Documentation/fr/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: eac9638a00559bc59f7137087e3cc568f02f49ef
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Frédéric Chiasson
  13 @c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
  14
  15 @node Hauteurs
  16 @section Hauteurs
  17 @translationof Pitches
  18
  19 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  20
  21 Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
  22 trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
  23 hauteurs et les options de gravure.
  24
  25 @menu
  26 * Écriture des hauteurs de note::
  27 * Modification de plusieurs hauteurs::
  28 * Gravure des hauteurs::
  29 * Têtes de note::
  30 @end menu
  31
  32
  33 @node Écriture des hauteurs de note
  34 @subsection Écriture des hauteurs de note
  35 @translationof Writing pitches
  36
  37 Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note.  Deux
  38 modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
  39 mode relatif.  Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
  40 fichier source au clavier de l'ordinateur.
  41
  42 @menu
  43 * Hauteurs avec octave absolue::
  44 * Octaves relatives::
  45 * Altérations::
  46 * Noms de note dans d'autres langues::
  47 * Noms de note et altérations non-occidentaux::
  48 @end menu
  49
  50 @node Hauteurs avec octave absolue
  51 @unnumberedsubsubsec Hauteurs avec octave absolue
  52 @translationof Absolute octave entry
  53
  54 @cindex noms de note
  55 @cindex hauteurs
  56 @cindex absolues, hauteurs
  57 @cindex absolues, octaves
  58 @cindex octaves absolues
  59
  60 La hauteur s'écrit -- à moins de préciser une autre langue -- avec la
  61 notation batave, en utilisant les lettres de @code{a} à @code{g}.
  62 Les notes @code{c} (do) et @code{b} (si) sont écrites une octave sous le
  63 do central.
  64
  65 @c don't use c' here.
  66 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  67 \clef bass
  68 c d e f
  69 g a b c
  70 d e f g
  71 @end lilypond
  72
  73 @cindex octave, spécification
  74
  75 @funindex '
  76 @funindex ,
  77
  78 L'octave peut être précisée sous forme d'une série
  79 d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
  80 Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
  81 chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
  82
  83 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  84 \clef treble
  85 c' c'' e' g
  86 d'' d' d c
  87 \clef bass
  88 c, c,, e, g
  89 d,, d, d c
  90 @end lilypond
  91
  92
  93 @seealso
  94 Glossaire musicologique :
  95 @rglos{Pitch names}.
  96
  97 Morceaux choisis :
  98 @rlsr{Pitches}.
  99
 100
 101 @node Octaves relatives
 102 @unnumberedsubsubsec Octaves relatives
 103 @translationof Relative octave entry
 104
 105 @cindex relatif
 106 @cindex indication d'octave relative
 107 @cindex octave relative, indication
 108
 109 @funindex \relative
 110 @funindex relative
 111 @funindex \transpose
 112 @funindex transpose
 113
 114 On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
 115 noms de hauteur.  En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
 116 une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
 117 retrouver.  Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
 118 dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
 119 seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
 120
 121
 122 @example
 123 \relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
 124 @end example
 125
 126 En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
 127 possible de celle qui la précède.  L'octave des notes mentionnées dans
 128 @var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
 129
 130 @itemize
 131 @item
 132 Si aucun signe de changement d'octave n'est utilisé, l'intervalle de
 133 base entre la note actuelle et la précédente sera toujours au plus d'une
 134 quarte.  Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
 135
 136 @item
 137 Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
 138 ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
 139 hauteur calculée sans spécification.
 140
 141 @item
 142 Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés.  Par exemple,
 143 @code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
 144
 145 @item
 146 Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
 147 départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
 148 première note de @var{musicexpr}.  Nous vous recommandons de faire
 149 référence à un do (@code{c}).
 150
 151 @end itemize
 152
 153 Voici le mode @code{\relative} en action.
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c {
 157   \clef bass
 158   c d e f
 159   g a b c
 160   d e f g
 161 }
 162 @end lilypond
 163
 164 On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
 165 dépassant la quarte.
 166
 167 @lilypond[verbatim,quote]
 168 \relative c'' {
 169   c g c f,
 170   c' a, e'' c
 171 }
 172 @end lilypond
 173
 174 Bien que ne comportant aucun signe de changement d'octave, une séquence
 175 de notes peut tout à fait couvrir un intervalle important.
 176
 177 @lilypond[verbatim,quote]
 178 \relative c {
 179   c f b e
 180   a d g c
 181 }
 182 @end lilypond
 183
 184 Lorsque plusieurs blocs @code{\relative} sont imbriqués, c'est la
 185 dernière clause @code{\relative} qui est prise en compte.
 186
 187 @lilypond[verbatim,quote]
 188 \relative c' {
 189   c d e f
 190   \relative c'' {
 191     c d e f
 192   }
 193 }
 194 @end lilypond
 195
 196 @funindex \chordmode
 197 @funindex chordmode
 198
 199 @code{\relative} est sans effet sur un bloc @code{\chordmode}.
 200
 201 @lilypond[verbatim,quote]
 202 \new Staff {
 203   \relative c''' {
 204     \chordmode { c1 }
 205   }
 206   \chordmode { c1 }
 207 }
 208 @end lilypond
 209
 210 @code{\relative} n'est pas permis au sein d'un bloc @code{\chordmode}.
 211
 212 @cindex octave relative et transposition
 213 @cindex transposition et mode octave relative
 214
 215 @funindex \transpose
 216 @funindex transpose
 217
 218 Pour utiliser le mode d'octave relative dans de la musique transposée,
 219 une clause @code{\relative} additionnelle doit être placée au sein du
 220 bloc @code{\transpose}.
 221
 222 @lilypond[verbatim,quote]
 223 \relative c' {
 224   d e
 225   \transpose f g {
 226     d e
 227     \relative c' {
 228       d e
 229     }
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234
 235 @cindex accords et octave relative
 236 @cindex octave relative et accords
 237
 238
 239 Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
 240 l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
 241 accord.  À l'intérieur de l'accord, les notes sont placées relativement
 242 à celle qui précède.  Examinez avec attention l'exemple suivant, et tout
 243 particulièrement le positionnement des do.
 244
 245 @lilypond[verbatim,quote]
 246 \relative c' {
 247   c
 248   <c e g>
 249   <c' e g'>
 250   <c, e, g''>
 251 }
 252 @end lilypond
 253
 254 Comme nous l'avons vu, l'octaviation est déterminée sans tenir compte
 255 des altérations.  Ainsi un mi double-dièse qui suit un si naturel sera
 256 placé au-dessus de celui-ci, alors qu'un fa double-bémol se retrouvera
 257 en dessous.  En d'autres termes, une quarte doublement augmentée
 258 demeure considérée comme un intervalle plus petit qu'une quinte
 259 diminuée, bien que la quarte doublement augmentée soit de sept demi-tons
 260 et la quinte diminuée de seulement six demi-tons.
 261
 262 @lilypond[verbatim,quote]
 263 \relative c'' {
 264   c2 fis
 265   c2 ges
 266   b2 eisis
 267   b2 feses
 268 }
 269 @end lilypond
 270
 271
 272 @seealso
 273 Glossaire musicologique :
 274 @rglos{fifth},
 275 @rglos{interval},
 276 @rglos{Pitch names}.
 277
 278 Manuel de notation :
 279 @ref{Vérifications d'octave}.
 280
 281 Morceaux choisis :
 282 @rlsr{Pitches}.
 283
 284 Référence des propriétés internes :
 285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 286
 287
 288 @node Altérations
 289 @unnumberedsubsubsec Altérations
 290 @translationof Accidentals
 291
 292 @cindex altération
 293 @cindex armure
 294 @cindex clef
 295
 296 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
 297 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
 298 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
 299 matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
 300 comment ce matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie
 301 tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
 302 en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
 303 @rlearning{Altérations et armure}.}
 304
 305 @cindex noms de note, hollandais
 306 @cindex noms de note, par défaut
 307 @cindex dièse
 308 @cindex bémol
 309 @cindex double dièse
 310 @cindex double bémol
 311 @cindex flat, double
 312 @cindex naturel
 313 @cindex bécarre
 314
 315 Dans la notation par défaut, un @notation{dièse} est formé en ajoutant
 316 @code{is} après le nom de note, un @notation{bémol} en ajoutant
 317 @code{es}.  Les @notation{double-dièses} et @notation{double-bémols}
 318 sont obtenus en ajoutant respectivement @code{isis} ou @code{eses} au
 319 nom de note.  Ce sont les noms de note hollandais.  Pour les autres
 320 langues, consultez @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 321
 322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 323 ais1 aes aisis aeses
 324 @end lilypond
 325
 326 Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
 327 ou à l'armure.  Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
 328 bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
 329 donnera une note bécarre.
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 a4 aes a2
 333 @end lilypond
 334
 335 @cindex quarts de ton
 336 @cindex demi-bémols
 337 @cindex demi-dièses
 338
 339 Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
 340 @code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
 341 croissantes@tie{}:
 342
 343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 344 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 345 @end lilypond
 346
 347 Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
 348
 349
 350 @cindex altération de précaution
 351 @cindex altération entre parenthèses
 352 @cindex précaution, altération de
 353 @cindex parenthèses, altération entre
 354
 355 @funindex ?
