1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: eccc513d15d19b03ed8a9ae776c828fff4dbfbee
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
50 @node Hauteurs avec octave absolue
51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
52 @translationof Absolute octave entry
56 @cindex absolues, hauteurs
57 @cindex absolues, octaves
58 @cindex octaves absolues
60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
66 @lilypond[verbatim,quote]
75 @cindex octave, spécification
80 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
81 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
82 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
83 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
85 @lilypond[verbatim,quote]
97 Glossaire musicologique :
98 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
101 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
104 @node Octaves relatives
105 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
106 @translationof Relative octave entry
109 @cindex indication d'octave relative
110 @cindex octave relative, indication
115 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
116 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
117 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
118 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
119 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
120 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
127 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
134 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
139 hauteur calculée sans spécification.
142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
148 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
149 faire référence à un do (@code{c}).
153 Voici le mode @code{\relative} en action.
155 @lilypond[verbatim,quote]
164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
167 @lilypond[verbatim,quote]
174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
177 @lilypond[verbatim,quote]
184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
187 @lilypond[verbatim,quote]
196 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
198 @lilypond[verbatim,quote]
207 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
209 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
210 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
211 bloc @code{\transpose}.
213 @lilypond[verbatim,quote]
225 @cindex accords et octave relative
226 @cindex octave relative et accords
228 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
229 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
230 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
231 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
232 particulièrement le positionnement des do.
234 @lilypond[verbatim,quote]
243 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
244 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
245 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
246 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
247 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
248 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
249 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
251 @lilypond[verbatim,quote]
260 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
261 rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
262 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
265 Glossaire musicologique :
266 @rglosnamed{fifth,quinte},
267 @rglosnamed{interval,intervalle},
268 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
271 @ref{Vérifications d'octave}.
274 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
276 Référence des propriétés internes :
277 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
281 @unnumberedsubsubsec Altérations
282 @translationof Accidentals
288 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
289 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
290 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
291 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
292 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
293 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
294 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
295 @rlearning{Altérations et armure}.}
297 @cindex noms de note, hollandais
298 @cindex noms de note, par défaut
299 @cindex hauteur, nom par défaut
308 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
309 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
310 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
311 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
312 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
313 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
319 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
320 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
321 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
322 donnera une note bécarre.
324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
328 @cindex quarts de ton
332 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
333 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
337 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
340 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
342 @cindex altération de précaution
343 @cindex altération entre parenthèses
344 @cindex précaution, altération de
345 @cindex parenthèses, altération entre
350 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
351 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
352 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
353 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
354 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
355 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
356 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
359 cis cis cis! cis? c c c! c?
362 @cindex altération et liaison de tenue
363 @cindex liaison de tenue et altération
365 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
366 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
368 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
376 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
379 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
382 Glossaire musicologique :
383 @rglosnamed{sharp,dièse},
384 @rglosnamed{flat,bémol},
385 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
386 @rglosnamed{double flat,double bémol},
387 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
388 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
390 Manuel d'initiation :
391 @rlearning{Altérations et armure}.
394 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
395 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
396 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
399 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
401 Références des propriétés internes :
402 @rinternals{Accidental_engraver},
403 @rinternals{Accidental},
404 @rinternals{AccidentalCautionary},
405 @rinternals{accidental-interface}.
407 @cindex accidentel, quart de ton
411 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
412 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
413 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
416 @node Nom des notes dans d'autres langues
417 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
418 @translationof Note names in other languages
420 @cindex notes, noms selon la langue
421 @cindex noms de note, langues
422 @cindex langues, noms de note
424 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
425 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
426 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
427 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
429 @lilypond[quote,verbatim]
437 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
438 sont les suivants@tie{}:
441 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
444 @item @code{nederlands}
445 @tab c d e f g a bes b
447 @tab do re mi fa sol la sib si
451 @tab c d e f g a bf b
453 @tab do re mi fa sol la sib si
454 @item @code{italiano}
455 @tab do re mi fa sol la sib si
458 @item @code{portugues}
459 @tab do re mi fa sol la sib si
465 @tab do re mi fa sol la sib si
470 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
473 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
475 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
476 @item @code{nederlands}
477 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
479 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
481 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
483 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
486 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
487 @item @code{italiano}
488 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
490 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
492 @item @code{portugues}
493 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
495 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
497 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
499 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
504 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
505 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
506 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
507 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
508 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
511 a2 as e es a ases e eses
514 @cindex microtonalités
521 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
522 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
523 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
524 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
525 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
526 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
527 suédois, le catalan et l'espagnol.
