1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 254e2df1ab4e0fb8d1b517e7e11ffb545363ee48
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave
14 @node Généralités en matière d'entrée et sortie
15 @chapter Généralités en matière d'entrée et sortie
16 @translationof General input and output
18 Nous n'allons pas, dans ce chapitre, parler directement de notation,
19 mais plutôt du contenu des fichiers source et du résultat produit par
23 * Agencement du code::
25 * Travail sur des fichiers texte::
26 * Contrôle des sorties::
28 * Extraction d'informations musicales::
32 @node Agencement du code
33 @section Agencement du code
34 @translationof Input structure
36 LilyPond traite des fichiers textuels. Ces fichiers portent par
37 convention une extension @code{.ly}.
40 * Structure d'une partition::
41 * Plusieurs partitions dans un même ouvrage::
42 * Plusieurs éditions pour une même source::
43 * Nom des fichiers de sortie::
44 * Structure de fichier::
48 @node Structure d'une partition
49 @subsection Structure d'une partition
50 @translationof Structure of a score
54 Un bloc @code{\score} contient obligatoirement une seule expression
55 musicale délimitée par des accolades@tie{}:
63 @warning{Il ne doit y avoir qu'@strong{une seule} expression musicale
64 globale dans un bloc @code{@bs{}score}, et elle @strong{doit} être
65 bornée par une paire d'accolades.}
67 Cette unique expression musicale peut être de n'importe quelle taille et
68 contenir d'autres expressions musicales aussi complexes soient elles.
69 Voici quelques exemples d'expression musicale@tie{}:
75 @lilypond[verbatim,quote]
82 @lilypond[verbatim,quote]
84 \new Staff { c'4 c' c' c' }
85 \new Staff { d'4 d' d' d' }
93 \new Staff @{ \flute @}
94 \new Staff @{ \hautbois @}
97 \new Staff @{ \violonI @}
98 \new Staff @{ \violonII @}
104 Les commentaires constituent l'une des rares exceptions à cette règle
105 immuable -- voir @ref{Structure de fichier} pour les autres. Qu'il
106 s'agisse d'une seule ligne ou de tout un bloc -- délimité par @code{%@{
107 .. %@}} -- un commentaire peut se placer n'importe où dans le fichier
108 source, aussi bien à l'intérieur qu'à l'extérieur du bloc @code{\score},
109 ou encore à l'intérieur ou à l'extérieur de l'expression musicale
110 contenue dans un bloc @code{\score}.
112 Lorsqu'un fichier ne comprend qu'un bloc @code{\score}, celui-ci est
113 implicitement inclus dans un bloc @code{\book}. Le bloc @code{\book}
114 d'un fichier source permet la production d'au moins un fichier dont le
115 nom sera, par défaut, déduit du fichier source@tie{}: le traitement de
116 @file{fandangopourelephants.ly} produira donc
117 @file{fandangopourelephants.pdf}.
119 Pour de plus amples informations à propos du bloc @code{\book}, lisez
120 @ref{Plusieurs partitions dans un même ouvrage},
121 @ref{Plusieurs éditions pour une même source} et
122 @ref{Structure de fichier}.
125 Manuel d'initiation :
126 @rlearning{La partition est une (unique) expression musicale composée},
127 @rlearning{Les expressions musicales en clair},
128 @rlearning{Travail sur les fichiers d'entrée}.
131 @node Plusieurs partitions dans un même ouvrage
132 @subsection Plusieurs partitions dans un même ouvrage
133 @translationof Multiple scores in a book
135 @cindex mouvements, plusieurs
136 @cindex plusieurs mouvements
140 Un ouvrage peut se composer de plusieurs morceaux et de texte. C'est le
141 cas des cahiers d'exercices ou d'une partie d'orchestre avec ses
142 différents mouvements. Chaque mouvement fait l'objet d'un bloc
151 et le texte est contenu dans un bloc @code{\markup},
161 Les différents mouvements et textes qui apparaissent dans un même
162 fichier @file{.ly} ne composeront en principe qu'un seul fichier
177 Attention cependant si vous travaillez avec lilypond-book@tie{}: il vous
178 faudra explicitement mentionner le bloc @code{\book}, en l'absence de
179 quoi seul le premier @code{\score} ou @code{\markup} apparaîtra après
182 L'entête de chaque pièce peut se placer au sein du bloc
183 @code{\score}@tie{}; le contenu du champ @code{piece} viendra s'imprimer
184 avant chaque mouvement. De même, le titre de l'ouvrage peut se placer
185 au sein du bloc @code{\book}. Dans le cas contraire, le contenu du bloc
186 @code{\header} placé en début de fichier sera utilisé.
190 title = "Huit miniatures"
191 composer = "Igor Stravinsky"
195 \header @{ piece = "Romance" @}
198 ..texte du second couplet..
201 ..texte du troisième couplet..
205 \header @{ piece = "Menuet" @}
211 Plusieurs pièces seront regroupées dans un même @qq{chapitre} à l'aide
212 d'un bloc @code{\bookpart}. Ces différents @qq{chapitres} sont séparés
213 par un saut de page et peuvent comporter un titre à l'instar de
214 l'ouvrage dès lors que vous y insérez un bloc @code{\header}.
219 title = "Titre de l'ouvrage"
220 subtitle = "Première partie"
227 subtitle = "Deuxième partie"
235 @node Plusieurs éditions pour une même source
236 @subsection Plusieurs éditions pour une même source
237 @translationof Multiple output files from one input file
239 Dès lors que vous inscrivez plusieurs blocs @code{\book} dans un même
240 fichier @file{.ly}, chacun d'eux donnera lieu à un résultat indépendant.
241 Lorsqu'aucun bloc @code{\book} n'est spécifié dans le fichier source,
242 LilyPond considère que l'intégralité du fichier constitue un bloc
243 @code{\book} unique, comme indiqué à la rubrique
244 @ref{Structure de fichier}.
246 LilyPond fait en sorte, lorsque plusieurs fichiers sont produits à
247 partir d'une même source, qu'aucun résultat d'un bloc @code{\book}
248 n'écrase celui qui a été généré pour un bloc @code{\book} précédent.
250 Dans les faits, et si le nom du fichier produit est repris de sa source
251 -- comportement par défaut --, un suffixe lui sera ajouté pour chaque
252 @code{\book}. Il s'agit en principe d'un pseudo numéro de version.
253 Ainsi, le fichier @file{huitminiatures.ly} qui contiendrait
258 \layout @{ @dots{} @}
262 \layout @{ @dots{} @}
266 \layout @{ @dots{} @}
274 @file{huitminiatures.pdf},
276 @file{huitminiatures-1.pdf} et
278 @file{huitminiatures-2.pdf}.
282 @node Nom des fichiers de sortie
283 @subsection Nom des fichiers de sortie
284 @translationof Output file names
286 @funindex \bookOutputSuffix
287 @funindex \bookOutputName
289 LilyPond vous permet de prendre le contrôle dans la dénomination des
290 fichiers que vous voulez générer, quel que soit le moteur de rendu
293 Nous avons vu dans la rubrique précédente que LilyPond évite les
294 conflits de nom des fichiers qu'il génère à partir d'une même source.
295 Vous pouvez même définir vous-même le suffixe qui sera appliqué à chacun
296 des blocs @code{\book}. Ainsi, en reprenant l'exemple ci-avant, vous
297 obtiendrez les fichiers @file{huitminiatures-Romance.pdf},
298 @file{huitminiatures-Menuet.pdf} et @file{huitminiatures-Nocturne.pdf}
299 en ajoutant simplement une déclaration @code{\bookOutputSuffix} au sein
300 de chaque bloc @code{\book}.
304 \bookOutputSuffix "Romance"
306 \layout @{ @dots{} @}
309 \bookOutputSuffix "Menuet"
311 \layout @{ @dots{} @}
314 \bookOutputSuffix "Nocturne"
316 \layout @{ @dots{} @}
320 La déclaration @code{\bookOutputName} vous permet de définir vous-même
321 le nom du fichier généré pour un bloc @code{\book}@tie{}:
325 \bookOutputName "Romance"
327 \layout @{ @dots{} @}
330 \bookOutputName "Menuet"
332 \layout @{ @dots{} @}
335 \bookOutputName "Nocturne"
337 \layout @{ @dots{} @}
341 Le traitement de ce fichier produira@tie{}:
353 @node Structure de fichier
354 @subsection Structure de fichier
355 @translationof File structure
365 Un fichier @code{.ly} peut contenir un certain nombre d'expression de
366 haut niveau. Les expressions de haut niveau sont les suivantes@tie{}:
370 Une définition de sortie, comme @code{\paper}, @code{\midi} et
371 @code{\layout}. Ces définitions, lorsqu'elles se trouvent à un niveau
372 supérieur, s'appliqueront à l'intégralité de l'ouvrage. Si l'une de ces
373 expression apparaît à plusieurs reprises, la dernière aura préséance.
376 Une expression Scheme pure, telle que
377 @w{@code{#(set-default-paper-size@tie{}"a7"@tie{}'landscape)}} ou
378 @w{@code{#(ly:set-option@tie{}'point-and-click@tie{}#f)}}.
381 Un bloc @code{\header}, dont le contenu sera de portée globale -- ce qui
382 est le cas en général pour le titre ou l'auteur entre autres.
385 Un bloc @code{\score} pour la partition. Cette partition sera assemblée
386 avec les autres partitions se trouvant au même niveau pour composer le
387 @code{\book}. Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la
388 variable @code{toplevel-score-handler} placée en tête.
390 @c FIXME - I cannot read "toplevel-score-handler" in scm/lily.scm -jcm
391 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
395 Un bloc @code{\book} permet de regrouper naturellement plusieurs
396 mouvements -- autrement dit plusieurs blocs @code{\score} -- dans un
397 même document. Lorsqu'il y a plusieurs @code{\score}s, LilyPond génère
398 un seul fichier dans lequel les mouvements sont mis les uns à la suite
399 des autres, ce pour chacun des blocs @code{\book} rencontrés. La seule
400 raison qui peut vous demander d'expliciter plusieurs blocs @code{\book}
401 dans un fichier @file{.ly} est lorsque vous avez besoin de générer
402 différents documents à partir d'une même source. La présence explicite
403 d'un bloc @code{\book} est aussi nécessaire lorsque vous travaillez sur
404 un document lilypond-book qui reprendrait plusieurs @code{\score}s ou
405 @code{\markup}s dans un même extrait. Vous pouvez modifier ce
406 comportement à l'aide de la variable @code{toplevel-book-handler}
409 @c FIXME - I cannot read "toplevel-book-handler" in scm/lily.scm -jcm
410 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
414 Un bloc @code{\bookpart}. Un ouvrage peut se découper en plusieurs
415 parties à l'aide de blocs @code{\bookpart}, aussi bien pour alléger le
416 travail de l'algorithme de calcul des sauts de page, que si les réglages
417 du bloc @code{\paper} diffèrent d'une partie à l'autre.
