Doc-fr: updates to LM and NR

[lilypond.git] / Documentation / fr / notation / changing-defaults.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
    Translation of GIT committish: 2a87f1e1f98b76751482cae4474d41aa5e38e37b

    When revising a translation, copy the HEAD committish of the
    version that you are working on.  For details, see the Contributors'
    Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore

@c \version "2.15.39"

@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Gilles Thibault


@node Modification des réglages prédéfinis
@chapter Modification des réglages prédéfinis
@translationof Changing defaults

LilyPond est conçu pour engendrer, par défaut, des partitions de la
plus haute qualité.  Cependant, on peut parfois avoir à modifier cette
mise en forme par défaut.  Celle-ci est réglée par tout un ensemble de
@qq{leviers et manettes} plus connus sous le terme de @qq{propriétés},
dont ce chapitre ne cherche pas à faire l'inventaire exhaustif -- le
chapitre @rlearning{Retouche de partition} du manuel d'initiation vous
en propose un aperçu.  Le propos est plutôt ici de mettre en évidence
les différents groupes auxquels s'apparentent ces contrôles, et
d'expliquer comment trouver le bon levier pour obtenir tel ou tel effet
en particulier.

@cindex Référence des propriétés internes

Les moyens de contrôle des différents réglages sont décrits dans un
document séparé, @rinternalsnamed{Top,la référence des propriétés
internes}.  Ce guide répertorie toutes les variables, fonctions et
autres options que LilyPond met à votre disposition.  Il est consultable
@c leave the @uref as one long line.
@uref{http://@/lilypond@/.org/@/doc/@/stable/@/Documentation/@/internals/,en ligne},
au format HTML ; il est également inclus dans la documentation
fournie avec le logiciel.

En sous-main, LilyPond se sert du langage Scheme (un dérivé du LISP)
comme infrastructure.  Modifier les choix de mise en page revient à
pénétrer dans les entrailles du programme, et de ce fait requiert
l'emploi du Scheme.  Les fragments de Scheme, dans un fichier
@file{.ly}, sont introduits par le caractère @emph{hash} (@code{#}),
improprement surnommé @qq{dièse}.
@footnote{Le @rextend{Tutoriel Scheme} fournit quelques notions de base
pour saisir des nombres, des listes, des chaînes de caractères ou des
symboles, en Scheme.}

@menu
* Contextes d'interprétation::
* En quoi consiste la référence des propriétés internes::
* Modification de propriétés::
* Propriétés et contextes utiles::
* Retouches avancées::
* Utilisation de fonctions musicales::
@end menu


@node Contextes d'interprétation
@section Contextes d'interprétation
@translationof Interpretation contexts

Cette section traite des contextes.

@menu
* Tout savoir sur les contextes::
* Création d'un contexte::
* Conservation d'un contexte::
* Modification des greffons de contexte::
* Modification des réglages par défaut d'un contexte::
* Définition de nouveaux contextes::
* Ordonnancement des contextes::
@end menu

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Contextes et graveurs}.

Fichiers d'initialisation :
@file{ly/engraver-init.ly},
@file{ly/performer-init.ly}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Contexts and engravers, Contextes et graveurs}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{Contexts},
@rinternals{Engravers and Performers}.


@node Tout savoir sur les contextes
@subsection Tout savoir sur les contextes
@translationof Contexts explained

@ignore
@c TODO Rethink and rewrite

>> > > - list of contexts: my *danger unmaintainable*
>> > > alarm just went off.  I'm

I knew it would... And leaving out some of them is perfectly fine
with me.
I do think that a list like this, with the main contexts and a
brief
description of  what they do (perhaps also with a note about what
default
behavior is associated with each of them, but this may be
unmanageable),
should be there, and then we could simply list the remaining ones
without
further explanation and with links to the IR.
@end ignore

@c TODO Improve layout, order and consistency of wording -td

@c TODO Add introduction which explains contexts in generality  -td

@c TODO Describe propagation of property values -td

Les contextes sont hiérarchisés :

@menu
* Score -- le père de tous les contextes::
* Contextes de haut niveau -- les systèmes::
* Contextes de niveau intermédiaire -- les portées::
* Contextes de bas niveau -- les voix::
@end menu


@node Score -- le père de tous les contextes
@unnumberedsubsubsec Score -- le père de tous les contextes
@translationof Score - the master of all contexts

Il s'agit en l'occurrence du contexte le plus élevé, autrement dit le
plus important, en matière de notation.  En effet, c'est au niveau de la
partition -- @emph{score} en anglais -- que se gèrent le temps et la
tonalité ; c'est donc là qu'il faut s'assurer que les différents
éléments, tels les clefs, métriques et armures sont bien répercutés sur
toutes les portées.

Dès lors que LilyPond rencontre un bloc @code{\score @{@dots{}@}}
ou @code{\layout @{@dots{}@}}, se crée implicitement un contexte
@code{Score}.


@node Contextes de haut niveau -- les systèmes
@unnumberedsubsubsec Contextes de haut niveau -- les systèmes
@translationof Top-level contexts - staff containers

De nombreuses partitions sont écrites sur plus d'une portée.  Ces
portées peuvent être regroupées de différentes manières.

@strong{@emph{StaffGroup}}

Le groupe de portées est attaché par un crochet, et les barres de mesure
sont d'un seul tenant, de la première à la dernière portée.  Le
@code{StaffGroup} constitue le regroupement le plus simple.

@strong{@emph{ChoirStaff}}

Ce regroupement est identique au @code{StaffGroup}, à ceci près que les
barres de mesure ne traversent pas l'espace inter-portées.

@strong{@emph{GrandStaff}}

Le groupe de portées est attaché par une accolade sur la gauche, et les
barres de mesure sont d'un seul tenant.

@strong{@emph{PianoStaff}}

Ce regroupement est identique au @code{GrandStaff}, à ceci près que le
nom de l'instrument sera directement attaché au système.


@node Contextes de niveau intermédiaire -- les portées
@unnumberedsubsubsec Contextes de niveau intermédiaire -- les portées
@translationof Intermediate-level contexts - staves

@strong{@emph{Staff}}

La portée prend en charge les clefs, barres de mesure, armures et les
altérations accidentelles.  Un contexte @code{Staff} peut contenir
plusieurs contextes @code{Voice}.

@strong{@emph{RhythmicStaff}}

De même nature qu'un @code{Staff}, mais destiné à n'imprimer que du
rythme.  Quelle que soit la hauteur, les notes seront imprimées sur une
même et unique ligne.

@strong{@emph{TabStaff}}

Ce contexte permet de générer des tablatures.  La mise en forme par
défaut correspond à une tablature pour guitare, sur six lignes.

@strong{@emph{DrumStaff}}

Contexte dévolu tout spécialement aux parties de percussion ; il
peut contenir plusieurs @code{DrumVoice}.

@strong{@emph{VaticanaStaff}}

Identique au contexte @code{Staff}, à ceci près qu'il est tout
particulièrement adapté au grégorien.

@strong{@emph{MensuralStaff}}

Identique au contexte @code{Staff}, à ceci près qu'il est tout
particulièrement adapté au style mensural de musique ancienne.


@node Contextes de bas niveau -- les voix
@unnumberedsubsubsec Contextes de bas niveau -- les voix
@translationof Bottom-level contexts - voices

Les contextes de niveau @qq{voix} initialisent un certain nombre de
propriétés et activent les graveurs appropriés.  S'agissant de contextes
du plus bas niveau, ils ne sauraient contenir d'autre contexte.

@strong{@emph{Voice}}

Correspond à une voix positionnée sur une portée.  Le contexte
@code{Voice} s'occupe des indications de nuance, des hampes, des
ligatures, des scripts placés au-dessus ou au-dessous de la portée, des
différentes liaisons et des silences.  Lorsque plusieurs voix doivent
cohabiter sur la même portée, il est indispensable de les instancier
explicitement.

@strong{@emph{VaticanaVoice}}

Fonctionnant comme le contexte @code{Voice}, il est tout
particulièrement destiné à gérer le grégorien.

@strong{@emph{MensuralVoice}}

Fonctionnant comme le contexte @code{Voice}, il est tout
particulièrement adapté aux musiques anciennes.

@strong{@emph{Lyrics}}

Correspond à une voix contenant des paroles.  Le contexte @code{Lyrics}
gère l'impression d'une ligne de paroles.

@strong{@emph{DrumVoice}}

Contexte de voix dévolu à une portée de percussions.

@strong{@emph{FiguredBass}}

Contexte prenant en charge les objets @code{BassFigure} -- la basse
chiffrée -- créés à partir de ce qui a été saisi en mode
@code{\figuremode}.

@strong{@emph{TabVoice}}

Contexte de voix dévolu au contexte @code{TabStaff}, il est
habituellement créé implicitement.

@strong{@emph{CueVoice}}

Contexte de voix utilisé essentiellement dans le cadre de citations
ajoutées à une portée -- voir @ref{Mise en forme d'une citation}.  Il
est habituellement créé implicitement.

@strong{@emph{ChordNames}}

Permet d'imprimer des noms d'accord.

@ignore
TODO

Then the following, which I don't know what to do with:

    * GregorianTranscriptionVoice
    * GregorianTranscriptionStaff

    * FretBoards
        Engraves fretboards from chords. Not easy... Not
documented.
        There is now some documentation on FretBoards in the NR, under
         instrument-specific notation -- cds.

    * NoteNames

    * Global
        Hard coded entry point for LilyPond. Cannot be tuned.
    * Devnull
        Silently discards all musical information given to this
context.

@end ignore


@node Création d'un contexte
@subsection Création d'un contexte
@translationof Creating contexts

@c TODO more complete descriptions rather than learning style

Lorsqu'une partition ne comporte qu'une portée avec une seule voix, les
contextes sont créés automatiquement.  Dès que la structure s'étoffe, il
devient nécessaire de les créer explicitement, en suivant l'une des
trois méthodes suivantes :

@itemize

@item
La commande la plus simple à utiliser est @code{\new} ; c'est aussi
la plus courte.  Elle se place juste avant une expression musicale et se
libelle ainsi :

@funindex \new
@cindex nouveau contexte
@cindex contexte, création

@example
\new @var{type} @var{expression_musicale}
@end example

@noindent
où @var{type} est le nom d'un contexte (par ex. @code{Staff} ou
@code{Voice}).  Cette commande crée un nouveau contexte et y interprète
le contenu de l'@var{expression_musicale}.

C'est ce qui se passe lorsqu'une partition comporte plusieurs portées :
chaque partie qui doit apparaître sur une portée spécifique est précédée
d'un @code{\new Staff}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2,ragged-right]
<<
  \new Staff { c4 c }
  \new Staff { d4 d }
>>
@end lilypond

La commande @code{\new} vous permet aussi d'attribuer un nom au
contexte que vous créez.

@example
\new @var{type} = @var{nom} @var{musique}
@end example
Le nom que vous spécifiez ne pourra être utilisé que s'il n'a pas déjà
été attribué à un autre contexte.

@funindex \context
@item
Tout comme @code{\new}, la commande @code{\context} affectera une
expression musicale à un objet contextuel ; elle lui attribuera de
surcroît un nom.  La commande @code{\context} s'emploie de la façon
suivante :

@example
\context @var{type} = @var{nom} @var{musique}
@end example

LilyPond va dans un premier temps vérifier l'existence d'un contexte du
type @var{type} appelé @var{nom}.  En l'absence d'un tel contexte,
LilyPond crée un nouveau contexte du nom que vous avez spécifié.  Cette
procédure est tout à fait pertinente lorsque vous faites appel à ce
contexte particulier par la suite.  Prenons le cas d'un chant :
nous commençons par nommer la ligne mélodique,

@example
\context Voice = "@b{tenor}" @var{musique}
@end example

@noindent
de telle sorte que le texte s'aligne correctement sur les notes :

@example
\new Lyrics \lyricsto "@b{tenor}" @var{paroles}
@end example

@noindent

L'une des autres utilisations de contextes explicitement nommés consiste
à fusionner deux expressions musicales dans un même contexte.  Dans
l'exemple qui suit, notes et articulations sont saisies indépendamment.

@example
music = @{ c4 c4 @}
arts = @{ s4-. s4-> @}
@end example

Elles sont ensuite fusionnées par affectation au même contexte
@code{Voice} :

@example
<<
  \new Staff \context Voice = "A" \music
  \context Voice = "A" \arts
>>
@end example
@lilypond[quote,ragged-right]
music = { c4 c4 }
arts = { s4-. s4-> }
\relative c'' <<
  \new Staff \context Voice = "A" \music
  \context Voice = "A" \arts
>>
@end lilypond

Grâce à ce mécanisme, vous pouvez tout à fait générer une version
@qq{Urtext} (édition originale) et optionnellement ajouter distinctement
des articulations à ces mêmes notes.

@cindex création de contextes

@item
Voici une troisième manière de créer un contexte :

@example
\context @var{type} @var{musique}
@end example

@noindent
Très comparable à une déclaration @code{\context = @var{nom}},
cette méthode permet de s'affranchir du type de contexte.

Cette variante s'utilise lorsque les expression musicales peuvent être
interprétées à différents niveaux, comme par exemple lorsque intervient
la commande @code{\applyOutput} -- pour de plus amples détails, voir
@rextend{Application d'une fonction à tous les objets de mise en forme}.
En l'absence de @code{\context} explicite, LilyPond considère qu'il
s'agit de @code{Voice}.

@example
\applyOutput #'@var{contexte} #@var{fonction}   % s'applique à Voice
@end example

Vous devrez respecter ces formulations si la fonction doit
s'interpréter au niveau @code{Score} ou @code{Staff} :

@example
\applyOutput #'Score #@var{fonction}
\applyOutput #'Staff #@var{fonction}
@end example

@end itemize


@node Conservation d'un contexte
@subsection Conservation d'un contexte
@translationof Keeping contexts alive

@cindex contextes, maintien actif
@cindex contextes, durée de vie

En règle générale, un contexte disparaît dès qu'il n'y a plus rien à
faire.  Autrement dit, un contexte @code{Voice} disparaît dès après le
dernier événement qu'il contient, et un contexte @code{Staff} dès que
les contextes @code{Voice} qu'il supporte ne contiennent plus rien.
Ceci peut avoir des conséquences néfastes lorsqu'il est fait référence à
un contexte alors disparu, comme dans le cas d'un changement de portée
introduit par la commande @code{\change}, l'association de paroles à
l'aide de la commande @code{\lyricsto} ou si des événements surviennent
à nouveau pour ce contexte précédemment actif.

Une exception cependant à cette règle : en présence d'un contexte
@code{Staff} ou dans une construction @code{<<...>>}, un seul des
contextes @code{Voice} inclus restera actif jusqu'à la fin du contexte
@code{Staff} ou de la construction @code{<<...>>}, y compris s'il y
a des @qq{trous}.  Le contexte alors persistant sera le premier
rencontré dans la construction @code{@{...@}} sans tenir compte des
éventuels @code{<<...>>} qu'elle pourrait contenir.

Un contexte restera actif dès lors qu'il s'y passera toujours quelque
chose.  Un contexte @code{Staff} restera actif si l'une des voix qu'il
supporte est toujours active.  L'un des moyens de s'en assurer
consiste à ajouter des silences invisibles parallèlement à la musique.
Vous devrez les ajouter dans tous les contextes @code{Voice} qui doivent
rester actifs.  Nous vous conseillons, lorsque plusieurs voix
interviennent de manière sporadique, de toutes les maintenir actives
plutôt que de vous fier aux exceptions mentionnées plus haut.

Dans l'exemple suivant, les deux voix A et B sont maintenues actives
jusqu'à la fin du morceau :

@lilypond[quote,verbatim]
musicA = \relative c'' { d4 d d d }
musicB = \relative c'' { g4 g g g }
keepVoicesAlive = {
  <<
    \new Voice = "A" { s1*5 }  % Keep Voice "A" alive for 5 bars
    \new Voice = "B" { s1*5 }  % Keep Voice "B" alive for 5 bars
  >>
}

music = {
  \context Voice = "A" {
    \voiceOneStyle
    \musicA
  }
  \context Voice = "B" {
    \voiceTwoStyle
    \musicB
  }
  \context Voice = "A" { \musicA }
  \context Voice = "B" { \musicB }
  \context Voice = "A" { \musicA }
}

\score {
  \new Staff <<
    \keepVoicesAlive
    \music
  >>
}
@end lilypond

@cindex paroles, alignement sur une mélodie épisodique

L'exemple suivant illustre la manière d'écrire selon cette méthode une
mélodie discontinue à laquelle se rattachent des paroles.  Dans la
réalité, mélodie et accompagnement feraient l'objet de portées séparées.

