1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: f8e7ac6dcdc5255d0c409ca68407f04dc8b98b99
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Frédéric Chiasson
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
98 Glossaire musicologique :
99 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
102 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
105 @node Octaves relatives
106 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
107 @translationof Relative octave entry
110 @cindex indication d'octave relative
111 @cindex octave relative, indication
116 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
117 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
118 une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
119 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
120 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
121 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
124 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
127 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
128 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
129 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
133 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
134 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
135 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
138 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
139 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
140 hauteur calculée sans spécification.
143 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
144 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
147 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
148 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
149 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
150 faire référence à un do (@code{c}).
154 Voici le mode @code{\relative} en action.
156 @lilypond[verbatim,quote]
165 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
168 @lilypond[verbatim,quote]
175 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
176 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
178 @lilypond[verbatim,quote]
185 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
186 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
188 @lilypond[verbatim,quote]
197 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
199 @lilypond[verbatim,quote]
208 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
210 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
211 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
212 bloc @code{\transpose}.
214 @lilypond[verbatim,quote]
226 @cindex accords et octave relative
227 @cindex octave relative et accords
229 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
230 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
231 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
232 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
233 particulièrement le positionnement des do.
235 @lilypond[verbatim,quote]
244 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
245 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
246 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
247 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
248 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
249 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
250 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
262 rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative f} sera
263 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
266 Glossaire musicologique :
267 @rglosnamed{fifth,quinte},
268 @rglosnamed{interval,intervalle},
269 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
272 @ref{Vérifications d'octave}.
275 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
277 Référence des propriétés internes :
278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
282 @unnumberedsubsubsec Altérations
283 @translationof Accidentals
289 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
290 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
291 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
292 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
293 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
294 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
295 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
296 @rlearning{Altérations et armure}.}
298 @cindex noms de note, hollandais
299 @cindex noms de note, par défaut
300 @cindex hauteur, nom par défaut
308 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
309 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
310 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
311 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
312 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
313 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
315 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
319 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
320 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
321 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
322 donnera une note bécarre.
324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
328 @cindex quarts de ton
332 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
333 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
337 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
340 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
342 @cindex altération de précaution
343 @cindex altération entre parenthèses
344 @cindex précaution, altération de
345 @cindex parenthèses, altération entre
350 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
351 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
352 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
353 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une
354 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
355 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes
356 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
358 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
359 cis cis cis! cis? c c c! c?
362 @cindex altération et liaison de tenue
363 @cindex liaison de tenue et altération
365 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
366 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
368 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
375 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
376 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
378 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
379 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
382 Glossaire musicologique :
383 @rglosnamed{sharp,dièse},
384 @rglosnamed{flat,bémol},
385 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
386 @rglosnamed{double flat,double bémol},
387 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
388 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
390 Manuel d'initiation :
391 @rlearning{Altérations et armure}.
394 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
395 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
396 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
399 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
401 Références des propriétés internes :
402 @rinternals{Accidental_engraver},
403 @rinternals{Accidental},
404 @rinternals{AccidentalCautionary},
405 @rinternals{accidental-interface}.
407 @cindex accidentel, quart de ton
411 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
412 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
413 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
416 @node Nom des notes dans d'autres langues
417 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
418 @translationof Note names in other languages
420 @cindex notes, noms selon la langue
421 @cindex noms de note, langues
422 @cindex langues, noms de note
424 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
425 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
426 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
427 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
429 @lilypond[quote,verbatim]
437 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
441 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
444 @item @code{nederlands}
445 @tab c d e f g a bes b
447 @tab do re mi fa sol la sib si
451 @tab c d e f g a bf b
452 @item @code{espanol} ou @code{español}
453 @tab do re mi fa sol la sib si
454 @item @code{italiano} ou @code{français}
455 @tab do re mi fa sol la sib si
458 @item @code{portugues}
459 @tab do re mi fa sol la sib si
465 @tab do re mi fa sol la sib si
470 et les suffixes d'altération correspondants :
473 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
475 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
476 @item @code{nederlands}
477 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
479 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
481 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
483 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
485 @item @code{espanol} ou @code{español}
486 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
487 @item @code{italiano} ou @code{français}
488 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
490 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
492 @item @code{portugues}
493 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
495 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
497 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
499 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
504 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
505 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
506 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
507 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
508 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
511 a2 as e es a ases e eses
514 @cindex microtonalités
521 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
522 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
523 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
524 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
525 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
526 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
527 suédois, le catalan et l'espagnol.
