1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 908605aaf5df4d07684dafd862322e6ffac3ae10
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Frédéric Chiasson
13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
17 @translationof Pitches
19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
23 hauteurs et les options de gravure.
26 * Écriture des hauteurs de note::
27 * Modification de plusieurs hauteurs::
28 * Gravure des hauteurs::
33 @node Écriture des hauteurs de note
34 @subsection Écriture des hauteurs de note
35 @translationof Writing pitches
37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
39 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
43 * Hauteurs avec octave absolue::
46 * Nom des notes dans d'autres langues::
47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
50 @node Hauteurs avec octave absolue
51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
52 @translationof Absolute octave entry
56 @cindex absolues, hauteurs
57 @cindex absolues, octaves
58 @cindex octaves absolues
60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
73 @cindex octave, spécification
78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
79 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
80 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
81 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
83 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
94 Glossaire musicologique :
95 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
98 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
101 @node Octaves relatives
102 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
103 @translationof Relative octave entry
106 @cindex indication d'octave relative
107 @cindex octave relative, indication
114 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
115 noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
116 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
117 retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
118 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
119 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
127 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
134 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
139 hauteur calculée sans spécification.
142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
148 première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
149 faire référence à un do (@code{c}).
153 Voici le mode @code{\relative} en action.
155 @lilypond[verbatim,quote]
164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
167 @lilypond[verbatim,quote]
174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
177 @lilypond[verbatim,quote]
184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
187 @lilypond[verbatim,quote]
199 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
201 @lilypond[verbatim,quote]
210 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
212 @cindex octave relative et transposition
213 @cindex transposition et mode octave relative
218 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
219 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
220 bloc @code{\transpose}.
222 @lilypond[verbatim,quote]
235 @cindex accords et octave relative
236 @cindex octave relative et accords
239 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
240 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
241 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
242 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
243 particulièrement le positionnement des do.
245 @lilypond[verbatim,quote]
254 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
255 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
256 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
257 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
258 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
259 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
260 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
262 @lilypond[verbatim,quote]
273 Glossaire musicologique :
274 @rglosnamed{fifth,quinte},
275 @rglosnamed{interval,intervalle},
276 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
279 @ref{Vérifications d'octave}.
282 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
284 Référence des propriétés internes :
285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
289 @unnumberedsubsubsec Altérations
290 @translationof Accidentals
296 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
297 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
298 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
299 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
300 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
301 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
302 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
303 @rlearning{Altérations et armure}.}
305 @cindex noms de note, hollandais
306 @cindex noms de note, par défaut
315 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
316 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
317 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
318 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
319 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
320 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
326 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
327 ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
328 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
329 donnera une note bécarre.
331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
335 @cindex quarts de ton
339 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
340 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
344 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
347 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
350 @cindex altération de précaution
351 @cindex altération entre parenthèses
352 @cindex précaution, altération de
353 @cindex parenthèses, altération entre
358 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
359 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
360 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
361 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
362 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
363 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
364 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
367 cis cis cis! cis? c c c! c?
370 @cindex altération et liaison de tenue
371 @cindex liaison de tenue et altération
373 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
374 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
386 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
388 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
389 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
393 Glossaire musicologique :
394 @rglosnamed{sharp,dièse},
395 @rglosnamed{flat,bémol},
396 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
397 @rglosnamed{double flat,double bémol},
398 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
399 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
401 Manuel d'initiation :
402 @rlearning{Altérations et armure}.
405 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
406 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
407 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
410 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
412 Références des propriétés internes :
413 @rinternals{Accidental_engraver},
414 @rinternals{Accidental},
415 @rinternals{AccidentalCautionary},
416 @rinternals{accidental-interface}.