@lilypond[quote,verbatim]
melody = \relative c'' { a4 a a a }
accompaniment = \relative c' { d4 d d d }
words = \lyricmode { These words fol -- low the mel -- o -- dy }
\score {
  <<
    \new Staff = "music" {
      <<
        \new Voice = "melody" {
          \voiceOne
          s1*4  % Keep Voice "melody" alive for 4 bars
        }
        {
          \new Voice = "accompaniment" {
            \voiceTwo
            \accompaniment
          }
          <<
            \context Voice = "melody" { \melody }
            \context Voice = "accompaniment" { \accompaniment }
          >>
          \context Voice = "accompaniment" { \accompaniment }
          <<
            \context Voice = "melody" { \melody }
            \context Voice = "accompaniment" { \accompaniment }
          >>
        }
      >>
    }
    \new Lyrics \with { alignAboveContext = #"music" }
    \lyricsto "melody" { \words }
  >>
}
@end lilypond

Une autre méthode, qui s'avère plus productive dans nombre de cas,
consiste à maintenir active la ligne mélodique en y insérant des
silences invisibles tout au long de l'accompagnement :

@lilypond[quote,verbatim]
melody = \relative c'' {
  s1  % skip a bar
  a4 a a a
  s1  % skip a bar
  a4 a a a
}
accompaniment = \relative c' {
  d4 d d d
  d4 d d d
  d4 d d d
  d4 d d d
}
words = \lyricmode { These words fol -- low the mel -- o -- dy }

\score {
  <<
    \new Staff = "music" {
      <<
        \new Voice = "melody" {
          \voiceOne
          \melody
        }
        \new Voice = "accompaniment" {
          \voiceTwo
          \accompaniment
        }
      >>
    }
    \new Lyrics \with { alignAboveContext = #"music" }
    \lyricsto "melody" { \words }
  >>
}
@end lilypond


@node Modification des greffons de contexte
@subsection Modification des greffons de contexte
@translationof Modifying context plug-ins

@c TODO Should this be Modifying engravers or Modifying contexts?

Les contextes, tels que @code{Score} ou @code{Staff}, ne contiennent
pas que des propriétés ; ils mettent également en œuvre certains
sous-programmes (@emph{plug-ins} pour employer le terme consacré) nommés
@qq{graveurs} (@emph{engravers} pour reprendre le terme anglais).
Ces sous-programmes sont chargés de créer les différents éléments de
notation : on trouve ainsi dans le contexte @code{Voice} un graveur
@code{Note_heads_engraver}, chargé des têtes de notes et, dans le
contexte @code{Staff}, un graveur @code{Key_engraver}, chargé de
l'armure.

Vous trouverez une description exhaustive de chaque graveur dans
@ifhtml
@rinternals{Engravers and Performers}.
@end ifhtml
@ifnothtml
Référence des propriétés internes @expansion{} Translation @expansion{} Engravers.
@end ifnothtml
Chaque contexte mentionné dans
@ifhtml
@rinternals{Contexts}
@end ifhtml
@ifnothtml
Référence des propriétés internes @expansion{} Translation @expansion{} Context.
@end ifnothtml
répertorie les graveurs mis en œuvre.

On peut faire, au moyen de ces graveurs, sa propre @qq{cuisine}, en
modifiant les contextes à volonté.

Lorsqu'un contexte est créé, par la commande @code{\new} ou
@code{\context}, on peut y adjoindre un bloc @code{\with} (en anglais
@qq{avec}), dans lequel il est possible d'ajouter (commande
@code{\consists}) ou d'enlever (commande @code{\remove}) des
graveurs :

@funindex \with

@example
\new @var{contexte} \with @{
  \consists @dots{}
  \consists @dots{}
  \remove @dots{}
  \remove @dots{}
  @emph{etc.}
@}
@{
  @emph{..musique..}
@}
@end example

@noindent
Ici les points de suspension @dots{} devront être remplacés par le nom
des graveurs désirés.  Dans l'exemple suivant, on enlève du contexte
@code{Staff}, la métrique (graveur @code{Time_signature_engraver})
et la clef (graveur @code{Clef_engraver}).

@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
<<
  \new Staff {
    f2 g
  }
  \new Staff \with {
     \remove "Time_signature_engraver"
     \remove "Clef_engraver"
  } {
    f2 g2
  }
>>
@end lilypond

La clef et le chiffre de mesure ont disparu de la deuxième portée.
C'est une méthode quelque peu radicale, puisqu'elle affectera toute la
portée jusqu'à la fin de la partition.  L'espacement s'en trouve
également affecté, ce qui peut être ou non l'effet recherché.  Une
méthode plus sophistiquée aurait été de rendre ces objets transparents
(voir @rlearning{Visibilité et couleur des objets}).

Dans l'exemple suivant, voici une mise en pratique plus utile.  En temps
normal, les barres de mesure et la métrique sont synchronisées
verticalement dans toute la partition.  Les graveurs qui en sont
responsables se nomment @code{Timing_translator} et
@code{Default_bar_line_engraver}.  En les enlevant du contexte
@code{Score} pour les attribuer au contexte @code{Staff}, chaque portée
peut désormais avoir sa propre métrique.

@cindex polymétrique, partition
@cindex chiffres de mesure multiples

@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  <<
    \new Staff \with {
      \consists "Timing_translator"
      \consists "Default_bar_line_engraver"
    } {
        \time 3/4
        c4 c c c c c
    }
  \new Staff \with {
    \consists "Timing_translator"
    \consists "Default_bar_line_engraver"
  } {
      \time 2/4
      c4 c c c c c
  }
>>
\layout {
  \context {
    \Score
    \remove "Timing_translator"
    \remove "Default_bar_line_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond

@knownissues

En règle générale, l'ordre dans lequel les graveurs sont mentionnés
importe peu.  Il se peut toutefois qu'un graveur écrive une propriété
qui sera interprétée par un autre, ou qu'un graveur crée un objet
graphique qui sera traité par un autre ; l'ordre d'apparition de
ces graveurs prendra alors tout son importance.

Pour information, les ordonnancements suivants sont importants :
le @code{Bar_engraver} devrait toujours être le premier ; le
@code{New_fingering_engraver} doit toujours précéder le
@code{Script_column_engraver}.  Nous vous conseillons, pour les autres,
de vérifier les éventuelles dépendances.



@node Modification des réglages par défaut d'un contexte
@subsection Modification des réglages par défaut d'un contexte
@translationof Changing context default settings

La personnalisation des réglages par défaut d'un contexte, qu'il
s'agisse de @code{Score}, @code{Staff} ou @code{Voice}, peut se réaliser
indépendamment de la musique dans un bloc @code{\layout} -- placé dans
le bloc @code{\score} auquel ces modifications doivent s'appliquer -- au
moyen de la commande @code{\context}.

Point n'est besoin d'utiliser la commande @code{\set @var{contexte}}
lorsque les réglages par défaut d'un contexte sont ainsi modifiés :

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
\score {
  \relative c'' {
    a4^"Petite police, hampes épaisses, sans métrique" a a a
    a a a a
  }
  \layout {
    \context {
      \Staff
      fontSize = #-4
      \override Stem #'thickness = #4.0
      \remove "Time_signature_engraver"
    }
  }
}
@end lilypond

Le raccourci @code{\Staff} invoque les définitions inhérentes au
contexte @code{Staff}, de façon à ce qu'elles puissent être modifiées.
Ces nouvelles spécifications affecteront toutes les portées (tous les
contextes @code{Staff}) de ce bloc @code{\score}.

Les adaptations peuvent aussi bien se faire au niveau du contexte
@code{Score} qu'au niveau de tous les contextes @code{Voice}.

Il est possible de stocker des modifications de contexte dans un
identificateur. Sa définition devra être précédée de l'instruction
@code{\with}.

@lilypond[quote,verbatim]
blubb = \with {
  fontSize = #-4
  \override Stem #'thickness = #4.0
  \remove "Time_signature_engraver"
}

bla = \with {
  fontSize = #3
  \override Stem #'thickness = #-2.0
}

melody = \relative c'' {
  a4 a a a |
  a4 a a a |
}

\score {
  <<
    \new Staff <<
      \melody
      s1*0^"Small, thicker stems, no time signature"
    >>
    \new Staff \bla <<
      \melody
      s1*0^"Different"
    >>
  >>
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \blubb
    }
  }
}
@end lilypond

@c TODO: add \with in here.


@node Définition de nouveaux contextes
@subsection Définition de nouveaux contextes
@translationof Defining new contexts

@cindex contexte, création
@cindex graveur, affectation à un contexte

@funindex \alias
@funindex alias
@funindex \name
@funindex name
@funindex \type
@funindex type
@funindex \consists
@funindex consists
@funindex \accepts
@funindex accepts
@funindex \denies
@funindex denies

Les contextes tels que @code{Staff} ou @code{Voice} sont faits
de briques de construction empilées.  En combinant divers graveurs,
il est possible de créer de nouveaux types de contextes.

Dans l'exemple suivant on construit, de zéro, un nouveau contexte très
semblable à @code{Voice}, mais qui n'imprime que des têtes de notes en
forme de barre oblique au centre de la portée.  Un tel contexte peut
servir, par exemple, à indiquer un passage improvisé dans un morceau de
jazz.

@c KEEP LY
@lilypond[quote,ragged-right]
\layout { \context {
  \name ImproVoice
  \type "Engraver_group"
  \consists "Note_heads_engraver"
  \consists "Rhythmic_column_engraver"
  \consists "Text_engraver"
  \consists Pitch_squash_engraver
  squashedPosition = #0
  \override NoteHead #'style = #'slash
  \override Stem #'transparent = ##t
  \override Flag #'transparent = ##t
  \alias Voice
}
\context { \Staff
  \accepts "ImproVoice"
}}

\relative c'' {
  a4 d8 bes8 \new ImproVoice { c4^"ad lib" c
   c4 c^"dévêtez-vous" c_"tout en jouant :)" c }
  a1
}
@end lilypond

On a rassemblé les réglages dans un bloc @code{\context}, lui-même placé
dans le bloc @code{\layout} :

@example
\layout @{
  \context @{
    @dots{}
  @}
@}
@end example

En lieu et place des points (@dots{}), voici les éléments à saisir :

Tout d'abord, il convient de donner un nom à notre nouveau contexte :

@example
\name ImproVoice
@end example

Comme il est très semblable à @code{Voice}, nous souhaitons que
toutes les commandes associées au @code{Voice} déjà existant restent
valables.  D'où nécessité de la commande @code{\alias}, qui va
l'associer au contexte @code{Voice} :

@example
\alias Voice
@end example

Ce contexte doit pouvoir imprimer des notes et des indications
textuelles ; on ajoute donc les graveurs appropriés :

@example
\consists Note_heads_engraver
\consists Text_engraver
@end example

Cependant, on veut que les notes s'affichent toutes au centre de
la portée :

@example
\consists Pitch_squash_engraver
squashedPosition = #0
@end example

Le graveur @rinternals{Pitch_squash_engraver} intercepte les notes
créées par le @rinternals{Note_heads_engraver}, et les @qq{écrase} pour
qu'elles aient toutes la même position verticale, définie par
@code{squashedPosition} : ici il s'agit de la valeur @code{0},
c'est-à-dire la ligne du milieu.

On veut que les notes aient la forme d'une barre oblique, sans
aucune hampe :

@example
\override NoteHead #'style = #'slash
\override Stem #'transparent = ##t
\override Flag #'transparent = ##t
@end example

Afin que tous ces graveurs puissent travailler de concert, on leur
adjoint un sous-programme spécial, introduit par la commande
@code{\type} : il s'agit de @code{Engraver_group},

@example
\type "Engraver_group"
@end example

Récapitulons ; on se retrouve avec le bloc suivant :

@example
\context @{
  \name ImproVoice
  \type "Engraver_group"
  \consists "Note_heads_engraver"
  \consists "Text_engraver"
  \consists Pitch_squash_engraver
  squashedPosition = #0
  \override NoteHead #'style = #'slash
  \override Stem #'transparent = ##t
  \override Flag #'transparent = ##t
  \alias Voice
@}
@end example

@funindex \accepts

Ce n'est pas tout.  En effet, on veut intégrer le nouveau contexte
@code{ImproVoice} dans la hiérarchie des contextes.  Tout comme le
contexte @code{Voice}, sa place est au sein du contexte @code{Staff}.
Nous allons donc modifier le contexte @code{Staff},
au moyen de la commande @code{\accepts} :

@example
\context @{
  \Staff
  \accepts ImproVoice
@}
@end example

@funindex \denies

Le contraire de @code{\accepts} est @code{\denies} ; il est parfois
utile lorsque l'on recycle des définitions de contextes déjà existantes.

Enfin, tout cela doit prendre place dans le bloc @code{\layout},
comme ici :

@example
\layout @{
  \context @{
    \name ImproVoice
    @dots{}
  @}
  \context @{
    \Staff
    \accepts "ImproVoice"
  @}
@}
@end example

On peut alors saisir la musique, comme dans l'exemple plus haut :

@example
\relative c'' @{
  a4 d8 bes8
  \new ImproVoice @{
    c4^"ad lib" c
    c4 c^"dévêtez-vous"
    c c_"tout en jouant :)"
  @}
  a1
@}
@end example


@node Ordonnancement des contextes
@subsection Ordonnancement des contextes
@translationof Context layout order

@cindex contextes, ordonnancement

@funindex \accepts
@funindex \denies

Les contextes viennent en principe se positionner selon leur ordre
d'apparition dans le fichier source.  Lorsque plusieurs contextes sont
imbriqués, le contexte englobant supportera les différents contextes
mentionnés dans le fichier source, à la stricte condition qu'ils soient
dûment @qq{agréés}.  Les contextes imbriqués qui ne font pas partie de
la @qq{liste d'agréments} du contexte englobant se retrouveront en
dessous de celui-ci au lieu d'y être imbriqués.

La liste des @qq{agréments} d'un contexte se gère à l'aide des
instructions @code{\accepts} et @code{\denies} -- @code{\accepts} pour
ajouter un contexte à la liste, et @code{\denies} pour retirer
l'agrément.  Il est par exemple peu conventionnel que les accords nommés
apparaissent dans un contexte @code{Staff} ; autrement dit, le
contexte @code{ChordNames} ne fait pas partie de la @qq{liste
d'agréments} du contexte @code{Staff} par défaut.  Néanmoins, et s'il
devait en être ainsi, vous pourriez le spécifier.

@lilypond[verbatim,quote]
\score {
  \new Staff {
    c' d' e' f'
    \chords { d1:m7 b1:min7.5- }
  }
}
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote]
\score {
  \new Staff {
    c' d' e' f'
    \chords { d1:m7 b1:min7.5- }
  }
  \layout {
    \context {
      \Staff
      \accepts "ChordNames"
    }
  }
}
@end lilypond

L'instruction @code{\denies} permet, lorsqu'un nouveau contexte reprend
les définitions d'un contexte existant, d'en ajuster les composantes.
C'est par exemple le cas du contexte @code{VaticanaStaff}, réplique du
contexte @code{Staff} au sein duquel le contexte @code{VaticanaVoice} se
substitue au contexte @code{Voice} dans la @qq{liste d'agrément}.

Gardez à l'esprit que, face à une instruction qui ne s'appliquerait à
aucun contexte déjà existant, LilyPond créera un nouveau contexte
implicite.  Ceci peut engendrer une nouvelle portée ou une autre
partition.

@seealso
Manuel d'utilisation :
@rprogram{Apparition d'une portée supplémentaire}.

Fichiers d'initialisation :
@file{ly/engraver-init.ly}.


@node En quoi consiste la référence des propriétés internes
@section En quoi consiste la référence des propriétés internes
@translationof Explaining the Internals Reference

@menu
* Navigation dans les références du programme::
* Interfaces de rendu::
* Détermination de la propriété d'un objet graphique (grob)::
* Conventions de nommage::
@end menu


@node Navigation dans les références du programme
@subsection Navigation dans les références du programme
@translationof Navigating the program reference

@c TODO remove this (it's in the LM)
@c Replace with more factual directions

Comment, par exemple, déplacer le doigté dans le fragment suivant ?

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c-2
\stemUp
f
@end lilypond

Sur la page de la documentation relative aux doigtés, c'est-à-dire
@ref{Doigtés}, se trouve l'indication suivante :

@quotation
@strong{Voir aussi}

Référence des propriétés internes : @rinternals{Fingering}.
@end quotation

@c  outdated info; probably will delete.
@ignore
This fragment points to two parts of the program reference: a page
on @code{FingerEvent} and one on @code{Fingering}.

The page on @code{FingerEvent} describes the properties of the music
expression for the input @code{-2}.  The page contains many links
forward.  For example, it says

@quotation
Accepted by: @rinternals{Fingering_engraver},
@end quotation

@noindent
That link brings us to the documentation for the Engraver, the
plug-in, which says

@quotation
This engraver creates the following layout objects: @rinternals{Fingering}.
@end quotation

In other words, once the @code{FingerEvent}s are interpreted, the
@code{Fingering_engraver} plug-in will process them.
@end ignore

@ignore
@c  I can't figure out what this is supposed to mean.  -gp

The @code{Fingering_engraver} is also listed to create
@rinternals{Fingering} objects,

@c  old info?  it doesn't make any sense to me with our current docs.
This is also the
second bit of information listed under @b{See also} in the Notation
manual.
@end ignore

@ifnothtml
Ladite référence est disponible au format HTML, ce qui rend la
navigation bien plus aisée.  Il est possible soit de la lire en ligne,
soit de la télécharger dans ce format.  La démarche présentée ici sera
plus difficile à comprendre dans un document au format PDF.
@end ifnothtml

Suivons le lien @rinternals{Fingering}.  En haut de la nouvelle page,
on peut lire

@quotation
Fingering objects are created by: @rinternals{Fingering_engraver} and
@rinternals{New_fingering_engraver}.
@end quotation

En d'autres termes, @emph{Les indications de doigtés}
(@code{Fingering} en anglais) @emph{sont créées par les graveurs
@rinternals{Fingering_engraver} et @rinternals{New_fingering_engraver}.}

En suivant derechef les liens propres à la référence du programme, on
suit en fait le cheminement qui aboutit à la création de la partition :

@itemize

@item @rinternals{Fingering}:
@rinternals{Fingering} objects are created by:
@rinternals{Fingering_engraver}

@item @rinternals{Fingering_engraver}:
Music types accepted: @rinternals{fingering-event}

@item @rinternals{fingering-event}:
Music event type @code{fingering-event} is in Music expressions named
@rinternals{FingeringEvent}
@end itemize

Ce cheminement se produit, bien sûr, en sens inverse : nous sommes
ici partis du résultat, et avons abouti aux évènements (en anglais
@emph{Events}) engendrés par le fichier d'entrée.  L'inverse est
également possible : on peut partir d'un évènement, et suivre le
cheminement de LilyPond qui aboutit à la création d'un ou plusieurs
objets graphiques.