530 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
532 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
533 @item @code{nederlands}
534 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
536 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
538 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
540 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
541 @item @code{italiano}
542 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
543 @item @code{portugues}
544 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
548 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
549 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
550 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
551 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
552 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
555 Glossaire musicologique :
556 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
557 @rglos{Common Practice Period}.
560 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
562 Fichiers d'initialisation :
563 @file{scm/define-note-names.scm}.
566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
569 @node Modification de plusieurs hauteurs
570 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
571 @translationof Changing multiple pitches
573 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
576 * Vérifications d'octave::
580 * Transformations modales::
584 @node Vérifications d'octave
585 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
586 @translationof Octave checks
588 @cindex vérification d'octave
589 @cindex octave, vérification
590 @cindex contrôle des hauteurs
593 @funindex \octaveCheck
594 @funindex octaveCheck
595 @funindex controlpitch
597 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
598 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
599 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
601 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
602 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
603 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
604 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
605 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
606 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
607 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
609 @lilypond[verbatim,quote]
616 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
617 imprimée, ayant pour syntaxe
618 @code{\octaveCheck@tie{}@var{hauteur_référence}} --
619 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
620 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
621 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
622 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
623 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
624 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
626 @lilypond[verbatim,quote]
634 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
635 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
637 @lilypond[verbatim,quote]
653 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
655 Référence des propriétés internes :
656 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
660 @unnumberedsubsubsec Transposition
661 @translationof Transpose
663 @cindex transposition
664 @cindex transposition des hauteurs
669 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
670 En voici la syntaxe@tie{}:
673 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
677 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
678 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
679 @code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
680 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
681 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
682 hauteurs s'expriment en octave absolue.
684 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
685 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
686 @code{@bs{}relative}.}
688 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
689 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
690 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
692 @lilypond[verbatim,quote]
701 @cindex transpositeur, instrument
702 @cindex instruments transpositeurs
704 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
705 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
706 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
707 transposition suivante créera la partie appropriée.
709 @lilypond[verbatim,quote]
719 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
720 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
721 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
723 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
724 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
725 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
726 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
728 @lilypond[verbatim,quote]
729 music = \relative c' { c d e f }
731 \transpose c cis { \music }
732 \transpose c des { \music }
736 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
737 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
738 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
739 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
740 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
745 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
749 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
750 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
751 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
754 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
755 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
759 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
760 @ref{Instruments transpositeurs}.
763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
764 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
768 @ref{Octaves relatives},
769 @ref{Instruments transpositeurs},
771 @ref{Transformations modales},
772 @ref{Rétrogradation}.
775 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
777 Référence des propriété internes :
778 @rinternals{TransposedMusic}.
788 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
789 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
790 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
791 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
793 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
794 triples@tie{}; elle les remplacera par un @qq{équivalent enharmonique}
795 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
799 @unnumberedsubsubsec Inversion
800 @translationof Inversion
806 Une expression musicale peut s'inverser à l'aide de l'instruction
809 \inversion @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
812 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
813 intervalle, puis transposée de @code{@var{hauteur-départ}} à
814 @code{@var{hauteur-arrivée}}.
