1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 6a4f1fed7b1be26f0ae29bc500eed7d29bd7659a
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes.
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
99 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
100 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
101 d'une hauteur de référence. Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
102 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
103 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
105 @lilypond[verbatim,quote]
120 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
121 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
125 Glossaire musicologique :
126 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
129 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
132 @node Octaves relatives
133 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
134 @translationof Relative octave entry
137 @cindex indication d'octave relative
138 @cindex octave relative, indication
142 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
143 chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
144 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
145 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
148 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
149 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
152 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
155 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
156 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
157 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
161 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
162 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
163 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
166 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
167 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
168 hauteur calculée sans spécification.
171 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
172 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
175 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
176 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
177 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
178 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
181 @item une octave de do (@code{c})
182 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
183 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
184 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
185 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
186 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
188 @item une octave de la première note de l'expression
189 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
190 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
193 @item pas de hauteur de référence explicite
194 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
195 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
196 note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
197 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
200 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
204 Voici le mode @code{\relative} en action.
206 @lilypond[verbatim,quote]
215 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
218 @lilypond[verbatim,quote]
225 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
226 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
228 @lilypond[verbatim,quote]
235 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
236 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
237 indépendamment de celui qui l'englobe.
239 @lilypond[verbatim,quote]
248 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
250 @lilypond[verbatim,quote]
259 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
261 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
262 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
263 bloc @code{\transpose}.
265 @lilypond[verbatim,quote]
277 @cindex accords et octave relative
278 @cindex octave relative et accords
280 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
281 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
282 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
283 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
284 particulièrement le positionnement des do.
286 @lilypond[verbatim,quote]
295 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
296 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
297 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
298 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
299 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
300 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
301 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
303 @lilypond[verbatim,quote]
312 Dans certaines situation complexes, il peut être souhaitable de revenir
313 à une hauteur déterminée sans tenir compte de ce qui se passait
314 auparavant, à l'aide d'un @code{\resetRelativeOctave} :
316 @lilypond[verbatim,quote]
323 \resetRelativeOctave c''
328 @funindex \resetRelativeOctave
331 Glossaire musicologique :
332 @rglosnamed{fifth,quinte},
333 @rglosnamed{interval,intervalle},
334 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
337 @ref{Vérifications d'octave}.
340 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
342 Référence des propriétés internes :
343 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
347 @unnumberedsubsubsec Altérations
348 @translationof Accidentals
354 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
355 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
356 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
357 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
358 hauteurs seront retranscrites. Un simple @code{c} signifie tout
359 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
360 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
361 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
363 @cindex noms de note, hollandais
364 @cindex noms de note, par défaut
365 @cindex hauteur, nom par défaut
373 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
374 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
375 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
376 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
377 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
378 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
380 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
381 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
384 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
385 suffixe. Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
386 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
389 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
390 \relative c'' { a4 aes a2 }
393 @cindex quarts de ton
397 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
398 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
401 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
402 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
405 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
407 @cindex altération de précaution
408 @cindex altération entre parenthèses
409 @cindex précaution, altération de
410 @cindex parenthèses, altération entre
415 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
416 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
417 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
418 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
419 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
420 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
422 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
423 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
426 @cindex altération et liaison de tenue
427 @cindex liaison de tenue et altération
429 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
430 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
432 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
441 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
442 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
444 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
445 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
448 Glossaire musicologique :
449 @rglosnamed{sharp,dièse},
450 @rglosnamed{flat,bémol},
451 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
452 @rglosnamed{double flat,double bémol},
453 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
454 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
456 Manuel d'initiation :
457 @rlearning{Hauteurs et armure}.
460 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
461 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
462 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
465 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
467 Références des propriétés internes :
468 @rinternals{Accidental_engraver},
469 @rinternals{Accidental},
470 @rinternals{AccidentalCautionary},
471 @rinternals{accidental-interface}.
