1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 952705bbbb000581a13836e6a733df04511e93c5
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
50 @node Hauteurs avec octave absolue
51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
52 @translationof Absolute octave entry
56 @cindex absolues, hauteurs
57 @cindex absolues, octaves
58 @cindex octaves absolues
60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
66 @lilypond[verbatim,quote]
75 @cindex octave, spécification
80 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
81 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
82 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
83 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
85 @lilypond[verbatim,quote]
97 Glossaire musicologique :
98 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
101 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
104 @node Octaves relatives
105 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
106 @translationof Relative octave entry
109 @cindex indication d'octave relative
110 @cindex octave relative, indication
115 On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} ou @code{,} aux
116 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
117 une note à la mauvaise octave ; ce genre d'erreur est difficile à
118 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
119 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes : une
120 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
127 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
134 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
137 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
139 hauteur calculée sans spécification.
142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
143 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
148 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
149 faire référence à un do (@code{c}).
153 Voici le mode @code{\relative} en action.
155 @lilypond[verbatim,quote]
164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
167 @lilypond[verbatim,quote]
174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
177 @lilypond[verbatim,quote]
184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
187 @lilypond[verbatim,quote]
196 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
198 @lilypond[verbatim,quote]
207 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
209 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
210 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
211 bloc @code{\transpose}.
213 @lilypond[verbatim,quote]
225 @cindex accords et octave relative
226 @cindex octave relative et accords
228 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
229 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
230 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
231 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
232 particulièrement le positionnement des do.
234 @lilypond[verbatim,quote]
243 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
244 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
245 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
246 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
247 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
248 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
249 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
251 @lilypond[verbatim,quote]
260 L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
261 rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
262 interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
265 Glossaire musicologique :
266 @rglosnamed{fifth,quinte},
267 @rglosnamed{interval,intervalle},
268 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
271 @ref{Vérifications d'octave}.
274 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
276 Référence des propriétés internes :
277 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
281 @unnumberedsubsubsec Altérations
282 @translationof Accidentals
288 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
289 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
290 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
291 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
292 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
293 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
294 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
295 @rlearning{Altérations et armure}.}
297 @cindex noms de note, hollandais
298 @cindex noms de note, par défaut
299 @cindex hauteur, nom par défaut
307 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
308 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
309 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
310 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
311 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
312 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
314 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
318 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
319 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
320 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
321 donnera une note bécarre.
323 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
327 @cindex quarts de ton
331 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
332 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
335 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
336 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
339 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
341 @cindex altération de précaution
342 @cindex altération entre parenthèses
343 @cindex précaution, altération de
344 @cindex parenthèses, altération entre
349 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
350 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
351 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
352 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une
353 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
354 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes
355 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
357 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
358 cis cis cis! cis? c c c! c?
361 @cindex altération et liaison de tenue
362 @cindex liaison de tenue et altération
364 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
365 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
367 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
375 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
377 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
378 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
381 Glossaire musicologique :
382 @rglosnamed{sharp,dièse},
383 @rglosnamed{flat,bémol},
384 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
385 @rglosnamed{double flat,double bémol},
386 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
387 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
389 Manuel d'initiation :
390 @rlearning{Altérations et armure}.
393 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
394 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
395 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
398 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
400 Références des propriétés internes :
401 @rinternals{Accidental_engraver},
402 @rinternals{Accidental},
403 @rinternals{AccidentalCautionary},
404 @rinternals{accidental-interface}.
406 @cindex accidentel, quart de ton
410 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
411 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
412 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
415 @node Nom des notes dans d'autres langues
416 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
417 @translationof Note names in other languages
419 @cindex notes, noms selon la langue
420 @cindex noms de note, langues
421 @cindex langues, noms de note
423 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
424 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
425 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
426 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
428 @lilypond[quote,verbatim]
436 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
440 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
443 @item @code{nederlands}
444 @tab c d e f g a bes b
446 @tab do re mi fa sol la sib si
450 @tab c d e f g a bf b
452 @tab do re mi fa sol la sib si
453 @item @code{italiano}
454 @tab do re mi fa sol la sib si
457 @item @code{portugues}
458 @tab do re mi fa sol la sib si
464 @tab do re mi fa sol la sib si
469 et les suffixes d'altération correspondants :
472 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
474 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
475 @item @code{nederlands}
476 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
478 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
480 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
482 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
485 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
486 @item @code{italiano}
487 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
489 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
491 @item @code{portugues}
492 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
494 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
496 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
498 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
503 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
504 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
505 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
506 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
507 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
509 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
510 a2 as e es a ases e eses
513 @cindex microtonalités
520 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
521 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
522 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
523 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
524 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
525 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
526 suédois, le catalan et l'espagnol.
