1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 049bdd90b5ae67fe463bf85e926c2eabf51acf74
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées
27 multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
37 @node Vue d'ensemble des claviers
38 @subsection Vue d'ensemble des claviers
39 @translationof Common notation for keyboards
41 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
42 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
45 * Généralités sur les instruments à clavier::
46 * Changement de portée manuel::
47 * Changement de portée automatique::
48 * Lignes de changement de portée::
49 * Hampes et changements de portée::
53 @node Généralités sur les instruments à clavier
54 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
55 @translationof References for keyboards
57 @cindex piano, système pour
58 @cindex portées pour piano
59 @cindex portées pour instrument à clavier
60 @cindex portées pour instrument à clés
61 @cindex clavier, portées pour instrument à
62 @cindex clés, portées pour instrument à
63 @cindex claviers, centrage des nuances
64 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
65 @cindex piano, nuances entre les portées
66 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
70 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
71 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
72 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
73 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
74 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
75 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
77 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
78 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
79 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
80 instruments à clavier, notamment ces croisements.
82 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
88 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
89 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
92 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
93 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
96 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
97 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
98 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
99 à ce sujet @ref{Nuances}.
102 Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
105 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
106 des articulations. Voir à ce sujet
107 @ref{Liste des signes d'articulation}.
110 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
113 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
114 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
115 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
118 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
119 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
122 Une description des indications de trémolo est disponible au
123 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
126 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
127 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
130 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
131 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
132 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
137 Manuel d'initiation :
138 @rlearning{Exemple concret},
139 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
142 @ref{Regroupement de portées},
143 @ref{Noms d'instrument},
144 @ref{Résolution des collisions},
145 @ref{Saisie de musique en parallèle},
147 @ref{Liste des signes d'articulation},
148 @ref{Quadrillage temporel},
149 @ref{Liaisons de prolongation},
151 @ref{Répétitions en trémolo}.
154 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
156 Référence des propriétés internes :
157 @rinternals{PianoStaff}.
160 @node Changement de portée manuel
161 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
162 @translationof Changing staff manually
164 @cindex changements de portée manuels
165 @cindex changement de portée forcé
166 @cindex inter-portée, notes
167 @cindex notes inter-portée
168 @cindex inter-portée, ligatures
169 @cindex ligature inter-portée
174 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
178 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
182 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
183 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
184 portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
185 donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
186 @code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
188 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
189 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
190 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
192 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
195 @lilypond[verbatim,quote]
199 \change Staff = "down"
203 \change Staff = "down"
207 \new Staff = "down" {
215 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
216 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
217 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
218 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
219 retouche sur des ligatures.
221 @cindex changement de portée et collision
222 @cindex collision et changement de portée
224 Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
226 @lilypond[verbatim,quote]
230 % Make space for fingering in the cross-staff voice
231 \once\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #3.4
235 \new Staff = "down" <<
238 s4. e,8\rest g,2\rest
250 Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
251 parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
252 ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
253 ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
254 portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
255 faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
256 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
259 Manuel d'initiation :
260 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
264 @ref{Barres de ligature automatiques},
265 @ref{Conservation d'un contexte}.
268 @rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
270 Référence des propriétés internes :
272 @rinternals{ContextChange}.
275 Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
276 pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
277 de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
280 @node Changement de portée automatique
281 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
282 @translationof Changing staff automatically
284 @cindex Changement de portée automatique
285 @cindex Automatique, changement de portée
287 @funindex \autochange
291 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
292 de la syntaxe suivante :
295 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
299 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
300 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
301 sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule
302 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
303 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
304 qui les suivront. Ainsi :
306 @lilypond[quote,verbatim]
315 @cindex mode relatif et autochange
316 @cindex autochange et mode relatif
321 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
322 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
323 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
324 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
326 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
327 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
328 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
329 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
330 est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
331 figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
334 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
335 @c incorrectly translated in verbatim output
337 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
340 \new Voice = "melodieUn" {
342 \autochange \relative c' {
348 \new Staff = "down" {
357 @ref{Changement de portée manuel}.
360 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
362 Référence des propriétés internes :
363 @rinternals{AutoChangeMusic}.
368 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
370 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
371 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
372 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
374 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
375 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
376 construction de cet accord.
