Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2
   3 @ignore
   4     Translation of GIT committish: e8fd54aac6821d27c14b911a00f009a150e5fa50
   5
   6     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   7     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   8     Guide, node Updating translation committishes.
   9 @end ignore
  10
  11 @c \version "2.19.22"
  12
  13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
  14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  15
  16 @node Hauteurs
  17 @section Hauteurs
  18 @translationof Pitches
  19
  20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  21
  22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
  24 les options de gravure.
  25
  26 @menu
  27 * Écriture des hauteurs de note::
  28 * Modification de plusieurs hauteurs::
  29 * Gravure des hauteurs::
  30 * Têtes de note::
  31 @end menu
  32
  33
  34 @node Écriture des hauteurs de note
  35 @subsection Écriture des hauteurs de note
  36 @translationof Writing pitches
  37
  38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
  40 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  42
  43 @menu
  44 * Hauteurs avec octave absolue::
  45 * Octaves relatives::
  46 * Altérations::
  47 * Nom des notes dans d'autres langues::
  48 @end menu
  49
  50
  51 @node Hauteurs avec octave absolue
  52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  53 @translationof Absolute octave entry
  54
  55 @cindex noms de note
  56 @cindex hauteurs
  57 @cindex absolues, hauteurs
  58 @cindex absolues, octaves
  59 @cindex octaves absolues
  60
  61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  64 do central.
  65
  66 @c don't use c' here.
  67 @lilypond[verbatim,quote]
  68 {
  69   \clef bass
  70   c4 d e f
  71   g4 a b c
  72   d4 e f g
  73 }
  74 @end lilypond
  75
  76 @cindex octave, spécification
  77
  78 @funindex '
  79 @funindex ,
  80
  81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
  83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
  84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
  85
  86 @lilypond[verbatim,quote]
  87 {
  88   \clef treble
  89   c'4 e' g' c''
  90   c'4 g b c'
  91   \clef bass
  92   c,4 e, g, c
  93   c,4 g,, b,, c,
  94 }
  95 @end lilypond
  96
  97 @funindex fixed
  98 @funindex \fixed
  99
 100 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
 101 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
 102 d'une hauteur de référence.  Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
 103 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
 104 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
 105
 106 @lilypond[verbatim,quote]
 107 {
 108   \fixed c' {
 109     \clef treble
 110     c4 e g c'
 111     c4 g, b, c
 112   }
 113   \clef bass
 114   \fixed c, {
 115     c4 e g c'
 116     c4 g, b, c
 117   }
 118 }
 119 @end lilypond
 120
 121 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
 122 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
 123 contiendrait.
 124
 125 @seealso
 126 Glossaire musicologique :
 127 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
 128
 129 Morceaux choisis :
 130 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 131
 132
 133 @node Octaves relatives
 134 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 135 @translationof Relative octave entry
 136
 137 @cindex relatif
 138 @cindex indication d'octave relative
 139 @cindex octave relative, indication
 140
 141 @funindex \relative
 142 @funindex relative
 143
 144 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
 145 chaque note.  Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
 146 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
 147 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
 148 à venir.
 149
 150 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
 151 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
 152
 153 @example
 154 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 155 @end example
 156
 157 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 158 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 159 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
 160
 161 @itemize
 162 @item
 163 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 164 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 165 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 166
 167 @item
 168 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
 169 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 170 hauteur calculée sans spécification.
 171
 172 @item
 173 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 174 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 175
 176 @item
 177 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
 178 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
 179 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
 180 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
 181
 182 @table @asis
 183 @item une octave de do (@code{c})
 184 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
 185 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
 186 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
 187 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
 188 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
 189
 190 @item une octave de la première note de l'expression
 191 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
 192 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
 193 l'expression.
 194
 195 @item pas de hauteur de référence explicite
 196 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
 197 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
 198 note de l'expression est écrite en octave absolue.  Cette option
 199 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
 200 @end table
 201
 202 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
 203 option.
 204 @end itemize
 205
 206 Voici le mode @code{\relative} en action.
 207
 208 @lilypond[verbatim,quote]
 209 \relative {
 210   \clef bass
 211   c d e f
 212   g a b c
 213   d e f g
 214 }
 215 @end lilypond
 216
 217 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 218 dépassant la quarte.
 219
 220 @lilypond[verbatim,quote]
 221 \relative {
 222   c'' g c f,
 223   c' a, e'' c
 224 }
 225 @end lilypond
 226
 227 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 228 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 229
 230 @lilypond[verbatim,quote]
 231 \relative {
 232   c f b e
 233   a d g c
 234 }
 235 @end lilypond
 236
 237 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
 238 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
 239 indépendamment de celui qui l'englobe.
 240
 241 @lilypond[verbatim,quote]
 242 \relative {
 243   c' d e f
 244   \relative {
 245     c'' d e f
 246   }
 247 }
 248 @end lilypond
 249
 250 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 251
 252 @lilypond[verbatim,quote]
 253 \new Staff {
 254   \relative c''' {
 255     \chordmode { c1 }
 256   }
 257   \chordmode { c1 }
 258 }
 259 @end lilypond
 260
 261 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 262
 263 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 264 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 265 bloc @code{\transpose}.
 266
 267 @lilypond[verbatim,quote]
 268 \relative {
 269   d' e
 270   \transpose f g {
 271     d e
 272     \relative {
 273       d' e
 274     }
 275   }
 276 }
 277 @end lilypond
 278
 279 @cindex accords et octave relative
 280 @cindex octave relative et accords
 281
 282 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 283 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 284 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 285 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 286 particulièrement le positionnement des do.
 287
 288 @lilypond[verbatim,quote]
 289 \relative {
 290   c'
 291   <c e g>
 292   <c' e g'>
 293   <c, e, g''>
 294 }
 295 @end lilypond
 296
 297 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 298 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 299 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 300 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 301 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 302 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 303 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 304
 305 @lilypond[verbatim,quote]
 306 \relative {
 307   c''2 fis
 308   c2 ges
 309   b2 eisis
 310   b2 feses
 311 }
 312 @end lilypond
 313
 314 @seealso
 315 Glossaire musicologique :
 316 @rglosnamed{fifth,quinte},
 317 @rglosnamed{interval,intervalle},
 318 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
 319
 320 Manuel de notation :
 321 @ref{Vérifications d'octave}.
 322
 323 Morceaux choisis :
 324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 325
 326 Référence des propriétés internes :
 327 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 328
 329
 330 @node Altérations
 331 @unnumberedsubsubsec Altérations
 332 @translationof Accidentals
 333
 334 @cindex altération
 335 @cindex armure
 336 @cindex clef
 337
 338 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 339 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 340 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
 341 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
 342 hauteurs seront retranscrites.  Un simple @code{c} signifie tout
 343 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
 344 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 345 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
 346
 347 @cindex noms de note, hollandais
 348 @cindex noms de note, par défaut
 349 @cindex hauteur, nom par défaut
 350 @cindex dièse
 351 @cindex bémol
 352 @cindex double dièse
 353 @cindex double bémol
 354 @cindex naturel
 355 @cindex bécarre
 356
 357 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 358 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 359 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 360 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 361 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 362 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 363
 364 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 365 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
 366 @end lilypond
 367
 368 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
 369 suffixe.  Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
 370 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
 371 déroger à l'armure.
 372
 373 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 374 \relative c'' { a4 aes a2 }
 375 @end lilypond
 376
 377 @cindex quarts de ton
 378 @cindex demi-bémols
 379 @cindex demi-dièses
 380
 381 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 382 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 383 croissantes :
 384
 385 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 386 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
 387 @end lilypond
 388
 389 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 390
 391 @cindex altération de précaution
 392 @cindex altération entre parenthèses
 393 @cindex précaution, altération de
 394 @cindex parenthèses, altération entre
 395
 396 @funindex ?
 397 @funindex !
 398
 399 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 400 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 401 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
 402 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note.  Une altération
 403 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 404 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
 405
 406 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 407 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
 408 @end lilypond
 409
 410 @cindex altération et liaison de tenue
 411 @cindex liaison de tenue et altération
 412
 413 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 414 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 415
 416 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
 417 cis1 ~ 1 ~
 418 \break
 419 cis
 420 @end lilypond
 421
 422 @snippets
 423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
 424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
 425
 426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 428
 429 @seealso
 430 Glossaire musicologique :
 431 @rglosnamed{sharp,dièse},
 432 @rglosnamed{flat,bémol},
 433 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
 434 @rglosnamed{double flat,double bémol},
 435 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 436 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
 437
 438 Manuel d'initiation :
 439 @rlearning{Hauteurs et armure}.
