1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 2cc5ab63e7b66e1589cf76f89325f368764a9990
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
49 @node Hauteurs avec octave absolue
50 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
51 @translationof Absolute octave entry
55 @cindex absolues, hauteurs
56 @cindex absolues, octaves
57 @cindex octaves absolues
59 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
60 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
61 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
65 @lilypond[verbatim,quote]
74 @cindex octave, spécification
79 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
80 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
81 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
82 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
84 @lilypond[verbatim,quote]
97 Glossaire musicologique :
98 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
101 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
104 @node Octaves relatives
105 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
106 @translationof Relative octave entry
109 @cindex indication d'octave relative
110 @cindex octave relative, indication
117 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
118 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
119 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
120 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
121 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
122 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
126 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
129 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
130 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
131 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
135 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
136 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
137 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
140 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
141 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
142 hauteur calculée sans spécification.
145 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
146 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
149 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
150 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
151 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
152 faire référence à un do (@code{c}).
156 Voici le mode @code{\relative} en action.
158 @lilypond[verbatim,quote]
167 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
170 @lilypond[verbatim,quote]
177 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
178 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
180 @lilypond[verbatim,quote]
187 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
188 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
190 @lilypond[verbatim,quote]
202 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
204 @lilypond[verbatim,quote]
213 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
215 @cindex octave relative et transposition
216 @cindex transposition et mode octave relative
221 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
222 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
223 bloc @code{\transpose}.
225 @lilypond[verbatim,quote]
238 @cindex accords et octave relative
239 @cindex octave relative et accords
242 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
243 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
244 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
245 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
246 particulièrement le positionnement des do.
248 @lilypond[verbatim,quote]
257 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
258 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
259 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
260 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
261 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
262 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
263 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
265 @lilypond[verbatim,quote]
276 Glossaire musicologique :
277 @rglosnamed{fifth,quinte},
278 @rglosnamed{interval,intervalle},
279 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
282 @ref{Vérifications d'octave}.
285 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
287 Référence des propriétés internes :
288 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
292 @unnumberedsubsubsec Altérations
293 @translationof Accidentals
299 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
300 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
301 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
302 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
303 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
304 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
305 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
306 @rlearning{Altérations et armure}.}
308 @cindex noms de note, hollandais
309 @cindex noms de note, par défaut
318 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
319 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
320 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
321 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
322 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
323 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
329 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
330 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
331 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
332 donnera une note bécarre.
334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
338 @cindex quarts de ton
342 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
343 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
347 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
350 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
353 @cindex altération de précaution
354 @cindex altération entre parenthèses
355 @cindex précaution, altération de
356 @cindex parenthèses, altération entre
361 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
362 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
363 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
364 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
365 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
366 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
367 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
369 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
370 cis cis cis! cis? c c c! c?
373 @cindex altération et liaison de tenue
374 @cindex liaison de tenue et altération
376 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
377 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
389 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
391 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
392 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
396 Glossaire musicologique :
397 @rglosnamed{sharp,dièse},
398 @rglosnamed{flat,bémol},
399 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
400 @rglosnamed{double flat,double bémol},
401 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
402 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
404 Manuel d'initiation :
405 @rlearning{Altérations et armure}.
408 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
409 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
410 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
413 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
415 Références des propriétés internes :
416 @rinternals{Accidental_engraver},
417 @rinternals{Accidental},
418 @rinternals{AccidentalCautionary},
419 @rinternals{accidental-interface}.
422 @cindex accidentel, quart de ton
427 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
428 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
429 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
433 @node Nom des notes dans d'autres langues
434 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
435 @translationof Note names in other languages
437 @cindex notes, noms selon la langue
438 @cindex noms de note, langues
439 @cindex langues, noms de note
441 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
442 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
443 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
444 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
446 @lilypond[quote,verbatim]
454 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
455 sont les suivants@tie{}:
458 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
461 @item @code{nederlands}
462 @tab c d e f g a bes b
464 @tab do re mi fa sol la sib si
468 @tab c d e f g a bf b
470 @tab do re mi fa sol la sib si
471 @item @code{italiano}
472 @tab do re mi fa sol la sib si
475 @item @code{portugues}
476 @tab do re mi fa sol la sib si
482 @tab do re mi fa sol la sib si
487 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
490 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
492 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
493 @item @code{nederlands}
494 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
496 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
498 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
500 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
503 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
504 @item @code{italiano}
505 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
507 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
509 @item @code{portugues}
510 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
512 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
514 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
516 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
521 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
522 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
523 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
524 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
525 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
527 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
528 a2 as e es a ases e eses
532 @cindex microtonalités
539 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
540 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
541 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
542 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
543 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
544 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
545 suédois, le catalan et l'espagnol.