420 Une expression musicale telle que
425 Ce bout de code sera placé dans un @code{\score} et intégré à l'ouvrage
426 en même temps que tous les autres @code{\score}s ou expressions
427 musicales. En d'autres termes, un fichier qui ne contiendrait que cette
428 simple expression musicale sera traduit en
445 Vous pouvez modifier ce comportement à l'aide de la variable
446 @code{toplevel-music-handler} placée en tête.
448 @c FIXME - I cannot read "toplevel-music-handler" in scm/lily.scm -jcm
449 The default handler is defined in the init file @file{../scm/lily.scm}.
453 Du texte sous forme de @emph{markup} comme les paroles d'un couplet
456 2. Le première ligne du deuxième couplet.
460 De tels @emph{markups} seront imprimés là où ils apparaissent,
461 avant, après ou entre les expressions musicales.
464 @cindex identificateurs
467 Une variable, ou identificateur, telle que
469 toto = @{ c4 d e d @}
472 Vous pourrez la réutiliser plus loin dans votre fichier en saisissant
473 simplement @code{\toto}. Le nom des identificateurs ne doit être
474 formés que de caractères alphabétiques -- sans chiffre ni caractère
479 Voici trois éléments que vous pouvez placer à un niveau supérieur@tie{}:
483 % pas en pleine largeur
494 Vous pouvez placer, n'importe où dans votre fichier, les instructions
498 @item @code{\version}
499 @item @code{\include}
500 @item @code{\sourcefilename}
501 @item @code{\sourcefileline}
503 Une ligne de commentaire, introduite par le signe @code{%}.
506 Un bloc de commentaire, délimité par @code{%@{ .. %@}}.
513 Vous pouvez insérer des espaces dans votre fichier source afin de lui
514 apporter une meilleure lisibilité. Les espaces superflus sont
515 normalement ignorés. Notez cependant qu'il est des cas où l'espace est
516 requis pour éviter tout risque d'erreur@tie{}:
520 Autour d'une accolade, qu'elle soit ouvrant ou fermante ;
523 Après chaque commande ou variable, autrement dit tout élément qui
524 commence par un@tie{}@code{\}@tie{};
527 Après tout élément qui sera interprété comme une expression Scheme,
528 autrement dit tout élément qui commence par un @code{#}@tie{};
531 Pour séparer les éléments d'une expression Scheme ;
534 En mode parole -- @code{lyricmode} -- pour séparer les termes des
535 commandes @code{\override} et @code{\set}. Précisons à ce sujet qu'en
536 plus d'ajouter une espace avant et après l'intégralité de la commande,
537 vous devrez encadrer d'espaces le point et le signe égal qu'elle peut
539 @w{@code{\override Score . LyricText #'font-size = #5}}.
544 Manuel d'initiation :
545 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
548 @node Titres et entêtes
549 @section Titres et entêtes
550 @translationof Titles and headers
552 La plupart de la musique qui est éditée comporte un titre et le nom de
553 son compositeur@tie{}; certains ouvrages divulguent beaucoup plus
557 * Création de titres et entête ou pied de page::
558 * Titrages personnalisés::
559 * Notes de bas de page::
560 * Référencement des numéros de page::
561 * Table des matières::
565 @node Création de titres et entête ou pied de page
566 @subsection Création de titres et entête ou pied de page
567 @translationof Creating titles headers and footers
570 * Contenu des blocs de titrage::
571 * Mise en forme par défaut des titrages::
572 * Mise en forme par défaut des entête et pied de page::
576 @node Contenu des blocs de titrage
577 @unnumberedsubsubsec Contenu des blocs de titrage
578 @translationof Title blocks explained
580 @c TODO: figure out how \bookpart titles work
582 Il existe en fait deux types de blocs de titrage@tie{}: un bloc pour
583 contenir le titre principal qui doit apparaître avant le tout premier
584 @code{\score} d'un ouvrage, et un autre attaché à chacun des blocs
585 @code{\score} qui le composent. Dans les deux cas, les champs qui
586 composent un bloc de titrage se saisissent dans un bloc @code{\header}.
588 Lorsque l'ouvrage ne comporte qu'un seul morceau, le bloc @code{\header}
589 peut se placer en dehors ou au sein même du bloc @code{\score}.
591 Dans le cas où le bloc @code{\header} est défini à l'intérieur du bloc
592 @code{\score}, seuls les champs @code{piece} et @code{opus} seront
595 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
599 title = "title" % not printed
606 @funindex print-all-headers
608 Vous pouvez modifier ce comportement et imprimer tous les champs d'un
609 bloc @code{\header} défini dans un bloc @code{\score} en ajoutant
613 print-all-headers = ##t
617 @warning{N'oubliez pas que lorsqu'il est placé à l'intérieur d'un bloc
618 @code{@bs{}score}, le bloc @code{@bs{}header} doit impérativement se
619 trouver @strong{à la suite} de l'expression musicale.}
621 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
624 composer = "J. S. Bach."
628 \new Staff \relative g, {
631 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
632 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
640 \new Staff \relative b {
644 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
645 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
653 Tous les champs appartenant au titrage principal d'un ouvrage peuvent se
654 reporter dans chaque bloc @code{\score} ou être supprimés
658 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
661 print-all-headers = ##t
664 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
666 % Pas de mention spéciale pour cet ouvrage
669 \markup { \vspace #1 }
673 \new Staff { \clef "bass" s1 }
676 title = "PRAELUDIUM I"
678 % Pas de sous-titre pour ce morceau
685 \new Staff { \clef "bass" s1 }
689 subsubtitle = "A 4 VOCI"
691 % Pas de sous-titre pour ce morceau
700 @ref{Structure de fichier},
701 @ref{Mise en forme personnalisée des blocs de titrage}.
704 @node Mise en forme par défaut des titrages
705 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des titrages
706 @translationof Default layout of book and score title blocks
708 La mise en forme des blocs de titrage est contrôlée par deux variables
709 attachées au bloc @code{\paper}@tie{}: @code{bookTitleMarkup} pour le
710 bloc @code{\header} principal, et @code{scoreTitleMarkup} pour les blocs
711 @code{\header} relevant des blocs @code{\score}.
714 @lilypond[papersize=a6,quote,verbatim,noragged-right]
716 % Les champs suivants sont centrés
717 dedication = "Dédicace"
719 subtitle = "Sous-titre"
720 subsubtitle = "Sous-sous-titre"
721 instrument = "Instrument"
723 % Les champs suivants sont alignés par la gauche
727 % Les champs suivants sont alignés par la droite
728 composer = "Compositeur"
729 arranger = "Arrangeur"
735 % Les champs suivants sont en opposition sur la même ligne
742 @c Is the bit about \null markups true? -mp
744 Les champs d'un bloc @code{\header} qui n'auront pas été alimentés
745 seront remplacés par un @emph{markup} @code{\null} de façon à ne pas
748 Par défaut, @code{scoreTitleMarkup} place les champs @code{piece} et
749 @code{opus} de part et d'autre sur une même ligne.
753 La variable @code{breakbefore} activée dans un bloc @code{\header} situé
754 dans un bloc @code{\score} force le saut de page avant le morceau
755 contenu dans ce @code{\score}. Vous pourrez ainsi séparer le titre
756 principal de la musique.
758 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
761 title = "This is my Title"
762 subtitle = "This is my Subtitle"
763 copyright = "This is the bottom of the first page"
766 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
768 piece = "This is the Music"
776 Manuel d'initiation :
777 @rlearning{Organisation des fichiers LilyPond}.
780 @ref{Structure de fichier}.
782 Fichiers d'initialisation :
783 @file{ly/titling-init.ly}.
786 @node Mise en forme par défaut des entête et pied de page
787 @unnumberedsubsubsec Mise en forme par défaut des entête et pied de page
788 @translationof Default layout of headers and footers
790 Les entête et pied -- @emph{headers} et @emph{footers} -- sont des
791 lignes de textes qui apparaissent en haut et en bas de chaque page,
792 indépendamment du texte de l'ouvrage. Ils sont contrôlés par les
793 variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
796 @item @code{oddHeaderMarkup} -- entête de page impaire
797 @item @code{evenHeaderMarkup} -- entête de page paire
798 @item @code{oddFooterMarkup} -- pied de page impaire
799 @item @code{evenFooterMarkup} -- pied de page paire
802 Ces variables @emph{markup} n'accèdent qu'au contenu des champs du bloc
803 @code{\header} principal, celui qui s'appliquera à tous les blocs
804 @code{\score} du document. Ces variables sont définies dans le fichier
805 @file{ly/titling-init.ly}, et sont par défaut@tie{}:
810 les numéros sont placés en haut à gauche (si pair) ou à droite (si
811 impair) de chaque page à compter de la deuxième@tie{};
814 le contenu du champ @code{instrument} est centré en haut de chaque page
815 à compter de la deuxième@tie{};
818 le texte du @code{copyright} est centré au bas de la première
822 le @code{tagline} -- mention spéciale -- se place au bas de la dernière
823 page, ou bien sous le @code{copyright} s'il n'y a qu'une seule page.
827 @lilypond[papersize=a8landscape]
837 La mention spéciale se modifie en alimentant le champ @code{tagline} au
838 niveau du bloc @code{\header} principal.
840 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
843 tagline = "... music notation for Everyone"
853 Pour supprimer le @code{tagline}, il suffit de lui assigner la valeur
857 @node Titrages personnalisés
858 @subsection Titrages personnalisés
859 @translationof Custom headers footers and titles
861 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
862 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
865 * Mise en forme personnalisée des champs de titrage::
866 * Mise en forme personnalisée des blocs de titrage::
867 * Mise en forme personnalisée des entête et pied de page::
871 @node Mise en forme personnalisée des champs de titrage
872 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des champs de titrage
873 @translationof Custom text formatting for title blocks
875 Toutes les commandes de mise en forme d'un @code{\markup} permettent de
876 personnaliser le texte des entête, pied de page et éléments de titre
877 contenus dans un bloc @code{\header}.
879 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
883 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
884 opus = \markup { \italic "(Excerpt)" }
891 @ref{Mise en forme du texte}.
894 @node Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
895 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des blocs de titrage
896 @translationof Custom layout for title blocks
898 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
899 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
900 mais n'influence en rien le positionnement précis des éléments de
901 titrage. L'accès au positionnement des champs de titrage est géré par
902 les deux variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
905 @item @code{bookTitleMarkup}
906 @item @code{scoreTitleMarkup}
909 Ces variables sont abordées à la rubrique
910 @ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
912 Voici les réglages par défaut de @code{scoreTitleMarkup}, tels que
913 définis dans le fichier @file{ly/titling-init.ly}@tie{}:
916 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
917 \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
919 \fromproperty #'header:piece
920 \fromproperty #'header:opus
926 Ceci aura donc pour effet de positionner les champs @code{piece} et
927 @code{opus} sur la même ligne, en opposition@tie{}:
929 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
933 piece = "PRAELUDIUM I"
939 Voici comment positionner le champ @code{piece}, dont nous modifions
940 la taille et la graisse, au centre de cette ligne@tie{}:
942 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
946 scoreTitleMarkup = \markup {
949 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
950 \fromproperty #'header:opus
954 \header { tagline = ##f }
958 piece = "PRAELUDIUM I"
965 Les champs normalement réservés au bloc de titrage principal seront
966 reportés au niveau au niveau inférieur dès lors que vous aurez activé
967 l'instruction @code{print-all-headers} au sein du bloc @code{\paper}.