473 @cindex accidentel, quart de ton
477 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
478 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
479 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
482 @node Nom des notes dans d'autres langues
483 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
484 @translationof Note names in other languages
486 @cindex notes, noms selon la langue
487 @cindex noms de note, langues
488 @cindex langues, noms de note
490 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
491 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
492 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
493 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
495 @lilypond[quote,verbatim]
503 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
507 @multitable {@code{nederlands}} {do re/re mi fa sol la sib si}
510 @item @code{nederlands}
511 @tab c d e f g a bes b
513 @tab do re mi fa sol la sib si
517 @tab c d e f g a bf b
518 @item @code{espanol} ou @code{español}
519 @tab do re mi fa sol la sib si
520 @item @code{français}
521 @tab do ré/re mi fa sol la sib si
522 @item @code{italiano}
523 @tab do re mi fa sol la sib si
526 @item @code{portugues}
527 @tab do re mi fa sol la sib si
533 @tab do re mi fa sol la sib si
538 et les suffixes d'altération correspondants :
541 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{f}/-@code{flat}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
543 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
544 @item @code{nederlands}
545 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
547 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
549 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
551 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
552 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
553 @item @code{espanol} ou @code{español}
554 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
555 @item @code{français}
556 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{x} @tab -@code{bb}
557 @item @code{italiano}
558 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
560 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
561 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
562 @item @code{portugues}
563 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
565 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
567 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
569 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
574 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
575 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
576 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
577 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
578 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
580 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
581 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
584 @cindex microtonalités
591 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
592 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
593 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
594 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
595 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
596 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
597 suédois, le catalan et l'espagnol.
600 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
602 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
603 @item @code{nederlands}
604 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
606 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
608 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
610 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
611 @item @code{français}
612 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
613 @item @code{italiano}
614 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
615 @item @code{portugues}
616 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
620 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
621 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
622 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
623 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
624 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
627 Glossaire musicologique :
628 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
629 @rglos{Common Practice Period}.
632 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
634 Fichiers d'initialisation :
635 @file{scm/define-note-names.scm}.
638 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
641 @node Modification de plusieurs hauteurs
642 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
643 @translationof Changing multiple pitches
645 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
648 * Vérifications d'octave::
652 * Transformations modales::
656 @node Vérifications d'octave
657 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
658 @translationof Octave checks
660 @cindex vérification d'octave
661 @cindex octave, vérification
662 @cindex contrôle des hauteurs
665 @funindex \octaveCheck
666 @funindex controlpitch
668 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
669 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
670 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
672 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
673 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
674 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
675 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
676 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
677 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
678 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
680 @lilypond[verbatim,quote]
687 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
688 imprimée, ayant pour syntaxe
689 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
690 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
691 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
692 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
693 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis.
694 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée, les notes suivantes
695 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
697 @lilypond[verbatim,quote]
705 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
706 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
708 @lilypond[verbatim,quote]
724 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
726 Référence des propriétés internes :
727 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
731 @unnumberedsubsubsec Transposition
732 @translationof Transpose
734 @cindex transposition
735 @cindex transposition des hauteurs
739 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
740 En voici la syntaxe :
743 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
747 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
748 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
749 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
750 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
751 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
752 hauteurs s'expriment en octave absolue.
754 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
755 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
756 @code{@bs{}relative}.}
758 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
759 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
760 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
762 @lilypond[verbatim,quote]
771 @cindex transpositeur, instrument
772 @cindex instruments transpositeurs
774 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
775 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
776 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
777 transposition suivante créera la partie appropriée.
779 @lilypond[verbatim,quote]
789 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
790 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
791 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
793 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
794 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
795 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
796 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
798 @lilypond[verbatim,quote]
799 music = \relative { c' d e f }
801 \transpose c cis { \music }
802 \transpose c des { \music }
806 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
807 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
808 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
809 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
810 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
814 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
815 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
819 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
820 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
821 deuxième @code{\transpose} :
824 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
825 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
829 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
830 @ref{Instruments transpositeurs}.
833 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
834 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
838 @ref{Instruments transpositeurs},
840 @ref{Octaves relatives},
841 @ref{Rétrogradation},
842 @ref{Transformations modales}.
845 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
847 Référence des propriété internes :
848 @rinternals{TransposedMusic}.