 356 @funindex !
 357
 358 Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
 359 peut que vous vouliez les imprimer manuellement.  On peut forcer
 360 l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
 361 point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note.  Une
 362 altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
 363 d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note.  Ces signes
 364 peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
 365
 366 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 367 cis cis cis! cis? c c c! c?
 368 @end lilypond
 369
 370 @cindex altération et liaison de tenue
 371 @cindex liaison de tenue et altération
 372
 373 Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
 374 sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
 375
 376 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 377 cis1 ~ cis ~
 378 \break
 379 cis
 380 @end lilypond
 381
 382
 383 @snippets
 384
 385 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc, doctitle]
 386 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 387
 388
 389 @seealso
 390 Glossaire musicologique :
 391 @rglos{sharp},
 392 @rglos{flat},
 393 @rglos{double sharp},
 394 @rglos{double flat},
 395 @rglos{Pitch names},
 396 @rglos{quarter tone}.
 397
 398 Manuel d'initiation :
 399 @rlearning{Altérations et armure}.
 400
 401 Manuel de notation :
 402 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
 403 @ref{Altérations accidentelles suggérées},
 404 @ref{Noms de note dans d'autres langues}.
 405
 406 Morceaux choisis :
 407 @rlsr{Pitches}.
 408
 409 Références internes du programme :
 410 @rinternals{Accidental_engraver},
 411 @rinternals{Accidental},
 412 @rinternals{AccidentalCautionary},
 413 @rinternals{accidental-interface}.
 414
 415
 416 @cindex accidentel, quart de ton
 417 @cindex quart de ton
 418
 419 @knownissues
 420
 421 Il n'y a pas de standard universellement accepté pour noter le bémol et
 422 demi (qui abaisse la hauteur trois quarts de ton), le symbole de
 423 LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
 424
 425
 426
 427 @node Noms de note dans d'autres langues
 428 @unnumberedsubsubsec Noms de note dans d'autres langues
 429 @translationof Note names in other languages
 430
 431 @cindex notes, noms selon la langue
 432 @cindex noms de note, langues
 433 @cindex langues, noms de note
 434
 435 Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note pour plusieurs autres
 436 langues.  Pour les utiliser, incluez le fichier d'initialisation
 437 spécifique à la langue voulue.  Par exemple, pour les langues romanes,
 438 ajoutez @w{@code{\include "italiano.ly"}} au début du fichier source.
 439
 440 @warning{Dans la mesure où certains fichiers d'initialisation, comme
 441 @w{@code{predefined-fretboards.ly}}, utilisent les conventions bataves,
 442 la commande @code{@bs{}include} concernant la langue que vous désirez
 443 utiliser doît intervenir après toutes les autres inclusions de fichier
 444 d'initialisation de LilyPond.}
 445
 446 Les fichiers de langue disponibles ainsi que les noms de note utilisés
 447 sont les suivants@tie{}:
 448
 449 @quotation
 450 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 451 @headitem Fichier linguistique
 452   @tab Nom des notes
 453 @item @file{nederlands.ly}
 454   @tab c d e f g a bes b
 455 @item @file{arabic.ly}
 456   @tab do re mi fa sol la sib si
 457 @item @file{catalan.ly}
 458   @tab do re mi fa sol la sib si
 459 @item @file{deutsch.ly}
 460   @tab c d e f g a b h
 461 @item @file{english.ly}
 462   @tab c d e f g a bf b
 463 @item @file{espanol.ly}
 464   @tab do re mi fa sol la sib si
 465 @item @file{italiano.ly}
 466   @tab do re mi fa sol la sib si
 467 @item @file{norsk.ly}
 468   @tab c d e f g a b h
 469 @item @file{portugues.ly}
 470   @tab do re mi fa sol la sib si
 471 @item @file{suomi.ly}
 472   @tab c d e f g a b h
 473 @item @file{svenska.ly}
 474   @tab c d e f g a b h
 475 @item @file{vlaams.ly}
 476   @tab do re mi fa sol la sib si
 477 @end multitable
 478 @end quotation
 479
 480 @noindent
 481 et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
 482
 483 @quotation
 484 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 485 @headitem Fichier linguistique
 486   @tab dièse @tab bémol @tab double dièse @tab double bémol
 487 @item @file{nederlands.ly}
 488   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 489 @item @file{arabic.ly}
 490   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 491 @item @file{catalan.ly}
 492   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 493 @item @file{deutsch.ly}
 494   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 495 @item @file{english.ly}
 496   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 497     @tab -ff/-flatflat
 498 @item @file{espanol.ly}
 499   @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
 500 @item @file{italiano.ly}
 501   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 502 @item @file{norsk.ly}
 503   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 504     @tab -essess/-eses
 505 @item @file{portugues.ly}
 506   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 507 @item @file{suomi.ly}
 508   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 509 @item @file{svenska.ly}
 510   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 511 @item @file{vlaams.ly}
 512   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 513 @end multitable
 514 @end quotation
 515
 516 @noindent
 517 Notez qu'en hollandais, en allemand, en norvégien et en suédois, un
 518 @notation{la} altéré de @notation{bémol} se note @code{aes} et
 519 @code{aeses}.  Ces formes sont contractées en @code{as} et @code{ases}
 520 (ou plus communément @code{asas}).  Dans certains fichiers
 521 linguistiques, seules ces formes abrégées ont été définies.
 522
 523 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 524 a2 as e es a ases e eses
 525 @end lilypond
 526
 527
 528 @cindex microtonalités
 529 @cindex demi-dièse
 530 @cindex demi-bémol
 531 @cindex sesqui-dièse
 532 @cindex sesqui-bémol
 533
 534 @noindent
 535 Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
 536 altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}.  Le
 537 tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
 538 définis dans plusieurs fichiers linguistiques.  Les préfixes @emph{semi-}
 539 et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
 540 À noter qu'aucune définition n'existe à ce jour pour le norvégien, le
 541 suédois, le catalan et l'espagnol.
 542
 543 @quotation
 544 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 545 @headitem Fichier linguistique
 546   @tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
 547 @item @file{nederlands.ly}
 548   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 549 @item @file{arabic.ly}
 550   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 551 @item @file{deutsch.ly}
 552   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 553 @item @file{english.ly}
 554   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 555 @item @file{espanol.ly}
 556   @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
 557 @item @file{italiano.ly}
 558   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 559 @item @file{portugues.ly}
 560   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 561 @end multitable
 562 @end quotation
 563
 564
 565 @seealso
 566 Glossaire musicologique :
 567 @rglos{Pitch names}.
 568
 569 Morceaux choisis :
 570 @rlsr{Pitches}.
 571
 572
 573
 574 @node Noms de note et altérations non-occidentaux
 575 @unnumberedsubsubsec Noms de note et altérations non-occidentaux
 576 @translationof Non-Western note names and accidentals
 577
 578 De nombreuses musiques autres qu'occidentales -- et même certaines
 579 formes de musique traditionnelle occidentales -- ont recours à des
 580 systèmes de notation alternatifs ou étendus, qui ne s'intègrent pas
 581 forcément dans notre système standard.
 582
 583 Sans certains cas où la notation standard est utilisée, ces différences
 584 de hauteurs seront implicites.  Par exemple, la musique arabe est
 585 reproduite en notation standard, et utilise des quarts de ton,
 586 l'altération réelle dépendant du contexte.  D'autres, par contre, font
 587 appel à une notation étendue, voire toute particulière.
 588
 589 La @notation{musique classique turque}, ou musique ottomane, utilise des
 590 formes mélodiques appelées @notation{makamlar}, dans laquelle les
 591 tons sont divisés en 9 intervalles.  Du point de vue actuel des
 592 pratiques de notation, il est possible d'utiliser les notes occidentales
 593 (do, ré, mi@dots{}) auxquelles on ajoutera l'atlération spécifique à la
 594 musique turque.  Ces différentes altérations sont définies dans le
 595 fichier @file{makam.ly} -- reportez vous au chapitre
 596 @rlearning{Autres sources de documentation} pour le localiser sur votre
 597 système.  Vous trouverez, dans le tableau suivant, le nom de ces
 598 altérations, le suffixe à utiliser, ainsi que la fraction de ton entier
 599 à laquelle elles conrrespondent.
 600
 601 @c TODO: can we include the actual accidentals in this table?
 602 @quotation
 603 @multitable {@b{büyük mücenneb (dièse)}} {@b{suffixe}} {@b{altération}}
 604 @headitem Nom d'altération
 605   @tab suffixe @tab altération
 606
 607 @item büyük mücenneb (dièse)
 608   @tab -bm @tab +8/9
 609 @item kücük mücenneb (dièse)
 610   @tab -k @tab +5/9
 611 @item bakiye (dièse)
 612   @tab -b @tab +4/9
 613 @item koma (dièse)
 614   @tab -c @tab +1/9
 615
 616 @item koma (bémol)
 617   @tab -fc @tab -1/9
 618 @item bakiye (bémol)
 619   @tab -fb @tab -4/9
 620 @item kücük mücenneb (bémol)
 621   @tab -fk @tab -5/9
 622 @item büyük mücenneb (bémol)
 623   @tab -fbm @tab -8/9
 624 @end multitable
 625 @end quotation
 626
 627 Pour plus d'information sur la musique classique turque et les
 628 makamlar, reportez-vous au chapitre @ref{Musique classique turque}.