548 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
550 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
551 @item @code{nederlands}
552 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
554 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
556 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
558 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
559 @item @code{italiano}
560 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
561 @item @code{portugues}
562 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
566 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
567 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
568 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
569 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
570 @ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
574 Glossaire musicologique :
575 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
576 @rglos{Common Practice Period}.
579 @ref{Noms de note et altérations non-occidentaux}.
581 Fichiers d'initialisation :
582 @file{scm/define-note-names.scm}.
585 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
588 @node Modification de plusieurs hauteurs
589 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
590 @translationof Changing multiple pitches
592 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
595 * Vérifications d'octave::
599 @node Vérifications d'octave
600 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
601 @translationof Octave checks
603 @cindex vérification d'octave
604 @cindex octave, vérification
605 @cindex contrôle des hauteurs
608 @funindex \octaveCheck
609 @funindex octaveCheck
610 @funindex controlpitch
613 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
614 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
615 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
617 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
618 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple
619 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
620 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
621 entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
622 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
623 de @code{d''} et non de @code{d'}.
625 @lilypond[verbatim,quote]
632 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
633 imprimée, ayant pour syntaxe
634 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
635 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
636 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
637 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
638 doît en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
639 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
640 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
642 @lilypond[verbatim,quote]
650 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
651 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
653 @lilypond[verbatim,quote]
670 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
672 Référence des propriétés internes :
673 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
677 @unnumberedsubsubsec Transposition
678 @translationof Transpose
680 @cindex transposition
681 @cindex transposition des hauteurs
686 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
687 En voici la syntaxe@tie{}:
690 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
694 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
695 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
696 @code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
697 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
698 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
699 hauteurs s'expriment en octave absolue.
701 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
702 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
703 @code{@bs{}relative}.}
705 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
706 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
707 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
709 @lilypond[verbatim,quote]
718 @cindex transpositeur, instrument
719 @cindex instruments transpositeurs
721 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
722 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
723 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
724 transposition suivante créera la partie appropriée.
726 @lilypond[verbatim,quote]
736 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
737 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
738 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
740 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
741 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
742 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
743 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
745 @lilypond[verbatim,quote]
746 music = \relative c' { c d e f }
748 \transpose c cis { \music }
749 \transpose c des { \music }
753 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
754 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
755 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
756 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
757 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
761 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
762 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
766 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
767 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
768 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
771 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
772 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
776 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
777 @ref{Instruments transpositeurs}.
782 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
783 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
788 @ref{Octaves relatives},
789 @ref{Instruments transpositeurs}.
792 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
794 Référence des propriété internes :
795 @rinternals{TransposedMusic}.
807 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
808 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
809 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
810 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
812 @node Gravure des hauteurs
813 @subsection Gravure des hauteurs
814 @translationof Displaying pitches
816 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
822 * Marques d'octaviation::
823 * Instruments transpositeurs::
824 * Altérations accidentelles automatiques::
829 @unnumberedsubsubsec Clefs
839 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
840 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
841 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
843 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
854 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
856 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
877 \clef G % synonym for treble
879 \clef F % synonym for bass
881 \clef C % synonym for alto
885 @cindex transposition et clef
886 @cindex clef et transposition
887 @cindex octave et clef
888 @cindex chorale, clef de tenor
891 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
892 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
893 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
894 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
895 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
896 caractères supplémentaires. Par exemple,
898 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
913 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
914 sujet @ref{Notations anciennes}
915 @c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
916 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
921 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
922 {tweaking-clef-properties.ly}
927 @ref{Notations anciennes},
928 @c r ef{Mensural clefs},
929 @c r ef{Gregorian clefs},
930 @ref{Tablatures par défaut},
931 @ref{Tablatures personnalisées}.