855 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
856 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
857 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
858 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
860 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
861 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
862 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
866 @unnumberedsubsubsec Inversion
867 @translationof Inversion
873 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
877 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
880 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
881 intervalle, puis transposée de telle sorte que
882 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
884 @lilypond[verbatim,quote]
885 music = \relative { c' d e f }
888 \inversion d' d' \music
889 \inversion d' ees' \music
893 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
894 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
895 @code{@bs{}relative}.}
899 @ref{Rétrogradation},
900 @ref{Transformations modales},
905 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
906 @translationof Retrograde
908 @cindex rétrograde, transformation
909 @cindex transformation rétrograde
911 @funindex \retrograde
913 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
916 @lilypond[verbatim,quote]
917 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
926 La fonction @code{\retrograde} est un outil plutôt simpliste. Dans la
927 mesure où de nombreux événements se reflètent au lieu d'être échangés,
928 les ajustements et indicateurs de positionnement à l'entame d'un objet
929 étendu devront être répétés à leur terminaison : @code{^(} devra se
930 terminer par @code{^)}, tout @code{\<} ou @code{\cresc} devra se
931 terminer par un @code{\!} ou un @code{\endecresc} et tout @code{\>} ou
932 @code{\decr} devra se terminer par un @code{\enddecr}. Les dérogations
933 ou commandes modifiant les propriétés sur la durée peuvent avoir des
939 @ref{Transformations modales},
943 @node Transformations modales
944 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
945 @translationof Modal transformations
947 @cindex modales, transformations
949 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
950 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
951 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
952 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
953 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
955 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
956 sera pas transformée.}
959 @subsubsubheading Transposition modale
960 @c VO Modal transposition
962 @cindex modale, transposition
964 @funindex \modalTranspose
966 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
969 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
972 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
973 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
974 et @var{hauteur-arrivée} :
976 @lilypond[verbatim,quote]
977 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
978 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
982 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
983 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
987 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
988 l'amplitude et les différents intervalles :
990 @lilypond[verbatim,quote]
991 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
992 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
996 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
1000 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
1001 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
1002 notes seront alors prédéterminées :
1004 @lilypond[verbatim,quote]
1005 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
1006 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
1010 \transpose c f \motif
1011 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1016 @subsubsubheading Inversion modale
1017 @c VO Modal inversion
1019 @cindex modale, inversion
1021 @funindex \modalInversion
1023 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1024 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1027 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1030 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1031 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1032 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1033 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1035 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1036 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1037 @var{hauteur-arrivée} :
1039 @lilypond[verbatim,quote]
1040 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1041 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1045 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1049 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1050 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
1051 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1053 @lilypond[verbatim,quote]
1054 scale = \relative { c' g' }
1055 motive = \relative { c' c g' c, }
1059 \modalInversion c' g' \scale \motive
1063 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1064 une rétrogradation inversée :
1066 @lilypond[verbatim,quote]
1067 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1068 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1072 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1077 Manuel de notation :
1079 @ref{Rétrogradation},
1080 @ref{Transposition}.
1083 @node Gravure des hauteurs
1084 @subsection Gravure des hauteurs
1085 @translationof Displaying pitches
1087 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1093 * Marques d'octaviation::
1094 * Instruments transpositeurs::
1095 * Altérations accidentelles automatiques::
1101 @unnumberedsubsubsec Clefs
1105 @cindex sol, clef de
1110 @cindex clés anciennes
1111 @cindex anciennes, clefs
1115 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1116 hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1117 par défaut la clef de sol.
1119 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1123 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1124 approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1127 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1138 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1139 @ref{Styles de clef}.
1141 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1142 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1143 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1144 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1146 @cindex Clef de citation
1147 @cindex Citation et clefs
1149 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1150 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1151 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1153 @cindex transposition et clef
1154 @cindex clef et transposition
1155 @cindex octave et clef
1156 @cindex octaviation optionnelle
1157 @cindex opotionnelle, octaviation
1158 @cindex chorale, clef de ténor
1161 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1162 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1163 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1164 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1165 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1166 caractères supplémentaires. Par exemple,
1168 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1183 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1184 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1186 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1193 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1194 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1196 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1197 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1198 début de la suivante. Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1201 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1202 \clef treble { c'2 c' } \break
1203 \clef bass { c'2 c' } \break
1205 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1207 \unset Staff.explicitClefVisibility
1208 \clef bass { c'2 c' } \break
1211 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1212 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1213 @code{\clef}. Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1214 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1216 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1221 \set Staff.forceClef = ##t
1228 Pour être plus précis, la commande @code{\clef} n'a pas pour fonction
1229 d'imprimer une clef ; elle détermine ou modifie une propriété attachée
1230 au graveur de clefs (le @code{Clef_engraver}), qui décide de son propre
1231 chef quand doit être affichée une clef dans la portée en cours. La
1232 propriété @code{forceClef} ne vient que forcer la décision de réimprimer
1233 une fois la clef en un point donné.
