Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: b58a17a6b0b6f624cee7858a74092265e0791fe2
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.2"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 c'' e' g
  90   d''4 d' d c
  91   \clef bass
  92   c,4 c,, e, g
  93   d,,4 d, d c
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex absolute
  98 @funindex \absolute
  99
 100 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 101 absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
 102
 103 @example
 104 \absolute @var{expression_musicale}
 105 @end example
 106
 107 sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
 108 elle apparait.
 109
 110 @seealso
 111 Glossaire musicologique :
 112 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 113
 114 Morceaux choisis :
 115 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 116
 117
 118 @node Octaves relatives
 119 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 120 @translationof Relative octave entry
 121
 122 @cindex relatif
 123 @cindex indication d'octave relative
 124 @cindex octave relative, indication
 125
 126 @funindex \relative
 127 @funindex relative
 128
 129 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 130 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 131 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 132 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 133 à venir.
 134
 135 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 136 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 137
 138 @example
 139 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 140 @end example
 141
 142 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 143 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 144 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 145
 146 @itemize
 147 @item
 148 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 149 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 150 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 151
 152 @item
 153 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 154 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 155 hauteur calculée sans spécification.
 156
 157 @item
 158 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 159 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 160
 161 @item
 162 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 163 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 164 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 165 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 166
 167 @table @asis
 168 @item une octave de do (@code{c})
 169 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 170 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 171 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 172 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 173 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 174
 175 @item une octave de la première note de l'expression
 176 Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
 177 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 178 l'expression.
 179
 180 @item pas de hauteur de référence explicite
 181 Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 182 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 183 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 184 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 185 @end table
 186
 187 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
 188 option.
 189 @end itemize
 190
 191 Voici le mode @code{\relative} en action.
 192
 193 @lilypond[verbatim,quote]
 194 \relative c {
 195   \clef bass
 196   c d e f
 197   g a b c
 198   d e f g
 199 }
 200 @end lilypond
 201
 202 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 203 dépassant la quarte.
 204
 205 @lilypond[verbatim,quote]
 206 \relative c'' {
 207   c g c f,
 208   c' a, e'' c
 209 }
 210 @end lilypond
 211
 212 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 213 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 214
 215 @lilypond[verbatim,quote]
 216 \relative c {
 217   c f b e
 218   a d g c
 219 }
 220 @end lilypond
 221
 222 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 223 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 224
 225 @lilypond[verbatim,quote]
 226 \relative c' {
 227   c d e f
 228   \relative c'' {
 229     c d e f
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 235
 236 @lilypond[verbatim,quote]
 237 \new Staff {
 238   \relative c''' {
 239     \chordmode { c1 }
 240   }
 241   \chordmode { c1 }
 242 }
 243 @end lilypond
 244
 245 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 246
 247 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 248 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 249 bloc @code{\transpose}.
 250
 251 @lilypond[verbatim,quote]
 252 \relative c' {
 253   d e
 254   \transpose f g {
 255     d e
 256     \relative c' {
 257       d e
 258     }
 259   }
 260 }
 261 @end lilypond
 262
 263 @cindex accords et octave relative
 264 @cindex octave relative et accords
 265
 266 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 267 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 268 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 269 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 270 particulièrement le positionnement des do.
 271
 272 @lilypond[verbatim,quote]
 273 \relative c' {
 274   c
 275   <c e g>
 276   <c' e g'>
 277   <c, e, g''>
 278 }
 279 @end lilypond
 280
 281 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 282 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 283 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 284 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 285 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 286 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 287 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 288
 289 @lilypond[verbatim,quote]
 290 \relative c'' {
 291   c2 fis
 292   c2 ges
 293   b2 eisis
 294   b2 feses
 295 }
 296 @end lilypond
 297
 298 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
 299 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative  f} sera
 300 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
 301
 302 @seealso
 303 Glossaire musicologique :
 304 @rglosnamed{fifth,quinte},
 305 @rglosnamed{interval,intervalle},
 306 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 307
 308 Manuel de notation :
 309 @ref{Vérifications d'octave}.
 310
 311 Morceaux choisis :
 312 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 313
 314 Référence des propriétés internes :
 315 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 316
 317
 318 @node Altérations
 319 @unnumberedsubsubsec Altérations
 320 @translationof Accidentals
 321
 322 @cindex altération
 323 @cindex armure
 324 @cindex clef
 325
 326 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 327 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 328 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 329 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 330 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
 331 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
 332 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 333 @rlearning{Altérations et armure}.}
 334
 335 @cindex noms de note, hollandais
 336 @cindex noms de note, par défaut
 337 @cindex hauteur, nom par défaut
 338 @cindex dièse
 339 @cindex bémol
 340 @cindex double dièse
 341 @cindex double bémol
 342 @cindex naturel
 343 @cindex bécarre
 344
 345 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 346 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 347 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 348 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 349 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 350 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 351
 352 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 353 ais1 aes aisis aeses
 354 @end lilypond
 355
 356 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 357 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 358 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
 359 donnera une note bécarre.
 360
 361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 362 a4 aes a2
 363 @end lilypond
 364
 365 @cindex quarts de ton
 366 @cindex demi-bémols
 367 @cindex demi-dièses
 368
 369 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 370 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 371 croissantes :
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 374 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 375 @end lilypond
 376
 377 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 378
 379 @cindex altération de précaution
 380 @cindex altération entre parenthèses
 381 @cindex précaution, altération de
 382 @cindex parenthèses, altération entre
 383
 384 @funindex ?
 385 @funindex !
 386
 387 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 388 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 389 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 390 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 391 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 392 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.  Ces signes peuvent
 393 aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 394
 395 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 396 cis cis cis! cis? c c c! c?
 397 @end lilypond
 398
 399 @cindex altération et liaison de tenue
 400 @cindex liaison de tenue et altération
 401
 402 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 403 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 404
 405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 406 cis1 ~ 1 ~
 407 \break
 408 cis
 409 @end lilypond
 410
 411 @snippets
 412 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 413 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 414
 415 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 416 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 417
 418 @seealso
 419 Glossaire musicologique :
 420 @rglosnamed{sharp,dièse},
 421 @rglosnamed{flat,bémol},
 422 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 423 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 424 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 425 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 426
 427 Manuel d'initiation :
 428 @rlearning{Altérations et armure}.
 429
 430 Manuel de notation :
 431 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 432 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 433 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 434
 435 Morceaux choisis :
 436 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 437
 438 Références des propriétés internes :
 439 @rinternals{Accidental_engraver},
 440 @rinternals{Accidental},
 441 @rinternals{AccidentalCautionary},
 442 @rinternals{accidental-interface}.