La référence des propriétés internes peut également se parcourir comme
un document normal. On y trouve des chapitres tels que
@ifhtml
@rinternals{Music definitions},
@end ifhtml
@ifnothtml
@code{Music definitions}
@end ifnothtml
@rinternals{Translation}, ou encore @rinternals{Backend}.  Chaque
chapitre recense toutes les définitions employées, et les propriétés
sujettes à ajustements.

@c -- what about adding a link to the glossary here ? -vv
La Référence des propriétés internes n'est pas traduite en français --
notamment du fait qu'elle est en évolution constante, tout comme
LilyPond.  En revanche, les termes musicaux font l'objet d'un
@rglosnamed{Top, glossaire} fort utile pour les utilisateurs
francophones.


@node Interfaces de rendu
@subsection Interfaces de rendu
@translationof Layout interfaces

@cindex interfaces de rendu
@cindex rendu, interfaces de
@cindex objets graphiques

Tous les éléments de notation sont considérés comme des objets
graphiques (en anglais @emph{Graphical Object}, d'où le diminutif
@emph{Grob}).  Chaque objet est doté d'un certain nombre de propriétés
(l'épaisseur du trait, l'orientation etc.), et lié à d'autres objets.
Le fonctionnement de ces objets est décrit en détail dans
@rinternals{grob-interface}.

Prenons l'exemple des doigtés (en anglais @emph{Fingering}).  La page
@code{Fingering} de la Référence des propriétés internes établit une
liste de définitions propres à ce type d'objet :

@quotation
@code{padding} (dimension, in staff space):

@code{0.5}
@end quotation

@noindent
Ce qui signifie que les doigtés doivent être maintenus à une certaine
distance (@emph{padding}) des notes : 0,5 unités @emph{staff-space}
(espace de portée).

Chaque objet peut avoir plusieurs attributs, en tant qu'élément
typographique ou musical.  Ainsi, un doigté (objet @emph{Fingering})
possède les attributs suivants :

@itemize
@item
Sa taille ne dépend pas de l'espacement horizontal, contrairement aux
liaisons ou ligatures.

@item
C'est du texte -- un texte vraiment court, certes.

@item
Ce texte est imprimé au moyen d'une fonte, contrairement aux liaisons ou
ligatures.

@item
Sur l'axe horizontal, le centre de ce symbole doit être aligné avec le
centre de la note.

@item
Sur l'axe vertical, le symbole doit être proche de la note et de la
portée.

@item
Sur l'axe vertical encore, il doit également s'ordonner avec les
éventuels autres symboles, ponctuations ou éléments textuels.
@end itemize

Faire appliquer ces différents attributs est le rôle des
@emph{interfaces}, que l'on trouve en bas de la page
@rinternals{Fingering}.

@quotation
This object supports the following interfaces:
@rinternals{item-interface},
@rinternals{self-alignment-interface},
@rinternals{side-position-interface}, @rinternals{text-interface},
@rinternals{text-script-interface}, @rinternals{font-interface},
@rinternals{finger-interface}, and @rinternals{grob-interface}.
@end quotation

@noindent
En français,

@quotation
Cet objet admet les interfaces suivantes :
@end quotation

Suit la liste des interfaces en question, présentées comme autant de
liens qui conduisent aux pages dédiées à chacune d'entre elles.
Chaque interface est dotée d'un certain nombre de propriétés, dont
certaines peuvent être modifiées, et d'autres non (les @emph{Internal
properties}, ou propriétés internes).

Pour aller encore plus loin, plutôt que de simplement parler de l'objet
@code{Fingering}, ce qui ne nous avance pas à grand chose, on peut aller
explorer son âme même, dans les fichiers source de LilyPond (voir
@rlearning{Autres sources de documentation}), en l'occurrence le fichier
@file{scm/define-grobs.scm} :

@example
(Fingering
  . ((padding . 0.5)
     (avoid-slur . around)
     (slur-padding . 0.2)
     (staff-padding . 0.5)
     (self-alignment-X . 0)
     (self-alignment-Y . 0)
     (script-priority . 100)
     (stencil . ,ly:text-interface::print)
     (direction . ,ly:script-interface::calc-direction)
     (font-encoding . fetaText)
     (font-size . -5)           ; don't overlap when next to heads.
     (meta . ((class . Item)
     (interfaces . (finger-interface
                    font-interface
                    text-script-interface
                    text-interface
                    side-position-interface
                    self-alignment-interface
                    item-interface))))))
@end example

@noindent
@dots{}où l'on découvre que l'objet @code{Fingering} n'est rien de plus
qu'un amas de variables et de réglages.  La page de la Référence des
propriétés internes est en fait directement engendrée par cette
définition.


@node Détermination de la propriété d'un objet graphique (grob)
@subsection Détermination de la propriété d'un objet graphique (grob)
@translationof Determining the grob property

@c TODO remove this (it's in the LM)
@c Replace with more factual directions

Nous voulions changer la position du chiffre @b{2} dans le fragment
suivant :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
c-2
\stemUp
f
@end lilypond

Dans la mesure où le @b{2} est placé, verticalement, à proximité de la
note qui lui correspond, nous allons devoir trouver l'interface en
charge de ce placement, qui se trouve être
@code{side-position-interface}.  Sur la page de cette interface, on peut
lire :

@quotation
@code{side-position-interface}

Position a victim object (this one) next to other objects (the
support).  The property @code{direction} signifies where to put the
victim object relative to the support (left or right, up or down?)
@end quotation

@noindent
Ce qui signifie
@quotation
@code{side-position-interface}

Placer l'objet affecté à proximité d'autres objets.  La propriété
@code{direction} indique où positionner l'objet (à droite ou à gauche,
en haut ou en bas).
@end quotation

@cindex padding
@noindent
En dessous de cette description se trouve décrite la variable
@code{padding} :

@quotation
@table @code
@item padding
(dimension, in staff space)

Add this much extra space between objects that are next to each other.
@end table
@end quotation

@noindent
Ce qui signifie
@quotation
Ajouter tel espace supplémentaire entre des objets proches les uns des
autres.
@end quotation

@noindent
En augmentant la valeur de @code{padding}, on peut donc éloigner le
doigté de la note.  La commande suivante insère trois unités d'espace
vide entre la note et le doigté :

@example
\once \override Voice.Fingering #'padding = #3
@end example

En ajoutant cette commande avant la création du doigté (de l'objet
@code{Fingering}), donc avant @code{c2}, on obtient le résultat
suivant :

@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\once \override Voice.Fingering #'padding = #3
c-2
\stemUp
f
@end lilypond

Dans le cas présent, le réglage intervient dans le contexte @code{Voice},
ce qui pouvait également se déduire de la Référence des propriétés
internes, où la page du graveur @rinternals{Fingering_engraver}
indique :

@quotation
Fingering_engraver is part of contexts: @dots{} @rinternals{Voice}
@end quotation

@noindent
Ce qui signifie
@quotation
Le graveur Fingering_engraver fait partie des contextes : @dots{}
@rinternals{Voice}
@end quotation


@node Conventions de nommage
@subsection Conventions de nommage
@translationof Naming conventions

Afin de s'y retrouver plus aisément et d'éviter les erreurs de frappe,
voici quelques conventions en matière de nommage :

@itemize
@item fonctions scheme :
 minuscule-avec-trait-d-union (y compris noms en mot-unique)
@item fonctions scheme :
 ly:plus-style-scheme
@item événements, classes et propriétés musicaux :
 identique-aux-fonctions-scheme
@item interfaces d'objet graphique :
 style-scheme
@item propriétés d'arrière plan :
 style-scheme (mais X et Y pour les axes)
@item contextes (ainsi que MusicExpressions et grobs) :
 Capitale initiale ou Camélisation (CamelCase)
@item propriétés de contexte :
 minusculeSuivieDeCamélisation
@item graveurs :
 Capitale_initiale_puis_minuscules_séparées_par_un_souligné
@end itemize

Les questions que vous devez vous poser sont :
@itemize
@item Qu'est-ce qui relève des conventions, et qu'est-ce qui relève de
la règle ?
@item Qu'est-ce qui relève des règles du langage sous-jacent, et
qu'est-ce qui est propre à LilyPond ?
@end itemize


@node Modification de propriétés
@section Modification de propriétés
@translationof Modifying properties

@c TODO change the menu and subsection node names to use
@c backslash once the new macro to handle the refs
@c is available.  Need to find and change all refs at
@c the same time. -td

@menu
* Vue d'ensemble de la modification des propriétés::
* La commande de fixation (set)::
* La commande de dérogation (override)::
* La commande d'affinage (tweak)::
* set ou override::
* Modification de listes associatives::
@end menu


@node Vue d'ensemble de la modification des propriétés
@subsection Vue d'ensemble de la modification des propriétés
@translationof Overview of modifying properties

Chaque contexte est chargé de créer plusieurs types d'objets graphiques.
Il contient également les réglages nécessaires pour chacun de ces
objets.  Si l'on modifie ces réglages, les objets n'auront plus la même
apparence.

Les contextes comportent deux types différents de propriétés : des
propriétés de contexte et des propriétés d'objet graphique.  Les
propriétés de contexte sont celles qui s'appliqueront globalement au
contexte en tant que tel ; elles gèrent la manière dont le contexte
apparaîtra.  Les propriétés d'objet graphique, par contre, s'appliquent
à des types particuliers d'objet qui apparaissent dans le contexte en
question.

Les commandes @code{\set} et @code{\unset} permettent de modifier les
valeurs des propriétés de contexte.  Les commandes @code{\override} et
@code{\revert} permettent de modifier les valeurs des propriétés des
objets graphiques.

@ignore
La syntaxe employée pour ce faire est

@example
\override @var{contexte}.@var{objet} #'@var{propriété} = #@var{valeur}
@end example

Ici @var{objet} est un objet graphique, tel que @code{Stem} (les hampes)
ou @code{NoteHead} (les têtes de note) ; @var{propriété} est une
variable (désignée par un symbole, ce qui explique l'apostrophe)
employée par le système de mise en page.  La sous-section
@ref{Élaboration d'une retouche} vous aidera à savoir quoi mettre à la
place de @var{objet}, @var{propriété} et @var{valeur} ; notre propos
n'est ici que d'examiner l'emploi de cette commande.

La commande suivante :

@verbatim
\override Staff.Stem #'thickness = #4.0
@end verbatim

@noindent
rend les hampes plus épaisses (la valeur par défaut est 1.3, ce qui
signifie qu'elles sont 1,3 fois plus épaisses que les lignes de la
portée).  Dans la mesure où nous avons indiqué @code{Staff} comme
contexte, ce réglage ne s'appliquera qu'à la portée courante ; les
autres portées demeureront intactes.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2,fragment]
c4
\override Staff.Stem #'thickness = #4.0
c4
c4
c4
@end lilypond

La commande @code{\override} modifie donc la définition de l'objet
@code{Stem} dans le contexte @code{Staff} ; toutes les hampes qui
suivent seront affectées.

Tout comme avec la commande @code{\set}, l'argument @var{contexte} peut
être omis, auquel cas le contexte par défaut (ici, @code{Voice}) sera
employé.  La commande @code{\once} permet de n'appliquer la modification
qu'une seule fois.

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
c4
\once \override Stem #'thickness = #4.0
c4
c4
@end lilypond

La commande @code{\override} doit être entrée @emph{avant} l'objet
concerné.  Ainsi, lorsque l'on veut altérer un objet qui se prolonge,
tel qu'une liaison, une ligature ou tout autre objet dit @emph{Spanner},
la commande @code{\override} doit être saisie avant que l'objet soit
créé.

@lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
\override Slur #'thickness = #3.0
c8[( c
\override Beam #'beam-thickness = #0.6
c8 c])
@end lilypond

@noindent
Dans cet exemple, la liaison (@emph{Slur}) est épaissie, mais non la
ligature (@emph{Beam}).  En effet, le code qui lui est relatif n'a pas
été inséré avant le début de la ligature, et demeure donc sans effet.

De même que la commande @code{\unset}, la commande @code{\revert} défait
ce qui a été fait par une commande @code{\override}.  Tout comme avec
@code{\unset}, elle ne peut annuler que les réglages effectués dans le
même contexte.  Ainsi dans l'exemple suivant, la commande @code{\revert}
est sans effet.

@example
\override Voice.Stem #'thickness = #4.0
\revert Staff.Stem #'thickness
@end example

Il existe, à l'intérieur même de certaines propriétés, des options que
l'on nomme @qq{sous-propriétés}.  La syntaxe est alors

@c leave this as a long long
@example
\override @var{contexte}.@var{objet} #'@var{propriété} #'@var{sous-propriété} = #@var{valeur}
@end example

@noindent
Ainsi, par exemple :

@example
\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3)
@end example

@end ignore

@seealso
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Backend},
@rinternals{All layout objects},
@rinternals{OverrideProperty},
@rinternals{RevertProperty},
@rinternals{PropertySet}.

@knownissues
La sous-couche Scheme ne vérifie pas la saisie des propriétés de façon
très stricte.  Des références cycliques dans des valeurs Scheme peuvent
de ce fait interrompre ou faire planter le programme -- ou bien les
deux.


@node La commande de fixation (set)
@subsection La commande de fixation @code{@bs{}set}
@translationof The set command

@cindex propriétés
@cindex modifier des propriétés
@funindex \set

Chaque contexte peut avoir plusieurs @strong{propriétés}, c'est-à-dire
des variables qu'il inclut.  Ces dernières peuvent être modifiées @qq{à
la volée}, c'est-à-dire pendant que la compilation s'accomplit.  C'est
ici le rôle de la commande @code{\set}.

@example
\set @var{contexte}.@var{propriété} = #@var{valeur}
@end example

Dans la mesure où @var{valeur} est constituée d'un objet Scheme, elle
doit être précédée du caractère @code{#}.

Les propriétés des contextes se libellent sous la forme
@code{minusculeMajuscule}.  Leur rôle consiste principalement à traduire
la musique en notation : par exemple, @code{localKeySignature}
déterminera quand imprimer une altération accidentelle, et
@code{measurePosition} quand imprimer une barre de mesure.  La valeur
des propriétés des contextes peuvent évoluer au fur et à mesure que l'on
avance dans le morceau -- @code{measurePosition} en est l'illustration
parfaite.

Ainsi la propriété de contexte @code{skipBars} permet de condenser les
mesures vides de notes, en des silences multimesures.  Il s'agit d'un
objet Scheme, auquel on attribue la valeur booléenne @qq{vrai},
c'est-à-dire la lettre @code{#t} pour @qq{True} en anglais :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
R1*2
\set Score.skipBars = ##t
R1*2
@end lilypond

Si l'argument @var{contexte} n'est pas spécifié, alors la propriété
cherchera à s'appliquer dans le contexte le plus restreint où elle est
employée : le plus souvent  @code{ChordNames}, @code{Voice} ou
@code{Lyrics}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\set Score.autoBeaming = ##f
<<
  {
    e8 e e e
    \set autoBeaming = ##t
    e8 e e e
  } \\ {
    c8 c c c c8 c c c
  }
>>
@end lilypond

Ce changement étant appliqué @qq{à la volée}, il n'affecte que le second
groupe de notes.

Notez que le contexte le plus restreint n'est pas toujours le bon, et
peut ne pas contenir la propriété qui vous intéresse : ainsi, la
propriété @code{skipBars}, évoquée plus haut, ne relève pas du contexte
@code{Voice}, mais du contexte @code{Score} -- le code suivant ne
fonctionnera pas.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
R1*2
\set skipBars = ##t
R1*2
@end lilypond

Les contextes s'organisent de façon hiérarchique : aussi, lorsqu'un
contexte de niveau supérieur est spécifié (par exemple @code{Staff}), la
propriété sera modifiée dans tous les contextes inférieurs (tous les
contextes @code{Voice}, par exemple) qu'il contient.

@funindex \unset

La commande @code{\unset} permet d'annuler la définition d'une
propriété :

@example
\unset @var{contexte}.@var{propriété}
@end example

@noindent
si et seulement si cette @var{propriété} a été définie dans ce
@var{contexte} précis.  En d'autres termes, la commande @code{\unset}
doit impérativement affecter le même contexte que la commande
@code{\set} d'origine, même en cas d'imbrication.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\set Score.autoBeaming = ##t
<<
  {
    \unset autoBeaming
    e8 e e e
    \unset Score.autoBeaming
    e8 e e e
  } \\ {
    c8 c c c c8 c c c
  }
>>
@end lilypond

Si l'on se trouve dans le contexte le plus restreint, il n'est pas
obligatoire, là encore, de spécifier le @var{contexte}.  Ainsi, les deux
lignes suivantes

@example
\set Voice.autoBeaming = ##t
\set autoBeaming = ##t
@end example

@noindent
sont équivalentes elles apparaissent dans un contexte @code{Voice}.

@cindex \once

Pour modifier une propriété de façon à ce que l'accommodement ne
s'applique qu'une seule fois, il convient d'adjoindre l'instruction
@code{\once} à la commande @code{\set} :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4
\once \set fontSize = #4.7
c4
c4
@end lilypond

Ici le changement de taille est annulé aussitôt après la note concernée.