419 @cindex accidentel, quart de ton
424 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
425 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
426 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
430 @node Nom des notes dans d'autres langues
431 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
432 @translationof Note names in other languages
434 @cindex notes, noms selon la langue
435 @cindex noms de note, langues
436 @cindex langues, noms de note
438 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
439 langues. Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
440 spécifique à la langue voulue. Par exemple, pour les langues romanes,
441 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
443 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
444 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
445 la commande @code{@bs{}include} concernant la langue que vous désirez
446 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
447 d'initialisation de LilyPond.}
449 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
450 sont les suivants@tie{}:
453 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
454 @headitem Fichier linguistique
456 @item @file{nederlands.ly}
457 @tab c d e f g a bes b
458 @item @file{arabic.ly}
459 @tab do re mi fa sol la sib si
460 @item @file{catalan.ly}
461 @tab do re mi fa sol la sib si
462 @item @file{deutsch.ly}
464 @item @file{english.ly}
465 @tab c d e f g a bf b
466 @item @file{espanol.ly}
467 @tab do re mi fa sol la sib si
468 @item @file{italiano.ly}
469 @tab do re mi fa sol la sib si
470 @item @file{norsk.ly}
472 @item @file{portugues.ly}
473 @tab do re mi fa sol la sib si
474 @item @file{suomi.ly}
476 @item @file{svenska.ly}
478 @item @file{vlaams.ly}
479 @tab do re mi fa sol la sib si
484 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
487 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
488 @headitem Fichier linguistique
489 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
490 @item @file{nederlands.ly}
491 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
492 @item @file{arabic.ly}
493 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
494 @item @file{catalan.ly}
495 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
496 @item @file{deutsch.ly}
497 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
498 @item @file{english.ly}
499 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
501 @item @file{espanol.ly}
502 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
503 @item @file{italiano.ly}
504 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
505 @item @file{norsk.ly}
506 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
508 @item @file{portugues.ly}
509 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
510 @item @file{suomi.ly}
511 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
512 @item @file{svenska.ly}
513 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
514 @item @file{vlaams.ly}
515 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
520 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
521 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
522 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
523 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
524 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
526 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
527 a2 as e es a ases e eses
531 @cindex microtonalités
538 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
539 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
540 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
541 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
542 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
543 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
544 suédois, le catalan et l'espagnol.
547 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
548 @headitem Fichier linguistique
549 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
550 @item @file{nederlands.ly}
551 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
552 @item @file{arabic.ly}
553 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
554 @item @file{deutsch.ly}
555 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
556 @item @file{english.ly}
557 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
558 @item @file{espanol.ly}
559 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
560 @item @file{italiano.ly}
561 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
562 @item @file{portugues.ly}
563 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
569 Glossaire musicologique :
570 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes}.
573 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
577 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
578 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
579 @translationof Non-Western note names and accidentals
581 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
582 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
583 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
584 forcément dans notre système standard.
586 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
587 de hauteurs seront implicites. Par exemple, la musique arabe est
588 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
589 l'altération réelle dépendant du contexte. D'autres, par contre, font
590 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
592 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
593 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
594 tons sont divisés en 9 intervalles. Du point de vue actuel des
595 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
596 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
597 musique turque. Ces différentes altérations sont définies dans le
598 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
599 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
600 système. Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
601 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
602 à laquelle elles conrrespondent.
604 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
606 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
607 @headitem Nom d'altération
608 @tab suffixe @tab altération
610 @item büyük mücenneb (dièse)
612 @item kücük mücenneb (dièse)
623 @item kücük mücenneb (bémol)
625 @item büyük mücenneb (bémol)
630 Pour plus d'information sur la musique classique turque et les
631 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
636 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
640 @node Modification de plusieurs hauteurs
641 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
642 @translationof Changing multiple pitches
644 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
647 * Vérifications d'octave::
651 @node Vérifications d'octave
652 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
653 @translationof Octave checks
655 @cindex vérification d'octave
656 @cindex octave, vérification
657 @cindex contrôle des hauteurs
660 @funindex \octaveCheck
661 @funindex octaveCheck
662 @funindex controlpitch
665 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
666 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
667 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
669 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
670 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être. Dans l'exemple
671 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
672 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
673 entre @code{b'} et @code{d''}. Sur la partition, l'octave sera corrigée
674 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
675 de @code{d''} et non de @code{d'}.