968 Le principal inconvénient de cette fonction réside dans le fait que les
969 champs réservés au bloc @code{\header} principal devront être supprimés
970 dans chacun des blocs @code{\score} de votre fichier source -- voir
971 @ref{Contenu des blocs de titrage}.
973 Afin d'éviter ce désagrément, ajoutez le champ que vous désirez voir
974 apparaître à la définition de @code{scoreTitleMarkup}. Nous allons,
975 dans l'exemple suivant, ajouter au @code{scoreTitleMarkup} le champ
976 @code{composer}, normalement associé au @code{bookTitleMarkup}@tie{};
977 chaque @code{\score} pourra mentionner un compositeur différent.
979 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
983 scoreTitleMarkup = \markup {
986 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
987 \fromproperty #'header:composer
991 \header { tagline = ##f }
996 composer = "Christian Petzold"
1003 composer = "François Couperin"
1009 Rien ne vous empêche de créer votre propre champ personnalisé, puis d'y
1010 faire référence dans la définition du @emph{markup}.
1012 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
1016 scoreTitleMarkup = \markup {
1019 \override #`(direction . ,UP) {
1021 \center-align \fontsize #-1 \bold
1022 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
1023 \center-align \fontsize #4 \bold
1024 \fromproperty #'header:piece
1027 \fromproperty #'header:opus
1031 \header { tagline = ##f }
1036 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1044 Manuel de notation :
1045 @ref{Contenu des blocs de titrage}.
1048 @node Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1049 @unnumberedsubsubsec Mise en forme personnalisée des entête et pied de page
1050 @translationof Custom layout for headers and footers
1052 @c can make-header and make-footer be removed from
1053 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1055 L'utilisation de commandes @code{\markup} au sein d'un bloc
1056 @code{\header} permet de modifier aisément l'apparence du texte,
1057 mais n'influence en rien le positionnement précis des entête et pied
1058 de page. L'accès au positionnement des champs concernés est géré par
1059 les quatre variables suivantes, attachées au bloc @code{\paper}@tie{}:
1062 @item @code{oddHeaderMarkup}
1063 @item @code{evenHeaderMarkup}
1064 @item @code{oddFooterMarkup}
1065 @item @code{evenFooterMarkup}
1068 L'exemple suivant illustre la manière de centrer son numéro au bas de
1069 chaque page. Il nous faut tout d'abord annuler la définition de
1070 @code{oddHeaderMarkup} et @code{evenHeaderMarkup} à l'aide d'un
1071 @emph{markup} @code{\null}. Nous redéfinissons ensuite
1072 @code{oddFooterMarkup} pour qu'il contienne le numéro de page, centré.
1073 Enfin, nous appliquons le même paramétrage au @code{\oddFooterMarkup}.
1075 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1078 print-page-number = ##t
1079 print-first-page-number = ##t
1080 oddHeaderMarkup = \markup \null
1081 evenHeaderMarkup = \markup \null
1082 oddFooterMarkup = \markup {
1084 \on-the-fly #print-page-number-check-first
1085 \fromproperty #'page:page-number-string
1088 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1091 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1097 Manuel de notation :
1098 @ref{Contenu des blocs de titrage},
1099 @ref{Mise en forme par défaut des titrages}.
1102 @node Notes de bas de page
1103 @subsection Notes de bas de page
1104 @translationof Creating footnotes
1106 LilyPond dispose de deux méthodes pour créer des notes de bas de page,
1107 l'une automatisée, et l'autre manuelle.
1110 * Considérations générales en matière de note de bas de page::
1111 * Notes de bas de page automatiques::
1112 * Notes de bas de page manuelles::
1116 @node Considérations générales en matière de note de bas de page
1117 @unnumberedsubsubsec Considérations générales en matière de note de bas de page
1118 @translationof Footnotes overview
1120 Il est parfois judicieux, notamment lorsqu'une annotation ou un
1121 commentaire gênerait la lecture de la partition, de les reporter en bas
1124 Les notes de bas de page automatiques font appel à un compteur
1125 numérique incrémenté automatiquement ; les notes de bas de page
1126 manuelles vous laissent le libre choix de l'appel (l'indicateur). Une
1127 note de bas de page s'applique comme un @code{\tweak} ; elle peut donc
1128 s'attacher directement à un objet graphique créé par la plupart des
1129 éléments musicaux ou événements rattachés. Lorsque ce n'est pas
1130 possible, par exemple sur une barre de mesure ou un changement de
1131 métrique -- l'objet étant alors le résultat d'une modification de
1132 propriété --, les notes de bas de page peuvent être spécifiées en tant
1133 qu'événement musical indépendant et affectant tous les objets d'un
1134 type particulier à un instant particulier.
1136 Examinons la forme développée d'une commande de note de bas de page :
1139 \footnote @var{marque} @var{décalage} @var{nom-grob} @var{annotation}
1143 Ses arguments peuvent se définir ainsi :
1147 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères identifiant l'annotation
1148 tant au niveau de l'appel que de la note qui apparaîtra au bas de la
1149 page. L'absence de cet élément -- ou une valeur de @code{\default} --
1150 incrémentera le compteur.
1153 une paire de nombres -- @samp{#(2 . 1)} par exemple -- spécifiant le
1154 décalage de la marque, en abscisse et en ordonnée, par rapport au point
1158 le type d'objet à annoter -- @samp{#'Flag} par exemple. Lorsque cet
1159 élément est spécifié, c'est l'objet en question qui servira de point de
1160 référence, même s'il trouve son origine non pas directement dans
1161 l'élément @var{musique} mais dans un objet en résultant. Son absence ou
1162 une valeur de @code{\default} ne permet d'annoter que des objets
1166 un @emph{markup} ou une chaîne de caractères qui sera reporté au bas de
1170 l'élément qui fait l'objet du commentaire, qu'il s'agisse d'un
1171 événement musical, de l'un des constituants d'un accord ou d'un
1172 événement rattaché. Bien qu'il ne puisse être omis, il peut être
1173 remplacé par @code{\default}, auquel cas l'annotation ne sera pas
1174 rattachée à une expression musicale particulière, mais plutôt à un
1175 instant précis. L'argument @var{nom-grob} est alors obligatoire pour
1176 sélectionner le type d'objet affecté -- @samp{#'TimeSignature} par
1180 Tout comme pour la commande @code{\tweak}, lorsqu'un @code{\footnote}
1181 s'applique à un événement rattaché ou à une articulation, il devra être
1182 précédé d'un @code{-} de telle sorte que l'analyseur syntaxique en
1183 attache le résultat à la note ou au silence précédant.
1186 @node Notes de bas de page automatiques
1187 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page automatiques
1188 @translationof Automatic footnotes
1190 @cindex note de bas de page automatique
1191 @cindex bas de page, note automatique
1196 La commande @code{\footnote} permet de générer automatiquement des notes
1197 de bas de page. Elle requiert quatre arguments : la position
1198 @samp{(x . y)} de l'appel de note, le @var{nom-grob} optionnel
1199 spécifiant l'objet de rendu auquel s'applique le commentaire,
1200 l'@var{annotation} qui apparaîtra au bas de la page, et enfin la
1201 @var{musique} à laquelle se rapporte l'annotation.
1204 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1206 \header { tagline = ##f }
1208 \footnote #'(0.5 . -2)
1209 \markup { La première note }
1211 \footnote #'(0.5 . 1) #'Flag
1212 \markup { La troisième note }
1218 L'annotation d'un accord suit la même règle :
1221 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1223 \header { tagline = ##f }
1226 \footnote #'(1 . -1.25) "Voici un do" c
1227 \footnote #'(2 . -0.25) \markup { \italic "Un mi bémol" } es
1228 \footnote #'(2 . 3) \markup { \bold "Ceci est un sol" } g
1234 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1235 empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
1236 appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
1239 Voici quelques exemples d'objets annotés automatiquement. Vous pouvez
1240 constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
1243 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1245 \header { copyright = \markup { "Copyright 1970" } }
1247 a'4-\footnote #'(-3 . 0) \markup { \bold Forte } \f
1248 -\footnote #'(0 . 1.5) \markup { A slur } (
1249 b8)-\footnote #'(0 . -2) \markup { Beam } [ e]
1250 \footnote #'(1 . -1) #'Stem
1251 \markup { \teeny { This is a stem } }
1253 \footnote #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1254 \markup \italic { A cautionary accidental }
1255 \footnote #'(1 . 1) "The note itself"
1256 dis?4-\footnote #'(0.5 . -0.5) \markup \italic { Slow Down }
1262 Une note de bas de page affectant un @code{\markup} de haut niveau
1263 s'introduit par la commande @code{\auto-footnote} :
1265 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1267 \header { tagline = ##f }
1268 \markup { \auto-footnote "A simple tune" \italic "By me" }
1276 @node Notes de bas de page manuelles
1277 @unnumberedsubsubsec Notes de bas de page manuelles
1278 @translationof Manual footnotes
1280 @cindex note de bas de page manuelle
1281 @cindex bas de page, note manuelle
1283 LilyPond permet aussi de créer des notes de bas de page manuelles :
1284 la commande @code{\footnote} prend alors un argument supplémentaire :
1285 la @var{marque}, qui contient l'appel qui s'attache à la note ou à
1286 l'objet référencé. Contrairement aux notes de bas de page automatiques,
1287 l'annotation en bas de page ne sera pas précédée de la @var{marque} ;
1288 l'indicateur visuel est laissé à l'appréciation de l'utilisateur.
1289 LilyPond ne s'attache ici qu'à faire apparaître l'annotation au bas de
1292 La commande @code{\footnote} s'utilise de la même manière que dans le
1293 cas de notes automatiques.
1295 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1297 \header { tagline = ##f }
1301 \markup { \italic "1. The first note" }
1305 \markup { \bold "2" } #'(0.5 . 1)
1306 "2. The second note"
1309 d-\footnote "3" #'(0.5 . -1) "3. Piano" \p
1314 L'annotation d'un accord suit la même règle :
1316 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1318 \header { tagline = ##f }
1321 \footnote "1" #'(1 . -1.25) "1. C" c
1323 \markup { \bold "b" } #'(2 . -0.25) "b. E-flat" es
1324 \footnote "3" #'(2 . 3) \markup { \italic "iii. G" } g
1330 @warning{Lorsque plusieurs notes de bas de page se rapportent à un même
1331 empilement vertical, les notes apparaîtront dans l'ordre vertical des
1332 appels, autrement dit celui positionné le plus haut en premier, et ainsi
1335 Voici quelques exemples d'objets annotés manuellement. Vous pouvez
1336 constater l'agencement des annotations correspondantes avec le copyright
1339 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1341 \header { tagline = ##f }
1344 \markup { \teeny 1 } #'(-3 . 0)
1345 \markup { 1. \bold Forte } \f
1347 \markup { \teeny b } #'(0 . 1.5)
1348 \markup { b. A slur } (
1350 \markup { \teeny 3 } #'(0 . -2)
1351 \markup { 3. Beam } [
1354 \markup { 4 } #'(1 . -1) #'Stem
1355 \markup { \bold 4. { This is a stem } }
1358 \markup \concat \teeny { "sharp (v)" }
1359 #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1360 \markup \italic { v. A cautionary accidental }
1362 \markup \concat \teeny { "a" } #'(0.5 . -0.5)
1363 \markup \italic { a. Slow Down } _"rit."
