296
1297 Manuel d'initiation :
1298 @rlearning{Altérations et armure}.
1299
1300 Morceaux choisis :
1301 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1302
1303 Référence des propriétés internes :
1304 @rinternals{KeyChangeEvent},
1305 @rinternals{Key_engraver},
1306 @rinternals{Key_performer},
1307 @rinternals{KeyCancellation},
1308 @rinternals{KeySignature},
1309 @rinternals{key-signature-interface}.
1310
1311
1312 @node Marques d'octaviation
1313 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1314 @translationof Ottava brackets
1315
1316 @cindex ottava
1317 @cindex 15ma
1318 @cindex 8va
1319 @cindex 8ve
1320 @cindex octaviation
1321
1322 @funindex set-octavation
1323 @funindex \ottava
1324 @funindex ottava
1325
1326 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1327 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1328 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1329
1330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1331 a2 b
1332 \ottava #-2
1333 a2 b
1334 \ottava #-1
1335 a2 b
1336 \ottava #0
1337 a2 b
1338 \ottava #1
1339 a2 b
1340 \ottava #2
1341 a2 b
1342 @end lilypond
1343
1344 @snippets
1345 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1346 {ottava-text.ly}
1347
1348 @seealso
1349 Glossaire musicologique :
1350 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1351
1352 Morceaux choisis :
1353 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1354
1355 Référence des propriétés internes :
1356 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1357 @rinternals{OttavaBracket},
1358 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1359
1360
1361 @node Instruments transpositeurs
1362 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1363 @translationof Instrument transpositions
1364
1365 @cindex transposition et MIDI
1366 @cindex MIDI et transposition
1367 @cindex transposition, instrument
1368
1369 @funindex \transposition
1370 @funindex transposition
1371
1372 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1373 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1374 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1375 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1376 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1377 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1378 @ref{Citation d'autres voix}.
1379
1380 @example
1381 \transposition @var{hauteur}
1382 @end example
1383
1384 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1385 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1386 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1387 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1388 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1389 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1390 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1391 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1392 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1393
1394 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1395 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1396 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1397
1398 @lilypond[verbatim,quote]
1399 \new GrandStaff <<
1400   \new Staff = "violin" {
1401     \relative c'' {
1402       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1403       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1404       % not strictly necessary, but a good reminder
1405       \transposition c'
1406
1407       \key c \major
1408       g4( c8) r c r c4
1409     }
1410   }
1411   \new Staff = "clarinet" {
1412     \relative c'' {
1413       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1414       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1415       \transposition bes
1416
1417       \key d \major
1418       a4( d8) r d r d4
1419     }
1420   }
1421 >>
1422 @end lilypond
1423
1424 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1425 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1426 une autre en si bémol.
1427
1428 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1429 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1430 \key a \major
1431 \transposition a
1432 c d e f
1433 \textLengthOn
1434 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1435 R1
1436
1437 \key bes \major
1438 \transposition bes
1439 c2 g
1440 @end lilypond
1441
1442 @seealso
1443 Glossaire musicologique :
1444 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1445 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1446
1447 Manuel de notation :
1448 @ref{Citation d'autres voix},
1449 @ref{Transposition}.
1450
1451 Morceaux choisis :
1452 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1453
1454
1455 @node Altérations accidentelles automatiques
1456 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1457 @translationof Automatic accidentals
1458
1459 @cindex altération, style
1460 @cindex altération, style par défaut
1461 @cindex accidentelles, altérations
1462 @cindex accidentelles automatiques
1463 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1464 @cindex style d'accidentelle
1465
1466 @funindex \accidentalStyle
1467 @funindex voice
1468 @funindex default
1469
1470 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1471 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1472 suivante :
1473
1474 @example
1475 \new Staff <<
1476   \accidentalStyle voice
1477   @{ @dots{} @}
1478 >>
1479 @end example
1480
1481 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1482 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1483 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1484 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1485 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1486 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1487 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1488
1489 @example
1490 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1491 @end example
1492
1493 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1494 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1495 l'exemple suivant :
1496
1497 @lilypond[verbatim,quote]
1498 musicA = {
1499   <<
1500     \relative c' {
1501       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1502       cis2. <c, g'>4 |
1503     }
1504     \\
1505     \relative c' {
1506       ais'2 cis, |
1507       fis8 b a4 cis2 |
1508     }
1509   >>
1510 }
1511
1512 musicB = {
1513   \clef bass
1514   \new Voice {
1515     \voiceTwo \relative c' {
1516       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1517       \change Staff = up
1518       cis' cis
1519       \change Staff = down
1520       <fis, a> <fis a>]
1521       \showStaffSwitch
1522       \change Staff = up
1523       dis'4 |
1524       \change Staff = down
1525       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1526     }
1527   }
1528 }
1529
1530 \new PianoStaff {
1531   <<
1532     \context Staff = "up" {
1533       \accidentalStyle default
1534       \musicA
1535     }
1536     \context Staff = "down" {
1537       \accidentalStyle default
1538       \musicB
1539     }
1540   >>
1541 }
1542 @end lilypond
1543
1544 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1545 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1546
1547 @example
1548 \new PianoStaff @{
1549   <<
1550     \context Staff = "haut" @{
1551       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1552       \accidentalStyle Score.default
1553       \musicA
1554     @}
1555     \context Staff = "bas" @{
1556       \musicB
1557     @}
1558   >>
1559 @}
1560 @end example
1561
1562
1563 @c don't use verbatim in this table.