 440
 441 Manuel de notation :
 442 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 443 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
 444 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
 445
 446 Morceaux choisis :
 447 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 448
 449 Références des propriétés internes :
 450 @rinternals{Accidental_engraver},
 451 @rinternals{Accidental},
 452 @rinternals{AccidentalCautionary},
 453 @rinternals{accidental-interface}.
 454
 455 @cindex accidentel, quart de ton
 456 @cindex quart de ton
 457
 458 @knownissues
 459 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 460 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 461 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 462
 463
 464 @node Nom des notes dans d'autres langues
 465 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
 466 @translationof Note names in other languages
 467
 468 @cindex notes, noms selon la langue
 469 @cindex noms de note, langues
 470 @cindex langues, noms de note
 471
 472 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
 473 plusieurs autres langues.  Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
 474 début de fichier, la langue que vous utilisez.  Voici comment, par
 475 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
 476
 477 @lilypond[quote,verbatim]
 478 \language "italiano"
 479
 480 \relative {
 481   do' re mi sib
 482 }
 483 @end lilypond
 484
 485 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 486 sont les suivants :
 487
 488 @quotation
 489 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
 490 @headitem Langue
 491   @tab Nom des notes
 492 @item @code{nederlands}
 493   @tab c d e f g a bes b
 494 @item @code{catalan}
 495   @tab do re mi fa sol la sib si
 496 @item @code{deutsch}
 497   @tab c d e f g a b h
 498 @item @code{english}
 499   @tab c d e f g a bf b
 500 @item @code{espanol} ou @code{español}
 501   @tab do re mi fa sol la sib si
 502 @item @code{italiano} ou @code{français}
 503   @tab do re mi fa sol la sib si
 504 @item @code{norsk}
 505   @tab c d e f g a b h
 506 @item @code{portugues}
 507   @tab do re mi fa sol la sib si
 508 @item @code{suomi}
 509   @tab c d e f g a b h
 510 @item @code{svenska}
 511   @tab c d e f g a b h
 512 @item @code{vlaams}
 513   @tab do re mi fa sol la sib si
 514 @end multitable
 515 @end quotation
 516
 517 @noindent
 518 et les suffixes d'altération correspondants :
 519
 520 @quotation
 521 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
 522 @headitem Langue
 523   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 524 @item @code{nederlands}
 525   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 526 @item @code{catalan}
 527   @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
 528 @item @code{deutsch}
 529   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 530 @item @code{english}
 531   @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
 532     @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
 533 @item @code{espanol} ou @code{español}
 534   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
 535 @item @code{italiano} or @code{français}
 536   @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
 537 @item @code{norsk}
 538   @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
 539     @tab -@code{essess}/-@code{eses}
 540 @item @code{portugues}
 541   @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
 542 @item @code{suomi}
 543   @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
 544 @item @code{svenska}
 545   @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
 546 @item @code{vlaams}
 547   @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
 548 @end multitable
 549 @end quotation
 550
 551 @noindent
 552 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 553 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 554 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 555 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 556 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 557
 558 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
 559 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
 560 @end lilypond
 561
 562 @cindex microtonalités
 563 @cindex demi-dièse
 564 @cindex demi-bémol
 565 @cindex sesqui-dièse
 566 @cindex sesqui-bémol
 567
 568 @noindent
 569 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 570 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ».  Le
 571 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 572 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 573 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 574 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 575 suédois, le catalan et l'espagnol.
 576
 577 @quotation
 578 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
 579 @headitem Langue
 580   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 581 @item @code{nederlands}
 582   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 583 @item @code{deutsch}
 584   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 585 @item @code{english}
 586   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 587 @item @code{espanol}
 588   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 589 @item @code{italiano}
 590   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 591 @item @code{portugues}
 592   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 593 @end multitable
 594 @end quotation
 595
 596 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
 597 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
 598 @emph{Common Practice Period} en anglais.  LilyPond prend néanmoins en
 599 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
 600 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 601
 602 @seealso
 603 Glossaire musicologique :
 604 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
 605 @rglos{Common Practice Period}.
 606
 607 Manuel de notation :
 608 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
 609
 610 Fichiers d'initialisation :
 611 @file{scm/define-note-names.scm}.
 612
 613 Morceaux choisis :
 614 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 615
 616
 617 @node Modification de plusieurs hauteurs
 618 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 619 @translationof Changing multiple pitches
 620
 621 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 622
 623 @menu
 624 * Vérifications d'octave::
 625 * Transposition::
 626 * Inversion::
 627 * Rétrogradation::
 628 * Transformations modales::
 629 @end menu
 630
 631
 632 @node Vérifications d'octave
 633 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 634 @translationof Octave checks
 635
 636 @cindex vérification d'octave
 637 @cindex octave, vérification
 638 @cindex contrôle des hauteurs
 639
 640 @funindex =
 641 @funindex \octaveCheck
 642 @funindex octaveCheck
 643 @funindex controlpitch
 644
 645 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 646 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
 647 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
 648
 649 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 650 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être.  Dans
 651 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
 652 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
 653 mais qu'on obtient un @code{d'}.  Sur la partition, l'octave sera
 654 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
 655 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
 656
 657 @lilypond[verbatim,quote]
 658 \relative {
 659   c''2 d='4 d
 660   e2 f
 661 }
 662 @end lilypond
 663
 664 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 665 imprimée, ayant pour syntaxe
 666 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
 667 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu.  Cette
 668 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 669 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
 670 doit en mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la
 671 note précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 672 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative {
 676   c''2 d
 677   \octaveCheck c'
 678   e2 f
 679 }
 680 @end lilypond
 681
 682 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 683 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 684
 685 @lilypond[verbatim,quote]
 686 \relative {
 687   c''4 f g f
 688
 689   c4
 690   \octaveCheck c'
 691   f
 692   \octaveCheck c'
 693   g
 694   \octaveCheck c'
 695   f
 696 }
 697 @end lilypond
 698
 699 @seealso
 700 Morceaux choisis :
 701 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
 702
 703 Référence des propriétés internes :
 704 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 705
 706
 707 @node Transposition
 708 @unnumberedsubsubsec Transposition
 709 @translationof Transpose
 710
 711 @cindex transposition
 712 @cindex transposition des hauteurs
 713
 714 @funindex \transpose
 715 @funindex transpose
 716
 717 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 718 En voici la syntaxe :
 719
 720 @example
 721 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 722 @end example
 723
 724 @noindent
 725 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
 726 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
 727 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
 728 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
 729 autres notes seront changées selon le même intervalle.  Les deux
 730 hauteurs s'expriment en octave absolue.
 731
 732 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 733 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 734 @code{@bs{}relative}.}
 735
 736 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 737 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 738 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 739
 740 @lilypond[verbatim,quote]
 741 \transpose d e {
 742   \relative {
 743     \key d \major
 744     d'4 fis a d
 745   }
 746 }
 747 @end lilypond
 748
 749 @cindex transpositeur, instrument
 750 @cindex instruments transpositeurs
 751
 752 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 753 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 754 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 755 transposition suivante créera la partie appropriée.
 756
 757 @lilypond[verbatim,quote]
 758 \transpose a c' {
 759   \relative {
 760     \key c \major
 761     c'4 d e g
 762   }
 763 }
 764 @end lilypond
 765
 766 @noindent
 767 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 768 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 769 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 770
 771 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
 772 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 773 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 774 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 775
 776 @lilypond[verbatim,quote]
 777 music = \relative { c' d e f }
 778 \new Staff {
 779   \transpose c cis { \music }
 780   \transpose c des { \music }
 781 }
 782 @end lilypond
 783
 784 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 785 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 786 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 787 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 788 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
 789 pourrait écrire
 790
 791 @example
 792 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 793 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 794 @end example
 795
 796 @noindent
 797 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 798 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 799 deuxième @code{\transpose} :
 800
 801 @example
 802 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 803 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 804 @end example
 805
 806 @noindent
 807 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 808 @ref{Instruments transpositeurs}.
 809
 810 @snippets
 811 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
 812 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 813
 814 @seealso
 815 Manuel de notation :
 816 @ref{Octaves relatives},
 817 @ref{Instruments transpositeurs},
 818 @ref{Inversion},
 819 @ref{Transformations modales},
 820 @ref{Rétrogradation}.
 821
 822 Morceaux choisis :
 823 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
 824
 825 Référence des propriété internes :
 826 @rinternals{TransposedMusic}.