1365 \markup { \teeny \musicglyph #"rests.4" }
1367 \markup { \null } \breathe
1372 L'annotation manuelle d'un @code{\markup} de haut niveau répond à la
1375 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1377 \header { tagline = ##f }
1378 \markup { "A simple tune" \footnote "*" \italic "* By me" }
1386 Manuel d'initiation :
1387 @rlearning{Objets et interfaces}.
1389 Manuel de notation :
1390 @ref{Commentaires textuels},
1391 @ref{Indications textuelles},
1393 @ref{Mise en forme de la page},
1394 @ref{Titres et entêtes}.
1396 Référence des propriétés internes :
1397 @rinternals{FootnoteEvent},
1398 @rinternals{FootnoteItem},
1399 @rinternals{FootnoteSpanner},
1400 @rinternals{Footnote_engraver}.
1403 Un silence multimesures ne peut se voir affecter une note de bas de
1406 Les notes de bas de page ne peuvent que s'empiler l'une au-dessus de
1407 l'autre@tie{}; elles ne seront jamais présentées à la queue leu leu.
1408 Les notes de bas de page peuvent générer des chevauchements quand elles
1409 sont trop nombreuses sur une même page.
1411 Dès lors que vous utilisez une commande de note de bas de page manuelle,
1412 le bloc @code{\paper} doit contenir la mention
1413 @w{@code{footnote-auto-number = ##f}}.
1416 @node Référencement des numéros de page
1417 @subsection Référencement des numéros de page
1418 @translationof Reference to page numbers
1420 LilyPond vous permet, à l'aide de la commande @code{\label}, d'insérer
1421 des points de référence dans un ouvrage, aussi bien en dehors qu'au fil
1422 de la musique. Ce point de référence pourra être ensuite repris à
1423 l'intérieur d'un @emph{markup}@tie{}; vous pourrez même y ajouter le
1424 numéro de page grâce à la commande de @emph{markup} @code{\page-ref}.
1428 \header { tagline = ##f }
1434 \pageBreak \mark A \label #'markA
1439 \markup { Le premier mouvement débute à la page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1440 \markup { Le repère A est à la page \page-ref #'markA "0" "?" }
1444 L'instruction @code{\page-ref} prend trois arguments@tie{}:
1447 le point de référence, sous la forme d'un symbole Scheme, comme par
1448 exemple @code{#'firstScore},
1451 un @qq{emporte-pièce} afin d'estimer la longueur totale du
1455 un texte de remplacement au cas où la référence ne serait pas retrouvée.
1458 La présence de l'emporte-pièce est rendue nécessaire par le fait que les
1459 @emph{markups} sont générés avant que les sauts de page ne soient
1460 positionnés. Bien que le numéro de page en question ne soit pas encore
1461 déterminé, LilyPond doit connaître les dimensions de ce @emph{markup}.
1462 Vous pouvez, lorsque l'ouvrage contiendra plus de dix pages, stipuler un
1463 emporte-pièce sur deux caractères -- soit @code{"00"}.
1473 @node Table des matières
1474 @subsection Table des matières
1475 @translationof Table of contents
1477 La commande @code{\markuplist \table-of-contents} vous permettra de
1478 générer une table des matières. Les éléments qui la composeront sont
1479 créés par la commande @code{\tocItem}, insérée indépendamment ou au sein
1480 d'une expression musicale.
1483 \markuplist \table-of-contents
1486 \tocItem \markup "Premier mouvement"
1490 \tocItem \markup "Passage spécifique du premier mouvement"
1495 \tocItem \markup "Second mouvement"
1503 Les @emph{markups} dévolus à la mise en forme de la table des matières
1504 se définissent dans le bloc @code{\paper}. Il s'agit par défaut de
1505 @code{tocTitleMarkup} pour le titre de la table, et de
1506 @code{tocItemMarkup} pour ses éléments -- composés de leur libellé et
1507 numéro de page. Vous pouvez bien entendu personnaliser ces
1512 %% Translate the toc title into French:
1513 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1514 \fill-line { \null "Table des matières" \null }
1517 %% use larger font size
1518 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1519 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1524 Notez bien la manière de référencer le libellé et le numéro de page dans
1525 la définition de @code{tocItemMarkup}.
1527 N'hésitez pas à définir vous-même d'autres commandes et @emph{markups}
1528 afin de construire une table plus élaborée@tie{}:
1531 commencez par définir une nouvelle variable de type @code{markup} au
1532 sein du bloc @code{\paper},
1535 puis définissez une fonction musicale chargée d'insérer un élément de la
1536 table à partir de cette variable.
1539 Dans l'exemple qui suit, nous avons créé un nouveau style d'élément dans
1540 le but de mentionner les actes dans la table des matières d'un
1545 tocActMarkup = \markup \large \column {
1547 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1553 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1554 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1557 @lilypond[line-width=11.0\cm]
1558 \header { tagline = ##f }
1560 tocActMarkup = \markup \large \column {
1562 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1568 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1569 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1572 \markuplist \table-of-contents
1573 \tocAct \markup { Atto Primo }
1574 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1575 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1576 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1577 \tocItem \markup { Sinfonia }
1578 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1583 L'élément et son numéro de page peuvent se rejoindre par une ligne
1586 @lilypond[verbatim,quote]
1587 \header { tagline = ##f }
1589 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1593 \markuplist \table-of-contents
1594 \tocItem \markup { Allegro }
1595 \tocItem \markup { Largo }
1601 @funindex \table-of-contents
1602 @code{\table-of-contents},
1608 Fichiers d'initialisation :
1609 @file{../ly/toc-init.ly}.
1612 @node Travail sur des fichiers texte
1613 @section Travail sur des fichiers texte
1614 @translationof Working with input files
1617 * Insertion de fichiers LilyPond::
1618 * Différentes éditions à partir d'une même source::
1619 * Caractères spéciaux::
1623 @node Insertion de fichiers LilyPond
1624 @subsection Insertion de fichiers LilyPond
1625 @translationof Including LilyPond files
1628 @cindex inclusion de fichiers
1630 Lorsqu'un projet prend de l'importance en volume, il est judicieux de le
1631 scinder en plusieurs fichiers, auxquels vous ferez référence avec un
1635 \include "autrefichier.ly"
1638 Une ligne @code{\include "autrefichier.ly"} dans un fichier revient à
1639 recopier intégralement le contenu de @file{autrefichier.ly} à l'endroit
1640 même ou est placée l'instruction @code{\include}. Vous pouvez par
1641 exemple écrire un fichier individuel par instrument, puis les regrouper
1642 pour former le fichier @qq{conducteur}. Les différentes variables
1643 définies dans les fichiers séparés seront normalement reprises et
1644 utilisables dans le fichier formant le conducteur. Les sections
1645 balisées dans les fichiers individuels peuvent être réutilisées en
1646 différents endroit de la partition , comme expliqué à la rubrique
1647 @ref{Différentes éditions à partir d'une même source}.
1649 Lorsque le fichier auquel il est fait référence se trouve dans le même
1650 répertoire, donner seulement son nom en argument à la commande
1651 @code{\include} suffit. S'il se trouve ailleurs, vous devrez indiquer
1652 le chemin d'accès, absolu ou relatif, en respectant toutefois la syntaxe
1653 UNIX -- autrement dit, le séparateur de répertoire est une oblique
1654 normale @code{/} et non l'oblique inverse @code{\} de DOS ou Windows.
1655 Par exemple, si le fichier @file{truc.ly} se trouve dans le répertoire
1656 supérieur au répertoire de travail, la ligne devra être
1659 \include "../truc.ly"
1663 ou bien, si les fichiers correspondant aux parties d'orchestre se
1664 trouvent dans le sous-répertoire @file{parties} relativement au
1665 répertoire courant, vous devrez mentionner
1668 \include "parties/VI.ly"
1669 \include "parties/VII.ly"
1673 Les fichiers à inclure peuvent eux-mêmes contenir des instructions
1674 @code{\include}. Ces instructions @code{\include} de second niveau ne
1675 pourront, par défaut, être interprétées qu'une fois intégrées dans le
1676 fichier principal@tie{}; leur argument doit donc comporter le chemin
1677 relativement au fichier principal et non par rapport au fichier dans
1678 lequel cette inclusion est mentionnée. Vous pouvez toutefois influer
1679 sur ce comportement à l'aide de l'option @w{@code{-drelative-includes}}
1680 en ligne de commande ou en ajoutant une clause
1681 @code{@w{#(ly:set-option 'relative-includes #t)}} en tête du fichier
1682 principal. Une fois @code{relative-include} activé, le chemin à suivre
1683 pour chacune des commandes @code{\include} sera pris relativement au
1684 fichier qui la contient. Cette option est vouée à être activée par
1685 défaut dans une future version de LilyPond.
1687 Vous pouvez inclure des fichiers dont vous spécifierez le chemin d'accès
1688 sur la ligne de commande au moment de lancer la compilation. L'appel à
1689 ces fichiers ne mentionnera alors que leur nom. Par exemple, si vous
1690 voulez compiler avec cette méthode le fichier @file{principal.ly} qui
1691 inclut des fichiers situés dans le sous-répertoire @file{parties},
1692 placez vous dans le répertoire contenant @file{principal.ly}, puis tapez
1695 lilypond --include=parties principal.ly
1698 tout en ayant bien dans @file{principal.ly}
1706 Lorsqu'un fichier est voué à être inclus dans nombre de partitions, vous
1707 pouvez le placer dans le répertoire de LilyPond @file{../ly}.
1708 Attention@tie{}: ce répertoire varie selon votre installation, comme
1709 indiqué au chapitre @rlearning{Autres sources de documentation}. Ce
1710 fichier sera inclus dès lors que vous fournirez uniquement son nom en
1711 argument à la fonction @code{\include}. C'est par exemple le cas du
1712 fichier de définition particulier @file{gregorian.ly}.
1714 Au moment où vous lancez LilyPond, un certain nombre de fichiers se
1715 retrouvent inclus par défaut@tie{}; il suffit d'activer le mode verbeux
1716 en faisant @w{@code{lilypond --verbose}} pour s'en rendre compte. Vous
1717 verrez ainsi défiler, en plus de nombreuses informations, le nom d'un
1718 certain nombre de fichiers et de chemins d'accès. Les fichiers les plus
1719 important sont mentionnés au chapitre
1720 @rlearning{Autres sources de documentation}. Si vous venez à les
1721 modifier, rappelez-vous qu'ils seront écrasés à l'installation d'une
1722 nouvelle version de LilyPond.
1724 Vous trouverez quelques exemples simples d'utilisation de la commande
1725 @code{\include} au chapitre @rlearning{Conducteurs et parties}.
1728 Manuel d'initiation :
1729 @rlearning{Autres sources de documentation},
1730 @rlearning{Conducteurs et parties}.