530 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
532 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
533 @item @code{nederlands}
534 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
536 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
538 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
540 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
541 @item @code{italiano}
542 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
543 @item @code{portugues}
544 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
548 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
549 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
550 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
551 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
552 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
555 Glossaire musicologique :
556 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
557 @rglos{Common Practice Period}.
560 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
562 Fichiers d'initialisation :
563 @file{scm/define-note-names.scm}.
566 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
569 @node Modification de plusieurs hauteurs
570 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
571 @translationof Changing multiple pitches
573 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
576 * Vérifications d'octave::
580 * Transformations modales::
584 @node Vérifications d'octave
585 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
586 @translationof Octave checks
588 @cindex vérification d'octave
589 @cindex octave, vérification
590 @cindex contrôle des hauteurs
593 @funindex \octaveCheck
594 @funindex octaveCheck
595 @funindex controlpitch
597 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
598 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
599 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
601 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
602 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
603 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
604 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
605 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
606 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
607 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
609 @lilypond[verbatim,quote]
616 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
617 imprimée, ayant pour syntaxe
618 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
619 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
620 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
621 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
622 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
623 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
624 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
626 @lilypond[verbatim,quote]
634 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
635 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
637 @lilypond[verbatim,quote]
653 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
655 Référence des propriétés internes :
656 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
660 @unnumberedsubsubsec Transposition
661 @translationof Transpose
663 @cindex transposition
664 @cindex transposition des hauteurs
669 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
670 En voici la syntaxe :
673 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
677 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
678 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
679 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
680 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
681 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
682 hauteurs s'expriment en octave absolue.
684 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
685 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
686 @code{@bs{}relative}.}
688 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
689 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
690 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
692 @lilypond[verbatim,quote]
701 @cindex transpositeur, instrument
702 @cindex instruments transpositeurs
704 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
705 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
706 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
707 transposition suivante créera la partie appropriée.
709 @lilypond[verbatim,quote]
719 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
720 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
721 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
723 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
724 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
725 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
726 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
728 @lilypond[verbatim,quote]
729 music = \relative c' { c d e f }
731 \transpose c cis { \music }
732 \transpose c des { \music }
736 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
737 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
738 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
739 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
740 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
744 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
745 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
749 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
750 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
751 deuxième @code{\transpose} :
754 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
755 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
759 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
760 @ref{Instruments transpositeurs}.
763 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
764 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
768 @ref{Octaves relatives},
769 @ref{Instruments transpositeurs},
771 @ref{Transformations modales},
772 @ref{Rétrogradation}.
775 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
777 Référence des propriété internes :
778 @rinternals{TransposedMusic}.
