1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 52f98b4061e0eb74b7c1dbcc29e74538b374752f
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
27 concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
36 @node Vue d'ensemble des claviers
37 @subsection Vue d'ensemble des claviers
38 @translationof Common notation for keyboards
40 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
41 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
44 * Généralités sur les instruments à clavier::
45 * Changement de portée manuel::
46 * Changement de portée automatique::
47 * Lignes de changement de portée::
48 * Hampes et changements de portée::
51 @node Généralités sur les instruments à clavier
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
53 @translationof References for keyboards
59 @cindex piano, système pour
60 @cindex portées pour piano
61 @cindex portées pour instrument à clavier
62 @cindex portées pour instrument à clés
63 @cindex clavier, portées pour instrument à
64 @cindex clés, portées pour instrument à
65 @cindex claviers, centrage des nuances
66 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
67 @cindex piano, nuances entre les portées
68 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
72 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
73 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
74 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
75 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
76 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
77 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
79 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
80 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
81 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
82 instruments à clavier, notamment ces croisements.
84 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
85 d'autres chapitres@tie{}:
90 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
91 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
94 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
95 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
98 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
99 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
100 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
101 à ce sujet @ref{Nuances}.
104 Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
107 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
108 des articulations. Voir à ce sujet @ref{Liste des signes d'articulation}.
111 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
114 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
115 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
116 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
119 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
120 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
123 Une description des indications de tremolo est disponible au
124 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
127 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
128 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
131 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
132 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
133 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
139 Manuel d'initiation :
140 @rlearning{Exemple concret},
141 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
144 @ref{Regroupement de portées},
145 @ref{Noms d'instrument},
146 @ref{Résolution des collisions},
147 @ref{Saisie de musique en parallèle},
149 @ref{List of articulations},
150 @ref{Quadrillage temporel},
151 @ref{Liaisons de prolongation},
153 @ref{Répétitions en trémolo}.
155 Référence des propriétés internes :
156 @rinternals{PianoStaff}.
159 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
162 @node Changement de portée manuel
163 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
164 @translationof Changing staff manually
166 @cindex changements de portée manuels
167 @cindex changement de portée forcé
168 @cindex inter-portée, notes
169 @cindex notes inter-portée
170 @cindex inter-portée, ligatures
171 @cindex ligature inter-portée
176 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
180 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
184 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
185 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
186 supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
187 @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
188 @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
190 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
191 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
192 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
194 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
197 @lilypond[verbatim,quote]
201 \change Staff = "down"
205 \change Staff = "down"
209 \new Staff = "down" {
217 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
218 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
219 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
220 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
225 Manuel d'initiation :
226 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
230 @ref{Barres de ligature automatiques},
231 @ref{Conservation d'un contexte}.
236 Référence des propriétés internes :
238 @rinternals{ContextChange}.
241 @node Changement de portée automatique
242 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
243 @translationof Changing staff automatically
245 @cindex Changement de portée automatique
246 @cindex Automatique, changement de portée
248 @funindex \autochange
252 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
253 de la syntaxe suivante@tie{}:
256 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
260 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
261 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
262 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
263 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
264 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
265 qui les suivront. Ainsi@tie{}:
267 @lilypond[quote,verbatim]
276 @cindex mode relatif et autochange
277 @cindex autochange et mode relatif
282 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
283 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
284 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
285 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
287 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
288 mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
289 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
290 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci est à
291 notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
292 Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
295 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
296 @c incorrectly translated in verbatim output
298 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
301 \new Voice = "melodieUn" {
303 \autochange \relative c' {
309 \new Staff = "down" {
319 @ref{Changement de portée manuel}.
322 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
324 Référence des propriétés internes :
325 @rinternals{AutoChangeMusic}.
330 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
332 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
333 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
334 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
336 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
337 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
338 construction de cet accord.
340 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
344 @node Lignes de changement de portée
345 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
346 @translationof Staff-change lines
348 @cindex voix entre deux portées
349 @cindex changements de portée
350 @cindex mélodie d'une portée à une autre
352 @funindex followVoice
353 @funindex \showStaffSwitch
354 @funindex showStaffSwitch
355 @funindex \hideStaffSwitch
356 @funindex hideStaffSwitch
358 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
359 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
360 commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
362 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
367 \change Staff = "two"
379 @code{\showStaffSwitch},
380 @code{\hideStaffSwitch}.
386 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
388 Référence des propriétés internes :
389 @rinternals{Note_head_line_engraver},
390 @rinternals{VoiceFollower}.
393 @node Hampes et changements de portée
394 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
395 @translationof Cross-staff stems
397 @cindex hampe, enjambement portées
398 @cindex distance entre deux portées de piano
401 @funindex cross-staff
405 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
406 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
409 @lilypond[verbatim,quote]
420 % stems may overlap the other staff
421 \override Stem #'cross-staff = ##t
422 % extend the stems to reach the other staff
423 \override Stem #'length = #12
424 % do not print extra flags
425 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
426 % prevent beaming as needed
427 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
439 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
440 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
445 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
447 Référence des propriétés internes :
455 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
461 @node Pédales de piano
462 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
463 @translationof Piano pedals
465 @cindex piano et pédales
466 @cindex pédales de piano
467 @cindex sustain, pédale
468 @cindex pédale sustain
469 @cindex sostenuto, pédale
470 @cindex pédale sostenuto
478 @funindex \sustainOff
480 @funindex \sostenutoOn
481 @funindex sostenutoOn
482 @funindex \sostenutoOff
483 @funindex sostenutoOff
490 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
491 l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
492 une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
493 une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
494 pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
497 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
500 c4\sostenutoOn e g c,
501 <bes d f>1\sostenutoOff
506 @cindex pédale, styles d'indications de
507 @cindex pédale, indication textuelle de
508 @cindex pédale, indication graphique de
509 @cindex pédale, indication combinée de
510 @cindex pédale sustain, style
511 @cindex sustain, style de pédale
513 @funindex pedalSustainStyle
518 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
519 pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
520 @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
521 tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
522 en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
524 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
525 c4\sustainOn g c2\sustainOff
526 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
528 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
529 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
531 d\sustainOff\sustainOn g, c2
535 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
536 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
537 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
540 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
541 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
546 @ref{Liaisons de prolongation}.
549 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
551 Référence des propriétés internes :
552 @rinternals{SustainPedal},
553 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
554 @rinternals{SustainEvent},
555 @rinternals{SostenutoPedal},
556 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
557 @rinternals{SostenutoEvent},
558 @rinternals{UnaCordaPedal},
559 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
560 @rinternals{UnaCordaEvent},
561 @rinternals{PianoPedalBracket},
562 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
566 @subsection Accordéon
567 @translationof Accordion
573 @node Symboles de jeux
574 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
575 @translationof Discant symbols
577 @cindex accordéon, symboles de registre
578 @cindex registres, symboles pour accordéon
579 @cindex accordéon, tirettes
580 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
582 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
583 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
584 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
585 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
586 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
587 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
588 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
589 pour exécuter un morceau.
593 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
594 {accordion-discant-symbols.ly}
606 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
609 * Généralités sur la harpe::
614 @node Généralités sur la harpe
615 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
616 @translationof References for harps
620 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
621 d'autres chapitres, telles que@tie{}:
625 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
628 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
629 @ref{Répétitions en trémolo}.
631 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
633 @item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
639 @ref{Répétitions en trémolo},
645 @node Pédales de harpe
646 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
647 @translationof Harp pedals
649 @cindex harpe, pédales
650 @cindex harpe, diagrammes de pédales
651 @cindex pédales de harpe
652 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
654 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
655 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
656 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
657 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
658 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
659 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
660 réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
661 position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
663 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
665 cis1_\markup \concat \vcenter {
666 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
667 c!1_\markup \concat \vcenter {
671 ou bien sous forme de diagrammes :
673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
675 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
676 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
678 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
679 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
680 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
681 caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
682 @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
683 qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
684 séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
685 un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
689 @ref{Commentaires textuels},
690 @ref{Instrument Specific Markup}.