 443
 444 @cindex accidentel, quart de ton
 445 @cindex quart de ton
 446
 447 @knownissues
 448 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 449 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 450 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 451
 452
 453 @node Nom des notes dans d'autres langues
 454 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 455 @translationof Note names in other languages
 456
 457 @cindex notes, noms selon la langue
 458 @cindex noms de note, langues
 459 @cindex langues, noms de note
 460
 461 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 462 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 463 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 464 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 465
 466 @lilypond[quote,verbatim]
 467 \language "italiano"
 468
 469 \relative do' {
 470   do re mi sib
 471 }
 472 @end lilypond
 473
 474 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 475 sont les suivants :
 476
 477 @quotation
 478 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 479 @headitem Langue
 480   @tab Nom des notes
 481 @item @code{nederlands}
 482   @tab c d e f g a bes b
 483 @item @code{catalan}
 484   @tab do re mi fa sol la sib si
 485 @item @code{deutsch}
 486   @tab c d e f g a b h
 487 @item @code{english}
 488   @tab c d e f g a bf b
 489 @item @code{espanol} ou @code{español}
 490   @tab do re mi fa sol la sib si
 491 @item @code{italiano} ou @code{français}
 492   @tab do re mi fa sol la sib si
 493 @item @code{norsk}
 494   @tab c d e f g a b h
 495 @item @code{portugues}
 496   @tab do re mi fa sol la sib si
 497 @item @code{suomi}
 498   @tab c d e f g a b h
 499 @item @code{svenska}
 500   @tab c d e f g a b h
 501 @item @code{vlaams}
 502   @tab do re mi fa sol la sib si
 503 @end multitable
 504 @end quotation
 505
 506 @noindent
 507 et les suffixes d'altération correspondants :
 508
 509 @quotation
 510 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 511 @headitem Langue
 512   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 513 @item @code{nederlands}
 514   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 515 @item @code{catalan}
 516   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 517 @item @code{deutsch}
 518   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 519 @item @code{english}
 520   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 521     @tab -ff/-flatflat
 522 @item @code{espanol} ou @code{español}
 523   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 524 @item @code{italiano} ou @code{français}
 525   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 526 @item @code{norsk}
 527   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 528     @tab -essess/-eses
 529 @item @code{portugues}
 530   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 531 @item @code{suomi}
 532   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 533 @item @code{svenska}
 534   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 535 @item @code{vlaams}
 536   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 537 @end multitable
 538 @end quotation
 539
 540 @noindent
 541 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 542 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 543 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 544 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 545 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 546
 547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 548 a2 as e es a ases e eses
 549 @end lilypond
 550
 551 @cindex microtonalités
 552 @cindex demi-dièse
 553 @cindex demi-bémol
 554 @cindex sesqui-dièse
 555 @cindex sesqui-bémol
 556
 557 @noindent
 558 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 559 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 560 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 561 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 562 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 563 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 564 suédois, le catalan et l'espagnol.
 565
 566 @quotation
 567 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 568 @headitem Langue
 569   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 570 @item @code{nederlands}
 571   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 572 @item @code{deutsch}
 573   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 574 @item @code{english}
 575   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 576 @item @code{espanol}
 577   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 578 @item @code{italiano}
 579   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 580 @item @code{portugues}
 581   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 582 @end multitable
 583 @end quotation
 584
 585 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 586 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 587 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 588 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 589 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 590
 591 @seealso
 592 Glossaire musicologique :
 593 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 594 @rglos{Common Practice Period}.
 595
 596 Manuel de notation :
 597 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 598
 599 Fichiers d'initialisation :
 600 @file{scm/define-note-names.scm}.
 601
 602 Morceaux choisis :
 603 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 604
 605
 606 @node Modification de plusieurs hauteurs
 607 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 608 @translationof Changing multiple pitches
 609
 610 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 611
 612 @menu
 613 * Vérifications d'octave::
 614 * Transposition::
 615 * Inversion::
 616 * Rétrogradation::
 617 * Transformations modales::
 618 @end menu
 619
 620
 621 @node Vérifications d'octave
 622 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 623 @translationof Octave checks
 624
 625 @cindex vérification d'octave
 626 @cindex octave, vérification
 627 @cindex contrôle des hauteurs
 628
 629 @funindex =
 630 @funindex \octaveCheck
 631 @funindex octaveCheck
 632 @funindex controlpitch
 633
 634 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 635 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 636 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 637
 638 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 639 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 640 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 641 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 642 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 643 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 644 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 645
 646 @lilypond[verbatim,quote]
 647 \relative c'' {
 648   c2 d='4 d
 649   e2 f
 650 }
 651 @end lilypond
 652
 653 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 654 imprimée, ayant pour syntaxe
 655 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 656 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 657 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 658 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 659 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 660 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 661 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 662
 663 @lilypond[verbatim,quote]
 664 \relative c'' {
 665   c2 d
 666   \octaveCheck c'
 667   e2 f
 668 }
 669 @end lilypond
 670
 671 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 672 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative c'' {
 676   c4 f g f
 677
 678   c4
 679   \octaveCheck c'
 680   f
 681   \octaveCheck c'
 682   g
 683   \octaveCheck c'
 684   f
 685 }
 686 @end lilypond
 687
 688 @seealso
 689 Morceaux choisis :
 690 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 691
 692 Référence des propriétés internes :
 693 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 694
 695
 696 @node Transposition
 697 @unnumberedsubsubsec Transposition
 698 @translationof Transpose
 699
 700 @cindex transposition
 701 @cindex transposition des hauteurs
 702
 703 @funindex \transpose
 704 @funindex transpose
 705
 706 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 707 En voici la syntaxe :
 708
 709 @example
 710 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 711 @end example
 712
 713 @noindent
 714 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 715 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 716 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 717 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 718 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 719 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 720
 721 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 722 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 723 @code{@bs{}relative}.}
 724
 725 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 726 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 727 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 728
 729 @lilypond[verbatim,quote]
 730 \transpose d e {
 731   \relative c' {
 732     \key d \major
 733     d4 fis a d
 734   }
 735 }
 736 @end lilypond
 737
 738 @cindex transpositeur, instrument
 739 @cindex instruments transpositeurs
 740
 741 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 742 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 743 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 744 transposition suivante créera la partie appropriée.
 745
 746 @lilypond[verbatim,quote]
 747 \transpose a c' {
 748   \relative c' {
 749     \key c \major
 750     c4 d e g
 751   }
 752 }
 753 @end lilypond
 754
 755 @noindent
 756 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 757 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 758 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 759
 760 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 761 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 762 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 763 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 764
 765 @lilypond[verbatim,quote]
 766 music = \relative c' { c d e f }
 767 \new Staff {
 768   \transpose c cis { \music }
 769   \transpose c des { \music }
 770 }
 771 @end lilypond
 772
 773 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 774 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 775 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 776 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 777 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 778 pourrait écrire
 779
 780 @example
 781 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 782 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 783 @end example
 784
 785 @noindent
 786 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 787 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 788 deuxième @code{\transpose} :
 789
 790 @example
 791 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 792 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 793 @end example
 794
 795 @noindent
 796 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 797 @ref{Instruments transpositeurs}.
 798
 799 @snippets
 800 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 801 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 802
 803 @seealso
 804 Manuel de notation :
 805 @ref{Octaves relatives},
 806 @ref{Instruments transpositeurs},
 807 @ref{Inversion},
 808 @ref{Transformations modales},
 809 @ref{Rétrogradation}.
 810
 811 Morceaux choisis :
 812 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 813
 814 Référence des propriété internes :
 815 @rinternals{TransposedMusic}.
 816
 817 @funindex \transpose
 818 @funindex transpose
 819 @funindex \chordmode
 820 @funindex chordmode
 821 @funindex \relative
 822 @funindex relative
 823
 824 @knownissues
 825 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 826 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 827 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 828 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 829
 830 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 831 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 832 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 833
 834
 835 @node Inversion
 836 @unnumberedsubsubsec Inversion
 837 @translationof Inversion
 838
 839 @cindex inversion
 840
 841 @funindex \inversion
 842
 843 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 844 l'instruction
 845
 846 @example
 847 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 848 @end example
 849
 850 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 851 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 852 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 853
 854 @lilypond[verbatim,quote]
 855 music = \relative c' { c d e f }
 856 \new Staff {
 857   \music
 858   \inversion d' d' \music
 859   \inversion d' ees' \music
 860 }
 861 @end lilypond
 862
 863 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 864 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 865 @code{@bs{}relative}.}
 866
 867 @seealso
 868 Manuel de notation :
 869 @ref{Transformations modales},
 870 @ref{Rétrogradation},
 871 @ref{Transposition}.
 872
 873
 874 @node Rétrogradation
 875 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 876 @translationof Retrograde
 877
 878 @cindex rétrograde, transformation
 879 @cindex transformation rétrograde
 880
 881 @funindex \retrograde
 882 @funindex retrograde
 883
 884 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 885 rétrograde :
 886
 887 @lilypond[verbatim,quote]
 888 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 889
 890 \new Staff {
 891   \music
 892   \retrograde \music
 893 }
 894 @end lilypond
 895
 896 @knownissues
 897 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 898 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 899 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 900 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 901
 902 @seealso
 903 Manuel de notation :
 904 @ref{Inversion},
 905 @ref{Transformations modales},
 906 @ref{Transposition}.