La référence des propriétés internes contient une description exhaustive
de toutes les propriétés, contexte par contexte : voir
@ifhtml
@rinternals{Tunable context properties}.
@end ifhtml
@ifnothtml
Translation @expansion{} Tunable context properties.
@end ifnothtml


@seealso
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Tunable context properties}.


@node La commande de dérogation (override)
@subsection La commande de dérogation @code{@bs{}override}
@translationof The override command

@cindex grob, propriétés
@cindex objet graphique, propriétés
@cindex propriétés d'un grob
@cindex propriétés d'objet graphique

@funindex \override

La commande @code{\override} permet de modifier la mise en forme des
objets graphiques.  Les descriptions d'objet graphique, dont les noms
commencent par une majuscule, puis comprennent une ou plusieurs
majuscules (de style @code{TotoTata}), contiennent les réglages @qq{par
défaut} pour les objets graphiques.  Ces réglages sont sous forme de
liste Scheme ; on peut les consulter dans le fichier
@file{scm/define-grobs.scm}.

@code{\override} est en fait un raccourci :

@example
\override @var{contexte}.@var{NomObjet} #'@var{propriété} = #@var{valeur}
@end example

@noindent
plus ou moins équivalent à

@c  leave this long line -gp
@example
\set @var{contexte}.@var{NomObjet}  =
  #(cons (cons '@var{propriété} @var{valeur})
         <valeur antérieure de @var{contexte}.@var{NomObjet}>)
@end example

La valeur de @var{contexte}.@var{NomObjet} (une liste associative, ou
@emph{alist}) permet d'initialiser les propriétés des objets un par un.
Les objets eux-mêmes ont leurs propriétés, dont les noms, dans la
tradition du langage Scheme, comprennent un trait d'union
(@code{toto-titi}).  Ces propriétés internes changent constamment au
cours de la mise en page : en fait, la gravure d'une page n'est autre
que le calcul de toutes ces propriétés au moyen de fonctions de rappel.

Nous pouvons donc par exemple accroître l'épaisseur des hampes en jouant
sur la propriété @code{thickness} de l'objet @code{stem} :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4 c
\override Voice.Stem #'thickness = #3.0
c4 c
@end lilypond

Lorsqu'aucun contexte n'est spécifié dans une clause @code{\override},
celle-ci s'appliquera au contexte le plus bas :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{ \override Staff.Stem #'thickness = #3.0
  <<
    {
      e4 e
      \override Stem #'thickness = #0.5
      e4 e
    } \\ {
      c4 c c c
    }
  >>
}
@end lilypond

@cindex annulation d'un override
@cindex override, annulation des effets
@funindex \revert

Les effets d'un @code{\override} prennent fin à l'aide de l'instruction
@code{\revert} :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
c4
\override Voice.Stem #'thickness = #3.0
c4 c
\revert Voice.Stem #'thickness
c4
@end lilypond

Les effets d'un @code{\override} ou d'un @code{\revert} s'appliquent dès
l'endroit où ils apparaissent, et à tous les objets dans le contexte
mentionné :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  <<
    {
      e4
      \override Staff.Stem #'thickness = #3.0
      e4 e e
    } \\ {
      c4 c c
      \revert Staff.Stem #'thickness
      c4
    }
  >>
}
@end lilypond

@cindex override ponctuel
@funindex \once

L'instruction @code{\override} doit être précédée d'un @code{\once} dès
lors que les effets de l'accommodement ne concernent que l'événement qui
la suit directement :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
{
  <<
    {
      \override Stem #'thickness = #3.0
      e4 e e e
    } \\ {
      c4
      \once \override Stem #'thickness = #3.0
      c4 c c
    }
  >>
}
@end lilypond

@ignore
Les commandes permettant de modifier l'apparence de la partition
ressemblent en général à

@example
\override Voice.Stem #'thickness = #3.0
@end example

@noindent
Pour élaborer un réglage de ce type, on a besoin de connaître
précisément :

@itemize
@item le contexte : ici @code{Voice} (la voix).
@item l'objet à affecter : ici @code{Stem} (les hampes).
@item la propriété à modifier : ici @code{thickness} (l'épaisseur
du trait).
@item la valeur désirée : ici @code{3.0} (par défaut, elle est de 1.3).
@end itemize

Certaines @qq{sous-propriétés} sont parfois contenues dans une
propriété.  La commande devient alors :

@example
\override Stem #'(details beamed-lengths) = #'(4 4 3)
@end example

@cindex documentation exhaustive
@cindex trouver des objets graphiques
@cindex objets graphiques, description
@cindex régler
@funindex \override

Pour bien des propriétés, quel que soit le type de valeur requise,
attribuer la valeur @qq{faux} (@code{##f} en Scheme) reviendra à
désactiver complètement l'action de la propriété qui se trouve ainsi
purement ignorée par LilyPond.  Cela peut s'avérer fort utile pour des
propriétés causant des désagréments.

@end ignore

@seealso
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Backend}


@node La commande d'affinage (tweak)
@subsection La commande d'affinage @code{@bs{}tweak}
@translationof The tweak command

@cindex retouche (tweak)
@cindex affinage (tweak)
@cindex ajustement (tweak)
@cindex tweak (retouche, affinage)
@funindex \tweak

L'utilisation d'un @code{\override} pour modifier les propriétés d'un
objet graphique affectera toutes les instances de l'objet en question au
sein du contexte, et ce dès son apparition.  Il peut parfois être
préférable de n'affecter qu'un seul objet en particulier plutôt que tous
les objets du contexte.  C'est là rôle de l'instruction @code{\tweak},
dont la syntaxe est :

@example
\tweak @var{objet-de-rendu} #'@code{objet-propriété} @code{valeur}
@end example

Mention de l'@var{objet-de-rendu} est optionnel.
La commande @code{\tweak} s'applique à l'objet qui apparaît
immédiatement après @code{valeur}.

@ignore
Dans certains cas, on peut passer par un raccourci pour arranger les
objets graphiques.  Lorsqu'un objet est directement engendré par un
élément distinct du fichier source, on peut utiliser la commande
@code{\tweak}.

Dans l'accord suivant, les notes sont modifiées une par une :

@lilypond[relative=2,verbatim,ragged-right]
<
  c
  \tweak #'color #red
  d
  g
  \tweak #'duration-log #1 
   a
>4
-\tweak #'padding #8
-^
@end lilypond

Comme on peut le voir, les propriétés sont ici modifiées directement
en même temps que les objets sont saisis.  Il n'est plus besoin de
spécifier ni le nom de l'objet (@emph{grob}), ni le contexte dans lequel
cela doit s'appliquer.  Ce procédé ne marche que pour des objets
directement liés aux événements (@rinternals{Event}) du fichier source.
Par exemple :

@itemize
@item Les têtes de notes au sein d'un accord, qui sont directement
engendrées par les hauteurs indiquées

@item Les signes d'articulation, engendrés par les indications de
ponctuation.
@end itemize

En revanche, les hampes ou les altérations sont engendrées par les têtes
de notes, et non par des évènements dans le fichier source.  De même
pour les clés, qui ne sont pas directement engendrées par le fichier
source, mais plutôt par le changement d'une propriété interne.

En fait, très peu d'objets passent @emph{directement} du code source à
la partition. Une note toute simple, par exemple @code{c4}, fait l'objet
d'un traitement et n'est donc pas directement rendue ; c'est
pourquoi le code suivant ne sera d'aucun effet :

@example
\tweak #'color #red c4
@end example

@noindent
Voir pour plus de détails
@rextend{Affichage d'expressions musicales}.
@end ignore

Pour une introduction à la syntaxe et l'utilisation des retouches, voir
le chapitre @rlearning{Méthodes de retouche}.

Lorsque plusieurs éléments de même nature surviennent au même instant,
il devient impossible d'utiliser l'instruction @code{\override} pour
n'en modifier qu'un seul individuellement, d'où l'intérêt de la commande
@code{\tweak}.  Entre autres éléments qui sont susceptibles de se
produire au même instant, nous citerons :

@c TODO expand to include any further uses of \tweak
@itemize
@item les têtes de notes au sein d'un accord,
@item les signes d'articulation,
@item les liaisons de prolongation sur des notes d'un accord,
@item les crochets de nolets démarrant au même instant
@end itemize

@c TODO add examples of these

Dans l'exemple suivant, l'une des têtes de note de l'accord est
colorisée, et l'aspect d'une autre est changé.

@lilypond[relative=2,verbatim,quote]
< c
  \tweak #'color #red
  d
  g
  \tweak #'duration-log #1
  a
> 4
@end lilypond

L'instruction @code{\tweak} permet aussi de modifier l'aspect d'une
liaison :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c-\tweak #'thickness #5 ( d e f)
@end lilypond

La commande @code{\tweak} ne sera pleinement fonctionnelle que si elle
est directement rattachée à l'objet auquel elle doit s'appliquer alors
que le fichier source est converti en flux musical.  Vouloir modifier la
globalité d'un accord est sans résultat dans la mesure où il ne
constitue qu'un conteneur pour des événements musicaux et que tous les
objets seront créés à partir d'événements appartenant à un
@code{EventChord} (un événement d'accord) :

@lilypond[relative=2,verbatim,quote]
\tweak #'color #red c4
\tweak #'color #red <c e>4
<\tweak #'color #red c>4
@end lilypond

La commande @code{\tweak} simple ne saurait servir à modifier un élément
qui ne serait pas explicitement mentionné dans le fichier source.  C'est
notamment le cas des hampes, ligatures automatiques ou altérations, dans
la mesure où elles seront ultérieurement générées et après les têtes de
note (objets @code{NoteHead}, plutôt qu'au fil des éléments musicaux
saisis.

De tels objets créés indirectement peuvent être ajustés que par une
forme dévelppée de la commande @code{\tweak} :

@lilypond[relative=2,verbatim,quote]
\tweak Stem #'color #red
\tweak Beam #'color #green c8 e
<c e \tweak Accidental #'font-size #-3 ges>4
@end lilypond

La commande @code{\tweak} ne peut non plus servir à modifier clefs ou
métriques, puisqu'elles seront immanquablement séparées du @code{\tweak}
par l'insertion automatique d'autres éléments requis pour spécifier le
contexte.

Plusieurs commandes @code{\tweak} en enfilade permettent d'affecter un
même élément de notation :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
c
-\tweak #'style #'dashed-line
-\tweak #'dash-fraction #0.2
-\tweak #'thickness #3
-\tweak #'color #red
 \glissando
f'
@end lilypond

Vous pouvez examiner le flux musical généré par une portion d'un
fichier source, y compris les éléments automatiquement insérés, en
suivant les indications portées à la rubrique
@rextend{Affichage d'expressions musicales}.  Ceci s'avère tout à fait
approprié pour déterminer ce qui peut se modifier à l'aide d'un
@code{\tweak} ou bien aider à rectifier votre source de telle sorte
que le @code{\tweak} produise ses effets.

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Méthodes de retouche}.

Manuel d'extension :
@rextend{Affichage d'expressions musicales}.

@knownissues

@cindex tweak et points de contrôle
@cindex points de contrôle et tweak

Lorsqu'il y a plusieurs liaisons de prolongation dans un accord, la
commande @code{\tweak} ne s'applique qu'à la première.


@node set ou override
@subsection @code{\set} ou @code{\override}
@translationof set versus override

@c TODO -- This section is probably unnecessary now.

@ignore
Si les propriétés peuvent être modifiées de deux façons, par les
commandes @code{\set} et @code{\override}, c'est qu'il y a deux types de
propriétés.

La propriété @code{fontSize} est une exception : c'est un raccourci, qui
équivaudrait à saisir @w{@code{\override @dots{} #'font-size}} pour tous
les objets textuels.  Dans la mesure où il s'agit d'une manipulation
très courante, une propriété spéciale a été créée.  Elle doit être
modifiée avec la commande @code{\set}.

@end ignore


@node Modification de listes associatives
@subsection Modification de listes associatives
@translationof Modifying alists

Certaines propriétés configurables par l'utilisateur se présentent en
interne comme étant des listes associatives -- les puristes diront des
@emph{alists}.  Une @emph{alist} est en fait constituée de plusieurs
paires de @emph{clés} et @emph{valeurs} ; sa structure ressemble à :

@example
'((@var{clé1} . @var{valeur1})
  (@var{clé2} . @var{valeur2})
  (@var{clé3} . @var{valeur3})
  @dots{})
@end example

Dans le cas où cette liste représente les propriétés d'un objet
graphique ou bien l'une des variables du bloc @code{\paper}, chaque clé
peut être modifiée individuellement sans que cela n'affecte les autres.

Par exemple, pour réduire l'espacement entre deux portées adjacentes
d'un même système, on utilisera la propriété @code{staff-staff-spacing}
qui est attachée à l'objet graphique @code{StaffGrouper}.  Cette
propriété est constituée d'une liste de quatre clés :
@code{basic-distance}, @code{minimum-distance}, @code{padding} et
@code{stretchability}.  Ses réglages par défaut tels que mentionnés à la
rubrique @emph{Backend} de la référence des propriétés internes -- voir
@rinternals{StaffGrouper} -- sont :

@example
'((basic-distance . 9)
  (minimum-distance . 7)
  (padding . 1)
  (stretchability . 5))
@end example

Afin de rapprocher nos deux portées, il suffit de réduire la valeur
(@code{9}) de la clé @code{basic-distance} au niveau de celle de la clé
@code{minimum-distance} (@code{7}).  La modification d'une seule clé
individuellement peut se réaliser sous la forme d'une @emph{déclaration
imbriquée} :

@lilypond[quote,verbatim]
% default space between staves
\new PianoStaff <<
  \new Staff { \clef treble c''1 }
  \new Staff { \clef bass   c1   }
>>

% reduced space between staves
\new PianoStaff \with {
  % this is the nested declaration
  \override StaffGrouper #'staff-staff-spacing #'basic-distance = #7
} <<
  \new Staff { \clef treble c''1 }
  \new Staff { \clef bass   c1   }
>>
@end lilypond

Le recours à une déclaration imbriquée touchera la clé indiquée
(@code{basic-distance} dans l'exemple ci-dessus) sans pour autant
modifier les autres clés de la propriété considérée.

Considérons maintenant que nous souhaitions que les portées soient le
plus proche possible les unes des autres, à la limite du chevauchement.
Il suffirait de mettre les quatre clés à zéro.  Nous pourrions saisir
quatre déclarations, chacune d'elles touchant une clé.  Nous pouvons
tout aussi bien redéfinir la propriété en une seule clause, sous la
forme d'une liste associative :

@lilypond[quote,verbatim]
\new PianoStaff \with {
  \override StaffGrouper #'staff-staff-spacing =
    #'((basic-distance . 0)
       (minimum-distance . 0)
       (padding . 0)
       (stretchability . 0))
} <<
  \new Staff { \clef treble c''1 }
  \new Staff { \clef bass   c1   }
>>
@end lilypond

N'oubliez pas que dès lors qu'une clé n'apparaît pas dans la liste, elle
retourne à sa valeur @emph{sauf-mention-contraire}.  Autrement dit, dans
le cas de @code{staff-staff-spacing} qui nous occupe, toutes les clés
non mentionnées seront ramenées à zéro -- à l'exception de
@code{stretchability} qui prend par défaut la valeur de
@code{basic-distance}.  Les deux assertions suivantes sont donc
équivalentes.

@example
\override StaffGrouper #'staff-staff-spacing =
  #'((basic-distance . 7))

\override StaffGrouper #'staff-staff-spacing =
  #'((basic-distance . 7)
     (minimum-distance . 0)
     (padding . 0)
     (stretchability . 7))
@end example

L'une des conséquences, parfois involontaire, de ceci est la suppression
de réglages standards effectués par un fichier d'initialisation chargé à
chaque compilation d'un fichier source.  Dans l'exemple précédent, les
réglages standards de @code{padding} et @code{minimum-distance}, tels
que déterminés par @file{scm/define-grobs.scm}, se voient ramenés à leur
valeur @emph{si-non-définie} ; autrement dit, les deux clés sont mises à
zéro.  La définition d'une propriété ou d'une variable sous forme de
liste associative, quelle qu'en soit la taille, réinitialisera toujours
les clés non mentionnées à leur valeur @emph{si-non-définie}.  Si telle
n'est pas votre intention, nous vous recommandons alors de régler la
valeur des clés individuellement par des déclarations imbriquées.

@warning{Les déclarations imbriquées ne sont pas fonctionnelles dans le
cas des listes associatives des propriétés de contexte -- telles
@code{beamExceptions}, @code{keySignature},
@code{timeSignatureSettings}, etc.  Ces propriétés ne sont modifiables
qu'au travers d'une complète redéfinition de leur liste associative.}


@node Propriétés et contextes utiles
@section Propriétés et contextes utiles
@translationof Useful concepts and properties

@menu
* Modes de saisie::
* Direction et positionnement::
* Distances et unités de mesure::
* Propriétés des symboles de la portée::
* Extenseurs et prolongateurs::
* Visibilité des objets::
* Styles de ligne::
* Rotation des objets::
@end menu


@node Modes de saisie
@subsection Modes de saisie
@translationof Input modes

La manière dont sera interprétée la notation contenue dans un fichier
source dépend du mode affecté à la saisie.

@strong{Mode accords}

Ce mode, activé par la commande @code{\chordmode}, permet d'interpréter
les saisies comme étant des accords, qui seront imprimés sous forme
de notes sur une portée -- voir @ref{Notation des accords}.