 827
 828 @funindex \transpose
 829 @funindex transpose
 830 @funindex \chordmode
 831 @funindex chordmode
 832 @funindex \relative
 833 @funindex relative
 834
 835 @knownissues
 836 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
 837 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
 838 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
 839 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
 840
 841 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
 842 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
 843 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
 844
 845
 846 @node Inversion
 847 @unnumberedsubsubsec Inversion
 848 @translationof Inversion
 849
 850 @cindex inversion
 851
 852 @funindex \inversion
 853
 854 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
 855 l'instruction
 856
 857 @example
 858 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
 859 @end example
 860
 861 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
 862 intervalle, puis transposée de telle sorte que
 863 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
 864
 865 @lilypond[verbatim,quote]
 866 music = \relative { c' d e f }
 867 \new Staff {
 868   \music
 869   \inversion d' d' \music
 870   \inversion d' ees' \music
 871 }
 872 @end lilypond
 873
 874 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
 875 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
 876 @code{@bs{}relative}.}
 877
 878 @seealso
 879 Manuel de notation :
 880 @ref{Transformations modales},
 881 @ref{Rétrogradation},
 882 @ref{Transposition}.
 883
 884
 885 @node Rétrogradation
 886 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
 887 @translationof Retrograde
 888
 889 @cindex rétrograde, transformation
 890 @cindex transformation rétrograde
 891
 892 @funindex \retrograde
 893 @funindex retrograde
 894
 895 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
 896 rétrograde :
 897
 898 @lilypond[verbatim,quote]
 899 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
 900
 901 \new Staff {
 902   \music
 903   \retrograde \music
 904 }
 905 @end lilypond
 906
 907 @knownissues
 908 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
 909 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
 910 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
 911 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
 912
 913 @seealso
 914 Manuel de notation :
 915 @ref{Inversion},
 916 @ref{Transformations modales},
 917 @ref{Transposition}.
 918
 919
 920 @node Transformations modales
 921 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
 922 @translationof Modal transformations
 923
 924 @cindex modales, transformations
 925
 926 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
 927 plusieurs reprises et selon des schémas différents.  Il peut être
 928 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
 929 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
 930 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
 931
 932 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
 933 sera pas transformée.}
 934
 935
 936 @subsubsubheading Transposition modale
 937 @c VO Modal transposition
 938
 939 @cindex modale, transposition
 940
 941 @funindex \modalTranspose
 942 @funindex modalTranspose
 943
 944 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
 945
 946 @example
 947 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
 948 @end example
 949
 950 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
 951 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
 952 et @var{hauteur-arrivée} :
 953
 954 @lilypond[verbatim,quote]
 955 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
 956 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 957
 958 \new Staff {
 959   \motif
 960   \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
 961   \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
 962 }
 963 @end lilypond
 964
 965 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
 966 l'amplitude et les différents intervalles :
 967
 968 @lilypond[verbatim,quote]
 969 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
 970 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
 971
 972 \new Staff {
 973   \motif
 974   \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
 975 }
 976 @end lilypond
 977
 978 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
 979 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
 980 notes seront alors prédéterminées :
 981
 982 @lilypond[verbatim,quote]
 983 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
 984 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
 985
 986 \new Staff {
 987   \motif
 988   \transpose c f \motif
 989   \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
 990 }
 991 @end lilypond
 992
 993
 994 @subsubsubheading Inversion modale
 995 @c VO Modal inversion
 996
 997 @cindex modale, inversion
 998
 999 @funindex \modalInversion
1000 @funindex modalInversion
1001
1002 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1003 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1004
1005 @example
1006 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1007 @end example
1008
1009 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1010 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1011 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1012 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1013
1014 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1015 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1016 @var{hauteur-arrivée} :
1017
1018 @lilypond[verbatim,quote]
1019 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1020 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1021
1022 \new Staff {
1023   \motif
1024   \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1025 }
1026 @end lilypond
1027
1028 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1029 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme.  Les deux
1030 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1031
1032 @lilypond[verbatim,quote]
1033 scale = \relative { c' g' }
1034 motive = \relative { c' c g' c, }
1035
1036 \new Staff {
1037   \motive
1038   \modalInversion c' g' \scale \motive
1039 }
1040 @end lilypond
1041
1042 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1043 une rétrogradation inversée :
1044
1045 @lilypond[verbatim,quote]
1046 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1047 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1048
1049 \new Staff {
1050   \motif
1051   \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1052 }
1053 @end lilypond
1054
1055 @seealso
1056 Manuel de notation :
1057 @ref{Inversion},
1058 @ref{Rétrogradation},
1059 @ref{Transposition}.
1060
1061
1062 @node Gravure des hauteurs
1063 @subsection Gravure des hauteurs
1064 @translationof Displaying pitches
1065
1066 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1067 hauteurs.
1068
1069 @menu
1070 * Clefs::
1071 * Armure::
1072 * Marques d'octaviation::
1073 * Instruments transpositeurs::
1074 * Altérations accidentelles automatiques::
1075 * Ambitus::
1076 @end menu
1077
1078
1079 @node Clefs
1080 @unnumberedsubsubsec Clefs
1081 @translationof Clef
1082
1083 @cindex clé de sol
1084 @cindex sol, clef de
1085 @cindex clé de fa
1086 @cindex fa, clef de
1087 @cindex clé d'ut
1088 @cindex ut, clef d'
1089 @cindex clés anciennes
1090 @cindex anciennes, clefs
1091
1092 @funindex \clef
1093 @funindex clef
1094
1095 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1096 hauteurs.  En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1097 par défaut la clef de sol.
1098
1099 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1100 c'2 c'
1101 @end lilypond
1102
1103 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1104 approprié.  Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1105 du do médium.
1106
1107 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1108 \clef treble
1109 c'2 c'
1110 \clef alto
1111 c'2 c'
1112 \clef tenor
1113 c'2 c'
1114 \clef bass
1115 c'2 c'
1116 @end lilypond
1117
1118 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1119 @ref{Styles de clef}.
1120
1121 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1122 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1123 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1124 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1125
1126 @cindex Clef de citation
1127 @cindex Citation et clefs
1128
1129 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1130 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1131 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1132
1133 @cindex transposition et clef
1134 @cindex clef et transposition
1135 @cindex octave et clef
1136 @cindex octaviation optionnelle
1137 @cindex opotionnelle, octaviation
1138 @cindex chorale, clef de ténor
1139 @cindex ténor, clef
1140
1141 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1142 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1143 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
1144 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
1145 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1146 caractères supplémentaires.  Par exemple,
1147
1148 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1149 \clef treble
1150 c'2 c'
1151 \clef "treble_8"
1152 c'2 c'
1153 \clef "bass^15"
1154 c'2 c'
1155 \clef "alto_2"
1156 c'2 c'
1157 \clef "G_8"
1158 c'2 c'
1159 \clef "F^5"
1160 c'2 c'
1161 @end lilypond
1162
1163 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1164 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1165
1166 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1167 \clef "treble_(8)"
1168 c'2 c'
1169 \clef "bass^[15]"
1170 c'2 c'
1171 @end lilypond
1172
1173 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1174 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1175
1176 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1177 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1178 début de la suivante.  Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1179 précaution ».
1180
1181 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1182 \clef treble { c'2 c' } \break
1183 \clef bass { c'2 c' } \break
1184 \clef alto
1185   \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1186   { c'2 c' } \break
1187   \unset Staff.explicitClefVisibility
1188 \clef bass { c'2 c' } \break
1189 @end lilypond
1190
1191 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1192 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1193 @code{\clef}.  Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1194 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1195
1196 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1197   \clef treble
1198   c'1
1199   \clef treble
1200   c'1
1201   \set Staff.forceClef = ##t
1202   c'1
1203   \clef treble
1204   c'1
1205 @end lilypond
1206
1207 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1208 clef initiale.  La taille peut toutefois être ajustée.
1209
1210 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1211   \clef "treble"
1212   c'1
1213   \clef "bass"
1214   c'1
1215   \clef "treble"
1216   c'1
1217   \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1218   \clef "bass"
1219   c'1
1220   \clef "treble"
1221   c'1
1222   \revert Staff.Clef.full-size-change
1223   \clef "bass"
1224   c'1
1225   \clef "treble"
1226   c'1
1227 @end lilypond
1228
1229 @snippets
1230 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1231 {tweaking-clef-properties.ly}
1232
1233 @seealso
1234 Manuel de notation :
1235 @ref{Notations anciennes},
1236 @ref{Clefs anciennes},
1237 @ref{Clefs grégoriennes},
1238 @ref{Mise en forme d'une citation},
1239 @ref{Tablatures par défaut},
1240 @ref{Tablatures personnalisées}.