934 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
936 Référence des propriétés internes :
937 @rinternals{Clef_engraver},
939 @rinternals{OctavateEight},
940 @rinternals{clef-interface}.
944 @unnumberedsubsubsec Armure
945 @translationof Key signature
952 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
953 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
954 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
955 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
956 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
957 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
958 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
959 @rlearning{Altérations et armure}.}
961 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
962 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
963 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
966 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
969 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
982 @funindex \mixolydian
991 @cindex modes anciens
1004 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1005 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1006 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1007 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1008 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1010 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1020 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1021 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1023 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1024 {non-traditional-key-signatures.ly}
1028 Glossaire musicologique :
1029 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1032 Manuel d'initiation :
1033 @rlearning{Altérations et armure}.
1036 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1038 Référence des propriétés internes :
1039 @rinternals{KeyChangeEvent},
1040 @rinternals{Key_engraver},
1041 @rinternals{Key_performer},
1042 @rinternals{KeyCancellation},
1043 @rinternals{KeySignature},
1044 @rinternals{key-cancellation-interface},
1045 @rinternals{key-signature-interface}.
1048 @node Marques d'octaviation
1049 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1050 @translationof Ottava brackets
1058 @funindex set-octavation
1062 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1063 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1064 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1066 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1082 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1087 Glossaire musicologique :
1088 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1091 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1093 Référence des propriétés internes :
1094 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1095 @rinternals{OttavaBracket},
1096 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1099 @node Instruments transpositeurs
1100 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1101 @translationof Instrument transpositions
1103 @cindex transposition et MIDI
1104 @cindex MIDI et transposition
1105 @cindex transposition, instrument
1107 @funindex \transposition
1108 @funindex transposition
1110 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1111 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1112 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1113 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1114 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1115 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1116 @ref{Citation d'autres voix}.
1119 \transposition @var{hauteur}
1122 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1123 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1124 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1125 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1126 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1127 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1128 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1129 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1130 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1132 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1133 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1134 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1136 @lilypond[verbatim,quote]
1138 \new Staff = "violin" {
1140 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1141 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1142 % not strictly necessary, but a good reminder
1149 \new Staff = "clarinet" {
1151 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1152 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1162 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1163 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1164 une autre en si bémol.
1166 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1167 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1172 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1182 Glossaire musicologique :
1183 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1184 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1186 Manuel de notation :
1187 @ref{Citation d'autres voix},
1188 @ref{Transposition}.
1191 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1194 @node Altérations accidentelles automatiques
1195 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1196 @translationof Automatic accidentals
1198 @cindex altération, style
1199 @cindex altération, style par défaut
1200 @cindex accidentelles, altérations
1201 @cindex accidentelles automatiques
1202 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1203 @cindex style d'accidentelle
1205 @funindex set-accidental-style
1210 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1211 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1216 #(set-accidental-style 'voice)
1221 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1222 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1223 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1224 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1225 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1226 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1227 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1230 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1233 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1234 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1235 l'exemple suivant@tie{}:
1237 @lilypond[verbatim,quote]
1241 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1255 \voiceTwo \relative c' {
1256 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1259 \change Staff = down
1264 \change Staff = down
1265 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1272 \context Staff = "up" {
1273 #(set-accidental-style 'default)
1276 \context Staff = "down" {
1277 #(set-accidental-style 'default)
1284 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1285 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1290 \context Staff = "haut" @{
1291 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1292 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1295 \context Staff = "bas" @{
1303 @c don't use verbatim in this table.
1307 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1308 @cindex altérations, style @emph{default}
1312 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1313 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1314 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1315 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1316 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1322 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1336 \voiceTwo \relative c' {
1337 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1340 \change Staff = down
1345 \change Staff = down
1346 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1353 \context Staff = "up" {
1354 #(set-accidental-style 'default)
1357 \context Staff = "down" {
1358 #(set-accidental-style 'default)
1367 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1368 @cindex altérations, style @emph{voice}
1369 @cindex altérations, style @emph{modern}
1370 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1371 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1372 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1376 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1377 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1378 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1379 à la règle @code{default}.
1381 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1382 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1383 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1384 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1385 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1386 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1387 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1388 @code{modern-cautionary}.