 907
 908
 909 @node Transformations modales
 910 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 911 @translationof Modal transformations
 912
 913 @cindex modales, transformations
 914
 915 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 916 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 917 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 918 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 919 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 920
 921 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 922 sera pas transformée.}
 923
 924
 925 @subsubsubheading Transposition modale
 926 @c VO Modal transposition
 927
 928 @cindex modale, transposition
 929
 930 @funindex \modalTranspose
 931 @funindex modalTranspose
 932
 933 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 934
 935 @example
 936 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 937 @end example
 938
 939 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 940 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 941 et @var{hauteur-arrivée} :
 942
 943 @lilypond[verbatim,quote]
 944 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
 945 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 946
 947 \new Staff {
 948   \motif
 949   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 950   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 951 }
 952 @end lilypond
 953
 954 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 955 l'amplitude et les différents intervalles :
 956
 957 @lilypond[verbatim,quote]
 958 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
 959 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 960
 961 \new Staff {
 962   \motif
 963   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 964 }
 965 @end lilypond
 966
 967 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 968 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 969 notes seront alors prédéterminées :
 970
 971 @lilypond[verbatim,quote]
 972 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
 973 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
 974
 975 \new Staff {
 976   \motif
 977   \transpose c f \motif
 978   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 979 }
 980 @end lilypond
 981
 982
 983 @subsubsubheading Inversion modale
 984 @c VO Modal inversion
 985
 986 @cindex modale, inversion
 987
 988 @funindex \modalInversion
 989 @funindex modalInversion
 990
 991 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
 992 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
 993
 994 @example
 995 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 996 @end example
 997
 998 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
 999 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1000 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1001 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1002
1003 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1004 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1005 @var{hauteur-arrivée} :
1006
1007 @lilypond[verbatim,quote]
1008 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1009 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1010
1011 \new Staff {
1012   \motif
1013   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1014 }
1015 @end lilypond
1016
1017 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1018 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1019 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1020
1021 @lilypond[verbatim,quote]
1022 scale = \relative c' { c g' }
1023 motive = \relative c' { c c g' c, }
1024
1025 \new Staff {
1026   \motive
1027   \modalInversion c' g' \scale \motive
1028 }
1029 @end lilypond
1030
1031 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1032 une rétrogradation inversée :
1033
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1035 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1036 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037
1038 \new Staff {
1039   \motif
1040   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1041 }
1042 @end lilypond
1043
1044 @seealso
1045 Manuel de notation :
1046 @ref{Inversion},
1047 @ref{Rétrogradation},
1048 @ref{Transposition}.
1049
1050
1051 @node Gravure des hauteurs
1052 @subsection Gravure des hauteurs
1053 @translationof Displaying pitches
1054
1055 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1056 hauteurs.
1057
1058 @menu
1059 * Clefs::
1060 * Armure::
1061 * Marques d'octaviation::
1062 * Instruments transpositeurs::
1063 * Altérations accidentelles automatiques::
1064 * Ambitus::
1065 @end menu
1066
1067
1068 @node Clefs
1069 @unnumberedsubsubsec Clefs
1070 @translationof Clef
1071
1072 @cindex clé de sol
1073 @cindex sol, clef de
1074 @cindex clé de fa
1075 @cindex fa, clef de
1076 @cindex clé d'ut
1077 @cindex ut, clef d'
1078 @cindex clés anciennes
1079 @cindex anciennes, clefs
1080
1081 @funindex \clef
1082 @funindex clef
1083
1084 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1085 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1086 par défaut la clef de sol.
1087
1088 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
1089 c2 c
1090 @end lilypond
1091
1092 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1093 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1094 du do médium.
1095
1096 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1097 \clef treble
1098 c2 c
1099 \clef alto
1100 c2 c
1101 \clef tenor
1102 c2 c
1103 \clef bass
1104 c2 c
1105 @end lilypond
1106
1107 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1108 @ref{Styles de clef}.
1109
1110 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1111 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1112 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1113 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1114
1115 @cindex Clef de citation
1116 @cindex Citation et clefs
1117
1118 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1119 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1120 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1121
1122 @cindex transposition et clef
1123 @cindex clef et transposition
1124 @cindex octave et clef
1125 @cindex octaviation optionnelle
1126 @cindex opotionnelle, octaviation
1127 @cindex chorale, clef de ténor
1128 @cindex ténor, clef
1129
1130 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1131 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1132 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1133 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1134 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1135 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1136
1137 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1138 \clef treble
1139 c2 c
1140 \clef "treble_8"
1141 c2 c
1142 \clef "bass^15"
1143 c2 c
1144 \clef "alto_2"
1145 c2 c
1146 \clef "G_8"
1147 c2 c
1148 \clef "F^5"
1149 c2 c
1150 @end lilypond
1151
1152 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1153 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1154
1155 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1156 \clef "treble_(8)"
1157 c2 c
1158 \clef "bass^[15]"
1159 c2 c
1160 @end lilypond
1161
1162 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1163 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1164
1165 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1166 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1167 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1168 précaution ».
1169
1170 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1171 \clef treble { c2 c } \break
1172 \clef bass { c2 c } \break
1173 \clef alto
1174   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1175   { c2 c } \break
1176   \unset Staff.explicitClefVisibility
1177 \clef bass { c2 c } \break
1178 @end lilypond
1179
1180 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1181 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1182 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1183 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1184
1185 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1186   \clef treble
1187   c1
1188   \clef treble
1189   c1
1190   \set Staff.forceClef = ##t
1191   c1
1192   \clef treble
1193   c1
1194 @end lilypond
1195
1196 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1197 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1198
1199 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1200   \clef "treble"
1201   c1
1202   \clef "bass"
1203   c1
1204   \clef "treble"
1205   c1
1206   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1207   \clef "bass"
1208   c1
1209   \clef "treble"
1210   c1
1211   \revert Staff.Clef.full-size-change
1212   \clef "bass"
1213   c1
1214   \clef "treble"
1215   c1
1216 @end lilypond
1217
1218 @snippets
1219 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1220 {tweaking-clef-properties.ly}
1221
1222 @seealso
1223 Manuel de notation :
1224 @ref{Notations anciennes},
1225 @ref{Clefs anciennes},
1226 @ref{Clefs grégoriennes},
1227 @ref{Mise en forme d'une citation},
1228 @ref{Tablatures par défaut},
1229 @ref{Tablatures personnalisées}.
1230
1231 Fichiers d'initialisation :
1232 @file{scm/parser-clef.scm}.
1233
1234 Morceaux choisis:
1235 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1236
1237 Référence des propriétés internes :
1238 @rinternals{Clef_engraver},
1239 @rinternals{Clef},
1240 @rinternals{ClefModifier},
1241 @rinternals{clef-interface}.
1242
1243 @knownissues
1244 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1245 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1246 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1247 @code{ClefModifier}.
1248
1249 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1250 \new Staff \with {
1251   \override Clef.color = #blue
1252   \override ClefModifier.color = #red
1253 }
1254
1255 \clef "treble_8" c4
1256 @end lilypond
1257
1258
1259 @node Armure
1260 @unnumberedsubsubsec Armure
1261 @translationof Key signature
1262
1263 @cindex armure
1264
1265 @funindex \key
1266 @funindex key
1267
1268 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1269 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1270 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1271 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1272 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1273 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1274 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1275 @rlearning{Altérations et armure}.}
1276
1277 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1278 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1279 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1280 morceau.
