1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: caa4700b4acbc870158d70ee257efaa723c550f0
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes.
13 @c Translators: Frédéric Chiasson, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
18 @translationof Pitches
20 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
22 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
23 trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
24 les options de gravure.
27 * Écriture des hauteurs de note::
28 * Modification de plusieurs hauteurs::
29 * Gravure des hauteurs::
34 @node Écriture des hauteurs de note
35 @subsection Écriture des hauteurs de note
36 @translationof Writing pitches
38 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
39 modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
40 mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
41 fichier source au clavier de l'ordinateur.
44 * Hauteurs avec octave absolue::
47 * Nom des notes dans d'autres langues::
51 @node Hauteurs avec octave absolue
52 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
53 @translationof Absolute octave entry
57 @cindex absolues, hauteurs
58 @cindex absolues, octaves
59 @cindex octaves absolues
61 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
62 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
63 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
67 @lilypond[verbatim,quote]
76 @cindex octave, spécification
81 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
82 d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
83 Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
84 chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
86 @lilypond[verbatim,quote]
100 Les indications d'octave communes peuvent ne se mentionner qu'une fois,
101 en faisant suivre l'instruction @code{\fixed}, placée avant la musique,
102 d'une hauteur de référence. Les hauteurs d'une section @code{\fixed} ne
103 nécessitent des @code{'} ou @code{,} que lorsqu'elles se trouvent
104 au-dessus ou au-dessous de l'octave de la hauteur de référence.
106 @lilypond[verbatim,quote]
121 Les hauteurs d'une expression musicale venant après un @code{\fixed} ne
122 seront en rien affectées par un éventuel @code{\relative} qui la
126 Glossaire musicologique :
127 @rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
130 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
133 @node Octaves relatives
134 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
135 @translationof Relative octave entry
138 @cindex indication d'octave relative
139 @cindex octave relative, indication
144 Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
145 chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
146 l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
147 modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
150 Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
151 relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
154 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
157 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
158 possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
159 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
163 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
164 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
165 quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
168 Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
169 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
170 hauteur calculée sans spécification.
173 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
174 @code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
177 La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
178 déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
179 Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
180 absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
183 @item une octave de do (@code{c})
184 Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
185 il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
186 Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
187 dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
188 comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
190 @item une octave de la première note de l'expression
191 Écrire @code{\relative gis'' @{ gis @dots{} @}} permet de
192 déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
195 @item pas de hauteur de référence explicite
196 La fromulation @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
197 comme une version abrégée de l'option précédente : la première
198 note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
199 est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
202 La documentation de LilyPond utilise en règle générale la dernière
206 Voici le mode @code{\relative} en action.
208 @lilypond[verbatim,quote]
217 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
220 @lilypond[verbatim,quote]
227 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
228 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
230 @lilypond[verbatim,quote]
237 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, le bloc
238 @code{\relative} inclus dispose de soa propre haueur de référence
239 indépendamment de celui qui l'englobe.
241 @lilypond[verbatim,quote]
250 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
263 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
264 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
265 bloc @code{\transpose}.
267 @lilypond[verbatim,quote]
279 @cindex accords et octave relative
280 @cindex octave relative et accords
282 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
283 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
284 accord. À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
285 à celle qui précède. Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
286 particulièrement le positionnement des do.
288 @lilypond[verbatim,quote]
297 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
298 des altérations. Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
299 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
300 en dessous. En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
301 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
302 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
303 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
305 @lilypond[verbatim,quote]
315 Glossaire musicologique :
316 @rglosnamed{fifth,quinte},
317 @rglosnamed{interval,intervalle},
318 @rglosnamed{Pitch names,nom des notes}.
321 @ref{Vérifications d'octave}.
324 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
326 Référence des propriétés internes :
327 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
331 @unnumberedsubsubsec Altérations
332 @translationof Accidentals
338 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
339 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
340 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, un nom de note spécifie
341 une hauteur ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ces
342 hauteurs seront retranscrites. Un simple @code{c} signifie tout
343 bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef en
344 vigueur. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
345 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
347 @cindex noms de note, hollandais
348 @cindex noms de note, par défaut
349 @cindex hauteur, nom par défaut
357 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
358 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
359 @code{es}. Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
360 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
361 nom de note. Ce sont les noms de note hollandais. Pour les autres
362 langues, consultez @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
364 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
365 \relative c'' { ais1 aes aisis aeses }
368 Une hauteur naturelle se saisit comme un simple nom de note, sans
369 suffixe. Un bécarre sera imprimé si besoin est, que ce soit pour
370 annuler les effets d'un précédente altération accidentelle ou pour
373 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
374 \relative c'' { a4 aes a2 }
377 @cindex quarts de ton
381 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
382 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
385 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
386 \relative c'' { ceseh1 ces ceh c cih cis cisih }
389 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
391 @cindex altération de précaution
392 @cindex altération entre parenthèses
393 @cindex précaution, altération de
394 @cindex parenthèses, altération entre
399 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
400 peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
401 l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
402 point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
403 entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
404 d'interrogation @code{?} après la hauteur de note.