 629
 630
 631 @snippets
 632
 633 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 634 {makam-example.ly}
 635
 636
 637 @node Modification de plusieurs hauteurs
 638 @subsection Modification de plusieurs hauteurs
 639 @translationof Changing multiple pitches
 640
 641 Cette partie traite de la manière de modifier les hauteurs de note.
 642
 643 @menu
 644 * Vérifications d'octave::
 645 * Transposition::
 646 @end menu
 647
 648 @node Vérifications d'octave
 649 @unnumberedsubsubsec Vérifications d'octave
 650 @translationof Octave checks
 651
 652 @cindex vérification d'octave
 653 @cindex octave, vérification
 654 @cindex contrôle des hauteurs
 655
 656 @funindex =
 657 @funindex \octaveCheck
 658 @funindex octaveCheck
 659 @funindex controlpitch
 660
 661
 662 Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
 663 dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
 664 un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
 665
 666 Une note peut être suivie de  @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
 667 pour indiquer à quelle octave absolue elle devrait être.  Dans l'exemple
 668 suivant, le @code{d} générera un avertissement, puisqu'on attend un
 669 @code{d''} mais qu'on obtient un @code{d'} -- il n'y a qu'une tierce
 670 entre @code{b'} et @code{d''}.  Sur la partition, l'octave sera corrigée
 671 pour donner un @code{d''} et la prochaine note sera calculée en fonction
 672 de @code{d''} et non de @code{d'}.
 673
 674 @lilypond[verbatim,quote]
 675 \relative c'' {
 676   c2 d='4 d
 677   e2 f
 678 }
 679 @end lilypond
 680
 681 Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
 682 imprimée, ayant pour syntaxe
 683 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{hauteur_référence} --
 684 @var{hauteur_référence} étant spécifiée en mode absolu.  Cette commande
 685 vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
 686 @var{hauteur_référence} est inférieur à la quinte comme il se doît en
 687 mode relatif.  Dans le cas contraire, un message sera émis et la note
 688 précédente ne sera pas modifiée.  Les notes suivantes seront, par
 689 contre, positionnées relativement à @var{hauteur_référence}.
 690
 691 @lilypond[verbatim,quote]
 692 \relative c'' {
 693   c2 d
 694   \octaveCheck c'
 695   e2 f
 696 }
 697 @end lilypond
 698
 699 Dans les deux mesures qui suivent, les premier et troisième
 700 @code{\octaveCheck} échouent, mais le deuxième est concluant.
 701
 702 @lilypond[verbatim,quote]
 703 \relative c'' {
 704   c4 f g f
 705
 706   c4
 707   \octaveCheck c'
 708   f
 709   \octaveCheck c'
 710   g
 711   \octaveCheck c'
 712   f
 713 }
 714 @end lilypond
 715
 716
 717 @seealso
 718 Morceaux choisis :
 719 @rlsr{Pitches}.
 720
 721 Référence des propriétés internes :
 722 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 723
 724
 725 @node Transposition
 726 @unnumberedsubsubsec Transposition
 727 @translationof Transpose
 728
 729 @cindex transposition
 730 @cindex transposition des hauteurs
 731
 732 @funindex \transpose
 733 @funindex transpose
 734
 735 Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
 736 Voici la syntaxe@tie{}:
 737
 738 @example
 739 \transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
 740 @end example
 741
 742 @noindent
 743 Cela signifie que @var{expression_musicale} est transposé de
 744 l'intervalle séparant @var{note_de_départ} et
 745 @var{note_d_arrivée}@tie{}: toute note dont la hauteur était
 746 @code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
 747 autres notes seront changées selon le même intervalle.
 748
 749 @warning{La musique contenue dans un bloc @code{@bs{}transpose} est en
 750 octaves absolus, sauf à inclure dans ce même bloc une clause
 751 @code{@bs{}relative}.}
 752
 753 Prenons comme exemple une pièce écrite en ré majeur.  Si cette pièce est
 754 un peu trop basse pour l'interprète, elle peut être transposée en mi
 755 majeur.  Vous noterez que l'armure est automatiquement modifiée.
 756
 757 @lilypond[verbatim,quote]
 758 \transpose d e {
 759   \relative c' {
 760     \key d \major
 761     d4 fis a d
 762   }
 763 }
 764 @end lilypond
 765
 766 @cindex transpositeur, instrument
 767 @cindex instruments transpositeurs
 768
 769 Regardons maintenant une partie écrite pour violon -- un instrument en
 770 ut.  Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
 771 la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
 772 transposition suivante créera la partie appropriée.
 773
 774 @lilypond[verbatim,quote]
 775 \transpose a c' {
 776   \relative c' {
 777     \key c \major
 778     c4 d e g
 779   }
 780 }
 781 @end lilypond
 782
 783 @noindent
 784 La présence de @w{@code{\key c \major}} s'explique par le fait que, bien
 785 que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
 786 imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
 787
 788 @code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
 789 @w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
 790 la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
 791 écrira des dièses et la deuxième des bémols.
 792
 793 @lilypond[verbatim,quote]
 794 music = \relative c' { c d e f }
 795 \new Staff {
 796   \transpose c cis { \music }
 797   \transpose c des { \music }
 798 }
 799 @end lilypond
 800
 801 On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
 802 pour un instrument transpositeur.  Normalement, les hauteurs dans
 803 LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
 804 peuvent être écrites dans un autre ton.  Prenons l'exemple d'un morceau
 805 pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
 806 pourrait écrire
 807
 808 @example
 809 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 810 \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol
 811 @end example
 812
 813 @noindent
 814 Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
 815 de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
 816 deuxième @code{transpose}@tie{}:
 817
 818 @example
 819 musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 820 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musiqueEnSiBemol @}
 821 @end example
 822
 823 @noindent
 824 Pour plus d'information à ce sujet, consultez
 825 @ref{Instruments transpositeurs}.
 826
 827
 828 @snippets
 829
 830 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 831 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 832
 833
 834 @seealso
 835 Manuel de notation :
 836 @ref{Octaves relatives},
 837 @ref{Instruments transpositeurs}.
 838
 839 Morceaux choisis :
 840 @rlsr{Pitches}.
 841
 842 Référence des propriété internes :
 843 @rinternals{TransposedMusic}.
 844
 845
 846 @funindex \transpose
 847 @funindex transpose
 848 @funindex \chordmode
 849 @funindex chordmode
 850 @funindex \relative
 851 @funindex relative
 852
 853 @knownissues
 854
 855 Si vous voulez utiliser en même temps @code{@bs{}transpose} et
 856 @code{@bs{}relative}, vous devez mettre @code{@bs{}transpose} en dehors de
 857 @code{@bs{}relative}, puisque @code{@bs{}relative} n'aura aucun effet sur la
 858 musique apparaissant dans un @code{@bs{}transpose}.
 859
 860 @node Gravure des hauteurs
 861 @subsection Gravure des hauteurs
 862 @translationof Displaying pitches
 863
 864 Nous allons voir dans cette partie comment influer sur la gravure des
 865 hauteurs.
 866
 867 @menu
 868 * Clefs::
 869 * Armure::
 870 * Marques d'octaviation::
 871 * Instruments transpositeurs::
 872 * Altérations accidentelles automatiques::
 873 * Ambitus::
 874 @end menu
 875
 876 @node Clefs
 877 @unnumberedsubsubsec Clefs
 878 @translationof Clef
 879
 880 @cindex clé de sol
 881 @cindex clé de fa
 882 @cindex clé d'ut
 883
 884 @funindex \clef
 885 @funindex clef
 886
 887 La clé indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
 888 hauteurs.  Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
 889 suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
 890
 891 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 892 \clef treble
 893 c2 c
 894 \clef alto
 895 c2 c
 896 \clef tenor
 897 c2 c
 898 \clef bass
 899 c2 c
 900 @end lilypond
 901
 902 LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
 903
 904 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 905 \clef french
 906 c2 c
 907 \clef soprano
 908 c2 c
 909 \clef mezzosoprano
 910 c2 c
 911 \clef baritone
 912 c2 c
 913
 914 \break
 915
 916 \clef varbaritone
 917 c2 c
 918 \clef subbass
 919 c2 c
 920 \clef percussion
 921 c2 c
 922
 923 \break
 924
 925 \clef G   % synonym for treble
 926 c2 c
 927 \clef F   % synonym for bass
 928 c2 c
 929 \clef C   % synonym for alto
 930 c2 c
 931 @end lilypond
 932
 933 @cindex transposition et clef
 934 @cindex clef et transposition
 935 @cindex octave et clef
 936 @cindex chorale, clef de tenor
 937 @cindex tenor, clef
 938
 939 En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
 940 transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
 941 @code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves.  D'autres nombres
 942 entiers peuvent être utilisés selon les besoins.  L'argument
 943 @var{clefname} doit être mis entre guillemets lorsqu'il contient des
 944 caractères supplémentaires.  Par exemple,
 945
 946 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 947 \clef treble
 948 c2 c
 949 \clef "treble_8"
 950 c2 c
 951 \clef "bass^15"
 952 c2 c
 953 \clef "alto_2"
 954 c2 c
 955 \clef "G_8"
 956 c2 c
 957 \clef "F^5"
 958 c2 c
 959 @end lilypond
 960
 961 Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier.  Voir à ce
 962 sujet
 963 @c ref{Mensural clefs}, @c ref{Gregorian clefs},
 964 @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
 965
 966
 967 @snippets
 968
 969 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 970 {tweaking-clef-properties.ly}
 971
 972
 973 @seealso
 974 Manuel de notation :
 975 @ref{Mensural clefs},
 976 @ref{Gregorian clefs},
 977 @ref{Tablatures par défaut},
 978 @ref{Tablatures personnalisées}.