1281
1282 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1283
1284 @example
1285 \key @var{hauteur} @var{mode}
1286 @end example
1287
1288 @funindex \major
1289 @funindex major
1290 @funindex \minor
1291 @funindex minor
1292 @funindex \ionian
1293 @funindex ionian
1294 @funindex \locrian
1295 @funindex locrian
1296 @funindex \aeolian
1297 @funindex aeolian
1298 @funindex \mixolydian
1299 @funindex mixolydian
1300 @funindex \lydian
1301 @funindex lydian
1302 @funindex \phrygian
1303 @funindex phrygian
1304 @funindex \dorian
1305 @funindex dorian
1306
1307 @cindex modes anciens
1308 @cindex modes
1309 @cindex majeur
1310 @cindex mineur
1311 @cindex ionien
1312 @cindex locrien
1313 @cindex éolien
1314 @cindex mixolydien
1315 @cindex lydien
1316 @cindex phrygien
1317 @cindex dorien
1318
1319 @noindent
1320 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1321 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1322 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1323 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1324 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1325
1326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1327 \key g \major
1328 fis1
1329 f
1330 fis
1331 @end lilypond
1332
1333 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1334 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1335
1336 @lilypond[verbatim,quote]
1337 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1338     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1339
1340 \relative c' {
1341   \key c \freygish c4 des e f
1342   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1343 }
1344 @end lilypond
1345
1346 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1347 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1348 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1349 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1350 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1351 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1352 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1353 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1354 cette position sur la portée.
1355
1356 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1357 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1358 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1359 \clef bass \key es \major es g bes d
1360 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1361
1362 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1363 \bar "||" \key b \major b fis b2
1364 @end lilypond
1365
1366 @snippets
1367 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1368 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1369
1370 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1371 {non-traditional-key-signatures.ly}
1372
1373
1374 @seealso
1375 Glossaire musicologique :
1376 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1377 @rglos{scordatura}.
1378
1379 Manuel d'initiation :
1380 @rlearning{Altérations et armure}.
1381
1382 Morceaux choisis :
1383 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1384
1385 Référence des propriétés internes :
1386 @rinternals{KeyChangeEvent},
1387 @rinternals{Key_engraver},
1388 @rinternals{Key_performer},
1389 @rinternals{KeyCancellation},
1390 @rinternals{KeySignature},
1391 @rinternals{key-signature-interface}.
1392
1393
1394 @node Marques d'octaviation
1395 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1396 @translationof Ottava brackets
1397
1398 @cindex ottava
1399 @cindex 15ma
1400 @cindex 8va
1401 @cindex 8ve
1402 @cindex octaviation
1403
1404 @funindex set-octavation
1405 @funindex \ottava
1406 @funindex ottava
1407
1408 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1409 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1410 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1411
1412 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1413 a2 b
1414 \ottava #-2
1415 a2 b
1416 \ottava #-1
1417 a2 b
1418 \ottava #0
1419 a2 b
1420 \ottava #1
1421 a2 b
1422 \ottava #2
1423 a2 b
1424 @end lilypond
1425
1426 @snippets
1427 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1428 {ottava-text.ly}
1429
1430 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1431 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1432
1433 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1434 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1435
1436
1437 @seealso
1438 Glossaire musicologique :
1439 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1440
1441 Morceaux choisis :
1442 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1443
1444 Référence des propriétés internes :
1445 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1446 @rinternals{OttavaBracket},
1447 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1448
1449
1450 @node Instruments transpositeurs
1451 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1452 @translationof Instrument transpositions
1453
1454 @cindex transposition et MIDI
1455 @cindex MIDI et transposition
1456 @cindex transposition, instrument
1457
1458 @funindex \transposition
1459 @funindex transposition
1460
1461 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1462 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1463 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1464 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1465 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1466 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1467 @ref{Citation d'autres voix}.
1468
1469 @example
1470 \transposition @var{hauteur}
1471 @end example
1472
1473 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1474 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1475 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1476 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1477 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1478 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1479 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1480 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1481 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1482
1483 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1484 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1485 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1486
1487 @lilypond[verbatim,quote]
1488 \new GrandStaff <<
1489   \new Staff = "violin" {
1490     \relative c'' {
1491       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1492       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1493       % not strictly necessary, but a good reminder
1494       \transposition c'
1495
1496       \key c \major
1497       g4( c8) r c r c4
1498     }
1499   }
1500   \new Staff = "clarinet" {
1501     \relative c'' {
1502       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1503       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1504       \transposition bes
1505
1506       \key d \major
1507       a4( d8) r d r d4
1508     }
1509   }
1510 >>
1511 @end lilypond
1512
1513 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1514 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1515 une autre en si bémol.
1516
1517 @lilypond[verbatim,quote,]
1518 flute = \relative c'' {
1519   \key f \major
1520   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1521     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1522     c4 f e d
1523     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1524   }
1525 }
1526 clarinet = \relative c'' {
1527   \key aes \major
1528   \transposition a
1529   aes4 bes c des
1530   R1^\markup { muta in B\flat }
1531   \key g \major
1532   \transposition bes
1533   d2 g,
1534 }
1535 \addQuote "clarinet" \clarinet
1536 <<
1537   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1538     \flute
1539   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1540     \clarinet
1541 >>
1542 @end lilypond
1543
1544 @seealso
1545 Glossaire musicologique :
1546 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1547 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1548
1549 Manuel de notation :
1550 @ref{Citation d'autres voix},
1551 @ref{Transposition}.
1552
1553 Morceaux choisis :
1554 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1555
1556
1557 @node Altérations accidentelles automatiques
1558 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1559 @translationof Automatic accidentals
1560
1561 @cindex altération, style
1562 @cindex altération, style par défaut
1563 @cindex accidentelles, altérations
1564 @cindex accidentelles automatiques
1565 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1566 @cindex style d'accidentelle
1567
1568 @funindex \accidentalStyle
1569 @funindex voice
1570 @funindex default
1571
1572 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1573 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1574 suivante :
1575
1576 @example
1577 \new Staff <<
1578   \accidentalStyle voice
1579   @{ @dots{} @}
1580 >>
1581 @end example
1582
1583 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1584 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1585 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1586 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1587 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1588 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1589 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1590
1591 @example
1592 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1593 @end example
1594
1595 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1596 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1597 l'exemple suivant :
1598
1599 @lilypond[verbatim,quote]
1600 musicA = {
1601   <<
1602     \relative c' {
1603       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1604       cis2. <c, g'>4 |
1605     }
1606     \\
1607     \relative c' {
1608       ais'2 cis, |
1609       fis8 b a4 cis2 |
1610     }
1611   >>
1612 }
1613
1614 musicB = {
1615   \clef bass
1616   \new Voice {
1617     \voiceTwo \relative c' {
1618       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1619       \change Staff = up
1620       cis' cis
1621       \change Staff = down
1622       <fis, a> <fis a>]
1623       \showStaffSwitch
1624       \change Staff = up
1625       dis'4 |
1626       \change Staff = down
1627       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1628     }
1629   }
1630 }
1631
1632 \new PianoStaff {
1633   <<
1634     \context Staff = "up" {
1635       \accidentalStyle default
1636       \musicA
1637     }
1638     \context Staff = "down" {
1639       \accidentalStyle default
1640       \musicB
1641     }
1642   >>
1643 }
1644 @end lilypond
1645
1646 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1647 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1648
1649 @example
1650 \new PianoStaff @{
1651   <<
1652     \context Staff = "haut" @{
1653       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1654       \accidentalStyle Score.default
1655       \musicA
1656     @}
1657     \context Staff = "bas" @{
1658       \musicB
1659     @}
1660   >>
1661 @}
1662 @end example
1663
1664
1665 @c don't use verbatim in this table.
1666 @table @code
1667 @item default
1668
1669 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1670 @cindex altérations, style @emph{default}
1671
1672 @funindex default
1673
1674 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1675 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1676 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1677 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1678 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1679
1680 @lilypond[quote]
1681 musicA = {
1682   <<
1683     \relative c' {
1684       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1685       cis2. <c, g'>4 |
1686     }
1687     \\
1688     \relative c' {
1689       ais'2 cis, |
1690       fis8 b a4 cis2 |
1691     }
1692   >>
1693 }
1694
1695 musicB = {
1696   \clef bass
1697   \new Voice {
1698     \voiceTwo \relative c' {
1699       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1700       \change Staff = up
1701       cis' cis
1702       \change Staff = down
1703       <fis, a> <fis a>]
1704       \showStaffSwitch
1705       \change Staff = up
1706       dis'4 |
1707       \change Staff = down
1708       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1709     }
1710   }
1711 }
1712
1713 \new PianoStaff {
1714   <<
1715     \context Staff = "up" {
1716       \accidentalStyle default
1717       \musicA
1718     }
1719     \context Staff = "down" {
1720       \accidentalStyle default
1721       \musicB
1722     }
1723   >>
1724 }
1725 @end lilypond
1726
1727 @item voice
1728
1729 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1730 @cindex altérations, style @emph{voice}
1731 @cindex altérations, style @emph{modern}
1732 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1733 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1734 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1735
1736 @funindex voice
1737
1738 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1739 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1740 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1741 à la règle @code{default}.