816 @lilypond[verbatim,quote]
817 music = \relative c' { c d e f }
820 \inversion d' d' \music
821 \inversion d' ees' \music
827 @ref{Transformations modales},
828 @ref{Rétrogradation},
833 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
834 @translationof Retrograde
836 @cindex rétrograde, transformation
837 @cindex transformation rétrograde
839 @funindex \retrograde
842 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
845 @lilypond[verbatim,quote]
846 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
855 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
856 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
857 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
858 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
863 @ref{Transformations modales},
867 @node Transformations modales
868 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
869 @translationof Modal transformations
871 @cindex modales, transformations
873 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
874 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
875 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
876 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
877 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
879 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
880 sera pas transformée.}
883 @subsubheading Transposition modale
884 @translationof Modal transposition
886 @cindex modale, transposition
888 @funindex \modalTranspose
889 @funindex modalTranspose
891 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée@tie{}:
894 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
897 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
898 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
899 et @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
901 @lilypond[verbatim,quote]
902 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
903 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
907 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
908 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
912 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
913 l'amplitude et les différents intervalles@tie{}:
915 @lilypond[verbatim,quote]
916 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
917 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
921 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
925 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
926 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
927 notes seront alors prédéterminées@tie{}:
929 @lilypond[verbatim,quote]
930 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
931 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
935 \transpose c f \motif
936 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
941 @subsubheading Inversion modale
942 @translationof Modal inversion
944 @cindex modale, inversion
946 @funindex \modalInversion
947 @funindex modalInversion
949 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
950 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération@tie{}:
953 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
956 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
957 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
958 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
959 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
961 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
962 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
963 @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
965 @lilypond[verbatim,quote]
966 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
967 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
971 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
975 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
976 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
977 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
979 @lilypond[verbatim,quote]
980 scale = \relative c' { c g' }
981 motive = \relative c' { c c g' c, }
985 \modalInversion c' g' \scale \motive
989 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
990 une rétrogradation inversée@tie{}:
992 @lilypond[verbatim,quote]
993 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
994 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
998 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1003 Manuel de notation :
1005 @ref{Rétrogradation},
1006 @ref{Transposition}.
1009 @node Gravure des hauteurs
1010 @subsection Gravure des hauteurs
1011 @translationof Displaying pitches
1013 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1019 * Marques d'octaviation::
1020 * Instruments transpositeurs::
1021 * Altérations accidentelles automatiques::
1027 @unnumberedsubsubsec Clefs
1033 @cindex clés anciennes
1038 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1039 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1040 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
1042 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1053 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
1055 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1076 \clef G % synonym for treble
1078 \clef F % synonym for bass
1080 \clef C % synonym for alto
1084 @cindex transposition et clef
1085 @cindex clef et transposition
1086 @cindex octave et clef
1087 @cindex chorale, clef de ténor
1090 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1091 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1092 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1093 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1094 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1095 caractères supplémentaires. Par exemple,
1097 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1112 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
1113 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1114 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures
1115 personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas
1116 où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre
1117 @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
1118 et @code{\cueDuringWithClef}.
1121 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1122 {tweaking-clef-properties.ly}
1125 Manuel de notation :
1126 @ref{Notations anciennes},
1127 @ref{Clefs anciennes},
1128 @ref{Clefs grégoriennes},
1129 @ref{Mise en forme d'une citation},
1130 @ref{Tablatures par défaut},
1131 @ref{Tablatures personnalisées}.
1134 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1136 Référence des propriétés internes :
1137 @rinternals{Clef_engraver},
1139 @rinternals{OctavateEight},
1140 @rinternals{clef-interface}.
1144 @unnumberedsubsubsec Armure
1145 @translationof Key signature
1152 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1153 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1154 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1155 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1156 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
1157 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1158 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1159 @rlearning{Altérations et armure}.}
1161 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1162 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1163 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1166 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1169 \key @var{hauteur} @var{mode}
1182 @funindex \mixolydian
1183 @funindex mixolydian
1191 @cindex modes anciens
1204 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1205 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1206 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1207 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1208 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1210 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1218 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1219 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1221 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1222 {non-traditional-key-signatures.ly}
1225 Glossaire musicologique :
1226 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1229 Manuel d'initiation :
1230 @rlearning{Altérations et armure}.