1241
1242 Fichiers d'initialisation :
1243 @file{scm/parser-clef.scm}.
1244
1245 Morceaux choisis:
1246 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1247
1248 Référence des propriétés internes :
1249 @rinternals{Clef_engraver},
1250 @rinternals{Clef},
1251 @rinternals{ClefModifier},
1252 @rinternals{clef-interface}.
1253
1254 @knownissues
1255 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1256 lui même.  Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1257 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1258 @code{ClefModifier}.
1259
1260 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1261 \new Staff \with {
1262   \override Clef.color = #blue
1263   \override ClefModifier.color = #red
1264 }
1265
1266 \clef "treble_8" c4
1267 @end lilypond
1268
1269
1270 @node Armure
1271 @unnumberedsubsubsec Armure
1272 @translationof Key signature
1273
1274 @cindex armure
1275
1276 @funindex \key
1277 @funindex key
1278
1279 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1280 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1281 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1282 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1283 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple @code{c} signifie
1284 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1285 clef en question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1286 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1287
1288 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1289 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1290 c'est-à-dire au début de la portée.  Elle peut varier en cours de
1291 morceau.
1292
1293 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1294
1295 @example
1296 \key @var{hauteur} @var{mode}
1297 @end example
1298
1299 @funindex \major
1300 @funindex major
1301 @funindex \minor
1302 @funindex minor
1303 @funindex \ionian
1304 @funindex ionian
1305 @funindex \locrian
1306 @funindex locrian
1307 @funindex \aeolian
1308 @funindex aeolian
1309 @funindex \mixolydian
1310 @funindex mixolydian
1311 @funindex \lydian
1312 @funindex lydian
1313 @funindex \phrygian
1314 @funindex phrygian
1315 @funindex \dorian
1316 @funindex dorian
1317
1318 @cindex modes anciens
1319 @cindex modes
1320 @cindex majeur
1321 @cindex mineur
1322 @cindex ionien
1323 @cindex locrien
1324 @cindex éolien
1325 @cindex mixolydien
1326 @cindex lydien
1327 @cindex phrygien
1328 @cindex dorien
1329
1330 @noindent
1331 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1332 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1333 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1334 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1335 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1336
1337 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1338 \relative {
1339   \key g \major
1340   fis''1
1341   f
1342   fis
1343 }
1344 @end lilypond
1345
1346 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1347 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1348
1349 @lilypond[verbatim,quote]
1350 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1351     (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1352
1353 \relative {
1354   \key c \freygish c'4 des e f
1355   \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1356 }
1357 @end lilypond
1358
1359 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
1360 différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
1361 à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
1362 @code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}.  Les
1363 entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
1364 positions sur la portée où les altérations seront imprimées.  Dans
1365 le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
1366 altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
1367 cette position sur la portée.
1368
1369 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1370 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1371 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1372 \clef bass \key es \major es g bes d'
1373 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1374
1375 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1376 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1377 @end lilypond
1378
1379 @snippets
1380 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1381 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1382
1383 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1384 {non-traditional-key-signatures.ly}
1385
1386
1387 @seealso
1388 Glossaire musicologique :
1389 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1390 @rglos{scordatura}.
1391
1392 Manuel d'initiation :
1393 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1394
1395 Morceaux choisis :
1396 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1397
1398 Référence des propriétés internes :
1399 @rinternals{KeyChangeEvent},
1400 @rinternals{Key_engraver},
1401 @rinternals{Key_performer},
1402 @rinternals{KeyCancellation},
1403 @rinternals{KeySignature},
1404 @rinternals{key-signature-interface}.
1405
1406
1407 @node Marques d'octaviation
1408 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1409 @translationof Ottava brackets
1410
1411 @cindex ottava
1412 @cindex 15ma
1413 @cindex 8va
1414 @cindex 8ve
1415 @cindex octaviation
1416
1417 @funindex set-octavation
1418 @funindex \ottava
1419 @funindex ottava
1420
1421 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1422 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1423 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1424
1425 @lilypond[verbatim,quote]
1426 \relative a' {
1427   a2 b
1428   \ottava #-2
1429   a2 b
1430   \ottava #-1
1431   a2 b
1432   \ottava #0
1433   a2 b
1434   \ottava #1
1435   a2 b
1436   \ottava #2
1437   a2 b
1438 }
1439 @end lilypond
1440
1441 @snippets
1442 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1443 {ottava-text.ly}
1444
1445 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1446 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1447
1448 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1449 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1450
1451
1452 @seealso
1453 Glossaire musicologique :
1454 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1455
1456 Morceaux choisis :
1457 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1458
1459 Référence des propriétés internes :
1460 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1461 @rinternals{OttavaBracket},
1462 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1463
1464
1465 @node Instruments transpositeurs
1466 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1467 @translationof Instrument transpositions
1468
1469 @cindex transposition et MIDI
1470 @cindex MIDI et transposition
1471 @cindex transposition, instrument
1472
1473 @funindex \transposition
1474 @funindex transposition
1475
1476 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1477 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1478 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1479 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1480 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1481 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1482 @ref{Citation d'autres voix}.
1483
1484 @example
1485 \transposition @var{hauteur}
1486 @end example
1487
1488 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1489 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1490 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1491 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1492 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1493 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1494 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1495 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1496 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1497
1498 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1499 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1500 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1501
1502 @lilypond[verbatim,quote]
1503 \new GrandStaff <<
1504   \new Staff = "violin" {
1505     \relative c'' {
1506       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1507       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1508       % not strictly necessary, but a good reminder
1509       \transposition c'
1510
1511       \key c \major
1512       g4( c8) r c r c4
1513     }
1514   }
1515   \new Staff = "clarinet" {
1516     \relative c'' {
1517       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1518       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1519       \transposition bes
1520
1521       \key d \major
1522       a4( d8) r d r d4
1523     }
1524   }
1525 >>
1526 @end lilypond
1527
1528 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1529 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1530 une autre en si bémol.
1531
1532 @lilypond[verbatim,quote,]
1533 flute = \relative c'' {
1534   \key f \major
1535   \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1536     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1537     c4 f e d
1538     R1 _\markup\tiny "clarinet"
1539   }
1540 }
1541 clarinet = \relative c'' {
1542   \key aes \major
1543   \transposition a
1544   aes4 bes c des
1545   R1^\markup { muta in B\flat }
1546   \key g \major
1547   \transposition bes
1548   d2 g,
1549 }
1550 \addQuote "clarinet" \clarinet
1551 <<
1552   \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1553     \flute
1554   \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1555     \clarinet
1556 >>
1557 @end lilypond
1558
1559 @seealso
1560 Glossaire musicologique :
1561 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1562 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1563
1564 Manuel de notation :
1565 @ref{Citation d'autres voix},
1566 @ref{Transposition}.
1567
1568 Morceaux choisis :
1569 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1570
1571
1572 @node Altérations accidentelles automatiques
1573 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1574 @translationof Automatic accidentals
1575
1576 @cindex altération, style
1577 @cindex altération, style par défaut
1578 @cindex accidentelles, altérations
1579 @cindex accidentelles automatiques
1580 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1581 @cindex style d'accidentelle
1582
1583 @funindex \accidentalStyle
1584 @funindex voice
1585 @funindex default
1586
1587 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1588 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1589 suivante :
1590
1591 @example
1592 \new Staff <<
1593   \accidentalStyle voice
1594   @{ @dots{} @}
1595 >>
1596 @end example
1597
1598 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1599 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1600 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1601 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1602 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1603 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1604 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1605
1606 @example
1607 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1608 @end example
1609
1610 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1611 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1612 l'exemple suivant :
1613
1614 @lilypond[verbatim,quote]
1615 musicA = {
1616   <<
1617     \relative {
1618       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1619       cis2. <c, g'>4 |
1620     }
1621     \\
1622     \relative {
1623       ais'2 cis, |
1624       fis8 b a4 cis2 |
1625     }
1626   >>
1627 }
1628
1629 musicB = {
1630   \clef bass
1631   \new Voice {
1632     \voiceTwo \relative {
1633       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1634       \change Staff = up
1635       cis' cis
1636       \change Staff = down
1637       <fis, a> <fis a>]
1638       \showStaffSwitch
1639       \change Staff = up
1640       dis'4 |
1641       \change Staff = down
1642       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1643     }
1644   }
1645 }
1646
1647 \new PianoStaff {
1648   <<
1649     \context Staff = "up" {
1650       \accidentalStyle default
1651       \musicA
1652     }
1653     \context Staff = "down" {
1654       \accidentalStyle default
1655       \musicB
1656     }
1657   >>
1658 }
1659 @end lilypond
1660
1661 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1662 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1663
1664 @example
1665 \new PianoStaff @{
1666   <<
1667     \context Staff = "haut" @{
1668       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1669       \accidentalStyle Score.default
1670       \musicA
1671     @}
1672     \context Staff = "bas" @{
1673       \musicB
1674     @}
1675   >>
1676 @}
1677 @end example
1678
1679
1680 @c don't use verbatim in this table.