1742
1743 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1744 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1745 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1746 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1747 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1748 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1749 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1750 @code{modern-cautionary}.
1751
1752 @lilypond[quote]
1753 musicA = {
1754   <<
1755     \relative c' {
1756       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1757       cis2. <c, g'>4 |
1758     }
1759     \\
1760     \relative c' {
1761       ais'2 cis, |
1762       fis8 b a4 cis2 |
1763     }
1764   >>
1765 }
1766
1767 musicB = {
1768   \clef bass
1769   \new Voice {
1770     \voiceTwo \relative c' {
1771       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1772       \change Staff = up
1773       cis' cis
1774       \change Staff = down
1775       <fis, a> <fis a>]
1776       \showStaffSwitch
1777       \change Staff = up
1778       dis'4 |
1779       \change Staff = down
1780       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1781     }
1782   }
1783 }
1784
1785 \new PianoStaff {
1786   <<
1787     \context Staff = "up" {
1788       \accidentalStyle voice
1789       \musicA
1790     }
1791     \context Staff = "down" {
1792       \accidentalStyle voice
1793       \musicB
1794     }
1795   >>
1796 }
1797 @end lilypond
1798
1799 @item modern
1800
1801 @cindex altération, style @emph{modern}
1802 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1803
1804 @funindex modern
1805
1806 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1807 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1808 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1809 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1810 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1811 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1812 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1813 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1814 de la main droite.
1815
1816 @lilypond[quote]
1817 musicA = {
1818   <<
1819     \relative c' {
1820       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1821       cis2. <c, g'>4 |
1822     }
1823     \\
1824     \relative c' {
1825       ais'2 cis, |
1826       fis8 b a4 cis2 |
1827     }
1828   >>
1829 }
1830
1831 musicB = {
1832   \clef bass
1833   \new Voice {
1834     \voiceTwo \relative c' {
1835       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1836       \change Staff = up
1837       cis' cis
1838       \change Staff = down
1839       <fis, a> <fis a>]
1840       \showStaffSwitch
1841       \change Staff = up
1842       dis'4 |
1843       \change Staff = down
1844       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1845     }
1846   }
1847 }
1848
1849 \new PianoStaff {
1850   <<
1851     \context Staff = "up" {
1852       \accidentalStyle modern
1853       \musicA
1854     }
1855     \context Staff = "down" {
1856       \accidentalStyle modern
1857       \musicB
1858     }
1859   >>
1860 }
1861 @end lilypond
1862
1863 @item modern-cautionary
1864
1865 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1866 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1867 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1868 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1869
1870 @funindex modern-cautionary
1871
1872 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1873 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1874 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1875 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1876 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1877
1878 @lilypond[quote]
1879 musicA = {
1880   <<
1881     \relative c' {
1882       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1883       cis2. <c, g'>4 |
1884     }
1885     \\
1886     \relative c' {
1887       ais'2 cis, |
1888       fis8 b a4 cis2 |
1889     }
1890   >>
1891 }
1892
1893 musicB = {
1894   \clef bass
1895   \new Voice {
1896     \voiceTwo \relative c' {
1897       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1898       \change Staff = up
1899       cis' cis
1900       \change Staff = down
1901       <fis, a> <fis a>]
1902       \showStaffSwitch
1903       \change Staff = up
1904       dis'4 |
1905       \change Staff = down
1906       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1907     }
1908   }
1909 }
1910
1911 \new PianoStaff {
1912   <<
1913     \context Staff = "up" {
1914       \accidentalStyle modern-cautionary
1915       \musicA
1916     }
1917     \context Staff = "down" {
1918       \accidentalStyle modern-cautionary
1919       \musicB
1920     }
1921   >>
1922 }
1923 @end lilypond
1924
1925 @item modern-voice
1926
1927 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1928 @cindex style d'altération @emph{modern}
1929 @cindex altérations multivoix
1930 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1931 @cindex voix multiples et altérations
1932 @cindex multivoix, altérations
1933
1934 @funindex modern-voice
1935
1936 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1937 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1938 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1939 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1940 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1941 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1942 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1943 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1944
1945 @lilypond[quote]
1946 musicA = {
1947   <<
1948     \relative c' {
1949       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1950       cis2. <c, g'>4 |
1951     }
1952     \\
1953     \relative c' {
1954       ais'2 cis, |
1955       fis8 b a4 cis2 |
1956     }
1957   >>
1958 }
1959
1960 musicB = {
1961   \clef bass
1962   \new Voice {
1963     \voiceTwo \relative c' {
1964       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1965       \change Staff = up
1966       cis' cis
1967       \change Staff = down
1968       <fis, a> <fis a>]
1969       \showStaffSwitch
1970       \change Staff = up
1971       dis'4 |
1972       \change Staff = down
1973       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1974     }
1975   }
1976 }
1977
1978 \new PianoStaff {
1979   <<
1980     \context Staff = "up" {
1981       \accidentalStyle modern-voice
1982       \musicA
1983     }
1984     \context Staff = "down" {
1985       \accidentalStyle modern-voice
1986       \musicB
1987     }
1988   >>
1989 }
1990 @end lilypond
1991
1992 @item modern-voice-cautionary
1993
1994 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1995 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1996
1997 @funindex modern-voice-cautionary
1998
1999 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2000 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2001 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2002 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2003 considérées comme étant « de précaution ».
2004
2005 @lilypond[quote]
2006 musicA = {
2007   <<
2008     \relative c' {
2009       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2010       cis2. <c, g'>4 |
2011     }
2012     \\
2013     \relative c' {
2014       ais'2 cis, |
2015       fis8 b a4 cis2 |
2016     }
2017   >>
2018 }
2019
2020 musicB = {
2021   \clef bass
2022   \new Voice {
2023     \voiceTwo \relative c' {
2024       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2025       \change Staff = up
2026       cis' cis
2027       \change Staff = down
2028       <fis, a> <fis a>]
2029       \showStaffSwitch
2030       \change Staff = up
2031       dis'4 |
2032       \change Staff = down
2033       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2034     }
2035   }
2036 }
2037
2038 \new PianoStaff {
2039   <<
2040     \context Staff = "up" {
2041       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2042       \musicA
2043     }
2044     \context Staff = "down" {
2045       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2046       \musicB
2047     }
2048   >>
2049 }
2050 @end lilypond
2051
2052 @item piano
2053
2054 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2055 @cindex altérations style @emph{piano}
2056 @cindex piano et altérations
2057
2058 @funindex piano
2059
2060 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2061 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2062 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2063 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2064
2065 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2066 @code{PianoStaff}.
2067
2068 @lilypond[quote]
2069 musicA = {
2070   <<
2071     \relative c' {
2072       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2073       cis2. <c, g'>4 |
2074     }
2075     \\
2076     \relative c' {
2077       ais'2 cis, |
2078       fis8 b a4 cis2 |
2079     }
2080   >>
2081 }
2082
2083 musicB = {
2084   \clef bass
2085   \new Voice {
2086     \voiceTwo \relative c' {
2087       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2088       \change Staff = up
2089       cis' cis
2090       \change Staff = down
2091       <fis, a> <fis a>]
2092       \showStaffSwitch
2093       \change Staff = up
2094       dis'4 |
2095       \change Staff = down
2096       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2097     }
2098   }
2099 }
2100
2101 \new PianoStaff {
2102   <<
2103     \context Staff = "up" {
2104       \accidentalStyle piano
2105       \musicA
2106     }
2107     \context Staff = "down" {
2108       \musicB
2109     }
2110   >>
2111 }
2112 @end lilypond
2113
2114 @item piano-cautionary
2115
2116 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2117 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2118 @cindex piano et altérations
2119
2120 @funindex piano-cautionary
2121
2122 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2123 imprimées différemment.