529 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
531 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
532 @item @code{nederlands}
533 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
535 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
537 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
539 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
540 @item @code{italiano}
541 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
542 @item @code{portugues}
543 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
547 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
548 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
549 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
550 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
551 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
554 Glossaire musicologique :
555 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
556 @rglos{Common Practice Period}.
559 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
561 Fichiers d'initialisation :
562 @file{scm/define-note-names.scm}.
565 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
568 @node Modification de plusieurs hauteurs
569 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
570 @translationof Changing multiple pitches
572 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
575 * Vérifications d'octave::
579 * Transformations modales::
583 @node Vérifications d'octave
584 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
585 @translationof Octave checks
587 @cindex vérification d'octave
588 @cindex octave, vérification
589 @cindex contrôle des hauteurs
592 @funindex \octaveCheck
593 @funindex octaveCheck
594 @funindex controlpitch
596 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
597 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
598 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
600 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
601 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
602 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
603 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
604 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
605 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
606 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
608 @lilypond[verbatim,quote]
615 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
616 imprimée, ayant pour syntaxe
617 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
618 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
619 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
620 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
621 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
622 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
623 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
625 @lilypond[verbatim,quote]
633 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
634 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
636 @lilypond[verbatim,quote]
652 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
654 Référence des propriétés internes :
655 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
659 @unnumberedsubsubsec Transposition
660 @translationof Transpose
662 @cindex transposition
663 @cindex transposition des hauteurs
668 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
669 En voici la syntaxe :
672 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
676 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
677 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
678 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
679 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
680 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
681 hauteurs s'expriment en octave absolue.
683 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
684 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
685 @code{@bs{}relative}.}
687 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
688 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
689 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
691 @lilypond[verbatim,quote]
700 @cindex transpositeur, instrument
701 @cindex instruments transpositeurs
703 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
704 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
705 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
706 transposition suivante créera la partie appropriée.
708 @lilypond[verbatim,quote]
718 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
719 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
720 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
722 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
723 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
724 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
725 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
727 @lilypond[verbatim,quote]
728 music = \relative c' { c d e f }
730 \transpose c cis { \music }
731 \transpose c des { \music }
735 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
736 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
737 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
738 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
739 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
743 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
744 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
748 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
749 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
750 deuxième @code{\transpose} :
753 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
754 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
758 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
759 @ref{Instruments transpositeurs}.
762 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
763 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
767 @ref{Octaves relatives},
768 @ref{Instruments transpositeurs},
770 @ref{Transformations modales},
771 @ref{Rétrogradation}.
774 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
776 Référence des propriété internes :
777 @rinternals{TransposedMusic}.
