1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 15ef26d4cde4d2d170e88a13867169d4e75026ae
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7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Instruments utilisant des portées multiples
16 @section Instruments utilisant des portées multiples
17 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
19 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
21 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
22 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
23 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
24 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
25 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
26 concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
29 * Vue d'ensemble des claviers::
35 @node Vue d'ensemble des claviers
36 @subsection Vue d'ensemble des claviers
37 @translationof Common notation for keyboards
39 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
40 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
43 * Généralités sur les instruments à clavier::
44 * Changement de portée manuel::
45 * Changement de portée automatique::
46 * Lignes de changement de portée::
47 * Hampes et changements de portée::
50 @node Généralités sur les instruments à clavier
51 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
52 @translationof References for keyboards
58 @cindex piano, système pour
59 @cindex portées pour piano
60 @cindex portées pour instrument à clavier
61 @cindex portées pour instrument à clés
62 @cindex clavier, portées pour instrument à
63 @cindex clés, portées pour instrument à
67 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
68 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
69 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
70 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
71 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
72 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
74 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
75 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
76 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
77 instruments à clavier, notamment ces croisements.
79 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
84 @item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
85 nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
87 @item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
88 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
90 @item Les indications de doigté sont abrodées dans
93 @item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
94 des articulations. Voir à ce sujet @ref{Liste des signes d'articulation}.
96 @item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
98 @item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
99 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
100 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
102 @item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
103 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
105 @item Une description des indications de tremolo est disponible au
106 chapitre @ref{Répétition en trémolo}.
108 @item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
109 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
111 @item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
112 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
113 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
119 Manuel d'initiation :
120 @rlearning{Exemple concret},
121 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
124 @ref{Regroupement de portées},
125 @ref{Noms d'instrument},
126 @ref{Résolution des collisions},
127 @ref{Saisie de musique en parallèle},
129 @ref{Liste des signes d'articulation},
130 @ref{Quadrillage temporel},
131 @ref{Liaisons de prolongation},
133 @ref{Répétition en trémolo}.
135 Référence des propriétés internes :
136 @rinternals{PianoStaff}.
145 @cindex claviers, centrage des nuances
146 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
147 @cindex piano, nuances entre les portées
148 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
149 @funindex staff-padding
151 Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
152 existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
153 nuances au piano} au chapitre @rlearning{Modèles pour claviers} ; une autre
154 solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
155 portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
156 @rlearning{Déplacement d'objets}.
159 @node Changement de portée manuel
160 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
161 @translationof Changing staff manually
163 @cindex changements de portée manuels
164 @cindex changement de portée forcé
165 @cindex inter-portée, notes
166 @cindex notes inter-portée
167 @cindex inter-portée, ligatures
168 @cindex ligature inter-portée
173 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
177 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
181 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
182 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
183 supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
184 @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
185 @code{"MD"} ou @code{"MG"}. Dans tous les cas, le contexte de
186 portée ainsi utilisé doit exister au préalable.
188 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
191 @lilypond[verbatim,quote]
195 \change Staff = "down"
199 \change Staff = "down"
203 \new Staff = "down" {
211 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
212 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
213 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
214 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
219 Manuel d'initiation :
220 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
224 @ref{Barres de ligature automatiques}.
229 Référence des propriétés internes :
231 @rinternals{ContextChange}.
234 @node Changement de portée automatique
235 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
236 @translationof Changing staff automatically
238 @cindex Changement de portée automatique
239 @cindex Automatique, changement de portée
241 @funindex \autochange
245 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
246 de la syntaxe suivante :
249 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
253 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
254 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
255 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
256 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
257 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
258 qui les suivront. Ainsi :
260 @lilypond[quote,verbatim]
269 @cindex mode relatif et autochange
270 @cindex autochange et mode relatif
275 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
276 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
277 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
278 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
280 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
281 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
282 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
283 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
284 notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
285 Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
288 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
289 @c incorrectly translated in verbatim output
291 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
294 \new Voice = "melodieUn" {
296 \autochange \relative c' {
302 \new Staff = "down" {
311 Dans ce même manuel :
312 @ref{Changement de portée manuel}.
317 Référence des propriétés internes :
318 @rinternals{AutoChangeMusic}.
323 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
325 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
326 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
327 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
329 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
330 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
331 construction de cet accord.
