1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 0512fcc5db9b050be664413ba0f79a3dcfc1028a
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
14 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
15 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @translationof General input and output
18 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
19 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
23 * Agencement du code::
25 * Travail sur des fichiers texte::
26 * Contrôle des sorties::
28 * Extraction d'informations musicales::
32 @node Agencement du code
33 @section Agencement du code
34 @translationof Input structure
36 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
37 convention une extension @code{.ly}.
40 * Structure d'une partition::
41 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
42 * Plusieurs éditions pour une même source::
43 * Nom des fichiers de sortie::
44 * Structure de fichier::
48 @node Structure d'une partition
49 @subsection Structure d'une partition
50 @translationof Structure of a score
54 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
55 musicale délimitée par des accolades :
63 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
64 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
65 bornée par une paire d'accolades.}
67 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
68 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
69 Voici quelques exemples d'expression musicale :
75 @lilypond[verbatim,quote]
82 @lilypond[verbatim,quote]
84 \new Staff { c'4 c' c' c' }
85 \new Staff { d'4 d' d' d' }
93 \new Staff @{ \flute @}
94 \new Staff @{ \hautbois @}
97 \new Staff @{ \violonI @}
98 \new Staff @{ \violonII @}
104 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
105 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
106 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
107 .. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
108 source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
109 ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
110 contenue dans un bloc @code{\score}.
112 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
113 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
114 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
115 nom sera, par défaut, déduit du fichier source : le traitement de
116 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
117 @file{fandangopourelephants.pdf}.
119 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
120 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
121 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
122 @ref{Structure de fichier}.
125 Manuel d'initiation :
126 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
127 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
128 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
131 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
132 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @translationof Multiple scores in a book
135 @cindex mouvements, plusieurs
136 @cindex plusieurs mouvements
140 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
141 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
142 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
151 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
161 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
162 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
177 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book : il vous
178 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
179 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
182 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc @code{\score} ;
183 le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer avant chaque
184 mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer au sein du
185 bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
186 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
190 title = "Huit miniatures"
191 composer = "Igor Stravinsky"
195 \header @{ piece = "Romance" @}
198 ..texte du second couplet..
201 ..texte du troisième couplet..
205 \header @{ piece = "Menuet" @}
211 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même @qq{chapitre} à l'aide
212 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents @qq{chapitres} sont séparés
213 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
214 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
219 title = "Titre de l'ouvrage"
220 subtitle = "Première partie"
227 subtitle = "Deuxième partie"
235 @node Plusieurs éditions pour une même source
236 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
237 @translationof Multiple output files from one input file
239 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
240 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
241 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
242 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
243 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
244 @ref{Structure de fichier}.
246 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
247 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
248 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
250 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
251 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
252 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
253 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
258 \layout @{ @dots{} @}
262 \layout @{ @dots{} @}
266 \layout @{ @dots{} @}
274 @file{huitminiatures.pdf},
276 @file{huitminiatures-1.pdf} et
278 @file{huitminiatures-2.pdf}.
282 @node Nom des fichiers de sortie
283 @subsection Nom des fichiers de sortie
284 @translationof Output file names
286 @funindex \bookOutputSuffix
287 @funindex \bookOutputName
289 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
290 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
293 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
294 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
295 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
296 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
297 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
298 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
299 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
300 de chaque bloc @code{\book}.
304 \bookOutputSuffix "Romance"
306 \layout @{ @dots{} @}
309 \bookOutputSuffix "Menuet"
311 \layout @{ @dots{} @}
314 \bookOutputSuffix "Nocturne"
316 \layout @{ @dots{} @}
320 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
321 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book} :
325 \bookOutputName "Romance"
327 \layout @{ @dots{} @}
330 \bookOutputName "Menuet"
332 \layout @{ @dots{} @}
335 \bookOutputName "Nocturne"
337 \layout @{ @dots{} @}
341 Le traitement de ce fichier produira :
353 @node Structure de fichier
354 @subsection Structure de fichier
355 @translationof File structure
365 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expressions de
366 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes :
370 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
371 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
372 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
373 expression apparaît à plusieurs reprises à un niveau supérieur, les
374 différents contenus seront combinés, à ceci près qu'en cas de
375 déclarations conflictuelles, la dernière aura préséance. Des
376 informations complémentaires sont disponibles à la rubrique
377 @ref{Le bloc \layout}.
380 Une expression Scheme pure, telle que
381 @w{@code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)}} ou
382 @w{@code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}}.
385 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera de portée globale -- ce qui
386 est le cas en général pour le titre ou l'auteur entre autres.
389 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
390 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
391 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
392 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête.
394 @c FIXME - I cannot read "toplevel-score-handler" in scm/lily.scm -jcm
395 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
399 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
400 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
401 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}, LilyPond génère
402 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
403 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
404 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
405 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
406 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
407 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
408 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score} ou
409 @code{\markup} dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
410 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
413 @c FIXME - I cannot read "toplevel-book-handler" in scm/lily.scm -jcm
414 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
418 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
419 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
420 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
421 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
424 Une expression musicale telle que
429 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
430 en même temps que tous les autres @code{\score} ou expressions
431 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
432 simple expression musicale sera traduit en
449 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
450 @code{toplevel-music-handler} placée en tête.
452 @c FIXME - I cannot read "toplevel-music-handler" in scm/lily.scm -jcm
453 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
457 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
460 2. Le première ligne du deuxième couplet.
464 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
465 avant, après ou entre les expressions musicales.
468 @cindex identificateurs
471 Une variable, ou identificateur, telle que
473 toto = @{ c4 d e d @}
476 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
477 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
478 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
483 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur :
487 % pas en pleine largeur
498 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
502 @item @code{\version}
503 @item @code{\include}
504 @item @code{\sourcefilename}
505 @item @code{\sourcefileline}
507 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
510 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
517 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
518 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
519 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
520 requis pour éviter tout risque d'erreur :
524 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
527 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
528 commence par un @code{\} ;
531 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
532 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#} ;
535 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
538 En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
539 commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
540 plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
541 vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
543 @w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
548 Manuel d'initiation :
549 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
552 @ref{Le bloc \layout}.