787 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
788 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
789 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
790 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
792 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
793 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
794 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
798 @unnumberedsubsubsec Inversion
799 @translationof Inversion
805 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
809 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
812 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
813 intervalle, puis transposée de telle sorte que
814 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
816 @lilypond[verbatim,quote]
817 music = \relative c' { c d e f }
820 \inversion d' d' \music
821 \inversion d' ees' \music
825 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
826 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
827 @code{@bs{}relative}.}
831 @ref{Transformations modales},
832 @ref{Rétrogradation},
837 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
838 @translationof Retrograde
840 @cindex rétrograde, transformation
841 @cindex transformation rétrograde
843 @funindex \retrograde
846 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
849 @lilypond[verbatim,quote]
850 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
859 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
860 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
861 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
862 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
867 @ref{Transformations modales},
871 @node Transformations modales
872 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
873 @translationof Modal transformations
875 @cindex modales, transformations
877 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
878 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
879 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
880 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
881 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
883 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
884 sera pas transformée.}
887 @subsubheading Transposition modale
888 @translationof Modal transposition
890 @cindex modale, transposition
892 @funindex \modalTranspose
893 @funindex modalTranspose
895 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
898 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
901 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
902 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
903 et @var{hauteur-arrivée} :
905 @lilypond[verbatim,quote]
906 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
907 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
911 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
912 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
916 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
917 l'amplitude et les différents intervalles :
919 @lilypond[verbatim,quote]
920 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
921 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
925 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
929 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
930 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
931 notes seront alors prédéterminées :
933 @lilypond[verbatim,quote]
934 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
935 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
939 \transpose c f \motif
940 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
945 @subsubheading Inversion modale
946 @translationof Modal inversion
948 @cindex modale, inversion
950 @funindex \modalInversion
951 @funindex modalInversion
953 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
954 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
957 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
960 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
961 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
962 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
963 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
965 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
966 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
967 @var{hauteur-arrivée} :
969 @lilypond[verbatim,quote]
970 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
971 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
975 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
979 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
980 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
981 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
983 @lilypond[verbatim,quote]
984 scale = \relative c' { c g' }
985 motive = \relative c' { c c g' c, }
989 \modalInversion c' g' \scale \motive
993 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
994 une rétrogradation inversée :
996 @lilypond[verbatim,quote]
997 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
998 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1002 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1007 Manuel de notation :
1009 @ref{Rétrogradation},
1010 @ref{Transposition}.
1013 @node Gravure des hauteurs
1014 @subsection Gravure des hauteurs
1015 @translationof Displaying pitches
1017 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1023 * Marques d'octaviation::
1024 * Instruments transpositeurs::
1025 * Altérations accidentelles automatiques::
1031 @unnumberedsubsubsec Clefs
1037 @cindex clés anciennes
1042 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1043 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
1044 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs :
1046 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1057 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs :
1059 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1080 \clef G % synonym for treble
1082 \clef F % synonym for bass
1084 \clef C % synonym for alto
1088 @cindex transposition et clef
1089 @cindex clef et transposition
1090 @cindex octave et clef
1091 @cindex chorale, clef de ténor
1094 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
1095 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1096 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1097 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1098 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1099 caractères supplémentaires. Par exemple,
1101 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1116 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
1117 sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
1118 @ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures
1119 personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas
1120 où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre
1121 @ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
1122 et @code{\cueDuringWithClef}.
1125 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1126 {tweaking-clef-properties.ly}
1129 Manuel de notation :
1130 @ref{Notations anciennes},
1131 @ref{Clefs anciennes},
1132 @ref{Clefs grégoriennes},
1133 @ref{Mise en forme d'une citation},
1134 @ref{Tablatures par défaut},
1135 @ref{Tablatures personnalisées}.
1138 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1140 Référence des propriétés internes :
1141 @rinternals{Clef_engraver},
1143 @rinternals{OctavateEight},
1144 @rinternals{clef-interface}.
1148 @unnumberedsubsubsec Armure
1149 @translationof Key signature
1156 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1157 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1158 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1159 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1160 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1161 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1162 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1163 @rlearning{Altérations et armure}.}
1165 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1166 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1167 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1170 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1173 \key @var{hauteur} @var{mode}
1186 @funindex \mixolydian
1187 @funindex mixolydian
1195 @cindex modes anciens
1208 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1209 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1210 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1211 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1212 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1214 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1222 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1223 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1225 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1226 {non-traditional-key-signatures.ly}
1229 Glossaire musicologique :
1230 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1233 Manuel d'initiation :
1234 @rlearning{Altérations et armure}.
1237 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1239 Référence des propriétés internes :
1240 @rinternals{KeyChangeEvent},
1241 @rinternals{Key_engraver},
1242 @rinternals{Key_performer},
1243 @rinternals{KeyCancellation},
1244 @rinternals{KeySignature},
1245 @rinternals{key-cancellation-interface},
1246 @rinternals{key-signature-interface}.