333 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
337 @node Lignes de changement de portée
338 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
339 @translationof Staff-change lines
341 @cindex voix entre deux portées
342 @cindex changements de portée
343 @cindex mélodie d'une portée à une autre
345 @funindex followVoice
346 @funindex \showStaffSwitch
347 @funindex showStaffSwitch
348 @funindex \hideStaffSwitch
349 @funindex hideStaffSwitch
351 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
352 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
353 commande @code{\showStaffSwitch} :
355 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
360 \change Staff = "two"
372 @code{\showStaffSwitch},
373 @code{\hideStaffSwitch}.
381 Référence des propriétés internes :
382 @rinternals{Note_head_line_engraver},
383 @rinternals{VoiceFollower}.
386 @node Hampes et changements de portée
387 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
388 @translationof Cross-staff stems
390 @cindex hampe, enjambement portées
391 @cindex distance entre deux portées de piano
394 @funindex cross-staff
398 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
399 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
402 @lilypond[verbatim,quote]
413 % stems may overlap the other staff
414 \override Stem #'cross-staff = ##t
415 % extend the stems to reach other other staff
416 \override Stem #'length = #12
417 % do not print extra flags
418 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
419 % prevent beaming as needed
420 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
432 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
433 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
440 Référence des propriétés internes :
448 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
454 @node Pédales de piano
455 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
456 @translationof Piano pedals
458 @cindex piano et pédales
459 @cindex pédales de piano
460 @cindex sustain, pédale
461 @cindex pédale sustain
462 @cindex sostenuto, pédale
463 @cindex pédale sostenuto
471 @funindex \sustainOff
473 @funindex \sostenutoOn
474 @funindex sostenutoOn
475 @funindex \sostenutoOff
476 @funindex sostenutoOff
483 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
484 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
485 une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
486 une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
487 pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
490 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
493 c4\sostenutoOn e g c,
494 <bes d f>1\sostenutoOff
499 @cindex pédale, styles d'indications de
500 @cindex pédale, indication textuelle de
501 @cindex pédale, indication graphique de
502 @cindex pédale, indication combinée de
503 @cindex pédale sustain, style
504 @cindex sustain, style de pédale
506 @funindex pedalSustainStyle
511 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
512 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
513 @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
514 tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
515 en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
517 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
518 c4\sustainOn g c2\sustainOff
519 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
521 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
522 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
524 d\sustainOff\sustainOn g, c2
528 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
529 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
530 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
536 @ref{Liaisons de prolongation}.
541 Référence des propriétés internes :
542 @rinternals{SustainPedal},
543 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
544 @rinternals{SustainEvent},
545 @rinternals{SostenutoPedal},
546 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
547 @rinternals{SostenutoEvent},
548 @rinternals{UnaCordaPedal},
549 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
550 @rinternals{UnaCordaEvent},
551 @rinternals{PianoPedalBracket},
552 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
556 @subsection Accordéon
557 @translationof Accordion
563 @node Symboles de jeux
564 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
565 @translationof Discant symbols
567 @cindex accordéon, symboles de registre
568 @cindex registres, symboles pour accordéon
569 @cindex accordéon, tirettes
570 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
572 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
573 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
574 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
575 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
576 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
577 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
578 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
579 pour exécuter un morceau.
583 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
584 {accordion-discant-symbols.ly}
596 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
599 * Généralités sur la harpe::
603 @node Généralités sur la harpe
604 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
605 @translationof References for harps
609 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
610 d'autres chapitres, telles que :
614 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
617 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
618 @ref{Répétition en trémolo}
620 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
622 @item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
628 @ref{Répétition en trémolo}
633 @node Pédales de harpe
634 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
635 @translationof Harp pedals
637 @cindex harpe, pédales
638 @cindex harpe, diagrammes de pédales
639 @cindex pédales de harpe
640 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
642 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
643 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
644 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
645 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
646 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
647 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
648 réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
649 position peut être indiquée par une marque textuelle :
651 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
653 cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
654 c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
657 ou bien sous forme de diagrammes :
659 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
661 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
662 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
664 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
665 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
666 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
667 caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
668 @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
669 qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
670 séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
671 un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
675 @ref{Commentaires textuels}
676 @ref{Instrument Specific Markup}