1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: caa4700b4acbc870158d70ee257efaa723c550f0
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de « clavier » bien que le recours à des portées
27 multiples concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
37 @node Vue d'ensemble des claviers
38 @subsection Vue d'ensemble des claviers
39 @translationof Common notation for keyboards
41 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
42 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
45 * Généralités sur les instruments à clavier::
46 * Changement de portée manuel::
47 * Changement de portée automatique::
48 * Lignes de changement de portée::
49 * Hampes et changements de portée::
53 @node Généralités sur les instruments à clavier
54 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
55 @translationof References for keyboards
57 @cindex piano, système pour
58 @cindex portées pour piano
59 @cindex portées pour instrument à clavier
60 @cindex portées pour instrument à clés
61 @cindex clavier, portées pour instrument à
62 @cindex clés, portées pour instrument à
63 @cindex claviers, centrage des nuances
64 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
65 @cindex piano, nuances entre les portées
66 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
70 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
71 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
72 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
73 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
74 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
75 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
77 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
78 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
79 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
80 instruments à clavier, notamment ces croisements.
82 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
88 Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
89 nombre peut varier. Voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
92 On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
93 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
96 Les nuances peuvent se gérer dans un contexte @code{Dynamics} qu'il
97 suffira d'insérer entre les deux contextes @code{Staff} pour qu'elles
98 apparaissent sur leur propre ligne centrée entre les deux portées. Voir
99 à ce sujet @ref{Nuances}.
102 Les indications de doigté sont abordées dans @ref{Doigtés}.
105 Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
106 des articulations. Voir à ce sujet
107 @ref{Liste des signes d'articulation}.
110 Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
113 En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
114 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
115 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
118 Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
119 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
122 Une description des indications de trémolo est disponible au
123 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
126 Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
127 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
130 Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
131 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
132 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
138 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
139 @c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
140 @c http://lsr.di.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
144 Manuel d'initiation :
145 @rlearning{Autres utilisations des retouches},
146 @rlearning{Exemple concret}.
151 @ref{Liaisons de prolongation},
152 @ref{Liste des signes d'articulation},
153 @ref{Noms d'instrument},
154 @ref{Quadrillage temporel},
155 @ref{Regroupement de portées},
156 @ref{Répétitions en trémolo},
157 @ref{Résolution des collisions},
158 @ref{Saisie de musique en parallèle}.
161 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
163 Référence des propriétés internes :
164 @rinternals{PianoStaff}.
167 @node Changement de portée manuel
168 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
169 @translationof Changing staff manually
171 @cindex changements de portée manuels
172 @cindex changement de portée forcé
173 @cindex inter-portée, notes
174 @cindex notes inter-portée
175 @cindex inter-portée, ligatures
176 @cindex ligature inter-portée
181 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
185 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
189 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
190 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la
191 portée supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"},
192 donc @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"},
193 @code{"bas"}, @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
195 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
196 préalable. Le cas échéant, vous devrez @qq{garder actives} certaines
197 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
199 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
202 @lilypond[verbatim,quote]
206 \change Staff = "down"
210 \change Staff = "down"
214 \new Staff = "down" {
222 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
223 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
224 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
225 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de
226 retouche sur des ligatures.
228 @cindex changement de portée et collision
229 @cindex collision et changement de portée
231 Une voix qui change de portée peut entraîner des collisions :
233 @lilypond[verbatim,quote]
237 % Make space for fingering in the cross-staff voice
238 \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4
242 \new Staff = "down" <<
245 s4. e,8\rest g,2\rest
257 Hampes et liaisons viennent en surimpression sur la ligne des nuances
258 parce que la résolution automatique des collisions est inactivée pour
259 ce qui relie les notes de différentes portées ainsi que pour les hampes
260 ou extenseurs affectés à des notes incluses dans un changement de
261 portée. Lorsque des collisions surviennent en pareil cas, il vous
262 faudra les résoudre, en suivant les directives du chapitre
263 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
266 Manuel d'initiation :
267 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
270 @ref{Barres de ligature automatiques},
271 @ref{Conservation d'un contexte},
275 @rlsrnamed{Keyboards,Claviers}.
277 Référence des propriétés internes :
279 @rinternals{ContextChange}.
282 Dans la mesure où l'évitement de collision des ligatures ne fonctionne
283 pas lorsqu'une ligature automatique prend fin juste avant un changement
284 de portée, utilisez alors une ligature manuelle.
287 @node Changement de portée automatique
288 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
289 @translationof Changing staff automatically
291 @cindex Changement de portée automatique
292 @cindex Automatique, changement de portée
294 @funindex \autochange
298 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
299 de la syntaxe suivante :
302 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
306 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
307 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
308 sera par défaut en clef de fa. La commande @code{\autochange} bascule
309 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
310 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
311 qui les suivront. Ainsi :
313 @lilypond[quote,verbatim]
322 @cindex mode relatif et autochange
323 @cindex autochange et mode relatif
328 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
329 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
330 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
331 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
333 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
334 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
335 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
336 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci
337 est à notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont
338 figés}. Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la
341 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
342 @c incorrectly translated in verbatim output
344 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
347 \new Voice = "melodieUn" {
349 \autochange \relative {
355 \new Staff = "down" {
364 @ref{Changement de portée manuel}.
367 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
369 Référence des propriétés internes :
370 @rinternals{AutoChangeMusic}.
375 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
377 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
378 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
379 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
381 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
382 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
383 construction de cet accord.