1249 @node Marques d'octaviation
1250 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1251 @translationof Ottava brackets
1259 @funindex set-octavation
1263 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1264 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1265 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1267 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1282 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1286 Glossaire musicologique :
1287 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1290 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1292 Référence des propriétés internes :
1293 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1294 @rinternals{OttavaBracket},
1295 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1298 @node Instruments transpositeurs
1299 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1300 @translationof Instrument transpositions
1302 @cindex transposition et MIDI
1303 @cindex MIDI et transposition
1304 @cindex transposition, instrument
1306 @funindex \transposition
1307 @funindex transposition
1309 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1310 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1311 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1312 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1313 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1314 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1315 @ref{Citation d'autres voix}.
1318 \transposition @var{hauteur}
1321 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1322 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1323 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1324 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1325 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1326 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1327 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1328 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1329 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1331 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1332 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1333 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1335 @lilypond[verbatim,quote]
1337 \new Staff = "violin" {
1339 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1340 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1341 % not strictly necessary, but a good reminder
1348 \new Staff = "clarinet" {
1350 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1351 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1361 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1362 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1363 une autre en si bémol.
1365 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1366 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1371 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1380 Glossaire musicologique :
1381 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1382 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1384 Manuel de notation :
1385 @ref{Citation d'autres voix},
1386 @ref{Transposition}.
1389 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1392 @node Altérations accidentelles automatiques
1393 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1394 @translationof Automatic accidentals
1396 @cindex altération, style
1397 @cindex altération, style par défaut
1398 @cindex accidentelles, altérations
1399 @cindex accidentelles automatiques
1400 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1401 @cindex style d'accidentelle
1403 @funindex \accidentalStyle
1407 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1408 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1413 \accidentalStyle "voice"
1418 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1419 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1420 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1421 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1422 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1423 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1424 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1427 \accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
1430 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1431 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1434 @lilypond[verbatim,quote]
1438 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1452 \voiceTwo \relative c' {
1453 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1456 \change Staff = down
1461 \change Staff = down
1462 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1469 \context Staff = "up" {
1470 \accidentalStyle "default"
1473 \context Staff = "down" {
1474 \accidentalStyle "default"
1481 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1482 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1487 \context Staff = "haut" @{
1488 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1489 \accidentalStyle #'Score "default"
1492 \context Staff = "bas" @{
1500 @c don't use verbatim in this table.
1504 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1505 @cindex altérations, style @emph{default}
1509 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1510 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1511 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1512 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1513 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1519 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1533 \voiceTwo \relative c' {
1534 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1537 \change Staff = down
1542 \change Staff = down
1543 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1550 \context Staff = "up" {
1551 \accidentalStyle "default"
1554 \context Staff = "down" {
1555 \accidentalStyle "default"
1564 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1565 @cindex altérations, style @emph{voice}
1566 @cindex altérations, style @emph{modern}
1567 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1568 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1569 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1573 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1574 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1575 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1576 à la règle @code{default}.
1578 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1579 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1580 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1581 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1582 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1583 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1584 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1585 @code{modern-cautionary}.
1591 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1605 \voiceTwo \relative c' {
1606 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1609 \change Staff = down
1614 \change Staff = down
1615 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1622 \context Staff = "up" {
1623 \accidentalStyle "voice"
1626 \context Staff = "down" {
1627 \accidentalStyle "voice"
1636 @cindex altération, style @emph{modern}
1637 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1641 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1642 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1643 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1644 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1645 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1646 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1647 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1648 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1655 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1669 \voiceTwo \relative c' {
1670 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1673 \change Staff = down
1678 \change Staff = down
1679 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1686 \context Staff = "up" {
1687 \accidentalStyle "modern"
1690 \context Staff = "down" {
1691 \accidentalStyle "modern"
1698 @item modern-cautionary
1700 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1701 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1702 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1703 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1705 @funindex modern-cautionary
1707 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1708 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1709 particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1710 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1711 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1717 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1731 \voiceTwo \relative c' {
1732 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1735 \change Staff = down
1740 \change Staff = down
1741 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1748 \context Staff = "up" {
1749 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1752 \context Staff = "down" {
1753 \accidentalStyle "modern-cautionary"
1762 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1763 @cindex style d'altération @emph{modern}
1764 @cindex altérations multivoix
1765 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1766 @cindex voix multiples et altérations
1767 @cindex multivoix, altérations
1769 @funindex modern-voice
1771 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1772 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1773 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1774 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1775 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1776 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1777 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1778 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1784 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1798 \voiceTwo \relative c' {
1799 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1802 \change Staff = down
1807 \change Staff = down
1808 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1815 \context Staff = "up" {
1816 \accidentalStyle "modern-voice"
1819 \context Staff = "down" {
1820 \accidentalStyle "modern-voice"
1827 @item modern-voice-cautionary
1829 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1830 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
1832 @funindex modern-voice-cautionary
1834 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1835 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1836 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1837 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1838 considérées comme étant « de précaution ».