Le mode accords s'active aussi par la commande @code{\chords}, qui
créera un contexte @code{ChordNames}.  Les saisies, interprétées comme
étant des accords, seront alors rendues sous forme nominale dans ce
contexte @code{ChordNames} -- voir @ref{Impression des noms d'accord}.

@strong{Mode percussions}

Ce mode, activé par la commande @code{\drummode}, permet d'interpréter
les saisies comme étant de la notation pour percussions -- voir
@ref{Notation de base pour percussions}.

Le mode percussions s'active aussi par la commande @code{\drums}, qui
créera un contexte @code{DrumStaff}.  Les saisies, interprétées comme
étant de la notation pour percussions, seront alors rendues sous
forme symbolique sur une portée de percussions -- voir
@ref{Notation de base pour percussions}.

@strong{Mode figures}

Ce mode, activé par la commande @code{\figuremode}, permet d'interpréter
les saisies comme étant de la basse chiffrée (ou figurée) -- voir
@ref{Saisie de la basse chiffrée}.

Le mode figures s'active aussi par la commande @code{\figures}, qui
créera un contexte @code{FiguredBass}.  Les saisies interprétées comme
étant de la basse chiffrée, seront alors rendues sous forme symbolique
dans le contexte @code{FiguredBass} -- voir
@ref{Introduction à la basse chiffrée}.

@strong{Mode frets et tablatures}

Il n'existe pas de mode spécifique pour saisir des symboles de fret ou
de tablature.

Notes ou accords saisis en mode note puis affectés à un contexte
@code{TabStaff} seront rendus sous forme de diagramme de tablature --
voir @ref{Tablatures par défaut}.

Deux options différentes permettent d'obtenir des diagrammes de fret en
surplomb d'une portée : directement à l'aide d'un contexte
@code{FretBoards} -- voir @ref{Tablatures automatiques} -- ou en
attachant aux notes des @emph{markups} créés par la commande
@code{\fret-diagram} -- voir @ref{Tablatures sous forme d'étiquette}.

@strong{Mode paroles}

Ce mode, activé par la commande @code{\lyricmode}, permet d'interpréter
les saisies comme étant des syllabes, ayant éventuellement une durée, et
des indications habituelles aux paroles -- voir @ref{Musique vocale}.

Le mode paroles s'active aussi par la commande @code{\addlyrics}, qui
créera un contexte @code{Lyrics} et ajoutera implicitement une commande
@code{\lyricsto} afin d'associer les paroles qui suivent à la musique
précédemment saisie.

@strong{Mode @emph{markup}}

Ce mode, activé par la commande @code{\markup}, permet d'interpréter les
saisies comme étant des @emph{markups} (annotations ou étiquettes) --
voir @rusernamed{Text markup commands,Commandes pour le mode markup}.


@c silly work-around for texinfo broken-ness
@c (@strong{Note...} causes a spurious cross-reference in Info)
@b{Mode notes}

Le mode notes est le mode par défaut dans LilyPond.  Il peut aussi
s'activer par la commande @code{\notemode}.  Les saisies seront
interprétées comme étant des hauteurs, durées, @emph{markups} etc. qui
seront rendues sous forme de notation musicale sur une portée.

Nul n'est besoin de spécifier le mode notes de manière explicite, hormis
dans certaines situations particulières, notamment lorsque vous êtes en
mode paroles, accords, ou tout autre mode, et que vous deviez insérer
un élément qui ne serait disponible que grâce à la syntaxe du mode
notes.

Il en va ainsi lorsque, par exemple, vous voulez ajouter une indication
de nuance au numéro de couplet d'un chant choral :

@lilypond[verbatim,relative=2,quote]
{ c4 c4 c4 c4 }
\addlyrics {
  \notemode{\set stanza = \markup{ \dynamic f 1. } }
  To be sung loudly
}
\addlyrics {
  \notemode{\set stanza = \markup{ \dynamic p 2. } }
  To be sung quietly
}
@end lilypond


@node Direction et positionnement
@subsection Direction et positionnement
@translationof Direction and placement

En matière de typographie musicale, l'orientation et le positionnement
de nombreux éléments est affaire de goût.  Par exemple, les hampes
peuvent être ascendantes ou descendantes, les paroles, nuances ou autres
indications d'expression peuvent apparaître au-dessus ou en dessous de
la portée, les indications textuelles s'alignent tantôt par la gauche,
tantôt par la droite, ou être centrées.  La plupart de ces choix peuvent
être laissés à l'appréciation de LilyPond.  Il peut être préférable,
dans certains cas, d'imposer l'orientation ou le positionnement des
éléments.

@strong{Indicateurs de position d'une articulation}

Certains positionnements sont opérés par défaut -- toujours au-dessus ou
toujours en dessous (nuances ou points d'orgue) -- alors que d'autres
alterneront selon l'orientation des hampes (liaisons ou accents).

@c TODO Add table showing these

Le positionnement par défaut peut être outrepassé à l'aide d'un
@emph{indicateur de positionnement}, qui vient s'insérer juste avant
l'articulation.  LilyPond met à votre disposition trois indicateurs de
positionnement : @code{^} (pour @qq{au-dessus}), @code{_} (pour
@qq{au-dessous}), et @code{-} (pour @qq{appliquer le positionnement par
défaut}).  L'indicateur de positionnement n'est pas obligatoire ;
LilyPond considère alors qu'il y a un @code{-}.  Un indicateur de
positionnement est cependant @strong{obligatoire} dans les cas
suivants :

@itemize
@item une commande @code{\tweak},
@item une commande @code{\markup},
@item une commande @code{\tag},
@item les indications de corde, par exemple @code{-"corde"},
@item les indications de doigté, par exemple @w{@code{-1}},
@item les raccourcis d'articulation, par exemple @w{@code{-.}},
@w{@code{->}} ou @w{@code{--}}.
@end itemize

Les indicateurs de positionnement n'affectent que la note qui suit :

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2( c)
c2_( c)
c2( c)
c2^( c)
@end lilypond

@strong{La propriété @code{direction}}

Le positionnement ou l'orientation de nombreux objets de rendu sont
gérés par la propriété @code{direction}.

La propriété @code{direction} peut prendre la valeur @code{1}, qui
signifie @qq{ascendant} ou @qq{au-dessus}, ou @w{@code{-1}}, qui
signifie @qq{descendant} ou @qq{au-dessous}.  Les symboliques @code{UP}
et @code{DOWN} peuvent remplacer respectivement @code{1} et
@w{@code{-1}}.  Les valeurs @code{0} ou @code{CENTER} permettent de
réaffecter à la propriété @code{direction} son comportement par défaut.
Certaines commandes prédéfinies permettent par ailleurs de spécifier un
comportement en matière d'orientation ou positionnement ; elles
sont de la forme

@example
@code{\xxxUp}, @code{\xxxDown} et @code{\xxxNeutral}
@end example

@noindent
auquel cas @code{\xxxNeutral} signifie @qq{retour au comportement par
défaut} -- voir @rlearning{Objets inclus dans la portée}.

Dans quelques cas particuliers, comme l'indication d'un @emph{arpeggio},
la valeur affectée à la propriété @code{direction} déterminera si
l'objet doit se placer à gauche ou à droite de son parent.  Un
@w{@code{-1}} ou @code{LEFT} signifiera alors @qq{sur la gauche}, et un
@code{1} ou @code{RIGHT} @qq{sur la droite}.  Comme de bien entendu, un
@code{0} ou @code{CENTER} signifiera @qq{appliquer le positionnement par
défaut}.

@ignore
These all have side-axis set to #X
AmbitusAccidental - direction has no effect
Arpeggio - works
StanzaNumber - not tried
TrillPitchAccidental - not tried
TrillPitchGroup - not tried
@end ignore

Notez que ces commandes resteront effectives jusqu'à ce qu'elles soient
annulées.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c2( c)
\slurDown
c2( c)
c2( c)
\slurNeutral
c2( c)
@end lilypond

En matière de musique polyphonique, il est souvent plus judicieux
d'utiliser des contextes @code{Voice} explicites que de modifier
l'orientation des objets.  Pour de plus amples informations, voir
@ref{Plusieurs voix}.

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Objets inclus dans la portée}.

Manuel de notation :
@ref{Plusieurs voix}.


@node Distances et unités de mesure
@subsection Distances et unités de mesure
@translationof Distances and measurements

@cindex distance absolue
@cindex distance relative
@cindex distance extensible

@funindex \mm
@funindex \cm
@funindex \in
@funindex \pt

LilyPond considère deux types de distances : les distances absolues
et les distances relatives ou extensibles.

Les distances absolues permettent de spécifier les marges, indentations
et autres détails de mise en page ; elles s'expriment par défaut en
millimètres.  Vous pouvez utiliser d'autres systèmes de mesure, dès lors
que la quantité est suivie de la mesure : @code{\mm}, @code{\cm},
@code{\in} (pouces) ou @code{\pt} (points, 1/72,27 pouce).
Les mesures de mise en page peuvent aussi s'exprimer en unité extensible
de portée @code{\staff-space} (voir ci-après).  Pour plus d'information
concernant la mise en page, voir la rubrique
@ref{Mise en forme de la page}.

Les distances relatives ou extensibles s'expriment toujours en
@qq{espace de portée} ou, plus rarement, en @qq{demi espace de portée}.
L'espace de portée correspond à la distance qui sépare deux lignes
adjacentes d'une portée.  Sa valeur par défaut est déterminée
globalement par la taille de portée.  Elle peut aussi s'ajuster
ponctuellement en jouant sur la propriété @code{staff-space} de l'objet
@code{StaffSymbol}.  Les distances relatives s'ajustent automatiquement
dès qu'une modification de la taille globale de portée ou bien de la
propriété @code{staff-space} du @code{StaffSymbol} intervient.
Cependant, les tailles de fonte ne s'ajusteront automatiquement que si
la modification touche la taille globale des portées.  La taille globale
de portée permet ainsi de gérer l'aspect général de la partition --
voir @ref{Définition de la taille de portée}.

@funindex magstep

Lorsque seulement une portion de partition doit apparaître dans une
taille, comme par exemple une portée d'ossia ou une note de bas de page,
influer sur la taille globale de portée affecterait l'intégralité de la
partition.  Il convient donc dans ce cas de modifier à la fois la
propriété @code{staff-space} du @code{StaffSymbol} et la taille des
fontes.  La fonction Scheme @code{magstep} est tout spécialement chargée
d'adapter une modification du @code{staff-space} aux fontes.  Pour de
plus amples informations, reportez-vous à la rubrique
@rlearning{Longueur et épaisseur des objets}.

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Longueur et épaisseur des objets}.

Manuel de notation :
@ref{Définition de la taille de portée},
@ref{Mise en forme de la page}.


@node Propriétés des symboles de la portée
@subsection Propriétés des symboles de la portée
@translationof Staff symbol properties

@cindex ajustement des symboles de portée
@cindex dessin des symboles de portée
@cindex symboles de portée, dessin

@c TODO Extend or remove this section.  See also NR 1.6.2 Staff symbol
@c      Need to think of uses for these properties.  Eg 'line-positions
@c      is used in a snippet to thicken centre line.
@c      If retained, add @ref to here in 1.6.2  -td

L'emplacement vertical et le nombre de lignes d'une portée se
définissent conjointement.  Comme l'illustre l'exemple suivant, le
positionnement des notes n'est en rien influencé par le positionnement
des lignes de la portée.

@warning{La propriété @code{'line-positions} écrase la propriété
@code{'line-count}.  Le nombre de lignes d'une portée est implicitement
défini par le nombre d'éléments dans la liste des valeurs de
@code{'line-positions}.}

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\new Staff \with {
  \override StaffSymbol #'line-positions = #'(7 3 0 -4 -6 -7)
}
{ a4 e' f b | d1 }
@end lilypond

La largeur d'une portée, exprimée en espace de portée, peut être figée.
L'espacement des objets inclus dans cette portée ne sera en rien affecté
par ce réglage.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\new Staff \with {
  \override StaffSymbol #'width = #23
}
{ a4 e' f b | d1 }
@end lilypond


@node Extenseurs et prolongateurs
@subsection Extenseurs et prolongateurs
@translationof Spanners

De nombreux objets de notation musicale s'étendent sur plusieurs notes,
voire même sur plusieurs mesures.  Il en va ainsi des liaisons,
ligatures, crochets de nolet, crochets de reprise, crescendos, trilles
ou glissandos.  Ces objets, que l'on englobe sous l'appellation
@qq{d'extenseur}, sont pourvus de propriétés spécifiques destinées à
contrôler leur apparence et leur comportement.  Un certain nombre de ces
propriétés sont communes à tous les extenseurs, d'autres n'affectent que
certains d'entre eux.

Tout extenseur dispose de la @code{spanner-interface}.  Quelques uns,
tout particulièrement ceux chargés de dessiner une ligne droite entre
deux objets, disposent aussi de la @code{line-spanner-interface}.


@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{spanner-interface}
@translationof Using the @code{spanner-interface}

Cette interface fournit deux propriétés qui s'appliquent à certains
extenseurs.

@strong{@i{La propriété @code{minimum-length}}}

La longueur minimale d'un extenseur est déterminée par la propriété
@code{minimum-length}.  Au plus sa valeur est élevée, au plus
l'espacement des notes qui le bornent sera grand.  Forcer sa valeur
restera néanmoins sans effet pour un certain nombre d'extenseurs dont la
longueur dépend d'autres considérations.  Voici quelques exemples de
mise en œuvre de cette propriété.

@ignore
Cette propriété est pleinement fonctionnelle pour :
  Tie (liaison de prolongation)
  MultiMeasureRest (silence multimesures)
  Hairpin (soufflet)
  Slur (liaison d'articulation)
  PhrasingSlur (liaison de phrasé)

Cette propriété est fonctionnelle en présence d'un @emph{callback} :
  Glissando
  Beam (ligature)

Cette propriété est sans effet sur :
  LyricSpace
  LyricHyphen
  LyricExtender
  TextSpanner
  System

@end ignore

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a~a
a
% increase the length of the tie
-\tweak #'minimum-length #5
~a
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a1
\compressFullBarRests
R1*23
% increase the length of the rest bar
\once \override MultiMeasureRest #'minimum-length = #20
R1*23
a1
@end lilypond

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a \< a a a \!
% increase the length of the hairpin
\override Hairpin #'minimum-length = #20
a \< a a a \!
@end lilypond

Cette propriété permet aussi de jouer sur l'envergure d'une liaison
d'articulation ou de phrasé.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a( a)
a
-\tweak #'minimum-length #5
( a)

a\( a\)
a
-\tweak #'minimum-length #5
\( a\)
@end lilypond

Certains objets requièrent un appel explicite à la procédure
@code{set-spacing-rods} pour que la propriété @code{minimum-length}
produise ses effets.  La propriété @code{set-spacing-rods} doit alors
prendre pour valeur @code{ly:spanner::set-spacing-rods}. Par exemple, la
longueur minimale d'un glissando ne pourra être forcée tant que la
propriété @code{springs-and-rods} n'est pas définie :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
% default
e \glissando c'

% not effective alone
\once \override Glissando #'minimum-length = #20
e, \glissando c'

% effective only when both overrides are present
\once \override Glissando #'minimum-length = #20
\once \override Glissando #'springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods
e, \glissando c'
@end lilypond

Il en va de même pour l'objet @code{Beam} (ligature) :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
% not effective alone
\once \override Beam #'minimum-length = #20
e8 e e e

% effective only when both overrides are present
\once \override Beam #'minimum-length = #20
\once \override Beam #'springs-and-rods = #ly:spanner::set-spacing-rods
e8 e e e
@end lilypond

@strong{@i{La propriété @code{to-barline}}}

La seconde propriété fournie par la @code{spanner-interface} est 
@code{to-barline}.  Elle est activée par défaut, raison pour laquelle
les soufflets et autres extenseurs finissant sur la première note d'une
mesure s'arrêtent visuellement au niveau de la barre de mesure qui la
précède.  Le fait de désactiver la propriété @code{to-barline} aura pour
effet de prolonger l'extenseur au delà de la barre de mesure et jusqu'à
la note qui le borne :

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a \< a a a a \! a a a \break
\override Hairpin #'to-barline = ##f
a \< a a a a \! a a a
@end lilypond

Cette propriété n'est pas opérationnelle pour tous les extenseurs.  Il
serait en effet quelque peu surprenant de l'activer (lui
affecter @code{#t}) dans le cas d'une liaison d'articulation ou de
phrasé !


@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{line-spanner-interface}
@translationof Using the @code{line-spanner-interface}

Un certain nombre d'objets disposent de la propriété
@code{line-spanner-interface}, entre autres :

@itemize
@item @code{DynamicTextSpanner}
@item @code{Glissando}
@item @code{TextSpanner}
@item @code{TrillSpanner}
@item @code{VoiceFollower}
@end itemize

La routine en charge de dessiner le stencil de ces extenseurs est
@code{ly:line-interface::print}.  Elle va déterminer les deux points
extrêmes et dessiner entre eux une ligne du style requis.  Bien que la
localisation des deux bornes de l'extenseur soit calculée à la volée,
vous pouvez cependant forcer leur ordonnée (coordonnée-Y).  Les
propriétés que vous devrez ajuster résident au deuxième niveau dans la
hiérarchie, mais la syntaxe de la commande @code{\override} nécessaire
demeure relativement simple :

@lilypond[relative=2,quote,verbatim]
e2 \glissando b
\once \override Glissando #'(bound-details left Y) = #3
\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2
e2 \glissando b
@end lilypond

La propriété @code{Y} est valorisée en unités de @code{staff-space}, la
ligne médiane de la portée correspondant au point zéro.  Pour le
glissando qui nous occupe, il s'agit du @code{Y} à l'aplomb
(coordonnée-X) du centre de la tête de chacune des deux notes, si tant
est que la ligne doive s'étendre entre ces deux points.