406 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
407 \relative c'' { cis cis cis! cis? c c c! c? }
410 @cindex altération et liaison de tenue
411 @cindex liaison de tenue et altération
413 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
414 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
416 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
425 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
426 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
428 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
432 Glossaire musicologique :
433 @rglosnamed{sharp,dièse},
434 @rglosnamed{flat,bémol},
435 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
436 @rglosnamed{double flat,double bémol},
437 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
438 @rglosnamed{quarter tone,quart de ton}.
440 Manuel d'initiation :
441 @rlearning{Hauteurs et armure}.
444 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
445 @ref{Altérations suggérées (musica ficta)},
446 @ref{Nom des notes dans d'autres langues}.
449 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
451 Références des propriétés internes :
452 @rinternals{Accidental_engraver},
453 @rinternals{Accidental},
454 @rinternals{AccidentalCautionary},
455 @rinternals{accidental-interface}.
457 @cindex accidentel, quart de ton
461 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
462 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
463 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
466 @node Nom des notes dans d'autres langues
467 @unnumberedsubsubsec Nom des notes dans d'autres langues
468 @translationof Note names in other languages
470 @cindex notes, noms selon la langue
471 @cindex noms de note, langues
472 @cindex langues, noms de note
474 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
475 plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
476 début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
477 exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
479 @lilypond[quote,verbatim]
487 Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
491 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
494 @item @code{nederlands}
495 @tab c d e f g a bes b
497 @tab do re mi fa sol la sib si
501 @tab c d e f g a bf b
502 @item @code{espanol} ou @code{español}
503 @tab do re mi fa sol la sib si
504 @item @code{italiano} ou @code{français}
505 @tab do re mi fa sol la sib si
508 @item @code{portugues}
509 @tab do re mi fa sol la sib si
515 @tab do re mi fa sol la sib si
520 et les suffixes d'altération correspondants :
523 @multitable {@code{nederlands}} {-@code{s}/-@code{-sharp}} {-@code{ess}/-@code{es}} {-@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}} {-@code{essess}/-@code{eses}}
525 @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
526 @item @code{nederlands}
527 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
529 @tab -@code{d}/-@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{dd}/-@code{ss} @tab -@code{bb}
531 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
533 @tab -@code{s}/-@code{-sharp} @tab -@code{f}/-@code{-flat} @tab -@code{ss}/-@code{x}/-@code{-sharpsharp}
534 @tab -@code{ff}/-@code{-flatflat}
535 @item @code{espanol} ou @code{español}
536 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss}/-@code{x} @tab -@code{bb}
537 @item @code{italiano} or @code{français}
538 @tab -@code{d} @tab -@code{b} @tab -@code{dd} @tab -@code{bb}
540 @tab -@code{iss}/-@code{is} @tab -@code{ess}/-@code{es} @tab -@code{ississ}/-@code{isis}
541 @tab -@code{essess}/-@code{eses}
542 @item @code{portugues}
543 @tab -@code{s} @tab -@code{b} @tab -@code{ss} @tab -@code{bb}
545 @tab -@code{is} @tab -@code{es} @tab -@code{isis} @tab -@code{eses}
547 @tab -@code{iss} @tab -@code{ess} @tab -@code{ississ} @tab -@code{essess}
549 @tab -@code{k} @tab -@code{b} @tab -@code{kk} @tab -@code{bb}
554 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
555 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
556 @code{aeses}. Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
557 (ou plus communément @code{asas}). Dans certains fichiers
558 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
560 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
561 \relative c'' { a2 as e es a ases e eses }
564 @cindex microtonalités
571 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
572 altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
573 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
574 définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
575 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
576 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
577 suédois, le catalan et l'espagnol.
580 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
582 @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
583 @item @code{nederlands}
584 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
586 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
588 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
590 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
591 @item @code{italiano}
592 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
593 @item @code{portugues}
594 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
598 La plupart des langues dont nous venons de parler correspondent à la
599 musique classique occidentale au tempérament égal -- le concept de
600 @emph{Common Practice Period} en anglais. LilyPond prend néanmoins en
601 charge d'autres systèmes de notation, comme indiqué au chapitre
602 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
605 Glossaire musicologique :
606 @rglosnamed{Pitch names,Nom des notes},
607 @rglos{Common Practice Period}.
610 @ref{Noms des notes et altérations non-occidentaux}.
612 Fichiers d'initialisation :
613 @file{scm/define-note-names.scm}.
616 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
619 @node Modification de plusieurs hauteurs
620 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
621 @translationof Changing multiple pitches
623 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
626 * Vérifications d'octave::
630 * Transformations modales::
634 @node Vérifications d'octave
635 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
636 @translationof Octave checks
638 @cindex vérification d'octave
639 @cindex octave, vérification
640 @cindex contrôle des hauteurs
643 @funindex \octaveCheck
644 @funindex octaveCheck
645 @funindex controlpitch
647 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
648 dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
649 un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
651 Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
652 pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
653 l'exemple suivant, le premier @code{d} générera un avertissement,
654 puisqu'on attend un @code{d''} -- intervalle inférieur à la quarte --
655 mais qu'on obtient un @code{d'}. Sur la partition, l'octave sera
656 corrigée pour donner un @code{d'} et la prochaine note sera calculée en
657 fonction de ce @code{d'} et non de @code{d''}.