1681 @table @code
1682 @item default
1683
1684 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1685 @cindex altérations, style @emph{default}
1686
1687 @funindex default
1688
1689 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1690 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1691 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1692 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1693 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1694
1695 @lilypond[quote]
1696 musicA = {
1697   <<
1698     \relative {
1699       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1700       cis2. <c, g'>4 |
1701     }
1702     \\
1703     \relative {
1704       ais'2 cis, |
1705       fis8 b a4 cis2 |
1706     }
1707   >>
1708 }
1709
1710 musicB = {
1711   \clef bass
1712   \new Voice {
1713     \voiceTwo \relative {
1714       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1715       \change Staff = up
1716       cis' cis
1717       \change Staff = down
1718       <fis, a> <fis a>]
1719       \showStaffSwitch
1720       \change Staff = up
1721       dis'4 |
1722       \change Staff = down
1723       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1724     }
1725   }
1726 }
1727
1728 \new PianoStaff {
1729   <<
1730     \context Staff = "up" {
1731       \accidentalStyle default
1732       \musicA
1733     }
1734     \context Staff = "down" {
1735       \accidentalStyle default
1736       \musicB
1737     }
1738   >>
1739 }
1740 @end lilypond
1741
1742 @item voice
1743
1744 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1745 @cindex altérations, style @emph{voice}
1746 @cindex altérations, style @emph{modern}
1747 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1748 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1749 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1750
1751 @funindex voice
1752
1753 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1754 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1755 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1756 à la règle @code{default}.
1757
1758 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1759 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1760 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1761 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1762 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1763 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1764 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1765 @code{modern-cautionary}.
1766
1767 @lilypond[quote]
1768 musicA = {
1769   <<
1770     \relative {
1771       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1772       cis2. <c, g'>4 |
1773     }
1774     \\
1775     \relative {
1776       ais'2 cis, |
1777       fis8 b a4 cis2 |
1778     }
1779   >>
1780 }
1781
1782 musicB = {
1783   \clef bass
1784   \new Voice {
1785     \voiceTwo \relative {
1786       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1787       \change Staff = up
1788       cis' cis
1789       \change Staff = down
1790       <fis, a> <fis a>]
1791       \showStaffSwitch
1792       \change Staff = up
1793       dis'4 |
1794       \change Staff = down
1795       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1796     }
1797   }
1798 }
1799
1800 \new PianoStaff {
1801   <<
1802     \context Staff = "up" {
1803       \accidentalStyle voice
1804       \musicA
1805     }
1806     \context Staff = "down" {
1807       \accidentalStyle voice
1808       \musicB
1809     }
1810   >>
1811 }
1812 @end lilypond
1813
1814 @item modern
1815
1816 @cindex altération, style @emph{modern}
1817 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1818
1819 @funindex modern
1820
1821 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Certains bécarres ne
1822 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1823 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1824 bémol.  Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1825 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1826 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1827 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1828 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1829 de la main droite.
1830
1831 @lilypond[quote]
1832 musicA = {
1833   <<
1834     \relative {
1835       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1836       cis2. <c, g'>4 |
1837     }
1838     \\
1839     \relative {
1840       ais'2 cis, |
1841       fis8 b a4 cis2 |
1842     }
1843   >>
1844 }
1845
1846 musicB = {
1847   \clef bass
1848   \new Voice {
1849     \voiceTwo \relative {
1850       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1851       \change Staff = up
1852       cis' cis
1853       \change Staff = down
1854       <fis, a> <fis a>]
1855       \showStaffSwitch
1856       \change Staff = up
1857       dis'4 |
1858       \change Staff = down
1859       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1860     }
1861   }
1862 }
1863
1864 \new PianoStaff {
1865   <<
1866     \context Staff = "up" {
1867       \accidentalStyle modern
1868       \musicA
1869     }
1870     \context Staff = "down" {
1871       \accidentalStyle modern
1872       \musicB
1873     }
1874   >>
1875 }
1876 @end lilypond
1877
1878 @item modern-cautionary
1879
1880 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1881 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1882 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1883 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1884
1885 @funindex modern-cautionary
1886
1887 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1888 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1889 parenthèses.  Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1890 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1891
1892 @lilypond[quote]
1893 musicA = {
1894   <<
1895     \relative {
1896       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1897       cis2. <c, g'>4 |
1898     }
1899     \\
1900     \relative {
1901       ais'2 cis, |
1902       fis8 b a4 cis2 |
1903     }
1904   >>
1905 }
1906
1907 musicB = {
1908   \clef bass
1909   \new Voice {
1910     \voiceTwo \relative {
1911       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1912       \change Staff = up
1913       cis' cis
1914       \change Staff = down
1915       <fis, a> <fis a>]
1916       \showStaffSwitch
1917       \change Staff = up
1918       dis'4 |
1919       \change Staff = down
1920       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1921     }
1922   }
1923 }
1924
1925 \new PianoStaff {
1926   <<
1927     \context Staff = "up" {
1928       \accidentalStyle modern-cautionary
1929       \musicA
1930     }
1931     \context Staff = "down" {
1932       \accidentalStyle modern-cautionary
1933       \musicB
1934     }
1935   >>
1936 }
1937 @end lilypond
1938
1939 @item modern-voice
1940
1941 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1942 @cindex style d'altération @emph{modern}
1943 @cindex altérations multivoix
1944 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1945 @cindex voix multiples et altérations
1946 @cindex multivoix, altérations
1947
1948 @funindex modern-voice
1949
1950 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1951 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1952 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1953 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1954 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1955 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1956 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1957 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1958
1959 @lilypond[quote]
1960 musicA = {
1961   <<
1962     \relative {
1963       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1964       cis2. <c, g'>4 |
1965     }
1966     \\
1967     \relative {
1968       ais'2 cis, |
1969       fis8 b a4 cis2 |
1970     }
1971   >>
1972 }
1973
1974 musicB = {
1975   \clef bass
1976   \new Voice {
1977     \voiceTwo \relative {
1978       <fis a cis>8[ <fis a cis>
1979       \change Staff = up
1980       cis' cis
1981       \change Staff = down
1982       <fis, a> <fis a>]
1983       \showStaffSwitch
1984       \change Staff = up
1985       dis'4 |
1986       \change Staff = down
1987       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1988     }
1989   }
1990 }
1991
1992 \new PianoStaff {
1993   <<
1994     \context Staff = "up" {
1995       \accidentalStyle modern-voice
1996       \musicA
1997     }
1998     \context Staff = "down" {
1999       \accidentalStyle modern-voice
2000       \musicB
2001     }
2002   >>
2003 }
2004 @end lilypond
2005
2006 @item modern-voice-cautionary
2007
2008 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2009 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2010
2011 @funindex modern-voice-cautionary
2012
2013 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2014 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2015 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
2016 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2017 considérées comme étant « de précaution ».
2018
2019 @lilypond[quote]
2020 musicA = {
2021   <<
2022     \relative {
2023       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2024       cis2. <c, g'>4 |
2025     }
2026     \\
2027     \relative {
2028       ais'2 cis, |
2029       fis8 b a4 cis2 |
2030     }
2031   >>
2032 }
2033
2034 musicB = {
2035   \clef bass
2036   \new Voice {
2037     \voiceTwo \relative {
2038       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2039       \change Staff = up
2040       cis' cis
2041       \change Staff = down
2042       <fis, a> <fis a>]
2043       \showStaffSwitch
2044       \change Staff = up
2045       dis'4 |
2046       \change Staff = down
2047       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2048     }
2049   }
2050 }
2051
2052 \new PianoStaff {
2053   <<
2054     \context Staff = "up" {
2055       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2056       \musicA
2057     }
2058     \context Staff = "down" {
2059       \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2060       \musicB
2061     }
2062   >>
2063 }
2064 @end lilypond
2065
2066 @item piano
2067
2068 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2069 @cindex altérations style @emph{piano}
2070 @cindex piano et altérations
2071
2072 @funindex piano
2073
2074 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2075 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2076 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2077 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2078
2079 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2080 @code{PianoStaff}.