1233 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1235 Référence des propriétés internes :
1236 @rinternals{KeyChangeEvent},
1237 @rinternals{Key_engraver},
1238 @rinternals{Key_performer},
1239 @rinternals{KeyCancellation},
1240 @rinternals{KeySignature},
1241 @rinternals{key-cancellation-interface},
1242 @rinternals{key-signature-interface}.
1245 @node Marques d'octaviation
1246 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1247 @translationof Ottava brackets
1255 @funindex set-octavation
1259 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1260 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1261 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1263 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1278 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1282 Glossaire musicologique :
1283 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1286 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1288 Référence des propriétés internes :
1289 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1290 @rinternals{OttavaBracket},
1291 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1294 @node Instruments transpositeurs
1295 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1296 @translationof Instrument transpositions
1298 @cindex transposition et MIDI
1299 @cindex MIDI et transposition
1300 @cindex transposition, instrument
1302 @funindex \transposition
1303 @funindex transposition
1305 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1306 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1307 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1308 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1309 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1310 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1311 @ref{Citation d'autres voix}.
1314 \transposition @var{hauteur}
1317 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1318 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1319 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1320 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1321 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1322 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1323 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1324 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1325 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1327 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1328 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1329 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1331 @lilypond[verbatim,quote]
1333 \new Staff = "violin" {
1335 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1336 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1337 % not strictly necessary, but a good reminder
1344 \new Staff = "clarinet" {
1346 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1347 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1357 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1358 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1359 une autre en si bémol.
1361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1362 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1367 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1376 Glossaire musicologique :
1377 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1378 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1380 Manuel de notation :
1381 @ref{Citation d'autres voix},
1382 @ref{Transposition}.
1385 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1388 @node Altérations accidentelles automatiques
1389 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1390 @translationof Automatic accidentals
1392 @cindex altération, style
1393 @cindex altération, style par défaut
1394 @cindex accidentelles, altérations
1395 @cindex accidentelles automatiques
1396 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1397 @cindex style d'accidentelle
1399 @funindex \accidentalStyle
1403 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1404 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1409 \accidentalStyle "voice"
1414 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1415 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1416 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1417 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1418 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1419 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1420 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1423 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1426 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1427 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1428 l'exemple suivant@tie{}:
1430 @lilypond[verbatim,quote]
1434 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1448 \voiceTwo \relative c' {
1449 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1452 \change Staff = down
1457 \change Staff = down
1458 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1465 \context Staff = "up" {
1466 \accidentalStyle "default"
1469 \context Staff = "down" {
1470 \accidentalStyle "default"
1477 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1478 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1483 \context Staff = "haut" @{
1484 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1485 \accidentalStyle #'Score "default"
1488 \context Staff = "bas" @{
1496 @c don't use verbatim in this table.
1500 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1501 @cindex altérations, style @emph{default}
1505 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1506 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1507 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1508 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1509 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1515 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1529 \voiceTwo \relative c' {
1530 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1533 \change Staff = down
1538 \change Staff = down
1539 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1546 \context Staff = "up" {
1547 \accidentalStyle "default"
1550 \context Staff = "down" {
1551 \accidentalStyle "default"
1560 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1561 @cindex altérations, style @emph{voice}
1562 @cindex altérations, style @emph{modern}
1563 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1564 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1565 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1569 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1570 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1571 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1572 à la règle @code{default}.
1574 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1575 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1576 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1577 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1578 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1579 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1580 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1581 @code{modern-cautionary}.