659 @lilypond[verbatim,quote]
666 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
667 imprimée, ayant pour syntaxe
668 @code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
669 @code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
670 commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
671 @code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
672 doit en mode relatif. Dans le cas contraire, un message sera émis et la
673 note précédente ne sera pas modifiée. Les notes suivantes seront, par
674 contre, positionnées relativement à @code{@var{hauteur_référence}}.
676 @lilypond[verbatim,quote]
684 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
685 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
687 @lilypond[verbatim,quote]
703 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
705 Référence des propriétés internes :
706 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
710 @unnumberedsubsubsec Transposition
711 @translationof Transpose
713 @cindex transposition
714 @cindex transposition des hauteurs
719 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
720 En voici la syntaxe :
723 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
727 Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
728 l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
729 @code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
730 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
731 autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
732 hauteurs s'expriment en octave absolue.
734 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
735 octaves absolues, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
736 @code{@bs{}relative}.}
738 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur. Si cette pièce est
739 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
740 majeur. Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
742 @lilypond[verbatim,quote]
751 @cindex transpositeur, instrument
752 @cindex instruments transpositeurs
754 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
755 ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
756 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
757 transposition suivante créera la partie appropriée.
759 @lilypond[verbatim,quote]
769 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
770 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
771 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
773 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
774 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
775 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
776 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
778 @lilypond[verbatim,quote]
779 music = \relative { c' d e f }
781 \transpose c cis { \music }
782 \transpose c des { \music }
786 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
787 pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
788 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
789 peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
790 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
794 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
795 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
799 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
800 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
801 deuxième @code{\transpose} :
804 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
805 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
809 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
810 @ref{Instruments transpositeurs}.
813 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
814 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
818 @ref{Instruments transpositeurs},
820 @ref{Octaves relatives},
821 @ref{Rétrogradation},
822 @ref{Transformations modales}.
825 @rlsrnamed{Pitches, Hauteurs}.
827 Référence des propriété internes :
828 @rinternals{TransposedMusic}.
838 Si vous voulez utiliser en même temps @code{\transpose} et
839 @code{\relative}, vous devez mettre @code{\transpose} en dehors de
840 @code{\relative}, puisque @code{\relative} n'aura aucun effet sur la
841 musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
843 La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
844 triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
845 -- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
849 @unnumberedsubsubsec Inversion
850 @translationof Inversion
856 Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
860 \inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
863 L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
864 intervalle, puis transposée de telle sorte que
865 @code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
867 @lilypond[verbatim,quote]
868 music = \relative { c' d e f }
871 \inversion d' d' \music
872 \inversion d' ees' \music
876 @warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
877 moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
878 @code{@bs{}relative}.}
882 @ref{Rétrogradation},
883 @ref{Transformations modales},
888 @unnumberedsubsubsec Rétrogradation
889 @translationof Retrograde
891 @cindex rétrograde, transformation
892 @cindex transformation rétrograde
894 @funindex \retrograde
897 Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
900 @lilypond[verbatim,quote]
901 music = \relative { c'8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
910 Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
911 sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
912 Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
913 dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
918 @ref{Transformations modales},
922 @node Transformations modales
923 @unnumberedsubsubsec Transformations modales
924 @translationof Modal transformations
926 @cindex modales, transformations
928 Dans une composition basée sur une gamme, un même motif est transformé à
929 plusieurs reprises et selon des schémas différents. Il peut être
930 @notation{transposé} pour partir de différents points de la gamme ou
931 bien être @notation{inversé} à partir d'une note pivot dans la gamme.
932 Il peut aussi être renversé pour produire une rétrogradation.
934 @warning{Toute note qui ne ferait pas partie de la gamme en question ne
935 sera pas transformée.}
938 @subsubsubheading Transposition modale
939 @c VO Modal transposition
941 @cindex modale, transposition
943 @funindex \modalTranspose
944 @funindex modalTranspose
946 Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
949 \modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
952 Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
953 selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
954 et @var{hauteur-arrivée} :
956 @lilypond[verbatim,quote]
957 diatonicScale = \relative { c' d e f g a b }
958 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
962 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
963 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
967 Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
968 l'amplitude et les différents intervalles :
970 @lilypond[verbatim,quote]
971 pentatonicScale = \relative { ges aes bes des ees }
972 motif = \relative { ees'8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
976 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
980 L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
981 produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
982 notes seront alors prédéterminées :
984 @lilypond[verbatim,quote]
985 chromaticScale = \relative { c' cis d dis e f fis g gis a ais b }
986 motif = \relative { c'8 d e f g a b c }
990 \transpose c f \motif
991 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
996 @subsubsubheading Inversion modale
997 @c VO Modal inversion
999 @cindex modale, inversion
1001 @funindex \modalInversion
1002 @funindex modalInversion
1004 Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
1005 déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
1008 \modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
1011 Les notes de @var{motif} se retrouvent au même degré par rapport à
1012 @var{hauteur-pivot} dans la @var{gamme}, toutefois dans le sens opposé,
1013 puis décalées dans cette même @var{gamme} de l'intervalle séparant
1014 @var{hauteur-départ} et @var{hauteur-arrivée}.