1235 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1236 clef initiale. La taille peut toutefois être ajustée.
1238 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1245 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1250 \revert Staff.Clef.full-size-change
1258 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1259 {tweaking-clef-properties.ly}
1262 Manuel de notation :
1263 @ref{Clefs anciennes},
1264 @ref{Clefs grégoriennes},
1265 @ref{Mise en forme d'une citation},
1266 @ref{Notations anciennes},
1267 @ref{Tablatures par défaut},
1268 @ref{Tablatures personnalisées}.
1270 Fichiers d'initialisation :
1271 @file{scm/parser-clef.scm}.
1274 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1276 Référence des propriétés internes :
1277 @rinternals{Clef_engraver},
1279 @rinternals{ClefModifier},
1280 @rinternals{clef-interface}.
1283 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1284 lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1285 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1286 @code{ClefModifier}.
1288 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1290 \override Clef.color = #blue
1291 \override ClefModifier.color = #red
1299 @unnumberedsubsubsec Armure
1300 @translationof Key signature
1306 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1307 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1308 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1309 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1310 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1311 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1312 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1313 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1315 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1316 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1317 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1320 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1323 \key @var{hauteur} @var{mode}
1331 @funindex \mixolydian
1336 @cindex modes anciens
1349 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1350 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1351 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1352 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1353 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1355 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1364 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1365 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1367 @lilypond[verbatim,quote]
1368 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1369 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1372 \key c \freygish c'4 des e f
1373 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1377 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1378 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1379 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1380 @code{KeySignature}. Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1381 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1382 imprimées. Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1383 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1384 finissant à cette position sur la portée.
1386 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1387 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1388 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1389 \clef bass \key es \major es g bes d'
1390 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1392 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1393 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1398 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1400 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1401 {non-traditional-key-signatures.ly}
1405 Glossaire musicologique :
1406 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1409 Manuel d'initiation :
1410 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1413 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1415 Référence des propriétés internes :
1416 @rinternals{KeyChangeEvent},
1417 @rinternals{Key_engraver},
1418 @rinternals{Key_performer},
1419 @rinternals{KeyCancellation},
1420 @rinternals{KeySignature},
1421 @rinternals{key-signature-interface}.
1424 @node Marques d'octaviation
1425 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1426 @translationof Ottava brackets
1434 @funindex set-octavation
1437 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1438 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1439 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1441 @lilypond[verbatim,quote]
1458 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1461 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1462 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1464 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1465 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1469 Glossaire musicologique :
1470 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1473 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1475 Référence des propriétés internes :
1476 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1477 @rinternals{OttavaBracket},
1478 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1481 @node Instruments transpositeurs
1482 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1483 @translationof Instrument transpositions
1485 @cindex transposition et MIDI
1486 @cindex MIDI et transposition
1487 @cindex transposition, instrument
1489 @funindex \transposition
1491 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1492 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1493 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1494 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1495 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1496 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1497 @ref{Citation d'autres voix}.
1500 \transposition @var{hauteur}
1503 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1504 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1505 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1506 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1507 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1508 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1509 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1510 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1511 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1513 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1514 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1515 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1517 @lilypond[verbatim,quote]
1519 \new Staff = "violin" {
1521 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1522 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1523 % not strictly necessary, but a good reminder
1530 \new Staff = "clarinet" {
1532 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1533 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1543 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1544 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1545 une autre en si bémol.
1547 @lilypond[verbatim,quote,]
1548 flute = \relative c'' {
1550 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1551 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1553 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1556 clarinet = \relative c'' {
1560 R1^\markup { muta in B\flat }
1565 \addQuote "clarinet" \clarinet
1567 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1569 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1575 Glossaire musicologique :
1576 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1577 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1579 Manuel de notation :
1580 @ref{Citation d'autres voix},
1581 @ref{Transposition}.