1587 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1601 \voiceTwo \relative c' {
1602 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1605 \change Staff = down
1610 \change Staff = down
1611 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1618 \context Staff = "up" {
1619 \accidentalStyle "voice"
1622 \context Staff = "down" {
1623 \accidentalStyle "voice"
1632 @cindex altération, style @emph{modern}
1633 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1637 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1638 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1639 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1640 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1641 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguités@tie{}:
1642 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1643 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1644 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1651 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1665 \voiceTwo \relative c' {
1666 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1669 \change Staff = down
1674 \change Staff = down
1675 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1682 \context Staff = "up" {
1683 \accidentalStyle "modern"
1686 \context Staff = "down" {
1687 \accidentalStyle "modern"
1694 @item modern-cautionary
1696 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1697 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1698 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1699 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1701 @funindex modern-cautionary
1703 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1704 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1705 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1706 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1707 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1713 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1727 \voiceTwo \relative c' {
1728 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1731 \change Staff = down
1736 \change Staff = down
1737 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1744 \context Staff = "up" {
1745 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1748 \context Staff = "down" {
1749 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1758 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1759 @cindex style d'altération @emph{modern}
1760 @cindex altérations multivoix
1761 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1762 @cindex voix multiples et altérations
1763 @cindex multivoix, altérations
1765 @funindex modern-voice
1767 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1768 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1769 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1770 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1771 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1772 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1773 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1774 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1780 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1794 \voiceTwo \relative c' {
1795 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1798 \change Staff = down
1803 \change Staff = down
1804 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1811 \context Staff = "up" {
1812 \accidentalStyle "modern-voice"
1815 \context Staff = "down" {
1816 \accidentalStyle "modern-voice"
1823 @item modern-voice-cautionary
1825 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1826 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1828 @funindex modern-voice-cautionary
1830 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1831 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1832 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1833 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1834 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1840 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1854 \voiceTwo \relative c' {
1855 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1858 \change Staff = down
1863 \change Staff = down
1864 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1871 \context Staff = "up" {
1872 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1875 \context Staff = "down" {
1876 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1885 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1886 @cindex altérations style @emph{piano}
1887 @cindex piano et altérations
1891 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1892 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1893 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1894 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1896 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1903 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1917 \voiceTwo \relative c' {
1918 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1921 \change Staff = down
1926 \change Staff = down
1927 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1934 \context Staff = "up" {
1935 \accidentalStyle "piano"
1938 \context Staff = "down" {
1945 @item piano-cautionary
1947 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1948 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1949 @cindex piano et altérations
1951 @funindex piano-cautionary
1953 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1954 imprimées différemment.
1960 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1974 \voiceTwo \relative c' {
1975 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1978 \change Staff = down
1983 \change Staff = down
1984 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1991 \context Staff = "up" {
1992 \accidentalStyle "piano-cautionary"
1995 \context Staff = "down" {
2004 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2005 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2007 @funindex neo-modern
2009 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
2010 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2011 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2012 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2018 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2032 \voiceTwo \relative c' {
2033 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2036 \change Staff = down
2041 \change Staff = down
2042 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2049 \context Staff = "up" {
2050 \accidentalStyle "neo-modern"
2053 \context Staff = "down" {
2054 \accidentalStyle "neo-modern"
2061 @item neo-modern-cautionary
2063 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2064 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2066 @funindex neo-modern-cautionary
2068 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2069 sont imprimées différemment.
2075 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2089 \voiceTwo \relative c' {
2090 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2093 \change Staff = down
2098 \change Staff = down
2099 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2106 \context Staff = "up" {
2107 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2110 \context Staff = "down" {
2111 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2118 @item neo-modern-voice
2120 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2121 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2122 @cindex altérations multivoix
2123 @cindex voix multiples et altérations
2124 @cindex multivoix, altérations
2126 @funindex neo-modern-voice
2128 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2129 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2130 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2131 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2132 en tiennent aussi compte.
2138 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2152 \voiceTwo \relative c' {
2153 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2156 \change Staff = down
2161 \change Staff = down
2162 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2169 \context Staff = "up" {
2170 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2173 \context Staff = "down" {
2174 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2181 @item neo-modern-voice-cautionary
2183 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2185 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2186 mais les altérations de précaution sont imprimées
2187 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2193 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2207 \voiceTwo \relative c' {
2208 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2211 \change Staff = down
2216 \change Staff = down
2217 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2224 \context Staff = "up" {
2225 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2228 \context Staff = "down" {
2229 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2238 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2239 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2241 @funindex dodecaphonic
2243 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2244 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2245 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2246 altération, même si elle est naturelle.