1844 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1858 \voiceTwo \relative c' {
1859 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1862 \change Staff = down
1867 \change Staff = down
1868 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1875 \context Staff = "up" {
1876 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1879 \context Staff = "down" {
1880 \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
1889 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1890 @cindex altérations style @emph{piano}
1891 @cindex piano et altérations
1895 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1896 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1897 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1898 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1900 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1907 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1921 \voiceTwo \relative c' {
1922 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1925 \change Staff = down
1930 \change Staff = down
1931 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1938 \context Staff = "up" {
1939 \accidentalStyle "piano"
1942 \context Staff = "down" {
1949 @item piano-cautionary
1951 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1952 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1953 @cindex piano et altérations
1955 @funindex piano-cautionary
1957 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1958 imprimées différemment.
1964 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1978 \voiceTwo \relative c' {
1979 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1982 \change Staff = down
1987 \change Staff = down
1988 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1995 \context Staff = "up" {
1996 \accidentalStyle "piano-cautionary"
1999 \context Staff = "down" {
2008 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2009 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2011 @funindex neo-modern
2013 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2014 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2015 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2016 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2022 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2036 \voiceTwo \relative c' {
2037 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2040 \change Staff = down
2045 \change Staff = down
2046 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2053 \context Staff = "up" {
2054 \accidentalStyle "neo-modern"
2057 \context Staff = "down" {
2058 \accidentalStyle "neo-modern"
2065 @item neo-modern-cautionary
2067 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2068 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2070 @funindex neo-modern-cautionary
2072 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2073 sont imprimées différemment.
2079 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2093 \voiceTwo \relative c' {
2094 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2097 \change Staff = down
2102 \change Staff = down
2103 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2110 \context Staff = "up" {
2111 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2114 \context Staff = "down" {
2115 \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
2122 @item neo-modern-voice
2124 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2125 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2126 @cindex altérations multivoix
2127 @cindex voix multiples et altérations
2128 @cindex multivoix, altérations
2130 @funindex neo-modern-voice
2132 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2133 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2134 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2135 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2136 en tiennent aussi compte.
2142 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2156 \voiceTwo \relative c' {
2157 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2160 \change Staff = down
2165 \change Staff = down
2166 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2173 \context Staff = "up" {
2174 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2177 \context Staff = "down" {
2178 \accidentalStyle "neo-modern-voice"
2185 @item neo-modern-voice-cautionary
2187 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2189 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice},
2190 mais les altérations de précaution sont imprimées
2191 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2197 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2211 \voiceTwo \relative c' {
2212 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2215 \change Staff = down
2220 \change Staff = down
2221 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2228 \context Staff = "up" {
2229 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2232 \context Staff = "down" {
2233 \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
2242 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2243 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2245 @funindex dodecaphonic
2247 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2248 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2249 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2250 altération, même si elle est naturelle.
2256 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2270 \voiceTwo \relative c' {
2271 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2274 \change Staff = down
2279 \change Staff = down
2280 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2287 \context Staff = "up" {
2288 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2291 \context Staff = "down" {
2292 \accidentalStyle "dodecaphonic"
2302 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2303 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2307 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2308 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2309 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2310 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2311 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2313 @lilypond[quote,staffsize=18]
2317 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2331 \voiceTwo \relative c' {
2332 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2335 \change Staff = down
2340 \change Staff = down
2341 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2348 \context Staff = "up" {
2350 \accidentalStyle "teaching"
2353 \context Staff = "down" {
2355 \accidentalStyle "teaching"
2364 @cindex altération, style @emph{no reset}
2365 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2369 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2370 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2376 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2390 \voiceTwo \relative c' {
2391 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2394 \change Staff = down
2399 \change Staff = down
2400 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2407 \context Staff = "up" {
2408 \accidentalStyle "no-reset"
2411 \context Staff = "down" {
2412 \accidentalStyle "no-reset"
2421 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2422 @cindex altérations, style @emph{forget}
2426 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2427 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2428 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2435 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2449 \voiceTwo \relative c' {
2450 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2453 \change Staff = down
2458 \change Staff = down
2459 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2466 \context Staff = "up" {
2467 \accidentalStyle "forget"
2470 \context Staff = "down" {
2471 \accidentalStyle "forget"
2481 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2483 Référence des propriétés internes :
2484 @rinternals{Accidental},
2485 @rinternals{Accidental_engraver},
2486 @rinternals{GrandStaff} et
2487 @rinternals{PianoStaff},
2489 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2490 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2491 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2494 @cindex altérations et notes simultanées
2495 @cindex notes simultanées et altérations
2496 @cindex altérations et accords
2497 @cindex accords et altérations
2500 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2501 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2502 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2503 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2504 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2505 altérations dépendent les unes des autres.
2506 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2507 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2509 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2510 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2511 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2512 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2513 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2514 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2518 \accidentalStyle "modern"
2530 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2531 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2533 @lilypond[verbatim,quote]
2534 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2535 \accidentalStyle "forget"
2537 \accidentalStyle "modern"
2540 \accidentalStyle "modern"
2554 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2555 @translationof Ambitus
2561 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2562 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2563 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2564 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2565 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2567 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
2568 deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
2569 haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
2572 @lilypond[verbatim,quote]
2576 \consists "Ambitus_engraver"
2587 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2588 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2590 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2591 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2593 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2594 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2597 Glossaire musicologique :
2601 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2603 Référence des propriétés internes :
2604 @rinternals{Ambitus_engraver},
2607 @rinternals{Ambitus},
2608 @rinternals{AmbitusAccidental},
2609 @rinternals{AmbitusLine},
2610 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2611 @rinternals{ambitus-interface}.
2614 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2615 présents sur une même portée.
2619 @subsection Têtes de note
2620 @translationof Note heads
2622 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2626 * Têtes de note spécifiques::
2627 * Têtes de note avec nom de note::
2628 * Têtes de note à forme variable::
2633 @node Têtes de note spécifiques
2634 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2635 @translationof Special note heads
2637 @cindex têtes de note, spéciales
2638 @cindex croix, tête de note
2639 @cindex losange, tête de note
2640 @cindex parlato, tête de note
2641 @cindex harmonique, tête de note
2642 @cindex guitare, tête de note
2643 @cindex styles, tête de note
2647 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2649 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2651 \override NoteHead #'style = #'cross
2653 \revert NoteHead #'style
2655 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2657 \revert NoteHead #'style
2661 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2662 @ref{Styles de tête de note}.
2664 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2665 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2666 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2668 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2676 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2677 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2680 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2683 c b < g \xNote c f > b
2686 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2687 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2688 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2690 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2691 harmoniques des cordes :
2693 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2694 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2705 Manuel de notation :
2706 @ref{Styles de tête de note},
2707 @ref{Notes en accords},
2708 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2711 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2713 Référence des propriétés internes :
2714 @rinternals{note-event},
2715 @rinternals{Note_heads_engraver},
2716 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2717 @rinternals{NoteHead}.
2718 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2719 @rinternals{note-head-interface},
2720 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2723 @node Têtes de note avec nom de note
2724 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2725 @translationof Easy notation note heads
2727 @cindex tête de note, apprentissage
2728 @cindex notation facile
2730 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2732 @funindex \easyHeadsOn
2733 @funindex easyHeadsOn
2734 @funindex \easyHeadsOff
2735 @funindex easyHeadsOff
2737 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
2738 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2739 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2740 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2742 @lilypond[verbatim,quote]
2743 #(set-global-staff-size 26)
2754 @code{\easyHeadsOn},
2755 @code{\easyHeadsOff}.