788 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
789 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
790 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
791 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
793 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
794 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
795 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
799 @unnumberedsubsubsec Inversion
800 @translationof Inversion
806 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
810 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
813 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
814 intervalle, puis transposée de telle sorte que
815 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
817 @lilypond[verbatim,quote]
818 music = \relative c' { c d e f }
821 \inversion d' d' \music
822 \inversion d' ees' \music
826 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
827 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
828 @code{@bs{}relative}.}
832 @ref{Transformations modales},
833 @ref{Rétrogradation},
838 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
839 @translationof Retrograde
841 @cindex rétrograde, transformation
842 @cindex transformation rétrograde
844 @funindex \retrograde
847 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
850 @lilypond[verbatim,quote]
851 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
860 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
861 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
862 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
863 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
868 @ref{Transformations modales},
872 @node Transformations modales
873 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
874 @translationof Modal transformations
876 @cindex modales, transformations
878 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
879 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
880 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
881 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
882 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
884 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
885 sera pas transformée.}
888 @subsubsubheading Transposition modale
889 @c VO Modal transposition
891 @cindex modale, transposition
893 @funindex \modalTranspose
894 @funindex modalTranspose
896 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
899 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
902 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
903 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
904 et @var{hauteur-arrivée} :
906 @lilypond[verbatim,quote]
907 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
908 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
912 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
913 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
917 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
918 l'amplitude et les différents intervalles :
920 @lilypond[verbatim,quote]
921 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
922 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
926 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
930 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
931 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
932 notes seront alors prédéterminées :
934 @lilypond[verbatim,quote]
935 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
936 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
940 \transpose c f \motif
941 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
946 @subsubsubheading Inversion modale
947 @c VO Modal inversion
949 @cindex modale, inversion
951 @funindex \modalInversion
952 @funindex modalInversion
954 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
955 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
958 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
961 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
962 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
963 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
964 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
966 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
967 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
968 @var{hauteur-arrivée} :
970 @lilypond[verbatim,quote]
971 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
972 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
976 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
980 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
981 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
982 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
984 @lilypond[verbatim,quote]
985 scale = \relative c' { c g' }
986 motive = \relative c' { c c g' c, }
990 \modalInversion c' g' \scale \motive
994 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
995 une rétrogradation inversée :
997 @lilypond[verbatim,quote]
998 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
999 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1003 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1008 Manuel de notation :
1010 @ref{Rétrogradation},
1011 @ref{Transposition}.
1014 @node Gravure des hauteurs
1015 @subsection Gravure des hauteurs
1016 @translationof Displaying pitches
1018 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1024 * Marques d'octaviation::
1025 * Instruments transpositeurs::
1026 * Altérations accidentelles automatiques::
1032 @unnumberedsubsubsec Clefs
1038 @cindex clés anciennes
1043 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1044 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1045 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1047 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1058 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1060 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1081 \clef G % synonym for treble
1083 \clef F % synonym for bass
1085 \clef C % synonym for alto
1089 @cindex transposition et clef
1090 @cindex clef et transposition
1091 @cindex octave et clef
1092 @cindex octaviation optionnelle
1093 @cindex opotionnelle, octaviation
1094 @cindex chorale, clef de ténor
1097 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1098 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1099 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1100 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1101 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1102 caractères supplémentaires. Par exemple,
1104 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1119 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1120 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1122 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1129 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1130 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1132 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
1133 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1134 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et
1135 @ref{Tablatures personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres
1136 clefs dans le cas où la partition comprend des petites notes est abordée
1137 au chapitre @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions
1138 @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef}.
1141 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1142 {tweaking-clef-properties.ly}
1145 Manuel de notation :
1146 @ref{Notations anciennes},
1147 @ref{Clefs anciennes},
1148 @ref{Clefs grégoriennes},
1149 @ref{Mise en forme d'une citation},
1150 @ref{Tablatures par défaut},
1151 @ref{Tablatures personnalisées}.
1154 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1156 Référence des propriétés internes :
1157 @rinternals{Clef_engraver},
1159 @rinternals{OctavateEight},
1160 @rinternals{clef-interface}.
1163 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1164 lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1165 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1166 @code{OctavateEight}.
1168 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1170 \override OctavateEight.color = #red
1171 \override Clef.color = #blue
1179 @unnumberedsubsubsec Armure
1180 @translationof Key signature
1187 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1188 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1189 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1190 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1191 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1192 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1193 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1194 @rlearning{Altérations et armure}.}
1196 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1197 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1198 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1201 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1204 \key @var{hauteur} @var{mode}
1217 @funindex \mixolydian
1218 @funindex mixolydian
1226 @cindex modes anciens
1239 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1240 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1241 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1242 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1243 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1245 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1252 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1253 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1255 @lilypond[verbatim,quote]
1256 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1257 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1260 \key c\freygish c4 des e f
1261 \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1265 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1266 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1267 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1268 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}. Les
1269 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1270 positions sur la portée où les altérations seront imprimées. Dans
1271 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1272 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1273 cette position sur la portée.
1275 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1276 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1277 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1278 \clef bass \key es\major es g bes d
1279 \clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
1281 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1282 \bar "||" \key b\major b fis b2
1286 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1287 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1289 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1290 {non-traditional-key-signatures.ly}
1293 Glossaire musicologique :
1294 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1297 Manuel d'initiation :
1298 @rlearning{Altérations et armure}.