2081
2082 @lilypond[quote]
2083 musicA = {
2084   <<
2085     \relative {
2086       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2087       cis2. <c, g'>4 |
2088     }
2089     \\
2090     \relative {
2091       ais'2 cis, |
2092       fis8 b a4 cis2 |
2093     }
2094   >>
2095 }
2096
2097 musicB = {
2098   \clef bass
2099   \new Voice {
2100     \voiceTwo \relative {
2101       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2102       \change Staff = up
2103       cis' cis
2104       \change Staff = down
2105       <fis, a> <fis a>]
2106       \showStaffSwitch
2107       \change Staff = up
2108       dis'4 |
2109       \change Staff = down
2110       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2111     }
2112   }
2113 }
2114
2115 \new PianoStaff {
2116   <<
2117     \context Staff = "up" {
2118       \accidentalStyle piano
2119       \musicA
2120     }
2121     \context Staff = "down" {
2122       \musicB
2123     }
2124   >>
2125 }
2126 @end lilypond
2127
2128 @item piano-cautionary
2129
2130 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2131 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2132 @cindex piano et altérations
2133
2134 @funindex piano-cautionary
2135
2136 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2137 imprimées différemment.
2138
2139 @lilypond[quote]
2140 musicA = {
2141   <<
2142     \relative {
2143       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2144       cis2. <c, g'>4 |
2145     }
2146     \\
2147     \relative {
2148       ais'2 cis, |
2149       fis8 b a4 cis2 |
2150     }
2151   >>
2152 }
2153
2154 musicB = {
2155   \clef bass
2156   \new Voice {
2157     \voiceTwo \relative {
2158       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2159       \change Staff = up
2160       cis' cis
2161       \change Staff = down
2162       <fis, a> <fis a>]
2163       \showStaffSwitch
2164       \change Staff = up
2165       dis'4 |
2166       \change Staff = down
2167       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2168     }
2169   }
2170 }
2171
2172 \new PianoStaff {
2173   <<
2174     \context Staff = "up" {
2175       \accidentalStyle piano-cautionary
2176       \musicA
2177     }
2178     \context Staff = "down" {
2179       \musicB
2180     }
2181   >>
2182 }
2183 @end lilypond
2184
2185 @item neo-modern
2186
2187 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2188 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2189
2190 @funindex neo-modern
2191
2192 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2193 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2194 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2195 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2196
2197 @lilypond[quote]
2198 musicA = {
2199   <<
2200     \relative {
2201       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2202       cis2. <c, g'>4 |
2203     }
2204     \\
2205     \relative {
2206       ais'2 cis, |
2207       fis8 b a4 cis2 |
2208     }
2209   >>
2210 }
2211
2212 musicB = {
2213   \clef bass
2214   \new Voice {
2215     \voiceTwo \relative {
2216       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2217       \change Staff = up
2218       cis' cis
2219       \change Staff = down
2220       <fis, a> <fis a>]
2221       \showStaffSwitch
2222       \change Staff = up
2223       dis'4 |
2224       \change Staff = down
2225       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2226     }
2227   }
2228 }
2229
2230 \new PianoStaff {
2231   <<
2232     \context Staff = "up" {
2233       \accidentalStyle neo-modern
2234       \musicA
2235     }
2236     \context Staff = "down" {
2237       \accidentalStyle neo-modern
2238       \musicB
2239     }
2240   >>
2241 }
2242 @end lilypond
2243
2244 @item neo-modern-cautionary
2245
2246 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2247 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2248
2249 @funindex neo-modern-cautionary
2250
2251 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2252 sont imprimées entre parenthèses.  Elles peuvent aussi adopter une
2253 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2254 @code{AccidentalSuggestion}.
2255
2256 @lilypond[quote]
2257 musicA = {
2258   <<
2259     \relative {
2260       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2261       cis2. <c, g'>4 |
2262     }
2263     \\
2264     \relative {
2265       ais'2 cis, |
2266       fis8 b a4 cis2 |
2267     }
2268   >>
2269 }
2270
2271 musicB = {
2272   \clef bass
2273   \new Voice {
2274     \voiceTwo \relative {
2275       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2276       \change Staff = up
2277       cis' cis
2278       \change Staff = down
2279       <fis, a> <fis a>]
2280       \showStaffSwitch
2281       \change Staff = up
2282       dis'4 |
2283       \change Staff = down
2284       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2285     }
2286   }
2287 }
2288
2289 \new PianoStaff {
2290   <<
2291     \context Staff = "up" {
2292       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2293       \musicA
2294     }
2295     \context Staff = "down" {
2296       \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2297       \musicB
2298     }
2299   >>
2300 }
2301 @end lilypond
2302
2303 @item neo-modern-voice
2304
2305 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2306 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2307 @cindex altérations multivoix
2308 @cindex voix multiples et altérations
2309 @cindex multivoix, altérations
2310
2311 @funindex neo-modern-voice
2312
2313 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2314 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2315 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2316 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2317 en tiennent aussi compte.
2318
2319 @lilypond[quote]
2320 musicA = {
2321   <<
2322     \relative {
2323       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2324       cis2. <c, g'>4 |
2325     }
2326     \\
2327     \relative {
2328       ais'2 cis, |
2329       fis8 b a4 cis2 |
2330     }
2331   >>
2332 }
2333
2334 musicB = {
2335   \clef bass
2336   \new Voice {
2337     \voiceTwo \relative {
2338       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2339       \change Staff = up
2340       cis' cis
2341       \change Staff = down
2342       <fis, a> <fis a>]
2343       \showStaffSwitch
2344       \change Staff = up
2345       dis'4 |
2346       \change Staff = down
2347       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2348     }
2349   }
2350 }
2351
2352 \new PianoStaff {
2353   <<
2354     \context Staff = "up" {
2355       \accidentalStyle neo-modern-voice
2356       \musicA
2357     }
2358     \context Staff = "down" {
2359       \accidentalStyle neo-modern-voice
2360       \musicB
2361     }
2362   >>
2363 }
2364 @end lilypond
2365
2366 @item neo-modern-voice-cautionary
2367
2368 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2369
2370 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2371 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2372 défaut), soit en plus petit.
2373
2374 @lilypond[quote]
2375 musicA = {
2376   <<
2377     \relative {
2378       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2379       cis2. <c, g'>4 |
2380     }
2381     \\
2382     \relative {
2383       ais'2 cis, |
2384       fis8 b a4 cis2 |
2385     }
2386   >>
2387 }
2388
2389 musicB = {
2390   \clef bass
2391   \new Voice {
2392     \voiceTwo \relative {
2393       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2394       \change Staff = up
2395       cis' cis
2396       \change Staff = down
2397       <fis, a> <fis a>]
2398       \showStaffSwitch
2399       \change Staff = up
2400       dis'4 |
2401       \change Staff = down
2402       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2403     }
2404   }
2405 }
2406
2407 \new PianoStaff {
2408   <<
2409     \context Staff = "up" {
2410       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2411       \musicA
2412     }
2413     \context Staff = "down" {
2414       \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2415       \musicB
2416     }
2417   >>
2418 }
2419 @end lilypond
2420
2421 @item dodecaphonic
2422
2423 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2424 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2425
2426 @funindex dodecaphonic
2427
2428 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2429 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2430 notes naturelles ou non.  Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2431 altération, même si elle est naturelle.