2759 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2760 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2763 Manuel de notation :
2764 @ref{Définition de la taille de portée}.
2767 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2769 Référence des propriétés internes :
2770 @rinternals{note-event},
2771 @rinternals{Note_heads_engraver},
2772 @rinternals{NoteHead},
2773 @rinternals{note-head-interface}.
2776 @node Têtes de note à forme variable
2777 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2778 @translationof Shape note heads
2780 @cindex tête de note, allure
2781 @cindex tête de note, Aiken
2782 @cindex tête de note, harpe sacrée
2783 @cindex notes profilées
2784 @cindex Aiken, tête de note
2785 @cindex harpe sacrée, tête de note
2786 @cindex Funk, tête de note
2787 @cindex tête de note, Funk
2788 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2789 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2790 @cindex Christian Harmony, tête de note
2791 @cindex tête de note, Christian Harmony
2792 @cindex Walker shape, tête de note
2793 @cindex tête de note, Walker
2797 @funindex \aikenHeads
2798 @funindex aikenHeads
2799 @funindex \aikenHeadsMinor
2800 @funindex aikenHeadsMinor
2801 @funindex \sacredHarpHeads
2802 @funindex sacredHarpHeads
2803 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2804 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2805 @funindex \southernHarmonyHeads
2806 @funindex southernHarmonyHeads
2807 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2808 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2809 @funindex \funkHeads
2811 @funindex \walkerHeads
2812 @funindex walkerHeads
2813 @funindex \funkHeadsMinor
2814 @funindex funkHeadsMinor
2815 @funindex \walkerHeadsMinor
2816 @funindex walkerHeadsMinor
2818 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2819 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2820 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2821 siècle. Voici comment procéder :
2823 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2825 c, d e f g2 a b1 c \break
2827 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2828 \southernHarmonyHeads
2829 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2831 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2833 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2836 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2837 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2838 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
2840 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2843 a b c d e2 f g1 a \break
2845 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2846 \sacredHarpHeadsMinor
2848 \southernHarmonyHeadsMinor
2858 @code{\aikenHeadsMinor},
2860 @code{\funkHeadsMinor},
2861 @code{\sacredHarpHeads}.
2862 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2863 @code{\southernHarmonyHeads},
2864 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2865 @code{\walkerHeads},
2866 @code{\walkerHeadsMinor}.
2870 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2871 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2873 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2874 @ref{Styles de tête de note}.
2877 Manuel de notation :
2878 @ref{Styles de tête de note}.
2881 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2883 Référence des propriétés internes :
2884 @rinternals{note-event},
2885 @rinternals{Note_heads_engraver},
2886 @rinternals{NoteHead},
2887 @rinternals{note-head-interface}.
2891 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2892 @translationof Improvisation
2894 @cindex improvisation
2895 @cindex notes penchées
2896 @cindex tête de note et improvisation
2897 @cindex tête de note allongée
2899 @funindex \improvisationOn
2900 @funindex improvisationOn
2901 @funindex \improvisationOff
2902 @funindex improvisationOff
2904 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2905 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2906 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2909 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2911 \consists "Pitch_squash_engraver"
2913 e8 e g a a16( bes) a8 g
2924 @code{\improvisationOn},
2925 @code{\improvisationOff}.
2930 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2932 Référence des propriétés internes :
2933 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2935 @rinternals{RhythmicStaff}.
2938 @c LocalWords: lilypondfile subsection translationof seealso funindex
2939 @c LocalWords: unnumberedsubsubsec rglosnamed rlsrnamed itemize quote
2940 @c LocalWords: rinternals rlearning snippets texidoc doctitle
2941 @c LocalWords: ragged-right knownissues quotation multitable headitem
2942 @c LocalWords: noindent Staff.instrumentName Staff.midiInstrument
2943 @c LocalWords: accidentalStyle PianoStaff GrandStaff predefined