2124
2125 @lilypond[quote]
2126 musicA = {
2127   <<
2128     \relative c' {
2129       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2130       cis2. <c, g'>4 |
2131     }
2132     \\
2133     \relative c' {
2134       ais'2 cis, |
2135       fis8 b a4 cis2 |
2136     }
2137   >>
2138 }
2139
2140 musicB = {
2141   \clef bass
2142   \new Voice {
2143     \voiceTwo \relative c' {
2144       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2145       \change Staff = up
2146       cis' cis
2147       \change Staff = down
2148       <fis, a> <fis a>]
2149       \showStaffSwitch
2150       \change Staff = up
2151       dis'4 |
2152       \change Staff = down
2153       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2154     }
2155   }
2156 }
2157
2158 \new PianoStaff {
2159   <<
2160     \context Staff = "up" {
2161       \accidentalStyle piano-cautionary
2162       \musicA
2163     }
2164     \context Staff = "down" {
2165       \musicB
2166     }
2167   >>
2168 }
2169 @end lilypond
2170
2171 @item neo-modern
2172
2173 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2174 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2175
2176 @funindex neo-modern
2177
2178 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2179 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2180 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2181 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2182
2183 @lilypond[quote]
2184 musicA = {
2185   <<
2186     \relative c' {
2187       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2188       cis2. <c, g'>4 |
2189     }
2190     \\
2191     \relative c' {
2192       ais'2 cis, |
2193       fis8 b a4 cis2 |
2194     }
2195   >>
2196 }
2197
2198 musicB = {
2199   \clef bass
2200   \new Voice {
2201     \voiceTwo \relative c' {
2202       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2203       \change Staff = up
2204       cis' cis
2205       \change Staff = down
2206       <fis, a> <fis a>]
2207       \showStaffSwitch
2208       \change Staff = up
2209       dis'4 |
2210       \change Staff = down
2211       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2212     }
2213   }
2214 }
2215
2216 \new PianoStaff {
2217   <<
2218     \context Staff = "up" {
2219       \accidentalStyle neo-modern
2220       \musicA
2221     }
2222     \context Staff = "down" {
2223       \accidentalStyle neo-modern
2224       \musicB
2225     }
2226   >>
2227 }
2228 @end lilypond
2229
2230 @item neo-modern-cautionary
2231
2232 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2233 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2234
2235 @funindex neo-modern-cautionary
2236
2237 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2238 sont imprimées différemment.
2239
2240 @lilypond[quote]
2241 musicA = {
2242   <<
2243     \relative c' {
2244       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2245       cis2. <c, g'>4 |
2246     }
2247     \\
2248     \relative c' {
2249       ais'2 cis, |
2250       fis8 b a4 cis2 |
2251     }
2252   >>
2253 }
2254
2255 musicB = {
2256   \clef bass
2257   \new Voice {
2258     \voiceTwo \relative c' {
2259       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2260       \change Staff = up
2261       cis' cis
2262       \change Staff = down
2263       <fis, a> <fis a>]
2264       \showStaffSwitch
2265       \change Staff = up
2266       dis'4 |
2267       \change Staff = down
2268       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2269     }
2270   }
2271 }
2272
2273 \new PianoStaff {
2274   <<
2275     \context Staff = "up" {
2276       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2277       \musicA
2278     }
2279     \context Staff = "down" {
2280       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2281       \musicB
2282     }
2283   >>
2284 }
2285 @end lilypond
2286
2287 @item neo-modern-voice
2288
2289 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2290 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2291 @cindex altérations multivoix
2292 @cindex voix multiples et altérations
2293 @cindex multivoix, altérations
2294
2295 @funindex neo-modern-voice
2296
2297 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2298 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2299 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2300 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2301 en tiennent aussi compte.
2302
2303 @lilypond[quote]
2304 musicA = {
2305   <<
2306     \relative c' {
2307       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2308       cis2. <c, g'>4 |
2309     }
2310     \\
2311     \relative c' {
2312       ais'2 cis, |
2313       fis8 b a4 cis2 |
2314     }
2315   >>
2316 }
2317
2318 musicB = {
2319   \clef bass
2320   \new Voice {
2321     \voiceTwo \relative c' {
2322       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2323       \change Staff = up
2324       cis' cis
2325       \change Staff = down
2326       <fis, a> <fis a>]
2327       \showStaffSwitch
2328       \change Staff = up
2329       dis'4 |
2330       \change Staff = down
2331       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2332     }
2333   }
2334 }
2335
2336 \new PianoStaff {
2337   <<
2338     \context Staff = "up" {
2339       \accidentalStyle neo-modern-voice
2340       \musicA
2341     }
2342     \context Staff = "down" {
2343       \accidentalStyle neo-modern-voice
2344       \musicB
2345     }
2346   >>
2347 }
2348 @end lilypond
2349
2350 @item neo-modern-voice-cautionary
2351
2352 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2353
2354 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2355 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2356 défaut), soit en plus petit.
2357
2358 @lilypond[quote]
2359 musicA = {
2360   <<
2361     \relative c' {
2362       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2363       cis2. <c, g'>4 |
2364     }
2365     \\
2366     \relative c' {
2367       ais'2 cis, |
2368       fis8 b a4 cis2 |
2369     }
2370   >>
2371 }
2372
2373 musicB = {
2374   \clef bass
2375   \new Voice {
2376     \voiceTwo \relative c' {
2377       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2378       \change Staff = up
2379       cis' cis
2380       \change Staff = down
2381       <fis, a> <fis a>]
2382       \showStaffSwitch
2383       \change Staff = up
2384       dis'4 |
2385       \change Staff = down
2386       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2387     }
2388   }
2389 }
2390
2391 \new PianoStaff {
2392   <<
2393     \context Staff = "up" {
2394       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2395       \musicA
2396     }
2397     \context Staff = "down" {
2398       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2399       \musicB
2400     }
2401   >>
2402 }
2403 @end lilypond
2404
2405 @item dodecaphonic
2406
2407 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2408 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2409
2410 @funindex dodecaphonic
2411
2412 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2413 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2414 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2415 altération, même si elle est naturelle.
2416
2417 @lilypond[quote]
2418 musicA = {
2419   <<
2420     \relative c' {
2421       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2422       cis2. <c, g'>4 |
2423     }
2424     \\
2425     \relative c' {
2426       ais'2 cis, |
2427       fis8 b a4 cis2 |
2428     }
2429   >>
2430 }
2431
2432 musicB = {
2433   \clef bass
2434   \new Voice {
2435     \voiceTwo \relative c' {
2436       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2437       \change Staff = up
2438       cis' cis
2439       \change Staff = down
2440       <fis, a> <fis a>]
2441       \showStaffSwitch
2442       \change Staff = up
2443       dis'4 |
2444       \change Staff = down
2445       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2446     }
2447   }
2448 }
2449
2450 \new PianoStaff {
2451   <<
2452     \context Staff = "up" {
2453       \accidentalStyle dodecaphonic
2454       \musicA
2455     }
2456     \context Staff = "down" {
2457       \accidentalStyle dodecaphonic
2458       \musicB
2459     }
2460   >>
2461 }
2462 @end lilypond
2463
2464
2465 @item dodecaphonic-no-repeat
2466
2467 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2468 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2469
2470 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2471
2472 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2473 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2474 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2475
2476 @lilypond[quote]
2477 musicA = {
2478   <<
2479     \relative c' {
2480       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2481       cis2. <c, g'>4 |
2482     }
2483     \\
2484     \relative c' {
2485       ais'2 cis, |
2486       fis8 b a4 cis2 |
2487     }
2488   >>
2489 }
2490
2491 musicB = {
2492   \clef bass
2493   \new Voice {
2494     \voiceTwo \relative c' {
2495       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2496       \change Staff = up
2497       cis' cis
2498       \change Staff = down
2499       <fis, a> <fis a>]
2500       \showStaffSwitch
2501       \change Staff = up
2502       dis'4 |
2503       \change Staff = down
2504       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2505     }
2506   }
2507 }
2508
2509 \new PianoStaff {
2510   <<
2511     \context Staff = "up" {
2512       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2513       \musicA
2514     }
2515     \context Staff = "down" {
2516       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2517       \musicB
2518     }
2519   >>
2520 }
2521 @end lilypond
2522
2523
2524 @item dodecaphonic-first
2525
2526 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2527 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2528
2529 @funindex dodecaphonic-first
2530
2531 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2532 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2533 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2534 d'octave différente.