1564 @table @code
1565 @item default
1566
1567 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1568 @cindex altérations, style @emph{default}
1569
1570 @funindex default
1571
1572 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1573 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1574 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1575 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1576 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1577
1578 @lilypond[quote]
1579 musicA = {
1580   <<
1581     \relative c' {
1582       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1583       cis2. <c, g'>4 |
1584     }
1585     \\
1586     \relative c' {
1587       ais'2 cis, |
1588       fis8 b a4 cis2 |
1589     }
1590   >>
1591 }
1592
1593 musicB = {
1594   \clef bass
1595   \new Voice {
1596     \voiceTwo \relative c' {
1597       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1598       \change Staff = up
1599       cis' cis
1600       \change Staff = down
1601       <fis, a> <fis a>]
1602       \showStaffSwitch
1603       \change Staff = up
1604       dis'4 |
1605       \change Staff = down
1606       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1607     }
1608   }
1609 }
1610
1611 \new PianoStaff {
1612   <<
1613     \context Staff = "up" {
1614       \accidentalStyle default
1615       \musicA
1616     }
1617     \context Staff = "down" {
1618       \accidentalStyle default
1619       \musicB
1620     }
1621   >>
1622 }
1623 @end lilypond
1624
1625 @item voice
1626
1627 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1628 @cindex altérations, style @emph{voice}
1629 @cindex altérations, style @emph{modern}
1630 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1631 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1632 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1633
1634 @funindex voice
1635
1636 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1637 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1638 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1639 à la règle @code{default}.
1640
1641 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1642 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1643 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1644 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1645 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1646 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1647 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1648 @code{modern-cautionary}.
1649
1650 @lilypond[quote]
1651 musicA = {
1652   <<
1653     \relative c' {
1654       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1655       cis2. <c, g'>4 |
1656     }
1657     \\
1658     \relative c' {
1659       ais'2 cis, |
1660       fis8 b a4 cis2 |
1661     }
1662   >>
1663 }
1664
1665 musicB = {
1666   \clef bass
1667   \new Voice {
1668     \voiceTwo \relative c' {
1669       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1670       \change Staff = up
1671       cis' cis
1672       \change Staff = down
1673       <fis, a> <fis a>]
1674       \showStaffSwitch
1675       \change Staff = up
1676       dis'4 |
1677       \change Staff = down
1678       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1679     }
1680   }
1681 }
1682
1683 \new PianoStaff {
1684   <<
1685     \context Staff = "up" {
1686       \accidentalStyle voice
1687       \musicA
1688     }
1689     \context Staff = "down" {
1690       \accidentalStyle voice
1691       \musicB
1692     }
1693   >>
1694 }
1695 @end lilypond
1696
1697 @item modern
1698
1699 @cindex altération, style @emph{modern}
1700 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1701
1702 @funindex modern
1703
1704 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1705 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1706 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1707 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1708 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1709 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1710 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1711 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1712 de la main droite.