1584 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1587 @node Altérations accidentelles automatiques
1588 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1589 @translationof Automatic accidentals
1591 @cindex altération, style
1592 @cindex altération, style par défaut
1593 @cindex accidentelles, altérations
1594 @cindex accidentelles automatiques
1595 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1596 @cindex style d'accidentelle
1598 @funindex \accidentalStyle
1602 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1603 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1608 \accidentalStyle voice
1613 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1614 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1615 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1616 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1617 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1618 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1619 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1622 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1625 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1626 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1629 @lilypond[verbatim,quote]
1633 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1647 \voiceTwo \relative {
1648 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1651 \change Staff = down
1656 \change Staff = down
1657 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1664 \context Staff = "up" {
1665 \accidentalStyle default
1668 \context Staff = "down" {
1669 \accidentalStyle default
1676 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1677 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1682 \context Staff = "haut" @{
1683 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1684 \accidentalStyle Score.default
1687 \context Staff = "bas" @{
1695 @c don't use verbatim in this table.
1699 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1700 @cindex altérations, style @emph{default}
1704 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1705 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1706 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1707 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1708 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1714 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1728 \voiceTwo \relative {
1729 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1732 \change Staff = down
1737 \change Staff = down
1738 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1745 \context Staff = "up" {
1746 \accidentalStyle default
1749 \context Staff = "down" {
1750 \accidentalStyle default
1759 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1760 @cindex altérations, style @emph{voice}
1761 @cindex altérations, style @emph{modern}
1762 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1763 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1764 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1768 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1769 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1770 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1771 à la règle @code{default}.
1773 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1774 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1775 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1776 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1777 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1778 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1779 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1780 @code{modern-cautionary}.
1786 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1800 \voiceTwo \relative {
1801 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1804 \change Staff = down
1809 \change Staff = down
1810 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1817 \context Staff = "up" {
1818 \accidentalStyle voice
1821 \context Staff = "down" {
1822 \accidentalStyle voice
1831 @cindex altération, style @emph{modern}
1832 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1836 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1837 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1838 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1839 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1840 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1841 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1842 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1843 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1850 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1864 \voiceTwo \relative {
1865 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1868 \change Staff = down
1873 \change Staff = down
1874 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1881 \context Staff = "up" {
1882 \accidentalStyle modern
1885 \context Staff = "down" {
1886 \accidentalStyle modern
1893 @item modern-cautionary
1895 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1896 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1897 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1898 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1900 @funindex modern-cautionary
1902 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1903 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1904 parenthèses. Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1905 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1911 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1925 \voiceTwo \relative {
1926 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1929 \change Staff = down
1934 \change Staff = down
1935 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1942 \context Staff = "up" {
1943 \accidentalStyle modern-cautionary
1946 \context Staff = "down" {
1947 \accidentalStyle modern-cautionary
1956 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1957 @cindex style d'altération @emph{modern}
1958 @cindex altérations multivoix
1959 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1960 @cindex voix multiples et altérations
1961 @cindex multivoix, altérations
1963 @funindex modern-voice
1965 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1966 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1967 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1968 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1969 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1970 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1971 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1972 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1978 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1992 \voiceTwo \relative {
1993 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1996 \change Staff = down
2001 \change Staff = down
2002 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2009 \context Staff = "up" {
2010 \accidentalStyle modern-voice
2013 \context Staff = "down" {
2014 \accidentalStyle modern-voice
2021 @item modern-voice-cautionary
2023 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2024 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2026 @funindex modern-voice-cautionary
2028 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2029 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2030 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
2031 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2032 considérées comme étant « de précaution ».
2038 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2052 \voiceTwo \relative {
2053 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2056 \change Staff = down
2061 \change Staff = down
2062 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2069 \context Staff = "up" {
2070 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2073 \context Staff = "down" {
2074 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2083 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2084 @cindex altérations style @emph{piano}
2085 @cindex piano et altérations
2089 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2090 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2091 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2092 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2094 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2101 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2115 \voiceTwo \relative {
2116 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2119 \change Staff = down
2124 \change Staff = down
2125 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2132 \context Staff = "up" {
2133 \accidentalStyle piano
2136 \context Staff = "down" {
2143 @item piano-cautionary
2145 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2146 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2147 @cindex piano et altérations
2149 @funindex piano-cautionary
2151 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2152 imprimées différemment.