1394 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1408 \voiceTwo \relative c' {
1409 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1412 \change Staff = down
1417 \change Staff = down
1418 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1425 \context Staff = "up" {
1426 #(set-accidental-style 'voice)
1429 \context Staff = "down" {
1430 #(set-accidental-style 'voice)
1439 @cindex altération, style @emph{modern}
1440 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1444 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Les altérations
1445 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1446 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1447 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1448 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1455 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1469 \voiceTwo \relative c' {
1470 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1473 \change Staff = down
1478 \change Staff = down
1479 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1486 \context Staff = "up" {
1487 #(set-accidental-style 'modern)
1490 \context Staff = "down" {
1491 #(set-accidental-style 'modern)
1498 @item modern-cautionary
1500 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1501 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1502 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1503 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1505 @funindex modern-cautionary
1507 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1508 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1509 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1510 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1511 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1517 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1531 \voiceTwo \relative c' {
1532 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1535 \change Staff = down
1540 \change Staff = down
1541 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1548 \context Staff = "up" {
1549 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1552 \context Staff = "down" {
1553 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1562 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1563 @cindex style d'altération @emph{modern}
1564 @cindex altérations multivoix
1565 @cindex modern accidental style
1566 @cindex voix multiples et altérations
1567 @cindex multivoix, altérations
1569 @funindex modern-voice
1571 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1572 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1573 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1574 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1575 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1576 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1577 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1578 qu'il avait auparavant concerné la main droite.
1584 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1598 \voiceTwo \relative c' {
1599 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1602 \change Staff = down
1607 \change Staff = down
1608 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1615 \context Staff = "up" {
1616 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1619 \context Staff = "down" {
1620 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1627 @item modern-voice-cautionary
1629 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1630 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1632 @funindex modern-voice-cautionary
1634 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1635 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1636 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1637 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1638 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1644 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1658 \voiceTwo \relative c' {
1659 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1662 \change Staff = down
1667 \change Staff = down
1668 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1675 \context Staff = "up" {
1676 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1679 \context Staff = "down" {
1680 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1689 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1690 @cindex altérations style @emph{piano}
1691 @cindex piano et altérations
1693 @funindex piano accidentals
1695 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1696 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1697 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1698 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1700 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1707 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1721 \voiceTwo \relative c' {
1722 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1725 \change Staff = down
1730 \change Staff = down
1731 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1738 \context Staff = "up" {
1739 #(set-accidental-style 'piano)
1742 \context Staff = "down" {
1749 @item piano-cautionary
1751 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1752 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1753 @cindex piano et altérations
1755 @funindex piano-cautionary
1757 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1758 imprimées différemment.
1764 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1778 \voiceTwo \relative c' {
1779 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1782 \change Staff = down
1787 \change Staff = down
1788 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1795 \context Staff = "up" {
1796 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1799 \context Staff = "down" {
1808 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1809 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1811 @funindex neo-modern
1813 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1814 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1815 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1816 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1822 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1836 \voiceTwo \relative c' {
1837 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1840 \change Staff = down
1845 \change Staff = down
1846 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1853 \context Staff = "up" {
1854 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1857 \context Staff = "down" {
1858 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1865 @item neo-modern-cautionary
1867 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1868 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1870 @funindex neo-modern-cautionary
1872 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1873 sont imprimées différemment.
1879 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1893 \voiceTwo \relative c' {
1894 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1897 \change Staff = down
1902 \change Staff = down
1903 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1910 \context Staff = "up" {
1911 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1914 \context Staff = "down" {
1915 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1922 @item neo-modern-voice
1924 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1925 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1926 @cindex altérations multivoix
1927 @cindex neo-modern-voice accidental style
1928 @cindex voix multiples et altérations
1929 @cindex multivoix, altérations
1931 @funindex neo-modern-voice
1933 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1934 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1935 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1936 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1937 en tiennent aussi compte.
1943 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1957 \voiceTwo \relative c' {
1958 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1961 \change Staff = down
1966 \change Staff = down
1967 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1974 \context Staff = "up" {
1975 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1978 \context Staff = "down" {
1979 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
1986 @item neo-modern-voice-cautionary
1988 @funindex neo-modern-voice-cautionary
1990 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
1991 mais les altérations de précaution sont imprimées
1992 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
1998 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2012 \voiceTwo \relative c' {
2013 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2016 \change Staff = down
2021 \change Staff = down
2022 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2029 \context Staff = "up" {
2030 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2033 \context Staff = "down" {
2034 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2043 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2044 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2046 @funindex dodecaphonic
2048 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2049 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2050 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2051 altération, même si elle est naturelle.