1713
1714 @lilypond[quote]
1715 musicA = {
1716   <<
1717     \relative c' {
1718       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1719       cis2. <c, g'>4 |
1720     }
1721     \\
1722     \relative c' {
1723       ais'2 cis, |
1724       fis8 b a4 cis2 |
1725     }
1726   >>
1727 }
1728
1729 musicB = {
1730   \clef bass
1731   \new Voice {
1732     \voiceTwo \relative c' {
1733       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1734       \change Staff = up
1735       cis' cis
1736       \change Staff = down
1737       <fis, a> <fis a>]
1738       \showStaffSwitch
1739       \change Staff = up
1740       dis'4 |
1741       \change Staff = down
1742       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1743     }
1744   }
1745 }
1746
1747 \new PianoStaff {
1748   <<
1749     \context Staff = "up" {
1750       \accidentalStyle modern
1751       \musicA
1752     }
1753     \context Staff = "down" {
1754       \accidentalStyle modern
1755       \musicB
1756     }
1757   >>
1758 }
1759 @end lilypond
1760
1761 @item modern-cautionary
1762
1763 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1764 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1765 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1766 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1767
1768 @funindex modern-cautionary
1769
1770 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1771 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1772 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1773 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1774 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1775
1776 @lilypond[quote]
1777 musicA = {
1778   <<
1779     \relative c' {
1780       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1781       cis2. <c, g'>4 |
1782     }
1783     \\
1784     \relative c' {
1785       ais'2 cis, |
1786       fis8 b a4 cis2 |
1787     }
1788   >>
1789 }
1790
1791 musicB = {
1792   \clef bass
1793   \new Voice {
1794     \voiceTwo \relative c' {
1795       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1796       \change Staff = up
1797       cis' cis
1798       \change Staff = down
1799       <fis, a> <fis a>]
1800       \showStaffSwitch
1801       \change Staff = up
1802       dis'4 |
1803       \change Staff = down
1804       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1805     }
1806   }
1807 }
1808
1809 \new PianoStaff {
1810   <<
1811     \context Staff = "up" {
1812       \accidentalStyle modern-cautionary
1813       \musicA
1814     }
1815     \context Staff = "down" {
1816       \accidentalStyle modern-cautionary
1817       \musicB
1818     }
1819   >>
1820 }
1821 @end lilypond
1822
1823 @item modern-voice
1824
1825 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1826 @cindex style d'altération @emph{modern}
1827 @cindex altérations multivoix
1828 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1829 @cindex voix multiples et altérations
1830 @cindex multivoix, altérations
1831
1832 @funindex modern-voice
1833
1834 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1835 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1836 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1837 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1838 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1839 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1840 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1841 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1842
1843 @lilypond[quote]
1844 musicA = {
1845   <<
1846     \relative c' {
1847       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1848       cis2. <c, g'>4 |
1849     }
1850     \\
1851     \relative c' {
1852       ais'2 cis, |
1853       fis8 b a4 cis2 |
1854     }
1855   >>
1856 }
1857
1858 musicB = {
1859   \clef bass
1860   \new Voice {
1861     \voiceTwo \relative c' {
1862       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1863       \change Staff = up
1864       cis' cis
1865       \change Staff = down
1866       <fis, a> <fis a>]
1867       \showStaffSwitch
1868       \change Staff = up
1869       dis'4 |
1870       \change Staff = down
1871       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1872     }
1873   }
1874 }
1875
1876 \new PianoStaff {
1877   <<
1878     \context Staff = "up" {
1879       \accidentalStyle modern-voice
1880       \musicA
1881     }
1882     \context Staff = "down" {
1883       \accidentalStyle modern-voice
1884       \musicB
1885     }
1886   >>
1887 }
1888 @end lilypond
1889
1890 @item modern-voice-cautionary
1891
1892 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1893 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1894
1895 @funindex modern-voice-cautionary
1896
1897 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1898 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1899 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1900 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1901 considérées comme étant « de précaution ».
1902
1903 @lilypond[quote]
1904 musicA = {
1905   <<
1906     \relative c' {
1907       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1908       cis2. <c, g'>4 |
1909     }
1910     \\
1911     \relative c' {
1912       ais'2 cis, |
1913       fis8 b a4 cis2 |
1914     }
1915   >>
1916 }
1917
1918 musicB = {
1919   \clef bass
1920   \new Voice {
1921     \voiceTwo \relative c' {
1922       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1923       \change Staff = up
1924       cis' cis
1925       \change Staff = down
1926       <fis, a> <fis a>]
1927       \showStaffSwitch
1928       \change Staff = up
1929       dis'4 |
1930       \change Staff = down
1931       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1932     }
1933   }
1934 }
1935
1936 \new PianoStaff {
1937   <<
1938     \context Staff = "up" {
1939       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1940       \musicA
1941     }
1942     \context Staff = "down" {
1943       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1944       \musicB
1945     }
1946   >>
1947 }
1948 @end lilypond
1949
1950 @item piano
1951
1952 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1953 @cindex altérations style @emph{piano}
1954 @cindex piano et altérations
1955
1956 @funindex piano
1957
1958 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1959 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1960 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
1961 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1962
1963 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1964 @code{PianoStaff}.