1301 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1303 Référence des propriétés internes :
1304 @rinternals{KeyChangeEvent},
1305 @rinternals{Key_engraver},
1306 @rinternals{Key_performer},
1307 @rinternals{KeyCancellation},
1308 @rinternals{KeySignature},
1309 @rinternals{key-signature-interface}.
1312 @node Marques d'octaviation
1313 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1314 @translationof Ottava brackets
1322 @funindex set-octavation
1326 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1327 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1328 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1345 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1349 Glossaire musicologique :
1350 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1353 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1355 Référence des propriétés internes :
1356 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1357 @rinternals{OttavaBracket},
1358 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1361 @node Instruments transpositeurs
1362 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1363 @translationof Instrument transpositions
1365 @cindex transposition et MIDI
1366 @cindex MIDI et transposition
1367 @cindex transposition, instrument
1369 @funindex \transposition
1370 @funindex transposition
1372 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1373 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1374 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1375 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1376 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1377 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1378 @ref{Citation d'autres voix}.
1381 \transposition @var{hauteur}
1384 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1385 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1386 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1387 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1388 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1389 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1390 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1391 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1392 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1394 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1395 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1396 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1398 @lilypond[verbatim,quote]
1400 \new Staff = "violin" {
1402 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1403 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1404 % not strictly necessary, but a good reminder
1411 \new Staff = "clarinet" {
1413 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1414 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1424 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1425 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1426 une autre en si bémol.
1428 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1429 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1434 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1443 Glossaire musicologique :
1444 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1445 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1447 Manuel de notation :
1448 @ref{Citation d'autres voix},
1449 @ref{Transposition}.
1452 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1455 @node Altérations accidentelles automatiques
1456 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1457 @translationof Automatic accidentals
1459 @cindex altération, style
1460 @cindex altération, style par défaut
1461 @cindex accidentelles, altérations
1462 @cindex accidentelles automatiques
1463 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1464 @cindex style d'accidentelle
1466 @funindex \accidentalStyle
1470 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1471 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1476 \accidentalStyle voice
1481 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1482 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1483 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1484 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1485 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1486 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1487 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1490 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1493 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1494 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1497 @lilypond[verbatim,quote]
1501 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1515 \voiceTwo \relative c' {
1516 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1519 \change Staff = down
1524 \change Staff = down
1525 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1532 \context Staff = "up" {
1533 \accidentalStyle default
1536 \context Staff = "down" {
1537 \accidentalStyle default
1544 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1545 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1550 \context Staff = "haut" @{
1551 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1552 \accidentalStyle Score.default
1555 \context Staff = "bas" @{
1563 @c don't use verbatim in this table.
1567 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1568 @cindex altérations, style @emph{default}
1572 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1573 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1574 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1575 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1576 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1582 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1596 \voiceTwo \relative c' {
1597 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1600 \change Staff = down
1605 \change Staff = down
1606 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1613 \context Staff = "up" {
1614 \accidentalStyle default
1617 \context Staff = "down" {
1618 \accidentalStyle default
1627 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1628 @cindex altérations, style @emph{voice}
1629 @cindex altérations, style @emph{modern}
1630 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1631 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1632 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1636 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1637 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1638 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1639 à la règle @code{default}.
1641 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1642 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1643 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1644 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1645 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1646 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1647 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1648 @code{modern-cautionary}.
