1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 8afb2adf0bab372f845ff3eae30e1e950b5c63ca
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées
27 multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
37 @node Vue d'ensemble des claviers
38 @subsection Vue d'ensemble des claviers
39 @translationof Common notation for keyboards
41 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
42 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
45 * Généralités sur les instruments à clavier::
46 * Changement de portée manuel::
47 * Changement de portée automatique::
48 * Lignes de changement de portée::
49 * Hampes et changements de portée::
53 @node Généralités sur les instruments à clavier
54 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
55 @translationof References for keyboards
57 @cindex piano, système pour
58 @cindex portées pour piano
59 @cindex portées pour instrument à clavier
60 @cindex portées pour instrument à clés
61 @cindex clavier, portées pour instrument à
62 @cindex clés, portées pour instrument à
63 @cindex claviers, centrage des nuances
64 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
65 @cindex piano, nuances entre les portées
66 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
70 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
71 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
72 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
73 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
74 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
75 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
77 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
78 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
79 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
80 instruments à clavier, notamment ces croisements.
82 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
83 d'autres chapitres@tie{}:
88 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
89 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
92 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
93 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
96 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
97 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
98 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
99 à ce sujet @ref{Nuances}.
102 Les indications de doigté sont abrodées dans @ref{Doigtés}.
105 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
106 des articulations. Voir à ce sujet
107 @ref{Liste des signes d'articulation}.
110 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
113 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
114 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
115 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
118 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
119 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
122 Une description des indications de tremolo est disponible au
123 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
126 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
127 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
130 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
131 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
132 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
137 Manuel d'initiation :
138 @rlearning{Exemple concret},
139 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
142 @ref{Regroupement de portées},
143 @ref{Noms d'instrument},
144 @ref{Résolution des collisions},
145 @ref{Saisie de musique en parallèle},
147 @ref{Liste des signes d'articulation},
148 @ref{Quadrillage temporel},
149 @ref{Liaisons de prolongation},
151 @ref{Répétitions en trémolo}.
154 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
156 Référence des propriétés internes :
157 @rinternals{PianoStaff}.
160 @node Changement de portée manuel
161 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
162 @translationof Changing staff manually
164 @cindex changements de portée manuels
165 @cindex changement de portée forcé
166 @cindex inter-portée, notes
167 @cindex notes inter-portée
168 @cindex inter-portée, ligatures
169 @cindex ligature inter-portée
174 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
178 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
182 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
183 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
184 portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
185 donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
186 @code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
188 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
189 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
190 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
192 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
195 @lilypond[verbatim,quote]
199 \change Staff = "down"
203 \change Staff = "down"
207 \new Staff = "down" {
215 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
216 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
217 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
218 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
219 retouche sur des ligatures.
221 @cindex changement de portée et collision
222 @cindex collision et changement de portée
224 Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions@tie{}:
226 @lilypond[verbatim,quote]
230 % Make space for fingering in the cross-staff voice
231 \once\override DynamicLineSpanner #'staff-padding = #3.4
232 e''2\p\< d''\> s1*0\!
234 \new Staff = "down" <<
237 s4. e,8\rest g,2\rest
247 Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
248 parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
249 ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
250 ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
251 portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
252 faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
253 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
256 Manuel d'initiation :
257 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
261 @ref{Barres de ligature automatiques},
262 @ref{Conservation d'un contexte}.
265 @rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
267 Référence des propriétés internes :
269 @rinternals{ContextChange}.
272 Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
273 pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
274 de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
277 @node Changement de portée automatique
278 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
279 @translationof Changing staff automatically
281 @cindex Changement de portée automatique
282 @cindex Automatique, changement de portée
284 @funindex \autochange
288 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
289 de la syntaxe suivante@tie{}:
292 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
296 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
297 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
298 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
299 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
300 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
301 qui les suivront. Ainsi@tie{}:
303 @lilypond[quote,verbatim]
312 @cindex mode relatif et autochange
313 @cindex autochange et mode relatif
318 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
319 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
320 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
321 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
323 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
324 mieux vaut les nommer explicitement -- attention@tie{}: sous peine
325 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
326 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"}@tie{}; @emph{ceci
327 est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
328 figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
329 portée inférieure@tie{}:
331 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
332 @c incorrectly translated in verbatim output
334 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
337 \new Voice = "melodieUn" {
339 \autochange \relative c' {
345 \new Staff = "down" {
354 @ref{Changement de portée manuel}.
357 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
359 Référence des propriétés internes :
360 @rinternals{AutoChangeMusic}.
365 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
367 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
368 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
369 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
371 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées@tie{}; sa portée
372 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
373 construction de cet accord.