1965
1966 @lilypond[quote]
1967 musicA = {
1968   <<
1969     \relative c' {
1970       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1971       cis2. <c, g'>4 |
1972     }
1973     \\
1974     \relative c' {
1975       ais'2 cis, |
1976       fis8 b a4 cis2 |
1977     }
1978   >>
1979 }
1980
1981 musicB = {
1982   \clef bass
1983   \new Voice {
1984     \voiceTwo \relative c' {
1985       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1986       \change Staff = up
1987       cis' cis
1988       \change Staff = down
1989       <fis, a> <fis a>]
1990       \showStaffSwitch
1991       \change Staff = up
1992       dis'4 |
1993       \change Staff = down
1994       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1995     }
1996   }
1997 }
1998
1999 \new PianoStaff {
2000   <<
2001     \context Staff = "up" {
2002       \accidentalStyle piano
2003       \musicA
2004     }
2005     \context Staff = "down" {
2006       \musicB
2007     }
2008   >>
2009 }
2010 @end lilypond
2011
2012 @item piano-cautionary
2013
2014 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2015 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2016 @cindex piano et altérations
2017
2018 @funindex piano-cautionary
2019
2020 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2021 imprimées différemment.
2022
2023 @lilypond[quote]
2024 musicA = {
2025   <<
2026     \relative c' {
2027       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2028       cis2. <c, g'>4 |
2029     }
2030     \\
2031     \relative c' {
2032       ais'2 cis, |
2033       fis8 b a4 cis2 |
2034     }
2035   >>
2036 }
2037
2038 musicB = {
2039   \clef bass
2040   \new Voice {
2041     \voiceTwo \relative c' {
2042       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2043       \change Staff = up
2044       cis' cis
2045       \change Staff = down
2046       <fis, a> <fis a>]
2047       \showStaffSwitch
2048       \change Staff = up
2049       dis'4 |
2050       \change Staff = down
2051       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2052     }
2053   }
2054 }
2055
2056 \new PianoStaff {
2057   <<
2058     \context Staff = "up" {
2059       \accidentalStyle piano-cautionary
2060       \musicA
2061     }
2062     \context Staff = "down" {
2063       \musicB
2064     }
2065   >>
2066 }
2067 @end lilypond
2068
2069 @item neo-modern
2070
2071 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2072 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2073
2074 @funindex neo-modern
2075
2076 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2077 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2078 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2079 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2080
2081 @lilypond[quote]
2082 musicA = {
2083   <<
2084     \relative c' {
2085       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2086       cis2. <c, g'>4 |
2087     }
2088     \\
2089     \relative c' {
2090       ais'2 cis, |
2091       fis8 b a4 cis2 |
2092     }
2093   >>
2094 }
2095
2096 musicB = {
2097   \clef bass
2098   \new Voice {
2099     \voiceTwo \relative c' {
2100       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2101       \change Staff = up
2102       cis' cis
2103       \change Staff = down
2104       <fis, a> <fis a>]
2105       \showStaffSwitch
2106       \change Staff = up
2107       dis'4 |
2108       \change Staff = down
2109       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2110     }
2111   }
2112 }
2113
2114 \new PianoStaff {
2115   <<
2116     \context Staff = "up" {
2117       \accidentalStyle neo-modern
2118       \musicA
2119     }
2120     \context Staff = "down" {
2121       \accidentalStyle neo-modern
2122       \musicB
2123     }
2124   >>
2125 }
2126 @end lilypond
2127
2128 @item neo-modern-cautionary
2129
2130 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2131 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2132
2133 @funindex neo-modern-cautionary
2134
2135 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2136 sont imprimées différemment.
2137
2138 @lilypond[quote]
2139 musicA = {
2140   <<
2141     \relative c' {
2142       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2143       cis2. <c, g'>4 |
2144     }
2145     \\
2146     \relative c' {
2147       ais'2 cis, |
2148       fis8 b a4 cis2 |
2149     }
2150   >>
2151 }
2152
2153 musicB = {
2154   \clef bass
2155   \new Voice {
2156     \voiceTwo \relative c' {
2157       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2158       \change Staff = up
2159       cis' cis
2160       \change Staff = down
2161       <fis, a> <fis a>]
2162       \showStaffSwitch
2163       \change Staff = up
2164       dis'4 |
2165       \change Staff = down
2166       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2167     }
2168   }
2169 }
2170
2171 \new PianoStaff {
2172   <<
2173     \context Staff = "up" {
2174       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2175       \musicA
2176     }
2177     \context Staff = "down" {
2178       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2179       \musicB
2180     }
2181   >>
2182 }
2183 @end lilypond
2184
2185 @item neo-modern-voice
2186
2187 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2188 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2189 @cindex altérations multivoix
2190 @cindex voix multiples et altérations
2191 @cindex multivoix, altérations
2192
2193 @funindex neo-modern-voice
2194
2195 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2196 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2197 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2198 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2199 en tiennent aussi compte.