 979
 980 Morceaux choisis:
 981 @rlsr{Pitches}.
 982
 983 Référence des propriétés internes :
 984 @rinternals{Clef_engraver},
 985 @rinternals{Clef},
 986 @rinternals{OctavateEight},
 987 @rinternals{clef-interface}.
 988
 989
 990 @node Armure
 991 @unnumberedsubsubsec Armure
 992 @translationof Key signature
 993
 994 @cindex armure
 995
 996 @funindex \key
 997 @funindex key
 998
 999 @c duplicated in Key signature and in Accidentals
1000 @warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
1001 des altérations et de l'armure.  Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
1002 matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer comment ce
1003 matériau sera retranscrit.  Un simple@tie{}@code{c} signifie tout
1004 bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef en
1005 question.  Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
1006 @rlearning{Altérations et armure}.}
1007
1008 L'armure indique la tonalité dans laquelle la pièce doit être jouée.
1009 Elle comprend un ensemble d'altérations (dièses ou bémols) à la clef,
1010 c'est-à-dire au début de la portée.
1011
1012 On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
1013
1014 @example
1015 @code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
1016 @end example
1017
1018 @funindex \major
1019 @funindex major
1020 @funindex \minor
1021 @funindex minor
1022 @funindex \ionian
1023 @funindex ionian
1024 @funindex \locrian
1025 @funindex locrian
1026 @funindex \aeolian
1027 @funindex aeolian
1028 @funindex \mixolydian
1029 @funindex mixolydian
1030 @funindex \lydian
1031 @funindex lydian
1032 @funindex \phrygian
1033 @funindex phrygian
1034 @funindex \dorian
1035 @funindex dorian
1036
1037 @cindex modes anciens
1038 @cindex modes
1039 @cindex majeur
1040 @cindex mineur
1041 @cindex ionien
1042 @cindex locrien
1043 @cindex éolien
1044 @cindex mixolydien
1045 @cindex lydien
1046 @cindex phrygien
1047 @cindex dorien
1048
1049 @noindent
1050 Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
1051 respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur.  Vous pouvez
1052 aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
1053 @code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
1054 @code{\phrygian} et @code{\dorian}.
1055
1056 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1057 \key g \major
1058 fis1
1059 f
1060 fis
1061 @end lilypond
1062
1063
1064 @snippets
1065
1066 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1067 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1068
1069 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1070 {non-traditional-key-signatures.ly}
1071
1072
1073 @seealso
1074 Glossaire musicologique :
1075 @rglos{church mode},
1076 @rglos{scordatura}.
1077
1078 Manuel d'initiation :
1079 @rlearning{Altérations et armure}.
1080
1081 Morceaux choisis :
1082 @rlsr{Pitches}.
1083
1084 Référence des propriétés internes :
1085 @rinternals{KeyChangeEvent},
1086 @rinternals{Key_engraver},
1087 @rinternals{Key_performer},
1088 @rinternals{KeyCancellation},
1089 @rinternals{KeySignature},
1090 @rinternals{key-cancellation-interface},
1091 @rinternals{key-signature-interface}.
1092
1093
1094 @node Marques d'octaviation
1095 @unnumberedsubsubsec Marques d'octaviation
1096 @translationof Ottava brackets
1097
1098 @cindex ottava
1099 @cindex 15ma
1100 @cindex 8va
1101 @cindex 8ve
1102 @cindex octaviation
1103
1104 @funindex set-octavation
1105 @funindex \ottava
1106 @funindex ottava
1107
1108 Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
1109 transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours.  C'est
1110 la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
1111
1112 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1113 a2 b
1114 \ottava #-2
1115 a2 b
1116 \ottava #-1
1117 a2 b
1118 \ottava #0
1119 a2 b
1120 \ottava #1
1121 a2 b
1122 \ottava #2
1123 a2 b
1124 @end lilypond
1125
1126 @snippets
1127
1128 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1129 {ottava-text.ly}
1130
1131
1132 @seealso
1133 Glossarire musicologique :
1134 @rglos{octavation}.
1135
1136 Morceaux choisis :
1137 @rlsr{Pitches}.
1138
1139 Référence des propriétés internes :
1140 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1141 @rinternals{OttavaBracket},
1142 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1143
1144
1145 @node Instruments transpositeurs
1146 @unnumberedsubsubsec Instruments transpositeurs
1147 @translationof Instrument transpositions
1148
1149 @cindex transposition et MIDI
1150 @cindex MIDI et transposition
1151 @cindex transposition, instrument
1152
1153 @funindex \transposition
1154 @funindex transposition
1155
1156 Lorsque l'on saisit une partition d'ensemble incluant des instruments
1157 transpositeurs, certaines parties peuvent être dans une autre tonalité
1158 que la @notation{tonalité de concert}.  Il faudra en pareil cas indiquer
1159 la tonalité spécifique de ces @notation{instruments transpositeurs},
1160 sous peine de fichier MIDI erroné et de citations incorrectes.  Pour
1161 plus de détails sur les citations, consultez le chapitre
1162 @ref{Citation d'autres voix}.
1163
1164 @example
1165 \transposition @var{hauteur}
1166 @end example
1167
1168 La hauteur donnée en argument à @code{\transposition} doit
1169 correspondre à la note entendue lorsqu'un @code{do} écrit sur la
1170 portée est joué par l'instrument transpositeur.  Cette hauteur doit être
1171 mentionnée en @notation{mode absolu}.  Par exemple, lorsque
1172 vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
1173 devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
1174 faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}.  La commande
1175 @code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
1176 saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
1177
1178 Voici un fragment pour violon et clarinette en si bémol (@emph{B-flat})
1179 pour lequel les parties respectives ont été recopiées à partir du
1180 conducteur.  Les deux instruments sont à l'unisson.
1181
1182 @lilypond[verbatim,quote]
1183 \new GrandStaff <<
1184   \new Staff = "violin" {
1185     \relative c'' {
1186       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1187       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1188       % not strictly necessary, but a good reminder
1189       \transposition c'
1190
1191       \key c \major
1192       g4( c8) r c r c4
1193     }
1194   }
1195   \new Staff = "clarinet" {
1196     \relative c'' {
1197       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1198       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1199       \transposition bes
1200
1201       \key d \major
1202       a4( d8) r d r d4
1203     }
1204   }
1205 >>
1206 @end lilypond
1207
1208 La @code{\transposition} peut évoluer au cours d'un morceau.  Un
1209 clarinettiste peut être amené à jongler entre une clarinette en la et
1210 une autre en si bémol.
1211
1212 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1213 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1214 \key a \major
1215 \transposition a
1216 c d e f
1217 \textLengthOn
1218 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1219 R1
1220
1221 \key bes \major
1222 \transposition bes
1223 c2 g
1224 @end lilypond
1225
1226
1227 @seealso
1228 Glossaire musicologique :
1229 @rglos{concert pitch},
1230 @rglos{transposing instrument}.
1231
1232 Manuel de notation :
1233 @ref{Citation d'autres voix},
1234 @ref{Transposition}.
1235
1236 Morceaux choisis :
1237 @rlsr{Pitches}.