2252 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2266 \voiceTwo \relative c' {
2267 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2270 \change Staff = down
2275 \change Staff = down
2276 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2283 \context Staff = "up" {
2284 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2287 \context Staff = "down" {
2288 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2298 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2299 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2303 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2304 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2305 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2306 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2307 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2313 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2327 \voiceTwo \relative c' {
2328 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2331 \change Staff = down
2336 \change Staff = down
2337 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2344 \context Staff = "up" {
2346 \accidentalStyle "teaching"
2349 \context Staff = "down" {
2351 \accidentalStyle "teaching"
2360 @cindex altération, style @emph{no reset}
2361 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2365 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2366 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2372 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2386 \voiceTwo \relative c' {
2387 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2390 \change Staff = down
2395 \change Staff = down
2396 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2403 \context Staff = "up" {
2404 \accidentalStyle "no-reset"
2407 \context Staff = "down" {
2408 \accidentalStyle "no-reset"
2417 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2418 @cindex altérations, style @emph{forget}
2422 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2423 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2424 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2431 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2445 \voiceTwo \relative c' {
2446 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2449 \change Staff = down
2454 \change Staff = down
2455 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2462 \context Staff = "up" {
2463 \accidentalStyle "forget"
2466 \context Staff = "down" {
2467 \accidentalStyle "forget"
2477 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2479 Référence des propriétés internes :
2480 @rinternals{Accidental},
2481 @rinternals{Accidental_engraver},
2482 @rinternals{GrandStaff} et
2483 @rinternals{PianoStaff},
2485 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2486 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2487 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2490 @cindex altérations et notes simultanées
2491 @cindex notes simultanées et altérations
2492 @cindex altérations et accords
2493 @cindex accords et altérations
2496 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2497 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2498 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2499 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2500 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2501 altérations dépendent les unes des autres.
2502 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2503 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2505 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2506 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2507 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2508 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2509 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2510 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2514 \accidentalStyle "modern"
2526 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2527 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2529 @lilypond[verbatim,quote]
2530 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2531 \accidentalStyle "forget"
2533 \accidentalStyle "modern"
2536 \accidentalStyle "modern"
2550 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2551 @translationof Ambitus
2557 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2558 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2559 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2560 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2561 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2563 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
2564 deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
2565 haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
2568 @lilypond[verbatim,quote]
2572 \consists "Ambitus_engraver"
2583 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2584 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2586 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2587 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2589 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2590 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2593 Glossaire musicologique :
2597 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2599 Référence des propriétés internes :
2600 @rinternals{Ambitus_engraver},
2603 @rinternals{Ambitus},
2604 @rinternals{AmbitusAccidental},
2605 @rinternals{AmbitusLine},
2606 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2607 @rinternals{ambitus-interface}.
2610 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2611 présents sur une même portée.
2615 @subsection Têtes de note
2616 @translationof Note heads
2618 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2622 * Têtes de note spécifiques::
2623 * Têtes de note avec nom de note::
2624 * Têtes de note à forme variable::
2629 @node Têtes de note spécifiques
2630 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2631 @translationof Special note heads
2633 @cindex têtes de note, spéciales
2634 @cindex croix, tête de note
2635 @cindex losange, tête de note
2636 @cindex parlato, tête de note
2637 @cindex harmonique, tête de note
2638 @cindex guitare, tête de note
2639 @cindex styles, tête de note
2643 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2645 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2647 \override NoteHead #'style = #'cross
2649 \revert NoteHead #'style
2651 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2653 \revert NoteHead #'style
2657 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2658 @ref{Styles de tête de note}.
2660 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2661 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2662 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2664 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2672 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2673 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2676 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2679 c b < g \xNote c f > b
2682 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2683 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2684 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2686 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2687 harmoniques des cordes@tie{}:
2689 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2690 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2701 Manuel de notation :
2702 @ref{Styles de tête de note},
2703 @ref{Notes en accords},
2704 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2707 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2709 Référence des propriétés internes :
2710 @rinternals{note-event},
2711 @rinternals{Note_heads_engraver},
2712 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2713 @rinternals{NoteHead}.