2535
2536 @lilypond[quote]
2537 musicA = {
2538   <<
2539     \relative c' {
2540       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2541       cis2. <c, g'>4 |
2542     }
2543     \\
2544     \relative c' {
2545       ais'2 cis, |
2546       fis8 b a4 cis2 |
2547     }
2548   >>
2549 }
2550
2551 musicB = {
2552   \clef bass
2553   \new Voice {
2554     \voiceTwo \relative c' {
2555       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2556       \change Staff = up
2557       cis' cis
2558       \change Staff = down
2559       <fis, a> <fis a>]
2560       \showStaffSwitch
2561       \change Staff = up
2562       dis'4 |
2563       \change Staff = down
2564       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2565     }
2566   }
2567 }
2568
2569 \new PianoStaff {
2570   <<
2571     \context Staff = "up" {
2572       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2573       \musicA
2574     }
2575     \context Staff = "down" {
2576       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2577       \musicB
2578     }
2579   >>
2580 }
2581 @end lilypond
2582
2583
2584 @item teaching
2585
2586 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2587 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2588
2589 @funindex teaching
2590
2591 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2592 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2593 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2594 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2595 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2596
2597 @lilypond[quote,staffsize=18]
2598 musicA = {
2599   <<
2600     \relative c' {
2601       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2602       cis2. <c, g'>4 |
2603     }
2604     \\
2605     \relative c' {
2606       ais'2 cis, |
2607       fis8 b a4 cis2 |
2608     }
2609   >>
2610 }
2611
2612 musicB = {
2613   \clef bass
2614   \new Voice {
2615     \voiceTwo \relative c' {
2616       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2617       \change Staff = up
2618       cis' cis
2619       \change Staff = down
2620       <fis, a> <fis a>]
2621       \showStaffSwitch
2622       \change Staff = up
2623       dis'4 |
2624       \change Staff = down
2625       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2626     }
2627   }
2628 }
2629
2630 \new PianoStaff {
2631   <<
2632     \context Staff = "up" {
2633       \key fis \minor
2634       \accidentalStyle teaching
2635       \musicA
2636     }
2637     \context Staff = "down" {
2638       \key fis \minor
2639       \accidentalStyle teaching
2640       \musicB
2641     }
2642   >>
2643 }
2644 @end lilypond
2645
2646 @item no-reset
2647
2648 @cindex altération, style @emph{no reset}
2649 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2650
2651 @funindex no-reset
2652
2653 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2654 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2655
2656 @lilypond[quote]
2657 musicA = {
2658   <<
2659     \relative c' {
2660       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2661       cis2. <c, g'>4 |
2662     }
2663     \\
2664     \relative c' {
2665       ais'2 cis, |
2666       fis8 b a4 cis2 |
2667     }
2668   >>
2669 }
2670
2671 musicB = {
2672   \clef bass
2673   \new Voice {
2674     \voiceTwo \relative c' {
2675       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2676       \change Staff = up
2677       cis' cis
2678       \change Staff = down
2679       <fis, a> <fis a>]
2680       \showStaffSwitch
2681       \change Staff = up
2682       dis'4 |
2683       \change Staff = down
2684       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2685     }
2686   }
2687 }
2688
2689 \new PianoStaff {
2690   <<
2691     \context Staff = "up" {
2692       \accidentalStyle no-reset
2693       \musicA
2694     }
2695     \context Staff = "down" {
2696       \accidentalStyle no-reset
2697       \musicB
2698     }
2699   >>
2700 }
2701 @end lilypond
2702
2703 @item forget
2704
2705 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2706 @cindex altérations, style @emph{forget}
2707
2708 @funindex forget
2709
2710 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2711 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2712 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2713 armure.
2714
2715 @lilypond[quote]
2716 musicA = {
2717   <<
2718     \relative c' {
2719       cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2720       cis2. <c, g'>4 |
2721     }
2722     \\
2723     \relative c' {
2724       ais'2 cis, |
2725       fis8 b a4 cis2 |
2726     }
2727   >>
2728 }
2729
2730 musicB = {
2731   \clef bass
2732   \new Voice {
2733     \voiceTwo \relative c' {
2734       <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2735       \change Staff = up
2736       cis' cis
2737       \change Staff = down
2738       <fis, a> <fis a>]
2739       \showStaffSwitch
2740       \change Staff = up
2741       dis'4 |
2742       \change Staff = down
2743       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2744     }
2745   }
2746 }
2747
2748 \new PianoStaff {
2749   <<
2750     \context Staff = "up" {
2751       \accidentalStyle forget
2752       \musicA
2753     }
2754     \context Staff = "down" {
2755       \accidentalStyle forget
2756       \musicB
2757     }
2758   >>
2759 }
2760 @end lilypond
2761 @end table
2762
2763 @seealso
2764 Morceaux choisis :
2765 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2766
2767 Référence des propriétés internes :
2768 @rinternals{Accidental},
2769 @rinternals{Accidental_engraver},
2770 @rinternals{GrandStaff} et
2771 @rinternals{PianoStaff},
2772 @rinternals{Staff},
2773 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2774 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2775 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2776
2777
2778 @cindex altérations et notes simultanées
2779 @cindex notes simultanées et altérations
2780 @cindex altérations et accords
2781 @cindex accords et altérations
2782
2783 @knownissues
2784 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2785 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2786 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2787 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2788 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2789 altérations dépendent les unes des autres.
2790 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2791 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2792
2793 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2794 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2795 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2796 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2797 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2798 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2799
2800 @lilypond[quote]
2801 {
2802   \accidentalStyle modern
2803   \time 2/4
2804   \repeat volta 2 {
2805     c'2
2806   }
2807   \alternative {
2808      cis'
2809      c'
2810   }
2811 }
2812 @end lilypond
2813
2814 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2815 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2816
2817 @lilypond[verbatim,quote]
2818 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2819   \accidentalStyle forget
2820   #music
2821   \accidentalStyle modern
2822 #})
2823 {
2824   \accidentalStyle modern
2825   \time 2/4
2826   \repeat volta 2 {
2827     c'2
2828   }
2829   \alternative {
2830      cis'
2831      \forget c'
2832   }
2833 }
2834 @end lilypond
2835
2836
2837 @node Ambitus
2838 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2839 @translationof Ambitus
2840
2841 @cindex ambitus
2842 @cindex tessiture
2843 @cindex amplitude
2844
2845 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2846 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2847 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2848 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2849 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2850
2851 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2852 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2853 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2854
2855 @lilypond[verbatim,quote]
2856 \layout {
2857   \context {
2858     \Voice
2859     \consists "Ambitus_engraver"
2860   }
2861 }
2862
2863 \relative c'' {
2864   aes c e2
2865   cis,1
2866 }
2867 @end lilypond
2868
2869 @snippets
2870 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2871 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2872
2873 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2874 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2875
2876 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2877 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2878
2879 @seealso
2880 Glossaire musicologique :
2881 @rglos{ambitus}.
2882
2883 Morceaux choisis :
2884 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2885
2886 Référence des propriétés internes :
2887 @rinternals{Ambitus_engraver},
2888 @rinternals{Voice},
2889 @rinternals{Staff},
2890 @rinternals{Ambitus},
2891 @rinternals{AmbitusAccidental},
2892 @rinternals{AmbitusLine},
2893 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2894 @rinternals{ambitus-interface}.