Si le @code{Y} n'est pas défini, sa valeur sera calculée en fonction de
la position verticale du point d'attachement de l'extenseur.

Dans le cas où l'extenseur est interrompu par un saut de ligne, les
terminaisons à cet endroit se gèrent grâce aux sous-clés
@code{left-broken} et @code{right-broken} de @code{bound-details}, comme
ci-dessous :

@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
\override Glissando #'breakable = ##t
\override Glissando #'(bound-details right-broken Y) = #-3
c1 \glissando \break
f1
@end lilypond

Les sous-propriétés @code{left} et @code{right} du @code{bound-details}
disposent d'autres clés modifiables de la même manière que @code{Y} :

@table @code
@item Y
Détermine l'ordonnée (coordonnée-Y) de la terminaison, avec un
décalage en @code{staff-space} par rapport à la ligne médiane de la
portée.  Il s'agit par défaut du centre de l'objet d'attachement, qui
est le centre vertical de la tête de note pour un glissando.

En ce qui concerne les extenseurs horizontaux, tels ceux comportant du
texte ou les trilles, il est fixé à @code{0}.

@item attach-dir
Détermine le début et la fin de la ligne sur l'axe des abscisses,
relativement à l'objet de rattachement.  Une valeur de @w{@code{-1}} (ou
@code{LEFT}) aura pour effet de commencer ou terminer la ligne sur la
gauche de la tête de note de rattachement.

@item X
Il s'agit de l'abscisse (coordonnée-X) absolue de la terminaison.  Elle
se calcule à la volée, et son forçage n'apporte rien de plus.

@item stencil
Les extenseurs linéaires peuvent commencer ou finir par un symbole,
enregistré dans cette sous-propriété.  Elle est conçue pour un usage
interne, aussi nous vous conseillons de plutôt recourir à @code{text}.

@item text
Il s'agit d'un @emph{markup} qui se poursuivra par l'extenseur. C'est la
sous-propriété utilisée pour ajouter @i{cresc.}, @i{tr} ou autre texte à
un extenseur horizontal.

@lilypond[quote,ragged-right,relative=2,verbatim]
\override TextSpanner #'(bound-details left text)
   = \markup { \small \bold Slower }
c2\startTextSpan b c a\stopTextSpan
@end lilypond

@item stencil-align-dir-y
@item stencil-offset
Lorsqu'aucune de ces deux sous-propriétés n'est définie, le stencil est
simplement positionné à l'extrémité, centré sur la ligne telle que
définie par les sous-propriétés @code{X} et @code{Y}.  L'utilisation de
@code{stencil-align-dir-y} ou @code{stencil-offset} permettra d'aligner
le symbole verticalement par rapport au coin de la ligne :

@lilypond[relative=1,quote,verbatim]
\override TextSpanner
  #'(bound-details left stencil-align-dir-y) = #-2
\override TextSpanner
  #'(bound-details right stencil-align-dir-y) = #UP

\override TextSpanner
  #'(bound-details left text) = #"ggg"
\override TextSpanner
  #'(bound-details right text) = #"hhh"
c4^\startTextSpan c c c \stopTextSpan
@end lilypond

Vous n'aurez pas manqué de constater qu'une valeur négative place le
texte @emph{en haut} -- contrairement à ce que l'on serait en droit
d'attendre.  Ceci est dû au fait que la valeur @w{@code{-1}} ou
@code{DOWN} signifie @qq{aligner le bord @emph{inférieur} du texte sur
la ligne d'extension}.  Une valeur égale à @code{1} ou @code{UP}
alignera le sommet du texte sur cette ligne d'extension.

@item arrow
L'activation de cette sous-propriété (lui affecter @code{#t}) ajoutera
à l'extenseur une terminaison en flèche.

@item padding
Cette sous-propriété contrôle l'espace qui doit séparer l'extrémité de
la ligne et la fin réelle de l'extenseur.  Sans ce @qq{décalage}, le
trait indiquant un glissando commencerait et finirait au beau milieu de
chacune des têtes de note.

@end table

La fonction @code{\endSpanners} permet d'interrompre l'extenseur qui
vient dès la note suivante.  Autrement dit, il ne s'étendra que sur une
seule note, ou jusqu'à la prochaine barre de mesure si @code{to-barline}
a été activé et que survient une barre avant la note suivante.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
\endSpanners
c2 \startTextSpan c2 c2
\endSpanners
c2 \< c2 c2
@end lilypond

L'utilisation de @code{\endSpanners} permet de s'affranchir d'insérer un
@code{\stopTextSpan} pour clôturer un @code{\startTextSpan} ou un
@code{\!} pour terminer un soufflet.

@seealso
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Glissando},
@rinternals{line-spanner-interface},
@rinternals{TextSpanner},
@rinternals{TrillSpanner},
@rinternals{VoiceFollower}.


@node Visibilité des objets
@subsection Visibilité des objets
@translationof Visibility of objects

@cindex objets, visibilité
@cindex grobs, visibilité
@cindex visibilité d'objets

La visibilité des objets de rendu se contrôle de quatre façons
différentes : vous pouvez supprimer leur stencil, les rendre
transparents, les coloriser en blanc ou bien encore forcer leur
propriété @code{break-visibility}.  Les trois premières options peuvent
s'appliquer à tous les objets, la dernière étant réservée aux objets
@emph{changeables}.  Le Manuel d'initiation contient une introduction à
ces quatre techniques, à la rubrique
@rlearning{Visibilité et couleur des objets}.

LilyPond met en œuvre quelques techniques particulières adaptées à
certains objets ; elles sont couvertes par une rubrique spécifique.

@menu
* Suppression des stencils::
* Transparence des objets::
* Blanchiment des objets::
* Utilisation de break-visibility::
* Considérations spécifiques::
@end menu


@node Suppression des stencils
@unnumberedsubsubsec Suppression des stencils
@translationof Removing the stencil

@cindex stencil, suppression

Tout objet de rendu se voit attribuer une propriété @code{stencil}.
Elle est par défaut définie par la fonction chargée de dessiner cet
objet.  Lorsque cette propriété est désactivée de force -- en lui
attribuant la valeur @code{#f} -- aucune fonction ne sera appelée ;
l'objet ne sera donc pas dessiné.  Le retour au comportement par défaut
s'opère à l'aide d'un @code{\revert}.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
a1 a
\override Score.BarLine #'stencil = ##f
a a
\revert Score.BarLine #'stencil
a a a
@end lilypond


@node Transparence des objets
@unnumberedsubsubsec Transparence des objets
@translationof Making objects transparent

@cindex transparent, objet

Tout objet de rendu dispose d'une propriété de transparence, qui est par
défaut définie à @code{#f}.  Le fait de l'activer rendra l'objet
transparent tout en préservant la place qu'il occupe.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a4 a
\once \override NoteHead #'transparent = ##t
a a
@end lilypond


@node Blanchiment des objets
@unnumberedsubsubsec Blanchiment des objets
@translationof Painting objects white

@cindex objets, couleur
@cindex couleur d'objet
@cindex layers
@cindex calque
@cindex impression, ordre
@cindex surimpression d'objets
@cindex objets, surimpression
@cindex grobs, superposition

Tout objet de rendu dispose d'une propriété couleur, par défaut définie
à @code{black} (noir).  Le fait de la forcer à @code{white} (blanc)
rendra l'objet indistinct du fond blanc.  Néanmoins, lorsque cet objet
en recouvre d'autres, la couleur de leurs points de jonction dépendra de
l'ordre dans lequel ils sont dessinés, ce qui peut laisser apparaître
un fantôme de l'objet blanchi comme ci-dessous :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\override Staff.Clef #'color = #white
a1
@end lilypond

Cet inconvénient peut être évité en modifiant l'ordre dans lequel les
objets sont dessinés.  Chaque objet de rendu dispose d'une propriété
@code{layer} (calque ou niveau) à laquelle est affecté un nombre entier.
Les objets ayant la plus faible valeur sont dessinés en premier, puis
les autres, de telle sorte qu'un objet ayant une valeur plus élevée les
recouvrira.  La plupart des objet ont un @code{layer} valorisé
à @code{1} -- quelques uns, dont @code{StaffSymbol} et
@code{BarLine}, ont une valeur à @code{0}.  L'ordre d'impression
d'objets ayant une même valeur de @code{layer} est indéterminé.

La clef de l'exemple précédent a par défaut un @code{layer}
à @code{1} ; elle est donc dessinée après les lignes de la
portée -- @code{layer} valorisé par défaut à @code{0} -- et donc
les recouvre.  Pour changer cet état de fait, l'objet @code{Clef} doit
avoir un @code{layer} de valeur inférieure, disons @w{@code{-1}}, pour
pouvoir être dessiné avant.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\override Staff.Clef #'color = #white
\override Staff.Clef #'layer = #-1
a1
@end lilypond


@node Utilisation de break-visibility
@unnumberedsubsubsec Utilisation de break-visibility
@translationof Using break-visibility

@c TODO Add making other objects breakable

@cindex break-visibility

La plupart des objets de rendu ne sont imprimés qu'une seule fois ;
certains cependant, tels les barres de mesure, clefs, métriques ou
armures, apparaîtront deux fois lors d'un saut de ligne -- une première
fois en fin de ligne, puis à nouveau au début de la ligne suivante.  Ces
objets, que l'on peut traiter de @emph{changeables} (@emph{breakable} en
anglais) disposent de la propriété @code{break-visibility} spécialement
chargée de contrôler leur visibilité aux trois endroits où il sont
susceptibles d'apparaître : en début de ligne, en cours de ligne ou
en fin de ligne -- si tant est qu'un changement s'y produise.

Par exemple, la métrique est imprimée par défaut au début de la première
ligne, et nulle part ailleurs.  En cas de modification, une nouvelle
métrique sera imprimée à l'endroit du changement.  Dans le cas où ce
changement intervient en fin de ligne, la nouvelle métrique s'imprime au
début de la ligne suivante, et une métrique @qq{de précaution} viendra
se placer au bout de la ligne précédente.

Ce comportement est géré par la propriété @code{break-visibility}, dont
vous trouverez une explication à la rubrique
@rlearning{Visibilité et couleur des objets}.  Cette propriété est
constituée d'un vecteur de trois booléens qui, dans l'ordre, déterminent
si l'objet sera imprimé à la fin, en cours, et au début d'une ligne --
on pourrait aussi dire avant un saut de ligne, là où il n'y a pas de
saut de ligne, et après un saut de ligne.

Les huit combinaisons possibles sont aussi disponibles sous la forme de
fonctions prédéfinies, regroupées dans le fichier
@file{scm/output-lib.scm}.  Le tableau suivant vous les présente ;
les trois dernières colonnes indiquent l'endroit où l'objet sera visible.

@multitable {@code{begin-of-line-invisible}} {@code{'#(#t #t #t. )}} {apres} {apres} {apres}
@headitem Forme                      @tab Forme                  @tab Avant @tab Hors    @tab Après
@headitem fonctionnelle              @tab vectorielle            @tab saut  @tab saut    @tab saut

@item @code{all-visible}             @tab @code{'#(#t #t #t)}    @tab oui    @tab oui    @tab oui
@item @code{begin-of-line-visible}   @tab @code{'#(#f #f #t)}    @tab non    @tab non    @tab oui
@item @code{center-visible}          @tab @code{'#(#f #t #f)}    @tab non    @tab oui    @tab non
@item @code{end-of-line-visible}     @tab @code{'#(#t #f #f)}    @tab oui    @tab non    @tab non
@item @code{begin-of-line-invisible} @tab @code{'#(#t #t #f)}    @tab oui    @tab oui    @tab non
@item @code{center-invisible}        @tab @code{'#(#t #f #t)}    @tab oui    @tab non    @tab oui
@item @code{end-of-line-invisible}   @tab @code{'#(#f #t #t)}    @tab non    @tab oui    @tab oui
@item @code{all-invisible}           @tab @code{'#(#f #f #f)}    @tab non    @tab non    @tab non
@end multitable

Les réglages par défaut de la propriété @code{break-visibility}
diffèrent selon l'objet de rendu.  Le tableau suivant présente, pour la
plupart des  objets comportant la propriété @code{break-visibility},
ces réglages par défaut.

@multitable @columnfractions .3 .3 .4

@headitem Objet de rendu   @tab Contexte habituel  @tab Réglage par défaut

@c omit Ambitus as it appears not to be affected by break-visibility -td
@c @item @code{Ambitus}          @tab as specified   @tab @code{begin-of-line-visible}
@item @code{BarLine}             @tab @code{Score}          @tab calculé
@item @code{BarNumber}           @tab @code{Score}          @tab @code{begin-of-line-visible}
@c omit the following item until it can be explained -td
@c @item @code{BreakAlignGroup}  @tab @code{Score}          @tab calculé
@item @code{BreathingSign}       @tab @code{Voice}          @tab @code{begin-of-line-invisible}
@item @code{Clef}                @tab @code{Staff}          @tab @code{begin-of-line-visible}
@item @code{Custos}              @tab @code{Staff}          @tab @code{end-of-line-visible}
@item @code{DoublePercentRepeat} @tab @code{Voice}          @tab @code{begin-of-line-invisible}
@c omit KeyCancellation until it can be explained -td
@c @item @code{KeyCancellation}  @tab ??             @tab @code{begin-of-line-invisible}
@item @code{KeySignature}        @tab @code{Staff}          @tab @code{begin-of-line-visible}
@c omit LeftEdge until it can be explained -td
@c @item @code{LeftEdge}         @tab @code{Score}          @tab @code{center-invisible}
@item @code{OctavateEight}       @tab @code{Staff}          @tab @code{begin-of-line-visible}
@item @code{RehearsalMark}       @tab @code{Score}          @tab @code{end-of-line-invisible}
@item @code{TimeSignature}       @tab @code{Staff}          @tab @code{all-visible}

@end multitable

Voici un exemple d'utilisation de la forme vectorielle pour contrôler la
visibilité des barres de mesure :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
f4 g a b
f4 g a b
% Remove bar line at the end of the current line
\once \override Score.BarLine #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
\break
f4 g a b
f4 g a b
@end lilypond

Lors d'un forçage de @code{break-visibility} sous une forme vectorielle,
les trois éléments doivent impérativement être mentionnés.  Ces formes
vectorielles ne sont d'ailleurs pas prises en charge par tous les objets
de rendu, et certaines combinaisons peuvent entraîner des erreurs ;
nous citerons entre autres :

@itemize @bullet
@item Une barre de mesure ne peut s'imprimer en début de ligne.
@item Un numéro de mesure ne peut apparaître au début de la première
ligne, à moins d'être différent de 1.
@item Clef -- voir ci-après.
@item Les répétitions en pourcentage sont soit toutes imprimées, soit
aucune.  Vous devrez utiliser @code{begin-of-line-invisible} pour les
voir et @code{all-invisible} pour les masquer.
@item Armure -- voir ci-après.
@item Indication d'octaviation -- voir ci-après.
@end itemize


@node Considérations spécifiques
@unnumberedsubsubsec Considérations spécifiques
@translationof Special considerations

@strong{@emph{Visibilité après changement explicite}}

@cindex armure, visibilité après changement explicite
@cindex explicitKeySignatureVisibility
@cindex clef, visibilité après changement explicite
@cindex explicitClefVisibility

La propriété @code{break-visibility} contrôle la visibilité des armures
ou changements de clef en début de ligne uniquement, donc après un saut.
Elle ne produit aucun effet sur la visibilité d'une armure ou d'une clef
après un changement explicite de tonalité ou de clef, ni en cours, ni en
fin de ligne.  Dans l'exemple suivant, l'armure est présente même après
le passage en si bémol majeur malgré l'activation de
@code{all-invisible} (@emph{tous invisibles}).

@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
\key g \major
f4 g a b
% Try to remove all key signatures
\override Staff.KeySignature #'break-visibility = #all-invisible
\key bes \major
f4 g a b
\break
f4 g a b
f4 g a b
@end lilypond

La visibilité lors de ces changements explicites d'armure ou de clef est
géré respectivement par les propriétés
@code{explicitKeySignatureVisibility} et @code{explicitClefVisibility}.
Leur fonctionnement est en tout point identique à celui de la propriété
@code{break-visibility} -- forme vectorielle à trois éléments ou forme
fonctionnelle comme indiqué ci-avant.  Toutes deux sont attachées au
contexte @code{Staff} (la portée) et non directement aux objets de
rendu ; elles sont de ce fait introduites par une instruction
@code{\set}.  Leur valeur par défaut est de toujours imprimer les objets
-- réglage sur @code{all-visible}.  Ces deux propriétés gèrent
uniquement la visibilité des armures et clefs lors d'un changement
explicite, et en dehors d'un début de ligne ; il faudra en pareil
cas forcer la @code{break-visibility} de ces objets pour les supprimer.