2158 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2172 \voiceTwo \relative {
2173 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2176 \change Staff = down
2181 \change Staff = down
2182 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2189 \context Staff = "up" {
2190 \accidentalStyle piano-cautionary
2193 \context Staff = "down" {
2202 @cindex altérations style @emph{choral}
2203 @cindex @emph{choral}, style d'altérations
2204 @cindex chorale et altérations
2208 Cette règle est une combinaison des styles @code{modern-voice} et
2209 @code{piano}. Les altérations accidentelles sont indiquées aussi bien
2210 pour un chanteur qui suit seulement sa voix, que pour un lecteur suivant
2211 toutes les voix d'un @code{ChoirStaff}.
2213 Ce style d'altération s'applique, par défaut, au @code{ChoirStaff} en
2220 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2234 \voiceTwo \relative {
2235 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2238 \change Staff = down
2243 \change Staff = down
2244 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2251 \context Staff = "up" {
2252 \accidentalStyle choral
2255 \context Staff = "down" {
2262 @item choral-cautionary
2264 @cindex @emph{choral cautionary}, style d'altérations
2265 @cindex altérations style @emph{choral cautionary}
2266 @cindex chorale et altérations
2268 @funindex choral-cautionary
2270 Identique au style @code{choral}, mais les altérations de précaution sont
2271 imprimées différemment.
2277 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2291 \voiceTwo \relative {
2292 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2295 \change Staff = down
2300 \change Staff = down
2301 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2308 \context Staff = "up" {
2309 \accidentalStyle choral-cautionary
2312 \context Staff = "down" {
2321 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2322 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2324 @funindex neo-modern
2326 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2327 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2328 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2329 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2335 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2349 \voiceTwo \relative {
2350 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2353 \change Staff = down
2358 \change Staff = down
2359 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2366 \context Staff = "up" {
2367 \accidentalStyle neo-modern
2370 \context Staff = "down" {
2371 \accidentalStyle neo-modern
2378 @item neo-modern-cautionary
2380 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2381 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2383 @funindex neo-modern-cautionary
2385 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2386 sont imprimées entre parenthèses. Elles peuvent aussi adopter une
2387 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2388 @code{AccidentalSuggestion}.
2394 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2408 \voiceTwo \relative {
2409 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2412 \change Staff = down
2417 \change Staff = down
2418 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2425 \context Staff = "up" {
2426 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2429 \context Staff = "down" {
2430 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2437 @item neo-modern-voice
2439 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2440 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2441 @cindex altérations multivoix
2442 @cindex voix multiples et altérations
2443 @cindex multivoix, altérations
2445 @funindex neo-modern-voice
2447 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2448 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2449 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2450 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2451 en tiennent aussi compte.
2457 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2471 \voiceTwo \relative {
2472 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2475 \change Staff = down
2480 \change Staff = down
2481 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2488 \context Staff = "up" {
2489 \accidentalStyle neo-modern-voice
2492 \context Staff = "down" {
2493 \accidentalStyle neo-modern-voice
2500 @item neo-modern-voice-cautionary
2502 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2504 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2505 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2506 défaut), soit en plus petit.
2512 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2526 \voiceTwo \relative {
2527 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2530 \change Staff = down
2535 \change Staff = down
2536 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2543 \context Staff = "up" {
2544 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2547 \context Staff = "down" {
2548 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2557 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2558 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2560 @funindex dodecaphonic
2562 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2563 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2564 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2565 altération, même si elle est naturelle.