1238
1239
1240 @node Altérations accidentelles automatiques
1241 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles automatiques
1242 @translationof Automatic accidentals
1243
1244 @cindex altération, style
1245 @cindex altération, style par défaut
1246 @cindex accidentelles, altérations
1247 @cindex accidentelles automatiques
1248 @cindex automatiques, altérations accidentelles
1249 @cindex style d'accidentelle
1250
1251 @funindex set-accidental-style
1252 @funindex voice
1253 @funindex default
1254
1255
1256 LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
1257 lesquelles s'impriment les altérations.  Elle s'invoque de la manière
1258 suivante@tie{}:
1259
1260 @example
1261 \new Staff <<
1262   #(set-accidental-style 'voice)
1263   @{ @dots{} @}
1264 >>
1265 @end example
1266
1267 La règle de gestion des altérations s'applique par défaut au contexte
1268 @code{Staff} en cours, exception faite des styles @code{piano} et
1269 @code{piano-cautionary} comme nous allons le voir.  Cette fonction
1270 accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
1271 le champ d'action de la règle à suivre.  À titre d'exemple, il faudra
1272 utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
1273 @code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
1274
1275 @example
1276 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1277 @end example
1278
1279 Nous vous présentons ci-après les différentes régles d'altération prises
1280 en charge.  Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
1281 l'exemple suivant@tie{}:
1282
1283 @lilypond[verbatim,quote]
1284 musicA = {
1285   <<
1286     \relative c' {
1287       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1288       cis2. <c, g'>4 |
1289     }
1290     \\
1291     \relative c' {
1292       ais'2 cis, |
1293       fis8 b a4 cis2 |
1294     }
1295   >>
1296 }
1297
1298 musicB = {
1299   \clef bass
1300   \new Voice {
1301     \voiceTwo \relative c' {
1302       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1303       \change Staff = up
1304       cis' cis
1305       \change Staff = down
1306       <fis, a> <fis a>
1307       \showStaffSwitch
1308       \change Staff = up
1309       dis'4 |
1310       \change Staff = down
1311       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1312     }
1313   }
1314 }
1315
1316 \new PianoStaff {
1317   <<
1318     \context Staff = "up" {
1319       #(set-accidental-style 'default)
1320       \musicA
1321     }
1322     \context Staff = "down" {
1323       #(set-accidental-style 'default)
1324       \musicB
1325     }
1326   >>
1327 }
1328 @end lilypond
1329
1330 Notez bien que pour appliquer le même style aux deux portées, seules les
1331 dernières lignes de cet exemple nous intéressent.
1332
1333 @example
1334 \new PianoStaff @{
1335   <<
1336     \context Staff = "haut" @{
1337       %%% voici la ligne à modifier en conséquence :
1338       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1339       \musicA
1340     @}
1341     \context Staff = "bas" @{
1342       \musicB
1343     @}
1344   >>
1345 @}
1346 @end example
1347
1348
1349 @c don't use verbatim in this table.
1350 @table @code
1351 @item default
1352
1353 @cindex @emph{default}, style d'altérations
1354 @cindex altérations, style @emph{default}
1355
1356 @funindex default
1357
1358 C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
1359 en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
1360 valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.  C'est la
1361 raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
1362 la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
1363
1364 @lilypond[quote]
1365 musicA = {
1366   <<
1367     \relative c' {
1368       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1369       cis2. <c, g'>4 |
1370     }
1371     \\
1372     \relative c' {
1373       ais'2 cis, |
1374       fis8 b a4 cis2 |
1375     }
1376   >>
1377 }
1378
1379 musicB = {
1380   \clef bass
1381   \new Voice {
1382     \voiceTwo \relative c' {
1383       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1384       \change Staff = up
1385       cis' cis
1386       \change Staff = down
1387       <fis, a> <fis a>
1388       \showStaffSwitch
1389       \change Staff = up
1390       dis'4 |
1391       \change Staff = down
1392       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1393     }
1394   }
1395 }
1396
1397 \new PianoStaff {
1398   <<
1399     \context Staff = "up" {
1400       #(set-accidental-style 'default)
1401       \musicA
1402     }
1403     \context Staff = "down" {
1404       #(set-accidental-style 'default)
1405       \musicB
1406     }
1407   >>
1408 }
1409 @end lilypond
1410
1411 @item voice
1412
1413 @cindex @emph{voice}, style d'altérations
1414 @cindex altérations, style @emph{voice}
1415 @cindex altérations, style @emph{modern}
1416 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1417 @cindex altérations, style @emph{modern-cautionary}
1418 @cindex @emph{modern-cautionary}, style d'altération
1419
1420 @funindex voice
1421
1422 En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes
1423 sur la portée (contexte @code{Staff}).  Avec cette règle, cependant, les
1424 altérations sont indépendantes pour chacune des voix tout en obéissant
1425 à la règle @code{default}.
1426
1427 Les altérations d'une voix sont de fait ignorées dans les autres
1428 voix, ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux.  Dans
1429 l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
1430 est dièse ou naturel.  La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
1431 dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents.  S'il
1432 s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
1433 musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
1434 @code{modern-cautionary}.
1435
1436 @lilypond[quote]
1437 musicA = {
1438   <<
1439     \relative c' {
1440       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1441       cis2. <c, g'>4 |
1442     }
1443     \\
1444     \relative c' {
1445       ais'2 cis, |
1446       fis8 b a4 cis2 |
1447     }
1448   >>
1449 }
1450
1451 musicB = {
1452   \clef bass
1453   \new Voice {
1454     \voiceTwo \relative c' {
1455       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1456       \change Staff = up
1457       cis' cis
1458       \change Staff = down
1459       <fis, a> <fis a>
1460       \showStaffSwitch
1461       \change Staff = up
1462       dis'4 |
1463       \change Staff = down
1464       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1465     }
1466   }
1467 }
1468
1469 \new PianoStaff {
1470   <<
1471     \context Staff = "up" {
1472       #(set-accidental-style 'voice)
1473       \musicA
1474     }
1475     \context Staff = "down" {
1476       #(set-accidental-style 'voice)
1477       \musicB
1478     }
1479   >>
1480 }
1481 @end lilypond
1482
1483 @item modern
1484
1485 @cindex altération, style @emph{modern}
1486 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1487
1488 @funindex modern
1489
1490 Cette règle est la plus courante au XXe siècle.  Les altérations
1491 accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
1492 lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
1493 dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés.  Dans
1494 l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
1495 de la main droite.
1496
1497 @lilypond[quote]
1498 musicA = {
1499   <<
1500     \relative c' {
1501       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1502       cis2. <c, g'>4 |
1503     }
1504     \\
1505     \relative c' {
1506       ais'2 cis, |
1507       fis8 b a4 cis2 |
1508     }
1509   >>
1510 }
1511
1512 musicB = {
1513   \clef bass
1514   \new Voice {
1515     \voiceTwo \relative c' {
1516       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1517       \change Staff = up
1518       cis' cis
1519       \change Staff = down
1520       <fis, a> <fis a>
1521       \showStaffSwitch
1522       \change Staff = up
1523       dis'4 |
1524       \change Staff = down
1525       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1526     }
1527   }
1528 }
1529
1530 \new PianoStaff {
1531   <<
1532     \context Staff = "up" {
1533       #(set-accidental-style 'modern)
1534       \musicA
1535     }
1536     \context Staff = "down" {
1537       #(set-accidental-style 'modern)
1538       \musicB
1539     }
1540   >>
1541 }
1542 @end lilypond
1543
1544 @item modern-cautionary
1545
1546 @cindex altération, style @emph{modern cautionary}
1547 @cindex @emph{modern cautionary}, style d'altération
1548 @cindex altération de précaution, style @emph{modern}
1549 @cindex @emph{modern}, style d'altération de précaution
1550
1551 @funindex modern-cautionary
1552
1553 Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
1554 précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
1555 particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
1556 -- il est possible de le définir au moyen de la propriété
1557 @code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
1558
1559 @lilypond[quote]
1560 musicA = {
1561   <<
1562     \relative c' {
1563       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1564       cis2. <c, g'>4 |
1565     }
1566     \\
1567     \relative c' {
1568       ais'2 cis, |
1569       fis8 b a4 cis2 |
1570     }
1571   >>
1572 }
1573
1574 musicB = {
1575   \clef bass
1576   \new Voice {
1577     \voiceTwo \relative c' {
1578       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1579       \change Staff = up
1580       cis' cis
1581       \change Staff = down
1582       <fis, a> <fis a>
1583       \showStaffSwitch
1584       \change Staff = up
1585       dis'4 |
1586       \change Staff = down
1587       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1588     }
1589   }
1590 }
1591
1592 \new PianoStaff {
1593   <<
1594     \context Staff = "up" {
1595       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1596       \musicA
1597     }
1598     \context Staff = "down" {
1599       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1600       \musicB
1601     }
1602   >>
1603 }
1604 @end lilypond
1605
1606 @item modern-voice
1607
1608 @cindex @emph{modern}, style d'altération
1609 @cindex style d'altération @emph{modern}
1610 @cindex altérations multivoix
1611 @cindex modern accidental style
1612 @cindex voix multiples et altérations
1613 @cindex multivoix, altérations
1614
1615 @funindex modern-voice
1616
1617 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1618 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1619 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
1620 voix d'un même contexte @code{Staff} en @emph{tiennent compte}
1621 cette fois.  C'est pourquoi le @notation{la} de la dernière mesure est
1622 affublé d'un bécarre bien qu'il y en ait déjà eu un dans la mesure
1623 précédente, et que le ré de la main gauche en ait un alors qu'il avait
1624 auparavant concerné la main droite.