1016 Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
1017 la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
1018 @var{hauteur-arrivée} :
1020 @lilypond[verbatim,quote]
1021 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1022 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1026 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1030 Pour permuter deux notes de la gamme, il suffit donc d'inverser à partir
1031 de l'une des notes et de transposer d'un degré de la gamme. Les deux
1032 notes spécifiées peuvent s'interpréter comme étant les bornes du pivot.
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1035 scale = \relative { c' g' }
1036 motive = \relative { c' c g' c, }
1040 \modalInversion c' g' \scale \motive
1044 L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
1045 une rétrogradation inversée :
1047 @lilypond[verbatim,quote]
1048 octatonicScale = \relative { ees' f fis gis a b c d }
1049 motif = \relative { c'8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1053 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1058 Manuel de notation :
1060 @ref{Rétrogradation},
1061 @ref{Transposition}.
1064 @node Gravure des hauteurs
1065 @subsection Gravure des hauteurs
1066 @translationof Displaying pitches
1068 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
1074 * Marques d'octaviation::
1075 * Instruments transpositeurs::
1076 * Altérations accidentelles automatiques::
1082 @unnumberedsubsubsec Clefs
1086 @cindex sol, clef de
1091 @cindex clés anciennes
1092 @cindex anciennes, clefs
1097 La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
1098 hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
1099 par défaut la clef de sol.
1101 @lilypond[verbatim,quote,fragment,ragged-right]
1105 La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
1106 approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
1109 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1120 Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
1121 @ref{Styles de clef}.
1123 Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
1124 sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
1125 La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
1126 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
1128 @cindex Clef de citation
1129 @cindex Citation et clefs
1131 Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
1132 commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
1133 @ref{Mise en forme d'une citation}.
1135 @cindex transposition et clef
1136 @cindex clef et transposition
1137 @cindex octave et clef
1138 @cindex octaviation optionnelle
1139 @cindex opotionnelle, octaviation
1140 @cindex chorale, clef de ténor
1143 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
1144 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
1145 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
1146 entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
1147 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
1148 caractères supplémentaires. Par exemple,
1150 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1165 Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
1166 l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
1168 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1175 Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
1176 n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
1178 Lorsqu'un changement de clef intervient en même temps qu'un saut de
1179 ligne, la nouvelle clef est imprimée à la fois en fin de ligne et au
1180 début de la suivante. Vous pouvez toujours supprimer cette « clef de
1183 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1184 \clef treble { c'2 c' } \break
1185 \clef bass { c'2 c' } \break
1187 \set Staff.explicitClefVisibility = #end-of-line-invisible
1189 \unset Staff.explicitClefVisibility
1190 \clef bass { c'2 c' } \break
1193 Lorsqu'une clef a déjà été imprimée et qu'aucune autre clef n'a depuis
1194 été imprimée, LilyPond ignorera toute réitération de la commande
1195 @code{\clef}. Forcer la réimpression de la clef s'obtient à l'aide de
1196 la commande @code{\set Staff.forceClef = ##t}.
1198 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1203 \set Staff.forceClef = ##t
1209 Le symbole imprimé lors d'un changement de clef est plus petit que la
1210 clef initiale. La taille peut toutefois être ajustée.
1212 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1219 \override Staff.Clef.full-size-change = ##t
1224 \revert Staff.Clef.full-size-change
1232 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1233 {tweaking-clef-properties.ly}
1236 Manuel de notation :
1237 @ref{Clefs anciennes},
1238 @ref{Clefs grégoriennes},
1239 @ref{Mise en forme d'une citation},
1240 @ref{Notations anciennes},
1241 @ref{Tablatures par défaut},
1242 @ref{Tablatures personnalisées}.
1244 Fichiers d'initialisation :
1245 @file{scm/parser-clef.scm}.
1248 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1250 Référence des propriétés internes :
1251 @rinternals{Clef_engraver},
1253 @rinternals{ClefModifier},
1254 @rinternals{clef-interface}.
1257 L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
1258 lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
1259 l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
1260 @code{ClefModifier}.
1262 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1264 \override Clef.color = #blue
1265 \override ClefModifier.color = #red
1273 @unnumberedsubsubsec Armure
1274 @translationof Key signature
1281 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1282 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1283 des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1284 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
1285 comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
1286 tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
1287 clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1288 @rlearning{Hauteurs et armure}.}
1290 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1291 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1292 c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
1295 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
1298 \key @var{hauteur} @var{mode}
1311 @funindex \mixolydian
1312 @funindex mixolydian
1320 @cindex modes anciens
1333 Ici, @code{@var{mode}} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin
1334 d'avoir respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.