2200
2201 @lilypond[quote]
2202 musicA = {
2203   <<
2204     \relative c' {
2205       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2206       cis2. <c, g'>4 |
2207     }
2208     \\
2209     \relative c' {
2210       ais'2 cis, |
2211       fis8 b a4 cis2 |
2212     }
2213   >>
2214 }
2215
2216 musicB = {
2217   \clef bass
2218   \new Voice {
2219     \voiceTwo \relative c' {
2220       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2221       \change Staff = up
2222       cis' cis
2223       \change Staff = down
2224       <fis, a> <fis a>]
2225       \showStaffSwitch
2226       \change Staff = up
2227       dis'4 |
2228       \change Staff = down
2229       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2230     }
2231   }
2232 }
2233
2234 \new PianoStaff {
2235   <<
2236     \context Staff = "up" {
2237       \accidentalStyle neo-modern-voice
2238       \musicA
2239     }
2240     \context Staff = "down" {
2241       \accidentalStyle neo-modern-voice
2242       \musicB
2243     }
2244   >>
2245 }
2246 @end lilypond
2247
2248 @item neo-modern-voice-cautionary
2249
2250 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2251
2252 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2253 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2254 défaut), soit en plus petit.
2255
2256 @lilypond[quote]
2257 musicA = {
2258   <<
2259     \relative c' {
2260       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2261       cis2. <c, g'>4 |
2262     }
2263     \\
2264     \relative c' {
2265       ais'2 cis, |
2266       fis8 b a4 cis2 |
2267     }
2268   >>
2269 }
2270
2271 musicB = {
2272   \clef bass
2273   \new Voice {
2274     \voiceTwo \relative c' {
2275       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2276       \change Staff = up
2277       cis' cis
2278       \change Staff = down
2279       <fis, a> <fis a>]
2280       \showStaffSwitch
2281       \change Staff = up
2282       dis'4 |
2283       \change Staff = down
2284       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2285     }
2286   }
2287 }
2288
2289 \new PianoStaff {
2290   <<
2291     \context Staff = "up" {
2292       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2293       \musicA
2294     }
2295     \context Staff = "down" {
2296       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2297       \musicB
2298     }
2299   >>
2300 }
2301 @end lilypond
2302
2303 @item dodecaphonic
2304
2305 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2306 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2307
2308 @funindex dodecaphonic
2309
2310 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2311 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2312 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2313 altération, même si elle est naturelle.
2314
2315 @lilypond[quote]
2316 musicA = {
2317   <<
2318     \relative c' {
2319       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2320       cis2. <c, g'>4 |
2321     }
2322     \\
2323     \relative c' {
2324       ais'2 cis, |
2325       fis8 b a4 cis2 |
2326     }
2327   >>
2328 }
2329
2330 musicB = {
2331   \clef bass
2332   \new Voice {
2333     \voiceTwo \relative c' {
2334       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2335       \change Staff = up
2336       cis' cis
2337       \change Staff = down
2338       <fis, a> <fis a>]
2339       \showStaffSwitch
2340       \change Staff = up
2341       dis'4 |
2342       \change Staff = down
2343       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2344     }
2345   }
2346 }
2347
2348 \new PianoStaff {
2349   <<
2350     \context Staff = "up" {
2351       \accidentalStyle dodecaphonic
2352       \musicA
2353     }
2354     \context Staff = "down" {
2355       \accidentalStyle dodecaphonic
2356       \musicB
2357     }
2358   >>
2359 }
2360 @end lilypond
2361
2362
2363 @item teaching
2364
2365 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2366 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2367
2368 @funindex teaching
2369
2370 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2371 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2372 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2373 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2374 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2375
2376 @lilypond[quote,staffsize=18]
2377 musicA = {
2378   <<
2379     \relative c' {
2380       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2381       cis2. <c, g'>4 |
2382     }
2383     \\
2384     \relative c' {
2385       ais'2 cis, |
2386       fis8 b a4 cis2 |
2387     }
2388   >>
2389 }
2390
2391 musicB = {
2392   \clef bass
2393   \new Voice {
2394     \voiceTwo \relative c' {
2395       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2396       \change Staff = up
2397       cis' cis
2398       \change Staff = down
2399       <fis, a> <fis a>]
2400       \showStaffSwitch
2401       \change Staff = up
2402       dis'4 |
2403       \change Staff = down
2404       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2405     }
2406   }
2407 }
2408
2409 \new PianoStaff {
2410   <<
2411     \context Staff = "up" {
2412       \key fis \minor
2413       \accidentalStyle teaching
2414       \musicA
2415     }
2416     \context Staff = "down" {
2417       \key fis \minor
2418       \accidentalStyle teaching
2419       \musicB
2420     }
2421   >>
2422 }
2423 @end lilypond
2424
2425 @item no-reset
2426
2427 @cindex altération, style @emph{no reset}
2428 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2429
2430 @funindex no-reset
2431
2432 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2433 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2434
2435 @lilypond[quote]
2436 musicA = {
2437   <<
2438     \relative c' {