677 @lilypond[verbatim,quote]
684 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
685 imprimée, ayant pour syntaxe
686 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
687 @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu. Cette commande
688 vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
689 @var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
690 mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
691 précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
692 contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
694 @lilypond[verbatim,quote]
702 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
703 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
705 @lilypond[verbatim,quote]
722 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
724 Référence des propriétés internes :
725 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
729 @unnumberedsubsubsec Transposition
730 @translationof Transpose
732 @cindex transposition
733 @cindex transposition des hauteurs
738 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
739 En voici la syntaxe@tie{}:
742 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
746 Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
747 l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
748 @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
749 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
750 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
751 hauteurs s'expriment en octave absolue.
753 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
754 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
755 @code{@bs{}relative}.}
757 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
758 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
759 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
761 @lilypond[verbatim,quote]
770 @cindex transpositeur, instrument
771 @cindex instruments transpositeurs
773 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
774 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
775 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
776 transposition suivante créera la partie appropriée.
778 @lilypond[verbatim,quote]
788 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
789 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
790 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
792 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
793 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
794 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
795 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
797 @lilypond[verbatim,quote]
798 music = \relative c' { c d e f }
800 \transpose c cis { \music }
801 \transpose c des { \music }
805 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
806 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
807 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
808 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
809 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
813 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
814 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
818 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
819 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
820 deuxième @code{\transpose}@tie{}:
823 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
824 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
828 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
829 @ref{Instruments transpositeurs}.
834 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
835 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
840 @ref{Octaves relatives},
841 @ref{Instruments transpositeurs}.
844 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
846 Référence des propriété internes :
847 @rinternals{TransposedMusic}.
859 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
860 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
861 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
862 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
864 @node Gravure des hauteurs
865 @subsection Gravure des hauteurs
866 @translationof Displaying pitches
868 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
874 * Marques d'octaviation::
875 * Instruments transpositeurs::
876 * Altérations accidentelles automatiques::
881 @unnumberedsubsubsec Clefs
891 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
892 hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
893 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
895 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
906 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
908 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
929 \clef G % synonym for treble
931 \clef F % synonym for bass
933 \clef C % synonym for alto
937 @cindex transposition et clef
938 @cindex clef et transposition
939 @cindex octave et clef
940 @cindex chorale, clef de tenor
943 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
944 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
945 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
946 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
947 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
948 caractères supplémentaires. Par exemple,
950 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
965 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
967 @c r ef{Mensural clefs}, @c r ef{Gregorian clefs},
968 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
973 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
974 {tweaking-clef-properties.ly}
979 @c r ef{Mensural clefs},
980 @c r ef{Gregorian clefs},
981 @ref{Tablatures par défaut},
982 @ref{Tablatures personnalisées}.
985 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
987 Référence des propriétés internes :
988 @rinternals{Clef_engraver},
990 @rinternals{OctavateEight},
991 @rinternals{clef-interface}.
995 @unnumberedsubsubsec Armure
996 @translationof Key signature
1003 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1004 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1005 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1006 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1007 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
1008 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
1009 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1010 @rlearning{Altérations et armure}.}
1012 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1013 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1014 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1017 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1020 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1033 @funindex \mixolydian
1034 @funindex mixolydian
1042 @cindex modes anciens
1055 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1056 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous
1057 pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1058 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1059 @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1061 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1071 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1072 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1074 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1075 {non-traditional-key-signatures.ly}
1079 Glossaire musicologique :
1080 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1083 Manuel d'initiation :
1084 @rlearning{Altérations et armure}.
1087 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1089 Référence des propriétés internes :
1090 @rinternals{KeyChangeEvent},
1091 @rinternals{Key_engraver},
1092 @rinternals{Key_performer},
1093 @rinternals{KeyCancellation},
1094 @rinternals{KeySignature},
1095 @rinternals{key-cancellation-interface},
1096 @rinternals{key-signature-interface}.