1335 Vous pouvez aussi avoir recours aux modes anciens que sont
1336 @code{\ionian}, @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian},
1337 @code{\lydian}, @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1339 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
1348 Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
1349 de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
1351 @lilypond[verbatim,quote]
1352 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1353 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1356 \key c \freygish c'4 des e f
1357 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1361 Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves différents de
1362 leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves, à l'aide des
1363 propriétés @code{flat-positions} et @code{sharp-positions} de l'objet
1364 @code{KeySignature}. Les entrées fourniees à ces propriétés définissent
1365 l'amplitude des positions sur la portée où les altérations seront
1366 imprimées. Dans le cas où l'entrée est constituée d'une position
1367 unique, les altérations seront placées à l'intérieur de l'octave
1368 finissant à cette position sur la portée.
1370 @lilypond[verbatim, quote,fragment]
1371 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1372 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1373 \clef bass \key es \major es g bes d'
1374 \clef treble \bar "||" \key es \major es' g' bes' d''
1376 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1377 \bar "||" \key b \major b' fis' b'2
1381 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1382 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1384 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1385 {non-traditional-key-signatures.ly}
1389 Glossaire musicologique :
1390 @rglosnamed{church mode,mode d'église},
1393 Manuel d'initiation :
1394 @rlearning{Hauteurs et armure}.
1397 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1399 Référence des propriétés internes :
1400 @rinternals{KeyChangeEvent},
1401 @rinternals{Key_engraver},
1402 @rinternals{Key_performer},
1403 @rinternals{KeyCancellation},
1404 @rinternals{KeySignature},
1405 @rinternals{key-signature-interface}.
1408 @node Marques d'octaviation
1409 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1410 @translationof Ottava brackets
1418 @funindex set-octavation
1422 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1423 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
1424 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1426 @lilypond[verbatim,quote]
1443 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1446 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1447 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1449 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1450 {modifying-the-ottava-spanner-slope.ly}
1454 Glossaire musicologique :
1455 @rglosnamed{octavation,octaviation}.
1458 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1460 Référence des propriétés internes :
1461 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1462 @rinternals{OttavaBracket},
1463 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1466 @node Instruments transpositeurs
1467 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1468 @translationof Instrument transpositions
1470 @cindex transposition et MIDI
1471 @cindex MIDI et transposition
1472 @cindex transposition, instrument
1474 @funindex \transposition
1475 @funindex transposition
1477 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1478 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1479 que la @notation{tonalité de concert}. Il faudra en pareil cas indiquer
1480 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1481 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes. Pour
1482 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1483 @ref{Citation d'autres voix}.
1486 \transposition @var{hauteur}
1489 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1490 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1491 portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
1492 mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
1493 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1494 devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
1495 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
1496 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1497 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1499 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1500 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1501 conducteur. Les deux instruments sont à l'unisson.
1503 @lilypond[verbatim,quote]
1505 \new Staff = "violin" {
1507 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1508 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1509 % not strictly necessary, but a good reminder
1516 \new Staff = "clarinet" {
1518 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1519 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1529 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau. Un
1530 clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
1531 une autre en si bémol.
1533 @lilypond[verbatim,quote,]
1534 flute = \relative c'' {
1536 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1537 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1539 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1542 clarinet = \relative c'' {
1546 R1^\markup { muta in B\flat }
1551 \addQuote "clarinet" \clarinet
1553 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1555 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1561 Glossaire musicologique :
1562 @rglosnamed{concert pitch,tonalité de concert},
1563 @rglosnamed{transposing instrument,instrument transpositeur}.
1565 Manuel de notation :
1566 @ref{Citation d'autres voix},
1567 @ref{Transposition}.
1570 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
1573 @node Altérations accidentelles automatiques
1574 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1575 @translationof Automatic accidentals
1577 @cindex altération, style
1578 @cindex altération, style par défaut
1579 @cindex accidentelles, altérations
1580 @cindex accidentelles automatiques
1581 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1582 @cindex style d'accidentelle
1584 @funindex \accidentalStyle
1588 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1589 lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
1594 \accidentalStyle voice
1599 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1600 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1601 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir. Cette fonction
1602 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1603 le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
1604 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1605 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
1608 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1611 Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
1612 en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1615 @lilypond[verbatim,quote]
1619 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1633 \voiceTwo \relative {
1634 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1637 \change Staff = down
1642 \change Staff = down
1643 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1650 \context Staff = "up" {
1651 \accidentalStyle default
1654 \context Staff = "down" {
1655 \accidentalStyle default
1662 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1663 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1668 \context Staff = "haut" @{
1669 %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1670 \accidentalStyle Score.default
1673 \context Staff = "bas" @{
1681 @c don't use verbatim in this table.
1685 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1686 @cindex altérations, style @emph{default}
1690 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1691 en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
1692 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
1693 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1694 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1700 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1714 \voiceTwo \relative {
1715 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1718 \change Staff = down
1723 \change Staff = down
1724 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1731 \context Staff = "up" {
1732 \accidentalStyle default
1735 \context Staff = "down" {
1736 \accidentalStyle default
1745 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1746 @cindex altérations, style @emph{voice}
1747 @cindex altérations, style @emph{modern}
1748 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1749 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1750 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1754 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1755 sur la portée (contexte @code{Staff}). Avec cette règle, cependant, les
1756 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1757 à la règle @code{default}.