1733 Lorsque vous incluez un fichier qui porte le même nom que l'un des
1734 fichiers d'initialisation de LilyPond, le fichier de la distribution de
1735 LilyPond aura préséance.
1738 @node Différentes éditions à partir d'une même source
1739 @subsection Différentes éditions à partir d'une même source
1740 @translationof Different editions from one source
1742 Plusieurs méthodes permettent de générer différentes versions d'une
1743 partition à partir d'une même source. Les variables -- ou
1744 identificateurs -- sont sûrement le moyen le plus simple de combiner de
1745 différente manière des passages relativement longs, alors que les
1746 balises permettront de sélectionner de courts fragments selon leur
1749 Quelle que soit la méthode utilisée, séparer la notation de la structure
1750 de la partition vous donnera plus de liberté dans l'agencement de
1751 l'ouvrage final, puisque vous ne reviendrez pas sur la musique qui le
1755 * Utilisation de variables::
1756 * Utilisation de balises::
1757 * Globalisation des réglages::
1761 @node Utilisation de variables
1762 @unnumberedsubsubsec Utilisation de variables
1763 @translationof Using variables
1765 @cindex variables, utilisation de
1767 Un fragment musical identifié par une variable est réutilisable à divers
1768 endroits de la partition, comme nous l'avons vu à la rubrique
1769 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}. Par
1770 exemple, une partition pour chœur @notation{a cappella} comporte souvent
1771 une réduction pour piano reprenant toutes les voix@tie{}; il s'agit de
1772 la même musique, et vous ne devrez donc la saisir qu'une seule fois.
1773 D'autre part, la musique issue de deux variables peut se combiner sur
1774 une seule portée, comme nous l'avons vu à la rubrique
1775 @ref{Regroupement automatique de parties}. Prenons l'exemple
1778 @lilypond[verbatim,quote]
1779 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
1780 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
1781 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
1782 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
1783 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
1785 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
1786 \new Lyrics \allLyrics
1787 \new Staff = "Alto" \altoMusic
1788 \new Lyrics \allLyrics
1789 \new Staff = "Tenor" {
1793 \new Lyrics \allLyrics
1794 \new Staff = "Bass" {
1798 \new Lyrics \allLyrics
1801 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1807 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1817 Générer une partition chorale ou la réduction pour piano ne requiert que
1818 de modifier la structure des éléments, sans aucunement toucher à la
1821 Dans le cas d'une partition relativement longue, vous pouvez isoler la
1822 définition des différentes variables dans des fichiers séparés que vous
1823 rappellerez ensuite, comme indiqué à la rubrique
1824 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
1827 @node Utilisation de balises
1828 @unnumberedsubsubsec Utilisation de balises
1829 @translationof Using tags
1832 @funindex \keepWithTag
1833 @funindex \removeWithTag
1834 @funindex \pushToTag
1835 @funindex \appendToTag
1839 La commande @code{\tag #'@var{partieA}} affecte à une expression
1840 musicale le nom @var{partieA}. Les expressions ainsi balisées pourront
1841 être filtrées par la suite, à l'aide de
1842 @code{\keepWithTag@tie{}#'@var{nom}} ou
1843 @code{\removeWithTag@tie{}#'@var{nom}}. Ces filtres fonctionnent de la
1844 manière suivante@tie{}:
1846 @multitable @columnfractions .5 .5
1851 Musique balisée précédée de @code{\keepWithTag #'@var{nom}}
1852 @tab Musique non balisée et musique balisée par @var{nom} seront
1853 incluses@tie{}; la musique balisée autrement est exclue.
1856 Musique balisée précédée de @code{\removeWithTag #'@var{nom}}
1857 @tab Musique non balisée et fragments appelés autrement que @var{nom}
1858 seront inclus@tie{}; la musique balisée par @var{nom} est exclue.
1861 Musique balisée non précédée de @code{\keepWithTag} ou
1862 @code{\removeWithTag}
1863 @tab Musique balisée et non balisée seront incluses.
1867 Les arguments des commandes @code{\tag}, @code{\keepWithTag} et
1868 @code{\removeWithTag} doivent être un symbole (tel que
1869 @code{#'conducteur} ou @code{#'partie}), suivi d'une expression
1872 Dans l'exemple qui suit, nous obtenons deux versions du même extrait,
1873 l'une pour le conducteur, l'autre pour l'instrumentiste, et qui
1874 comportera les ornements développés.
1876 @lilypond[verbatim,quote]
1877 music = \relative g' {
1879 \tag #'trills { d8.\trill }
1880 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
1885 \keepWithTag #'trills \music
1888 \keepWithTag #'expand \music
1893 Il est parfois plus aisé d'exclure des fragments@tie{}:
1895 @lilypond[verbatim,quote]
1896 music = \relative g' {
1898 \tag #'trills { d8.\trill }
1899 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
1904 \removeWithTag #'expand
1908 \removeWithTag #'trills
1913 Ce principe de filtrage peut s'appliquer aux articulations, textes, etc.
1914 Il suffit de positionner
1917 -\tag #@var{ma-balise}
1921 avant l'articulation ou le texte, comme ici@tie{}:
1925 c1-\tag #'gaffe ^"Attention !"
1929 Ceci définira une note avec une indication conditionnelle de doigté ou
1932 Vous pouvez baliser différemment la même expression musicale en
1933 saisissant plusieurs @code{\tag}@tie{}:
1935 @lilypond[quote,verbatim]
1936 music = \relative c'' {
1937 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
1938 \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
1941 \keepWithTag #'a \music
1942 \keepWithTag #'b \music
1943 \keepWithTag #'both \music
1947 L'application concomitante de plusieurs filtres @code{\removeWithTag} à
1948 la même expression musicale permet d'exclure plusieurs balisages@tie{}:
1950 @lilypond[verbatim,quote]
1951 music = \relative c'' {
1952 \tag #'A { a4 a a a }
1953 \tag #'B { b4 b b b }
1954 \tag #'C { c4 c c c }
1955 \tag #'D { d4 d d d }
1964 L'application de plus d'un filtre @code{\keepWithTag} à la même
1965 expression musicale aboutit à l'exclusion de @b{tous} les balisages.
1966 En effet, si le premier filtre exclut tous les autres balisages,
1967 l'application du second exclura les effets du premier.
1969 Il peut arriver que vous ayez besoin de raccorder quelque chose en un
1970 point particulier d'une expression musicale. Les commandes
1971 @code{\pushToTag} et @code{\appendToTag} permettent d'insérer du
1972 matériau, qu'il soit antérieur ou postérieur à des @code{éléments}
1973 d'une construction musicale existante. La musique séquentielle ou
1974 simultanée comporte assurément des @code{éléments}@tie{}:
1976 @lilypond[verbatim,quote]
1977 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
1980 \pushToTag #'here c'
1981 \pushToTag #'here e'
1982 \pushToTag #'here g' \test
1983 \appendToTag #'here c'
1984 \appendToTag #'here e'
1985 \appendToTag #'here g' \test
1989 Ces deux instructions sont affectées d'une balise, le matériau à
1990 raccorder à chaque instance de la balise, et l'expression balisée.
1991 Ces instructions prennent soin de recopier tout ce qui doit être
1992 modifié, de telle sorte que l'expression @code{\test} originale conserve
1996 Manuel d'initiation :
1997 @rlearning{Organisation du code source avec des variables}.
1999 Manuel de notation :
2000 @ref{Regroupement automatique de parties},
2001 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2005 @c This warning is more general than this placement implies.
2006 @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
2007 @c Should be deleted? -td
2010 Lorsqu'elles comportent des silences, ceux-ci ne seront pas fusionnés
2011 si vous imprimez une partition avec les deux sections balisées.
2016 @node Globalisation des réglages
2017 @unnumberedsubsubsec Globalisation des réglages
2018 @translationof Using global settings
2020 @cindex include-settings
2022 Vous pouvez regrouper dans un fichier indépendant vos réglages
2023 personnels que vous inclurez au besoin@tie{}:
2026 lilypond -dinclude-settings=MES_REGLAGES.ly MA_PARTITION.ly
2029 Vous pouvez ainsi stocker dans un fichier séparé vos réglages en matière
2030 de format de papier, de fontes utilisées ou vos définitions
2031 particulières. Selon le fichier de réglages que vous mentionnerez, vous
2032 obtiendrez facilement différentes éditions à partir d'une même source
2033 quelle qu'elle soit.
2035 Cette technique peut s'utiliser en combinaison avec des feuilles de
2036 styles, comme indiqué au chapitre @rlearning{Feuilles de style}.
2039 Manuel d'initiation :
2040 @rlearning{Organisation du code source avec des variables},
2041 @rlearning{Feuilles de style}.
2043 Manuel de notation :
2044 @ref{Insertion de fichiers LilyPond}.
2047 @node Caractères spéciaux
2048 @subsection Caractères spéciaux
2049 @translationof Special characters
2051 @cindex caractères spéciaux
2052 @cindex non-ASCII, caractères
2057 * Équivalents ASCII::
2061 @node Codage du texte
2062 @unnumberedsubsubsec Codage du texte
2063 @translationof Text encoding
2067 LilyPond utilise le jeu de caractères défini par le consortium Unicode
2068 et la norme ISO/CEI@tie{}10646. Chaque caractère est identifié par un
2069 nom unique et associé à un point de code, ce qui permet dans l'absolu de
2070 couvrir tous les langages. Unicode permet de coder tous les caractères
2071 utilisés par toutes les langues écrites du monde. LilyPond utilise le
2072 codage UTF-8 (UTF pour @emph{Unicode Transformation Format}) qui permet
2073 de représenter les caractères latins sur un octet et les autres sur une
2074 longueur allant jusqu'à quatre octets.
2076 L'apparence réelle des caractères est déterminée par les glyphes ou
2077 graphèmes tels que définis dans les différentes polices disponibles.
2078 Une police, ou une fonte, définit la mise en correspondance d'un
2079 sous-ensemble de points de code unicode en glyphes. LilyPond recourt à
2080 la bibliothèque Pango pour assurer le rendu des textes multilingues.
2082 LilyPond n'effectue aucune conversion d'encodage que ce soit. Ceci
2083 implique donc que tout texte, qu'il s'agisse d'un titre, de paroles ou
2084 même d'instruction musicale, comportant des caractères non ASCII, soit
2085 codé en UTF-8. Le plus sûr moyen de saisir du texte de la sorte
2086 consiste à utiliser un éditeur supportant l'unicode et à enregistrer vos
2087 fichier en UTF-8. C'est le cas pour la plupart des éditeurs actuels,
2088 que ce soit vim, Emacs, jEdit et GEdit. Tous les systèmes Windows
2089 postérieurs à NT utilisent Unicode en natif@tie{}; même Notepad est
2090 capable d'éditer et sauvegarder un fichier en UTF-8 -- sans parler de
2091 l'excellente alternative qu'est BabelPad.