1099 @node Marques d'octaviation
1100 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1101 @translationof Ottava brackets
1109 @funindex set-octavation
1113 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1114 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1115 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1117 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1133 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1138 Glossarire musicologique :
1139 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1142 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1144 Référence des propriétés internes :
1145 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1146 @rinternals{OttavaBracket},
1147 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1150 @node Instruments transpositeurs
1151 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1152 @translationof Instrument transpositions
1154 @cindex transposition et MIDI
1155 @cindex MIDI et transposition
1156 @cindex transposition, instrument
1158 @funindex \transposition
1159 @funindex transposition
1161 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1162 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1163 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1164 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1165 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1166 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1167 @ref{Citation d'autres voix}.
1170 \transposition @var{hauteur}
1173 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1174 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1175 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1176 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1177 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1178 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1179 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1180 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1181 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1183 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1184 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1185 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1187 @lilypond[verbatim,quote]
1189 \new Staff = "violin" {
1191 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1192 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1193 % not strictly necessary, but a good reminder
1200 \new Staff = "clarinet" {
1202 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1203 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1213 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1214 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1215 une autre en si bémol.
1217 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1218 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1223 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1233 Glossaire musicologique :
1234 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1235 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1237 Manuel de notation :
1238 @ref{Citation d'autres voix},
1239 @ref{Transposition}.
1242 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1245 @node Altérations accidentelles automatiques
1246 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1247 @translationof Automatic accidentals
1249 @cindex altération, style
1250 @cindex altération, style par défaut
1251 @cindex accidentelles, altérations
1252 @cindex accidentelles automatiques
1253 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1254 @cindex style d'accidentelle
1256 @funindex set-accidental-style
1261 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1262 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1267 #(set-accidental-style 'voice)
1272 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1273 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1274 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1275 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1276 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1277 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1278 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1281 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1284 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1285 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1286 l'exemple suivant@tie{}:
1288 @lilypond[verbatim,quote]
1292 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1306 \voiceTwo \relative c' {
1307 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1310 \change Staff = down
1315 \change Staff = down
1316 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1323 \context Staff = "up" {
1324 #(set-accidental-style 'default)
1327 \context Staff = "down" {
1328 #(set-accidental-style 'default)
1335 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1336 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1341 \context Staff = "haut" @{
1342 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1343 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1346 \context Staff = "bas" @{
1354 @c don't use verbatim in this table.
1358 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1359 @cindex altérations, style @emph{default}
1363 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1364 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1365 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1366 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1367 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1373 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1387 \voiceTwo \relative c' {
1388 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1391 \change Staff = down
1396 \change Staff = down
1397 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1404 \context Staff = "up" {
1405 #(set-accidental-style 'default)
1408 \context Staff = "down" {
1409 #(set-accidental-style 'default)
1418 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1419 @cindex altérations, style @emph{voice}
1420 @cindex altérations, style @emph{modern}
1421 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1422 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1423 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1427 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1428 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1429 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1430 à la règle @code{default}.
1432 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1433 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1434 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1435 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1436 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1437 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1438 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1439 @code{modern-cautionary}.
1445 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1459 \voiceTwo \relative c' {
1460 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1463 \change Staff = down
1468 \change Staff = down
1469 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1476 \context Staff = "up" {
1477 #(set-accidental-style 'voice)
1480 \context Staff = "down" {
1481 #(set-accidental-style 'voice)
1490 @cindex altération, style @emph{modern}
1491 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1495 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Les altérations
1496 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1497 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1498 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1499 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1506 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1520 \voiceTwo \relative c' {
1521 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1524 \change Staff = down
1529 \change Staff = down
1530 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1537 \context Staff = "up" {
1538 #(set-accidental-style 'modern)
1541 \context Staff = "down" {
1542 #(set-accidental-style 'modern)
1549 @item modern-cautionary
1551 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1552 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1553 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1554 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1556 @funindex modern-cautionary
1558 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1559 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1560 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1561 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1562 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1568 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1582 \voiceTwo \relative c' {
1583 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1586 \change Staff = down
1591 \change Staff = down
1592 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1599 \context Staff = "up" {
1600 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1603 \context Staff = "down" {
1604 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1613 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1614 @cindex style d'altération @emph{modern}
1615 @cindex altérations multivoix
1616 @cindex modern accidental style
1617 @cindex voix multiples et altérations
1618 @cindex multivoix, altérations
1620 @funindex modern-voice
1622 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1623 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1624 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1625 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1626 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1627 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1628 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1629 qu'il avait auparavant concerné la main droite.