1759 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1760 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans
1761 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1762 est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1763 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
1764 s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
1765 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1766 @code{modern-cautionary}.
1772 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1786 \voiceTwo \relative {
1787 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1790 \change Staff = down
1795 \change Staff = down
1796 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1803 \context Staff = "up" {
1804 \accidentalStyle voice
1807 \context Staff = "down" {
1808 \accidentalStyle voice
1817 @cindex altération, style @emph{modern}
1818 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1822 Cette règle est la plus courante au XXe siècle. Certains bécarres ne
1823 sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
1824 cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
1825 bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
1826 @code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
1827 lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1828 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
1829 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1836 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1850 \voiceTwo \relative {
1851 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1854 \change Staff = down
1859 \change Staff = down
1860 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1867 \context Staff = "up" {
1868 \accidentalStyle modern
1871 \context Staff = "down" {
1872 \accidentalStyle modern
1879 @item modern-cautionary
1881 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1882 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1883 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1884 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1886 @funindex modern-cautionary
1888 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1889 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés entre
1890 parenthèses. Ils peuvent aussi adopter une taille différent, au moyen
1891 de la propriété @code{font-size} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1897 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1911 \voiceTwo \relative {
1912 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1915 \change Staff = down
1920 \change Staff = down
1921 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1928 \context Staff = "up" {
1929 \accidentalStyle modern-cautionary
1932 \context Staff = "down" {
1933 \accidentalStyle modern-cautionary
1942 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1943 @cindex style d'altération @emph{modern}
1944 @cindex altérations multivoix
1945 @cindex style d'altération @emph{modern accidental}
1946 @cindex voix multiples et altérations
1947 @cindex multivoix, altérations
1949 @funindex modern-voice
1951 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1952 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1953 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1954 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1955 cette fois. C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1956 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1957 précédente, et que le @notation{ré} de la main gauche en ait un alors
1958 que le dièse qu'il avait auparavant concernait la main droite.
1964 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1978 \voiceTwo \relative {
1979 <fis a cis>8[ <fis a cis>
1982 \change Staff = down
1987 \change Staff = down
1988 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1995 \context Staff = "up" {
1996 \accidentalStyle modern-voice
1999 \context Staff = "down" {
2000 \accidentalStyle modern-voice
2007 @item modern-voice-cautionary
2009 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
2010 @cindex @emph{modern voice}, style d'altération de précaution
2012 @funindex modern-voice-cautionary
2014 Cette règle est similaire à la précédente, mais les altérations de
2015 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
2016 imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
2017 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
2018 considérées comme étant « de précaution ».
2024 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2038 \voiceTwo \relative {
2039 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2042 \change Staff = down
2047 \change Staff = down
2048 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2055 \context Staff = "up" {
2056 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2059 \context Staff = "down" {
2060 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2069 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
2070 @cindex altérations style @emph{piano}
2071 @cindex piano et altérations
2075 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
2076 XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
2077 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
2078 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
2080 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
2087 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2101 \voiceTwo \relative {
2102 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2105 \change Staff = down
2110 \change Staff = down
2111 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2118 \context Staff = "up" {
2119 \accidentalStyle piano
2122 \context Staff = "down" {
2129 @item piano-cautionary
2131 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
2132 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
2133 @cindex piano et altérations
2135 @funindex piano-cautionary
2137 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
2138 imprimées différemment.
2144 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2158 \voiceTwo \relative {
2159 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2162 \change Staff = down
2167 \change Staff = down
2168 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2175 \context Staff = "up" {
2176 \accidentalStyle piano-cautionary
2179 \context Staff = "down" {
2188 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
2189 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
2191 @funindex neo-modern
2193 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
2194 altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
2195 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
2196 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
2202 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2216 \voiceTwo \relative {
2217 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2220 \change Staff = down
2225 \change Staff = down
2226 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2233 \context Staff = "up" {
2234 \accidentalStyle neo-modern
2237 \context Staff = "down" {
2238 \accidentalStyle neo-modern
2245 @item neo-modern-cautionary
2247 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
2248 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
2250 @funindex neo-modern-cautionary
2252 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
2253 sont imprimées entre parenthèses. Elles peuvent aussi adopter une
2254 taille différent, au moyen de la propriété @code{font-size} de l'objet
2255 @code{AccidentalSuggestion}.
2261 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2275 \voiceTwo \relative {
2276 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2279 \change Staff = down
2284 \change Staff = down
2285 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2292 \context Staff = "up" {
2293 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2296 \context Staff = "down" {
2297 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2304 @item neo-modern-voice
2306 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
2307 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
2308 @cindex altérations multivoix
2309 @cindex voix multiples et altérations
2310 @cindex multivoix, altérations
2312 @funindex neo-modern-voice
2314 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
2315 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
2316 des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
2317 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
2318 en tiennent aussi compte.
2324 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2338 \voiceTwo \relative {
2339 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2342 \change Staff = down
2347 \change Staff = down
2348 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2355 \context Staff = "up" {
2356 \accidentalStyle neo-modern-voice
2359 \context Staff = "down" {
2360 \accidentalStyle neo-modern-voice
2367 @item neo-modern-voice-cautionary
2369 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2371 Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
2372 altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
2373 défaut), soit en plus petit.