2439       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2440       cis2. <c, g'>4 |
2441     }
2442     \\
2443     \relative c' {
2444       ais'2 cis, |
2445       fis8 b a4 cis2 |
2446     }
2447   >>
2448 }
2449
2450 musicB = {
2451   \clef bass
2452   \new Voice {
2453     \voiceTwo \relative c' {
2454       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2455       \change Staff = up
2456       cis' cis
2457       \change Staff = down
2458       <fis, a> <fis a>]
2459       \showStaffSwitch
2460       \change Staff = up
2461       dis'4 |
2462       \change Staff = down
2463       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2464     }
2465   }
2466 }
2467
2468 \new PianoStaff {
2469   <<
2470     \context Staff = "up" {
2471       \accidentalStyle no-reset
2472       \musicA
2473     }
2474     \context Staff = "down" {
2475       \accidentalStyle no-reset
2476       \musicB
2477     }
2478   >>
2479 }
2480 @end lilypond
2481
2482 @item forget
2483
2484 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2485 @cindex altérations, style @emph{forget}
2486
2487 @funindex forget
2488
2489 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2490 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2491 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2492 armure.
2493
2494 @lilypond[quote]
2495 musicA = {
2496   <<
2497     \relative c' {
2498       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2499       cis2. <c, g'>4 |
2500     }
2501     \\
2502     \relative c' {
2503       ais'2 cis, |
2504       fis8 b a4 cis2 |
2505     }
2506   >>
2507 }
2508
2509 musicB = {
2510   \clef bass
2511   \new Voice {
2512     \voiceTwo \relative c' {
2513       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2514       \change Staff = up
2515       cis' cis
2516       \change Staff = down
2517       <fis, a> <fis a>]
2518       \showStaffSwitch
2519       \change Staff = up
2520       dis'4 |
2521       \change Staff = down
2522       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2523     }
2524   }
2525 }
2526
2527 \new PianoStaff {
2528   <<
2529     \context Staff = "up" {
2530       \accidentalStyle forget
2531       \musicA
2532     }
2533     \context Staff = "down" {
2534       \accidentalStyle forget
2535       \musicB
2536     }
2537   >>
2538 }
2539 @end lilypond
2540 @end table
2541
2542 @seealso
2543 Morceaux choisis :
2544 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2545
2546 Référence des propriétés internes :
2547 @rinternals{Accidental},
2548 @rinternals{Accidental_engraver},
2549 @rinternals{GrandStaff} et
2550 @rinternals{PianoStaff},
2551 @rinternals{Staff},
2552 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2553 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2554 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2555
2556
2557 @cindex altérations et notes simultanées
2558 @cindex notes simultanées et altérations
2559 @cindex altérations et accords
2560 @cindex accords et altérations
2561
2562 @knownissues
2563 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2564 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2565 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2566 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2567 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2568 altérations dépendent les unes des autres.
2569 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2570 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2571
2572 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2573 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2574 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2575 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2576 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2577 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2578
2579 @lilypond[quote]
2580 {
2581   \accidentalStyle modern
2582   \time 2/4
2583   \repeat volta 2 {
2584     c'2
2585   }
2586   \alternative {
2587      cis'
2588      c'
2589   }
2590 }
2591 @end lilypond
2592
2593 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2594 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2595
2596 @lilypond[verbatim,quote]
2597 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2598   \accidentalStyle forget
2599   #music
2600   \accidentalStyle modern
2601 #})
2602 {
2603   \accidentalStyle modern
2604   \time 2/4
2605   \repeat volta 2 {
2606     c'2
2607   }
2608   \alternative {
2609      cis'
2610      \forget c'
2611   }
2612 }
2613 @end lilypond
2614
2615
2616 @node Ambitus
2617 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2618 @translationof Ambitus
2619
2620 @cindex ambitus
2621 @cindex tessiture
2622 @cindex amplitude
2623
2624 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2625 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2626 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2627 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2628 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2629
2630 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2631 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2632 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2633
2634 @lilypond[verbatim,quote]
2635 \layout {
2636   \context {
2637     \Voice
2638     \consists "Ambitus_engraver"
2639   }
2640 }
2641
2642 \relative c'' {
2643   aes c e2
2644   cis,1
2645 }
2646 @end lilypond
2647
2648 @snippets
2649 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2650 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2651
2652 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2653 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2654
2655 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2656 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2657
2658 @seealso
2659 Glossaire musicologique :
2660 @rglos{ambitus}.