@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
\key g \major
f4 g a b
\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
\override Staff.KeySignature #'break-visibility = #all-invisible
\key bes \major
f4 g a b \break
f4 g a b
f4 g a b
@end lilypond

@strong{@emph{Visibilité des altérations de précaution}}

L'impression d'altérations de précaution au moment d'un changement
explicite de tonalité sera annulée dès lors que vous aurez désactivé la
propriété @code{printKeyCancellation} du contexte @code{Staff} :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1,ragged-right]
\key g \major
f4 g a b
\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
\set Staff.printKeyCancellation = ##f
\override Staff.KeySignature #'break-visibility = #all-invisible
\key bes \major
f4 g a b \break
f4 g a b
f4 g a b
@end lilypond

Avec de tels réglages particuliers, seules les altérations accidentelles
permettront d'indiquer le changement de tonalité.

@c TODO Add visibility of cautionary accidentals before notes

@strong{@emph{Barres de mesure automatiques}}

@cindex automaticBars
@cindex barres de mesure, suppression

La désactivation de la propriété @code{automaticBars}, qui réside dans
le contexte @code{Score}, permet de s'affranchir d'imprimer
automatiquement les barres de mesure ; seules seront imprimées les
barres explicitées à l'aide de la commande @code{\bar}.  Néanmoins, et
contrairement à ce qui se passe avec la commande @code{\cadenzaOn}, le
compteur de numéro de mesure continuera de s'incrémenter.  Les barres
s'imprimeront à nouveau, au niveau où en est le compteur, dès que la
propriété @code{automaticBars} sera réactivée.  Gardez à l'esprit que
les sauts de ligne, lorsque cette propriété est désactivée,  ne peuvent
intervenir qu'à l'occasion d'un @code{\bar} explicite.

@c TODO Add example

@strong{@emph{Clefs octaviées}}

@cindex octaviation, visibilité de la clef
@cindex visibilité d'un clef octaviée
@cindex clef, visibilité de l'octaviation

L'indication d'octaviation d'une clef est produite par l'objet de rendu
@code{OctavateEight}.  Sa visibilité étant gérée par héritage direct de
l'objet @code{Clef}, nul n'est besoin de forcer un quelconque
@code{break-visibility} au niveau des objets @code{OctavateEight} pour
éliminer une indication d'octaviation lorsque la clef est invisible.

Lors d'un changement explicite de clef, la propriété
@code{explicitClefVisibility} gère à la fois le symbole de la clef et
l'indication d'octaviation qui lui est attachée.

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Visibilité et couleur des objets}


@node Styles de ligne
@subsection Styles de ligne
@translationof Line styles

Certaines indications portées à l'attention de l'exécutant -- tels 
@i{rallentando}, @i{accelerando} et @i{trilles} -- apparaissent sous la
forme d'un texte qui peut s'étendre sur plusieurs mesures à l'aide d'une
ligne parfois pointillée ou ondulée.

En matière de dessin du texte et des lignes, ces indications font appel
aux mêmes routines que le glissando ; leur comportement peut donc
être affiné selon les mêmes préceptes, au moyen de la routine
@code{ly:line-interface::print} qui est tout spécialement chargée de
dessiner les extenseurs.  Cette routine détermine l'emplacement exact
des deux points extrêmes de l'extenseur, puis trace une ligne du style
demandé entre ces deux points.

L'exemple ci-dessous indique les différents styles de ligne disponibles,
ainsi que la manière de les spécifier.

@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
d2 \glissando d'2
\once \override Glissando #'style = #'dashed-line
d,2 \glissando d'2
\override Glissando #'style = #'dotted-line
d,2 \glissando d'2
\override Glissando #'style = #'zigzag
d,2 \glissando d'2
\override Glissando #'style = #'trill
d,2 \glissando d'2
@end lilypond

Les points d'ancrage de l'extension sont calculés à la volée pour chaque
objet graphique, mais rien ne vous empêche de les forcer :

@c TODO Complete
@lilypond[relative=2,ragged-right,verbatim,quote]
e2 \glissando f
\once \override Glissando #'(bound-details right Y) = #-2
e2 \glissando f
@end lilypond

La valeur de @code{Y} est ainsi fixée à @w{@code{-2}} en ce qui concerne
la borne droite.  Il en irait de même pour la borne gauche en spécifiant
@code{left} (gauche) au lieu de @code{right} (droite).

En l'absence de réglage du @code{Y}, celui-ci est calculé à partir de
l'emplacement vertical des points d'attache gauche et droit de
l'extenseur.

De plus amples informations quant à l'ajustement des extenseurs font
l'objet de la rubrique @ref{Extenseurs et prolongateurs}.


@node Rotation des objets
@subsection Rotation des objets
@translationof Rotating objects

Qu'il s'agisse des objets de rendu ou d'éléments textuels sous forme de
@emph{markup}, vous pouvez les faire pivoter selon vos désirs et à
partir de n'importe quel point.  La méthode diffère cependant selon ce
que vous désirez manipuler.

@menu
* Rotation des objets de mise en forme::
* Rotation des étiquettes::
@end menu


@node Rotation des objets de mise en forme
@unnumberedsubsubsec Rotation des objets de mise en forme
@translationof Rotating layout objects

Tout objet de rendu disposant de la @code{grob-interface} est
susceptible de pivoter, grâce à la propriété @code{rotation}.  Celle-ci
prend en argument une liste de trois éléments : l'angle de rotation
-- dans le sens inverse des aiguilles d'une montre -- ainsi que les
coordonnées @code{x} et @code{y} du point appartenant à l'objet en
question et à partir duquel doit s'effectuer cette rotation.  L'angle
est exprimé en degrés, les coordonnées en espaces de portée.

L'angle et les coordonnées ne peuvent se déterminer que par tâtonnement.

@cindex soufflet penché

Il existe assez peu de situation où faire pivoter un objet de mise en
forme soit réellement opportun ; en voici une :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
g4\< e' d' f\!
\override Hairpin #'rotation = #'(20 -1 0)
g,,4\< e' d' f\!
@end lilypond


@node Rotation des étiquettes
@unnumberedsubsubsec Rotation des étiquettes
@translationof Rotating markup

Tout texte faisant l'objet d'un @emph{markup} peut pivoter selon
n'importe quel angle, à l'aide de la commande @code{\rotate}.  Celle-ci
prend deux arguments : l'angle de rotation exprimé en degrés --
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre -- et le texte à
basculer.  Il ne s'agit pas ici de faire pivoter les extrémités du
texte ; celles-ci récupéreront leurs coordonnées x et y du@emph{markup}
pivoté.  Dans l'exemple ci-dessous, la propriété
@code{outside-staff-priority} à été fixée à @code{#f} afin de désactiver
l'évitement automatique des collisions qui pourrait repousser certains
textes trop haut.

@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
g4^\markup { \rotate #30 "un sol" }
b^\markup { \rotate #30 "un si" }
des^\markup { \rotate #30 "un ré bémol" }
fis^\markup { \rotate #30 "un fa dièse" }
@end lilypond


@node Retouches avancées
@section Retouches avancées
@translationof Advanced tweaks

Nous allons voir, au fil des paragraphes qui suivent, différentes
approches permettant de fignoler l'apparence d'une partition.

@menu
* Alignement des objets::
* Regroupement vertical d'objets graphiques::
* Modification des stencils::
* Modification de l'allure des éléments::
* Conteneurs requalifiants::
@end menu

@seealso
Manuel d'initiation :
@rlearning{Autres sources de documentation},
@rlearning{Retouche de partition}.

Manuel de notation :
@ref{En quoi consiste la référence des propriétés internes},
@ref{Modification de propriétés}.

Manuel d'extension :
@rextend{Interfaces pour programmeurs}.

Fichiers d'initialisation :
@file{scm/define-grobs.scm}.

Morceaux choisis :
@rlsrnamed{Tweaks and overrides,Retouches}.

Référence des propriétés internes :
@rinternals{All layout objects}.


@node Alignement des objets
@subsection Alignement des objets
@translationof Aligning objects

Les objets graphiques disposant des interfaces
@code{self-alignment-interface} ou @code{side-position-interface}
peuvent s'aligner par rapport à un objet précédemment positionné, ce de
différentes manières.  Ces objets sont référencés aux rubriques
@rinternals{self-alignment-interface} et
@rinternals{side-position-interface}.

Tous les objets graphiques ont un point de référence, une étendue
horizontale et une étendue verticale.  L'étendue horizontale est
représentée par une paire de nombres indiquant l'écart entre le point de
référence et les bords gauche et droit -- l'écart à gauche étant
négatif.  L'étendue verticale est représentée par une paire de nombres
indiquant l'écart entre le point de référence et les bords inférieur et
supérieur -- l'écart vers le bas étant négatif.

La position d'un objet sur la portée est donnée par la valeur des
propriétés @code{X-offset} et @code{Y-offset}.  La valeur de
@code{X-offset} indique l'écart en abscisse (coordonnée X) par rapport
au point de référence de l'objet parent ; la valeur de
@code{Y-offset} indique l'écart par rapport à la ligne médiane de la
portée.  Les valeurs de @code{X-offset} et @code{Y-offset} peuvent être
fournies arbitrairement, ou bien être calculé par des procédures
spécifiques qui détermineront l'alignement par rapport à l'objet parent.

@warning{Nombre d'objets sont affectés par des considérations
spécifiques en matière de positionnement ; jouer sur les valeurs de
@code{X-offset} ou @code{Y-offset} se révélera inefficace en pareil
cas, même si l'objet dispose de la @code{self-alignment-interface}.
Fixer arbitrairement les propriétés @code{X-offset} ou @code{Y-offset}
annihilera alors les effets de la propriété @code{self-alignment}
correspondante.}

Par exemple, une altération peut se repositionner verticalement grâce à
son @code{Y-offset} ; toute modification de son @code{X-offset}
restera par contre sans effet.

Les indications de repère s'alignent sur des objets de rupture -- tels
les barres de mesure, clefs, métriques et armures.  Certaines propriétés
spécifiques -- dépendant de la @code{break-aligned-interface} --
permettent de gérer le positionnement des indications de repère sur ces
objets.

@menu
* Détermination directe de X-offset et Y-offset::
* Utilisation de side-position-interface::
* Utilisation de self-alignment-interface::
* Utilisation de break-aligned-interface::
@end menu

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Utilisation de break-aligned-interface}.

Manuel d'extension :
@rextend{Fonctions de rappel}.


@node Détermination directe de X-offset et Y-offset
@unnumberedsubsubsec Détermination directe de @code{X-offset} et @code{Y-offset}
@translationof Setting X-offset and Y-offset directly

Vous pouvez fournir, pour de nombreux objets, des valeurs numériques aux
propriétés @code{X-offset} et @code{Y-offset}.  Voici par exemple une
note avec indication du doigté tout d'abord avec un positionnement par
défaut, puis repositionnement par modification successive du
@code{X-offset} et du @code{Y-offset}.

@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
a-3
a
-\tweak #'X-offset #0
-\tweak #'Y-offset #0
-3
a
-\tweak #'X-offset #-1
-\tweak #'Y-offset #1
-3
@end lilypond

@c TODO write more


@node Utilisation de side-position-interface
@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{side-position-interface}
@translationof Using the side-position-interface

Un objet disposant de la @code{side-position-interface} peut se voir
accolé à son voisin de telle sorte que les bords des deux objets se
touchent.  Un tel objet peut se positionner au-dessus, en dessous, à
droite ou à gauche de son parent.  Ce parent ne saurait être
stipulé ; il est déterminé par l'ordre d'apparition des éléments
dans le flux des saisies.  La plupart de ces objets ont pour parent une
tête de note.

Les valeurs des propriétés @code{side-axis} et @code{direction}
détermineront l'endroit où viendra se positionner l'objet, selon les
préceptes suivants :

@c TODO add an example of each to the table

@multitable @columnfractions .3 .3 .3
@headitem Propriété         @tab Propriété         @tab Positionnement
@headitem @code{side-axis}  @tab @code{direction}  @tab

@item     @code{0}          @tab @code{-1}         @tab gauche
@item     @code{0}          @tab @code{1}          @tab droite
@item     @code{1}          @tab @code{-1}         @tab en dessous
@item     @code{1}          @tab @code{1}          @tab au-dessus

@end multitable

Pour un @code{side-axis} à @code{0}, le @code{X-offset} devrait engager
la procédure @code{ly:side-position-interface::x-aligned-side}.
Celle-ci renverra la valeur adéquate de @code{X-offset} permettant
d'accoler l'objet sur la droite ou sur la gauche de son parent, selon la
valeur de @code{direction}.

Pour un @code{side-axis} à @code{1}, le @code{Y-offset} devrait engager
la procédure @code{ly:side-position-interface::y-aligned-side}.
Celle-ci renverra la valeur adéquate de @code{Y-offset} permettant
d'accoler l'objet au-dessus ou en dessous de son parent, selon la
valeur de @code{direction}.

@c TODO Add examples


@node Utilisation de self-alignment-interface
@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{self-alignment-interface}
@translationof Using the self-alignment-interface

@emph{Réalignement d'objets horizontalement}

L'alignement horizontal d'un objet disposant de la
@code{self-alignment-interface} dépend de la valeur de sa propriété
@code{self-alignment-X}, si tant est que la propriété @code{X-offset} de
cet objet engage la procédure
@code{ly:self-alignment-interface::x-aligned-on-self}.
La propriété @code{self-alignment-X} peut contenir un nombre réel,
l'unité de base étant la moitié de l'étendue horizontale de l'objet.
Une valeur négative décalera l'objet vers la droite, une valeur positive
vers la gauche.  La valeur @code{0} permet de centrer l'objet sur
le point de référence de son parent.  Une valeur de @w{@code{-1}}
alignera le bord gauche de l'objet sur le point de référence de son
parent, et une valeur de @code{1} alignera le bord droit de l'objet
sur le point de référence de son parent.  Les valeurs symboliques
@code{LEFT}, @code{CENTER} et @code{RIGHT} correspondent respectivement
à @w{@code{-1}}, @code{0} et @code{1}.

En règle générale, la valeur de @code{self-alignment-X} se modifie à
l'aide d'une commande @code{\override}.  Le recours à la commande
@code{\tweak} permet de traiter séparément plusieurs annotations
affectées à une même note :

@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
a'
-\tweak #'self-alignment-X #-1
^"left-aligned"
-\tweak #'self-alignment-X #0
^"center-aligned"
-\tweak #'self-alignment-X #RIGHT
^"right-aligned"
-\tweak #'self-alignment-X #-2.5
^"aligned further to the right"
@end lilypond


@emph{Réalignement d'objets verticalement}

L'alignement vertical suit le même principe : la propriété
@code{Y-offset} doit alors engager la procédure
@code{ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self}.  Toutefois, il
arrive bien souvent que d'autres mécanismes interviennent dans
l'alignement vertical.  La valeur de @code{Y-offset} n'étant que
l'une des variables qui seront prises en compte, l'ajustement pour
certains objets peut se révéler fastidieux.  L'unité de base est
relativement réduite, puisqu'elle est de la moitié de l'étendue
verticale de l'objet ; le nombre à fournir en argument pourrait
donc être relativement élevé.  Une valeur de @w{@code{-1}}
alignera le bord inférieur de l'objet sur le point de référence de son
parent, et une valeur de @code{1} alignera le bord supérieur de
l'objet sur le point de référence de son parent.  La
valeur @code{0} permet de centrer l'objet sur le point de référence
de son parent.  Les valeurs symboliques @code{DOWN}, @code{CENTER} et
@code{UP} correspondent respectivement à @w{@code{-1}}, @code{0}
et @code{1}.


@emph{Réalignement d'objets sur les deux axes}

Définir à la fois @code{X-offset} et @code{Y-offset} permet de réaligner
un objet sur les deux axes.

Dans l'exemple ci-dessous, nous ajustons l'indication de doigté de telle
sorte qu'elle se place au plus près de la tête de note.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
a
-\tweak #'self-alignment-X #0.5  % move horizontally left
-\tweak #'Y-offset #ly:self-alignment-interface::y-aligned-on-self
-\tweak #'self-alignment-Y #-1  % move vertically up
-3  % third finger
@end lilypond


@ignore
@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{aligned-on-parent}

@c Cannot document as they do not seem to operate consistently on all objects -td
@c TODO investigate further

The @code{aligned-on-parent} procedures are used in the same way
as the @code{aligned-on-self} procedures, they difference being
that they permit an object to be aligned with the @emph{edges} of
the parent rather than the parent's reference point.  The following
example shows the difference:

@c TODO Add example

@lilypond[verbatim,quote]
@end lilypond

@end ignore


@ignore
@c unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{centered-on-parent}

@c Cannot document as they do not seem to operate consistently on all objects -td
@c TODO investigate further

@end ignore

@c TODO The align-interface, BassFigureAlignment and VerticalAlignment


@node Utilisation de break-aligned-interface
@unnumberedsubsubsec Utilisation de @code{break-aligned-interface}
@translationof Using the break-alignable-interface

@cindex alignement sur un objet
@cindex break-align-symbols

Indications de repère et numéros de mesure peuvent s'aligner sur des
objets de notation autres qu'une barre de mesure.  Parmi ces objets,
nous citerons @code{ambitus}, @code{breathing-sign}, @code{clef},
@code{custos}, @code{staff-bar}, @code{left-edge},
@code{key-cancellation}, @code{key-signature}, et @code{time-signature}.