1625
1626 @lilypond[quote]
1627 musicA = {
1628   <<
1629     \relative c' {
1630       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1631       cis2. <c, g'>4 |
1632     }
1633     \\
1634     \relative c' {
1635       ais'2 cis, |
1636       fis8 b a4 cis2 |
1637     }
1638   >>
1639 }
1640
1641 musicB = {
1642   \clef bass
1643   \new Voice {
1644     \voiceTwo \relative c' {
1645       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1646       \change Staff = up
1647       cis' cis
1648       \change Staff = down
1649       <fis, a> <fis a>
1650       \showStaffSwitch
1651       \change Staff = up
1652       dis'4 |
1653       \change Staff = down
1654       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1655     }
1656   }
1657 }
1658
1659 \new PianoStaff {
1660   <<
1661     \context Staff = "up" {
1662       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1663       \musicA
1664     }
1665     \context Staff = "down" {
1666       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1667       \musicB
1668     }
1669   >>
1670 }
1671 @end lilypond
1672
1673 @item modern-voice-cautionary
1674
1675 @cindex altération de précaution style @emph{modern voice}
1676 @cindex @emph{modern voice}, styme d'altération de précaution
1677
1678 @funindex modern-voice-cautionary
1679
1680 Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de
1681 précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
1682 imprimées de façon particulière.  On retrouve donc toutes les
1683 altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
1684 considérées comme étant @qq{de précaution}.
1685
1686 @lilypond[quote]
1687 musicA = {
1688   <<
1689     \relative c' {
1690       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1691       cis2. <c, g'>4 |
1692     }
1693     \\
1694     \relative c' {
1695       ais'2 cis, |
1696       fis8 b a4 cis2 |
1697     }
1698   >>
1699 }
1700
1701 musicB = {
1702   \clef bass
1703   \new Voice {
1704     \voiceTwo \relative c' {
1705       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1706       \change Staff = up
1707       cis' cis
1708       \change Staff = down
1709       <fis, a> <fis a>
1710       \showStaffSwitch
1711       \change Staff = up
1712       dis'4 |
1713       \change Staff = down
1714       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1715     }
1716   }
1717 }
1718
1719 \new PianoStaff {
1720   <<
1721     \context Staff = "up" {
1722       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1723       \musicA
1724     }
1725     \context Staff = "down" {
1726       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1727       \musicB
1728     }
1729   >>
1730 }
1731 @end lilypond
1732
1733 @item piano
1734
1735 @cindex @emph{piano}, style d'altérations
1736 @cindex altérations style @emph{piano}
1737 @cindex piano et altérations
1738
1739 @funindex piano accidentals
1740
1741 Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
1742 XXe siècle.  Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
1743 elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
1744 portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
1745
1746 Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
1747 @code{PianoStaff}.
1748
1749 @lilypond[quote]
1750 musicA = {
1751   <<
1752     \relative c' {
1753       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1754       cis2. <c, g'>4 |
1755     }
1756     \\
1757     \relative c' {
1758       ais'2 cis, |
1759       fis8 b a4 cis2 |
1760     }
1761   >>
1762 }
1763
1764 musicB = {
1765   \clef bass
1766   \new Voice {
1767     \voiceTwo \relative c' {
1768       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1769       \change Staff = up
1770       cis' cis
1771       \change Staff = down
1772       <fis, a> <fis a>
1773       \showStaffSwitch
1774       \change Staff = up
1775       dis'4 |
1776       \change Staff = down
1777       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1778     }
1779   }
1780 }
1781
1782 \new PianoStaff {
1783   <<
1784     \context Staff = "up" {
1785       #(set-accidental-style 'piano)
1786       \musicA
1787     }
1788     \context Staff = "down" {
1789       \musicB
1790     }
1791   >>
1792 }
1793 @end lilypond
1794
1795 @item piano-cautionary
1796
1797 @cindex @emph{piano cautionary}, style d'altérations
1798 @cindex altérations style @emph{piano cautionary}
1799 @cindex piano et altérations
1800
1801 @funindex piano-cautionary
1802
1803 Identique au style @code{piano}, mais les altérations de précaution sont
1804 imprimées différemment.
1805
1806 @lilypond[quote]
1807 musicA = {
1808   <<
1809     \relative c' {
1810       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1811       cis2. <c, g'>4 |
1812     }
1813     \\
1814     \relative c' {
1815       ais'2 cis, |
1816       fis8 b a4 cis2 |
1817     }
1818   >>
1819 }
1820
1821 musicB = {
1822   \clef bass
1823   \new Voice {
1824     \voiceTwo \relative c' {
1825       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1826       \change Staff = up
1827       cis' cis
1828       \change Staff = down
1829       <fis, a> <fis a>
1830       \showStaffSwitch
1831       \change Staff = up
1832       dis'4 |
1833       \change Staff = down
1834       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1835     }
1836   }
1837 }
1838
1839 \new PianoStaff {
1840   <<
1841     \context Staff = "up" {
1842       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1843       \musicA
1844     }
1845     \context Staff = "down" {
1846       \musicB
1847     }
1848   >>
1849 }
1850 @end lilypond
1851
1852 @item neo-modern
1853
1854 @cindex @emph{neo-modern}, style d'altérations
1855 @cindex altérations, style @emph{neo-modern}
1856
1857 @funindex neo-modern
1858
1859 Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
1860 altérations accidentelles apparaîssent comme dans le style
1861 @code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
1862 sauf si elles concernent deux notes consécutives.
1863
1864 @lilypond[quote]
1865 musicA = {
1866   <<
1867     \relative c' {
1868       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1869       cis2. <c, g'>4 |
1870     }
1871     \\
1872     \relative c' {
1873       ais'2 cis, |
1874       fis8 b a4 cis2 |
1875     }
1876   >>
1877 }
1878
1879 musicB = {
1880   \clef bass
1881   \new Voice {
1882     \voiceTwo \relative c' {
1883       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1884       \change Staff = up
1885       cis' cis
1886       \change Staff = down
1887       <fis, a> <fis a>
1888       \showStaffSwitch
1889       \change Staff = up
1890       dis'4 |
1891       \change Staff = down
1892       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1893     }
1894   }
1895 }
1896
1897 \new PianoStaff {
1898   <<
1899     \context Staff = "up" {
1900       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1901       \musicA
1902     }
1903     \context Staff = "down" {
1904       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1905       \musicB
1906     }
1907   >>
1908 }
1909 @end lilypond
1910
1911 @item neo-modern-cautionary
1912
1913 @cindex @emph{neo-modern-cautionary}, style d'altérations
1914 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-cautionary}
1915
1916 @funindex neo-modern-cautionary
1917
1918 Identique au style @code{neo-modern}, mais les altérations de précaution
1919 sont imprimées différemment.
1920
1921 @lilypond[quote]
1922 musicA = {
1923   <<
1924     \relative c' {
1925       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1926       cis2. <c, g'>4 |
1927     }
1928     \\
1929     \relative c' {
1930       ais'2 cis, |
1931       fis8 b a4 cis2 |
1932     }
1933   >>
1934 }
1935
1936 musicB = {
1937   \clef bass
1938   \new Voice {
1939     \voiceTwo \relative c' {
1940       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1941       \change Staff = up
1942       cis' cis
1943       \change Staff = down
1944       <fis, a> <fis a>
1945       \showStaffSwitch
1946       \change Staff = up
1947       dis'4 |
1948       \change Staff = down
1949       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1950     }
1951   }
1952 }
1953
1954 \new PianoStaff {
1955   <<
1956     \context Staff = "up" {
1957       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1958       \musicA
1959     }
1960     \context Staff = "down" {
1961       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1962       \musicB
1963     }
1964   >>
1965 }
1966 @end lilypond
1967
1968 @item neo-modern-voice
1969
1970 @cindex @emph{neo-modern-voice}, style d'altération
1971 @cindex style d'altération @emph{neo-modern-voice}
1972 @cindex altérations multivoix
1973 @cindex neo-modern-voice accidental style
1974 @cindex voix multiples et altérations
1975 @cindex multivoix, altérations
1976
1977 @funindex neo-modern-voice
1978
1979 Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
1980 autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
1981 des voix.  Les altérations sont imprimées voix par voix comme avec le style
1982 @code{neo-modern} mais les autres voix dans le même contexte @code{Staff}
1983 en tiennent aussi compte.
1984
1985 @lilypond[quote]
1986 musicA = {
1987   <<
1988     \relative c' {
1989       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1990       cis2. <c, g'>4 |
1991     }
1992     \\
1993     \relative c' {
1994       ais'2 cis, |
1995       fis8 b a4 cis2 |
1996     }
1997   >>
1998 }
1999
2000 musicB = {
2001   \clef bass
2002   \new Voice {
2003     \voiceTwo \relative c' {
2004       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2005       \change Staff = up
2006       cis' cis
2007       \change Staff = down
2008       <fis, a> <fis a>
2009       \showStaffSwitch
2010       \change Staff = up
2011       dis'4 |
2012       \change Staff = down
2013       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2014     }
2015   }
2016 }
2017
2018 \new PianoStaff {
2019   <<
2020     \context Staff = "up" {
2021       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2022       \musicA
2023     }
2024     \context Staff = "down" {
2025       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2026       \musicB
2027     }
2028   >>
2029 }
2030 @end lilypond
2031
2032 @item neo-modern-voice-cautionary
2033
2034 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2035
2036 Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
2037 mais les altérations de précaution sont imprimées
2038 soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
2039
2040 @lilypond[quote]
2041 musicA = {
2042   <<
2043     \relative c' {
2044       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2045       cis2. <c, g'>4 |
2046     }
2047     \\
2048     \relative c' {
2049       ais'2 cis, |
2050       fis8 b a4 cis2 |
2051     }
2052   >>
2053 }
2054
2055 musicB = {
2056   \clef bass
2057   \new Voice {
2058     \voiceTwo \relative c' {
2059       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2060       \change Staff = up
2061       cis' cis
2062       \change Staff = down
2063       <fis, a> <fis a>
2064       \showStaffSwitch
2065       \change Staff = up
2066       dis'4 |
2067       \change Staff = down
2068       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2069     }
2070   }
2071 }
2072
2073 \new PianoStaff {
2074   <<
2075     \context Staff = "up" {
2076       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2077       \musicA
2078     }
2079     \context Staff = "down" {
2080       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2081       \musicB
2082     }
2083   >>
2084 }
2085 @end lilypond
2086
2087 @item dodecaphonic
2088
2089 @cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altérations
2090 @cindex altération, style @emph{dodecaphonic}
2091
2092 @funindex dodecaphonic
2093
2094 Cette règle reproduit ce que certains compositeurs du début du XXe
2095 siècle ont introduit dans leur désir d'abolir la distinction entre les
2096 notes naturelles ou non.  Ainsi, @emph{chaque} note est affublée d'une
2097 altération, même si elle est naturelle.
2098
2099 @lilypond[quote]
2100 musicA = {
2101   <<
2102     \relative c' {
2103       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2104       cis2. <c, g'>4 |
2105     }
2106     \\
2107     \relative c' {
2108       ais'2 cis, |
2109       fis8 b a4 cis2 |
2110     }
2111   >>
2112 }
2113
2114 musicB = {
2115   \clef bass
2116   \new Voice {
2117     \voiceTwo \relative c' {
2118       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2119       \change Staff = up
2120       cis' cis
2121       \change Staff = down
2122       <fis, a> <fis a>
2123       \showStaffSwitch
2124       \change Staff = up
2125       dis'4 |
2126       \change Staff = down
2127       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2128     }
2129   }
2130 }
2131
2132 \new PianoStaff {
2133   <<
2134     \context Staff = "up" {
2135       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2136       \musicA
2137     }
2138     \context Staff = "down" {
2139       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2140       \musicB
2141     }
2142   >>
2143 }
2144 @end lilypond
2145
2146
2147 @item teaching
2148
2149 @cindex @emph{teaching}, style d'altérations
2150 @cindex altérations, style @emph{teaching}
2151
2152 @funindex teaching
2153
2154 Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
2155 gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
2156 altérée.  Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
2157 @code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
2158 dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
2159
2160 @lilypond[quote]
2161 musicA = {
2162   <<
2163     \relative c' {
2164       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2165       cis2. <c, g'>4 |
2166     }
2167     \\
2168     \relative c' {
2169       ais'2 cis, |
2170       fis8 b a4 cis2 |
2171     }
2172   >>
2173 }
2174
2175 musicB = {
2176   \clef bass
2177   \new Voice {
2178     \voiceTwo \relative c' {
2179       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2180       \change Staff = up
2181       cis' cis
2182       \change Staff = down
2183       <fis, a> <fis a>
2184       \showStaffSwitch
2185       \change Staff = up
2186       dis'4 |
2187       \change Staff = down
2188       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2189     }
2190   }
2191 }
2192
2193 \new PianoStaff {
2194   <<
2195     \context Staff = "up" {
2196       \key fis \minor
2197       #(set-accidental-style 'teaching)
2198       \musicA
2199     }
2200     \context Staff = "down" {
2201       \key fis \minor
2202       #(set-accidental-style 'teaching)
2203       \musicB
2204     }
2205   >>
2206 }
2207 @end lilypond
2208
2209 @item no-reset
2210
2211 @cindex altération, style @emph{no reset}
2212 @cindex @emph{no reset}, style d'altérations
2213
2214 @funindex no-reset
2215
2216 C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
2217 accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
2218
2219 @lilypond[quote]
2220 musicA = {
2221   <<
2222     \relative c' {
2223       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2224       cis2. <c, g'>4 |
2225     }
2226     \\
2227     \relative c' {
2228       ais'2 cis, |
2229       fis8 b a4 cis2 |
2230     }
2231   >>
2232 }
2233
2234 musicB = {
2235   \clef bass
2236   \new Voice {
2237     \voiceTwo \relative c' {
2238       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2239       \change Staff = up
2240       cis' cis
2241       \change Staff = down
2242       <fis, a> <fis a>
2243       \showStaffSwitch
2244       \change Staff = up
2245       dis'4 |
2246       \change Staff = down
2247       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2248     }
2249   }
2250 }
2251
2252 \new PianoStaff {
2253   <<
2254     \context Staff = "up" {
2255       #(set-accidental-style 'no-reset)
2256       \musicA
2257     }
2258     \context Staff = "down" {
2259       #(set-accidental-style 'no-reset)
2260       \musicB
2261     }
2262   >>
2263 }
2264 @end lilypond
2265
2266 @item forget
2267
2268 @cindex @emph{forget}, style d'altérations
2269 @cindex altérations, style @emph{forget}
2270
2271 @funindex forget
2272
2273 Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
2274 cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
2275 dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
2276 armure.  À l'inverse du style @code{dodecaphonic}, aucun bécarre ne sera
2277 ici imprimé.
2278
2279 @lilypond[quote]
2280 musicA = {
2281   <<
2282     \relative c' {
2283       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2284       cis2. <c, g'>4 |
2285     }
2286     \\
2287     \relative c' {
2288       ais'2 cis, |
2289       fis8 b a4 cis2 |
2290     }
2291   >>
2292 }
2293
2294 musicB = {
2295   \clef bass
2296   \new Voice {
2297     \voiceTwo \relative c' {
2298       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2299       \change Staff = up
2300       cis' cis
2301       \change Staff = down
2302       <fis, a> <fis a>
2303       \showStaffSwitch
2304       \change Staff = up
2305       dis'4 |
2306       \change Staff = down
2307       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2308     }
2309   }
2310 }
2311
2312 \new PianoStaff {
2313   <<
2314     \context Staff = "up" {
2315       #(set-accidental-style 'forget)
2316       \musicA
2317     }
2318     \context Staff = "down" {
2319       #(set-accidental-style 'forget)
2320       \musicB
2321     }
2322   >>
2323 }
2324 @end lilypond
2325 @end table
2326
2327 @snippets
2328
2329 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2330 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2331
2332
2333 @seealso
2334 Référence des propriétés internes :
2335 @rinternals{Accidental},
2336 @rinternals{Accidental_engraver},
2337 @rinternals{GrandStaff} et
2338 @rinternals{PianoStaff},
2339 @rinternals{Staff},
2340 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2341 @rinternals{AccidentalPlacement}.
2342 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2343
2344
2345 @cindex altérations et notes simultanées
2346 @cindex notes simultanées et altérations
2347 @cindex altérations et accords
2348 @cindex accords et altérations
2349
2350
2351 @knownissues
2352
2353 Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
2354 Ceci implique que, dans un accord, les altérations accidentelles
2355 seront imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient l'une après
2356 l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies -- ce qui
2357 peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
2358 dépendent les unes des autres.
2359 Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
2360 et des@tie{}@code{?} après les notes concernées.
2361
2362 L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
2363 mesure précédente.  Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
2364 une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
2365 l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
2366 @emph{imprimée}.  Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
2367 la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
2368
2369 @lilypond[quote]
2370 {
2371   #(set-accidental-style 'modern)
2372   \time 2/4
2373   \repeat volta 2 {
2374     c'2
2375   }
2376   \alternative {
2377      cis'
2378      c'
2379   }
2380 }
2381 @end lilypond
2382
2383 L'astuce suivante, qui définit temporairement le recours au style
2384 @code{forget}, permet d'obtenir quelque chose de présentable.
2385
2386 @lilypond[verbatim,quote]
2387 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2388   #(set-accidental-style 'forget)
2389   $music
2390   #(set-accidental-style 'modern)
2391 #})
2392 {
2393   #(set-accidental-style 'modern)
2394   \time 2/4
2395   \repeat volta 2 {
2396     c'2
2397   }
2398   \alternative {
2399      cis'
2400      \forget c'
2401   }
2402 }
2403 @end lilypond
2404
2405
2406 @node Ambitus
2407 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2408 @translationof Ambitus
2409
2410 @cindex ambitus
2411 @cindex tessiture
2412 @cindex amplitude
2413
2414 L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
2415 partition.  Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
2416 est capable d'atteindre.  Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
2417 début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
2418 premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
2419
2420 Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux
2421 notes représentant la hauteur la plus basse et la plus haute.  Les
2422 éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
2423
2424 @lilypond[verbatim,quote]
2425 \layout {
2426   \context {
2427     \Voice
2428     \consists "Ambitus_engraver"
2429   }
2430 }
2431
2432 \relative c'' {
2433   aes c e2
2434   cis,1
2435 }
2436 @end lilypond
2437
2438
2439 @snippets
2440
2441 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2442 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2443
2444 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2445 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2446
2447
2448 @seealso
2449 Glossaire musicologique :
2450 @rglos{ambitus}.