1654 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1668 \voiceTwo \relative c' {
1669 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1672 \change Staff = down
1677 \change Staff = down
1678 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1685 \context Staff = "up" {
1686 \accidentalStyle voice
1689 \context Staff = "down" {
1690 \accidentalStyle voice
1699 @cindex altération, style @emph{modern}
1700 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1704 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1705 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1706 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1707 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1708 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1709 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1710 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1711 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1718 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1732 \voiceTwo \relative c' {
1733 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1736 \change Staff = down
1741 \change Staff = down
1742 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1749 \context Staff = "up" {
1750 \accidentalStyle modern
1753 \context Staff = "down" {
1754 \accidentalStyle modern
1761 @item modern-cautionary
1763 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1764 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1765 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1766 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1768 @funindex modern-cautionary
1770 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1771 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1772 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1773 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1774 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1780 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1794 \voiceTwo \relative c' {
1795 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1798 \change Staff = down
1803 \change Staff = down
1804 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1811 \context Staff = "up" {
1812 \accidentalStyle modern-cautionary
1815 \context Staff = "down" {
1816 \accidentalStyle modern-cautionary
1825 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1826 @cindex style d'altération @emph{modern}
1827 @cindex altérations multivoix
1828 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1829 @cindex voix multiples et altérations
1830 @cindex multivoix, altérations
1832 @funindex modern-voice
1834 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1835 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1836 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1837 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1838 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1839 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1840 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1841 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1847 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1861 \voiceTwo \relative c' {
1862 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1865 \change Staff = down
1870 \change Staff = down
1871 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1878 \context Staff = "up" {
1879 \accidentalStyle modern-voice
1882 \context Staff = "down" {
1883 \accidentalStyle modern-voice
1890 @item modern-voice-cautionary
1892 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1893 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1895 @funindex modern-voice-cautionary
1897 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1898 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1899 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1900 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1901 considérées comme étant « de précaution ».
1907 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1921 \voiceTwo \relative c' {
1922 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1925 \change Staff = down
1930 \change Staff = down
1931 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1938 \context Staff = "up" {
1939 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1942 \context Staff = "down" {
1943 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1952 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1953 @cindex altérations style @emph{piano}
1954 @cindex piano et altérations
1958 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1959 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1960 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
1961 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1963 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1970 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1984 \voiceTwo \relative c' {
1985 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1988 \change Staff = down
1993 \change Staff = down
1994 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2001 \context Staff = "up" {
2002 \accidentalStyle piano
2005 \context Staff = "down" {
2012 @item piano-cautionary
2014 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2015 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2016 @cindex piano et altérations
2018 @funindex piano-cautionary
2020 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2021 imprimées différemment.
2027 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2041 \voiceTwo \relative c' {
2042 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2045 \change Staff = down
2050 \change Staff = down
2051 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2058 \context Staff = "up" {
2059 \accidentalStyle piano-cautionary
2062 \context Staff = "down" {
2071 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2072 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2074 @funindex neo-modern
2076 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2077 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2078 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2079 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2085 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2099 \voiceTwo \relative c' {
2100 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2103 \change Staff = down
2108 \change Staff = down
2109 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2116 \context Staff = "up" {
2117 \accidentalStyle neo-modern
2120 \context Staff = "down" {
2121 \accidentalStyle neo-modern
2128 @item neo-modern-cautionary
2130 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2131 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2133 @funindex neo-modern-cautionary
2135 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2136 sont imprimées différemment.
2142 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2156 \voiceTwo \relative c' {
2157 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2160 \change Staff = down
2165 \change Staff = down
2166 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2173 \context Staff = "up" {
2174 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2177 \context Staff = "down" {
2178 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2185 @item neo-modern-voice
2187 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2188 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2189 @cindex altérations multivoix
2190 @cindex voix multiples et altérations
2191 @cindex multivoix, altérations
2193 @funindex neo-modern-voice
2195 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2196 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2197 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2198 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2199 en tiennent aussi compte.
2205 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2219 \voiceTwo \relative c' {
2220 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2223 \change Staff = down
2228 \change Staff = down
2229 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2236 \context Staff = "up" {
2237 \accidentalStyle neo-modern-voice
2240 \context Staff = "down" {
2241 \accidentalStyle neo-modern-voice
2248 @item neo-modern-voice-cautionary
2250 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2252 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2253 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2254 défaut), soit en plus petit.
2260 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2274 \voiceTwo \relative c' {
2275 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2278 \change Staff = down
2283 \change Staff = down
2284 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2291 \context Staff = "up" {
2292 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2295 \context Staff = "down" {
2296 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2305 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2306 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2308 @funindex dodecaphonic
2310 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2311 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2312 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2313 altération, même si elle est naturelle.
