1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 5a1312de54bc66dfe10a08670db976354e9ae5c3
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7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
12 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
13 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
15 @node Instruments utilisant des portées multiples
16 @section Instruments utilisant des portées multiples
17 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
19 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
21 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
22 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
23 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
24 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
25 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
26 concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
29 * Vue d'ensemble des claviers::
35 @node Vue d'ensemble des claviers
36 @subsection Vue d'ensemble des claviers
37 @translationof Common notation for keyboards
39 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
40 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
43 * Généralités sur les instruments à clavier::
44 * Changement de portée manuel::
45 * Changement de portée automatique::
46 * Lignes de changement de portée::
47 * Hampes et changements de portée::
50 @node Généralités sur les instruments à clavier
51 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
52 @translationof References for keyboards
58 @cindex piano, système pour
59 @cindex portées pour piano
60 @cindex portées pour instrument à clavier
61 @cindex portées pour instrument à clés
62 @cindex clavier, portées pour instrument à
63 @cindex clés, portées pour instrument à
67 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
68 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
69 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
70 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
71 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
72 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
74 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
75 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
76 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
77 instruments à clavier, notamment ces croisements.
79 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
84 @item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
85 nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
87 @item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
88 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
90 @item Les indications de doigté sont abrodées dans
93 @item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
94 des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}.
96 @item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
98 @item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
99 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
100 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
102 @item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
103 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
105 @item Une description des indications de tremolo est disponible au
106 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
108 @item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
109 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
111 @item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
112 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
113 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
119 Manuel d'initiation :
120 @rlearning{Exemple concret},
121 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
124 @ref{Regroupement de portées},
125 @ref{Noms d'instrument},
126 @ref{Résolution des collisions},
127 @ref{Saisie de musique en parallèle},
129 @ref{List of articulations},
130 @ref{Quadrillage temporel},
131 @ref{Liaisons de prolongation},
133 @ref{Répétitions en trémolo}.
135 Référence des propriétés internes :
136 @rinternals{PianoStaff}.
145 @cindex claviers, centrage des nuances
146 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
147 @cindex piano, nuances entre les portées
148 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
149 @funindex staff-padding
151 Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
152 existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
153 nuances au piano} au chapitre @rlearning{Modèles pour claviers} ; une autre
154 solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
155 portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
156 @rlearning{Déplacement d'objets}.
159 @node Changement de portée manuel
160 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
161 @translationof Changing staff manually
163 @cindex changements de portée manuels
164 @cindex changement de portée forcé
165 @cindex inter-portée, notes
166 @cindex notes inter-portée
167 @cindex inter-portée, ligatures
168 @cindex ligature inter-portée
173 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
177 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
181 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
182 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
183 supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
184 @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
185 @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
187 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
188 préalable. Le cas échéant, vous devrez qq{garder actives} certaines
189 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
191 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
194 @lilypond[verbatim,quote]
198 \change Staff = "down"
202 \change Staff = "down"
206 \new Staff = "down" {
214 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
215 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
216 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
217 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
222 Manuel d'initiation :
223 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
227 @ref{Barres de ligature automatiques},
228 @ref{Conservation d'un contexte}.
233 Référence des propriétés internes :
235 @rinternals{ContextChange}.
238 @node Changement de portée automatique
239 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
240 @translationof Changing staff automatically
242 @cindex Changement de portée automatique
243 @cindex Automatique, changement de portée
245 @funindex \autochange
249 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
250 de la syntaxe suivante :
253 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
257 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
258 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
259 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
260 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
261 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
262 qui les suivront. Ainsi :
264 @lilypond[quote,verbatim]
273 @cindex mode relatif et autochange
274 @cindex autochange et mode relatif
279 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
280 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
281 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
282 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
284 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
285 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
286 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
287 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
288 notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
289 Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
292 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
293 @c incorrectly translated in verbatim output
295 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
298 \new Voice = "melodieUn" {
300 \autochange \relative c' {
306 \new Staff = "down" {
315 Dans ce même manuel :
316 @ref{Changement de portée manuel}.
321 Référence des propriétés internes :
322 @rinternals{AutoChangeMusic}.
327 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
329 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
330 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
331 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
333 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
334 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
335 construction de cet accord.