2451
2452 Morceaux choisis :
2453 @rlsr{Pitches}.
2454
2455 Référence des propriétés internes :
2456 @rinternals{Ambitus_engraver},
2457 @rinternals{Voice},
2458 @rinternals{Staff},
2459 @rinternals{Ambitus},
2460 @rinternals{AmbitusAccidental},
2461 @rinternals{AmbitusLine},
2462 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2463 @rinternals{ambitus-interface}.
2464
2465
2466 @knownissues
2467
2468 LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
2469 présents sur une même portée.
2470
2471
2472 @node Têtes de note
2473 @subsection Têtes de note
2474 @translationof Note heads
2475
2476 Nous allons voir dans ce chapitre comment modifier l'aspect des têtes de
2477 note.
2478
2479 @menu
2480 * Têtes de note spécifiques::
2481 * Têtes de note avec nom de note::
2482 * Têtes de note à forme variable::
2483 * Improvisation::
2484 @end menu
2485
2486 @node Têtes de note spécifiques
2487 @unnumberedsubsubsec Têtes de note spécifiques
2488 @translationof Special note heads
2489
2490 @cindex têtes de note, spéciales
2491 @cindex croix, tête de note
2492 @cindex losange, tête de note
2493 @cindex parlato, tête de note
2494 @cindex harmonique, tête de note
2495 @cindex guitare, tête de note
2496 @cindex styles, tête de note
2497
2498 @funindex cross
2499
2500 L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
2501
2502 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2503 c4 b
2504 \override NoteHead #'style = #'cross
2505 c4 b
2506 \revert NoteHead #'style
2507 a b
2508 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2509 a b
2510 \revert NoteHead #'style
2511 c4 d e f
2512 @end lilypond
2513
2514 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2515 @ref{Styles de tête de note}.
2516
2517 Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
2518 fins spécifiques -- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
2519 notes étouffées des guitares@tie{}:
2520
2521 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2522 c4 b
2523 \xNotesOn
2524  a b c4 b
2525 \xNotesOff
2526 c4 d
2527 @end lilypond
2528
2529 Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
2530 accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
2531 tablature@tie{}:
2532
2533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2534 c4 b
2535 \xNote { e f }
2536 c b < g \xNote c f > b
2537 @end lilypond
2538
2539 Vous pouvez utiliser, en lieu et place de @code{\xNote},
2540 @code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
2541 @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
2542
2543
2544 Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
2545 harmoniques des cordes@tie{}:
2546
2547 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2548 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2549 @end lilypond
2550
2551
2552 @predefined
2553 @code{\harmonic},
2554 @code{\xNotesOn},
2555 @code{\xNotesOff},
2556 @code{\xNote}.
2557 @endpredefined
2558
2559
2560 @seealso
2561 Morceaux choisis :
2562 @rlsr{Pitches}.
2563
2564 Manuel de notation :
2565 @ref{Styles de tête de note},
2566 @ref{Notes en accords},
2567 @ref{Indication des harmoniques et notes étouffées}.
2568
2569 Référence des propriétés internes :
2570 @rinternals{note-event},
2571 @rinternals{Note_heads_engraver},
2572 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2573 @rinternals{NoteHead}.
2574 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2575 @rinternals{note-head-interface},
2576 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2577
2578
2579 @node Têtes de note avec nom de note
2580 @unnumberedsubsubsec Têtes de note avec nom de note
2581 @translationof Easy notation note heads
2582
2583 @cindex tête de note, apprentissage
2584 @cindex notation facile
2585 @cindex Hal Leonard
2586 @cindex @emph{easy play}, têtes de note
2587
2588 @funindex \easyHeadsOn
2589 @funindex easyHeadsOn
2590 @funindex \easyHeadsOff
2591 @funindex easyHeadsOff
2592
2593 Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
2594 la tête.  On l'utilise dans des partitions pour débutants.  L'impression
2595 doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
2596 Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
2597
2598 @lilypond[verbatim,quote]
2599 #(set-global-staff-size 26)
2600 \relative c' {
2601   \easyHeadsOn
2602   c2 e4 f
2603   g1
2604   \easyHeadsOff
2605   c,1
2606 }
2607 @end lilypond
2608
2609
2610 @predefined
2611 @code{\easyHeadsOn},
2612 @code{\easyHeadsOff}.
2613 @endpredefined
2614
2615
2616 @snippets
2617
2618 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2619 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2620
2621
2622 @seealso
2623 Manuel de notation :
2624 @ref{Définition de la taille de portée}.
2625
2626 Morceaux choisis :
2627 @rlsr{Pitches}.
2628
2629 Référence des propriétés internes :
2630 @rinternals{note-event},
2631 @rinternals{Note_heads_engraver},
2632 @rinternals{NoteHead},
2633 @rinternals{note-head-interface}.
2634
2635
2636 @node Têtes de note à forme variable
2637 @unnumberedsubsubsec Têtes de note à forme variable
2638 @translationof Shape note heads
2639
2640 @cindex tête de note, allure
2641 @cindex tête de note, Aiken
2642 @cindex tête de note, harpe sacrée
2643 @cindex notes profilées
2644 @cindex Aiken, tête de note
2645 @cindex harpe sacrée, tête de note
2646
2647 @funindex \key
2648 @funindex key
2649 @funindex \aikenHeads
2650 @funindex aikenHeads
2651 @funindex \sacredHarpHeads
2652 @funindex sacredHarpHeads
2653 @funindex \southernHarmonyHeads
2654 @funindex southernHarmonyHeads
2655
2656 En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
2657 fonction harmonique de cette note dans la gamme.  Ce style de notation
2658 était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
2659 siècle.  Voici comment procéder@tie{}:
2660
2661 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2662 \aikenHeads
2663 c, d e f g2 a b1 c \break
2664 \sacredHarpHeads
2665 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2666 \southernHarmonyHeads
2667 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2668 @end lilypond
2669
2670 Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
2671 degré étant défini par la commande @code{\key}.  Pour une tonalité
2672 mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
2673
2674 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2675 \key a \minor
2676 \aikenHeads
2677 a b c d e2 f g1 a \break
2678 \aikenHeadsMinor
2679 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2680 \sacredHarpHeadsMinor
2681 a,2 b c d \break
2682 \southernHarmonyHeadsMinor
2683 a2 b c d \break
2684 @end lilypond
2685
2686
2687
2688 @predefined
2689 @code{\aikenHeads},
2690 @code{\aikenHeadsMinor},
2691 @code{\sacredHarpHeads}.
2692 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2693 @code{\southernHarmonyHeads},
2694 @code{\southernHarmonyHeadsMinor}.
2695 @endpredefined
2696
2697
2698 @snippets
2699
2700 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2701 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2702
2703 Pour une liste exhaustive des styles de tête de note, consultez
2704 @ref{Styles de tête de note}.
2705
2706
2707 @seealso
2708 Morceaux choisis :
2709 @rlsr{Pitches}.
2710
2711 Manuel de notation :
2712 @ref{Styles de tête de note}.
2713
2714 Référence des propriétés internes :
2715 @rinternals{note-event},
2716 @rinternals{Note_heads_engraver},
2717 @rinternals{NoteHead},
2718 @rinternals{note-head-interface}.
2719
2720
2721 @node Improvisation
2722 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2723 @translationof Improvisation
2724
2725 @cindex improvisation
2726 @cindex notes penchées
2727 @cindex tête de note et improvisation
2728 @cindex tête de note allongée
2729
2730 @funindex \improvisationOn
2731 @funindex improvisationOn
2732 @funindex \improvisationOff
2733 @funindex improvisationOff
2734
2735 L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
2736 allongée (@emph{slash}).  L'interprète jouera alors les notes qu'il
2737 veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
2738 créées ainsi@tie{}:
2739
2740 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2741 \new Voice \with {
2742   \consists "Pitch_squash_engraver"
2743 } {
2744   e8 e g a a16( bes) a8 g
2745   \improvisationOn
2746   e8 ~
2747   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2748   f2
2749   \improvisationOff
2750   a16( bes) a8 g e
2751 }
2752 @end lilypond
2753
2754
2755 @predefined
2756 @code{\improvisationOn},
2757 @code{\improvisationOff}.
2758 @endpredefined
2759
2760
2761 @seealso
2762 Morceaux choisis :
2763 @rlsr{Pitches}.
2764
2765 Référence des propriétés internes :
2766 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2767 @rinternals{Voice},
2768 @rinternals{RhythmicStaff}.
2769
2770