1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 5a1312de54bc66dfe10a08670db976354e9ae5c3
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
14 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
16 @node Instruments utilisant des portées multiples
17 @section Instruments utilisant des portées multiples
18 @translationof Keyboard and other multi-staff instruments
20 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
22 Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
23 rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
24 plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
25 le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
26 parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
27 concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
30 * Vue d'ensemble des claviers::
36 @node Vue d'ensemble des claviers
37 @subsection Vue d'ensemble des claviers
38 @translationof Common notation for keyboards
40 Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
41 de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
44 * Généralités sur les instruments à clavier::
45 * Changement de portée manuel::
46 * Changement de portée automatique::
47 * Lignes de changement de portée::
48 * Hampes et changements de portée::
51 @node Généralités sur les instruments à clavier
52 @unnumberedsubsubsec Généralités sur les instruments à clavier
53 @translationof References for keyboards
59 @cindex piano, système pour
60 @cindex portées pour piano
61 @cindex portées pour instrument à clavier
62 @cindex portées pour instrument à clés
63 @cindex clavier, portées pour instrument à
64 @cindex clés, portées pour instrument à
68 La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
69 sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
70 normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
71 à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
72 lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
73 pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
75 Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
76 passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
77 précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
78 instruments à clavier, notamment ces croisements.
80 Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
85 @item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
86 nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Résolution des collisions}.
88 @item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
89 l'explique @ref{Saisie de musique en parallèle}.
91 @item Les indications de doigté sont abrodées dans
94 @item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
95 des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}.
97 @item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Quadrillage temporel}.
99 @item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
100 clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
101 Reportez-vous au chapitre @ref{Liaisons de prolongation}.
103 @item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
104 abordé au chapitre @ref{Arpèges}.
106 @item Une description des indications de tremolo est disponible au
107 chapitre @ref{Répétitions en trémolo}.
109 @item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
110 abordées au chapitre @rlearning{Exemple concret}.
112 @item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
113 qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
114 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
120 Manuel d'initiation :
121 @rlearning{Exemple concret},
122 @rlearning{Autres utilisations des retouches}.
125 @ref{Regroupement de portées},
126 @ref{Noms d'instrument},
127 @ref{Résolution des collisions},
128 @ref{Saisie de musique en parallèle},
130 @ref{List of articulations},
131 @ref{Quadrillage temporel},
132 @ref{Liaisons de prolongation},
134 @ref{Répétitions en trémolo}.
136 Référence des propriétés internes :
137 @rinternals{PianoStaff}.
146 @cindex claviers, centrage des nuances
147 @cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
148 @cindex piano, nuances entre les portées
149 @cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
150 @funindex staff-padding
152 Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
153 existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
154 nuances au piano} au chapitre @rlearning{Modèles pour claviers} ; une autre
155 solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
156 portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
157 @rlearning{Déplacement d'objets}.
160 @node Changement de portée manuel
161 @unnumberedsubsubsec Changement de portée manuel
162 @translationof Changing staff manually
164 @cindex changements de portée manuels
165 @cindex changement de portée forcé
166 @cindex inter-portée, notes
167 @cindex notes inter-portée
168 @cindex inter-portée, ligatures
169 @cindex ligature inter-portée
174 Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
178 \change Staff = @var{nomDeLaPortee}
182 La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
183 déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
184 supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
185 @var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
186 @code{"MD"} ou @code{"MG"}.
188 Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé doit exister au
189 préalable. Le cas échéant, vous devrez qq{garder actives} certaines
190 portées -- voir @ref{Conservation d'un contexte} à ce propos.
192 Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
195 @lilypond[verbatim,quote]
199 \change Staff = "down"
203 \change Staff = "down"
207 \new Staff = "down" {
215 Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
216 modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
217 alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
218 @rlearning{Correction des collisions d'objets} pour un exemple de retouche sur
223 Manuel d'initiation :
224 @rlearning{Correction des collisions d'objets}.
228 @ref{Barres de ligature automatiques},
229 @ref{Conservation d'un contexte}.
234 Référence des propriétés internes :
236 @rinternals{ContextChange}.
239 @node Changement de portée automatique
240 @unnumberedsubsubsec Changement de portée automatique
241 @translationof Changing staff automatically
243 @cindex Changement de portée automatique
244 @cindex Automatique, changement de portée
246 @funindex \autochange
250 Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
251 de la syntaxe suivante :
254 \autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
258 Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
259 nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
260 sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
261 les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
262 milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
263 qui les suivront. Ainsi :
265 @lilypond[quote,verbatim]
274 @cindex mode relatif et autochange
275 @cindex autochange et mode relatif
280 Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
281 @code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
282 @var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
283 @code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
285 Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
286 mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
287 d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
288 s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
289 notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
290 Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
293 @c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
294 @c incorrectly translated in verbatim output
296 @lilypond[quote,verbatim,nogettext]
299 \new Voice = "melodieUn" {
301 \autochange \relative c' {
307 \new Staff = "down" {
316 Dans ce même manuel :
317 @ref{Changement de portée manuel}.