2379 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2393 \voiceTwo \relative {
2394 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2397 \change Staff = down
2402 \change Staff = down
2403 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2410 \context Staff = "up" {
2411 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2414 \context Staff = "down" {
2415 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2424 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2425 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2427 @funindex dodecaphonic
2429 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2430 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2431 notes naturelles ou non. Ainsi, @strong{chaque} note est affublée d'une
2432 altération, même si elle est naturelle.
2438 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2452 \voiceTwo \relative {
2453 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2456 \change Staff = down
2461 \change Staff = down
2462 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2469 \context Staff = "up" {
2470 \accidentalStyle dodecaphonic
2473 \context Staff = "down" {
2474 \accidentalStyle dodecaphonic
2482 @item dodecaphonic-no-repeat
2484 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
2485 @cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
2487 @funindex dodecaphonic-no-repeat
2489 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2490 défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
2491 la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
2497 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2511 \voiceTwo \relative {
2512 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2515 \change Staff = down
2520 \change Staff = down
2521 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2528 \context Staff = "up" {
2529 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2532 \context Staff = "down" {
2533 \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
2541 @item dodecaphonic-first
2543 @cindex dodecaphonic, style d'altération
2544 @cindex dodecaphonic, style néo-moderne
2546 @funindex dodecaphonic-first
2548 Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
2549 défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
2550 pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
2551 d'octave différente.
2557 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2571 \voiceTwo \relative {
2572 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2575 \change Staff = down
2580 \change Staff = down
2581 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2588 \context Staff = "up" {
2589 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2592 \context Staff = "down" {
2593 \accidentalStyle dodecaphonic-first
2603 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2604 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2608 Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
2609 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2610 altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2611 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2612 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2614 @lilypond[quote,staffsize=18]
2618 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2632 \voiceTwo \relative {
2633 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2636 \change Staff = down
2641 \change Staff = down
2642 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2649 \context Staff = "up" {
2651 \accidentalStyle teaching
2654 \context Staff = "down" {
2656 \accidentalStyle teaching
2665 @cindex altération, style @emph{no reset}
2666 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2670 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2671 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2677 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2691 \voiceTwo \relative {
2692 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2695 \change Staff = down
2700 \change Staff = down
2701 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2708 \context Staff = "up" {
2709 \accidentalStyle no-reset
2712 \context Staff = "down" {
2713 \accidentalStyle no-reset
2722 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2723 @cindex altérations, style @emph{forget}
2727 Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
2728 cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
2729 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2736 cis''8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2750 \voiceTwo \relative {
2751 <fis a cis>8[ <fis a cis>
2754 \change Staff = down
2759 \change Staff = down
2760 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2767 \context Staff = "up" {
2768 \accidentalStyle forget
2771 \context Staff = "down" {
2772 \accidentalStyle forget
2782 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2784 Référence des propriétés internes :
2785 @rinternals{Accidental},
2786 @rinternals{Accidental_engraver},
2787 @rinternals{GrandStaff} et
2788 @rinternals{PianoStaff},
2790 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2791 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2792 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2795 @cindex altérations et notes simultanées
2796 @cindex notes simultanées et altérations
2797 @cindex altérations et accords
2798 @cindex accords et altérations
2801 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2802 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2803 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une
2804 après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
2805 -- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
2806 altérations dépendent les unes des autres.
2807 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
2808 et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
2810 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2811 mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2812 une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
2813 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2814 @emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2815 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2819 \accidentalStyle modern
2831 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2832 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2834 @lilypond[verbatim,quote]
2835 forget = #(define-music-function (music) (ly:music?) #{
2836 \accidentalStyle forget
2838 \accidentalStyle modern
2841 \accidentalStyle modern
2855 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2856 @translationof Ambitus
2862 L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
2863 une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
2864 instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
2865 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2866 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2868 Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
2869 de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
2870 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2872 @lilypond[verbatim,quote]
2876 \consists "Ambitus_engraver"
2887 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2888 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2890 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2891 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2893 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2894 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2897 Glossaire musicologique :
2901 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
2903 Référence des propriétés internes :
2904 @rinternals{Ambitus_engraver},
2907 @rinternals{Ambitus},
2908 @rinternals{AmbitusAccidental},
2909 @rinternals{AmbitusLine},
2910 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2911 @rinternals{ambitus-interface}.
2914 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
2915 présents sur une même portée.
2919 @subsection Têtes de note
2920 @translationof Note heads
2922 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2926 * Têtes de note spécifiques::
2927 * Têtes de note avec nom de note::
2928 * Têtes de note à forme variable::
2933 @node Têtes de note spécifiques
2934 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2935 @translationof Special note heads
2937 @cindex têtes de note, spéciales
2938 @cindex croix, tête de note
2939 @cindex losange, tête de note
2940 @cindex parlato, tête de note
2941 @cindex harmonique, tête de note
2942 @cindex guitare, tête de note
2943 @cindex styles, tête de note
2947 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
2949 @lilypond[verbatim,quote]
2952 \override NoteHead.style = #'cross
2954 \revert NoteHead.style
2956 \override NoteHead.style = #'harmonic
2958 \revert NoteHead.style
2963 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2964 @ref{Styles de tête de note}.