2319 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2333 \voiceTwo \relative c' {
2334 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2337 \change Staff = down
2342 \change Staff = down
2343 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2350 \context Staff = "up" {
2351 \accidentalStyle dodecaphonic
2354 \context Staff = "down" {
2355 \accidentalStyle dodecaphonic
2365 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2366 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2370 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2371 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2372 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2373 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2374 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2376 @lilypond[quote,staffsize=18]
2380 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2394 \voiceTwo \relative c' {
2395 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2398 \change Staff = down
2403 \change Staff = down
2404 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2411 \context Staff = "up" {
2413 \accidentalStyle teaching
2416 \context Staff = "down" {
2418 \accidentalStyle teaching
2427 @cindex altération, style @emph{no reset}
2428 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2432 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2433 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2439 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2453 \voiceTwo \relative c' {
2454 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2457 \change Staff = down
2462 \change Staff = down
2463 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2470 \context Staff = "up" {
2471 \accidentalStyle no-reset
2474 \context Staff = "down" {
2475 \accidentalStyle no-reset
2484 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2485 @cindex altérations, style @emph{forget}
2489 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2490 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2491 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2498 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2512 \voiceTwo \relative c' {
2513 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2516 \change Staff = down
2521 \change Staff = down
2522 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2529 \context Staff = "up" {
2530 \accidentalStyle forget
2533 \context Staff = "down" {
2534 \accidentalStyle forget
2544 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2546 Référence des propriétés internes :
2547 @rinternals{Accidental},
2548 @rinternals{Accidental_engraver},
2549 @rinternals{GrandStaff} et
2550 @rinternals{PianoStaff},
2552 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2553 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2554 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2557 @cindex altérations et notes simultanées
2558 @cindex notes simultanées et altérations
2559 @cindex altérations et accords
2560 @cindex accords et altérations
2563 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2564 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2565 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2566 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2567 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2568 altérations dépendent les unes des autres.
2569 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2570 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2572 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2573 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2574 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2575 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2576 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2577 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2581 \accidentalStyle modern
2593 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2594 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2596 @lilypond[verbatim,quote]
2597 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2598 \accidentalStyle forget
2600 \accidentalStyle modern
2603 \accidentalStyle modern
2617 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2618 @translationof Ambitus
2624 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2625 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2626 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2627 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2628 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2630 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2631 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2632 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2634 @lilypond[verbatim,quote]
2638 \consists "Ambitus_engraver"
2649 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2650 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2652 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2653 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2655 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2656 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2659 Glossaire musicologique :
2663 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2665 Référence des propriétés internes :
2666 @rinternals{Ambitus_engraver},
2669 @rinternals{Ambitus},
2670 @rinternals{AmbitusAccidental},
2671 @rinternals{AmbitusLine},
2672 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2673 @rinternals{ambitus-interface}.
2676 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2677 présents sur une même portée.
2681 @subsection Têtes de note
2682 @translationof Note heads
2684 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2688 * Têtes de note spécifiques::
2689 * Têtes de note avec nom de note::
2690 * Têtes de note à forme variable::
2695 @node Têtes de note spécifiques
2696 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2697 @translationof Special note heads
2699 @cindex têtes de note, spéciales
2700 @cindex croix, tête de note
2701 @cindex losange, tête de note
2702 @cindex parlato, tête de note
2703 @cindex harmonique, tête de note
2704 @cindex guitare, tête de note
2705 @cindex styles, tête de note
2709 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2711 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2713 \override NoteHead.style = #'cross
2715 \revert NoteHead.style
2717 \override NoteHead.style = #'harmonic
2719 \revert NoteHead.style
2723 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2724 @ref{Styles de tête de note}.
2726 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2727 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2728 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2730 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2738 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2739 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2742 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2745 c b < g \xNote c f > b
2748 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2749 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2750 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2752 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2753 harmoniques des cordes :
2755 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2756 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2767 Manuel de notation :
2768 @ref{Styles de tête de note},
2769 @ref{Notes en accords},
2770 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2773 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2775 Référence des propriétés internes :
2776 @rinternals{note-event},
2777 @rinternals{Note_heads_engraver},
2778 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2779 @rinternals{NoteHead}.