322 Référence des propriétés internes :
323 @rinternals{AutoChangeMusic}.
328 @cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
330 Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
331 l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
332 vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
334 Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
335 d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
336 construction de cet accord.
338 @code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
342 @node Lignes de changement de portée
343 @unnumberedsubsubsec Lignes de changement de portée
344 @translationof Staff-change lines
346 @cindex voix entre deux portées
347 @cindex changements de portée
348 @cindex mélodie d'une portée à une autre
350 @funindex followVoice
351 @funindex \showStaffSwitch
352 @funindex showStaffSwitch
353 @funindex \hideStaffSwitch
354 @funindex hideStaffSwitch
356 Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
357 automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
358 commande @code{\showStaffSwitch} :
360 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
365 \change Staff = "two"
377 @code{\showStaffSwitch},
378 @code{\hideStaffSwitch}.
386 Référence des propriétés internes :
387 @rinternals{Note_head_line_engraver},
388 @rinternals{VoiceFollower}.
391 @node Hampes et changements de portée
392 @unnumberedsubsubsec Hampes et changements de portée
393 @translationof Cross-staff stems
395 @cindex hampe, enjambement portées
396 @cindex distance entre deux portées de piano
399 @funindex cross-staff
403 Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
404 de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
407 @lilypond[verbatim,quote]
418 % stems may overlap the other staff
419 \override Stem #'cross-staff = ##t
420 % extend the stems to reach other other staff
421 \override Stem #'length = #12
422 % do not print extra flags
423 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
424 % prevent beaming as needed
425 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
437 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
438 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
445 Référence des propriétés internes :
453 Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
459 @node Pédales de piano
460 @unnumberedsubsubsec Pédales de piano
461 @translationof Piano pedals
463 @cindex piano et pédales
464 @cindex pédales de piano
465 @cindex sustain, pédale
466 @cindex pédale sustain
467 @cindex sostenuto, pédale
468 @cindex pédale sostenuto
476 @funindex \sustainOff
478 @funindex \sostenutoOn
479 @funindex sostenutoOn
480 @funindex \sostenutoOff
481 @funindex sostenutoOff
488 Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
489 l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
490 une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
491 une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
492 pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
495 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
498 c4\sostenutoOn e g c,
499 <bes d f>1\sostenutoOff
504 @cindex pédale, styles d'indications de
505 @cindex pédale, indication textuelle de
506 @cindex pédale, indication graphique de
507 @cindex pédale, indication combinée de
508 @cindex pédale sustain, style
509 @cindex sustain, style de pédale
511 @funindex pedalSustainStyle
516 Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
517 pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
518 @code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
519 tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
520 en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
522 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
523 c4\sustainOn g c2\sustainOff
524 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
526 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
527 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
529 d\sustainOff\sustainOn g, c2
533 Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
534 pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
535 barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
541 @ref{Liaisons de prolongation}.
546 Référence des propriétés internes :
547 @rinternals{SustainPedal},
548 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
549 @rinternals{SustainEvent},
550 @rinternals{SostenutoPedal},
551 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
552 @rinternals{SostenutoEvent},
553 @rinternals{UnaCordaPedal},
554 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
555 @rinternals{UnaCordaEvent},
556 @rinternals{PianoPedalBracket},
557 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
561 @subsection Accordéon
562 @translationof Accordion
568 @node Symboles de jeux
569 @unnumberedsubsubsec Symboles de jeux
570 @translationof Discant symbols
572 @cindex accordéon, symboles de registre
573 @cindex registres, symboles pour accordéon
574 @cindex accordéon, tirettes
575 @cindex tirettes d'accordéon, symboles
577 De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
578 jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
579 rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
580 différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
581 sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
582 @notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
583 de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
584 pour exécuter un morceau.
588 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
589 {accordion-discant-symbols.ly}
601 This section discusses notation issues that are unique to the harp.
604 * Généralités sur la harpe::
608 @node Généralités sur la harpe
609 @unnumberedsubsubsec Généralités sur la harpe
610 @translationof References for harps
614 Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
615 d'autres chapitres, telles que :
619 @item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
622 @item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
623 @ref{Répétitions en trémolo}.
625 @item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmoniques}.
627 @item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpèges}.
633 @ref{Répétitions en trémolo},
638 @node Pédales de harpe
639 @unnumberedsubsubsec Pédales de harpe
640 @translationof Harp pedals
642 @cindex harpe, pédales
643 @cindex harpe, diagrammes de pédales
644 @cindex pédales de harpe
645 @cindex pédales, diagrammes pour harpe
647 Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
648 naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
649 (@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
650 pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
651 pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
652 et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
653 réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
654 position peut être indiquée par une marque textuelle :
656 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
658 cis1_\markup \concat \vcenter {
659 [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
660 c!1_\markup \concat \vcenter {
664 ou bien sous forme de diagrammes :
666 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
668 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
669 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
671 bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
672 bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
673 enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
674 caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
675 @code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
676 qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
677 séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
678 un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
682 @ref{Commentaires textuels},
683 @ref{Instrument Specific Markup}.