555 @node Titres et entêtes
556 @section Titres et entêtes
557 @translationof Titles and headers
559 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
560 son compositeur ; certains ouvrages divulguent beaucoup plus
564 * Création de titres et entête ou pied de page::
565 * Titrages personnalisés::
566 * Notes de bas de page::
567 * Référencement des numéros de page::
568 * Table des matières::
572 @node Création de titres et entête ou pied de page
573 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
574 @translationof Creating titles headers and footers
577 * Contenu des blocs de titrage::
578 * Mise en forme par défaut des titrages::
579 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
583 @node Contenu des blocs de titrage
584 @unnumberedsubsubsec Contenu des blocs de titrage
585 @translationof Title blocks explained
587 @c TODO: figure out how \bookpart titles work
589 Il existe en fait deux types de blocs de titrage : un bloc pour
590 contenir le titre principal qui doit apparaître avant le tout premier
591 @code{\score} d'un ouvrage, et un autre attaché à chacun des blocs
592 @code{\score} qui le composent. Dans les deux cas, les champs qui
593 composent un bloc de titrage se saisissent dans un bloc @code{\header}.
595 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
596 peut se placer en dehors ou au sein même du bloc @code{\score}.
598 Dans le cas où le bloc @code{\header} est défini à l'intérieur du bloc
599 @code{\score}, seuls les champs @code{piece} et @code{opus} seront
602 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
606 title = "title" % not printed
613 @funindex print-all-headers
615 Vous pouvez modifier ce comportement et imprimer tous les champs d'un
616 bloc @code{\header} défini dans un bloc @code{\score} en ajoutant
620 print-all-headers = ##t
624 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
625 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
626 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
628 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
631 composer = "J. S. Bach."
635 \new Staff \relative g, {
638 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
639 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
647 \new Staff \relative b {
651 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
652 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
660 Tous les champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
661 reporter dans chaque bloc @code{\score} ou être supprimés manuellement :
664 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
667 print-all-headers = ##t
670 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
672 % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
675 \markup { \vspace #1 }
679 \new Staff { \clef "bass" s1 }
682 title = "PRAELUDIUM I"
684 % Pas de sous-titre pour ce morceau
691 \new Staff { \clef "bass" s1 }
695 subsubtitle = "A 4 VOCI"
697 % Pas de sous-titre pour ce morceau
706 @ref{Structure de fichier},
707 @ref{Mise en forme personnalisée des blocs de titrage}.
710 @node Mise en forme par défaut des titrages
711 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages
712 @translationof Default layout of book and score title blocks
714 La mise en forme des blocs de titrage est contrôlée par deux variables
715 attachées au bloc @code{\paper} : @code{bookTitleMarkup} pour le bloc
716 @code{\header} principal, et @code{scoreTitleMarkup} pour les blocs
717 @code{\header} relevant des blocs @code{\score}.
720 @lilypond[papersize=a6,quote,verbatim,noragged-right]
722 % Les champs suivants sont centrés
723 dedication = "Dédicace"
725 subtitle = "Sous-titre"
726 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
727 instrument = "Instrument"
729 % Les champs suivants sont alignés par la gauche
733 % Les champs suivants sont alignés par la droite
734 composer = "Compositeur"
735 arranger = "Arrangeur"
741 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
748 @c Is the bit about \null markups true? -mp
750 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
751 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
754 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
755 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
759 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
760 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
761 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
762 principal de la musique.
764 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
767 title = "This is my Title"
768 subtitle = "This is my Subtitle"
769 copyright = "This is the bottom of the first page"
772 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
774 piece = "This is the Music"
782 Manuel d'initiation :
783 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
786 @ref{Structure de fichier}.
788 Fichiers d'initialisation :
789 @file{ly/titling-init.ly}.
792 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
793 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
794 @translationof Default layout of headers and footers
796 Les entête et pied -- @emph{headers} et @emph{footers} -- sont des
797 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
798 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
799 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
802 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
803 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
804 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
805 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
808 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
809 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
810 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
811 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut :
816 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
817 impair) de chaque page à compter de la deuxième ;
820 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
821 à compter de la deuxième ;
824 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première page ;
827 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
828 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
832 @lilypond[papersize=a8landscape]
842 La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
843 niveau du bloc @code{\header} principal.
845 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
848 tagline = "... music notation for Everyone"
858 Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
862 @node Titrages personnalisés
863 @subsection Titrages personnalisés
864 @translationof Custom headers footers and titles
866 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
867 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
870 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
871 * Mise en forme personnalisée des blocs de titrage::
872 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
876 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
877 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
878 @translationof Custom text formatting for title blocks
880 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
881 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titre
882 contenus dans un bloc @code{\header}.
884 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
888 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
889 opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
896 @ref{Mise en forme du texte}.
899 @node Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
900 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
901 @translationof Custom layout for title blocks
903 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
904 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
905 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
906 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
907 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
910 @item @code{bookTitleMarkup}
911 @item @code{scoreTitleMarkup}
914 Ces variables sont abordées à la rubrique
915 @ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
917 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
918 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly} :
921 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
922 \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
924 \fromproperty #'header:piece
925 \fromproperty #'header:opus
931 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
932 @code{opus} sur la même ligne, en opposition :
934 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
938 piece = "PRAELUDIUM I"
944 Voici comment positionner le champ @code{piece}, dont nous modifions
945 la taille et la graisse, au centre de cette ligne :
947 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
951 scoreTitleMarkup = \markup {
954 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
955 \fromproperty #'header:opus
959 \header { tagline = ##f }
963 piece = "PRAELUDIUM I"
970 Les champs normalement réservés au bloc de titrage principal seront
971 reportés au niveau inférieur dès lors que vous aurez activé
972 l'instruction @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}.
973 Le principal inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les
974 champs réservés au bloc @code{\header} principal devront être supprimés
975 dans chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
976 @ref{Contenu des blocs de titrage}.
978 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
979 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
980 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
981 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup} ;
982 chaque @code{\score} pourra mentionner un compositeur différent.
984 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
988 scoreTitleMarkup = \markup {
991 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
992 \fromproperty #'header:composer
996 \header { tagline = ##f }
1001 composer = "Christian Petzold"
1008 composer = "François Couperin"
1014 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1015 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1017 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1021 scoreTitleMarkup = \markup {
1024 \override #`(direction . ,UP) {
1026 \center-align \fontsize #-1 \bold
1027 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1028 \center-align \fontsize #4 \bold
1029 \fromproperty #'header:piece
1032 \fromproperty #'header:opus
1036 \header { tagline = ##f }
1041 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1049 Manuel de notation :
1050 @ref{Contenu des blocs de titrage}.
1053 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1054 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1055 @translationof Custom layout for headers and footers
1057 @c can make-header and make-footer be removed from
1058 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1060 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1061 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1062 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1063 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1064 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper} :
1067 @item @code{oddHeaderMarkup}
1068 @item @code{evenHeaderMarkup}
1069 @item @code{oddFooterMarkup}
1070 @item @code{evenFooterMarkup}
1073 @cindex markup conditionnel
1074 @cindex condition et markup
1076 @funindex \on-the-fly
1078 L'instruction @code{\on-the-fly} au sein d'un @code{\markup} permet
1079 d'ajouter, lorsque certaines conditions sont respectées, des éléments
1080 au texte des entête et pied de page définis dans le bloc @code{\paper}.
1081 En voici la syntaxe :
1084 @code{variable} = @code{\markup} @{
1086 @code{\on-the-fly} #@var{procédure} @var{markup}
1091 La @var{procédure} est appelée à chaque fois que la commande
1092 @code{\markup} où elle apparaît est évaluée. La @var{procédure}
1093 effectuera un test de conformité particulière et interprètera, autrement
1094 dit imprimera l'argument @var{markup} si et seulement si cette
1095 condition est remplie.
1097 LilyPond dispose d'ores et déjà d'un certain nombre de procédures :
1100 @multitable {print-page-number-check-first-----} {ce n'est la première page du book--}
1102 @headitem Nom de la procédure @tab Condition testée
1104 @item print-page-number-check-first @tab il faut imprimer ce numéro de page.
1105 @item create-page-number-stencil @tab 'print-page-numbers est vrai.
1106 @item print-all-headers @tab 'print-all-headers est vrai.
1107 @item first-page @tab c'est la première page du @emph{book}.
1108 @item (on-page nombre) @tab page number = nombre
1109 @item last-page @tab c'est la dernière page du @emph{book}.
1110 @item not-first-page @tab ce n'est la première page du @emph{book}.
1111 @item part-first-page @tab c'est la première page de la partie.
1112 @item part-last-page @tab c'est la dernière page de la partie.
1113 @item not-single-page @tab cette partie fait plus d'une page.
1118 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1119 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler la définition de
1120 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1121 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1122 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1123 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1125 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1128 print-page-number = ##t
1129 print-first-page-number = ##t
1130 oddHeaderMarkup = \markup \null
1131 evenHeaderMarkup = \markup \null
1132 oddFooterMarkup = \markup {
1134 \on-the-fly #print-page-number-check-first
1135 \fromproperty #'page:page-number-string
1138 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1141 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1146 Plusieurs conditions @code{\on-the-fly} mentionnées l'une à la suite de
1147 l'autre se cumulent. Ainsi, par exemple,
1150 @code{\on-the-fly #first-page}
1151 @code{\on-the-fly #last-page}
1152 @code{@{ \markup ... \fromproperty #'header: ... @}}
1155 teste si la sortie tient sur une page unique.
1158 Manuel de notation :
1159 @ref{Contenu des blocs de titrage},
1160 @ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
1162 fichiers d'initialisation :
1163 @file{../ly/titling-init.ly}.
1166 @node Notes de bas de page
1167 @subsection Notes de bas de page
1168 @translationof Creating footnotes
1170 LilyPond dispose de deux méthodes pour créer des notes de bas de page,
1171 l'une automatisée, et l'autre manuelle.
1174 * Considérations générales en matière de note de bas de page::
1175 * Notes de bas de page automatiques::
1176 * Notes de bas de page manuelles::
1180 @node Considérations générales en matière de note de bas de page
1181 @unnumberedsubsubsec Considérations générales en matière de note de bas de page
1182 @translationof Footnotes overview
1184 Il est parfois judicieux, notamment lorsqu'une annotation ou un
1185 commentaire gênerait la lecture de la partition, de les reporter en bas
1188 Les notes de bas de page automatiques font appel à un compteur
1189 numérique incrémenté automatiquement ; les notes de bas de page
1190 manuelles vous laissent le libre choix de l'appel (l'indicateur). Une
1191 note de bas de page s'applique comme un @code{\tweak} ; elle peut donc
1192 s'attacher directement à un objet graphique créé par la plupart des
1193 éléments musicaux ou événements rattachés. Lorsque ce n'est pas
1194 possible, par exemple sur une barre de mesure ou un changement de
1195 métrique -- l'objet étant alors le résultat d'une modification de
1196 propriété --, les notes de bas de page peuvent être spécifiées en tant
1197 qu'événement musical indépendant et affectant tous les objets d'un
1198 type particulier à un instant particulier.
1200 Examinons la forme développée d'une commande de note de bas de page :
1203 \footnote @var{marque} @var{décalage} @var{nom-grob} @var{annotation}
1207 Ses arguments peuvent se définir ainsi :
1211 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
1212 tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
1213 page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
1214 incrémentera le compteur.
1217 une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
1218 décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
1222 le type d'objet à annoter -- @samp{#'Flag} par exemple. Lorsque cet
1223 élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
1224 référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
1225 l'élément @var{musique} mais dans un objet en résultant. Son absence ou
1226 une valeur de @code{\default} ne permet d'annoter que des objets
1230 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
1234 l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
1235 événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
1236 événement rattaché. Bien qu'il ne puisse être omis, il peut être
1237 remplacé par @code{\default}, auquel cas l'annotation ne sera pas
1238 rattachée à une expression musicale particulière, mais plutôt à un
1239 instant précis. L'argument @var{nom-grob} est alors obligatoire pour
1240 sélectionner le type d'objet affecté -- @samp{#'TimeSignature} par
1244 Tout comme pour la commande @code{\tweak}, lorsqu'un @code{\footnote}
1245 s'applique à un événement rattaché ou à une articulation, il devra être
1246 précédé d'un @code{-} de telle sorte que l'analyseur syntaxique en
1247 attache le résultat à la note ou au silence précédant.
1250 @node Notes de bas de page automatiques
1251 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page automatiques
1252 @translationof Automatic footnotes
1254 @cindex note de bas de page automatique
1255 @cindex bas de page, note automatique
1260 La commande @code{\footnote} permet de générer automatiquement des notes
1261 de bas de page. Elle requiert quatre arguments : la position
1262 @samp{(x . y)} de l'appel de note, le @var{nom-grob} optionnel
1263 spécifiant l'objet de rendu auquel s'applique le commentaire,
1264 l'@var{annotation} qui apparaîtra au bas de la page, et enfin la
1265 @var{musique} à laquelle se rapporte l'annotation.
1268 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1270 \header { tagline = ##f }
1272 \footnote #'(0.5 . -2)
1273 \markup { La première note }
1275 \footnote #'(0.5 . 1) #'Flag
1276 \markup { La troisième note }
1282 L'annotation d'un accord suit la même règle :
1285 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1287 \header { tagline = ##f }
1290 \footnote #'(1 . -1.25) "Voici un do" c
1291 \footnote #'(2 . -0.25) \markup { \italic "Un mi bémol" } es
1292 \footnote #'(2 . 3) \markup { \bold "Ceci est un sol" } g
1298 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1299 empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
1300 appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
1303 Voici quelques exemples d'objets annotés automatiquement. Vous pouvez
1304 constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
1307 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1309 \header { copyright = \markup { "Copyright 1970" } }
1311 a'4-\footnote #'(-3 . 0) \markup { \bold Forte } \f
1312 -\footnote #'(0 . 1.5) \markup { A slur } (
1313 b8)-\footnote #'(0 . -2) \markup { Beam } [ e]
1314 \footnote #'(1 . -1) #'Stem
1315 \markup { \teeny { This is a stem } }
1317 \footnote #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1318 \markup \italic { A cautionary accidental }
1319 \footnote #'(1 . 1) "The note itself"
1320 dis?4-\footnote #'(0.5 . -0.5) \markup \italic { Slow Down }
1326 Une note de bas de page affectant un @code{\markup} de haut niveau
1327 s'introduit par la commande @code{\auto-footnote} :
1329 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1331 \header { tagline = ##f }
1332 \markup { \auto-footnote "A simple tune" \italic "By me" }
1340 @node Notes de bas de page manuelles
1341 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page manuelles
1342 @translationof Manual footnotes
1344 @cindex note de bas de page manuelle
1345 @cindex bas de page, note manuelle
1347 LilyPond permet aussi de créer des notes de bas de page manuelles :
1348 la commande @code{\footnote} prend alors un argument supplémentaire :
1349 la @var{marque}, qui contient l'appel qui s'attache à la note ou à
1350 l'objet référencé. Contrairement aux notes de bas de page automatiques,
1351 l'annotation en bas de page ne sera pas précédée de la @var{marque} ;
1352 l'indicateur visuel est laissé à l'appréciation de l'utilisateur.
1353 LilyPond ne s'attache ici qu'à faire apparaître l'annotation au bas de
1356 La commande @code{\footnote} s'utilise de la même manière que dans le
1357 cas de notes automatiques.
1359 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1361 \header { tagline = ##f }
1365 \markup { \italic "1. The first note" }
1369 \markup { \bold "2" } #'(0.5 . 1)
1370 "2. The second note"
1373 d-\footnote "3" #'(0.5 . -1) "3. Piano" \p
1378 L'annotation d'un accord suit la même règle :
1380 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1382 \header { tagline = ##f }
1385 \footnote "1" #'(1 . -1.25) "1. C" c
1387 \markup { \bold "b" } #'(2 . -0.25) "b. E-flat" es
1388 \footnote "3" #'(2 . 3) \markup { \italic "iii. G" } g
1394 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1395 empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
1396 appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
1399 Voici quelques exemples d'objets annotés manuellement. Vous pouvez
1400 constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
1403 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1405 \header { tagline = ##f }
1408 \markup { \teeny 1 } #'(-3 . 0)
1409 \markup { 1. \bold Forte } \f
1411 \markup { \teeny b } #'(0 . 1.5)
1412 \markup { b. A slur } (
1414 \markup { \teeny 3 } #'(0 . -2)
1415 \markup { 3. Beam } [
1418 \markup { 4 } #'(1 . -1) #'Stem
1419 \markup { \bold 4. { This is a stem } }
1422 \markup \concat \teeny { "sharp (v)" }
1423 #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1424 \markup \italic { v. A cautionary accidental }
1426 \markup \concat \teeny { "a" } #'(0.5 . -0.5)
1427 \markup \italic { a. Slow Down } _"rit."
1429 \markup { \teeny \musicglyph #"rests.4" }
1431 \markup { \null } \breathe
1436 L'annotation manuelle d'un @code{\markup} de haut niveau répond à la
1439 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1441 \header { tagline = ##f }
1442 \markup { "A simple tune" \footnote "*" \italic "* By me" }
1450 Manuel d'initiation :
1451 @rlearning{Objets et interfaces}.
1453 Manuel de notation :
1454 @ref{Commentaires textuels},
1455 @ref{Indications textuelles},
1457 @ref{Mise en forme de la page},
1458 @ref{Titres et entêtes}.
1460 Référence des propriétés internes :
1461 @rinternals{FootnoteEvent},
1462 @rinternals{FootnoteItem},
1463 @rinternals{FootnoteSpanner},
1464 @rinternals{Footnote_engraver}.
1467 Un silence multimesures ne peut se voir affecter une note de bas de
1470 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1471 l'autre ; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1472 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1473 sont trop nombreuses sur une même page.
1475 Dès lors que vous utilisez une commande de note de bas de page manuelle,
1476 le bloc @code{\paper} doit contenir la mention
1477 @w{@code{footnote-auto-number = ##f}}.
1480 @node Référencement des numéros de page
1481 @subsection Référencement des numéros de page
1482 @translationof Reference to page numbers
1484 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1485 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1486 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1487 l'intérieur d'un @emph{markup} ; vous pourrez même y ajouter le
1488 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1491 @lilypond[verbatim,papersize=a8landscape]
1492 \header { tagline = ##f }
1498 \pageBreak \mark A \label #'markA
1503 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1504 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1508 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments :
1511 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1512 exemple @code{#'firstScore},
1515 un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
1519 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1522 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1523 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1524 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1525 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1526 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1527 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1537 @node Table des matières
1538 @subsection Table des matières
1539 @translationof Table of contents
1541 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1542 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1543 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1544 d'une expression musicale.
1547 \markuplist \table-of-contents
1550 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1554 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1559 \tocItem \markup "Second mouvement"
1567 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1568 se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
1569 @code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
1570 @code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
1571 numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces variables :
1575 %% Translate the toc title into French:
1576 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1577 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1580 %% use larger font size
1581 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1582 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1587 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1588 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1590 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1591 afin de construire une table plus élaborée :
1594 commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
1595 sein du bloc @code{\paper},
1598 puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
1599 table à partir de cette variable.
1602 Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
1603 le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un opéra :
1607 tocActMarkup = \markup \large \column {
1609 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1615 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1616 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1619 @lilypond[line-width=10.0\cm]
1620 \header { tagline = ##f }
1622 tocActMarkup = \markup \large \column {
1624 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1630 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1631 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1634 \markuplist \table-of-contents
1635 \tocAct \markup { Atto Primo }
1636 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1637 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1638 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1639 \tocItem \markup { Sinfonia }
1640 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1645 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1648 @lilypond[verbatim,line-width=10.0\cm]
1649 \header { tagline = ##f }
1651 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1655 \markuplist \table-of-contents
1656 \tocItem \markup { Allegro }
1657 \tocItem \markup { Largo }
1663 @funindex \table-of-contents
1664 @code{\table-of-contents},
1670 Fichiers d'initialisation :
1671 @file{../ly/toc-init.ly}.
1674 @node Travail sur des fichiers texte
1675 @section Travail sur des fichiers texte
1676 @translationof Working with input files
1679 * Insertion de fichiers LilyPond::
1680 * Différentes éditions à partir d'une même source::
1681 * Caractères spéciaux::
1685 @node Insertion de fichiers LilyPond
1686 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
1687 @translationof Including LilyPond files
1690 @cindex inclusion de fichiers
1692 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
1693 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
1697 \include "autrefichier.ly"
1700 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
1701 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
1702 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
1703 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
1704 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
1705 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
1706 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
1707 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
1708 différents endroit de la partition, comme expliqué à la rubrique
1709 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
1711 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
1712 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
1713 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
1714 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
1715 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
1716 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
1717 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
1718 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
1721 \include "../truc.ly"
1725 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
1726 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
1727 répertoire courant, vous devrez mentionner
1730 \include "parties/VI.ly"
1731 \include "parties/VII.ly"
1735 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
1736 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
1737 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
1738 fichier principal ; leur argument doit donc comporter le chemin
1739 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
1740 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
1741 sur ce comportement à l'aide de l'option @w{@code{-drelative-includes}}
1742 en ligne de commande ou en ajoutant une clause
1743 @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} en tête du fichier
1744 principal. Une fois @code{relative-include} activé, le chemin à suivre
1745 pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement au
1746 fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
1747 défaut dans une future version de LilyPond.
1749 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
1750 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
1751 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
1752 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
1753 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
1754 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
1757 lilypond --include=parties principal.ly
1760 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
1768 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
1769 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
1770 Attention : ce répertoire varie selon votre installation, comme
1771 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
1772 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
1773 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
1774 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
1776 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
1777 retrouvent inclus par défaut ; il suffit d'activer le mode verbeux
1778 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
1779 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
1780 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
1781 important sont mentionnés au chapitre
1782 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
1783 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
1784 nouvelle version de LilyPond.
1786 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
1787 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
1790 Manuel d'initiation :
1791 @rlearning{Autres sources de documentation},
1792 @rlearning{Conducteurs et parties}.
1795 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
1796 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
1797 LilyPond aura préséance.
1800 @node Différentes éditions à partir d'une même source
1801 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
1802 @translationof Different editions from one source
1804 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
1805 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
1806 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
1807 différente manière des passages relativement longs, alors que les
1808 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
1811 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
1812 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
1813 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
1817 * Utilisation de variables::
1818 * Utilisation de balises::
1819 * Globalisation des réglages::
1823 @node Utilisation de variables
1824 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
1825 @translationof Using variables
1827 @cindex variables, utilisation de
1829 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
1830 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
1831 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
1832 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
1833 une réduction pour piano reprenant toutes les voix ; il s'agit de
1834 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
1835 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
1836 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
1837 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple suivant :
1839 @lilypond[verbatim,quote]
1840 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
1841 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
1842 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
1843 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
1844 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
1846 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
1847 \new Lyrics \allLyrics
1848 \new Staff = "Alto" \altoMusic
1849 \new Lyrics \allLyrics
1850 \new Staff = "Tenor" {
1854 \new Lyrics \allLyrics
1855 \new Staff = "Bass" {
1859 \new Lyrics \allLyrics
1862 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1868 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1878 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
1879 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
1882 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
1883 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
1884 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
1885 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
1888 @node Utilisation de balises
1889 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
1890 @translationof Using tags
1893 @funindex \keepWithTag
1894 @funindex \removeWithTag
1895 @funindex \pushToTag
1896 @funindex \appendToTag
1900 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
1901 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
1902 être filtrées par la suite, à l'aide de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
1903 ou @code{\removeWithTag #'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
1906 @multitable @columnfractions .5 .5
1911 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
1912 @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
1913 incluses ; la musique balisée autrement est exclue.
1916 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
1917 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
1918 seront inclus ; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
1921 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
1922 @code{\removeWithTag}
1923 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
1927 Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
1928 @code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
1929 @code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
1932 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
1933 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste qui, elle,
1934 comportera les ornements développés.
1936 @lilypond[verbatim,quote]
1937 music = \relative g' {
1939 \tag #'trills { d8.\trill }
1940 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
1945 \keepWithTag #'trills \music
1948 \keepWithTag #'expand \music
1953 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments :
1955 @lilypond[verbatim,quote]
1956 music = \relative g' {
1958 \tag #'trills { d8.\trill }
1959 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
1964 \removeWithTag #'expand
1968 \removeWithTag #'trills
1973 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes etc.
1974 Il suffit de positionner
1977 -\tag #@var{ma-balise}
1981 avant l'articulation ou le texte, comme ici :
1985 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
1989 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
1992 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
1993 saisissant plusieurs @code{\tag} :
1995 @lilypond[quote,verbatim]
1996 music = \relative c'' {
1997 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
1998 \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
2001 \keepWithTag #'a \music
2002 \keepWithTag #'b \music
2003 \keepWithTag #'both \music
2007 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
2008 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages :
2010 @lilypond[verbatim,quote]
2011 music = \relative c'' {
2012 \tag #'A { a4 a a a }
2013 \tag #'B { b4 b b b }
2014 \tag #'C { c4 c c c }
2015 \tag #'D { d4 d d d }
2024 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
2025 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
2026 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
2027 l'application du second exclura les effets du premier.
2029 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
2030 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
2031 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
2032 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur, à des @code{éléments}
2033 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
2034 simultanée comporte assurément des @code{éléments} :
2036 @lilypond[verbatim,quote]
2037 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
2040 \pushToTag #'here c'
2041 \pushToTag #'here e'
2042 \pushToTag #'here g' \test
2043 \appendToTag #'here c'
2044 \appendToTag #'here e'
2045 \appendToTag #'here g' \test
2049 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
2050 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
2051 Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
2052 modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
2056 Manuel d'initiation :
2057 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
2059 Manuel de notation :
2060 @ref{Regroupement automatique de parties},
2061 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2065 @c This warning is more general than this placement implies.
2066 @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
2067 @c Should be deleted? -td
2070 Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
2071 si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
2076 @node Globalisation des réglages
2077 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
2078 @translationof Using global settings
2080 @cindex include-settings
2082 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2083 personnels que vous inclurez au besoin :
2086 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2089 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2090 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2091 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2092 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2093 quelle qu'elle soit.
2095 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2096 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2099 Manuel d'initiation :
2100 @rlearning{Organisation du code source avec des variables},
2101 @rlearning{Feuilles de style}.
2103 Manuel de notation :
2104 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2107 @node Caractères spéciaux
2108 @subsection Caractères spéciaux
2109 @translationof Special characters
2111 @cindex caractères spéciaux
2112 @cindex non-ASCII, caractères
2117 * Équivalents ASCII::
2121 @node Codage du texte
2122 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2123 @translationof Text encoding
2127 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2128 et la norme ISO/CEI 10646. Chaque caractère est identifié par un
2129 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2130 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2131 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2132 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2133 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2134 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2136 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2137 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2138 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2139 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2140 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2142 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2143 implique donc que tout texte -- un titre, des paroles ou même une
2144 instruction musicale -- comportant des caractères non ASCII soit
2145 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2146 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2147 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2148 que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
2149 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif ; même Notepad est
2150 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2151 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2153 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2154 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2158 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2161 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2165 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2167 bulgarian = \lyricmode {
2168 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2172 hebrew = \lyricmode {
2173 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2177 portuguese = \lyricmode {
2178 à vo -- cê uma can -- ção legal
2184 \addlyrics { \bulgarian }
2185 \addlyrics { \hebrew }
2186 \addlyrics { \portuguese }
2191 @unnumberedsubsubsec Unicode
2192 @translationof Unicode
2196 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2197 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2198 pouvez utiliser les instructions @code{\char ##xhhhh} ou
2199 @code{\char #dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2200 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2201 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2202 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2203 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2204 après un @code{\char} ; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2205 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2206 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2207 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2208 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2210 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2211 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2214 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2215 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2216 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2217 accessible à LilyPond.
2219 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2220 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2221 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2223 @lilypond[quote,verbatim]
2226 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2227 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2229 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2231 \markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
2236 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2237 la manière suivante :
2241 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2246 @node Équivalents ASCII
2247 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2248 @translationof ASCII aliases
2250 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2251 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux :
2253 @lilypond[quote,verbatim]
2255 #(include-special-characters)
2258 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2261 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2263 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2268 "The replacement can be disabled:"
2269 "– &OE; …"
2270 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2274 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2276 @lilypond[quote,verbatim]
2278 #(add-text-replacements!
2279 '(("100" . "hundred")
2280 ("dpi" . "dots per inch")))
2282 \markup "A 100 dpi."
2285 qu'en un point particulier de votre source :
2287 @lilypond[quote,verbatim]
2288 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2289 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2293 Manuel de notation :
2294 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2296 Fichiers d'initialisation :
2297 @file{ly/text-replacements.ly}.
2300 @node Contrôle des sorties
2301 @section Contrôle des sorties
2302 @translationof Controlling output
2305 * Extraction de fragments musicaux::
2306 * Ignorer des passages de la partition::
2307 * Formats de sortie alternatifs::
2308 * Changement des fontes musicales::
2312 @node Extraction de fragments musicaux
2313 @subsection Extraction de fragments musicaux
2314 @translationof Extracting fragments of music
2316 LilyPond permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar du
2317 choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de journaux.
2319 Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
2320 suivante, incluse dans votre fichier source,
2327 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2328 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2333 vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
2334 cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
2335 @code{5 1 2} signifie : après la durée d'une blanche dans la mesure 5 ;
2336 le @code{7 3 4} signifie quant à lui que l'on s'arrête à la mesure 7,
2337 après la durée de trois noires.
2339 Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
2340 définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
2342 Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
2343 LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
2344 seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
2345 selon le format que vous aurez stipulé.
2347 Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
2348 consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
2351 @node Ignorer des passages de la partition
2352 @subsection Ignorer des passages de la partition
2353 @translationof Skipping corrected music
2355 @funindex skipTypesetting
2356 @funindex showFirstLength
2357 @funindex showLastLength
2359 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2360 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2361 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2362 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2363 générer que les dernières mesures en insérant
2366 showLastLength = R1*5
2371 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2372 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2373 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2374 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2375 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2376 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2377 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2379 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2380 commutateur @code{Score.skipTypesetting} : lorsqu'il est activé,
2381 aucune gravure n'est réalisée.
2383 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2384 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2385 d'instrument -- vous voilà prévenu !
2387 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2389 \set Score.skipTypesetting = ##t
2391 \set Score.skipTypesetting = ##f
2395 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2396 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2400 @node Formats de sortie alternatifs
2401 @subsection Formats de sortie alternatifs
2402 @translationof Alternative output formats
2404 @cindex scalable vector graphics
2405 @cindex SVG, format de sortie
2406 @cindex encapsulated postscript
2407 @cindex EPS, format de sortie
2409 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2410 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2411 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2412 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2413 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2414 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2415 @rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
2418 @node Changement des fontes musicales
2419 @subsection Changement des fontes musicales
2420 @translationof Replacing the notation font
2422 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2423 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2425 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2428 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville :
2430 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2431 @c for the font comparison. -gp
2432 @sourceimage{Gonville_after,,,}
2434 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta :
2436 @sourceimage{Gonville_before,,,}
2439 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2440 @translationof Installation Instructions for MacOS
2442 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2443 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2444 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2445 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2446 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2447 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2450 Manuel d'initiation :
2451 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2454 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2455 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2456 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2457 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2461 @section Sortie MIDI
2462 @translationof MIDI output
2467 MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
2468 matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
2469 fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
2470 pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore ; il vous faudra
2471 un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
2473 Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
2474 entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
2475 ce que vous avez saisi : octaves et altérations erronées heurteront
2476 votre oreille avertie grâce au MIDI.
2478 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
2479 cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
2481 Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
2482 réservant le canal 10 aux percussions. Dans la mesure ou un
2483 périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
2484 comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
2487 * Création de fichiers MIDI::
2489 * Contenu de la sortie MIDI::
2490 * Répétitions et MIDI::
2491 * Gestion des nuances en MIDI::
2492 * MIDI et percussions::
2493 * Le script Articulate::
2497 @node Création de fichiers MIDI
2498 @subsection Création de fichiers MIDI
2499 @translationof Creating MIDI files
2501 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
2502 @code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici :
2511 Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
2512 bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
2513 vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
2514 un bloc @code{\layout}.
2524 Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
2525 tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
2526 indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
2527 niveau de volume ; les indications sous la forme d'une fraction
2528 déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
2529 forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
2530 indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
2533 Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
2534 fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo} ; ils seront
2535 retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo} donne lieu
2536 à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez toutefois
2537 rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
2538 @ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
2539 initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
2542 En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
2543 y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
2544 l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
2545 début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
2546 @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score} :
2549 #(ly:set-option 'midi-extension "midi")
2552 Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
2555 Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande :
2558 lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
2562 @unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
2563 @translationof Instrument names
2565 @cindex instrument, nom d'
2566 @funindex Staff.midiInstrument
2568 L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
2569 propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
2570 instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
2574 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2580 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2585 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
2586 dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
2587 (@code{"acoustic grand"}).
2590 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2591 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2594 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
2596 Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
2597 il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
2598 explicite. Par exemple,
2605 ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
2608 @{ a4\< b c d\!\f @}
2612 Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
2613 note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
2614 d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
2616 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
2617 tempo. MS Windows Media Player et
2618 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
2623 @subsection Le bloc MIDI
2624 @translationof MIDI block
2626 Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
2627 un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
2628 est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
2629 le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
2630 contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
2631 contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
2632 certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
2633 fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
2645 Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
2646 la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
2647 devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
2648 Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
2649 270 croches à la minute :
2652 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
2655 @cindex MIDI et définition de contexte
2656 @cindex contexte, définition en MIDI
2658 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
2659 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
2660 @code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
2661 @qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
2662 MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
2663 @file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
2664 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2665 Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
2666 suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
2674 \remove "Dynamic_performer"
2679 LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
2680 @code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
2681 commande @code{\score}.
2685 @{ @dots{}notes@dots{} @}
2691 @node Contenu de la sortie MIDI
2692 @subsection Contenu de la sortie MIDI
2693 @translationof What goes into the MIDI output?
2695 @c TODO Check grace notes - timing is suspect?
2698 @unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
2699 @translationof Supported in MIDI
2701 @cindex hauteurs en MIDI
2702 @cindex MIDI, hauteurs
2703 @cindex quart de ton en MIDI
2704 @cindex MIDI, quart de ton
2705 @cindex microtonalité en MIDI
2706 @cindex MIDI, microtonalité
2707 @cindex accords nommés en MIDI
2708 @cindex MIDI, accords nommés
2709 @cindex Rythme en MIDI
2710 @cindex MIDI, Rythme
2711 @cindex articulations et MIDI
2712 @cindex MIDI et articulations
2713 @cindex trilles et MIDI
2714 @cindex MIDI et trilles
2717 Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
2725 les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
2726 cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation ;
2729 les accords nommés ;
2732 le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
2735 les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
2736 @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
2739 les liaisons de prolongation ;
2742 les indications de nuance ;
2745 les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes ;
2748 les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo} ;
2754 Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
2758 @item articulations (lié, staccato, etc.),
2759 @item trilles et groupettos,
2760 @item rallentando et accelerando.
2764 @unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
2765 @translationof Unsupported in MIDI
2767 @c TODO index as above
2769 LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
2770 suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate} :
2774 le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing}) ;
2777 les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
2781 les staccatos et autres articulations ou ornementations ;
2784 les liaisons d'articulation et de phrasé ;
2787 les crescendos ou decrescendos sur une seule note ;
2790 les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]} ;
2796 les accords en microtonalité.
2800 @node Répétitions et MIDI
2801 @subsection Répétitions et MIDI
2802 @translationof Repeats in MIDI
2804 @cindex reprises développées
2805 @cindex MIDI et reprises
2806 @funindex \unfoldRepeats
2808 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
2809 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
2810 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
2811 d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
2812 en reprises de type @code{unfold}.
2815 @lilypond[quote,verbatim]
2817 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
2818 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
2819 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
2828 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
2829 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
2830 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
2832 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
2833 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score} : un pour le MIDI,
2834 avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
2835 reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
2836 symboles de pourcentage. Par exemple
2844 \unfoldRepeats @var{..musique..}
2850 @node Gestion des nuances en MIDI
2851 @subsection Gestion des nuances en MIDI
2852 @translationof Controlling MIDI dynamics
2854 Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
2855 par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
2856 volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
2857 différents instruments.
2860 @unnumberedsubsubsec Indications de nuance
2861 @translationof Dynamic marks
2863 Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
2864 Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
2865 @notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
2866 volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
2867 consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
2868 vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
2869 jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
2870 nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
2871 à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
2873 Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
2874 que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
2875 n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
2876 effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
2877 créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
2878 @w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
2879 volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
2880 La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
2881 et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
2883 @lilypond[verbatim,quote]
2884 #(define (myDynamics dynamic)
2885 (if (equal? dynamic "rfz")
2887 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
2891 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
2892 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
2904 Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
2905 correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
2906 @command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
2907 @file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
2908 Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
2911 @unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
2912 @translationof Overall MIDI volume
2914 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
2915 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
2916 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
2917 lors qu'une nuance est indiquée ; une nuance de départ est donc
2918 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
2919 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
2920 l'aide de la formule
2923 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
2926 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
2929 @lilypond[verbatim,quote]
2935 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2936 \new Voice \relative c''' {
2944 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2945 \new Voice \relative c'' {
2956 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
2957 midiMinimumVolume = #0.2
2958 midiMaximumVolume = #0.5
2965 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
2966 @translationof Equalizing different instruments (i)
2968 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
2969 @code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
2970 instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
2971 permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
2973 La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
2974 flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
2975 première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
2976 indication de nuance.
2978 @lilypond[verbatim,quote]
2984 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2985 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
2986 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
2987 \new Voice \relative c''' {
2995 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2996 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
2997 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
2998 \new Voice \relative c'' {
3013 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
3014 @translationof Equalizing different instruments (ii)
3016 Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
3017 LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
3018 instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
3019 sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
3020 du fichier @file{../scm/midi.scm}.
3022 Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
3023 procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
3024 @code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
3025 instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
3026 minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
3027 substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
3028 vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
3029 L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
3030 défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm} ; son analyse vous
3031 aidera à construire votre propre procédure.
3033 Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
3034 flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
3036 @lilypond[verbatim,quote]
3037 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
3039 #(set! my-instrument-equalizer-alist
3042 ("flute" . (0.7 . 0.9))
3043 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
3044 my-instrument-equalizer-alist))
3046 #(define (my-instrument-equalizer s)
3047 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
3056 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
3057 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
3058 \new Voice \relative c''' {
3066 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3067 \new Voice \relative c'' {
3082 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
3084 @n ode Microtones in MIDI
3085 @s ubsection Microtones in MIDI
3087 @cindex microtones in MIDI
3089 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
3090 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
3091 pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
3092 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
3093 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
3095 @lilypond[verbatim,quote]
3112 @node MIDI et percussions
3113 @subsection MIDI et percussions
3114 @translationof Percussion in MIDI
3116 La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
3117 particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
3118 les instruments concernés au canal 10 qui leur est réservé.
3120 Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
3121 les timbales, se traitent cependant comme des instruments
3122 @qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
3123 différentes ; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
3124 standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
3125 correctement en MIDI.
3127 D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
3128 le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
3129 taiko, ne sont pas attachés au canal 10. Ces instruments doivent
3130 donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
3133 De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
3134 par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
3135 L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
3136 son le plus proche dans la banque standard.
3138 @c TODO Expand with examples, and any other issues
3141 Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot} ;
3142 LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
3145 @node Le script Articulate
3146 @subsection Le script Articulate
3147 @translationof The Articulate script
3149 Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
3150 @code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
3151 compte les articulations (liaisons, staccato etc.) -- en ajoutant un
3152 blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
3153 ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
3156 L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
3157 devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
3158 ajoutant en tête de votre fichier la ligne
3161 \include "articulate.ly"
3164 puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
3165 seront développées et appliquer la commande à votre musique :
3168 \unfoldRepeats \articulate <<
3169 tout le reste du bloc contenant la partition...
3173 Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
3174 version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
3175 @code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
3178 Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
3179 @code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
3180 illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
3181 d'articulations tels les trilles.
3184 Dans la mesure où le script @code{articulate} tend à raccourcir les
3185 accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
3189 @node Extraction d'informations musicales
3190 @section Extraction d'informations musicales
3191 @translationof Extracting musical information
3193 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3194 l'information musicale sous forme textuelle.
3197 * Affichage de notation au format LilyPond::
3198 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3199 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3203 @node Affichage de notation au format LilyPond
3204 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3205 @translationof Displaying LilyPond notation
3207 @funindex \displayLilyMusic
3209 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3210 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3211 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3215 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3222 @{ a,4 cis e fis g @}
3225 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3226 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3227 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3228 @code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
3232 lilypond fichier.ly > affichage.txt
3237 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3238 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3239 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3240 l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
3241 @code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
3242 des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
3243 être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction :
3247 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3252 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3253 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3254 @translationof Displaying scheme music expressions
3256 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3259 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3260 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3261 @translationof Saving music events to a file
3263 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3264 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3265 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3269 \include "event-listener.ly"
3272 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3273 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3274 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3275 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3276 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3280 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3282 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3283 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3284 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3289 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3290 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3291 nombre de paramètres optionnels.
3294 @var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
3297 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3298 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3299 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3302 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3303 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3304 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3305 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3306 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3307 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.