1635 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1649 \voiceTwo \relative c' {
1650 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1653 \change Staff = down
1658 \change Staff = down
1659 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1666 \context Staff = "up" {
1667 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1670 \context Staff = "down" {
1671 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1678 @item modern-voice-cautionary
1680 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1681 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1683 @funindex modern-voice-cautionary
1685 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1686 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1687 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
1688 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1689 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1695 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1709 \voiceTwo \relative c' {
1710 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1713 \change Staff = down
1718 \change Staff = down
1719 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1726 \context Staff = "up" {
1727 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1730 \context Staff = "down" {
1731 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1740 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1741 @cindex altérations style @emph{piano}
1742 @cindex piano et altérations
1744 @funindex piano accidentals
1746 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1747 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1748 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1749 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1751 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1758 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1772 \voiceTwo \relative c' {
1773 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1776 \change Staff = down
1781 \change Staff = down
1782 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1789 \context Staff = "up" {
1790 #(set-accidental-style 'piano)
1793 \context Staff = "down" {
1800 @item piano-cautionary
1802 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1803 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1804 @cindex piano et altérations
1806 @funindex piano-cautionary
1808 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1809 imprimées différemment.
1815 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1829 \voiceTwo \relative c' {
1830 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1833 \change Staff = down
1838 \change Staff = down
1839 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1846 \context Staff = "up" {
1847 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1850 \context Staff = "down" {
1859 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1860 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1862 @funindex neo-modern
1864 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1865 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1866 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1867 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1873 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1887 \voiceTwo \relative c' {
1888 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1891 \change Staff = down
1896 \change Staff = down
1897 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1904 \context Staff = "up" {
1905 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1908 \context Staff = "down" {
1909 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1916 @item neo-modern-cautionary
1918 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1919 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1921 @funindex neo-modern-cautionary
1923 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1924 sont imprimées différemment.
1930 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1944 \voiceTwo \relative c' {
1945 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1948 \change Staff = down
1953 \change Staff = down
1954 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1961 \context Staff = "up" {
1962 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1965 \context Staff = "down" {
1966 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1973 @item neo-modern-voice
1975 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1976 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1977 @cindex altérations multivoix
1978 @cindex neo-modern-voice accidental style
1979 @cindex voix multiples et altérations
1980 @cindex multivoix, altérations
1982 @funindex neo-modern-voice
1984 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1985 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1986 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1987 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1988 en tiennent aussi compte.
1994 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2008 \voiceTwo \relative c' {
2009 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2012 \change Staff = down
2017 \change Staff = down
2018 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2025 \context Staff = "up" {
2026 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2029 \context Staff = "down" {
2030 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2037 @item neo-modern-voice-cautionary
2039 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2041 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2042 mais les altérations de précaution sont imprimées
2043 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2049 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2063 \voiceTwo \relative c' {
2064 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2067 \change Staff = down
2072 \change Staff = down
2073 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2080 \context Staff = "up" {
2081 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2084 \context Staff = "down" {
2085 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2094 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2095 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2097 @funindex dodecaphonic
2099 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2100 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2101 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2102 altération, même si elle est naturelle.