2661
2662 Morceaux choisis :
2663 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2664
2665 Référence des propriétés internes :
2666 @rinternals{Ambitus_engraver},
2667 @rinternals{Voice},
2668 @rinternals{Staff},
2669 @rinternals{Ambitus},
2670 @rinternals{AmbitusAccidental},
2671 @rinternals{AmbitusLine},
2672 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2673 @rinternals{ambitus-interface}.
2674
2675 @knownissues
2676 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2677 présents sur une même portée.
2678
2679
2680 @node Têtes de note
2681 @subsection Têtes de note
2682 @translationof Note heads
2683
2684 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2685 note.
2686
2687 @menu
2688 * Têtes de note spécifiques::
2689 * Têtes de note avec nom de note::
2690 * Têtes de note à forme variable::
2691 * Improvisation::
2692 @end menu
2693
2694
2695 @node Têtes de note spécifiques
2696 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2697 @translationof Special note heads
2698
2699 @cindex têtes de note, spéciales
2700 @cindex croix, tête de note
2701 @cindex losange, tête de note
2702 @cindex parlato, tête de note
2703 @cindex harmonique, tête de note
2704 @cindex guitare, tête de note
2705 @cindex styles, tête de note
2706
2707 @funindex cross
2708
2709 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2710
2711 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2712 c4 b
2713 \override NoteHead.style = #'cross
2714 c4 b
2715 \revert NoteHead.style
2716 a b
2717 \override NoteHead.style = #'harmonic
2718 a b
2719 \revert NoteHead.style
2720 c4 d e f
2721 @end lilypond
2722
2723 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2724 @ref{Styles de tête de note}.
2725
2726 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2727 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2728 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2729
2730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2731 c4 b
2732 \xNotesOn
2733  a b c4 b
2734 \xNotesOff
2735 c4 d
2736 @end lilypond
2737
2738 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2739 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2740 tablature :
2741
2742 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2743 c4 b
2744 \xNote { e f }
2745 c b < g \xNote c f > b
2746 @end lilypond
2747
2748 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2749 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2750 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2751
2752 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2753 harmoniques des cordes :
2754
2755 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2756 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2757 @end lilypond
2758
2759 @predefined
2760 @code{\harmonic},
2761 @code{\xNotesOn},
2762 @code{\xNotesOff},
2763 @code{\xNote}.
2764 @endpredefined
2765
2766 @seealso
2767 Manuel de notation :
2768 @ref{Styles de tête de note},
2769 @ref{Notes en accords},
2770 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2771
2772 Morceaux choisis :
2773 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2774
2775 Référence des propriétés internes :
2776 @rinternals{note-event},
2777 @rinternals{Note_heads_engraver},
2778 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2779 @rinternals{NoteHead}.
2780 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2781 @rinternals{note-head-interface},
2782 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2783
2784
2785 @node Têtes de note avec nom de note
2786 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2787 @translationof Easy notation note heads
2788
2789 @cindex tête de note, apprentissage
2790 @cindex notation facile
2791 @cindex Hal Leonard
2792 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2793
2794 @funindex \easyHeadsOn
2795 @funindex easyHeadsOn
2796 @funindex \easyHeadsOff
2797 @funindex easyHeadsOff
2798
2799 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2800 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2801 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2802 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2803
2804 @lilypond[verbatim,quote]
2805 #(set-global-staff-size 26)
2806 \relative c' {
2807   \easyHeadsOn
2808   c2 e4 f
2809   g1
2810   \easyHeadsOff
2811   c,1
2812 }
2813 @end lilypond
2814
2815 @predefined
2816 @code{\easyHeadsOn},
2817 @code{\easyHeadsOff}.
2818 @endpredefined
2819
2820 @snippets
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2822 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2823
2824 @seealso
2825 Manuel de notation :
2826 @ref{Définition de la taille de portée}.
2827
2828 Morceaux choisis :
2829 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2830
2831 Référence des propriétés internes :
2832 @rinternals{note-event},
2833 @rinternals{Note_heads_engraver},
2834 @rinternals{NoteHead},
2835 @rinternals{note-head-interface}.