375 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
379 @node Lignes de changement de portée
380 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
381 @translationof Staff-change lines
383 @cindex voix entre deux portées
384 @cindex changements de portée
385 @cindex mélodie d'une portée à une autre
387 @funindex followVoice
388 @funindex \showStaffSwitch
389 @funindex showStaffSwitch
390 @funindex \hideStaffSwitch
391 @funindex hideStaffSwitch
393 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
394 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
395 commande @code{\showStaffSwitch}@tie{}:
397 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
402 \change Staff = "two"
413 @code{\showStaffSwitch},
414 @code{\hideStaffSwitch}.
419 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
421 Référence des propriétés internes :
422 @rinternals{Note_head_line_engraver},
423 @rinternals{VoiceFollower}.
426 @node Hampes et changements de portée
427 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
428 @translationof Cross-staff stems
430 @cindex hampe, enjambement portées
431 @cindex distance entre deux portées de piano
434 @funindex cross-staff
438 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
439 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne
440 celle de l'autre portée.
442 @lilypond[verbatim,quote]
453 % stems may overlap the other staff
454 \override Stem #'cross-staff = ##t
455 % extend the stems to reach the other staff
456 \override Stem #'length = #12
457 % do not print extra flags
458 \override Flag #'style = #'no-flag
459 % prevent beaming as needed
460 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
472 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
473 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
477 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
479 Référence des propriétés internes :
487 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
494 @node Pédales de piano
495 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
496 @translationof Piano pedals
498 @cindex piano et pédales
499 @cindex pédales de piano
500 @cindex sustain, pédale
501 @cindex pédale sustain
502 @cindex sostenuto, pédale
503 @cindex pédale sostenuto
511 @funindex \sustainOff
513 @funindex \sostenutoOn
514 @funindex sostenutoOn
515 @funindex \sostenutoOff
516 @funindex sostenutoOff
522 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
523 l'émission du son@tie{}: une pédale de @notation{tenue}
524 (@emph{sustain}), une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou
525 @emph{U.C.}) et une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou
526 @emph{sos.}). La pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les
527 vibraphones et celestas.
529 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
532 c4\sostenutoOn e g c,
533 <bes d f>1\sostenutoOff
538 @cindex pédale, styles d'indications de
539 @cindex pédale, indication textuelle de
540 @cindex pédale, indication graphique de
541 @cindex pédale, indication combinée de
542 @cindex pédale sustain, style
543 @cindex sustain, style de pédale
545 @funindex pedalSustainStyle
550 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
551 pédale@tie{}: sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
552 deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
553 de tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale
554 tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
556 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
557 c4\sustainOn g c2\sustainOff
558 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
560 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
561 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
563 d\sustainOff\sustainOn g, c2
567 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
568 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
569 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
572 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
573 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
578 @ref{Liaisons de prolongation}.
581 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
583 Référence des propriétés internes :
584 @rinternals{SustainPedal},
585 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
586 @rinternals{SustainEvent},
587 @rinternals{SostenutoPedal},
588 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
589 @rinternals{SostenutoEvent},
590 @rinternals{UnaCordaPedal},
591 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
592 @rinternals{UnaCordaEvent},
593 @rinternals{PianoPedalBracket},
594 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
598 @subsection Accordéon
599 @translationof Accordion
606 @node Symboles de jeux
607 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
608 @translationof Discant symbols
610 @cindex accordéon, symboles de registre
611 @cindex registres, symboles pour accordéon
612 @cindex accordéon, tirettes
613 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
615 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
616 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
617 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
618 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
619 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
620 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
621 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
622 pour exécuter un morceau.
625 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
626 {accordion-discant-symbols.ly}
630 @rlsr{Keyboards, Claviers}.
637 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
640 * Généralités sur la harpe::
645 @node Généralités sur la harpe
646 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
647 @translationof References for harps
651 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
652 d'autres chapitres, telles que@tie{}:
656 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
659 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
660 @ref{Répétitions en trémolo}.
662 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
664 @item L'interprétation des arpeggios est abrodée dans @ref{Arpèges}.
670 @ref{Répétitions en trémolo},
676 @node Pédales de harpe
677 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
678 @translationof Harp pedals
680 @cindex harpe, pédales
681 @cindex harpe, diagrammes de pédales
682 @cindex pédales de harpe
683 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
685 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
686 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
687 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
688 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
689 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
690 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
691 sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
692 position peut être indiquée par une marque textuelle@tie{}:
694 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
696 cis1_\markup \concat \vcenter {
697 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
698 c!1_\markup \concat \vcenter {
702 ou bien sous forme de diagrammes@tie{}:
704 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
706 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
707 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
709 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
710 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
711 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
712 de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
713 (bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
714 @code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
715 le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
716 précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
720 @ref{Commentaires textuels},
721 @ref{Instrument Specific Markup}.