2108 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2122 \voiceTwo \relative c' {
2123 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2126 \change Staff = down
2131 \change Staff = down
2132 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2139 \context Staff = "up" {
2140 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2143 \context Staff = "down" {
2144 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2154 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2155 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2159 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2160 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2161 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2162 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2163 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2169 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2183 \voiceTwo \relative c' {
2184 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2187 \change Staff = down
2192 \change Staff = down
2193 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2200 \context Staff = "up" {
2202 #(set-accidental-style 'teaching)
2205 \context Staff = "down" {
2207 #(set-accidental-style 'teaching)
2216 @cindex altération, style @emph{no reset}
2217 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2221 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2222 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2228 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2242 \voiceTwo \relative c' {
2243 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2246 \change Staff = down
2251 \change Staff = down
2252 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2259 \context Staff = "up" {
2260 #(set-accidental-style 'no-reset)
2263 \context Staff = "down" {
2264 #(set-accidental-style 'no-reset)
2273 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2274 @cindex altérations, style @emph{forget}
2278 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2279 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2280 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2281 armure. À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
2288 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2302 \voiceTwo \relative c' {
2303 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2306 \change Staff = down
2311 \change Staff = down
2312 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2319 \context Staff = "up" {
2320 #(set-accidental-style 'forget)
2323 \context Staff = "down" {
2324 #(set-accidental-style 'forget)
2334 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2335 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2340 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2342 Référence des propriétés internes :
2343 @rinternals{Accidental},
2344 @rinternals{Accidental_engraver},
2345 @rinternals{GrandStaff} et
2346 @rinternals{PianoStaff},
2348 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2349 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2350 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2353 @cindex altérations et notes simultanées
2354 @cindex notes simultanées et altérations
2355 @cindex altérations et accords
2356 @cindex accords et altérations
2361 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2362 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2363 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2364 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2365 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2366 altérations dépendent les unes des autres.
2367 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2368 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2370 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2371 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2372 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2373 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2374 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2375 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2379 #(set-accidental-style 'modern)
2391 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2392 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2394 @lilypond[verbatim,quote]
2395 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2396 #(set-accidental-style 'forget)
2398 #(set-accidental-style 'modern)
2401 #(set-accidental-style 'modern)
2415 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2416 @translationof Ambitus
2422 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2423 partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2424 est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2425 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2426 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2428 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2429 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2430 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2432 @lilypond[verbatim,quote]
2436 \consists "Ambitus_engraver"
2449 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2450 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2452 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2453 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2455 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2456 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2460 Glossaire musicologique :
2464 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2466 Référence des propriétés internes :
2467 @rinternals{Ambitus_engraver},
2470 @rinternals{Ambitus},
2471 @rinternals{AmbitusAccidental},
2472 @rinternals{AmbitusLine},
2473 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2474 @rinternals{ambitus-interface}.
2479 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2480 présents sur une même portée.
2484 @subsection Têtes de note
2485 @translationof Note heads
2487 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2491 * Têtes de note spécifiques::
2492 * Têtes de note avec nom de note::
2493 * Têtes de note à forme variable::
2497 @node Têtes de note spécifiques
2498 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2499 @translationof Special note heads
2501 @cindex têtes de note, spéciales
2502 @cindex croix, tête de note
2503 @cindex losange, tête de note
2504 @cindex parlato, tête de note
2505 @cindex harmonique, tête de note
2506 @cindex guitare, tête de note
2507 @cindex styles, tête de note
2511 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2513 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2515 \override NoteHead #'style = #'cross
2517 \revert NoteHead #'style
2519 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2521 \revert NoteHead #'style
2525 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2526 @ref{Styles de tête de note}.
2528 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2529 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2530 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
2532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2540 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2541 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2547 c b < g \xNote c f > b
2550 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2551 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2552 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2555 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2556 harmoniques des cordes@tie{}:
2558 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2559 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2573 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2575 Manuel de notation :
2576 @ref{Styles de tête de note},
2577 @ref{Notes en accords},
2578 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2580 Référence des propriétés internes :
2581 @rinternals{note-event},
2582 @rinternals{Note_heads_engraver},
2583 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2584 @rinternals{NoteHead}.