2093 La compilation d'un fichier LilyPond comportant des caractères non ASCII
2094 qui n'aurait pas été enregistré dans l'encodage UTF-8 vous renverra
2098 FT_Get_Glyph_Name () erreur : invalid argument
2101 Voici un exemple utilisant du texte en cyrillique, en hébreux et en
2105 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2107 bulgarian = \lyricmode {
2108 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2112 hebrew = \lyricmode {
2113 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2117 portuguese = \lyricmode {
2118 à vo -- cê uma can -- ção legal
2124 \addlyrics { \bulgarian }
2125 \addlyrics { \hebrew }
2126 \addlyrics { \portuguese }
2131 @unnumberedsubsubsec Unicode
2132 @translationof Unicode
2136 Lorsque vous avez besoin d'un caractère dont vous connaissez le point de
2137 code mais que votre éditeur ne permet pas de saisir directement, vous
2138 pouvez utiliser les instructions @code{\char@tie{}##xhhhh} ou
2139 @code{\char@tie{}#dddd} au sein d'un bloc @code{\markup} -- @code{hhhh}
2140 et @code{dddd} correspondant respectivement à la valeur hexadécimale ou
2141 décimale. Même s'il est inutile de saisir les zéros superflus, il est
2142 de bon ton de stipuler les quatre caractères formant la représentation
2143 hexadécimale. Évitez cependant l'encodage UTF-8 d'un point de code
2144 après un @code{\char}@tie{}; les encodages UTF-8 comprennent un bit
2145 supplémentaire indiquant le nombre d'octets. Une table de
2146 correspondance entre les codes Unicode et le nom des caractères ainsi
2147 que leur code hexadécimal est disponible sur le site du consortium
2148 Unicode, @uref{http://www.unicode.org/}.
2150 Par exemple, @code{\char ##x03BE} et @code{\char #958} correspondent
2151 tous deux au caractère unicode U+03BE, dénommé @qq{Greek Small Letter
2154 Quel que soit le point de code spécifié de cette manière, il ne vous
2155 sera alors pas nécessaire d'enregistrer votre fichier en UTF-8. Vous
2156 devrez toutefois disposer d'une fonte contenant ce caractère qui soit
2157 accessible à LilyPond.
2159 L'exemple suivant illustre la manière d'insérer un caractère sous sa
2160 forme hexadécimale, à la fois dans un repère, dans une articulation,
2161 dans des paroles et dans du texte indépendant.
2163 @lilypond[quote,verbatim]
2166 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2167 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2169 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2171 \markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
2176 Le signe @emph{copyright} dans le champ de titrage consacré s'inscrit de
2177 la manière suivante@tie{}:
2181 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2186 @node Équivalents ASCII
2187 @unnumberedsubsubsec Équivalents ASCII
2188 @translationof ASCII aliases
2190 Dès lors que vous aurez inclus la liste de leur équivalent ASCII,
2191 LilyPond reconnaîtra un certain nombre de caractères spéciaux@tie{}:
2193 @lilypond[quote,verbatim]
2195 #(include-special-characters)
2198 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2201 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2203 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2208 "The replacement can be disabled:"
2209 "– &OE; …"
2210 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2214 L'extension de cette liste est possible aussi bien de manière globale :
2216 @lilypond[quote,verbatim]
2218 #(add-text-replacements!
2219 '(("100" . "hundred")
2220 ("dpi" . "dots per inch")))
2222 \markup "A 100 dpi."
2225 qu'en un point particulier de votre source :
2227 @lilypond[quote,verbatim]
2228 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2229 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2233 Manuel de notation :
2234 @ref{Liste des caractères spéciaux}.
2236 Fichiers d'initialisation :
2237 @file{ly/text-replacements.ly}.
2240 @node Contrôle des sorties
2241 @section Contrôle des sorties
2242 @translationof Controlling output
2245 * Extraction de fragments musicaux::
2246 * Ignorer des passages de la partition::
2247 * Formats de sortie alternatifs::
2248 * Changement des fontes musicales::
2252 @node Extraction de fragments musicaux
2253 @subsection Extraction de fragments musicaux
2254 @translationof Extracting fragments of music
2256 LilyPond vous permet d'extraire des fragments d'une partition à l'instar
2257 du choriste amateur qui alimente son album avec des coupures de
2260 Vous devrez pour cela définir les mesures à découper. La définition
2261 suivante, incluse dans votre fichier source,
2268 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2269 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2274 vous permettra d'extraire un fragment compris entre le milieu de la
2275 cinquième mesure et quelque part dans la septième. Le triplet
2276 @code{5@tie{}1@tie{}2} signifie@tie{}: après la durée d'une blanche dans
2277 la mesure 5@tie{}; le @code{7@tie{}3@tie{}4} signifie quant à lui que
2278 l'on s'arrête à la mesure 7, après la durée de trois noires.
2280 Rien ne vous empêche d'extraire plusieurs fragments, dès lors que vous
2281 définissez dans la liste d'autres paires d'emplacements rythmiques.
2283 Cette fonctionnalité n'est toutefois effective que lorsque vous lancez
2284 LilyPond avec l'option @w{@code{-dclip-systems}}. Les @qq{coupures}
2285 seront générées sous la forme de fichiers EPS, convertis en PDF ou PNG
2286 selon le format que vous aurez stipulé.
2288 Pour de plus amples informations quant au format des résultats,
2289 consultez le chapitre @rprogram{Lancement de lilypond}.
2292 @node Ignorer des passages de la partition
2293 @subsection Ignorer des passages de la partition
2294 @translationof Skipping corrected music
2296 @funindex skipTypesetting
2297 @funindex showFirstLength
2298 @funindex showLastLength
2300 Dans un travail de transcription ou de recopie de la musique, ce qui
2301 vous intéresse plus particulièrement se situe à la fin, là même où vous
2302 en êtes dans la notation. Dans le but de gagner du temps dans le
2303 processus de correction, vous pouvez @qq{escamoter} le reste et ne
2304 générer que les dernières mesures en insérant
2307 showLastLength = R1*5
2312 dans votre fichier source. Ceci aura pour effet de ne générer que les
2313 cinq dernières mesures -- si tant est que le morceau soit à 4/4 -- de
2314 tous les @code{\score} de votre fichier. Dans le cas d'un œuvre
2315 conséquente, cette pratique s'avère fort utile puisqu'elle évite de tout
2316 générer. Vous pourriez aussi être amené à retravailler le début d'une
2317 œuvre, pour y ajouter une partie par exemple, auquel cas c'est la
2318 propriété @code{showFirstLength} que vous utiliserez.
2320 Vous pouvez contrôler très finement les parties à escamoter, grâce au
2321 commutateur @code{Score.skipTypesetting}@tie{}: lorsqu'il est activé,
2322 aucune gravure n'est réalisée.
2324 Ce commutateur agit aussi sur la sortie MIDI. Notez bien que tous les
2325 événements seront escamotés, y compris les changements de tempo ou
2326 d'instrument -- vous voilà prévenu@tie{}!
2328 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2330 \set Score.skipTypesetting = ##t
2332 \set Score.skipTypesetting = ##f
2336 Dans le cadre de musique polyphonique, @code{Score.skipTypesetting}
2337 s'applique à toutes les voix et portées. Vous gagnerez donc encore plus
2341 @node Formats de sortie alternatifs
2342 @subsection Formats de sortie alternatifs
2343 @translationof Alternative output formats
2345 @cindex scalable vector graphics
2346 @cindex SVG, format de sortie
2347 @cindex encapsulated postscript
2348 @cindex EPS, format de sortie
2350 En matière de partition imprimable, LilyPond génère par défaut des
2351 documents au format PostScript (PS) et Portable Document Format (PDF).
2352 Vous pouvez aussi obtenir des documents au format Scalable Vector
2353 Graphics (SVG), Encapsulated PostScript (EPS) ou Portable Network
2354 Graphics (PNG) dès lors que vous aurez lancé LilyPond en ligne de
2355 commande avec l'option @i{ad hoc} -- voir
2356 @rprogram{Utilisation en ligne de commande} à ce sujet.
2359 @node Changement des fontes musicales
2360 @subsection Changement des fontes musicales
2361 @translationof Replacing the notation font
2363 Gonville est une alternative à la fonte Feta que LilyPond utilise par
2364 défaut. Vous pouvez la télécharger à partir de
2366 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2369 Voici quelques mesures utilisant la police Gonville@tie{}:
2371 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2372 @c for the font comparison. -gp
2373 @sourceimage{Gonville_after,,,}
2375 Et ces même mesures avec la police de LilyPond, Feta@tie{}:
2377 @sourceimage{Gonville_before,,,}
2380 @subsubheading Instructions d'installation pour MacOS
2381 @translationof Installation Instructions for MacOS
2383 Téléchargez puis décompressez l'archive zip. Recopiez le répertoire
2384 @code{lilyfonts} dans @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current} -- voir
2385 @rlearning{Autres sources de documentation} à ce sujet. Renommez le
2386 répertoire @code{fonts} qui s'y trouve en @code{fonts_orig}, puis le
2387 répertoire @code{lilyfonts} en @code{fonts}. Il vous suffira, pour
2388 retrouver la fonte Feta, de renommer @code{fonts_orig} en @code{fonts}.
2391 Manuel d'initiation :
2392 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2395 Gonville ne permet pas de générer de la notation ancienne, et certains
2396 glyphes ajoutés depuis lors aux jeux de caractères en soient absent.
2397 Consultez le site de l'auteur pour de plus amples informations ainsi
2398 qu'à propos des conditions d'utilisation.
2402 @section Sortie MIDI
2403 @translationof MIDI output
2408 MIDI (Musical Instrument Digital Interface) constitue un standard en
2409 matière de connexion et de contrôle des instruments électroniques. Un
2410 fichier MIDI contient une série de notes réparties dans différentes
2411 pistes. Il ne s'agit en rien d'un fichier sonore@tie{}; il vous faudra
2412 un logiciel capable de traduire ces séries de notes en sons réels.
2414 Vous pouvez convertir vos partition en fichier MIDI de manière à
2415 entendre ce que vous avez saisi. Ceci vous permet de contrôler aisément
2416 ce que vous avez saisi@tie{}: octaves et altérations erronées heurteront
2417 votre oreille avertie grâce au MIDI.
2419 Le fichier MIDI généré par LilyPond est relativement brut. Vous pouvez
2420 cependant obtenir un meilleur rendu avec @ref{Le script Articulate}.
2422 Dans une sortie MIDI, LilyPond alloue un canal à chaque portée, tout en
2423 réservant le canal@tie{}10 aux percussions. Dans la mesure ou un
2424 périphérique MIDI ne comprend que 16 canaux, un fichier MIDI qui
2425 comportera plus de quinze portées verra le même canal réutilisé.
2428 * Création de fichiers MIDI::
2430 * Contenu de la sortie MIDI::
2431 * Répétitions et MIDI::
2432 * Gestion des nuances en MIDI::
2433 * MIDI et percussions::
2434 * Le script Articulate::
2438 @node Création de fichiers MIDI
2439 @subsection Création de fichiers MIDI
2440 @translationof Creating MIDI files
2442 LilyPond générera un fichier MIDI dès que vous ajouterez un bloc
2443 @code{\midi} à la structure de votre partition, comme ici@tie{}:
2452 Lorsque le bloc @code{\score} contient un bloc @code{\midi} mais pas de
2453 bloc @code{\layout}, LilyPond ne produira qu'une sortie MIDI. Si donc
2454 vous avez besoin aussi d'un support visuel, vous devrez aussi mentionner
2455 un bloc @code{\layout}.