2966 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2967 fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
2968 @emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
2970 @lilypond[verbatim,quote]
2980 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2981 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2984 @lilypond[verbatim,quote]
2988 c b < g \xNote c f > b
2992 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2993 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2994 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2996 Il existe un raccourci pour les notes en losange :
2998 @lilypond[verbatim,quote]
3000 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
3012 Manuel de notation :
3013 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées},
3014 @ref{Notes en accords},
3015 @ref{Styles de tête de note}.
3018 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3020 Référence des propriétés internes :
3021 @rinternals{note-event},
3022 @rinternals{Note_heads_engraver},
3023 @rinternals{Ledger_line_engraver},
3024 @rinternals{NoteHead}.
3025 @rinternals{LedgerLineSpanner},
3026 @rinternals{note-head-interface},
3027 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
3030 @node Têtes de note avec nom de note
3031 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
3032 @translationof Easy notation note heads
3034 @cindex tête de note, apprentissage
3035 @cindex notation facile
3037 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
3039 @funindex \easyHeadsOn
3040 @funindex easyHeadsOn
3041 @funindex \easyHeadsOff
3042 @funindex easyHeadsOff
3044 Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
3045 la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
3046 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
3047 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
3049 @lilypond[verbatim,quote]
3050 #(set-global-staff-size 26)
3061 @code{\easyHeadsOn},
3062 @code{\easyHeadsOff}.
3066 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3067 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
3070 Manuel de notation :
3071 @ref{Définition de la taille de portée}.
3074 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3076 Référence des propriétés internes :
3077 @rinternals{note-event},
3078 @rinternals{Note_heads_engraver},
3079 @rinternals{NoteHead},
3080 @rinternals{note-head-interface}.
3083 @node Têtes de note à forme variable
3084 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
3085 @translationof Shape note heads
3087 @cindex tête de note, allure
3088 @cindex tête de note, Aiken
3089 @cindex tête de note, harpe sacrée
3090 @cindex notes profilées
3091 @cindex Aiken, tête de note
3092 @cindex harpe sacrée, tête de note
3093 @cindex Funk, tête de note
3094 @cindex tête de note, Funk
3095 @cindex tête de note, Harmonica Sacra
3096 @cindex Harmonica Sacra, tête de note
3097 @cindex Christian Harmony, tête de note
3098 @cindex tête de note, Christian Harmony
3099 @cindex Walker shape, tête de note
3100 @cindex tête de note, Walker
3104 @funindex \aikenHeads
3105 @funindex aikenHeads
3106 @funindex \aikenHeadsMinor
3107 @funindex aikenHeadsMinor
3108 @funindex \sacredHarpHeads
3109 @funindex sacredHarpHeads
3110 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3111 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3112 @funindex \southernHarmonyHeads
3113 @funindex southernHarmonyHeads
3114 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3115 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3116 @funindex \funkHeads
3118 @funindex \walkerHeads
3119 @funindex walkerHeads
3120 @funindex \funkHeadsMinor
3121 @funindex funkHeadsMinor
3122 @funindex \walkerHeadsMinor
3123 @funindex walkerHeadsMinor
3125 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
3126 fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
3127 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
3128 siècle. Voici comment procéder :
3130 @lilypond[verbatim,quote]
3133 c, d e f g2 a b1 c \break
3135 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3136 \southernHarmonyHeads
3137 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3139 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3141 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3145 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
3146 degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
3147 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
3149 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3152 a b c d e2 f g1 a \break
3154 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3155 \sacredHarpHeadsMinor
3157 \southernHarmonyHeadsMinor
3167 @code{\aikenHeadsMinor},
3169 @code{\funkHeadsMinor},
3170 @code{\sacredHarpHeads}.
3171 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3172 @code{\southernHarmonyHeads},
3173 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3174 @code{\walkerHeads},
3175 @code{\walkerHeadsMinor}.
3179 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3180 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3182 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
3183 @ref{Styles de tête de note}.
3186 Manuel de notation :
3187 @ref{Styles de tête de note}.
3190 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3192 Référence des propriétés internes :
3193 @rinternals{note-event},
3194 @rinternals{Note_heads_engraver},
3195 @rinternals{NoteHead},
3196 @rinternals{note-head-interface}.
3200 @unnumberedsubsubsec Improvisation
3201 @translationof Improvisation
3203 @cindex improvisation
3204 @cindex notes penchées
3205 @cindex tête de note et improvisation
3206 @cindex tête de note allongée
3208 @funindex \improvisationOn
3209 @funindex improvisationOn
3210 @funindex \improvisationOff
3211 @funindex improvisationOff
3213 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
3214 allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
3215 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
3218 @lilypond[verbatim,quote]
3220 \consists "Pitch_squash_engraver"
3222 e''8 e g a a16( bes) a8 g
3233 @code{\improvisationOn},
3234 @code{\improvisationOff}.
3239 @rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
3241 Référence des propriétés internes :
3242 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3244 @rinternals{RhythmicStaff}.