2585 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2586 @rinternals{note-head-interface},
2587 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2590 @node Têtes de note avec nom de note
2591 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2592 @translationof Easy notation note heads
2594 @cindex tête de note, apprentissage
2595 @cindex notation facile
2597 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2599 @funindex \easyHeadsOn
2600 @funindex easyHeadsOn
2601 @funindex \easyHeadsOff
2602 @funindex easyHeadsOff
2604 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2605 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
2606 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2607 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2609 @lilypond[verbatim,quote]
2610 #(set-global-staff-size 26)
2622 @code{\easyHeadsOn},
2623 @code{\easyHeadsOff}.
2629 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2630 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2634 Manuel de notation :
2635 @ref{Définition de la taille de portée}.
2638 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2640 Référence des propriétés internes :
2641 @rinternals{note-event},
2642 @rinternals{Note_heads_engraver},
2643 @rinternals{NoteHead},
2644 @rinternals{note-head-interface}.
2647 @node Têtes de note à forme variable
2648 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2649 @translationof Shape note heads
2651 @cindex tête de note, allure
2652 @cindex tête de note, Aiken
2653 @cindex tête de note, harpe sacrée
2654 @cindex notes profilées
2655 @cindex Aiken, tête de note
2656 @cindex harpe sacrée, tête de note
2657 @cindex Funk, tête de note
2658 @cindex tête de note, Funk
2659 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
2660 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
2661 @cindex Christian Harmony, tête de note
2662 @cindex tête de note, Christian Harmony
2663 @cindex Walker shape, tête de note
2664 @cindex tête de note, Walker
2668 @funindex \aikenHeads
2669 @funindex aikenHeads
2670 @funindex \aikenHeadsMinor
2671 @funindex aikenHeadsMinor
2672 @funindex \sacredHarpHeads
2673 @funindex sacredHarpHeads
2674 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2675 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2676 @funindex \southernHarmonyHeads
2677 @funindex southernHarmonyHeads
2678 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2679 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2680 @funindex \funkHeads
2682 @funindex \walkerHeads
2683 @funindex walkerHeads
2684 @funindex \funkHeadsMinor
2685 @funindex funkHeadsMinor
2686 @funindex \walkerHeadsMinor
2687 @funindex walkerHeadsMinor
2689 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2690 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
2691 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2692 siècle. Voici comment procéder@tie{}:
2694 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2696 c, d e f g2 a b1 c \break
2698 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2699 \southernHarmonyHeads
2700 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2702 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2704 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2707 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2708 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
2709 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2711 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2714 a b c d e2 f g1 a \break
2716 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2717 \sacredHarpHeadsMinor
2719 \southernHarmonyHeadsMinor
2731 @code{\aikenHeadsMinor},
2733 @code{\funkHeadsMinor},
2734 @code{\sacredHarpHeads}.
2735 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2736 @code{\southernHarmonyHeads},
2737 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2738 @code{\walkerHeads},
2739 @code{\walkerHeadsMinor}.
2745 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2746 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2748 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2749 @ref{Styles de tête de note}.
2754 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2756 Manuel de notation :
2757 @ref{Styles de tête de note}.
2759 Référence des propriétés internes :
2760 @rinternals{note-event},
2761 @rinternals{Note_heads_engraver},
2762 @rinternals{NoteHead},
2763 @rinternals{note-head-interface}.
2767 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2768 @translationof Improvisation
2770 @cindex improvisation
2771 @cindex notes penchées
2772 @cindex tête de note et improvisation
2773 @cindex tête de note allongée
2775 @funindex \improvisationOn
2776 @funindex improvisationOn
2777 @funindex \improvisationOff
2778 @funindex improvisationOff
2780 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2781 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
2782 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2785 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2787 \consists "Pitch_squash_engraver"
2789 e8 e g a a16( bes) a8 g
2801 @code{\improvisationOn},
2802 @code{\improvisationOff}.
2808 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2810 Référence des propriétés internes :
2811 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2813 @rinternals{RhythmicStaff}.