2465 Hauteurs, durées, liaisons de prolongation, nuances et changements de
2466 tempo seront interprétés et traduits en événements MIDI. Les
2467 indications de nuances, crescendos et decrescendos sont traduits en
2468 niveau de volume@tie{}; les indications sous la forme d'une fraction
2469 déterminée du volume disponible, et crescendos et decrescendos sous la
2470 forme d'une progression linéaire entre les deux extrêmes. Le rendu des
2471 indications de nuance peut être désactivé pour le MIDI -- voir
2474 Le tempo initial ainsi que ses changements sont normalement indiqués au
2475 fil de la notation à l'aide de la commande @code{\tempo}@tie{}; ils
2476 seront retranscrits dans le fichier MIDI. La commande @code{\tempo}
2477 donne lieu à l'impression d'une indication métronomique que vous pouvez
2478 toutefois rendre invisible, comme indiqué à la rubrique
2479 @ref{Indication métronomique}. Une autre manière de spécifier le tempo
2480 initial pour un fichier MIDI est indiquée plus avant -- voir
2483 En raison de certaines limitations de Windows, les fichiers MIDI doivent
2484 y porter l'extension @code{.mid}. D'autres systèmes utilisent
2485 l'extension @code{.midi}. Si besoin est, placez la ligne suivante au
2486 début de votre fichier source, avant l'ouverture de tout bloc
2487 @code{\book}, @code{\bookpart} ou @code{\score}@tie{}:
2490 #(ly:set-option 'midi-extension "midi")
2493 Cette ligne déterminera @code{.midi} comme extension par défaut pour les
2496 Vous pouvez aussi le faire en ligne de commande@tie{}:
2499 lilypond … -dmidi-extension=midi fichierLily.ly
2503 @unnumberedsubsubsec Noms d'instrument
2504 @translationof Instrument names
2506 @cindex instrument, nom d'
2507 @funindex Staff.midiInstrument
2509 L'instrument MIDI affecté à un canal particulier est déterminé par la
2510 propriété @code{Staff.midiInstrument}. Vous pouvez choisir l'un des
2511 instruments répertoriés à l'annexe @ref{Instruments MIDI}.
2515 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2521 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2526 Lorsque l'instrument choisi ne correspond pas exactement à l'une des
2527 dénominations consacrées, LilyPond le replacera par un piano de concert
2528 (@code{"acoustic grand"}).
2531 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2532 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2535 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
2537 Un (de)crescendo non terminé ne sera pas correctement rendu en MIDI --
2538 il y a nécessairement du silence. Il vous faut donc lui donner une fin
2539 explicite. Par exemple,
2546 ne fonctionnera pas correctement, contrairement à
2549 @{ a4\< b c d\!\f @}
2553 Un changement de volume ne peut intervenir que sur le démarrage d'une
2554 note. C'est la raison pour laquelle la succession d'un crescendo et
2555 d'un diminuendo ne peut se produire sur une même note.
2557 Certains lecteurs MIDI ne rendent pas correctement les changements de
2558 tempo. MS Windows Media Player et
2559 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity} le font sans
2564 @subsection Le bloc MIDI
2565 @translationof MIDI block
2567 Dès lors que vous désirez obtenir une sortie MIDI, vous devrez inscrire
2568 un bloc @code{\midi} au sein du bloc @code{\score}. Son fonctionnement
2569 est comparable à ce lui du bloc @code{\layout}, voire plus simple. Si
2570 le bloc @code{\midi} est la plupart du temps laissé vide, il peut
2571 contenir des aménagements pour certains contextes, la définition de
2572 contextes particuliers ou du code permettant de déterminer la valeur de
2573 certaines propriétés. L'exemple suivant détermine le tempo initial du
2574 fichier MIDI tout en se passant de son indication sur la partition
2586 Ici, le tempo est fixé à 72 noires à la minute. Spécifier un tempo de
2587 la sorte ne permet pas de donner une valeur pour une note pointée. Vous
2588 devrez, en pareil cas, subdiviser la note pointée en durée plus courte.
2589 Par exemple, indiquer 90 à la noire pointée est équivalent à spécifier
2590 270 croches à la minute@tie{}:
2593 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
2596 @cindex MIDI et définition de contexte
2597 @cindex contexte, définition en MIDI
2599 La syntaxe permettant de définir un contexte pour le @code{\midi} est en
2600 tout point identique à celle que vous utilisez dans le bloc
2601 @code{\layout}, à ceci près que le @qq{graveur} est remplacé par un
2602 @qq{interprète}. Les différents contextes disponibles en matière de
2603 MIDI sont répertoriés dans le fichier d'initialisation
2604 @file{../ly/performer-init.ly} -- pour plus de détail, voir
2605 @rlearning{Autres sources de documentation}.
2606 Si vous voulez vous passer des nuances dans votre fichier MIDI, il vous
2607 suffit d'insérer les lignes suivantes dans votre bloc
2615 \remove "Dynamic_performer"
2620 LilyPond ne générera de sortie MIDI que si vous incluez un bloc
2621 @code{\midi} dans la structure de la partition, initialisée par la
2622 commande @code{\score}.
2626 @{ @dots{}notes@dots{} @}
2632 @node Contenu de la sortie MIDI
2633 @subsection Contenu de la sortie MIDI
2634 @translationof What goes into the MIDI output?
2636 @c TODO Check grace notes - timing is suspect?
2639 @unnumberedsubsubsec Éléments pris en compte dans le MIDI
2640 @translationof Supported in MIDI
2642 @cindex hauteurs en MIDI
2643 @cindex MIDI, hauteurs
2644 @cindex quart de ton en MIDI
2645 @cindex MIDI, quart de ton
2646 @cindex microtonalité en MIDI
2647 @cindex MIDI, microtonalité
2648 @cindex accords nommés en MIDI
2649 @cindex MIDI, accords nommés
2650 @cindex Rythme en MIDI
2651 @cindex MIDI, Rythme
2652 @cindex articulations et MIDI
2653 @cindex MIDI et articulations
2654 @cindex trilles et MIDI
2655 @cindex MIDI et trilles
2658 Un fichier MIDI généré par LilyPond comprendra les éléments de notation
2666 les microtonalités -- voir @ref{Altérations}. Leur rendu nécessite
2667 cependant un lecteur qui prenne en charge la modulation@tie{};
2670 les accords nommés ;
2673 le rythme en tant que durée de note, y compris les nolets ;
2676 les trémolos, exceptés ceux utilisant la syntaxe
2677 @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
2680 les liaisons de prolongation ;
2683 les indications de nuance ;
2686 les crescendos et decrescendos s'étalant sur plusieurs notes@tie{};
2689 les changements de tempo indiqués par un @code{\tempo}@tie{};
2695 Si vous utilisez @ref{Le script Articulate}, d'autres éléments seront
2699 @item articulations (lié, staccato, etc.),
2700 @item trilles et groupettos,
2701 @item rallentando et accelerando.
2705 @unnumberedsubsubsec Éléments non pris en compte dans le MIDI
2706 @translationof Unsupported in MIDI
2708 @c TODO index as above
2710 LilyPond ne peut générer d'événement MIDI pour les éléments
2711 suivant, sauf à utiliser @ref{Le script Articulate}@tie{}:
2715 le rythme indiqué sous forme d'annotation (par ex. @emph{swing})@tie{};
2718 les changements de tempo indiqués sous forme d'annotation (sans
2719 @code{\tempo})@tie{};
2722 les staccatos et autres articulations ou ornementations@tie{};
2725 les liaisons d'articulation et de prhasé@tie{};
2728 les crescendos ou decrescendos sur une seule note@tie{};
2731 les trémolos indiqués par la syntaxe @qq{@code{:}[@var{nombre}]}@tie{};
2737 les accords en microtonalité.
2741 @node Répétitions et MIDI
2742 @subsection Répétitions et MIDI
2743 @translationof Repeats in MIDI
2745 @cindex reprises développées
2746 @cindex MIDI et reprises
2747 @funindex \unfoldRepeats
2749 Au prix de quelques réglages, les reprises de toutes sortes peuvent être
2750 rendues dans le fichier MIDI. Il suffit pour cela de recourir à la
2751 fonction @code{\unfoldRepeats}, qui développe toutes les reprises. En
2752 d'autre termes, @code{\unfoldRepeats} transforme toutes les reprises
2753 en reprises de type @code{unfold}.
2756 @lilypond[quote,verbatim]
2758 \repeat tremolo 8 {c'32 e' }
2759 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
2760 \repeat volta 2 {c'4 d' e' f'}
2769 Dans une partition comportant plusieurs voix, le développement des
2770 reprises ne sera effectif en MIDI qu'à la condition que ces reprises
2771 soient mentionnée correctement dans @strong{toutes} les voix.
2773 Lorsque l'on veut utiliser @code{\unfoldRepeats} seulement pour le rendu
2774 MIDI, il faut établir deux blocs @code{\score}@tie{}: un pour le MIDI,
2775 avec des reprises explicites, et l'autre pour la partition, avec des
2776 reprises notées sous forme de barres de reprise, de trémolo ou de
2777 symboles de pourcentage. Par exemple
2785 \unfoldRepeats @var{..musique..}
2791 @node Gestion des nuances en MIDI
2792 @subsection Gestion des nuances en MIDI
2793 @translationof Controlling MIDI dynamics
2795 Les nuances MIDI sont générées par le @code{Dynamic_performer}, affecté
2796 par défaut au contexte @code{Voice}. Vous pouvez contrôler à la fois le
2797 volume général, celui des indications de nuance ainsi que celui des
2798 différents instruments.
2801 @unnumberedsubsubsec Indications de nuance
2802 @translationof Dynamic marks
2804 Les indications de nuances sont transcrites en fraction du volume MIDI.
2805 Nous allons, par défaut, de 0,25 pour un @notation{ppppp} à 0,95 pour un
2806 @notation{fffff}. Les correspondances entre nuance et fraction de
2807 volume sont répertoriées dans le fichier @file{../scm/midi.scm} --
2808 consultez la rubrique @rlearning{Autres sources de documentation} si
2809 vous ne savez comment le localiser. Vous pouvez modifier ou étendre ce
2810 jeu grâce à une fonction qui prendra en argument une indication de
2811 nuance et renverra la fraction désirée, puis en affectant cette fonction
2812 à @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
2814 Prenons un exemple. Votre partition comporte un @notation{rinforzando}
2815 que vous avez indiqué par @code{\rfz}. Cette indication de nuance
2816 n'étant pas répertoriée dans le jeu par défaut, elle ne produira aucun
2817 effet en MIDI. Il en sera d'ailleurs de même pour toute indication
2818 créée de toute pièce à l'aide de l'instruction
2819 @w{@code{make-dynamic-script}}. Voici comment procéder pour ajuster le
2820 volume MIDI de ce @notation{rinforzando} que le compositeur a indiqué.
2821 La fonction Scheme définit une fraction de 0,9 en cas de @notation{rfz},
2822 et demande d'utiliser la fonction par défaut dans les autre cas.