2057 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2071 \voiceTwo \relative c' {
2072 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2075 \change Staff = down
2080 \change Staff = down
2081 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2088 \context Staff = "up" {
2089 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2092 \context Staff = "down" {
2093 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2103 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2104 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2108 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2109 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2110 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2111 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2112 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2118 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2132 \voiceTwo \relative c' {
2133 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2136 \change Staff = down
2141 \change Staff = down
2142 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2149 \context Staff = "up" {
2151 #(set-accidental-style 'teaching)
2154 \context Staff = "down" {
2156 #(set-accidental-style 'teaching)
2165 @cindex altération, style @emph{no reset}
2166 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2170 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2171 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2177 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2191 \voiceTwo \relative c' {
2192 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2195 \change Staff = down
2200 \change Staff = down
2201 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2208 \context Staff = "up" {
2209 #(set-accidental-style 'no-reset)
2212 \context Staff = "down" {
2213 #(set-accidental-style 'no-reset)
2222 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2223 @cindex altérations, style @emph{forget}
2227 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2228 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2229 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2230 armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
2237 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2251 \voiceTwo \relative c' {
2252 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2255 \change Staff = down
2260 \change Staff = down
2261 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2268 \context Staff = "up" {
2269 #(set-accidental-style 'forget)
2272 \context Staff = "down" {
2273 #(set-accidental-style 'forget)
2283 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2284 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2289 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2291 Référence des propriétés internes :
2292 @rinternals{Accidental},
2293 @rinternals{Accidental_engraver},
2294 @rinternals{GrandStaff} et
2295 @rinternals{PianoStaff},
2297 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2298 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2299 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2302 @cindex altérations et notes simultanées
2303 @cindex notes simultanées et altérations
2304 @cindex altérations et accords
2305 @cindex accords et altérations
2310 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2311 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2312 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2313 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2314 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2315 altérations dépendent les unes des autres.
2316 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2317 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2319 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2320 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2321 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2322 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2323 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2324 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2328 #(set-accidental-style 'modern)
2340 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2341 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2343 @lilypond[verbatim,quote]
2344 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2345 #(set-accidental-style 'forget)
2347 #(set-accidental-style 'modern)
2350 #(set-accidental-style 'modern)
2364 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2365 @translationof Ambitus
2371 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2372 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2373 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2374 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2375 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2377 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
2378 deux notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2379 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2381 @lilypond[verbatim,quote]
2385 \consists "Ambitus_engraver"
2398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2399 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2402 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2404 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2405 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2409 Glossaire musicologique :
2413 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2415 Référence des propriétés internes :
2416 @rinternals{Ambitus_engraver},
2419 @rinternals{Ambitus},
2420 @rinternals{AmbitusAccidental},
2421 @rinternals{AmbitusLine},
2422 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2423 @rinternals{ambitus-interface}.
2428 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2429 présents sur une même portée.
2433 @subsection Têtes de note
2434 @translationof Note heads
2436 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2440 * Têtes de note spécifiques::
2441 * Têtes de note avec nom de note::
2442 * Têtes de note à forme variable::
2446 @node Têtes de note spécifiques
2447 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2448 @translationof Special note heads
2450 @cindex têtes de note, spéciales
2451 @cindex croix, tête de note
2452 @cindex losange, tête de note
2453 @cindex parlato, tête de note
2454 @cindex harmonique, tête de note
2455 @cindex guitare, tête de note
2456 @cindex styles, tête de note
2460 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2462 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2464 \override NoteHead #'style = #'cross
2466 \revert NoteHead #'style
2468 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2470 \revert NoteHead #'style
2474 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2475 @ref{Styles de tête de note}.