2714 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2715 @rinternals{note-head-interface},
2716 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2719 @node Têtes de note avec nom de note
2720 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2721 @translationof Easy notation note heads
2723 @cindex tête de note, apprentissage
2724 @cindex notation facile
2726 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2728 @funindex \easyHeadsOn
2729 @funindex easyHeadsOn
2730 @funindex \easyHeadsOff
2731 @funindex easyHeadsOff
2733 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2734 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2735 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2736 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2738 @lilypond[verbatim,quote]
2739 #(set-global-staff-size 26)
2750 @code{\easyHeadsOn},
2751 @code{\easyHeadsOff}.
2755 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2756 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2759 Manuel de notation :
2760 @ref{Définition de la taille de portée}.
2763 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2765 Référence des propriétés internes :
2766 @rinternals{note-event},
2767 @rinternals{Note_heads_engraver},
2768 @rinternals{NoteHead},
2769 @rinternals{note-head-interface}.
2772 @node Têtes de note à forme variable
2773 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2774 @translationof Shape note heads
2776 @cindex tête de note, allure
2777 @cindex tête de note, Aiken
2778 @cindex tête de note, harpe sacrée
2779 @cindex notes profilées
2780 @cindex Aiken, tête de note
2781 @cindex harpe sacrée, tête de note
2782 @cindex Funk, tête de note
2783 @cindex tête de note, Funk
2784 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2785 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2786 @cindex Christian Harmony, tête de note
2787 @cindex tête de note, Christian Harmony
2788 @cindex Walker shape, tête de note
2789 @cindex tête de note, Walker
2793 @funindex \aikenHeads
2794 @funindex aikenHeads
2795 @funindex \aikenHeadsMinor
2796 @funindex aikenHeadsMinor
2797 @funindex \sacredHarpHeads
2798 @funindex sacredHarpHeads
2799 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2800 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2801 @funindex \southernHarmonyHeads
2802 @funindex southernHarmonyHeads
2803 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2804 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2805 @funindex \funkHeads
2807 @funindex \walkerHeads
2808 @funindex walkerHeads
2809 @funindex \funkHeadsMinor
2810 @funindex funkHeadsMinor
2811 @funindex \walkerHeadsMinor
2812 @funindex walkerHeadsMinor
2814 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2815 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2816 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2817 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2819 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2821 c, d e f g2 a b1 c \break
2823 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2824 \southernHarmonyHeads
2825 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2827 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2829 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2832 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2833 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2834 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2836 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2839 a b c d e2 f g1 a \break
2841 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2842 \sacredHarpHeadsMinor
2844 \southernHarmonyHeadsMinor
2854 @code{\aikenHeadsMinor},
2856 @code{\funkHeadsMinor},
2857 @code{\sacredHarpHeads}.
2858 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2859 @code{\southernHarmonyHeads},
2860 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2861 @code{\walkerHeads},
2862 @code{\walkerHeadsMinor}.
2866 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2867 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2869 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2870 @ref{Styles de tête de note}.
2873 Manuel de notation :
2874 @ref{Styles de tête de note}.
2877 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2879 Référence des propriétés internes :
2880 @rinternals{note-event},
2881 @rinternals{Note_heads_engraver},
2882 @rinternals{NoteHead},
2883 @rinternals{note-head-interface}.
2887 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2888 @translationof Improvisation
2890 @cindex improvisation
2891 @cindex notes penchées
2892 @cindex tête de note et improvisation
2893 @cindex tête de note allongée
2895 @funindex \improvisationOn
2896 @funindex improvisationOn
2897 @funindex \improvisationOff
2898 @funindex improvisationOff
2900 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2901 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2902 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2905 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2907 \consists "Pitch_squash_engraver"
2909 e8 e g a a16( bes) a8 g
2920 @code{\improvisationOn},
2921 @code{\improvisationOff}.
2926 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2928 Référence des propriétés internes :
2929 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2931 @rinternals{RhythmicStaff}.