378 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
382 @node Lignes de changement de portée
383 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
384 @translationof Staff-change lines
386 @cindex voix entre deux portées
387 @cindex changements de portée
388 @cindex mélodie d'une portée à une autre
390 @funindex followVoice
391 @funindex \showStaffSwitch
392 @funindex showStaffSwitch
393 @funindex \hideStaffSwitch
394 @funindex hideStaffSwitch
396 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
397 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
398 commande @code{\showStaffSwitch} :
400 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
405 \change Staff = "two"
416 @code{\showStaffSwitch},
417 @code{\hideStaffSwitch}.
422 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
424 Référence des propriétés internes :
425 @rinternals{Note_head_line_engraver},
426 @rinternals{VoiceFollower}.
429 @node Hampes et changements de portée
430 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
431 @translationof Cross-staff stems
433 @cindex hampe, enjambement portées
434 @cindex distance entre deux portées de piano
437 @funindex \crossStaff
438 @funindex \autoBeamOff
439 @funindex Span_stem_engraver
441 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
442 du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
443 portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La
444 gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
445 particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
448 @lilypondfile[verbatim,quote]
449 {cross-staff-stems.ly}
452 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
453 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
457 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
459 Référence des propriétés internes :
467 Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
474 @node Pédales de piano
475 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
476 @translationof Piano pedals
478 @cindex piano et pédales
479 @cindex pédales de piano
480 @cindex sustain, pédale
481 @cindex pédale sustain
482 @cindex sostenuto, pédale
483 @cindex pédale sostenuto
491 @funindex \sustainOff
493 @funindex \sostenutoOn
494 @funindex sostenutoOn
495 @funindex \sostenutoOff
496 @funindex sostenutoOff
502 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
503 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
504 pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
505 pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale
506 @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
508 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
511 c4\sostenutoOn e g c,
512 <bes d f>1\sostenutoOff
517 @cindex pédale, styles d'indications de
518 @cindex pédale, indication textuelle de
519 @cindex pédale, indication graphique de
520 @cindex pédale, indication combinée de
521 @cindex pédale sustain, style
522 @cindex sustain, style de pédale
524 @funindex pedalSustainStyle
529 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
530 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
531 deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
532 de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @qq{*Ped.}. La pédale
533 tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
535 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
536 c4\sustainOn g c2\sustainOff
537 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
539 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
540 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
542 d\sustainOff\sustainOn g, c2
546 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
547 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
548 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
551 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
552 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
557 @ref{Liaisons de prolongation}.
560 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
562 Référence des propriétés internes :
563 @rinternals{SustainPedal},
564 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
565 @rinternals{SustainEvent},
566 @rinternals{SostenutoPedal},
567 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
568 @rinternals{SostenutoEvent},
569 @rinternals{UnaCordaPedal},
570 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
571 @rinternals{UnaCordaEvent},
572 @rinternals{PianoPedalBracket},
573 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
577 @subsection Accordéon
578 @translationof Accordion
585 @node Symboles de jeux
586 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
587 @translationof Discant symbols
589 @cindex accordéon, symboles de registre
590 @cindex registres, symboles pour accordéon
591 @cindex accordéon, tirettes
592 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
594 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
595 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
596 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
597 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
598 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
599 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
600 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
601 pour exécuter un morceau.
604 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
605 {accordion-discant-symbols.ly}
609 @rlsr{Keyboards, Claviers}.
616 Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
620 * Généralités sur la harpe::
625 @node Généralités sur la harpe
626 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
627 @translationof References for harps
631 Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
632 d'autres chapitres, tels que :
636 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
639 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
640 @ref{Répétitions en trémolo}.
642 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
644 @item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
650 @ref{Répétitions en trémolo},
656 @node Pédales de harpe
657 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
658 @translationof Harp pedals
660 @cindex harpe, pédales
661 @cindex harpe, diagrammes de pédales
662 @cindex pédales de harpe
663 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
665 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
666 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
667 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
668 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
669 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
670 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
671 sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
672 position peut être indiquée par une marque textuelle :
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
676 cis1_\markup \concat \vcenter {
677 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
678 c!1_\markup \concat \vcenter {
682 ou bien sous forme de diagramme :
684 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
686 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
687 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
690 Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
691 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
692 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
693 de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
694 (bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
695 @code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
696 le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
697 précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
701 @ref{Commentaires textuels},
702 @ref{Instrument Specific Markup}.