2780 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2781 @rinternals{note-head-interface},
2782 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2785 @node Têtes de note avec nom de note
2786 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2787 @translationof Easy notation note heads
2789 @cindex tête de note, apprentissage
2790 @cindex notation facile
2792 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2794 @funindex \easyHeadsOn
2795 @funindex easyHeadsOn
2796 @funindex \easyHeadsOff
2797 @funindex easyHeadsOff
2799 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2800 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2801 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2802 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2804 @lilypond[verbatim,quote]
2805 #(set-global-staff-size 26)
2816 @code{\easyHeadsOn},
2817 @code{\easyHeadsOff}.
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2822 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2825 Manuel de notation :
2826 @ref{Définition de la taille de portée}.
2829 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2831 Référence des propriétés internes :
2832 @rinternals{note-event},
2833 @rinternals{Note_heads_engraver},
2834 @rinternals{NoteHead},
2835 @rinternals{note-head-interface}.
2838 @node Têtes de note à forme variable
2839 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2840 @translationof Shape note heads
2842 @cindex tête de note, allure
2843 @cindex tête de note, Aiken
2844 @cindex tête de note, harpe sacrée
2845 @cindex notes profilées
2846 @cindex Aiken, tête de note
2847 @cindex harpe sacrée, tête de note
2848 @cindex Funk, tête de note
2849 @cindex tête de note, Funk
2850 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2851 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2852 @cindex Christian Harmony, tête de note
2853 @cindex tête de note, Christian Harmony
2854 @cindex Walker shape, tête de note
2855 @cindex tête de note, Walker
2859 @funindex \aikenHeads
2860 @funindex aikenHeads
2861 @funindex \aikenHeadsMinor
2862 @funindex aikenHeadsMinor
2863 @funindex \sacredHarpHeads
2864 @funindex sacredHarpHeads
2865 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2866 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2867 @funindex \southernHarmonyHeads
2868 @funindex southernHarmonyHeads
2869 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2870 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2871 @funindex \funkHeads
2873 @funindex \walkerHeads
2874 @funindex walkerHeads
2875 @funindex \funkHeadsMinor
2876 @funindex funkHeadsMinor
2877 @funindex \walkerHeadsMinor
2878 @funindex walkerHeadsMinor
2880 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2881 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2882 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2883 siècle. Voici comment procéder :
2885 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2887 c, d e f g2 a b1 c \break
2889 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2890 \southernHarmonyHeads
2891 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2893 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2895 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2898 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2899 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2900 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2902 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2905 a b c d e2 f g1 a \break
2907 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2908 \sacredHarpHeadsMinor
2910 \southernHarmonyHeadsMinor
2920 @code{\aikenHeadsMinor},
2922 @code{\funkHeadsMinor},
2923 @code{\sacredHarpHeads}.
2924 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2925 @code{\southernHarmonyHeads},
2926 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2927 @code{\walkerHeads},
2928 @code{\walkerHeadsMinor}.
2932 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2933 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2935 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2936 @ref{Styles de tête de note}.
2939 Manuel de notation :
2940 @ref{Styles de tête de note}.
2943 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2945 Référence des propriétés internes :
2946 @rinternals{note-event},
2947 @rinternals{Note_heads_engraver},
2948 @rinternals{NoteHead},
2949 @rinternals{note-head-interface}.
2953 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2954 @translationof Improvisation
2956 @cindex improvisation
2957 @cindex notes penchées
2958 @cindex tête de note et improvisation
2959 @cindex tête de note allongée
2961 @funindex \improvisationOn
2962 @funindex improvisationOn
2963 @funindex \improvisationOff
2964 @funindex improvisationOff
2966 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2967 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2968 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2971 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2973 \consists "Pitch_squash_engraver"
2975 e8 e g a a16( bes) a8 g
2986 @code{\improvisationOn},
2987 @code{\improvisationOff}.
2992 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2994 Référence des propriétés internes :
2995 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2997 @rinternals{RhythmicStaff}.
3000 @c LocalWords: lilypondfile subsection translationof seealso funindex
3001 @c LocalWords: unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
3002 @c LocalWords: rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
3003 @c LocalWords: ragged-right knownissues quotation multitable headitem
3004 @c LocalWords: noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
3005 @c LocalWords: accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined