Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4    Translation of GIT committish: 3ff93fbd01133506d14c929740bd26b34f59c5b4
   5
   6    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8    Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.22"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 e' g' c''
  90   c'4 g b c'
  91   \clef bass
  92   c,4 e, g, c
  93   c,4 g,, b,, c,
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex fixed
  98 @funindex \fixed
  99
 100 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
 101 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
 102 d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
 103 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
 104 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
 105
 106 @lilypond[verbatim,quote]
 107 {
 108   \fixed c' {
 109     \clef treble
 110     c4 e g c'
 111     c4 g, b, c
 112   }
 113   \clef bass
 114   \fixed c, {
 115     c4 e g c'
 116     c4 g, b, c
 117   }
 118 }
 119 @end lilypond
 120
 121 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
 122 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
 123 contiendrait.
 124
 125 @seealso
 126 Glossaire musicologique :
 127 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 128
 129 Morceaux choisis :
 130 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 131
 132
 133 @node Octaves relatives
 134 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 135 @translationof Relative octave entry
 136
 137 @cindex relatif
 138 @cindex indication d'octave relative
 139 @cindex octave relative, indication
 140
 141 @funindex \relative
 142 @funindex relative
 143
 144 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 145 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 146 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 147 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 148 à venir.
 149
 150 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 151 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 152
 153 @example
 154 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 155 @end example
 156
 157 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 158 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 159 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 160
 161 @itemize
 162 @item
 163 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 164 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 165 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 166
 167 @item
 168 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 169 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 170 hauteur calculée sans spécification.
 171
 172 @item
 173 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 174 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 175
 176 @item
 177 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 178 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 179 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 180 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 181
 182 @table @asis
 183 @item une octave de do (@code{c})
 184 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 185 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 186 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 187 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 188 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 189
 190 @item une octave de la première note de l'expression
 191 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
 192 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 193 l'expression.
 194
 195 @item pas de hauteur de référence explicite
 196 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 197 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 198 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 199 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 200 @end table
 201
 202 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
 203 option.
 204 @end itemize
 205
 206 Voici le mode @code{\relative} en action.
 207
 208 @lilypond[verbatim,quote]
 209 \relative {
 210   \clef bass
 211   c d e f
 212   g a b c
 213   d e f g
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 218 dépassant la quarte.
 219
 220 @lilypond[verbatim,quote]
 221 \relative {
 222   c'' g c f,
 223   c' a, e'' c
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 228 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 229
 230 @lilypond[verbatim,quote]
 231 \relative {
 232   c f b e
 233   a d g c
 234 }
 235 @end lilypond
 236
 237 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
 238 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
 239 indépendamment de celui qui l'englobe.
 240
 241 @lilypond[verbatim,quote]
 242 \relative {
 243   c' d e f
 244   \relative {
 245     c'' d e f
 246   }
 247 }
 248 @end lilypond
 249
 250 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \new Staff {
 254   \relative c''' {
 255     \chordmode { c1 }
 256   }
 257   \chordmode { c1 }
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 262
 263 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 264 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 265 bloc @code{\transpose}.
 266
 267 @lilypond[verbatim,quote]
 268 \relative {
 269   d' e
 270   \transpose f g {
 271     d e
 272     \relative {
 273       d' e
 274     }
 275   }
 276 }
 277 @end lilypond
 278
 279 @cindex accords et octave relative
 280 @cindex octave relative et accords
 281
 282 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 283 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 284 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 285 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 286 particulièrement le positionnement des do.
 287
 288 @lilypond[verbatim,quote]
 289 \relative {
 290   c'
 291   <c e g>
 292   <c' e g'>
 293   <c, e, g''>
 294 }
 295 @end lilypond
 296
 297 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 298 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 299 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 300 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 301 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 302 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 303 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 304
 305 @lilypond[verbatim,quote]
 306 \relative {
 307   c''2 fis
 308   c2 ges
 309   b2 eisis
 310   b2 feses
 311 }
 312 @end lilypond
 313
 314 @seealso
 315 Glossaire musicologique :
 316 @rglosnamed{fifth,quinte},
 317 @rglosnamed{interval,intervalle},
 318 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 319
 320 Manuel de notation :
 321 @ref{Vérifications d'octave}.
 322
 323 Morceaux choisis :
 324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 325
 326 Référence des propriétés internes :
 327 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 328
 329
 330 @node Altérations
 331 @unnumberedsubsubsec Altérations
 332 @translationof Accidentals
 333
 334 @cindex altération
 335 @cindex armure
 336 @cindex clef
 337
 338 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 339 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 340 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
 341 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
 342 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
 343 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
 344 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 345 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
 346
 347 @cindex noms de note, hollandais
 348 @cindex noms de note, par défaut
 349 @cindex hauteur, nom par défaut
 350 @cindex dièse
 351 @cindex bémol
 352 @cindex double dièse
 353 @cindex double bémol
 354 @cindex naturel
 355 @cindex bécarre
 356
 357 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 358 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 359 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 360 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 361 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 362 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 363
 364 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 365 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 366 @end lilypond
 367
 368 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 369 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 370 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 371 déroger à l'armure.
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 374 \relative c'' { a4 aes a2 }
 375 @end lilypond
 376
 377 @cindex quarts de ton
 378 @cindex demi-bémols
 379 @cindex demi-dièses
 380
 381 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 382 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 383 croissantes :
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 386 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 387 @end lilypond
 388
 389 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 390
 391 @cindex altération de précaution
 392 @cindex altération entre parenthèses
 393 @cindex précaution, altération de
 394 @cindex parenthèses, altération entre
 395
 396 @funindex ?
 397 @funindex !
 398
 399 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 400 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 401 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 402 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 403 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 404 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 405
 406 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 407 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
 408 @end lilypond
 409
 410 @cindex altération et liaison de tenue
 411 @cindex liaison de tenue et altération
 412
 413 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 414 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 415
 416 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
 417 \relative c'' {
 418   cis1 ~ 1 ~
 419   \break
 420   cis
 421 }
 422 @end lilypond
 423
 424 @snippets
 425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 430
 431 @seealso
 432 Glossaire musicologique :
 433 @rglosnamed{sharp,dièse},
 434 @rglosnamed{flat,bémol},
 435 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 436 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 437 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 438 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 439
 440 Manuel d'initiation :
 441 @rlearning{Hauteurs et armure}.
 442
 443 Manuel de notation :
 444 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 445 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 446 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 447
 448 Morceaux choisis :
 449 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 450
 451 Références des propriétés internes :
 452 @rinternals{Accidental_engraver},
 453 @rinternals{Accidental},
 454 @rinternals{AccidentalCautionary},
 455 @rinternals{accidental-interface}.
 456
 457 @cindex accidentel, quart de ton
 458 @cindex quart de ton
 459
 460 @knownissues
 461 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 462 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 463 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 464
 465
 466 @node Nom des notes dans d'autres langues
 467 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 468 @translationof Note names in other languages
 469
 470 @cindex notes, noms selon la langue
 471 @cindex noms de note, langues
 472 @cindex langues, noms de note
 473
 474 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 475 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 476 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 477 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 478
 479 @lilypond[quote,verbatim]
 480 \language "italiano"
 481
 482 \relative {
 483   do' re mi sib
 484 }
 485 @end lilypond
 486
 487 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 488 sont les suivants :
 489
 490 @quotation
 491 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 492 @headitem Langue
 493   @tab Nom des notes
 494 @item @code{nederlands}
 495   @tab c d e f g a bes b
 496 @item @code{catalan}
 497   @tab do re mi fa sol la sib si
 498 @item @code{deutsch}
 499   @tab c d e f g a b h
 500 @item @code{english}
 501   @tab c d e f g a bf b
 502 @item @code{espanol} ou @code{español}
 503   @tab do re mi fa sol la sib si
 504 @item @code{italiano} ou @code{français}
 505   @tab do re mi fa sol la sib si
 506 @item @code{norsk}
 507   @tab c d e f g a b h
 508 @item @code{portugues}
 509   @tab do re mi fa sol la sib si
 510 @item @code{suomi}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{svenska}
 513   @tab c d e f g a b h
 514 @item @code{vlaams}
 515   @tab do re mi fa sol la sib si
 516 @end multitable
 517 @end quotation
 518
 519 @noindent
 520 et les suffixes d'altération correspondants :
 521
 522 @quotation
 523 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
 524 @headitem Langue
 525   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 526 @item @code{nederlands}
 527   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 528 @item @code{catalan}
 529   @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
 530 @item @code{deutsch}
 531   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 532 @item @code{english}
 533   @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
 534     @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
 535 @item @code{espanol} ou @code{español}
 536   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 537 @item @code{italiano} or @code{français}
 538   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
 539 @item @code{norsk}
 540   @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
 541     @tab -@code{essess}/-@code{eses}
 542 @item @code{portugues}
 543   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
 544 @item @code{suomi}
 545   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 546 @item @code{svenska}
 547   @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
 548 @item @code{vlaams}
 549   @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
 550 @end multitable
 551 @end quotation
 552
 553 @noindent
 554 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 555 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 556 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 557 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 558 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 559
 560 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 561 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 562 @end lilypond
 563
 564 @cindex microtonalités
 565 @cindex demi-dièse
 566 @cindex demi-bémol
 567 @cindex sesqui-dièse
 568 @cindex sesqui-bémol
 569
 570 @noindent
 571 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 572 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 573 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 574 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 575 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 576 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 577 suédois, le catalan et l'espagnol.
 578
 579 @quotation
 580 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 581 @headitem Langue
 582   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 583 @item @code{nederlands}
 584   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 585 @item @code{deutsch}
 586   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 587 @item @code{english}
 588   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 589 @item @code{espanol}
 590   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 591 @item @code{italiano}
 592   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 593 @item @code{portugues}
 594   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 595 @end multitable
 596 @end quotation
 597
 598 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 599 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 600 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 601 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 602 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 603
 604 @seealso
 605 Glossaire musicologique :
 606 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 607 @rglos{Common Practice Period}.
 608
 609 Manuel de notation :
 610 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 611
 612 Fichiers d'initialisation :
 613 @file{scm/define-note-names.scm}.
 614
 615 Morceaux choisis :
 616 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 617
 618
 619 @node Modification de plusieurs hauteurs
 620 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 621 @translationof Changing multiple pitches
 622
 623 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 624
 625 @menu
 626 * Vérifications d'octave::
 627 * Transposition::
 628 * Inversion::
 629 * Rétrogradation::
 630 * Transformations modales::
 631 @end menu
 632
 633
 634 @node Vérifications d'octave
 635 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 636 @translationof Octave checks
 637
 638 @cindex vérification d'octave
 639 @cindex octave, vérification
 640 @cindex contrôle des hauteurs
 641
 642 @funindex =
 643 @funindex \octaveCheck
 644 @funindex octaveCheck
 645 @funindex controlpitch
 646
 647 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 648 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 649 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 650
 651 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 652 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 653 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 654 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 655 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 656 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 657 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 658
 659 @lilypond[verbatim,quote]
 660 \relative {
 661   c''2 d='4 d
 662   e2 f
 663 }
 664 @end lilypond
 665
 666 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 667 imprimée, ayant pour syntaxe
 668 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 669 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 670 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 671 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 672 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis.
 673 Bien que la note précédente ne sera pas modifiée,  les notes suivantes
 674 seront positionnées relativement à la valeur corrigée.
 675
 676 @lilypond[verbatim,quote]
 677 \relative {
 678   c''2 d
 679   \octaveCheck c'
 680   e2 f
 681 }
 682 @end lilypond
 683
 684 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 685 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 686
 687 @lilypond[verbatim,quote]
 688 \relative {
 689   c''4 f g f
 690
 691   c4
 692   \octaveCheck c'
 693   f
 694   \octaveCheck c'
 695   g
 696   \octaveCheck c'
 697   f
 698 }
 699 @end lilypond
 700
 701 @seealso
 702 Morceaux choisis :
 703 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 704
 705 Référence des propriétés internes :
 706 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 707
 708
 709 @node Transposition
 710 @unnumberedsubsubsec Transposition
 711 @translationof Transpose
 712
 713 @cindex transposition
 714 @cindex transposition des hauteurs
 715
 716 @funindex \transpose
 717 @funindex transpose
 718
 719 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 720 En voici la syntaxe :
 721
 722 @example
 723 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 724 @end example
 725
 726 @noindent
 727 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 728 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 729 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 730 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 731 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 732 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 733
 734 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 735 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 736 @code{@bs{}relative}.}
 737
 738 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 739 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 740 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 741
 742 @lilypond[verbatim,quote]
 743 \transpose d e {
 744   \relative {
 745     \key d \major
 746     d'4 fis a d
 747   }
 748 }
 749 @end lilypond
 750
 751 @cindex transpositeur, instrument
 752 @cindex instruments transpositeurs
 753
 754 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 755 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 756 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 757 transposition suivante créera la partie appropriée.
 758
 759 @lilypond[verbatim,quote]
 760 \transpose a c' {
 761   \relative {
 762     \key c \major
 763     c'4 d e g
 764   }
 765 }
 766 @end lilypond
 767
 768 @noindent
 769 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 770 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 771 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 772
 773 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 774 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 775 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 776 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 777
 778 @lilypond[verbatim,quote]
 779 music = \relative { c' d e f }
 780 \new Staff {
 781   \transpose c cis { \music }
 782   \transpose c des { \music }
 783 }
 784 @end lilypond
 785
 786 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 787 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 788 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 789 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 790 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 791 pourrait écrire
 792
 793 @example
 794 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 795 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 796 @end example
 797
 798 @noindent
 799 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 800 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 801 deuxième @code{\transpose} :
 802
 803 @example
 804 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 805 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 806 @end example
 807
 808 @noindent
 809 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 810 @ref{Instruments transpositeurs}.
 811
 812 @snippets
 813 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 814 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 815
 816 @seealso
 817 Manuel de notation :
 818 @ref{Instruments transpositeurs},
 819 @ref{Inversion},
 820 @ref{Octaves relatives},
 821 @ref{Rétrogradation},
 822 @ref{Transformations modales}.
 823
 824 Morceaux choisis :
 825 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 826
 827 Référence des propriété internes :
 828 @rinternals{TransposedMusic}.
 829
 830 @funindex \transpose
 831 @funindex transpose
 832 @funindex \chordmode
 833 @funindex chordmode
 834 @funindex \relative
 835 @funindex relative
 836
 837 @knownissues
 838 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 839 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 840 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 841 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 842
 843 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 844 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 845 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 846
 847
 848 @node Inversion
 849 @unnumberedsubsubsec Inversion
 850 @translationof Inversion
 851
 852 @cindex inversion
 853
 854 @funindex \inversion
 855
 856 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 857 l'instruction
 858
 859 @example
 860 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 861 @end example
 862
 863 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 864 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 865 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 866
 867 @lilypond[verbatim,quote]
 868 music = \relative { c' d e f }
 869 \new Staff {
 870   \music
 871   \inversion d' d' \music
 872   \inversion d' ees' \music
 873 }
 874 @end lilypond
 875
 876 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 877 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 878 @code{@bs{}relative}.}
 879
 880 @seealso
 881 Manuel de notation :
 882 @ref{Rétrogradation},
 883 @ref{Transformations modales},
 884 @ref{Transposition}.
 885
 886
 887 @node Rétrogradation
 888 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 889 @translationof Retrograde
 890
 891 @cindex rétrograde, transformation
 892 @cindex transformation rétrograde
 893
 894 @funindex \retrograde
 895 @funindex retrograde
 896
 897 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 898 rétrograde :
 899
 900 @lilypond[verbatim,quote]
 901 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 902
 903 \new Staff {
 904   \music
 905   \retrograde \music
 906 }
 907 @end lilypond
 908
 909 @knownissues
 910 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 911 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 912 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 913 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 914
 915 @seealso
 916 Manuel de notation :
 917 @ref{Inversion},
 918 @ref{Transformations modales},
 919 @ref{Transposition}.
 920
 921
 922 @node Transformations modales
 923 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 924 @translationof Modal transformations
 925
 926 @cindex modales, transformations
 927
 928 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 929 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 930 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 931 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 932 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 933
 934 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 935 sera pas transformée.}
 936
 937
 938 @subsubsubheading Transposition modale
 939 @c VO Modal transposition
 940
 941 @cindex modale, transposition
 942
 943 @funindex \modalTranspose
 944 @funindex modalTranspose
 945
 946 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 947
 948 @example
 949 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 950 @end example
 951
 952 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 953 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 954 et @var{hauteur-arrivée} :
 955
 956 @lilypond[verbatim,quote]
 957 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 958 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 959
 960 \new Staff {
 961   \motif
 962   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 963   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 964 }
 965 @end lilypond
 966
 967 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 968 l'amplitude et les différents intervalles :
 969
 970 @lilypond[verbatim,quote]
 971 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 972 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 973
 974 \new Staff {
 975   \motif
 976   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 977 }
 978 @end lilypond
 979
 980 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 981 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 982 notes seront alors prédéterminées :
 983
 984 @lilypond[verbatim,quote]
 985 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 986 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 987
 988 \new Staff {
 989   \motif
 990   \transpose c f \motif
 991   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 992 }
 993 @end lilypond
 994
 995
 996 @subsubsubheading Inversion modale
 997 @c VO Modal inversion
 998
 999 @cindex modale, inversion
1000
1001 @funindex \modalInversion
1002 @funindex modalInversion
1003
1004 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1005 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1006
1007 @example
1008 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1009 @end example
1010
1011 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1012 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1013 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1014 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1015
1016 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1017 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1018 @var{hauteur-arrivée} :
1019
1020 @lilypond[verbatim,quote]
1021 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1022 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1023
1024 \new Staff {
1025   \motif
1026   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1027 }
1028 @end lilypond
1029
1030 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1031 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1032 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1033
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1035 scale = \relative { c' g' }
1036 motive = \relative { c' c g' c, }
1037
1038 \new Staff {
1039   \motive
1040   \modalInversion c' g' \scale \motive
1041 }
1042 @end lilypond
1043
1044 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1045 une rétrogradation inversée :
1046
1047 @lilypond[verbatim,quote]
1048 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1049 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1050
1051 \new Staff {
1052   \motif
1053   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1054 }
1055 @end lilypond
1056
1057 @seealso
1058 Manuel de notation :
1059 @ref{Inversion},
1060 @ref{Rétrogradation},
1061 @ref{Transposition}.
1062
1063
1064 @node Gravure des hauteurs
1065 @subsection Gravure des hauteurs
1066 @translationof Displaying pitches
1067
1068 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1069 hauteurs.
1070
1071 @menu
1072 * Clefs::
1073 * Armure::
1074 * Marques d'octaviation::
1075 * Instruments transpositeurs::
1076 * Altérations accidentelles automatiques::
1077 * Ambitus::
1078 @end menu
1079
1080
1081 @node Clefs
1082 @unnumberedsubsubsec Clefs
1083 @translationof Clef
1084
1085 @cindex clé de sol
1086 @cindex sol, clef de
1087 @cindex clé de fa
1088 @cindex fa, clef de
1089 @cindex clé d'ut
1090 @cindex ut, clef d'
1091 @cindex clés anciennes
1092 @cindex anciennes, clefs
1093
1094 @funindex \clef
1095 @funindex clef
1096
1097 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1098 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1099 par défaut la clef de sol.
1100
1101 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1102 c'2 c'
1103 @end lilypond
1104
1105 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1106 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1107 du do médium.
1108
1109 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1110 \clef treble
1111 c'2 c'
1112 \clef alto
1113 c'2 c'
1114 \clef tenor
1115 c'2 c'
1116 \clef bass
1117 c'2 c'
1118 @end lilypond
1119
1120 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1121 @ref{Styles de clef}.
1122
1123 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1124 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1125 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1126 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1127
1128 @cindex Clef de citation
1129 @cindex Citation et clefs
1130
1131 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1132 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1133 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1134
1135 @cindex transposition et clef
1136 @cindex clef et transposition
1137 @cindex octave et clef
1138 @cindex octaviation optionnelle
1139 @cindex opotionnelle, octaviation
1140 @cindex chorale, clef de ténor
1141 @cindex ténor, clef
1142
1143 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1144 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1145 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1146 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1147 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1148 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1149
1150 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1151 \clef treble
1152 c'2 c'
1153 \clef "treble_8"
1154 c'2 c'
1155 \clef "bass^15"
1156 c'2 c'
1157 \clef "alto_2"
1158 c'2 c'
1159 \clef "G_8"
1160 c'2 c'
1161 \clef "F^5"
1162 c'2 c'
1163 @end lilypond
1164
1165 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1166 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1167
1168 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1169 \clef "treble_(8)"
1170 c'2 c'
1171 \clef "bass^[15]"
1172 c'2 c'
1173 @end lilypond
1174
1175 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1176 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1177
1178 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1179 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1180 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1181 précaution ».
1182
1183 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1184 \clef treble { c'2 c' } \break
1185 \clef bass { c'2 c' } \break
1186 \clef alto
1187   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1188   { c'2 c' } \break
1189   \unset Staff.explicitClefVisibility
1190 \clef bass { c'2 c' } \break
1191 @end lilypond
1192
1193 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1194 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1195 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1196 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1197
1198 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1199   \clef treble
1200   c'1
1201   \clef treble
1202   c'1
1203   \set Staff.forceClef = ##t
1204   c'1
1205   \clef treble
1206   c'1
1207 @end lilypond
1208
1209 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1210 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1211
1212 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1213   \clef "treble"
1214   c'1
1215   \clef "bass"
1216   c'1
1217   \clef "treble"
1218   c'1
1219   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1220   \clef "bass"
1221   c'1
1222   \clef "treble"
1223   c'1
1224   \revert Staff.Clef.full-size-change
1225   \clef "bass"
1226   c'1
1227   \clef "treble"
1228   c'1
1229 @end lilypond
1230
1231 @snippets
1232 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1233 {tweaking-clef-properties.ly}
1234
1235 @seealso
1236 Manuel de notation :
1237 @ref{Clefs anciennes},
1238 @ref{Clefs grégoriennes},
1239 @ref{Mise en forme d'une citation},
1240 @ref{Notations anciennes},
1241 @ref{Tablatures par défaut},
1242 @ref{Tablatures personnalisées}.
1243
1244 Fichiers d'initialisation :
1245 @file{scm/parser-clef.scm}.
1246
1247 Morceaux choisis:
1248 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1249
1250 Référence des propriétés internes :
1251 @rinternals{Clef_engraver},
1252 @rinternals{Clef},
1253 @rinternals{ClefModifier},
1254 @rinternals{clef-interface}.
1255
1256 @knownissues
1257 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1258 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1259 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1260 @code{ClefModifier}.
1261
1262 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1263 \new Staff \with {
1264   \override Clef.color = #blue
1265   \override ClefModifier.color = #red
1266 }
1267
1268 \clef "treble_8" c4
1269 @end lilypond
1270
1271
1272 @node Armure
1273 @unnumberedsubsubsec Armure
1274 @translationof Key signature
1275
1276 @cindex armure
1277
1278 @funindex \key
1279 @funindex key
1280
1281 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1282 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1283 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1284 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1285 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1286 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1287 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1288 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1289
1290 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1291 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1292 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1293 morceau.
1294
1295 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1296
1297 @example
1298 \key @var{hauteur} @var{mode}
1299 @end example
1300
1301 @funindex \major
1302 @funindex major
1303 @funindex \minor
1304 @funindex minor
1305 @funindex \ionian
1306 @funindex ionian
1307 @funindex \locrian
1308 @funindex locrian
1309 @funindex \aeolian
1310 @funindex aeolian
1311 @funindex \mixolydian
1312 @funindex mixolydian
1313 @funindex \lydian
1314 @funindex lydian
1315 @funindex \phrygian
1316 @funindex phrygian
1317 @funindex \dorian
1318 @funindex dorian
1319
1320 @cindex modes anciens
1321 @cindex modes
1322 @cindex majeur
1323 @cindex mineur
1324 @cindex ionien
1325 @cindex locrien
1326 @cindex éolien
1327 @cindex mixolydien
1328 @cindex lydien
1329 @cindex phrygien
1330 @cindex dorien
1331
1332 @noindent
1333 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1334 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1335 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1336 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1337 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1338
1339 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1340 \relative {
1341   \key g \major
1342   fis''1
1343   f
1344   fis
1345 }
1346 @end lilypond
1347
1348 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1349 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1350
1351 @lilypond[verbatim,quote]
1352 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1353     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1354
1355 \relative {
1356   \key c \freygish c'4 des e f
1357   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1358 }
1359 @end lilypond
1360
1361 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1362 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1363 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1364 @code{KeySignature}.  Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1365 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1366 imprimées.  Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1367 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1368 finissant à cette position sur la portée.
1369
1370 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1371 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1372 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1373 \clef bass \key es \major es g bes d'
1374 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1375
1376 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1377 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1378 @end lilypond
1379
1380 @snippets
1381 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1382 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1383
1384 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1385 {non-traditional-key-signatures.ly}
1386
1387
1388 @seealso
1389 Glossaire musicologique :
1390 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1391 @rglos{scordatura}.
1392
1393 Manuel d'initiation :
1394 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1395
1396 Morceaux choisis :
1397 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1398
1399 Référence des propriétés internes :
1400 @rinternals{KeyChangeEvent},
1401 @rinternals{Key_engraver},
1402 @rinternals{Key_performer},
1403 @rinternals{KeyCancellation},
1404 @rinternals{KeySignature},
1405 @rinternals{key-signature-interface}.
1406
1407
1408 @node Marques d'octaviation
1409 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1410 @translationof Ottava brackets
1411
1412 @cindex ottava
1413 @cindex 15ma
1414 @cindex 8va
1415 @cindex 8ve
1416 @cindex octaviation
1417
1418 @funindex set-octavation
1419 @funindex \ottava
1420 @funindex ottava
1421
1422 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1423 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1424 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1425
1426 @lilypond[verbatim,quote]
1427 \relative a' {
1428   a2 b
1429   \ottava #-2
1430   a2 b
1431   \ottava #-1
1432   a2 b
1433   \ottava #0
1434   a2 b
1435   \ottava #1
1436   a2 b
1437   \ottava #2
1438   a2 b
1439 }
1440 @end lilypond
1441
1442 @snippets
1443 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1444 {ottava-text.ly}
1445
1446 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1447 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1448
1449 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1450 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1451
1452
1453 @seealso
1454 Glossaire musicologique :
1455 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1456
1457 Morceaux choisis :
1458 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1459
1460 Référence des propriétés internes :
1461 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1462 @rinternals{OttavaBracket},
1463 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1464
1465
1466 @node Instruments transpositeurs
1467 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1468 @translationof Instrument transpositions
1469
1470 @cindex transposition et MIDI
1471 @cindex MIDI et transposition
1472 @cindex transposition, instrument
1473
1474 @funindex \transposition
1475 @funindex transposition
1476
1477 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1478 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1479 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1480 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1481 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1482 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1483 @ref{Citation d'autres voix}.
1484
1485 @example
1486 \transposition @var{hauteur}
1487 @end example
1488
1489 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1490 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1491 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1492 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1493 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1494 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1495 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1496 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1497 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1498
1499 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1500 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1501 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1502
1503 @lilypond[verbatim,quote]
1504 \new GrandStaff <<
1505   \new Staff = "violin" {
1506     \relative c'' {
1507       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1508       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1509       % not strictly necessary, but a good reminder
1510       \transposition c'
1511
1512       \key c \major
1513       g4( c8) r c r c4
1514     }
1515   }
1516   \new Staff = "clarinet" {
1517     \relative c'' {
1518       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1519       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1520       \transposition bes
1521
1522       \key d \major
1523       a4( d8) r d r d4
1524     }
1525   }
1526 >>
1527 @end lilypond
1528
1529 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1530 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1531 une autre en si bémol.
1532
1533 @lilypond[verbatim,quote,]
1534 flute = \relative c'' {
1535   \key f \major
1536   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1537     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1538     c4 f e d
1539     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1540   }
1541 }
1542 clarinet = \relative c'' {
1543   \key aes \major
1544   \transposition a
1545   aes4 bes c des
1546   R1^\markup { muta in B\flat }
1547   \key g \major
1548   \transposition bes
1549   d2 g,
1550 }
1551 \addQuote "clarinet" \clarinet
1552 <<
1553   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1554     \flute
1555   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1556     \clarinet
1557 >>
1558 @end lilypond
1559
1560 @seealso
1561 Glossaire musicologique :
1562 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1563 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1564
1565 Manuel de notation :
1566 @ref{Citation d'autres voix},
1567 @ref{Transposition}.
1568
1569 Morceaux choisis :
1570 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1571
1572
1573 @node Altérations accidentelles automatiques
1574 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1575 @translationof Automatic accidentals
1576
1577 @cindex altération, style
1578 @cindex altération, style par défaut
1579 @cindex accidentelles, altérations
1580 @cindex accidentelles automatiques
1581 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1582 @cindex style d'accidentelle
1583
1584 @funindex \accidentalStyle
1585 @funindex voice
1586 @funindex default
1587
1588 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1589 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1590 suivante :
1591
1592 @example
1593 \new Staff <<
1594   \accidentalStyle voice
1595   @{ @dots{} @}
1596 >>
1597 @end example
1598
1599 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1600 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1601 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1602 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1603 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1604 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1605 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1606
1607 @example
1608 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1609 @end example
1610
1611 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1612 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1613 l'exemple suivant :
1614
1615 @lilypond[verbatim,quote]
1616 musicA = {
1617   <<
1618     \relative {
1619       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1620       cis2. <c, g'>4 |
1621     }
1622     \\
1623     \relative {
1624       ais'2 cis, |
1625       fis8 b a4 cis2 |
1626     }
1627   >>
1628 }
1629
1630 musicB = {
1631   \clef bass
1632   \new Voice {
1633     \voiceTwo \relative {
1634       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1635       \change Staff = up
1636       cis' cis
1637       \change Staff = down
1638       <fis, a> <fis a>]
1639       \showStaffSwitch
1640       \change Staff = up
1641       dis'4 |
1642       \change Staff = down
1643       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1644     }
1645   }
1646 }
1647
1648 \new PianoStaff {
1649   <<
1650     \context Staff = "up" {
1651       \accidentalStyle default
1652       \musicA
1653     }
1654     \context Staff = "down" {
1655       \accidentalStyle default
1656       \musicB
1657     }
1658   >>
1659 }
1660 @end lilypond
1661
1662 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1663 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1664
1665 @example
1666 \new PianoStaff @{
1667   <<
1668     \context Staff = "haut" @{
1669       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1670       \accidentalStyle Score.default
1671       \musicA
1672     @}
1673     \context Staff = "bas" @{
1674       \musicB
1675     @}
1676   >>
1677 @}
1678 @end example
1679
1680
1681 @c don't use verbatim in this table.
1682 @table @code
1683 @item default
1684
1685 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1686 @cindex altérations, style @emph{default}
1687
1688 @funindex default
1689
1690 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1691 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1692 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1693 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1694 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1695
1696 @lilypond[quote]
1697 musicA = {
1698   <<
1699     \relative {
1700       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1701       cis2. <c, g'>4 |
1702     }
1703     \\
1704     \relative {
1705       ais'2 cis, |
1706       fis8 b a4 cis2 |
1707     }
1708   >>
1709 }
1710
1711 musicB = {
1712   \clef bass
1713   \new Voice {
1714     \voiceTwo \relative {
1715       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1716       \change Staff = up
1717       cis' cis
1718       \change Staff = down
1719       <fis, a> <fis a>]
1720       \showStaffSwitch
1721       \change Staff = up
1722       dis'4 |
1723       \change Staff = down
1724       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1725     }
1726   }
1727 }
1728
1729 \new PianoStaff {
1730   <<
1731     \context Staff = "up" {
1732       \accidentalStyle default
1733       \musicA
1734     }
1735     \context Staff = "down" {
1736       \accidentalStyle default
1737       \musicB
1738     }
1739   >>
1740 }
1741 @end lilypond
1742
1743 @item voice
1744
1745 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1746 @cindex altérations, style @emph{voice}
1747 @cindex altérations, style @emph{modern}
1748 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1749 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1750 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1751
1752 @funindex voice
1753
1754 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1755 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1756 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1757 à la règle @code{default}.
1758
1759 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1760 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1761 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1762 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1763 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1764 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1765 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1766 @code{modern-cautionary}.
1767
1768 @lilypond[quote]
1769 musicA = {
1770   <<
1771     \relative {
1772       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1773       cis2. <c, g'>4 |
1774     }
1775     \\
1776     \relative {
1777       ais'2 cis, |
1778       fis8 b a4 cis2 |
1779     }
1780   >>
1781 }
1782
1783 musicB = {
1784   \clef bass
1785   \new Voice {
1786     \voiceTwo \relative {
1787       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1788       \change Staff = up
1789       cis' cis
1790       \change Staff = down
1791       <fis, a> <fis a>]
1792       \showStaffSwitch
1793       \change Staff = up
1794       dis'4 |
1795       \change Staff = down
1796       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1797     }
1798   }
1799 }
1800
1801 \new PianoStaff {
1802   <<
1803     \context Staff = "up" {
1804       \accidentalStyle voice
1805       \musicA
1806     }
1807     \context Staff = "down" {
1808       \accidentalStyle voice
1809       \musicB
1810     }
1811   >>
1812 }
1813 @end lilypond
1814
1815 @item modern
1816
1817 @cindex altération, style @emph{modern}
1818 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1819
1820 @funindex modern
1821
1822 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1823 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1824 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1825 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1826 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1827 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1828 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1829 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1830 de la main droite.
1831
1832 @lilypond[quote]
1833 musicA = {
1834   <<
1835     \relative {
1836       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1837       cis2. <c, g'>4 |
1838     }
1839     \\
1840     \relative {
1841       ais'2 cis, |
1842       fis8 b a4 cis2 |
1843     }
1844   >>
1845 }
1846
1847 musicB = {
1848   \clef bass
1849   \new Voice {
1850     \voiceTwo \relative {
1851       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1852       \change Staff = up
1853       cis' cis
1854       \change Staff = down
1855       <fis, a> <fis a>]
1856       \showStaffSwitch
1857       \change Staff = up
1858       dis'4 |
1859       \change Staff = down
1860       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1861     }
1862   }
1863 }
1864
1865 \new PianoStaff {
1866   <<
1867     \context Staff = "up" {
1868       \accidentalStyle modern
1869       \musicA
1870     }
1871     \context Staff = "down" {
1872       \accidentalStyle modern
1873       \musicB
1874     }
1875   >>
1876 }
1877 @end lilypond
1878
1879 @item modern-cautionary
1880
1881 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1882 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1883 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1884 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1885
1886 @funindex modern-cautionary
1887
1888 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1889 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1890 parenthèses.  Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1891 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1892
1893 @lilypond[quote]
1894 musicA = {
1895   <<
1896     \relative {
1897       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1898       cis2. <c, g'>4 |
1899     }
1900     \\
1901     \relative {
1902       ais'2 cis, |
1903       fis8 b a4 cis2 |
1904     }
1905   >>
1906 }
1907
1908 musicB = {
1909   \clef bass
1910   \new Voice {
1911     \voiceTwo \relative {
1912       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1913       \change Staff = up
1914       cis' cis
1915       \change Staff = down
1916       <fis, a> <fis a>]
1917       \showStaffSwitch
1918       \change Staff = up
1919       dis'4 |
1920       \change Staff = down
1921       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1922     }
1923   }
1924 }
1925
1926 \new PianoStaff {
1927   <<
1928     \context Staff = "up" {
1929       \accidentalStyle modern-cautionary
1930       \musicA
1931     }
1932     \context Staff = "down" {
1933       \accidentalStyle modern-cautionary
1934       \musicB
1935     }
1936   >>
1937 }
1938 @end lilypond
1939
1940 @item modern-voice
1941
1942 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1943 @cindex style d'altération @emph{modern}
1944 @cindex altérations multivoix
1945 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1946 @cindex voix multiples et altérations
1947 @cindex multivoix, altérations
1948
1949 @funindex modern-voice
1950
1951 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1952 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1953 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1954 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1955 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1956 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1957 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1958 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1959
1960 @lilypond[quote]
1961 musicA = {
1962   <<
1963     \relative {
1964       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1965       cis2. <c, g'>4 |
1966     }
1967     \\
1968     \relative {
1969       ais'2 cis, |
1970       fis8 b a4 cis2 |
1971     }
1972   >>
1973 }
1974
1975 musicB = {
1976   \clef bass
1977   \new Voice {
1978     \voiceTwo \relative {
1979       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1980       \change Staff = up
1981       cis' cis
1982       \change Staff = down
1983       <fis, a> <fis a>]
1984       \showStaffSwitch
1985       \change Staff = up
1986       dis'4 |
1987       \change Staff = down
1988       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1989     }
1990   }
1991 }
1992
1993 \new PianoStaff {
1994   <<
1995     \context Staff = "up" {
1996       \accidentalStyle modern-voice
1997       \musicA
1998     }
1999     \context Staff = "down" {
2000       \accidentalStyle modern-voice
2001       \musicB
2002     }
2003   >>
2004 }
2005 @end lilypond
2006
2007 @item modern-voice-cautionary
2008
2009 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2010 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2011
2012 @funindex modern-voice-cautionary
2013
2014 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2015 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2016 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2017 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2018 considérées comme étant « de précaution ».
2019
2020 @lilypond[quote]
2021 musicA = {
2022   <<
2023     \relative {
2024       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2025       cis2. <c, g'>4 |
2026     }
2027     \\
2028     \relative {
2029       ais'2 cis, |
2030       fis8 b a4 cis2 |
2031     }
2032   >>
2033 }
2034
2035 musicB = {
2036   \clef bass
2037   \new Voice {
2038     \voiceTwo \relative {
2039       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2040       \change Staff = up
2041       cis' cis
2042       \change Staff = down
2043       <fis, a> <fis a>]
2044       \showStaffSwitch
2045       \change Staff = up
2046       dis'4 |
2047       \change Staff = down
2048       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2049     }
2050   }
2051 }
2052
2053 \new PianoStaff {
2054   <<
2055     \context Staff = "up" {
2056       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2057       \musicA
2058     }
2059     \context Staff = "down" {
2060       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2061       \musicB
2062     }
2063   >>
2064 }
2065 @end lilypond
2066
2067 @item piano
2068
2069 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2070 @cindex altérations style @emph{piano}
2071 @cindex piano et altérations
2072
2073 @funindex piano
2074
2075 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2076 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2077 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2078 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2079
2080 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2081 @code{PianoStaff}.
2082
2083 @lilypond[quote]
2084 musicA = {
2085   <<
2086     \relative {
2087       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2088       cis2. <c, g'>4 |
2089     }
2090     \\
2091     \relative {
2092       ais'2 cis, |
2093       fis8 b a4 cis2 |
2094     }
2095   >>
2096 }
2097
2098 musicB = {
2099   \clef bass
2100   \new Voice {
2101     \voiceTwo \relative {
2102       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2103       \change Staff = up
2104       cis' cis
2105       \change Staff = down
2106       <fis, a> <fis a>]
2107       \showStaffSwitch
2108       \change Staff = up
2109       dis'4 |
2110       \change Staff = down
2111       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2112     }
2113   }
2114 }
2115
2116 \new PianoStaff {
2117   <<
2118     \context Staff = "up" {
2119       \accidentalStyle piano
2120       \musicA
2121     }
2122     \context Staff = "down" {
2123       \musicB
2124     }
2125   >>
2126 }
2127 @end lilypond
2128
2129 @item piano-cautionary
2130
2131 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2132 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2133 @cindex piano et altérations
2134
2135 @funindex piano-cautionary
2136
2137 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2138 imprimées différemment.
2139
2140 @lilypond[quote]
2141 musicA = {
2142   <<
2143     \relative {
2144       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2145       cis2. <c, g'>4 |
2146     }
2147     \\
2148     \relative {
2149       ais'2 cis, |
2150       fis8 b a4 cis2 |
2151     }
2152   >>
2153 }
2154
2155 musicB = {
2156   \clef bass
2157   \new Voice {
2158     \voiceTwo \relative {
2159       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2160       \change Staff = up
2161       cis' cis
2162       \change Staff = down
2163       <fis, a> <fis a>]
2164       \showStaffSwitch
2165       \change Staff = up
2166       dis'4 |
2167       \change Staff = down
2168       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2169     }
2170   }
2171 }
2172
2173 \new PianoStaff {
2174   <<
2175     \context Staff = "up" {
2176       \accidentalStyle piano-cautionary
2177       \musicA
2178     }
2179     \context Staff = "down" {
2180       \musicB
2181     }
2182   >>
2183 }
2184 @end lilypond
2185
2186 @item neo-modern
2187
2188 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2189 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2190
2191 @funindex neo-modern
2192
2193 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2194 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2195 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2196 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2197
2198 @lilypond[quote]
2199 musicA = {
2200   <<
2201     \relative {
2202       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2203       cis2. <c, g'>4 |
2204     }
2205     \\
2206     \relative {
2207       ais'2 cis, |
2208       fis8 b a4 cis2 |
2209     }
2210   >>
2211 }
2212
2213 musicB = {
2214   \clef bass
2215   \new Voice {
2216     \voiceTwo \relative {
2217       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2218       \change Staff = up
2219       cis' cis
2220       \change Staff = down
2221       <fis, a> <fis a>]
2222       \showStaffSwitch
2223       \change Staff = up
2224       dis'4 |
2225       \change Staff = down
2226       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2227     }
2228   }
2229 }
2230
2231 \new PianoStaff {
2232   <<
2233     \context Staff = "up" {
2234       \accidentalStyle neo-modern
2235       \musicA
2236     }
2237     \context Staff = "down" {
2238       \accidentalStyle neo-modern
2239       \musicB
2240     }
2241   >>
2242 }
2243 @end lilypond
2244
2245 @item neo-modern-cautionary
2246
2247 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2248 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2249
2250 @funindex neo-modern-cautionary
2251
2252 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2253 sont imprimées entre parenthèses.  Elles peuvent aussi adopter une
2254 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2255 @code{AccidentalSuggestion}.
2256
2257 @lilypond[quote]
2258 musicA = {
2259   <<
2260     \relative {
2261       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2262       cis2. <c, g'>4 |
2263     }
2264     \\
2265     \relative {
2266       ais'2 cis, |
2267       fis8 b a4 cis2 |
2268     }
2269   >>
2270 }
2271
2272 musicB = {
2273   \clef bass
2274   \new Voice {
2275     \voiceTwo \relative {
2276       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2277       \change Staff = up
2278       cis' cis
2279       \change Staff = down
2280       <fis, a> <fis a>]
2281       \showStaffSwitch
2282       \change Staff = up
2283       dis'4 |
2284       \change Staff = down
2285       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2286     }
2287   }
2288 }
2289
2290 \new PianoStaff {
2291   <<
2292     \context Staff = "up" {
2293       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2294       \musicA
2295     }
2296     \context Staff = "down" {
2297       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2298       \musicB
2299     }
2300   >>
2301 }
2302 @end lilypond
2303
2304 @item neo-modern-voice
2305
2306 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2307 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2308 @cindex altérations multivoix
2309 @cindex voix multiples et altérations
2310 @cindex multivoix, altérations
2311
2312 @funindex neo-modern-voice
2313
2314 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2315 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2316 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2317 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2318 en tiennent aussi compte.
2319
2320 @lilypond[quote]
2321 musicA = {
2322   <<
2323     \relative {
2324       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2325       cis2. <c, g'>4 |
2326     }
2327     \\
2328     \relative {
2329       ais'2 cis, |
2330       fis8 b a4 cis2 |
2331     }
2332   >>
2333 }
2334
2335 musicB = {
2336   \clef bass
2337   \new Voice {
2338     \voiceTwo \relative {
2339       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2340       \change Staff = up
2341       cis' cis
2342       \change Staff = down
2343       <fis, a> <fis a>]
2344       \showStaffSwitch
2345       \change Staff = up
2346       dis'4 |
2347       \change Staff = down
2348       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2349     }
2350   }
2351 }
2352
2353 \new PianoStaff {
2354   <<
2355     \context Staff = "up" {
2356       \accidentalStyle neo-modern-voice
2357       \musicA
2358     }
2359     \context Staff = "down" {
2360       \accidentalStyle neo-modern-voice
2361       \musicB
2362     }
2363   >>
2364 }
2365 @end lilypond
2366
2367 @item neo-modern-voice-cautionary
2368
2369 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2370
2371 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2372 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2373 défaut), soit en plus petit.
2374
2375 @lilypond[quote]
2376 musicA = {
2377   <<
2378     \relative {
2379       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2380       cis2. <c, g'>4 |
2381     }
2382     \\
2383     \relative {
2384       ais'2 cis, |
2385       fis8 b a4 cis2 |
2386     }
2387   >>
2388 }
2389
2390 musicB = {
2391   \clef bass
2392   \new Voice {
2393     \voiceTwo \relative {
2394       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2395       \change Staff = up
2396       cis' cis
2397       \change Staff = down
2398       <fis, a> <fis a>]
2399       \showStaffSwitch
2400       \change Staff = up
2401       dis'4 |
2402       \change Staff = down
2403       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2404     }
2405   }
2406 }
2407
2408 \new PianoStaff {
2409   <<
2410     \context Staff = "up" {
2411       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2412       \musicA
2413     }
2414     \context Staff = "down" {
2415       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2416       \musicB
2417     }
2418   >>
2419 }
2420 @end lilypond
2421
2422 @item dodecaphonic
2423
2424 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2425 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2426
2427 @funindex dodecaphonic
2428
2429 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2430 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2431 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2432 altération, même si elle est naturelle.
2433
2434 @lilypond[quote]
2435 musicA = {
2436   <<
2437     \relative {
2438       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2439       cis2. <c, g'>4 |
2440     }
2441     \\
2442     \relative {
2443       ais'2 cis, |
2444       fis8 b a4 cis2 |
2445     }
2446   >>
2447 }
2448
2449 musicB = {
2450   \clef bass
2451   \new Voice {
2452     \voiceTwo \relative {
2453       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2454       \change Staff = up
2455       cis' cis
2456       \change Staff = down
2457       <fis, a> <fis a>]
2458       \showStaffSwitch
2459       \change Staff = up
2460       dis'4 |
2461       \change Staff = down
2462       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2463     }
2464   }
2465 }
2466
2467 \new PianoStaff {
2468   <<
2469     \context Staff = "up" {
2470       \accidentalStyle dodecaphonic
2471       \musicA
2472     }
2473     \context Staff = "down" {
2474       \accidentalStyle dodecaphonic
2475       \musicB
2476     }
2477   >>
2478 }
2479 @end lilypond
2480
2481
2482 @item dodecaphonic-no-repeat
2483
2484 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2485 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2486
2487 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2488
2489 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2490 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2491 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2492
2493 @lilypond[quote]
2494 musicA = {
2495   <<
2496     \relative {
2497       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2498       cis2. <c, g'>4 |
2499     }
2500     \\
2501     \relative {
2502       ais'2 cis, |
2503       fis8 b a4 cis2 |
2504     }
2505   >>
2506 }
2507
2508 musicB = {
2509   \clef bass
2510   \new Voice {
2511     \voiceTwo \relative {
2512       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2513       \change Staff = up
2514       cis' cis
2515       \change Staff = down
2516       <fis, a> <fis a>]
2517       \showStaffSwitch
2518       \change Staff = up
2519       dis'4 |
2520       \change Staff = down
2521       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2522     }
2523   }
2524 }
2525
2526 \new PianoStaff {
2527   <<
2528     \context Staff = "up" {
2529       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2530       \musicA
2531     }
2532     \context Staff = "down" {
2533       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2534       \musicB
2535     }
2536   >>
2537 }
2538 @end lilypond
2539
2540
2541 @item dodecaphonic-first
2542
2543 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2544 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2545
2546 @funindex dodecaphonic-first
2547
2548 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2549 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2550 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2551 d'octave différente.
2552
2553 @lilypond[quote]
2554 musicA = {
2555   <<
2556     \relative {
2557       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2558       cis2. <c, g'>4 |
2559     }
2560     \\
2561     \relative {
2562       ais'2 cis, |
2563       fis8 b a4 cis2 |
2564     }
2565   >>
2566 }
2567
2568 musicB = {
2569   \clef bass
2570   \new Voice {
2571     \voiceTwo \relative {
2572       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2573       \change Staff = up
2574       cis' cis
2575       \change Staff = down
2576       <fis, a> <fis a>]
2577       \showStaffSwitch
2578       \change Staff = up
2579       dis'4 |
2580       \change Staff = down
2581       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2582     }
2583   }
2584 }
2585
2586 \new PianoStaff {
2587   <<
2588     \context Staff = "up" {
2589       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2590       \musicA
2591     }
2592     \context Staff = "down" {
2593       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2594       \musicB
2595     }
2596   >>
2597 }
2598 @end lilypond
2599
2600
2601 @item teaching
2602
2603 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2604 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2605
2606 @funindex teaching
2607
2608 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2609 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2610 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2611 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2612 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2613
2614 @lilypond[quote,staffsize=18]
2615 musicA = {
2616   <<
2617     \relative {
2618       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2619       cis2. <c, g'>4 |
2620     }
2621     \\
2622     \relative {
2623       ais'2 cis, |
2624       fis8 b a4 cis2 |
2625     }
2626   >>
2627 }
2628
2629 musicB = {
2630   \clef bass
2631   \new Voice {
2632     \voiceTwo \relative {
2633       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2634       \change Staff = up
2635       cis' cis
2636       \change Staff = down
2637       <fis, a> <fis a>]
2638       \showStaffSwitch
2639       \change Staff = up
2640       dis'4 |
2641       \change Staff = down
2642       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2643     }
2644   }
2645 }
2646
2647 \new PianoStaff {
2648   <<
2649     \context Staff = "up" {
2650       \key fis \minor
2651       \accidentalStyle teaching
2652       \musicA
2653     }
2654     \context Staff = "down" {
2655       \key fis \minor
2656       \accidentalStyle teaching
2657       \musicB
2658     }
2659   >>
2660 }
2661 @end lilypond
2662
2663 @item no-reset
2664
2665 @cindex altération, style @emph{no reset}
2666 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2667
2668 @funindex no-reset
2669
2670 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2671 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2672
2673 @lilypond[quote]
2674 musicA = {
2675   <<
2676     \relative {
2677       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2678       cis2. <c, g'>4 |
2679     }
2680     \\
2681     \relative {
2682       ais'2 cis, |
2683       fis8 b a4 cis2 |
2684     }
2685   >>
2686 }
2687
2688 musicB = {
2689   \clef bass
2690   \new Voice {
2691     \voiceTwo \relative {
2692       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2693       \change Staff = up
2694       cis' cis
2695       \change Staff = down
2696       <fis, a> <fis a>]
2697       \showStaffSwitch
2698       \change Staff = up
2699       dis'4 |
2700       \change Staff = down
2701       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2702     }
2703   }
2704 }
2705
2706 \new PianoStaff {
2707   <<
2708     \context Staff = "up" {
2709       \accidentalStyle no-reset
2710       \musicA
2711     }
2712     \context Staff = "down" {
2713       \accidentalStyle no-reset
2714       \musicB
2715     }
2716   >>
2717 }
2718 @end lilypond
2719
2720 @item forget
2721
2722 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2723 @cindex altérations, style @emph{forget}
2724
2725 @funindex forget
2726
2727 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2728 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2729 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2730 armure.
2731
2732 @lilypond[quote]
2733 musicA = {
2734   <<
2735     \relative {
2736       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2737       cis2. <c, g'>4 |
2738     }
2739     \\
2740     \relative {
2741       ais'2 cis, |
2742       fis8 b a4 cis2 |
2743     }
2744   >>
2745 }
2746
2747 musicB = {
2748   \clef bass
2749   \new Voice {
2750     \voiceTwo \relative {
2751       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2752       \change Staff = up
2753       cis' cis
2754       \change Staff = down
2755       <fis, a> <fis a>]
2756       \showStaffSwitch
2757       \change Staff = up
2758       dis'4 |
2759       \change Staff = down
2760       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2761     }
2762   }
2763 }
2764
2765 \new PianoStaff {
2766   <<
2767     \context Staff = "up" {
2768       \accidentalStyle forget
2769       \musicA
2770     }
2771     \context Staff = "down" {
2772       \accidentalStyle forget
2773       \musicB
2774     }
2775   >>
2776 }
2777 @end lilypond
2778 @end table
2779
2780 @seealso
2781 Morceaux choisis :
2782 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2783
2784 Référence des propriétés internes :
2785 @rinternals{Accidental},
2786 @rinternals{Accidental_engraver},
2787 @rinternals{GrandStaff} et
2788 @rinternals{PianoStaff},
2789 @rinternals{Staff},
2790 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2791 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2792 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2793
2794
2795 @cindex altérations et notes simultanées
2796 @cindex notes simultanées et altérations
2797 @cindex altérations et accords
2798 @cindex accords et altérations
2799
2800 @knownissues
2801 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2802 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2803 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2804 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2805 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2806 altérations dépendent les unes des autres.
2807 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2808 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2809
2810 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2811 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2812 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2813 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2814 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2815 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2816
2817 @lilypond[quote]
2818 {
2819   \accidentalStyle modern
2820   \time 2/4
2821   \repeat volta 2 {
2822     c'2
2823   }
2824   \alternative {
2825      cis'
2826      c'
2827   }
2828 }
2829 @end lilypond
2830
2831 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2832 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2833
2834 @lilypond[verbatim,quote]
2835 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2836   \accidentalStyle forget
2837   #music
2838   \accidentalStyle modern
2839 #})
2840 {
2841   \accidentalStyle modern
2842   \time 2/4
2843   \repeat volta 2 {
2844     c'2
2845   }
2846   \alternative {
2847      cis'
2848      \forget c'
2849   }
2850 }
2851 @end lilypond
2852
2853
2854 @node Ambitus
2855 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2856 @translationof Ambitus
2857
2858 @cindex ambitus
2859 @cindex tessiture
2860 @cindex amplitude
2861
2862 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2863 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2864 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2865 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2866 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2867
2868 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2869 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2870 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2871
2872 @lilypond[verbatim,quote]
2873 \layout {
2874   \context {
2875     \Voice
2876     \consists "Ambitus_engraver"
2877   }
2878 }
2879
2880 \relative {
2881   aes' c e2
2882   cis,1
2883 }
2884 @end lilypond
2885
2886 @snippets
2887 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2888 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2889
2890 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2891 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2892
2893 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2894 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2895
2896 @seealso
2897 Glossaire musicologique :
2898 @rglos{ambitus}.
2899
2900 Morceaux choisis :
2901 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2902
2903 Référence des propriétés internes :
2904 @rinternals{Ambitus_engraver},
2905 @rinternals{Voice},
2906 @rinternals{Staff},
2907 @rinternals{Ambitus},
2908 @rinternals{AmbitusAccidental},
2909 @rinternals{AmbitusLine},
2910 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2911 @rinternals{ambitus-interface}.
2912
2913 @knownissues
2914 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2915 présents sur une même portée.
2916
2917
2918 @node Têtes de note
2919 @subsection Têtes de note
2920 @translationof Note heads
2921
2922 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2923 note.
2924
2925 @menu
2926 * Têtes de note spécifiques::
2927 * Têtes de note avec nom de note::
2928 * Têtes de note à forme variable::
2929 * Improvisation::
2930 @end menu
2931
2932
2933 @node Têtes de note spécifiques
2934 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2935 @translationof Special note heads
2936
2937 @cindex têtes de note, spéciales
2938 @cindex croix, tête de note
2939 @cindex losange, tête de note
2940 @cindex parlato, tête de note
2941 @cindex harmonique, tête de note
2942 @cindex guitare, tête de note
2943 @cindex styles, tête de note
2944
2945 @funindex cross
2946
2947 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2948
2949 @lilypond[verbatim,quote]
2950 \relative c'' {
2951   c4 b
2952   \override NoteHead.style = #'cross
2953   c4 b
2954   \revert NoteHead.style
2955   a b
2956   \override NoteHead.style = #'harmonic
2957   a b
2958   \revert NoteHead.style
2959   c4 d e f
2960 }
2961 @end lilypond
2962
2963 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2964 @ref{Styles de tête de note}.
2965
2966 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2967 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2968 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2969
2970 @lilypond[verbatim,quote]
2971 \relative {
2972   c''4 b
2973   \xNotesOn
2974    a b c4 b
2975   \xNotesOff
2976   c4 d
2977 }
2978 @end lilypond
2979
2980 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2981 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2982 tablature :
2983
2984 @lilypond[verbatim,quote]
2985 \relative {
2986   c''4 b
2987   \xNote { e f }
2988   c b < g \xNote c f > b
2989 }
2990 @end lilypond
2991
2992 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2993 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2994 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2995
2996 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2997
2998 @lilypond[verbatim,quote]
2999 \relative c'' {
3000   <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3001 }
3002 @end lilypond
3003
3004 @predefined
3005 @code{\harmonic},
3006 @code{\xNotesOn},
3007 @code{\xNotesOff},
3008 @code{\xNote}.
3009 @endpredefined
3010
3011 @seealso
3012 Manuel de notation :
3013 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
3014 @ref{Notes en accords},
3015 @ref{Styles de tête de note}.
3016
3017 Morceaux choisis :
3018 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3019
3020 Référence des propriétés internes :
3021 @rinternals{note-event},
3022 @rinternals{Note_heads_engraver},
3023 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3024 @rinternals{NoteHead}.
3025 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3026 @rinternals{note-head-interface},
3027 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3028
3029
3030 @node Têtes de note avec nom de note
3031 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3032 @translationof Easy notation note heads
3033
3034 @cindex tête de note, apprentissage
3035 @cindex notation facile
3036 @cindex Hal Leonard
3037 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3038
3039 @funindex \easyHeadsOn
3040 @funindex easyHeadsOn
3041 @funindex \easyHeadsOff
3042 @funindex easyHeadsOff
3043
3044 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3045 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3046 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3047 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3048
3049 @lilypond[verbatim,quote]
3050 #(set-global-staff-size 26)
3051 \relative c' {
3052   \easyHeadsOn
3053   c2 e4 f
3054   g1
3055   \easyHeadsOff
3056   c,1
3057 }
3058 @end lilypond
3059
3060 @predefined
3061 @code{\easyHeadsOn},
3062 @code{\easyHeadsOff}.
3063 @endpredefined
3064
3065 @snippets
3066 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3067 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3068
3069 @seealso
3070 Manuel de notation :
3071 @ref{Définition de la taille de portée}.
3072
3073 Morceaux choisis :
3074 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3075
3076 Référence des propriétés internes :
3077 @rinternals{note-event},
3078 @rinternals{Note_heads_engraver},
3079 @rinternals{NoteHead},
3080 @rinternals{note-head-interface}.
3081
3082
3083 @node Têtes de note à forme variable
3084 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3085 @translationof Shape note heads
3086
3087 @cindex tête de note, allure
3088 @cindex tête de note, Aiken
3089 @cindex tête de note, harpe sacrée
3090 @cindex notes profilées
3091 @cindex Aiken, tête de note
3092 @cindex harpe sacrée, tête de note
3093 @cindex Funk, tête de note
3094 @cindex tête de note, Funk
3095 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3096 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3097 @cindex Christian Harmony, tête de note
3098 @cindex tête de note, Christian Harmony
3099 @cindex Walker shape, tête de note
3100 @cindex tête de note, Walker
3101
3102 @funindex \key
3103 @funindex key
3104 @funindex \aikenHeads
3105 @funindex aikenHeads
3106 @funindex \aikenHeadsMinor
3107 @funindex aikenHeadsMinor
3108 @funindex \sacredHarpHeads
3109 @funindex sacredHarpHeads
3110 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3111 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3112 @funindex \southernHarmonyHeads
3113 @funindex southernHarmonyHeads
3114 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3115 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3116 @funindex \funkHeads
3117 @funindex funkHeads
3118 @funindex \walkerHeads
3119 @funindex walkerHeads
3120 @funindex \funkHeadsMinor
3121 @funindex funkHeadsMinor
3122 @funindex \walkerHeadsMinor
3123 @funindex walkerHeadsMinor
3124
3125 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3126 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3127 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3128 siècle.  Voici comment procéder :
3129
3130 @lilypond[verbatim,quote]
3131 \relative c'' {
3132   \aikenHeads
3133   c, d e f g2 a b1 c \break
3134   \sacredHarpHeads
3135   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3136   \southernHarmonyHeads
3137   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3138   \funkHeads
3139   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3140   \walkerHeads
3141   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3142 }
3143 @end lilypond
3144
3145 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3146 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3147 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3148
3149 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3150 \key a \minor
3151 \aikenHeads
3152 a b c d e2 f g1 a \break
3153 \aikenHeadsMinor
3154 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3155 \sacredHarpHeadsMinor
3156 a,2 b c d \break
3157 \southernHarmonyHeadsMinor
3158 a2 b c d \break
3159 \funkHeadsMinor
3160 a2 b c d \break
3161 \walkerHeadsMinor
3162 a2 b c d \break
3163 @end lilypond
3164
3165 @predefined
3166 @code{\aikenHeads},
3167 @code{\aikenHeadsMinor},
3168 @code{\funkHeads},
3169 @code{\funkHeadsMinor},
3170 @code{\sacredHarpHeads}.
3171 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3172 @code{\southernHarmonyHeads},
3173 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3174 @code{\walkerHeads},
3175 @code{\walkerHeadsMinor}.
3176 @endpredefined
3177
3178 @snippets
3179 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3180 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3181
3182 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3183 @ref{Styles de tête de note}.
3184
3185 @seealso
3186 Manuel de notation :
3187 @ref{Styles de tête de note}.
3188
3189 Morceaux choisis :
3190 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3191
3192 Référence des propriétés internes :
3193 @rinternals{note-event},
3194 @rinternals{Note_heads_engraver},
3195 @rinternals{NoteHead},
3196 @rinternals{note-head-interface}.
3197
3198
3199 @node Improvisation
3200 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3201 @translationof Improvisation
3202
3203 @cindex improvisation
3204 @cindex notes penchées
3205 @cindex tête de note et improvisation
3206 @cindex tête de note allongée
3207
3208 @funindex \improvisationOn
3209 @funindex improvisationOn
3210 @funindex \improvisationOff
3211 @funindex improvisationOff
3212
3213 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3214 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3215 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3216 créées ainsi :
3217
3218 @lilypond[verbatim,quote]
3219 \new Voice \with {
3220   \consists "Pitch_squash_engraver"
3221 } \relative {
3222   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3223   \improvisationOn
3224   e8 ~
3225   2 ~ 8 f4 f8 ~
3226   2
3227   \improvisationOff
3228   a16( bes) a8 g e
3229 }
3230 @end lilypond
3231
3232 @predefined
3233 @code{\improvisationOn},
3234 @code{\improvisationOff}.
3235 @endpredefined
3236
3237 @seealso
3238 Morceaux choisis :
3239 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3240
3241 Référence des propriétés internes :
3242 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3243 @rinternals{Voice},
3244 @rinternals{RhythmicStaff}.