2571 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2585 \voiceTwo \relative {
2586 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2589 \change Staff = down
2594 \change Staff = down
2595 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2602 \context Staff = "up" {
2603 \accidentalStyle dodecaphonic
2606 \context Staff = "down" {
2607 \accidentalStyle dodecaphonic
2615 @item dodecaphonic-no-repeat
2617 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2618 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2620 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2622 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2623 défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2624 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2630 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2644 \voiceTwo \relative {
2645 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2648 \change Staff = down
2653 \change Staff = down
2654 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2661 \context Staff = "up" {
2662 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2665 \context Staff = "down" {
2666 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2674 @item dodecaphonic-first
2676 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2677 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2679 @funindex dodecaphonic-first
2681 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2682 défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
2683 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2684 d'octave différente.
2690 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2704 \voiceTwo \relative {
2705 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2708 \change Staff = down
2713 \change Staff = down
2714 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2721 \context Staff = "up" {
2722 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2725 \context Staff = "down" {
2726 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2736 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2737 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2741 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2742 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2743 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2744 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2745 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2747 @lilypond[quote,staffsize=18]
2751 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2765 \voiceTwo \relative {
2766 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2769 \change Staff = down
2774 \change Staff = down
2775 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2782 \context Staff = "up" {
2784 \accidentalStyle teaching
2787 \context Staff = "down" {
2789 \accidentalStyle teaching
2798 @cindex altération, style @emph{no reset}
2799 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2803 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2804 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2810 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2824 \voiceTwo \relative {
2825 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2828 \change Staff = down
2833 \change Staff = down
2834 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2841 \context Staff = "up" {
2842 \accidentalStyle no-reset
2845 \context Staff = "down" {
2846 \accidentalStyle no-reset
2855 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2856 @cindex altérations, style @emph{forget}
2860 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2861 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2862 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2869 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2883 \voiceTwo \relative {
2884 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2887 \change Staff = down
2892 \change Staff = down
2893 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2900 \context Staff = "up" {
2901 \accidentalStyle forget
2904 \context Staff = "down" {
2905 \accidentalStyle forget
2915 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2917 Référence des propriétés internes :
2918 @rinternals{Accidental},
2919 @rinternals{Accidental_engraver},
2920 @rinternals{GrandStaff} et
2921 @rinternals{PianoStaff},
2923 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2924 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2925 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2928 @cindex altérations et notes simultanées
2929 @cindex notes simultanées et altérations
2930 @cindex altérations et accords
2931 @cindex accords et altérations
2934 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2935 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2936 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2937 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2938 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2939 altérations dépendent les unes des autres.
2940 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2941 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2943 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2944 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2945 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2946 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2947 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2948 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2952 \accidentalStyle modern
2964 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2965 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2967 @lilypond[verbatim,quote]
2968 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2969 \accidentalStyle forget
2971 \accidentalStyle modern
2974 \accidentalStyle modern
2988 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2989 @translationof Ambitus
2995 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2996 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2997 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2998 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2999 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
3001 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
3002 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
3003 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
3005 @lilypond[verbatim,quote]
3009 \consists "Ambitus_engraver"
3020 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3021 {adding-ambitus-per-voice.ly}
3023 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3024 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
3026 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3027 {changing-the-ambitus-gap.ly}
3030 Glossaire musicologique :
3034 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3036 Référence des propriétés internes :
3037 @rinternals{Ambitus_engraver},
3040 @rinternals{Ambitus},
3041 @rinternals{AmbitusAccidental},
3042 @rinternals{AmbitusLine},
3043 @rinternals{AmbitusNoteHead},
3044 @rinternals{ambitus-interface}.
3047 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
3048 présents sur une même portée.
3052 @subsection Têtes de note
3053 @translationof Note heads
3055 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
3059 * Têtes de note spécifiques::
3060 * Têtes de note avec nom de note::
3061 * Têtes de note à forme variable::
3066 @node Têtes de note spécifiques
3067 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
3068 @translationof Special note heads
3070 @cindex têtes de note, spéciales
3071 @cindex croix, tête de note
3072 @cindex losange, tête de note
3073 @cindex parlato, tête de note
3074 @cindex harmonique, tête de note
3075 @cindex guitare, tête de note
3076 @cindex styles, tête de note
3080 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
3082 @lilypond[verbatim,quote]
3085 \override NoteHead.style = #'cross
3087 \revert NoteHead.style
3089 \override NoteHead.style = #'harmonic
3091 \revert NoteHead.style
3096 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3097 @ref{Styles de tête de note}.
3099 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
3100 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
3101 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
3103 @lilypond[verbatim,quote]
3113 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
3114 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
3117 @lilypond[verbatim,quote]
3121 c b < g \xNote c f > b
3125 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
3126 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
3127 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
3129 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
3131 @lilypond[verbatim,quote]
3133 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3145 Manuel de notation :
3146 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
3147 @ref{Notes en accords},
3148 @ref{Styles de tête de note}.
3151 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3153 Référence des propriétés internes :
3154 @rinternals{note-event},
3155 @rinternals{Note_heads_engraver},
3156 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3157 @rinternals{NoteHead}.
3158 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3159 @rinternals{note-head-interface},
3160 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3163 @node Têtes de note avec nom de note
3164 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3165 @translationof Easy notation note heads
3167 @cindex tête de note, apprentissage
3168 @cindex notation facile
3170 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3172 @funindex \easyHeadsOn
3173 @funindex \easyHeadsOff
3175 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3176 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
3177 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3178 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3180 @lilypond[verbatim,quote]
3181 #(set-global-staff-size 26)
3192 @code{\easyHeadsOn},
3193 @code{\easyHeadsOff}.
3197 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3198 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3201 Manuel de notation :
3202 @ref{Définition de la taille de portée}.
3205 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3207 Référence des propriétés internes :
3208 @rinternals{note-event},
3209 @rinternals{Note_heads_engraver},
3210 @rinternals{NoteHead},
3211 @rinternals{note-head-interface}.
3214 @node Têtes de note à forme variable
3215 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3216 @translationof Shape note heads
3218 @cindex tête de note, allure
3219 @cindex tête de note, Aiken
3220 @cindex tête de note, harpe sacrée
3221 @cindex notes profilées
3222 @cindex Aiken, tête de note
3223 @cindex harpe sacrée, tête de note
3224 @cindex Funk, tête de note
3225 @cindex tête de note, Funk
3226 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3227 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3228 @cindex Christian Harmony, tête de note
3229 @cindex tête de note, Christian Harmony
3230 @cindex Walker shape, tête de note
3231 @cindex tête de note, Walker
3234 @funindex \aikenHeads
3235 @funindex \aikenHeadsMinor
3236 @funindex \sacredHarpHeads
3237 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3238 @funindex \southernHarmonyHeads
3239 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3240 @funindex \funkHeads
3241 @funindex \walkerHeads
3242 @funindex \funkHeadsMinor
3243 @funindex \walkerHeadsMinor
3245 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3246 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
3247 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3248 siècle. Voici comment procéder :
3250 @lilypond[verbatim,quote]
3253 c, d e f g2 a b1 c \break
3255 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3256 \southernHarmonyHeads
3257 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3259 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3261 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3265 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3266 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
3267 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3269 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3272 a b c d e2 f g1 a \break
3274 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3275 \sacredHarpHeadsMinor
3277 \southernHarmonyHeadsMinor
3287 @code{\aikenHeadsMinor},
3289 @code{\funkHeadsMinor},
3290 @code{\sacredHarpHeads}.
3291 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3292 @code{\southernHarmonyHeads},
3293 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3294 @code{\walkerHeads},
3295 @code{\walkerHeadsMinor}.
3299 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3300 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3302 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3303 @ref{Styles de tête de note}.
3306 Manuel de notation :
3307 @ref{Styles de tête de note}.
3310 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3312 Référence des propriétés internes :
3313 @rinternals{note-event},
3314 @rinternals{Note_heads_engraver},
3315 @rinternals{NoteHead},
3316 @rinternals{note-head-interface}.
3320 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3321 @translationof Improvisation
3323 @cindex improvisation
3324 @cindex notes penchées
3325 @cindex tête de note et improvisation
3326 @cindex tête de note allongée
3328 @funindex \improvisationOn
3329 @funindex \improvisationOff
3331 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3332 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
3333 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3336 @lilypond[verbatim,quote]
3338 \consists "Pitch_squash_engraver"
3340 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3351 @code{\improvisationOn},
3352 @code{\improvisationOff}.
3357 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3359 Référence des propriétés internes :
3360 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3362 @rinternals{RhythmicStaff}.