2477 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2478 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2479 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2481 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2489 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2490 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2493 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2496 c b < g \xNote c f > b
2499 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2500 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2501 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2504 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2505 harmoniques des cordes@tie{}:
2507 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2508 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2522 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2524 Manuel de notation :
2525 @ref{Styles de tête de note},
2526 @ref{Notes en accords},
2527 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2529 Référence des propriétés internes :
2530 @rinternals{note-event},
2531 @rinternals{Note_heads_engraver},
2532 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2533 @rinternals{NoteHead}.
2534 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2535 @rinternals{note-head-interface},
2536 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2539 @node Têtes de note avec nom de note
2540 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2541 @translationof Easy notation note heads
2543 @cindex tête de note, apprentissage
2544 @cindex notation facile
2546 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2548 @funindex \easyHeadsOn
2549 @funindex easyHeadsOn
2550 @funindex \easyHeadsOff
2551 @funindex easyHeadsOff
2553 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2554 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2555 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2556 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2558 @lilypond[verbatim,quote]
2559 #(set-global-staff-size 26)
2571 @code{\easyHeadsOn},
2572 @code{\easyHeadsOff}.
2578 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2579 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2583 Manuel de notation :
2584 @ref{Définition de la taille de portée}.
2587 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2589 Référence des propriétés internes :
2590 @rinternals{note-event},
2591 @rinternals{Note_heads_engraver},
2592 @rinternals{NoteHead},
2593 @rinternals{note-head-interface}.
2596 @node Têtes de note à forme variable
2597 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2598 @translationof Shape note heads
2600 @cindex tête de note, allure
2601 @cindex tête de note, Aiken
2602 @cindex tête de note, harpe sacrée
2603 @cindex notes profilées
2604 @cindex Aiken, tête de note
2605 @cindex harpe sacrée, tête de note
2606 @cindex Funk, tête de note
2607 @cindex tête de note, Funk
2608 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2609 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2610 @cindex Christian Harmony, tête de note
2611 @cindex tête de note, Christian Harmony
2612 @cindex Walker shape, tête de note
2613 @cindex tête de note, Walker
2617 @funindex \aikenHeads
2618 @funindex aikenHeads
2619 @funindex \aikenHeadsMinor
2620 @funindex aikenHeadsMinor
2621 @funindex \sacredHarpHeads
2622 @funindex sacredHarpHeads
2623 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2624 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2625 @funindex \southernHarmonyHeads
2626 @funindex southernHarmonyHeads
2627 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2628 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2629 @funindex \funkHeads
2631 @funindex \walkerHeads
2632 @funindex walkerHeads
2633 @funindex \funkHeadsMinor
2634 @funindex funkHeadsMinor
2635 @funindex \walkerHeadsMinor
2636 @funindex walkerHeadsMinor
2638 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2639 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2640 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2641 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2643 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2645 c, d e f g2 a b1 c \break
2647 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2648 \southernHarmonyHeads
2649 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2651 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2653 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2656 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2657 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2658 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2660 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2663 a b c d e2 f g1 a \break
2665 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2666 \sacredHarpHeadsMinor
2668 \southernHarmonyHeadsMinor
2680 @code{\aikenHeadsMinor},
2682 @code{\funkHeadsMinor},
2683 @code{\sacredHarpHeads}.
2684 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2685 @code{\southernHarmonyHeads},
2686 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2687 @code{\walkerHeads},
2688 @code{\walkerHeadsMinor}.
2694 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2695 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2697 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2698 @ref{Styles de tête de note}.
2703 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2705 Manuel de notation :
2706 @ref{Styles de tête de note}.
2708 Référence des propriétés internes :
2709 @rinternals{note-event},
2710 @rinternals{Note_heads_engraver},
2711 @rinternals{NoteHead},
2712 @rinternals{note-head-interface}.
2716 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2717 @translationof Improvisation
2719 @cindex improvisation
2720 @cindex notes penchées
2721 @cindex tête de note et improvisation
2722 @cindex tête de note allongée
2724 @funindex \improvisationOn
2725 @funindex improvisationOn
2726 @funindex \improvisationOff
2727 @funindex improvisationOff
2729 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2730 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2731 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2734 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2736 \consists "Pitch_squash_engraver"
2738 e8 e g a a16( bes) a8 g
2750 @code{\improvisationOn},
2751 @code{\improvisationOff}.
2757 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2759 Référence des propriétés internes :
2760 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2762 @rinternals{RhythmicStaff}.