2836
2837
2838 @node Têtes de note à forme variable
2839 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2840 @translationof Shape note heads
2841
2842 @cindex tête de note, allure
2843 @cindex tête de note, Aiken
2844 @cindex tête de note, harpe sacrée
2845 @cindex notes profilées
2846 @cindex Aiken, tête de note
2847 @cindex harpe sacrée, tête de note
2848 @cindex Funk, tête de note
2849 @cindex tête de note, Funk
2850 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2851 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2852 @cindex Christian Harmony, tête de note
2853 @cindex tête de note, Christian Harmony
2854 @cindex Walker shape, tête de note
2855 @cindex tête de note, Walker
2856
2857 @funindex \key
2858 @funindex key
2859 @funindex \aikenHeads
2860 @funindex aikenHeads
2861 @funindex \aikenHeadsMinor
2862 @funindex aikenHeadsMinor
2863 @funindex \sacredHarpHeads
2864 @funindex sacredHarpHeads
2865 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2866 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2867 @funindex \southernHarmonyHeads
2868 @funindex southernHarmonyHeads
2869 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2870 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2871 @funindex \funkHeads
2872 @funindex funkHeads
2873 @funindex \walkerHeads
2874 @funindex walkerHeads
2875 @funindex \funkHeadsMinor
2876 @funindex funkHeadsMinor
2877 @funindex \walkerHeadsMinor
2878 @funindex walkerHeadsMinor
2879
2880 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2881 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2882 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2883 siècle.  Voici comment procéder :
2884
2885 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2886 \aikenHeads
2887 c, d e f g2 a b1 c \break
2888 \sacredHarpHeads
2889 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2890 \southernHarmonyHeads
2891 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2892 \funkHeads
2893 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2894 \walkerHeads
2895 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2896 @end lilypond
2897
2898 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2899 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2900 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2901
2902 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2903 \key a \minor
2904 \aikenHeads
2905 a b c d e2 f g1 a \break
2906 \aikenHeadsMinor
2907 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2908 \sacredHarpHeadsMinor
2909 a,2 b c d \break
2910 \southernHarmonyHeadsMinor
2911 a2 b c d \break
2912 \funkHeadsMinor
2913 a2 b c d \break
2914 \walkerHeadsMinor
2915 a2 b c d \break
2916 @end lilypond
2917
2918 @predefined
2919 @code{\aikenHeads},
2920 @code{\aikenHeadsMinor},
2921 @code{\funkHeads},
2922 @code{\funkHeadsMinor},
2923 @code{\sacredHarpHeads}.
2924 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2925 @code{\southernHarmonyHeads},
2926 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2927 @code{\walkerHeads},
2928 @code{\walkerHeadsMinor}.
2929 @endpredefined
2930
2931 @snippets
2932 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2933 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2934
2935 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2936 @ref{Styles de tête de note}.
2937
2938 @seealso
2939 Manuel de notation :
2940 @ref{Styles de tête de note}.
2941
2942 Morceaux choisis :
2943 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2944
2945 Référence des propriétés internes :
2946 @rinternals{note-event},
2947 @rinternals{Note_heads_engraver},
2948 @rinternals{NoteHead},
2949 @rinternals{note-head-interface}.
2950
2951
2952 @node Improvisation
2953 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2954 @translationof Improvisation
2955
2956 @cindex improvisation
2957 @cindex notes penchées
2958 @cindex tête de note et improvisation
2959 @cindex tête de note allongée
2960
2961 @funindex \improvisationOn
2962 @funindex improvisationOn
2963 @funindex \improvisationOff
2964 @funindex improvisationOff
2965
2966 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2967 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2968 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2969 créées ainsi :
2970
2971 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2972 \new Voice \with {
2973   \consists "Pitch_squash_engraver"
2974 } {
2975   e8 e g a a16( bes) a8 g
2976   \improvisationOn
2977   e8 ~
2978   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2979   f2
2980   \improvisationOff
2981   a16( bes) a8 g e
2982 }
2983 @end lilypond
2984
2985 @predefined
2986 @code{\improvisationOn},
2987 @code{\improvisationOff}.
2988 @endpredefined
2989
2990 @seealso
2991 Morceaux choisis :
2992 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2993
2994 Référence des propriétés internes :
2995 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2996 @rinternals{Voice},
2997 @rinternals{RhythmicStaff}.
2998
2999
3000 @c  LocalWords:  lilypondfile subsection translationof seealso funindex
3001 @c  LocalWords:  unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
3002 @c  LocalWords:  rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
3003 @c  LocalWords:  ragged-right knownissues quotation multitable headitem
3004 @c  LocalWords:  noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
3005 @c  LocalWords:  accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined