Merge branch 'master' into lilypond/translation

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / input.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-

@ignore
    Translation of GIT committish: c768a19db993a4688e44db2b6e689cdebbffa860

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.13.36"

@c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave

@node Généralités en matière d'entrée et sortie
@chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
@translationof General input and output

Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
LilyPond.


@menu
* Agencement du code::
* Titres et entêtes::
* Travail sur des fichiers texte::
* Contrôle des sorties::
* Sortie MIDI::
@end menu

@node Agencement du code
@section Agencement du code
@translationof Input structure

LilyPond traite des fichiers textuels.  Ces fichiers portent par
convention une extension @code{.ly}.


@menu
* Structure d'une partition::
* Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
* Plusieurs éditions pour une même source::
* Nom des fichiers de sortie::
* Structure de fichier::
@end menu

@node Structure d'une partition
@subsection Structure d'une partition
@translationof Structure of a score

@funindex \score

Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
musicale délimitée par des accolades@tie{}:

@example
\score @{
...
@}
@end example

@warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
bornée par une paire d'accolades.}

Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
Voici quelques exemples d'expression musicale@tie{}:

@example
@{ c'4 c' c' c' @}
@end example

@lilypond[verbatim,quote]
{
  { c'4 c' c' c' }
  { d'4 d' d' d' }
}
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote]
<<
  \new Staff { c'4 c' c' c' }
  \new Staff { d'4 d' d' d' }
>>
@end lilypond

@example
@{
  \new GrandStaff <<
    \new StaffGroup <<
      \new Staff @{ \flute @}
      \new Staff @{ \hautbois @}
    >>
    \new StaffGroup <<
      \new Staff @{ \violonI @}
      \new Staff @{ \violonII @}
    >>
  >>
@}
@end example

Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres.  Qu'il
s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
.. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
contenue dans un bloc @code{\score}.

Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
implicitement inclus dans un bloc @code{\book}.  Le bloc @code{\book}
d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
nom sera, par défaut, déduit du fichier source@tie{}: le traitement de
@file{fandangopourelephants.ly} produira donc
@file{fandangopourelephants.pdf}.  Pour de plus amples informations à
propos du bloc @code{\book}, lisez
@ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
@ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
@ref{Structure de fichier}.

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée},
@rlearning{Les expressions musicales en clair},
@rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée}.


@node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
@subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
@translationof Multiple scores in a book

@cindex mouvements, plusieurs
@cindex plusieurs mouvements

@funindex \book

Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte.  C'est le
cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
différents mouvements.  Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
@code{\score},

@example
\score @{
  @var{..musique..}
@}
@end example

et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},

@example
\markup @{
  @var{..texte..}
@}
@end example

@funindex \book

Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
résultant.

@example
\score @{
  @var{..}
@}
\markup @{
  @var{..}
@}
\score @{
  @var{..}
@}
@end example

Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book@tie{}: il vous
faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
traitement.

L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc
@code{\score}@tie{}; le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer
avant chaque mouvement.  De même, le titre de l'ouvrage peut se placer
au sein du bloc @code{\book}.  Dans le cas contraire, le contenu du bloc
@code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.

@example
\header @{
  title = "Huit miniatures"
  composer = "Igor Stravinsky"
@}
\score @{
  @dots{}
  \header @{ piece = "Romance" @}
@}
\markup @{
   ..texte du second couplet..
@}
\markup @{
   ..texte du troisième couplet..
@}
\score @{
  @dots{}
  \header @{ piece = "Menuet" @}
@}
@end example

@funindex \bookpart

Plusieurs pièces seront regroupées dans un même @qq{chapitre} à l'aide
d'un bloc @code{\bookpart}.  Les différentes parties sont séparées par
un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de l'ouvrage
dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.

@example
\bookpart @{
  \header @{
    title = "Titre de l'ouvrage"
    subtitle = "Première partie"
  @}
  \score @{ @dots{} @}
  @dots{}
@}
\bookpart @{
  \header @{
    subtitle = "Deuxième partie"
  @}
  \score @{ @dots{} @}
  @dots{}
@}
@end example


@node Plusieurs éditions pour une même source
@subsection Plusieurs éditions pour une même source
@translationof Multiple output files from one input file

Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
@code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
@ref{Structure de fichier}.

LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.

Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
-- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
@code{\book}.  Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait

@example
\book @{
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
@end example

génèrera

@itemize
@item
@file{huitminiatures.pdf},
@item
@file{huitminiatures-1.pdf} et
@item
@file{huitminiatures-2.pdf}.
@end itemize


@node Nom des fichiers de sortie
@subsection Nom des fichiers de sortie
@translationof Output file names

LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
utilisé.

Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
des blocs @code{\book}.  Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
@file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
de chaque bloc @code{\book}.

@example
\book @{
  \bookOutputSuffix "Romance"
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputSuffix "Menuet"
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputSuffix "Nocturne"
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
@end example

La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book}@tie{}:

@example
\book @{
  \bookOutputName "Romance"
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputName "Menuet"
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
\book @{
  \bookOutputName "Nocturne"
  \score @{ @dots{} @}
  \layout @{ @dots{} @}
@}
@end example

Le traitement de ce fichier produira@tie{}:

@itemize
@item
@file{Romance.pdf},
@item
@file{Menuet.pdf} et
@item
@file{Nocturne.pdf}.
@end itemize


@node Structure de fichier
@subsection Structure de fichier
@translationof File structure

@funindex \paper
@funindex \midi
@funindex \layout
@funindex \header
@funindex \score
@funindex \book
@funindex \bookpart

Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expression de
haut niveau.  Les expressions de haut niveau sont les suivantes@tie{}:

@itemize
@item
Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
@code{\layout}.  Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage.  Si l'une de ces
expression apparaît à plusieurs reprises, la dernière aura préséance.

@item
Une expression scheme pure, telle que
@w{@code{#(set-default-paper-size@tie{}"a7"@tie{}'landscape)}} ou
@w{@code{#(ly:set-option@tie{}'point-and-click@tie{}#f)}}.

@item
Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera de portée globale -- ce qui
est le cas en général pour le titre ou l'auteur entre autres.

@item
Un bloc @code{\score} pour la partition.  Cette partition sera assemblée
avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
@code{\book}.  Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête.
@ignore
@c FIXME - I cannot read "toplevel-score-handler" in scm/lily.scm -jcm
The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
@end ignore

@item
Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
même document.  Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}s, LilyPond génère
un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés.  La seule
raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
différents documents à partir d'une même source.  La présence explicite
d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score}s ou
@code{\markup}s dans un même extrait.  Vous pouvez modifier ce
comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-score-handler}
placée en tête.
@ignore
@c FIXME - I cannot read "toplevel-book-handler" in scm/lily.scm -jcm
The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
@end ignore

@item
Un bloc @code{\bookpart}.  Un ouvrage peut se découper en plusieurs
parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.

@item
Une expression musicale telle que
@example
@{ c'4 d' e'2 @}
@end example

Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
en même temps que tous les autres @code{\score}s ou expressions
musicales.  En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
simple expression musicale sera traduit en

@example
\book @{
  \score @{
    \new Staff @{
      \new Voice @{
        @{ c'4 d' e'2 @}
      @}
    @}
  @}
        \layout @{ @}
        \header @{ @}
@}
@end example

Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
@code{toplevel-music-handler} placée en tête.
@ignore
@c FIXME - I cannot read "toplevel-music-handler" in scm/lily.scm -jcm
The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
@end ignore

@item
Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
@example
\markup @{
   2.  Le première ligne du deuxième couplet.
@}
@end example

De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
avant, après ou entre les expressions musicales.

@cindex variables
@cindex identificateurs

@item
Une variable, ou identificateur, telle que
@example
toto = @{ c4 d e d @}
@end example

Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
simplement @code{\toto}.  Le nom des indentificateurs ne doit être
formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
souligné ou tiret.

@end itemize

Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur@tie{}:

@example
\layout @{
  % pas en pleine largeur
  ragged-right = ##t
@}

\header @{
   title = "Do-re-mi"
@}

@{ c'4 d' e2 @}
@end example

Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instruction
suivantes@tie{}:

@itemize
@item @code{\version}
@item @code{\include}
@item @code{\sourcefilename}
@item @code{\sourcefileline}
@item
Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.

@item
Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.

@end itemize

@cindex espace
@cindex blanc

Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
apporter une meilleure lisibilité.  Les espaces superflus sont
normalement ignorés.  Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
requis pour éviter tout risque d'erreur@tie{}:

@itemize
@item
Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;

@item
Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
commence par un @code{\}@tie{};

@item
Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
autrement dit tout élément qui commence par un @code{#}@tie{};

@item
Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;

@item
En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
commandes @code{\override} et @code{\set}.  Précisons à ce sujet qu'en
plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
vous devrez encadrer d'espace le point et le signe égal qu'elle peut
contenir, comme dans
@w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.

@end itemize


@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.


@node Titres et entêtes
@section Titres et entêtes
@translationof Titles and headers

La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
son compositeur@tie{}; certains ouvrages divulguent beaucoup plus
d'information.


@menu
* Création de titres::
* Titrages personnalisés::
* Référencement des numéros de page::
* Table des matières::
@end menu

@node Création de titres
@subsection Création de titres
@translationof Creating titles

Des éléments de titrage peuvent s'attacher à un bloc @code{\score}, une
partie -- créée par un bloc @code{\bookpart} -- ou bien un ouvrage
entier créé par un bloc @code{\book}.

Les différents éléments du titrage sont contenus dans un bloc
@code{\header}.  Un ouvrage complet peut comporter@tie{}:


@table @code
@funindex dedication
@item dedication
Le dédicataire de l'œuvre, centré en haut de la première page.

@funindex title
@item title
Le titre de l'œuvre, centré en dessous de la dédicace.

@funindex subtitle
@item subtitle
Le sous-titre, centré sous le titre.

@funindex subsubtitle
@item subsubtitle
Un niveau supplémentaire de sous-titre, centré en dessous du sous-titre.

@funindex poet
@item poet
Le poète, parolier ou librétiste, aligné à gauche en dessous du
deuxième sous-titre.

@funindex instrument
@item instrument
L'instrument, centré en dessous du deuxième sous-titre.  Il sera rappelé
sur les pages suivant la première, centré sur la ligne d'entête.

@funindex composer
@item composer
Le compositeur, aligné à droite en dessous du deuxième sous-titre.

@funindex meter
@item meter
Le libellé du tempo, aligné à gauche sous le poète.

@funindex arranger
@item arranger
L'arrangeur, aligné à droite sous le compositeur.

@funindex piece
@item piece
La pièce ou le mouvement, aligné à gauche sous le tempo.

@funindex opus
@item opus
L'opus ou le numéro au catalogue, aligné à droite sous l'arrangeur.

@cindex page breaks, forcing
@funindex breakbefore
@item breakbefore
Ce commutateur (activé par ##t@tie{}; ##f pour le désactiver) permet de
forcer le saut de page avant d'afficher les titres.

@funindex copyright
@item copyright
La notice de droits d'auteur, centrée en pied de la première page.  Pour
imprimer le symbole @emph{copyright}, consultez la rubrique
@ref{Codage du texte}.

@funindex tagline
@item tagline
Mention spéciale imprimée en pied de la dernière page.

@end table

Voici ce que cela peut donner lorsque tout ces champs sont utilisés.  
Les différentes commandes mentionnées à la rubrique
@ref{Mise en forme du texte} sont opérationnelles pour tous ces
éléments.

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,line-width=11.0\cm]
\paper {
  line-width = 9.0\cm
  paper-height = 10.0\cm
}

\book {
  \header {
    dedication = "dédié à moi-même"
    title = \markup \center-column { "Première ligne de titre" "Deuxième
  ligne de titre, plus longue" }
    subtitle = "un sous-titre,"
    subsubtitle = #(string-append "sous-sous-titre LilyPond version "
(lilypond-version))
    poet = "Auteur"
    composer =  \markup \center-column { "compositeur" \small "(1847-1973)" }
    texttranslator = "Traduit par"
    meter = \markup { \teeny "m" \tiny "e" \normalsize "t" \large "e" \huge
"r" }
    arranger = \markup { \fontsize #8.5 "a" \fontsize #2.5 "r" \fontsize
#-2.5 "r" \fontsize #-5.3 "a" \fontsize #7.5 "ngeur" }
    instrument = \markup \bold \italic "instrument"
    piece = "Pièce"
  }

  \score {
    { c'1 }
    \header {
      piece = "pièce1"
      opus = "opus1"
    }
  }
  \markup {
      et puis...
  }
  \score {
    { c'1 }
    \header {
      piece = "pièce2"
      opus = "opus2"
    }
  }
}
@end lilypond

Comme nous venons de la voir, vous pouvez multiplier les blocs
@code{\header}.  Lorsqu'un même champ apparaît dans plusieurs blocs,
LilyPond utilisera le dernier mentionné@tie{}:

@example
\header @{
  composer = "Compositeur"
@}
\header @{
  piece = "Morceau"
@}
\score @{
  \new Staff @{ c'4 @}
  \header @{
    piece = "Nouveau morceau"  % remplace le précédent
  @}
@}
@end example

Lorsque le bloc @code{\header} est défini à l'intérieur du bloc
@code{\score}, seul les champs @code{piece} et @code{opus} seront
imprimés.  Attention cependant à toujours placer le bloc @code{\header}
après l'expression musicale.

@lilypond[quote,verbatim,line-width=11.0\cm]
\score {
  { c'4 }
  \header {
    title = "title"  % not printed
    piece = "piece"
    opus = "opus"
  }
}
@end lilypond

@funindex print-all-headers
@noindent
Vous pouvez modifer ce comportement et imprimer tous les champs d'un
bloc @code{\header} défini dans un bloc @code{\score} en ajoutant

@example
\paper@{
  print-all-headers = ##t
@}
@end example

@cindex copyright
@cindex tagline

Les pieds de page sont vides, hormis pour la première page qui portera
la champ @code{copyright} du @code{\header}, et pour la dernière page où
apparaîtra le @code{tagline}.  Celui-ci est par défaut @qq{Music
engraving by LilyPond (@var{version})}.@footnote{Afin que l'on sache qui
est capable d'une telle qualité, nous vous saurons gré de ne pas
suprimer cette mention spéciale, autant que faire se peut.}

Un champ de titrage peut être désactivé@tie{}:

@example
\header @{
  tagline = ##f
  composer = ##f
@}
@end example


@node Titrages personnalisés
@subsection Titrages personnalisés
@translationof Custom headers footers and titles

Vous pouvez personnaliser, dans le bloc @code{\paper}, la définition des
variables listées ci-dessous.  Leur mise en forme par défaut est
inscrite dans le fichier d'initialisation @file{../ly/titling-init.ly}.

@table @code
@funindex bookTitleMarkup
@item bookTitleMarkup
Ce titre est apposé au début du document final.  Il comprend normalement
le compositeur et le titre de l'œuvre.

@funindex scoreTitleMarkup
@item scoreTitleMarkup
Ce titre est attaché à un bloc @code{\score}.  Il comprend normalement
le nom du mouvement -- le champ @code{piece}.

@funindex oddHeaderMarkup
@item oddHeaderMarkup
L'entête des pages impaires.

@funindex evenHeaderMarkup
@item evenHeaderMarkup
L'entête des pages paires.  Lorsqu'il n'est pas défini, LilyPond utilise
celui des pages impaires.

Les entêtes comportent par défaut le nom de l'instrument, au centre, et
le numéro de page, sur le bord extérieur de la page.

@funindex oddFooterMarkup
@item oddFooterMarkup
Le pied de page impaire.

@funindex evenFooterMarkup
@item evenFooterMarkup
Le pied de page paire.  Lorsqu'il n'est pas défini, LilyPond utilise
celui des pages impaires.

Par défaut, le pied de la première page comporte la notice de droits
d'auteur, et celui de la dernière page la @qq{mention spéciale} -- le
@code{tagline}.
@end table


@cindex \paper
@cindex header
@cindex entête
@cindex footer
@cindex pied de page
@cindex mise en page
@cindex titres

La définition suivante permt d'obtenir, sur la même ligne, le titre
aligné à gauche et le compositeur aligné à droite.

@example
\paper @{
  bookTitleMarkup = \markup @{
   \fill-line @{
     \fromproperty #'header:title
     \fromproperty #'header:composer
   @}
  @}
@}
@end example

Les entêtes et pieds de page sont créés respectivement par les fonctions
@code{make-header} and @code{make-footer}, que vous pouvez définir au
sein du bloc @code{\paper}.  Leur implémentation est contenue dans les
fichiers d'initialisation @file{ly/paper-defaults-init.ly} et
@file{ly/titling-init.ly}.

Voici comment centrer le numéro en pied de chaque page@tie{}:

@example
\paper @{
  print-page-number = ##t
  print-first-page-number = ##t
  oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
  evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
  oddFooterMarkup = \markup @{
    \fill-line @{
      \bold \fontsize #3
      \on-the-fly #print-page-number-check-first
      \fromproperty #'page:page-number-string
    @}
  @}
  evenFooterMarkup = \markup @{
    \fill-line @{
      \bold \fontsize #3
      \on-the-fly #print-page-number-check-first
      \fromproperty #'page:page-number-string
    @}
  @}
@}
@end example


@node Référencement des numéros de page
@subsection Référencement des numéros de page
@translationof Reference to page numbers

LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
de la musique.  Ce point de référence pourra être ensuite repris à
l'intérieur d'un @emph{markup}@tie{}; vous pourrez même y ajouter le
numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.

@c KEEP LY
@lilypond[verbatim,line-width=11.0\cm]
\header { tagline = ##f }
\book {
  \label #'firstScore
  \score {
    {
      c'1
      \pageBreak \mark A \label #'markA
      c'1
    }
  }

  \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
  \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
}
@end lilypond

L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments@tie{}:
@enumerate
@item
le point de référence, sous la forme d'un symbole scheme, comme par
exemple @code{#'firstScore},

@item
un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
@emph{markup},

@item
un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
@end enumerate

La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
@emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
positionnés.  Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.


@predefined
@funindex \label
@code{\label},
@funindex \page-ref
@code{\page-ref}.
@endpredefined


@node Table des matières
@subsection Table des matières
@translationof Table of contents

La commande @code{\markuplines \table-of-contents} vous permettra de
générer une table des matières.  Les éléments qui la composeront sont
créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
d'une expression musicale.

@verbatim
\markuplines \table-of-contents
\pageBreak

\tocItem \markup "Premier mouvement"
\score {
  {
    c'4  % ...
    \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
    d'4  % ...
  }
}

\tocItem \markup "Second mouvement"
\score {
  {
    e'4 % ...
  }
}
@end verbatim

Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
se définissent dans le bloc @code{\paper}.  Il s'agit par défaut de
@code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
@code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
numéro de page.  Vous pouvez bien entendu personnaliser ces
variables@tie{}:

@verbatim
\paper {
  %% Translate the toc title into French:
  tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
    \fill-line { \null "Table des matières" \null }
    \hspace #1
  }
  %% use larger font size
  tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
    \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
  }
}
@end verbatim

Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
la définition de @code{tocItemMarkup}.

N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
afin de construire une table plus élaborée@tie{}:
@itemize
@item 
commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
sein du bloc @code{\paper},

@item
puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
table à partir de cette variable.
@end itemize

Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un
opéra@tie{}:

@verbatim
\paper {
  tocActMarkup = \markup \large \column {
    \hspace #1
    \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
    \hspace #1
  }
}

tocAct =
#(define-music-function (parser location text) (markup?)
   (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
@end verbatim

@lilypond[line-width=11.0\cm]
\header { tagline = ##f }
\paper {
  tocActMarkup = \markup \large \column {
    \hspace #1
    \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
    \hspace #1
  }
}

tocAct =
#(define-music-function (parser location text) (markup?)
   (add-toc-item! 'tocActMarkup text))

\book {
  \markuplines \table-of-contents
  \tocAct \markup { Atto Primo }
  \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
  \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
  \tocAct \markup { Atto Secondo }
  \tocItem \markup { Sinfonia }
  \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
  \markup \null
}
@end lilypond


@seealso
Fichiers d'initialisation :
@file{../ly/toc-init.ly}.


@predefined
@funindex \table-of-contents
@code{\table-of-contents},
@funindex \tocItem
@code{\tocItem}.
@endpredefined


@node Travail sur des fichiers texte
@section Travail sur des fichiers texte
@translationof Working with input files

@menu
* Insertion de fichiers LilyPond::
* Différentes éditions à partir d'une même source::
* Codage du texte::
* Affichage de notation au format LilyPond::
@end menu

@node Insertion de fichiers LilyPond
@subsection Insertion de fichiers LilyPond
@translationof Including LilyPond files

@funindex \include
@cindex inclusion de fichiers

Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous fereez référence avec un
simple

@example
\include "autrefichier.ly"
@end example

Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
même ou est placée l'instruction @code{\include}.  Vous pouvez par
exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
pour former le fichier @qq{conducteur}.  Les différentes variables
définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
utilisables dans le fichier formant le conducteur.  Les sections
balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
différents endroit de la partition , comme expliqué à la rubrique
@ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.

Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
@code{\include} suffit.  S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS/Windows.  Par
exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être

@example
\include "../stuff.ly"
@end example

@noindent
ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
répertoire courant, vous devrez mentionner

@example
\include "parties/VI.ly"
\include "parties/VII.ly"
... etc.
@end example

Les fichiers à inclure peuvent eux-même contenir des instructions
@code{\include}.  Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
fichier principal@tie{}; leur argument doit donc comporter le chemin
relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dan
lesquel cette inclusion est mentionnée.  Vous pouvez toutefois influer
sur ce comportement à l'aide de l'option @code{-drelative-includes} en
ligne de commande ou en ajoutant une clause
@code{@w{#(ly:set-option 'relative-includes #t)}} en tête du fichier
principal.  Une fois @code{relative-include} activé, le chemin à suivre
pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement au
fichier qui la contient.

Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
ces fichiers ne mentionnerra alors que leur nom.  Par exemple, si vous
voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez

@example
lilypond --include=parties principal.ly
@end example

tout en ayant bien dans @file{principal.ly}

@example
\include "VI.ly"
\include "VII.ly"
... etc
@end example

Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
Attention@tie{}: ce répertoire varie selon votre installation, comme
indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}.  Ce
fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
argument à la fonction @code{\include}.  C'est par exemple le cas du
fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.

Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
retrouvent inclus par défaut@tie{}; il suffit d'activer le mode verbeux
en faisant @code{lilypond --verbose} pour s'en rendre compte.  Vous
verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
certain nombre de fichier et de chemins d'accès.  Les fichiers les plus
important sont mentionnés au chapitre
@rlearning{Autres sources de documentation}.  Si vous venez à les
modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
nouvelle version de LilyPond.

Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
@code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.


@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation},
@rlearning{Conducteurs et parties}.


@knownissues

Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
LilyPond aura préséance.


@node Différentes éditions à partir d'une même source
@subsection Différentes éditions à partir d'une même source
@translationof Different editions from one source

Différents mécanismes permettent de générer plusieurs versions d'une
partition à partir d'une même source.  Les variables -- ou
idendificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
différente manière des passages relativement longs, alors que les
balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
utilisation.  Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation
de la structure de la partition vous donnera plus de liberté dans
l'agencement de l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la
musique qui le compose.

@menu
* Utilisation de variables::
* Utilisation de balises::
* Globalisation des réglages::
@end menu

@node Utilisation de variables
@unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
@translationof Using variables

@cindex variables, utilisation de

Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.  Par
exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
une réduction pour piano reprenant toutes les voix@tie{}; il s'agit de
la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
@ref{Regroupement automatique de parties}.  Prenons l'exemple
suivant@tie{}:

@lilypond[verbatim,quote]
sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
<<
  \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
  \new Lyrics \allLyrics
  \new Staff = "Alto" \altoMusic
  \new Lyrics \allLyrics
  \new Staff = "Tenor" {
    \clef "treble_8"
    \tenorMusic
  }
  \new Lyrics \allLyrics
  \new Staff = "Bass" {
    \clef "bass"
    \bassMusic
  }
  \new Lyrics \allLyrics
  \new PianoStaff <<
    \new Staff = "RH" {
      \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
      \partcombine
      \sopranoMusic
      \altoMusic
    }
    \new Staff = "LH" {
      \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
      \clef "bass"
      \partcombine
      \tenorMusic
      \bassMusic
    }
  >>
>>
@end lilypond

Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
musique.

Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.


@node Utilisation de balises
@unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
@translationof Using tags

@funindex \tag
@funindex \keepWithTag
@funindex \removeWithTag
@cindex tag
@cindex balise

La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
musicale le nom @var{partieA}.  Les expressions ainsi balisées pourront
être filtrées par la suite, à l'aide de
@code{\keepWithTag@tie{}#'@var{nom}} ou
@code{\removeWithTag@tie{}#'@var{nom}}.  Ces filtres fonctionnent de la
manière suivante@tie{}:

@multitable @columnfractions .5 .5
@headitem Filtre
  @tab Résultat

@item
Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
  @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
  incluses@tie{}; la musique balisée autrement est exclue.

@item
Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
 seront inclus@tie{}; la musique balisée par @var{nom} est exclue.

@item
Musiqeu balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
@code{\removeWithTag}
 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.

@end multitable

Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
@code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
@code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
musicale.

Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
comportera les ornements développés.

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative g' {
  g8. c32 d
  \tag #'trills { d8.\trill }
  \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
  c32 d
 }

\score {
  \keepWithTag #'trills \music
}
\score {
  \keepWithTag #'expand \music
}
@end lilypond

@noindent
Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments@tie{}:

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative g' {
  g8. c32 d
  \tag #'trills { d8.\trill }
  \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
  c32 d
 }

\score {
  \removeWithTag #'expand
  \music
}
\score {
  \removeWithTag #'trills
  \music
}
@end lilypond

Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
Il suffit de positionner

@example
-\tag #@var{ma-balise}
@end example

@noindent
avant l'articulation ou le texte, comme ici@tie{}:

@example
c1-\tag #'doigt ^4
c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
@end example

@noindent
Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
un texte.

Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
saisissant plusieurs @code{\tag}@tie{}:

@lilypond[quote,verbatim]
music = \relative c'' {
  \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
  \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
}
<<
\keepWithTag #'a \music
\keepWithTag #'b \music
\keepWithTag #'both \music
>>
@end lilypond

L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages@tie{}:

@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c'' {
\tag #'A { a4 a a a }
\tag #'B { b4 b b b }
\tag #'C { c4 c c c }
\tag #'D { d4 d d d }
}
{
\removeWithTag #'B
\removeWithTag #'C
\music
}
@end lilypond

L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
l'application du second exclura les effets du premier.


@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation du code source avec des variables}.

Manuel de notation :
@ref{Regroupement automatique de parties},
@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.


@ignore
@c This warning is more general than this placement implies.
@c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
@c Should be deleted?  -td

@knownissues

Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.

@end ignore


@node Globalisation des réglages
@unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
@translationof Using global settings

@cindex include-settings

Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
personnels que vous incluerez au besoin@tie{}:

@example
lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
@end example

Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
particulières.  Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
quelle qu'elle soit.

Ceete technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Organisation du code source avec des variables},
@rlearning{Feuilles de style}.

Manuel de notation :
@ref{Insertion de fichiers LilyPond}.


@node Codage du texte
@subsection Codage du texte
@translationof Text encoding

@cindex Unicode
@cindex UTF-8
@cindex non-ASCII characters

LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
et la norme ISO/CEI@tie{}10646.  Chaque caractère est identifié par un
nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
couvrir tous les langages.  Unicode permet de coder tous les caractères
utilisés par toutes les langues écrites du monde.  LilyPond utilise le
codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
longueur allant jusqu'à quatre octets.

L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
sous-ensemble de points de code unicode en glyphes.  LilyPond recourt à
la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.

LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit.  Ceci
implique donc que tout texte, qu'il s'agisse d'un titre, de paroles ou
même d'instruction musicale, comportant des caractères non ASCII soit
codé en UTF-8.  Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
fichier en UTF-8.  C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit.  Tous les systèmes Windows
postérieurs à NT utilisent Unicode en natif@tie{}; même Notepad est
capable d'éditer et sauvegarder un fichie en UTF-8 -- sans parler de
l'excellente alternative qu'est BabelPad.

La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
l'erreur

@example
FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
@end example

Voici un exemple utilisant du texte en cyrilique, en hébreux et en
portugais.

@lilypond[quote]
%c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
% Cyrillic
bulgarian = \lyricmode {
  Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
}

% Hebrew
hebrew = \lyricmode {
  זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
}

% Portuguese
portuguese = \lyricmode {
  à vo -- cê uma can -- ção legal
}

\relative c' {
  c2 d e f g f e
}
\addlyrics { \bulgarian }
\addlyrics { \hebrew }
\addlyrics { \portuguese }
@end lilypond

Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
pouvez utitliser les instructions @code{\char@tie{}##xhhhh} ou
@code{\char@tie{}#dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
décimale.  Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
hexadécimale.  Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
après un @code{\char}@tie{}; les encodages UTF-8 comprennent un bit
supplémentaire indiquant le nombre d'octets.  Une table de
correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.

Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
Xi}.

Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8.  Vous
devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
accessible à LilyPond.

L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
dans des paroles et dans du texte indépendant.

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \relative c'' {
    c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
    c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
  }
  \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
}
\markup { "Copyright 2008--2011" \char ##x00A9 }
@end lilypond

@cindex copyright

Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
la manière suivante@tie{}:

@example
\header @{
  copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
@}
@end example


@node Affichage de notation au format LilyPond
@subsection Affichage de notation au format LilyPond
@translationof Displaying LilyPond notation

@funindex \displayLilyMusic

La fonction musicale @code{\displayLilyMusic}, disponible uniquement
pour un traitement en ligne de commande, permet d'afficher en
notation LilyPond une expression musicale.  Par exemple,

@example
@{
  \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
@}
@end example

affichera

@example
@{ a,4 cis e fis g @}
@end example

LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
milieu de toutes les informations de compilation.  Afin d'isoler ces
messages et enregistrer le résultat de la fonction
@code{\display@{STUFF@}}, pensez à rediriger la sortie vers un fichier.

@example
lilypond fichier.ly >display.txt
@end example


@node Contrôle des sorties
@section Contrôle des sorties
@translationof Controlling output

@menu
* Extraction de fragments musicaux::
* Ignorer des passages de la partition::
* Formats de sortie alternatifs::
* Changement des fontes musicales::
@end menu

@node Extraction de fragments musicaux
@subsection Extraction de fragments musicaux
@translationof Extracting fragments of music

LilyPond vous permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar
du choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de
journaux.

Vous devrez pour cela définir les mesures à découper.  La définition
suivante, incluse dans votre fichier source,

@verbatim
\layout {
  clip-regions
  = #(list
      (cons
       (make-rhythmic-location 5 1 2)
       (make-rhythmic-location 7 3 4)))
}
@end verbatim

@noindent
vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
cinquième mesure et quelque part dans la septième.  Le triplet
@code{5@tie{}1@tie{}2} signifie@tie{}: après la durée d'une blanche dans
la mesure 5@tie{}; le @code{7@tie{}3@tie{}4} signifie quant à lui que
l'on s'arrête à la mesure 7, après la durée de trois noires.

Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements ryhtmiques.

Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
LilyPond avec l'option @code{-dclip-systems}.  Les @qq{coupures} seront
générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG selon le
format que vous aurez stipulé.

Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.


@node Ignorer des passages de la partition
@subsection Ignorer des passages de la partition
@translationof Skipping corrected music

@funindex skipTypesetting
@funindex showFirstLength
@funindex showLastLength

Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
en êtes dans la notation.  Dans le but de gagner du temps dans le
processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
générer que les dernières mesures en insérant

@verbatim
showLastLength = R1*5
\score { ... }
@end verbatim

@noindent
dans votre fichier source.  Ceci aura pour effet de ne générer que les
cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
tous les @code{\score} de votre fichier.  Dans le cas d'un œuvre
conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
générer.  Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.

Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce u
commutateur @code{Score.skipTypesetting}@tie{}: lorsqu'il est activé,
aucune gravure n'est réalisée.

Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI.  Notez bien que tous les
événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
d'instrument -- vous voilà prévenu@tie{}!

@lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
c8 d
\set Score.skipTypesetting = ##t
e8 e e e e e e e
\set Score.skipTypesetting = ##f
c8 d b bes a g c2
@end lilypond

Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
s'applique à toutes les voix et portées.  Vous gagnerez donc encore plus
de temps.


@node Formats de sortie alternatifs
@subsection Formats de sortie alternatifs
@translationof Alternative output formats

@cindex scalable vector graphics
@cindex SVG, format de sortie
@cindex encapsulated postscript
@cindex EPS, format de sortie

En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
documents au format PstScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir 
@rprogram{Options en ligne de commande pour lilypond} à ce sujet.


@node Changement des fontes musicales
@subsection Changement des fontes musicales
@translationof Replacing the notation font

Gonville est ube alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
défaut.  Vous pouvez la télécharger à partir de
@example
@uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
@end example

Voici quelques mesures utilisant la police Gonville@tie{}:

@c NOTE: these images are a bit big, but that's important
@c       for the font comparison.  -gp
@sourceimage{Gonville_after,,,}

Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta@tie{}:

@sourceimage{Gonville_before,,,}


@subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
@translationof Installation Instructions for MacOS

Téléchargez puis décompressez l'archive zip.  Recopiez le répertoire
@code{lilyfonts} dans  @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
@rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet.  Renommez le
répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis les
répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}.  Il vous suffira, pour
retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.


@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation}.

@knownissues

Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne.  Consultez le
site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi qu'à propos des
conditions d'utilisation.


@node Sortie MIDI
@section Sortie MIDI
@translationof MIDI output

MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques.  Un
fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
pistes.  Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore@tie{}; il vous faudra
un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons.

Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
entendre ce que vous avez saisi.  Ceci vous permet de contrôler aisément
ce que vous avez saisi@tie{}: octaves et altérations erronées heuteront
votre oreille avertie grâce au MIDI.

@c TODO Check this
Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, plus un
pour les réglages globaux.  Par voie de conséquence, un fichier MIDI ne
peut comporter au maximmum que quinze portées (quatorze en l'absence de
percussions)@tie{}; les portées supplémentaires seront tout simplement
silencieuses.

@menu
* Création de fichiers MIDI::
* Le bloc MIDI::
* Contenu de la sortie MIDI::
* Répétitions et MIDI::
* Gestion des nuances en MIDI::
* MIDI et percussions::
@end menu


@node Création de fichiers MIDI
@subsection Création de fichiers MIDI
@translationof Creating MIDI files

LilyPond génèrera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
@code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici@tie{}:

@example
\score @{
  @var{...musique...}
  \midi @{ @}
@}
@end example

Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI.  Si donc
vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
un bloc @code{\layout}.

@example
\score @{
  @var{...musique...}
  \midi @{ @}
  \layout @{ @}
@}
@end example

Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI.  Les
indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
niveau de volume@tie{}; les indications sous la forme d'une fraction
déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes.  Le rendu des
indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
@ref{Le bloc MIDI}.

Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo}@tie{}; ils
seront retranscrits dans le fichier MIDI.  La commande @code{\tempo}
donne lieu à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez
toutefois rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
@ref{Indication métronomique}.  Une autre manière de spécifier le tempo
initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
@ref{Le bloc MIDI}.

En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
y porter l'extension @code{.mid}.  D'autres systèmes utilisent
l'extension @code{.midi}.  Si besoin est, placez la ligne suivante au
début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
@code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score}@tie{}:

@example
#(ly:set-option 'midi-extension "midi")
@end example

Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
fichiers MIDI.

Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande@tie{}:

@example
lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
@end example


@unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
@translationof Instrument names

@cindex instrument, nom d'
@funindex Staff.midiInstrument

L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
propiété @code{Staff.midiInstrument}.  Vous pouvez choisr l'un des
instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.

@example
\new Staff @{
  \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
  @var{...notes...}
@}
@end example

@example
\new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
  @var{...notes...}
@}
@end example

Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
(@code{"acoustic grand"}).


@snippets

@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
{changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}

@knownissues

@c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
@ignore
Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
il y a nécessairement du silence.  Il vous faut donc lui donner une fin
explicite.  Par exemple,

@example
@{ a4\< b c d\f @}
@end example

@noindent
ne fonctionnera pas correctement, contrairement à

@example
@{ a4\< b c d\!\f @}
@end example
@end ignore

Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
note.  C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.

Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
tempo.  MS Windows Media Player et 
@uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
problème.


@node Le bloc MIDI
@subsection Le bloc MIDI
@translationof MIDI block

Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}.  Son fonctionnement
est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple.  Si
le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
certianes propriétés.  L'exemple suivant détermine le tempo initial du
fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
imprimée.

@example
\score @{
  @var{...musique...}
  \midi @{
    \context @{
      \Score
      tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 4)
    @}
  @}
@}
@end example

Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute.  Spécifier un tempo de
la sorte ne permet pas de doner une valeur pour une note pointée.  Vous
devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
270 croches à la minute@tie{}:

@example
tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
@end example

@cindex MIDI et définition de contexte
@cindex contexte, définition en MIDI

La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
@code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
@qq{interprète}.  Les différents contextes disponibles en matière de
MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
@file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
@rlearning{Autres sources de documentation}.
Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
@code{\midi@{ @}}.

@example
\midi @{
  ...
  \context @{
    \Voice
    \remove "Dynamic_performer"
  @}
@}
@end example

LilyPond ne génèrera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
@code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
commande @code{\score}.

@example
\score @{
  @{ @dots{}notes@dots{} @}
  \midi @{ @}
@}
@end example


@node Contenu de la sortie MIDI
@subsection Contenu de la sortie MIDI
@translationof What goes into the MIDI output?

@c TODO Check grace notes - timing is suspect?


@unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
@translationof Supported in MIDI

@cindex hauteurs en MIDI
@cindex MIDI, hauteurs
@cindex quart de ton en MIDI
@cindex MIDI, quart de ton
@cindex microtonalité en MIDI
@cindex MIDI, microtonalité
@cindex accords nommés en MIDI
@cindex MIDI, accords nommés
@cindex Rythme en MIDI
@cindex MIDI, Rythme
@c TODO etc

Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
suivants@tie{}:

@itemize
@item
les hauteurs ;

@item
les microtonalités -- voir @ref{Altérations}.  Leur rendu nécessite
cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation@tie{};

@item
les accords nommés ;

@item
le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;

@item
les tremolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
@qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};

@item
les liaisons de prolongation ;

@item
les indications de nuance

@item
les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes@tie{};

@item
les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo}@tie{};

@item
les paroles.
@end itemize


@unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
@translationof Unsupported in MIDI

@c TODO index as above

LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
suivant@tie{}:

@itemize
@item
le rythme indiqué sous forme d'annotation (p.ex. @emph{swing})@tie{};

@item
les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
@code{\tempo})@tie{};

@item
les staccatos et autres articulations ou ornementations@tie{};

@item
les liaisons d'articulation et de prhasé@tie{};

@item
les crescendos ou decrescendos sur une sele note@tie{};

@item
les tremolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};

@item
la basse chiffrée

@item
les accords en microtonalité.
@end itemize


@node Répétitions et MIDI
@subsection Répétitions et MIDI
@translationof Repeats in MIDI

@cindex reprises développées
@funindex \unfoldRepeats

Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
rendues dans le fichier MIDI.  Il suffit pour cela de recourir à la
fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises.  En
d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
en reprises de type @code{unfold}.