2824 @lilypond[verbatim,quote]
2825 #(define (myDynamics dynamic)
2826 (if (equal? dynamic "rfz")
2828 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
2832 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
2833 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
2845 Si vous étiez amené à devoir modifier l'intégralité du jeu des
2846 correspondances, nous vous conseillons d'utiliser la procédure
2847 @command{default-dynamic-absolute-volume} contenue dans le fichier
2848 @file{../scm/midi.scm} ainsi que la table d'association comme base.
2849 Le dernier exemple de cette partie illustre la manière de procéder.
2852 @unnumberedsubsubsec Amplitude du volume en MIDI
2853 @translationof Overall MIDI volume
2855 Les valeurs extrêmes du volume MIDI des nuances se contrôlent à l'aide
2856 des propriétés @code{midiMinimumVolume} et @code{midiMaximumVolume} qui
2857 agissent au niveau @code{Score}. Ces propriétés sont effectives dès
2858 lors qu'une nuance est indiquée@tie{}; une nuance de départ est donc
2859 requise pour que le volume soit ajusté dès le début de la partition.
2860 Vous pouvez alors modifier la fraction correspondant à chaque nuance à
2861 l'aide de la formule
2864 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fraction
2867 Voici comment ajuster les nuances tout en limitant l'amplitude du volume
2868 entre 0,2 et 0,5@tie{}:
2870 @lilypond[verbatim,quote]
2876 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2877 \new Voice \relative c''' {
2885 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2886 \new Voice \relative c'' {
2897 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
2898 midiMinimumVolume = #0.2
2899 midiMaximumVolume = #0.5
2906 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (i)
2907 @translationof Equalizing different instruments (i)
2909 La définition de l'amplitude du volume MIDI au niveau d'un contexte
2910 @code{Staff} permet de gérer les volumes relatifs entre les différents
2911 instruments. Ceci constitue en quelque sorte un égaliseur, ce qui
2912 permet d'améliorer notablement la qualité de la sortie MIDI.
2914 La clarinette de l'exemple suivant jouera relativement moins fort que la
2915 flûte. Rappelez-vous que pour que cela fonctionne correctement, la
2916 première note de chacun des instruments doit être affublée d'une
2917 indication de nuance.
2919 @lilypond[verbatim,quote]
2925 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2926 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
2927 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
2928 \new Voice \relative c''' {
2936 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2937 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
2938 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
2939 \new Voice \relative c'' {
2954 @unnumberedsubsubsec Égalisation de plusieurs instruments (ii)
2955 @translationof Equalizing different instruments (ii)
2957 Lorsque les propriétés volume minimum et maximum n'ont pas été définies,
2958 LilyPond appliquera par défaut une légère égalisation pour quelques
2959 instruments. Les instrument concernés ainsi que le niveau d'égalisation
2960 sont répertoriés dans une table @notation{instrument-equalizer-alist}
2961 du fichier @file{../scm/midi.scm}.
2963 Vous pouvez remplacer l'égaliseur basique en définissant une nouvelle
2964 procédure Scheme @code{instrumentEqualizer} au sein du contexte
2965 @code{Score}. Cette procédure prend en unique argument le nom d'un
2966 instrument MIDI et renverra une paire de fractions correspondant au
2967 minimum et maximum de volume alloué à cet instrument. Cette
2968 substitution fonctionne selon le même principe que celui que nous avons
2969 vu en début de chapitre avec @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}.
2970 L'égaliseur par défaut, @notation{default-instrument-equalizer}, est
2971 défini dans le fichier @file{../scm/midi.scm}@tie{}; son analyse vous
2972 aidera à construire votre propre procédure.
2974 Nous allons, dans l'exemple suivant, régler le volume relatif de la
2975 flûte et de la clarinette -- au même niveau que dans le précédent.
2977 @lilypond[verbatim,quote]
2978 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
2980 #(set! my-instrument-equalizer-alist
2983 ("flute" . (0.7 . 0.9))
2984 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
2985 my-instrument-equalizer-alist))
2987 #(define (my-instrument-equalizer s)
2988 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
2997 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
2998 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2999 \new Voice \relative c''' {
3007 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
3008 \new Voice \relative c'' {
3023 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
3025 @n ode Microtones in MIDI
3026 @s ubsection Microtones in MIDI
3028 @cindex microtones in MIDI
3030 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
3031 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
3032 pitch bending. See @ref{Note names in other languages}. Here is
3033 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
3034 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
3036 @lilypond[verbatim,quote]
3053 @node MIDI et percussions
3054 @subsection MIDI et percussions
3055 @translationof Percussion in MIDI
3057 La notation pour percussions recourt généralement à un contexte
3058 particulier -- le @code{DrumStaff} -- qui permet d'affecter directement
3059 les instruments concernés au canal@tie{}10 qui leur est réservé.
3061 Certains instruments, tels le xylophone, le marimba, le vibraphone ou
3062 les timbales, se traitent cependant comme des instruments
3063 @qq{classiques} puisqu'ils sont capables d'émettre des hauteurs
3064 différentes@tie{}; leurs notation relève donc d'un contexte @code{Staff}
3065 standard, et non d'un @code{DrumStaff} pour pouvoir être rendus
3066 correctement en MIDI.
3068 D'autres percussions, bien que n'émettant qu'un seul son et inclus dans
3069 le standard @emph{general MIDI}, comme le tom mélodique ou le tambour
3070 taiko, ne sont pas attachés au canal@tie{}10. Ces instruments doivent
3071 donc être saisi dans un contexte @code{Staff}, en utilisant la hauteur
3074 De nombreux instruments de la famille des percussions, les castagnettes
3075 par exemple, n'existent pas dans le standard @emph{general MIDI}.
3076 L'alternative, bien que peu satisfaisante, consiste à leur attribuer le
3077 son le plus proche dans la banque standard.
3079 @c TODO Expand with examples, and any other issues
3082 Le standard @emph{general MIDI} ne dispose pas du @emph{rim shot}@tie{};
3083 LilyPond lui substitue un @emph{sidestick}.
3086 @node Le script Articulate
3087 @subsection Le script Articulate
3088 @translationof The Articulate script
3090 Vous obtiendrez un rendu MIDI plus @qq{réaliste} grâce au script
3091 @code{articulate}. Celui-ci va tout faire pour d'une part prendre en
3092 compte les articulations (liaisons, staccato, etc.) -- en ajoutant un
3093 blanc aux notes raccourcies -- et, d'autre part, développer les trilles
3094 ou groupettos ainsi que tenir compte des éventuels rallentando et
3097 L'utilisation du script @code{articulate} se fait en deux temps. Vous
3098 devez dans un premier temps inclure son fichier d'initialisation en
3099 ajoutant en tête de votre fichier la ligne
3102 \include "articulate.ly"
3105 puis, dans le bloc @code{\score}, indiquer que toutes les répétitions
3106 seront développées et appliquer la commande à votre musique@tie{}:
3109 \unfoldRepeats \articulate <<
3110 tout le reste du bloc contenant la partition...
3114 Une fois votre fichier modifié de la sorte, vous constaterez que la
3115 version imprimable aura été modifiée en profondeur. Le bloc
3116 @code{\midi} produira par contre un fichier MIDI de bien meilleure
3119 Bien que cela ne gène en rien le fonctionnement du script
3120 @code{articulate}, lui adjoindre la commande @code{\unfoldRepeats} comme
3121 illustré ci-dessus permettra le rendu d'un certain nombre
3122 d'articulations tels les trilles.
3125 Dans la mesure où la script @code{articulate} tend à raccourcir les
3126 accords, certaines musiques, notamment pour l'orgue, paraîtront de moins
3130 @node Extraction d'informations musicales
3131 @section Extraction d'informations musicales
3132 @translationof Extracting musical information
3134 En plus de générer du graphisme et du MIDI, LilyPond peut présenter
3135 l'information musicale sous forme textuelle.
3138 * Affichage de notation au format LilyPond::
3139 * Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme::
3140 * Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier::
3144 @node Affichage de notation au format LilyPond
3145 @subsection Affichage de notation au format LilyPond
3146 @translationof Displaying LilyPond notation
3148 @funindex \displayLilyMusic
3150 La fonction musicale @code{\displayLilyMusic} permet d'afficher en
3151 notation LilyPond une expression musicale. Le résultat défilera dans le
3152 terminal après avoir lancé LilyPond en ligne de commande. Par exemple,
3156 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3163 @{ a,4 cis e fis g @}
3166 LilyPond affichera le résultat sous forme de message en console, au
3167 milieu de toutes les informations de compilation. Afin d'isoler ces
3168 messages et enregistrer le résultat de la fonction
3169 @code{\display@{MATÉRIAU@}}, pensez à rediriger la sortie vers un
3173 lilypond fichier.ly >affichage.txt
3178 Vous noterez que LilyPond ne se contente pas de simplement afficher
3179 l'expression musicale, mais procède aussi à son interprétation -- du
3180 fait que @code{\displayLilyMusic} renvoie l'expression tout en
3181 l'affichant. S'il est bien pratique d'insérer un
3182 @code{\displayLilyMusic} dans une expression musicale pour en obtenir
3183 des informations, l'interprétation de cette expression peut toutefois
3184 être évitée en ajoutant un @code{\void} avant l'instruction@tie{}:
3188 \void \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3193 @node Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3194 @subsection Affichage de la musique sous forme d'expression Scheme
3195 @translationof Displaying scheme music expressions
3197 Voir @rextend{Affichage d'expressions musicales}.
3200 @node Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3201 @subsection Enregistrement d'événements musicaux dans un fichier
3202 @translationof Saving music events to a file
3204 LilyPond vous permet de sauvegarder dans un fichier séparé, sur la base
3205 de la portée, les événements musicaux. Vous devrez pour ce faire
3206 inclure dans votre fichier maître un fichier d'initialisation
3210 \include "event-listener.ly"
3213 Pour chaque portée que comporte votre partition, vous obtiendrez un
3214 fichier @file{NOMFICHIER-PORTÉENOMMÉE.notes} ou
3215 @file{NOMFICHIER-unnamed-staff.notes}. Notez bien que si plusieurs
3216 portées ne sont pas explicitement nommées, tous leurs événements seront
3217 regroupés et mélangés dans le même fichier. Le résultat ressemblera à
3221 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3223 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3224 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3225 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3230 Il s'agit d'un tableau dont les colonnes sont délimitées par une
3231 tabulation. Chaque ligne comporte deux champs fixes suivis d'un certain
3232 nombre de paramètres optionnels.
3235 @var{temps} @var{type} @var{...paramètres...}
3238 Ces informations peuvent faire l'objet d'un retraitement par d'autres
3239 programmes, comme des scripts python, aux fins de recherche en analyse
3240 musicologique ou des expériences à partir du rendu de LilyPond.
3243 Tous les événements ne sont pas pris en charge par
3244 @file{event-listener.ly}. Il s'agit en premier lieu d'une
3245 démonstration, un @qq{proof of concept} du potentiel de LilyPond. Si
3246 certains des éléments que vous cherchez à obtenir n'apparaissent pas,
3247 recopiez le fichier @file{event-listener.ly} dans votre répertoire et
3248 modifiez-le de telle sorte qu'il travaille selon vos attentes.