2432
2433 @lilypond[quote]
2434 musicA = {
2435   <<
2436     \relative {
2437       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2438       cis2. <c, g'>4 |
2439     }
2440     \\
2441     \relative {
2442       ais'2 cis, |
2443       fis8 b a4 cis2 |
2444     }
2445   >>
2446 }
2447
2448 musicB = {
2449   \clef bass
2450   \new Voice {
2451     \voiceTwo \relative {
2452       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2453       \change Staff = up
2454       cis' cis
2455       \change Staff = down
2456       <fis, a> <fis a>]
2457       \showStaffSwitch
2458       \change Staff = up
2459       dis'4 |
2460       \change Staff = down
2461       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2462     }
2463   }
2464 }
2465
2466 \new PianoStaff {
2467   <<
2468     \context Staff = "up" {
2469       \accidentalStyle dodecaphonic
2470       \musicA
2471     }
2472     \context Staff = "down" {
2473       \accidentalStyle dodecaphonic
2474       \musicB
2475     }
2476   >>
2477 }
2478 @end lilypond
2479
2480
2481 @item dodecaphonic-no-repeat
2482
2483 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2484 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2485
2486 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2487
2488 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2489 défaut affublée d'une altération.  Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2490 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2491
2492 @lilypond[quote]
2493 musicA = {
2494   <<
2495     \relative {
2496       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2497       cis2. <c, g'>4 |
2498     }
2499     \\
2500     \relative {
2501       ais'2 cis, |
2502       fis8 b a4 cis2 |
2503     }
2504   >>
2505 }
2506
2507 musicB = {
2508   \clef bass
2509   \new Voice {
2510     \voiceTwo \relative {
2511       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2512       \change Staff = up
2513       cis' cis
2514       \change Staff = down
2515       <fis, a> <fis a>]
2516       \showStaffSwitch
2517       \change Staff = up
2518       dis'4 |
2519       \change Staff = down
2520       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2521     }
2522   }
2523 }
2524
2525 \new PianoStaff {
2526   <<
2527     \context Staff = "up" {
2528       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2529       \musicA
2530     }
2531     \context Staff = "down" {
2532       \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2533       \musicB
2534     }
2535   >>
2536 }
2537 @end lilypond
2538
2539
2540 @item dodecaphonic-first
2541
2542 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2543 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2544
2545 @funindex dodecaphonic-first
2546
2547 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2548 défaut affublée d'une altération.  Cette altération n'apparaîtra que
2549 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2550 d'octave différente.
2551
2552 @lilypond[quote]
2553 musicA = {
2554   <<
2555     \relative {
2556       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2557       cis2. <c, g'>4 |
2558     }
2559     \\
2560     \relative {
2561       ais'2 cis, |
2562       fis8 b a4 cis2 |
2563     }
2564   >>
2565 }
2566
2567 musicB = {
2568   \clef bass
2569   \new Voice {
2570     \voiceTwo \relative {
2571       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2572       \change Staff = up
2573       cis' cis
2574       \change Staff = down
2575       <fis, a> <fis a>]
2576       \showStaffSwitch
2577       \change Staff = up
2578       dis'4 |
2579       \change Staff = down
2580       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2581     }
2582   }
2583 }
2584
2585 \new PianoStaff {
2586   <<
2587     \context Staff = "up" {
2588       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2589       \musicA
2590     }
2591     \context Staff = "down" {
2592       \accidentalStyle dodecaphonic-first
2593       \musicB
2594     }
2595   >>
2596 }
2597 @end lilypond
2598
2599
2600 @item teaching
2601
2602 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2603 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2604
2605 @funindex teaching
2606
2607 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2608 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2609 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2610 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2611 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2612
2613 @lilypond[quote,staffsize=18]
2614 musicA = {
2615   <<
2616     \relative {
2617       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2618       cis2. <c, g'>4 |
2619     }
2620     \\
2621     \relative {
2622       ais'2 cis, |
2623       fis8 b a4 cis2 |
2624     }
2625   >>
2626 }
2627
2628 musicB = {
2629   \clef bass
2630   \new Voice {
2631     \voiceTwo \relative {
2632       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2633       \change Staff = up
2634       cis' cis
2635       \change Staff = down
2636       <fis, a> <fis a>]
2637       \showStaffSwitch
2638       \change Staff = up
2639       dis'4 |
2640       \change Staff = down
2641       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2642     }
2643   }
2644 }
2645
2646 \new PianoStaff {
2647   <<
2648     \context Staff = "up" {
2649       \key fis \minor
2650       \accidentalStyle teaching
2651       \musicA
2652     }
2653     \context Staff = "down" {
2654       \key fis \minor
2655       \accidentalStyle teaching
2656       \musicB
2657     }
2658   >>
2659 }
2660 @end lilypond
2661
2662 @item no-reset
2663
2664 @cindex altération, style @emph{no reset}
2665 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2666
2667 @funindex no-reset
2668
2669 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2670 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2671
2672 @lilypond[quote]
2673 musicA = {
2674   <<
2675     \relative {
2676       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2677       cis2. <c, g'>4 |
2678     }
2679     \\
2680     \relative {
2681       ais'2 cis, |
2682       fis8 b a4 cis2 |
2683     }
2684   >>
2685 }
2686
2687 musicB = {
2688   \clef bass
2689   \new Voice {
2690     \voiceTwo \relative {
2691       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2692       \change Staff = up
2693       cis' cis
2694       \change Staff = down
2695       <fis, a> <fis a>]
2696       \showStaffSwitch
2697       \change Staff = up
2698       dis'4 |
2699       \change Staff = down
2700       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2701     }
2702   }
2703 }
2704
2705 \new PianoStaff {
2706   <<
2707     \context Staff = "up" {
2708       \accidentalStyle no-reset
2709       \musicA
2710     }
2711     \context Staff = "down" {
2712       \accidentalStyle no-reset
2713       \musicB
2714     }
2715   >>
2716 }
2717 @end lilypond
2718
2719 @item forget
2720
2721 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2722 @cindex altérations, style @emph{forget}
2723
2724 @funindex forget
2725
2726 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2727 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2728 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2729 armure.
2730
2731 @lilypond[quote]
2732 musicA = {
2733   <<
2734     \relative {
2735       cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2736       cis2. <c, g'>4 |
2737     }
2738     \\
2739     \relative {
2740       ais'2 cis, |
2741       fis8 b a4 cis2 |
2742     }
2743   >>
2744 }
2745
2746 musicB = {
2747   \clef bass
2748   \new Voice {
2749     \voiceTwo \relative {
2750       <fis a cis>8[ <fis a cis>
2751       \change Staff = up
2752       cis' cis
2753       \change Staff = down
2754       <fis, a> <fis a>]
2755       \showStaffSwitch
2756       \change Staff = up
2757       dis'4 |
2758       \change Staff = down
2759       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2760     }
2761   }
2762 }
2763
2764 \new PianoStaff {
2765   <<
2766     \context Staff = "up" {
2767       \accidentalStyle forget
2768       \musicA
2769     }
2770     \context Staff = "down" {
2771       \accidentalStyle forget
2772       \musicB
2773     }
2774   >>
2775 }
2776 @end lilypond
2777 @end table
2778
2779 @seealso
2780 Morceaux choisis :
2781 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2782
2783 Référence des propriétés internes :
2784 @rinternals{Accidental},
2785 @rinternals{Accidental_engraver},
2786 @rinternals{GrandStaff} et
2787 @rinternals{PianoStaff},
2788 @rinternals{Staff},
2789 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2790 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2791 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2792
2793
2794 @cindex altérations et notes simultanées
2795 @cindex notes simultanées et altérations
2796 @cindex altérations et accords
2797 @cindex accords et altérations
2798
2799 @knownissues
2800 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2801 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2802 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2803 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2804 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2805 altérations dépendent les unes des autres.
2806 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2807 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2808
2809 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2810 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2811 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2812 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2813 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2814 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2815
2816 @lilypond[quote]
2817 {
2818   \accidentalStyle modern
2819   \time 2/4
2820   \repeat volta 2 {
2821     c'2
2822   }
2823   \alternative {
2824      cis'
2825      c'
2826   }
2827 }
2828 @end lilypond
2829
2830 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2831 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2832
2833 @lilypond[verbatim,quote]
2834 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2835   \accidentalStyle forget
2836   #music
2837   \accidentalStyle modern
2838 #})
2839 {
2840   \accidentalStyle modern
2841   \time 2/4
2842   \repeat volta 2 {
2843     c'2
2844   }
2845   \alternative {
2846      cis'
2847      \forget c'
2848   }
2849 }
2850 @end lilypond
2851
2852
2853 @node Ambitus
2854 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2855 @translationof Ambitus
2856
2857 @cindex ambitus
2858 @cindex tessiture
2859 @cindex amplitude
2860
2861 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2862 une partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2863 instrument est capable d'atteindre.  Souvent, cet ambitus est imprimé au
2864 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2865 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2866
2867 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2868 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2869 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2870
2871 @lilypond[verbatim,quote]
2872 \layout {
2873   \context {
2874     \Voice
2875     \consists "Ambitus_engraver"
2876   }
2877 }
2878
2879 \relative {
2880   aes' c e2
2881   cis,1
2882 }
2883 @end lilypond
2884
2885 @snippets
2886 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2887 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2888
2889 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2890 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2891
2892 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2893 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2894
2895 @seealso
2896 Glossaire musicologique :
2897 @rglos{ambitus}.
2898
2899 Morceaux choisis :
2900 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2901
2902 Référence des propriétés internes :
2903 @rinternals{Ambitus_engraver},
2904 @rinternals{Voice},
2905 @rinternals{Staff},
2906 @rinternals{Ambitus},
2907 @rinternals{AmbitusAccidental},
2908 @rinternals{AmbitusLine},
2909 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2910 @rinternals{ambitus-interface}.