2895
2896 @knownissues
2897 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2898 présents sur une même portée.
2899
2900
2901 @node Têtes de note
2902 @subsection Têtes de note
2903 @translationof Note heads
2904
2905 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2906 note.
2907
2908 @menu
2909 * Têtes de note spécifiques::
2910 * Têtes de note avec nom de note::
2911 * Têtes de note à forme variable::
2912 * Improvisation::
2913 @end menu
2914
2915
2916 @node Têtes de note spécifiques
2917 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2918 @translationof Special note heads
2919
2920 @cindex têtes de note, spéciales
2921 @cindex croix, tête de note
2922 @cindex losange, tête de note
2923 @cindex parlato, tête de note
2924 @cindex harmonique, tête de note
2925 @cindex guitare, tête de note
2926 @cindex styles, tête de note
2927
2928 @funindex cross
2929
2930 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2931
2932 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2933 c4 b
2934 \override NoteHead.style = #'cross
2935 c4 b
2936 \revert NoteHead.style
2937 a b
2938 \override NoteHead.style = #'harmonic
2939 a b
2940 \revert NoteHead.style
2941 c4 d e f
2942 @end lilypond
2943
2944 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2945 @ref{Styles de tête de note}.
2946
2947 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2948 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2949 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2950
2951 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2952 c4 b
2953 \xNotesOn
2954  a b c4 b
2955 \xNotesOff
2956 c4 d
2957 @end lilypond
2958
2959 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2960 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2961 tablature :
2962
2963 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2964 c4 b
2965 \xNote { e f }
2966 c b < g \xNote c f > b
2967 @end lilypond
2968
2969 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2970 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2971 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2972
2973 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2974
2975 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2976 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2977 @end lilypond
2978
2979 @predefined
2980 @code{\harmonic},
2981 @code{\xNotesOn},
2982 @code{\xNotesOff},
2983 @code{\xNote}.
2984 @endpredefined
2985
2986 @seealso
2987 Manuel de notation :
2988 @ref{Styles de tête de note},
2989 @ref{Notes en accords},
2990 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2991
2992 Morceaux choisis :
2993 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2994
2995 Référence des propriétés internes :
2996 @rinternals{note-event},
2997 @rinternals{Note_heads_engraver},
2998 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2999 @rinternals{NoteHead}.
3000 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3001 @rinternals{note-head-interface},
3002 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3003
3004
3005 @node Têtes de note avec nom de note
3006 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3007 @translationof Easy notation note heads
3008
3009 @cindex tête de note, apprentissage
3010 @cindex notation facile
3011 @cindex Hal Leonard
3012 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3013
3014 @funindex \easyHeadsOn
3015 @funindex easyHeadsOn
3016 @funindex \easyHeadsOff
3017 @funindex easyHeadsOff
3018
3019 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3020 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3021 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3022 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3023
3024 @lilypond[verbatim,quote]
3025 #(set-global-staff-size 26)
3026 \relative c' {
3027   \easyHeadsOn
3028   c2 e4 f
3029   g1
3030   \easyHeadsOff
3031   c,1
3032 }
3033 @end lilypond
3034
3035 @predefined
3036 @code{\easyHeadsOn},
3037 @code{\easyHeadsOff}.
3038 @endpredefined
3039
3040 @snippets
3041 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3042 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3043
3044 @seealso
3045 Manuel de notation :
3046 @ref{Définition de la taille de portée}.
3047
3048 Morceaux choisis :
3049 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3050
3051 Référence des propriétés internes :
3052 @rinternals{note-event},
3053 @rinternals{Note_heads_engraver},
3054 @rinternals{NoteHead},
3055 @rinternals{note-head-interface}.
3056
3057
3058 @node Têtes de note à forme variable
3059 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3060 @translationof Shape note heads
3061
3062 @cindex tête de note, allure
3063 @cindex tête de note, Aiken
3064 @cindex tête de note, harpe sacrée
3065 @cindex notes profilées
3066 @cindex Aiken, tête de note
3067 @cindex harpe sacrée, tête de note
3068 @cindex Funk, tête de note
3069 @cindex tête de note, Funk
3070 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3071 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3072 @cindex Christian Harmony, tête de note
3073 @cindex tête de note, Christian Harmony
3074 @cindex Walker shape, tête de note
3075 @cindex tête de note, Walker
3076
3077 @funindex \key
3078 @funindex key
3079 @funindex \aikenHeads
3080 @funindex aikenHeads
3081 @funindex \aikenHeadsMinor
3082 @funindex aikenHeadsMinor
3083 @funindex \sacredHarpHeads
3084 @funindex sacredHarpHeads
3085 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3086 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3087 @funindex \southernHarmonyHeads
3088 @funindex southernHarmonyHeads
3089 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3090 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3091 @funindex \funkHeads
3092 @funindex funkHeads
3093 @funindex \walkerHeads
3094 @funindex walkerHeads
3095 @funindex \funkHeadsMinor
3096 @funindex funkHeadsMinor
3097 @funindex \walkerHeadsMinor
3098 @funindex walkerHeadsMinor
3099
3100 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3101 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3102 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3103 siècle.  Voici comment procéder :
3104
3105 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3106 \aikenHeads
3107 c, d e f g2 a b1 c \break
3108 \sacredHarpHeads
3109 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3110 \southernHarmonyHeads
3111 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3112 \funkHeads
3113 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3114 \walkerHeads
3115 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3116 @end lilypond
3117
3118 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3119 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3120 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3121
3122 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3123 \key a \minor
3124 \aikenHeads
3125 a b c d e2 f g1 a \break
3126 \aikenHeadsMinor
3127 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3128 \sacredHarpHeadsMinor
3129 a,2 b c d \break
3130 \southernHarmonyHeadsMinor
3131 a2 b c d \break
3132 \funkHeadsMinor
3133 a2 b c d \break
3134 \walkerHeadsMinor
3135 a2 b c d \break
3136 @end lilypond
3137
3138 @predefined
3139 @code{\aikenHeads},
3140 @code{\aikenHeadsMinor},
3141 @code{\funkHeads},
3142 @code{\funkHeadsMinor},
3143 @code{\sacredHarpHeads}.
3144 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3145 @code{\southernHarmonyHeads},
3146 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3147 @code{\walkerHeads},
3148 @code{\walkerHeadsMinor}.
3149 @endpredefined
3150
3151 @snippets
3152 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3153 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3154
3155 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3156 @ref{Styles de tête de note}.
3157
3158 @seealso
3159 Manuel de notation :
3160 @ref{Styles de tête de note}.
3161
3162 Morceaux choisis :
3163 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3164
3165 Référence des propriétés internes :
3166 @rinternals{note-event},
3167 @rinternals{Note_heads_engraver},
3168 @rinternals{NoteHead},
3169 @rinternals{note-head-interface}.
3170
3171
3172 @node Improvisation
3173 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3174 @translationof Improvisation
3175
3176 @cindex improvisation
3177 @cindex notes penchées
3178 @cindex tête de note et improvisation
3179 @cindex tête de note allongée
3180
3181 @funindex \improvisationOn
3182 @funindex improvisationOn
3183 @funindex \improvisationOff
3184 @funindex improvisationOff
3185
3186 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3187 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3188 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3189 créées ainsi :
3190
3191 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3192 \new Voice \with {
3193   \consists "Pitch_squash_engraver"
3194 } {
3195   e8 e g a a16( bes) a8 g
3196   \improvisationOn
3197   e8 ~
3198   2 ~ 8 f4 f8 ~
3199   2
3200   \improvisationOff
3201   a16( bes) a8 g e
3202 }
3203 @end lilypond
3204
3205 @predefined
3206 @code{\improvisationOn},
3207 @code{\improvisationOff}.
3208 @endpredefined
3209
3210 @seealso
3211 Morceaux choisis :
3212 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3213
3214 Référence des propriétés internes :
3215 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3216 @rinternals{Voice},
3217 @rinternals{RhythmicStaff}.