385 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
389 @node Lignes de changement de portée
390 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
391 @translationof Staff-change lines
393 @cindex voix entre deux portées
394 @cindex changements de portée
395 @cindex mélodie d'une portée à une autre
397 @funindex followVoice
398 @funindex \showStaffSwitch
399 @funindex showStaffSwitch
400 @funindex \hideStaffSwitch
401 @funindex hideStaffSwitch
403 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
404 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
405 commande @code{\showStaffSwitch} :
407 @lilypond[quote,verbatim]
412 \change Staff = "two"
423 @code{\showStaffSwitch},
424 @code{\hideStaffSwitch}.
429 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
431 Référence des propriétés internes :
432 @rinternals{Note_head_line_engraver},
433 @rinternals{VoiceFollower}.
436 @node Hampes et changements de portée
437 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
438 @translationof Cross-staff stems
440 @cindex hampe, enjambement portées
441 @cindex distance entre deux portées de piano
444 @funindex \crossStaff
445 @funindex \autoBeamOff
446 @funindex Span_stem_engraver
448 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge, à l'aide
449 du @code{Span_stem_engraver}, la hampe de l'accord de l'une des deux
450 portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de l'autre portée. La
451 gestion des ligatures automatiques requiert alors une attention
452 particulière ; en effet, une seule portée devrait alors comporter des
455 @lilypondfile[verbatim,quote]
456 {cross-staff-stems.ly}
458 Il n'est pas possible à l'heure actuelle, en raison de la manière
459 dont il a été implémenté, de spécifier ce graveur en le mettant entre
460 guillements ; il faut le mentionner en faisant précéder son nom d'un
461 symbole @emph{hash} (un @code{#}).
464 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
465 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
469 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
471 Référence des propriétés internes :
479 Ce chapitre traite des aspects de la notation directement liés au piano.
486 @node Pédales de piano
487 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
488 @translationof Piano pedals
490 @cindex piano et pédales
491 @cindex pédales de piano
492 @cindex sustain, pédale
493 @cindex pédale sustain
494 @cindex sostenuto, pédale
495 @cindex pédale sostenuto
503 @funindex \sustainOff
505 @funindex \sostenutoOn
506 @funindex sostenutoOn
507 @funindex \sostenutoOff
508 @funindex sostenutoOff
514 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
515 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}), une
516 pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et une
517 pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La pédale
518 @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et celestas.
520 @lilypond[quote,verbatim]
524 c4\sostenutoOn e g c,
525 <bes d f>1\sostenutoOff
531 @cindex pédale, styles d'indications de
532 @cindex pédale, indication textuelle de
533 @cindex pédale, indication graphique de
534 @cindex pédale, indication combinée de
535 @cindex pédale sustain, style
536 @cindex sustain, style de pédale
538 @funindex pedalSustainStyle
543 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
544 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des
545 deux. @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales
546 de tenue ou de sourdine --- le traditionnel « *Ped. ». La pédale
547 tonale, en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
549 @lilypond[quote,verbatim]
551 c''4\sustainOn g c2\sustainOff
552 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
554 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
555 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
557 d\sustainOff\sustainOn g, c2
562 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
563 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclenchée jusqu'à la
564 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
567 Les indication de pédale peuvent s'inscrire dans un contexte
568 @code{Dynamics}, ce qui aura pour effet de leur attribuer une ligne en
573 @ref{Liaisons de prolongation}.
576 @rlsrnamed{Keyboards, Claviers}.
578 Référence des propriétés internes :
579 @rinternals{SustainPedal},
580 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
581 @rinternals{SustainEvent},
582 @rinternals{SostenutoPedal},
583 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
584 @rinternals{SostenutoEvent},
585 @rinternals{UnaCordaPedal},
586 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
587 @rinternals{UnaCordaEvent},
588 @rinternals{PianoPedalBracket},
589 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
593 @subsection Accordéon
594 @translationof Accordion
601 @node Symboles de jeux
602 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
603 @translationof Discant symbols
605 @cindex accordéon, symboles de registre
606 @cindex registres, symboles pour accordéon
607 @cindex accordéon, tirettes
608 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
610 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
611 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
612 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
613 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
614 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
615 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
616 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
617 pour exécuter un morceau.
620 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
621 {accordion-register-symbols.ly}
625 @rlsr{Keyboards, Claviers}.
632 Cette partie s'intéresse aux particularités en matière de notation pour
636 * Généralités sur la harpe::
641 @node Généralités sur la harpe
642 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
643 @translationof References for harps
647 Certaines caractéristiques de la musique pour harpes sont abordées dans
648 d'autres chapitres, tels que :
652 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
655 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
656 @ref{Répétitions en trémolo}.
658 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
660 @item L'interprétation des arpeggios est abordée dans @ref{Arpèges}.
669 @ref{Répétitions en trémolo}.
672 @node Pédales de harpe
673 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
674 @translationof Harp pedals
676 @cindex harpe, pédales
677 @cindex harpe, diagrammes de pédales
678 @cindex pédales de harpe
679 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
681 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
682 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
683 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
684 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
685 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
686 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales
687 sont réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
688 position peut être indiquée par une marque textuelle :
690 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
692 cis''1_\markup \concat \vcenter {
693 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
694 c''!1_\markup \concat \vcenter {
698 ou bien sous forme de diagramme :
700 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
702 cis''1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
703 c''!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
706 Bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
707 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
708 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne
709 de caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut
710 (bémol), @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre),
711 @code{v} qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente
712 le séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire
713 précéder un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
717 @ref{Commentaires textuels},
718 @rusernamed{Instrument Specific Markup,
719 Markups spécifiques aux instruments (en anglais)}.