337 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
341 @node Lignes de changement de portée
342 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
343 @translationof Staff-change lines
345 @cindex voix entre deux portées
346 @cindex changements de portée
347 @cindex mélodie d'une portée à une autre
349 @funindex followVoice
350 @funindex \showStaffSwitch
351 @funindex showStaffSwitch
352 @funindex \hideStaffSwitch
353 @funindex hideStaffSwitch
355 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
356 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
357 commande @code{\showStaffSwitch} :
359 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
364 \change Staff = "two"
376 @code{\showStaffSwitch},
377 @code{\hideStaffSwitch}.
385 Référence des propriétés internes :
386 @rinternals{Note_head_line_engraver},
387 @rinternals{VoiceFollower}.
390 @node Hampes et changements de portée
391 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
392 @translationof Cross-staff stems
394 @cindex hampe, enjambement portées
395 @cindex distance entre deux portées de piano
398 @funindex cross-staff
402 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
403 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
406 @lilypond[verbatim,quote]
417 % stems may overlap the other staff
418 \override Stem #'cross-staff = ##t
419 % extend the stems to reach other other staff
420 \override Stem #'length = #12
421 % do not print extra flags
422 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
423 % prevent beaming as needed
424 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
436 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
437 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
444 Référence des propriétés internes :
452 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
458 @node Pédales de piano
459 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
460 @translationof Piano pedals
462 @cindex piano et pédales
463 @cindex pédales de piano
464 @cindex sustain, pédale
465 @cindex pédale sustain
466 @cindex sostenuto, pédale
467 @cindex pédale sostenuto
475 @funindex \sustainOff
477 @funindex \sostenutoOn
478 @funindex sostenutoOn
479 @funindex \sostenutoOff
480 @funindex sostenutoOff
487 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
488 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
489 une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
490 une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
491 pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
494 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
497 c4\sostenutoOn e g c,
498 <bes d f>1\sostenutoOff
503 @cindex pédale, styles d'indications de
504 @cindex pédale, indication textuelle de
505 @cindex pédale, indication graphique de
506 @cindex pédale, indication combinée de
507 @cindex pédale sustain, style
508 @cindex sustain, style de pédale
510 @funindex pedalSustainStyle
515 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
516 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
517 @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
518 tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
519 en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
521 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
522 c4\sustainOn g c2\sustainOff
523 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
525 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
526 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
528 d\sustainOff\sustainOn g, c2
532 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
533 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
534 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
540 @ref{Liaisons de prolongation}.
545 Référence des propriétés internes :
546 @rinternals{SustainPedal},
547 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
548 @rinternals{SustainEvent},
549 @rinternals{SostenutoPedal},
550 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
551 @rinternals{SostenutoEvent},
552 @rinternals{UnaCordaPedal},
553 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
554 @rinternals{UnaCordaEvent},
555 @rinternals{PianoPedalBracket},
556 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
560 @subsection Accordéon
561 @translationof Accordion
567 @node Symboles de jeux
568 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
569 @translationof Discant symbols
571 @cindex accordéon, symboles de registre
572 @cindex registres, symboles pour accordéon
573 @cindex accordéon, tirettes
574 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
576 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
577 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
578 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
579 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
580 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
581 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
582 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
583 pour exécuter un morceau.
587 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
588 {accordion-discant-symbols.ly}
600 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
603 * Généralités sur la harpe::
607 @node Généralités sur la harpe
608 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
609 @translationof References for harps
613 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
614 d'autres chapitres, telles que :
618 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
621 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
622 @ref{Répétitions en trémolo}.
624 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
626 @item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
632 @ref{Répétitions en trémolo},
637 @node Pédales de harpe
638 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
639 @translationof Harp pedals
641 @cindex harpe, pédales
642 @cindex harpe, diagrammes de pédales
643 @cindex pédales de harpe
644 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
646 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
647 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
648 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
649 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
650 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
651 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
652 réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
653 position peut être indiquée par une marque textuelle :
655 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
657 cis1_\markup \concat \vcenter {
658 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
659 c!1_\markup \concat \vcenter {
663 ou bien sous forme de diagrammes :
665 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
667 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
668 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
670 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
671 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
672 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
673 caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
674 @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
675 qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
676 séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
677 un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
681 @ref{Commentaires textuels},
682 @ref{Instrument Specific Markup}.