2911
2912 @knownissues
2913 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2914 présents sur une même portée.
2915
2916
2917 @node Têtes de note
2918 @subsection Têtes de note
2919 @translationof Note heads
2920
2921 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2922 note.
2923
2924 @menu
2925 * Têtes de note spécifiques::
2926 * Têtes de note avec nom de note::
2927 * Têtes de note à forme variable::
2928 * Improvisation::
2929 @end menu
2930
2931
2932 @node Têtes de note spécifiques
2933 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2934 @translationof Special note heads
2935
2936 @cindex têtes de note, spéciales
2937 @cindex croix, tête de note
2938 @cindex losange, tête de note
2939 @cindex parlato, tête de note
2940 @cindex harmonique, tête de note
2941 @cindex guitare, tête de note
2942 @cindex styles, tête de note
2943
2944 @funindex cross
2945
2946 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2947
2948 @lilypond[verbatim,quote]
2949 \relative c'' {
2950   c4 b
2951   \override NoteHead.style = #'cross
2952   c4 b
2953   \revert NoteHead.style
2954   a b
2955   \override NoteHead.style = #'harmonic
2956   a b
2957   \revert NoteHead.style
2958   c4 d e f
2959 }
2960 @end lilypond
2961
2962 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2963 @ref{Styles de tête de note}.
2964
2965 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2966 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2967 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2968
2969 @lilypond[verbatim,quote]
2970 \relative {
2971   c''4 b
2972   \xNotesOn
2973    a b c4 b
2974   \xNotesOff
2975   c4 d
2976 }
2977 @end lilypond
2978
2979 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2980 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2981 tablature :
2982
2983 @lilypond[verbatim,quote]
2984 \relative {
2985   c''4 b
2986   \xNote { e f }
2987   c b < g \xNote c f > b
2988 }
2989 @end lilypond
2990
2991 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2992 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2993 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2994
2995 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2996
2997 @lilypond[verbatim,quote]
2998 \relative c'' {
2999   <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3000 }
3001 @end lilypond
3002
3003 @predefined
3004 @code{\harmonic},
3005 @code{\xNotesOn},
3006 @code{\xNotesOff},
3007 @code{\xNote}.
3008 @endpredefined
3009
3010 @seealso
3011 Manuel de notation :
3012 @ref{Styles de tête de note},
3013 @ref{Notes en accords},
3014 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
3015
3016 Morceaux choisis :
3017 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3018
3019 Référence des propriétés internes :
3020 @rinternals{note-event},
3021 @rinternals{Note_heads_engraver},
3022 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3023 @rinternals{NoteHead}.
3024 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3025 @rinternals{note-head-interface},
3026 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3027
3028
3029 @node Têtes de note avec nom de note
3030 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3031 @translationof Easy notation note heads
3032
3033 @cindex tête de note, apprentissage
3034 @cindex notation facile
3035 @cindex Hal Leonard
3036 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3037
3038 @funindex \easyHeadsOn
3039 @funindex easyHeadsOn
3040 @funindex \easyHeadsOff
3041 @funindex easyHeadsOff
3042
3043 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3044 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
3045 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3046 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3047
3048 @lilypond[verbatim,quote]
3049 #(set-global-staff-size 26)
3050 \relative c' {
3051   \easyHeadsOn
3052   c2 e4 f
3053   g1
3054   \easyHeadsOff
3055   c,1
3056 }
3057 @end lilypond
3058
3059 @predefined
3060 @code{\easyHeadsOn},
3061 @code{\easyHeadsOff}.
3062 @endpredefined
3063
3064 @snippets
3065 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3066 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3067
3068 @seealso
3069 Manuel de notation :
3070 @ref{Définition de la taille de portée}.
3071
3072 Morceaux choisis :
3073 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3074
3075 Référence des propriétés internes :
3076 @rinternals{note-event},
3077 @rinternals{Note_heads_engraver},
3078 @rinternals{NoteHead},
3079 @rinternals{note-head-interface}.
3080
3081
3082 @node Têtes de note à forme variable
3083 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3084 @translationof Shape note heads
3085
3086 @cindex tête de note, allure
3087 @cindex tête de note, Aiken
3088 @cindex tête de note, harpe sacrée
3089 @cindex notes profilées
3090 @cindex Aiken, tête de note
3091 @cindex harpe sacrée, tête de note
3092 @cindex Funk, tête de note
3093 @cindex tête de note, Funk
3094 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3095 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3096 @cindex Christian Harmony, tête de note
3097 @cindex tête de note, Christian Harmony
3098 @cindex Walker shape, tête de note
3099 @cindex tête de note, Walker
3100
3101 @funindex \key
3102 @funindex key
3103 @funindex \aikenHeads
3104 @funindex aikenHeads
3105 @funindex \aikenHeadsMinor
3106 @funindex aikenHeadsMinor
3107 @funindex \sacredHarpHeads
3108 @funindex sacredHarpHeads
3109 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3110 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3111 @funindex \southernHarmonyHeads
3112 @funindex southernHarmonyHeads
3113 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3114 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3115 @funindex \funkHeads
3116 @funindex funkHeads
3117 @funindex \walkerHeads
3118 @funindex walkerHeads
3119 @funindex \funkHeadsMinor
3120 @funindex funkHeadsMinor
3121 @funindex \walkerHeadsMinor
3122 @funindex walkerHeadsMinor
3123
3124 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3125 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
3126 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3127 siècle.  Voici comment procéder :
3128
3129 @lilypond[verbatim,quote]
3130 \relative c'' {
3131   \aikenHeads
3132   c, d e f g2 a b1 c \break
3133   \sacredHarpHeads
3134   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3135   \southernHarmonyHeads
3136   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3137   \funkHeads
3138   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3139   \walkerHeads
3140   c,4 d e f g2 a b1 c \break
3141 }
3142 @end lilypond
3143
3144 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3145 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
3146 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3147
3148 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3149 \key a \minor
3150 \aikenHeads
3151 a b c d e2 f g1 a \break
3152 \aikenHeadsMinor
3153 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3154 \sacredHarpHeadsMinor
3155 a,2 b c d \break
3156 \southernHarmonyHeadsMinor
3157 a2 b c d \break
3158 \funkHeadsMinor
3159 a2 b c d \break
3160 \walkerHeadsMinor
3161 a2 b c d \break
3162 @end lilypond
3163
3164 @predefined
3165 @code{\aikenHeads},
3166 @code{\aikenHeadsMinor},
3167 @code{\funkHeads},
3168 @code{\funkHeadsMinor},
3169 @code{\sacredHarpHeads}.
3170 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3171 @code{\southernHarmonyHeads},
3172 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3173 @code{\walkerHeads},
3174 @code{\walkerHeadsMinor}.
3175 @endpredefined
3176
3177 @snippets
3178 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3179 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3180
3181 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3182 @ref{Styles de tête de note}.
3183
3184 @seealso
3185 Manuel de notation :
3186 @ref{Styles de tête de note}.
3187
3188 Morceaux choisis :
3189 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3190
3191 Référence des propriétés internes :
3192 @rinternals{note-event},
3193 @rinternals{Note_heads_engraver},
3194 @rinternals{NoteHead},
3195 @rinternals{note-head-interface}.
3196
3197
3198 @node Improvisation
3199 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3200 @translationof Improvisation
3201
3202 @cindex improvisation
3203 @cindex notes penchées
3204 @cindex tête de note et improvisation
3205 @cindex tête de note allongée
3206
3207 @funindex \improvisationOn
3208 @funindex improvisationOn
3209 @funindex \improvisationOff
3210 @funindex improvisationOff
3211
3212 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3213 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
3214 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3215 créées ainsi :
3216
3217 @lilypond[verbatim,quote]
3218 \new Voice \with {
3219   \consists "Pitch_squash_engraver"
3220 } \relative {
3221   e''8 e g a a16( bes) a8 g
3222   \improvisationOn
3223   e8 ~
3224   2 ~ 8 f4 f8 ~
3225   2
3226   \improvisationOff
3227   a16( bes) a8 g e
3228 }
3229 @end lilypond
3230
3231 @predefined
3232 @code{\improvisationOn},
3233 @code{\improvisationOff}.
3234 @endpredefined
3235
3236 @seealso
3237 Morceaux choisis :
3238 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3239
3240 Référence des propriétés internes :
3241 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3242 @rinternals{Voice},
3243 @rinternals{RhythmicStaff}.