@lilypond[quote,verbatim]
\unfoldRepeats {
  \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
  \repeat percent 2 { c''8 d'' }
  \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
  \alternative {
    { g' a' a' g' }
    {f' e' d' c' }
  }
}
\bar "|."
@end lilypond

Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score}@tie{}: un pour le MIDI,
avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
symboles de pourcentage.  Par exemple

@example
\score @{
  @var{..musique..}
  \layout @{ ..  @}
@}
\score @{
  \unfoldRepeats @var{..musique..}
  \midi @{ .. @}
@}
@end example


@node Gestion des nuances en MIDI
@subsection Gestion des nuances en MIDI
@translationof Controlling MIDI dynamics

Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
par défaut au contexte @code{Voice}.  Vous pouvez contrôler à la fois le
volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
différents instruments.


@unnumberedsubsubsec Indications de nuance
@translationof Dynamic marks

Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
@notation{fffff}.  Les correspondances entre nuance et fraction de
volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
vous ne savez comment le localiser.  Vous pouvez modifier ou étendre ce
jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.

Prenons un exemple.  Votre partition comporte un  @notation{rinforzando}
que vous avez indiqué par @code{\rfz}.  Cette indication de nuance
n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
effet en MIDI.  Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
@code{make-dynamic-script}.  Voici comment procéder pour ajuster le
volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.

@lilypond[verbatim,quote]
#(define (myDynamics dynamic)
    (if (equal? dynamic "rfz")
      0.9
      (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))

\score {
  \new Staff {
    \set Staff.midiInstrument = #"cello"
    \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
    \new Voice {
      \relative c'' {
        a4\pp b c-\rfz
      }
    }
  }
  \layout {}
  \midi {}
}
@end lilypond

Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
@command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
@file{../scm/midi.scm} ansi que la table d'association comme base.  Le
dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.


@unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
@translationof Overall MIDI volume

Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
agissent au niveau @code{Score}.  Ces propriétés sont effectives dès
lors qu'une nuance est indiquée@tie{}; une nuance de départ est donc
requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
l'aide de la formule

@example
midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
@end example

Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
entre 0,2 et 0,5@tie{}:

@lilypond[verbatim,quote]
\score {
  <<
    \new Staff {
      \key g \major
      \time 2/2
      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
      \new Voice \relative c''' {
        r2 g\mp g fis~
        fis4 g8 fis e2~
        e4 d8 cis d2
      }
    }
    \new Staff {
      \key g \major
      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
      \new Voice \relative c'' {
        b1\p a2. b8 a
        g2. fis8 e
        fis2 r
      }
    }
  >>
  \layout {}
  \midi {
    \context {
      \Score
      tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
      midiMinimumVolume = #0.2
      midiMaximumVolume = #0.5
    }
  }
}
@end lilypond


@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
@translationof Equalizing different instruments (i)

La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
@code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
instruments.  Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.

La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
flûte.  Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
indication de nuance.

@lilypond[verbatim,quote]
\score {
  <<
    \new Staff {
      \key g \major
      \time 2/2
      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
      \new Voice \relative c''' {
        r2 g\mp g fis~
        fis4 g8 fis e2~
        e4 d8 cis d2
      }
    }
    \new Staff {
      \key g \major
      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
      \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
      \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
      \new Voice \relative c'' {
        b1\p a2. b8 a
        g2. fis8 e
        fis2 r
      }
    }
  >>
  \layout {}
  \midi {
    \context {
      \Score
      tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
    }
  }
}
@end lilypond


@unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
@translationof Equalizing different instruments (ii)

Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
instruments.  Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
du fichier @file{../scm/midi.scm}.

Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
@code{Score}.  Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
minimum et maximum de volume alloué à cet instrument.  Cette
substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
vu en dédut de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm}@tie{}; son analyse vous
aidera à construire votre propre procédure.

Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.

@lilypond[verbatim,quote]
#(define my-instrument-equalizer-alist '())

#(set! my-instrument-equalizer-alist
  (append
    '(
      ("flute" . (0.7 . 0.9))
      ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
    my-instrument-equalizer-alist))

#(define (my-instrument-equalizer s)
  (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
    (if entry
      (cdr entry))))

\score {
  <<
    \new Staff {
      \key g \major
      \time 2/2
      \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
      \set Staff.midiInstrument = #"flute"
      \new Voice \relative c''' {
        r2 g\mp g fis~
        fis4 g8 fis e2~
        e4 d8 cis d2
      }
    }
    \new Staff {
      \key g \major
      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
      \new Voice \relative c'' {
        b1\p a2. b8 a
        g2. fis8 e
        fis2 r
      }
    }
  >>
  \layout { }
  \midi {
    \context {
      \Score
      tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
    }
  }
}
@end lilypond

@ignore
@c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td

@n ode Microtones in MIDI
@s ubsection Microtones in MIDI

@cindex microtones in MIDI

Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
pitch bending.  See @ref{Note names in other languages}.  Here is
an example showing all the half sharps and half flats.  It can be
copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.

@lilypond[verbatim,quote]
\score {
  \relative c' {
    c4 cih cis cisih
    d4 dih ees eeh
    e4 eih f fih
    fis4 fisih g gih
    gis4 gisih a aih
    bes4 beh b bih
  }
  \layout {}
  \midi {}
}
@end lilypond
@end ignore


@node MIDI et percussions
@subsection MIDI et percussions
@translationof Percussion in MIDI

La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
les instruments concernés au canal@tie{}10 qui leur est réservé.

Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
les timbales, se traitent cependant comme des instruments
@qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
différentes@tie{}; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
correctement en MIDI.

D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
taiko, ne sont pas attachés au canal@tie{}10.  Ces instruments doivent
donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
appropiée.

De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
par exemple,  n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
son le plus proche dans la banque standard.

@c TODO Expand with examples, and any other issues

@knownissues

Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot}@tie{};
LilyPond lui subtitue un @emph{sidestick}.