Ces indications et numéros de mesure sont par défaut centrés
horizontalement au-dessus de l'objet :

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
% The rehearsal mark will be centered above the Clef
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(clef)
\key a \major
\clef treble
\mark "↓"
e1
% The rehearsal mark will be centered above the Time Signature
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(time-signature)
\key a \major
\clef treble
\time 3/4
\mark "↓"
e2.
% The rehearsal mark will be centered above the Breath Mark
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(breathing-sign)
\key a \major
\clef treble
\time 4/4
e1
\breathe
\mark "↓"
@end lilypond

Les différents objets sur lesquels l'alignement pourrait intervenir
seront regroupés dans une liste.  Si l'un des objets est invisible à
l'endroit voulu, en raison d'un réglage de @code{break-visibility} ou
bien par forçage de la visibilité des armures et clefs, le repère ou le
numéro de mesure viendra s'aligner sur le premier élément de cette liste
qui soit visible.  Dans le cas où aucun objet de la liste n'est visible,
l'alignement se fera sur la barre de mesure ou, dans le cas où la barre
de mesure est invisible, à l'endroit même où la barre prendrait place.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
% The rehearsal mark will be centered above the Key Signature
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature clef)
\key a \major
\clef treble
\mark "↓"
e1
% The rehearsal mark will be centered above the Clef
\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature clef)
\key a \major
\clef bass
\mark "↓"
gis,,1
% The rehearsal mark will be centered above the Bar Line
\set Staff.explicitKeySignatureVisibility = #all-invisible
\set Staff.explicitClefVisibility = #all-invisible
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature clef)
\key a \major
\clef treble
\mark "↓"
e''1
@end lilypond

L'alignement d'un repère sur un objet de notation peut se modifier,
comme l'illustre l'exemple suivant.  Toutefois, si la partition comporte
plusieurs portées, ce réglage devra apparaître dans chacune des portées.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
% The RehearsalMark will be centered above the Key Signature
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature)
\key a \major
\clef treble
\time 4/4
\mark "↓"
e1
% The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
\once \override Score.KeySignature #'break-align-anchor-alignment = #LEFT
\mark "↓"
\key a \major
e1
% The RehearsalMark will be aligned with the right edge of the Key Signature
\once \override Score.KeySignature #'break-align-anchor-alignment = #RIGHT
\key a \major
\mark "↓"
e1
@end lilypond

Le bord gauche d'un repère peut se décaler arbitrairement sur la gauche
ou la droite.  La valeur est exprimée en espaces de portée.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
% The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
% and then shifted right by 3.5 staff-spaces
\override Score.RehearsalMark #'break-align-symbols = #'(key-signature)
\once \override Score.KeySignature #'break-align-anchor = #3.5
\key a \major
\mark "↓"
e1
% The RehearsalMark will be aligned with the left edge of the Key Signature
% and then shifted left by 2 staff-spaces
\once \override Score.KeySignature #'break-align-anchor = #-2
\key a \major
\mark "↓"
e1
@end lilypond


@node Regroupement vertical d'objets graphiques
@subsection Regroupement vertical d'objets graphiques
@translationof Vertical grouping of grobs

@c TODO Expand this section

Les objets @code{VerticalAlignment} et @code{VerticalAxisGroup}
travaillent de concert.  Comme leur nom anglais l'indiquent,
@code{VerticalAxisGroup} regroupe différents objets tels que les portées
(@code{Staff}), les paroles (@code{Lyrics}) et ainsi de suite ;
puis @code{VerticalAlignment} synchronise verticalement ces différents
groupes.  En général, il n'y a qu'un seul @code{VerticalAlignment} pour
l'ensemble de la partition, mais chaque contexte @code{Staff},
@code{Lyrics} etc. possède son propre @code{VerticalAxisGroup}.


@node Modification des stencils
@subsection Modification des stencils
@translationof Modifying stencils

Tout objet de rendu dispose d'une propriété @code{stencil} attachée à la
@code{grob-interface}.  En règle générale, cette propriété référence
par défaut une fonction spécifique à l'objet et taillée sur mesure pour
fournir le symbole qui va le représenter dans l'output.  Par exemple,
le réglage standard de la propriété @code{stencil} de l'objet
@code{MultiMeasureRest} est @code{ly:multi-measure-rest::print}.

Le symbole standard d'un objet quel qu'il soit peut être remplacé à
partir du moment où la propriété @code{stencil} référence une procédure
différente et écrite à cet effet.  Ceci requiert une bonne maîtrise du
fonctionnement interne de LilyPond, mais est grandement facilité dans
bien des cas et permet d'obtenir le résultat escompté.

En effet, rien ne nous interdit, à partir de la propriété
@code{stencil}, d'appeler la procédure qui génère du texte,
@code{ly:text-interface::print} en l'occurrence, et d'adjoindre à l'objet
une propriété @code{text} qui contiendra, sous forme de @emph{markup},
le symbole à dessein.  Grâce à l'extrême flexibilité des @emph{markups},
vous pourrez parvenir à bien des choses -- voir à ce sujet
@ref{Éléments graphiques dans du texte formaté}.

C'est la technique employée ici, où l'une des têtes de note est
remplacée par une croix inscrite dans un cercle :

@lilypond[verbatim,quote]
XinO = {
  \once \override NoteHead  #'stencil = #ly:text-interface::print
  \once \override NoteHead #'text = \markup {
    \combine
      \halign #-0.7 \draw-circle #0.85 #0.2 ##f
      \musicglyph #"noteheads.s2cross"
  }
}
\relative c'' {
  a a \XinO a a
}
@end lilypond

Tous les glyphes de la fonte Feta sont accessibles à l'aide de la
commande de @emph{markup} @code{\musicglyph} -- voir
@ref{La fonte Feta}.

@c TODO Add inserting eps files or ref to later

@c TODO Add inserting Postscript or ref to later

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Text markup commands},
@ref{Éléments graphiques dans du texte formaté},
@ref{La fonte Feta},
@ref{Mise en forme du texte}.


@node Modification de l'allure des éléments
@subsection Modification de l'allure des éléments
@translationof Modifying shapes

@menu
* Modification des liaisons::
@end menu


@node Modification des liaisons
@unnumberedsubsubsec Modification des liaisons
@translationof Modifying ties and slurs

@cindex liaison, modification
@cindex Bézier, points de contrôle d'une courbe
@cindex points de contrôle, courbe de Bézier

Les liaisons, qu'elles soient de prolongation, d'articulation ou de
phrasé, sont dessinées sous la forme de courbes de Bézier de degré
trois.  Lorsque l'aspect de la liaison automatiquement calculé n'est pas
satisfaisant,  il peut être modifié manuellement, en fournissant
explicitement les quatre points de contrôle qui permettront de définir
cette courbe.

Quatre points définissent une courbe de Bézier cubique. Les premier et
quatrième points sont les points de départ et d'arrivée de la
courbe ; les deux autres points de contrôle -- P1 et P2 -- en
détermineront l'allure.  La courbe se trace en partant du point P0, en
se dirigeant vers P1 et en arrivant au point P3 selon la direction
@w{P2-P3}.  La courbe est à l'intérieur de l'enveloppe convexe des
points de contrôle.

Voici par exemple une liaison de prolongation dont l'allure n'est pas
des plus heureuses, même en optant pour un @code{\tieDown}.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<<
  { e1~ e }
\\
  { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
>>
@end lilypond

L'un des moyens d'améliorer cette liaison consiste à modifier
manuellement ses quatre points de contrôle.

Les coordonnées des points de contrôle sont données en unités d'espace
de portée.  L'abscisse est relative au point de référence de la note de
départ de la liaison ; l'ordonnée est relative à la ligne médiane
de la portée.  Les différentes coordonnées sont entrées sous la forme
d'une liste de quatre paires de nombres décimaux (ou nombres réels).
L'une des manières de procéder consiste à tout d'abord estimer les
coordonnées des deux extrémités puis, par tâtonnement, déterminer les
deux points intermédiaires.

Remarque intéressante au sujet des courbes : une courbe sera
symétrique si ses points de contrôle sont symétriques.  L'une des
propriétés avantageuses des courbes de Bézier est que leur
transformation -- déplacement, rotation ou échelonnement -- est
réalisable en simplement corrigeant de manière identique ses points de
contrôle.

Pour l'exemple qui nous occupe, l'adaptation suivante nous permet
d'obtenir un résultat plutôt satisfaisant.  Notez bien l'endroit où
cette adaptation est stipulée : juste avant la note de départ de la
liaison.

@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
<<
  {
    \once \override Tie
      #'control-points = #'((1 . -1) (3 . 0.6) (12.5 . 0.6) (14.5 . -1))
     e1 ~ e
  }
\\
  { r4 <g c,> <g c,> <g c,> }
>>
@end lilypond

@knownissues
Lorsque plusieurs liaisons, quelle qu'en soit la nature, commencent au
même moment, jouer sur la propriété @code{control-points} est
impossible, et la commande @code{\tweak} inefficace.  Vous pouvez
néanmoins influer sur la propriété @code{tie-configuration} de l'objet
@code{TieColumn} pour déterminer la ligne de départ et l'orientation.

@seealso
Référence des propriétés internes :
@rinternals{TieColumn}.


@node Conteneurs requalifiants
@subsection Conteneurs requalifiants
@translationof Unpure-pure containers

@cindex Scheme, pure containers
@cindex Scheme, unpure containers
@cindex pure containers, Scheme
@cindex unpure containers, Scheme
@cindex espacement horizontal, affinage

Les conteneurs requalifiants permettent de faciliter le calcul des
espacements en cas de modification du @emph{Y-axis} -- plus
particulièrement les composantes @code{Y-offset} et @code{Y-extent} -- à
l'aide d'une fonction scheme en lieu et place de valeurs.

L'envergure verticale (@code{Y-extent}) de certains objets dépend de la
propriété @code{stencil} ; jouer sur leur stencil requiert alors une
intervention supplémentaire au niveau du @code{Y-extent} à l'aide d'un
conteneur transitoire.  Lorsqu'une fonction affecte un @code{Y-offset} ou
un @code{Y-extent}, cela déclenche la détermination des sauts de ligne
de manière anticipée dans la séquence des traitements.  Il en résulte
que cette opération n'est en fait pas exécutée ; elle renvoie
habituellement @code{0} ou @code{'(0 . 0)}, ce qui peut engendrer des
collisions.  Une fonction @qq{pure} évitera d'avorter la construction
des propriétés ou objets, qui de ce fait verront leurs arguments liés à
la verticalité (@code{Y-axis}) correctement évalués.

Il existe actuellement une trentaine de fonctions que l'on peut
qualifier de @qq{pures}.  Le recours à un conteneur transitoire permet
de requalifier une fonction de telle sorte qu'elle soit reconnue comme
@qq{pure} et soit donc évaluée @strong{avant} détermination des sauts de
ligne -- l'espacement horizontal sera de fait ajusté en temps et en heure.
La fonction @qq{impure} sera ensuite évaluée @strong{après} le
positionnement des sauts de ligne.

@warning{Il n'est pas toujours facile d'avoir l'assurance qu'une
fonction soit qualifiée de @qq{pure} ; aussi nous vous recommandons
d'éviter d'utiliser les objets @code{Beam} or @code{VerticalAlignment}
lorsque vous désirez en créer une.}

Un conteneur requalifiant se construit selon la syntaxe

@code{(ly:make-unpure-pure-container f0 f1)}

où @code{f0} est une fonction prenant @var{n} arguments (@var{n_>=_1}),
le premier devant être l'objet en question ; il s'agit de la
fonction dont le résultat sera réutilisé.  @var{f1} est la fonction qui
sera qualifiée de @qq{pure}.  Elle prend @var{n_+_2} arguments, le
premier devant être lui aussi l'objet en question, et les second et
troisième étant respectivement les @qq{point de départ} (@var{start}) et
@qq{point d'arrivée} (@var{end}).

@var{start} et @var{end} sont dans tous les cas des valeurs fictives qui
trouveront leur utilité dans le cas d'objets de type @code{Spanner},
tels les soufflets (@code{Hairpin}) ou barres de ligature (@code{Beam}),
en retournant les différentes estimations de hauteur basées sur leurs
début et fin d'extension.

Viennent ensuite les autres arguments de la fonction initiale @code{f0}
-- autrement dit aucun si @var{n_=_1}.

Les résultats de la deuxième fonction (@code{f1}) permettent une
approximation des valeurs qui seront ensuite utilisées par la fonction
initiale aux fins d'ajustement lors des phases ultérieures d'espacement.

@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
#(define (square-line-circle-space grob)
(let* ((pitch (ly:event-property (ly:grob-property grob 'cause) 'pitch))
      (notename (ly:pitch-notename pitch)))
 (if (= 0 (modulo notename 2))
     (make-circle-stencil 0.5 0.0 #t)
     (make-filled-box-stencil '(0 . 1.0)
                              '(-0.5 . 0.5)))))

squareLineCircleSpace = {
  \override NoteHead #'stencil = #square-line-circle-space
}

smartSquareLineCircleSpace = {
  \squareLineCircleSpace
  \override NoteHead #'Y-extent =
   #(ly:make-unpure-pure-container
      ly:grob::stencil-height
      (lambda (grob start end) (ly:grob::stencil-height grob)))
}

\new Voice \with { \remove "Stem_engraver" }
\relative c'' {
  \squareLineCircleSpace
  cis4 ces cisis c
  \smartSquareLineCircleSpace
  cis4 ces cisis c
}
@end lilypond

La première mesure de l'exemple ci-dessus ne fait pas appel à un
conteneur requalifiant ; le moteur d'espacement n'a donc aucune
connaissance de la largeur des têtes de note et ne peut empêcher
qu'elles chevauchent les altérations.  Dans la deuxième mesure, par
contre, le recours à un conteneur requalifiant informe le moteur
d'espacement de la largeur des têtes de note ; les collisions sont
alors évitées du fait de l'espace réservé à chacune des têtes.

Lorsqu'il s'agit de calculs simples, les fonctions, tant pour la partie
@qq{pure} que pour la partie @qq{impure}, peuvent être identiques au
détail près du nombre d'arguments utilisés ou du domaine d'intervention.

@warning{Le fait de qualifier une fonction de @qq{pure} alors qu'elle ne
l'est pas peut générer des résultats imprévisibles.}


@node Utilisation de fonctions musicales
@section Utilisation de fonctions musicales
@translationof Using music functions

@c TODO -- add @seealso, etc. to these subsections

Une adaptation ou un affinage qui devient récurrent parce que doit
s'appliquer à différentes expressions musicales peut faire l'objet d'une
@emph{fonction musicale}.  Nous ne traiterons ici que des fonctions de
@emph{substitution}, dont le but est de substituer une variable en un
bout de code LilyPond.  D'autres fonctions, plus complexes, sont
abordées au chapitre @rextend{Fonctions musicales}.

@menu
* Syntaxe d'une fonction de substitution::
* Exemples de fonction de substitution::
@end menu


@node Syntaxe d'une fonction de substitution
@subsection Syntaxe d'une fonction de substitution
@translationof Substitution function syntax

La rédaction d'une fonction chargée de substituer du code LilyPond à une
variable est chose relativement aisée.  Une telle fonction est de la
forme

@example
fonction =
#(define-music-function
     (parser location @var{arg1} @var{arg2} @dots{})
     (@var{type1?} @var{type2?} @dots{})
   #@{
     @var{@dots{}musique@dots{}}
   #@})
@end example

@noindent
où

@multitable @columnfractions .33 .66
@item @code{@var{argN}}
@tab @var{n}ième argument.

@item @code{@var{typeN?}}
@tab un @emph{type de prédicat} Scheme pour lequel @code{@var{argN}}
doit renvoyer @code{#t}.

@item @code{@var{@dots{}musique@dots{}}}
@tab du code LilyPond tout ce qu'il y a de plus ordinaire, avec des
@code{$} (là où seule une construction LilyPond est autorisée) et des
@code{#} (lorsqu'il s'agit d'une valeur en Scheme ou d'un argument de
fonction musicale) pour référencer les arguments (par ex. @samp{#arg1}).
@end multitable

Les arguments @code{parser} et @code{location} sont obligatoires ;
ils sont utilisés dans certaines situations évoluées, comme indiqué dans
le manuel d'extension des fonctionnalités à au chapitre
@rextend{Fonctions musicales}.  Assurez-vous bien de ne pas les omettre
dans vos fonctions de substitution.

La liste des types de prédicat est elle aussi obligatoire.  Voici
quelques uns des types de prédicat les plus utilisés dans les fonctions
musicales :

@example
boolean?
cheap-list?  @emph{(au lieu de }@qq{list?}@emph{, pour accélérer le traitement)}
ly:duration?
ly:music?
ly:pitch?
markup?
number?
pair?
string?
symbol?
@end example

@noindent
Une liste plus fournie est disponible à l'annexe
@ref{Types de prédicats prédéfinis}.  Vous pouvez par ailleurs définir
vos propres types de prédicat.

@seealso
Manuel de notation :
@ref{Types de prédicats prédéfinis}.

Manuel d'extension :
@rextend{Fonctions musicales}.

Fichiers d'initialisation :
@file{lily/music-scheme.cc},
@file{scm/c++.scm},
@file{scm/lily.scm}.


@node Exemples de fonction de substitution
@subsection Exemples de fonction de substitution
@translationof Substitution function examples

La présente rubrique regroupe quelques exemples de fonction
substitutive.  Le propos est ici d'illustrer les possibilités qu'offrent
les fonctions de substitution simple.

Dans ce premier exemple, nous définissons une fonction dans le but de
simplifier le réglage du décalage d'une annotation (un
@code{TextScript}).

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
padText =
#(define-music-function
     (parser location padding)
     (number?)
   #{
     \once \override TextScript #'padding = #padding
   #})

\relative c''' {
  c4^"piu mosso" b a b
  \padText #1.8
  c4^"piu mosso" d e f
  \padText #2.6
  c4^"piu mosso" fis a g
}
@end lilypond

Nous pouvons utiliser autre chose que des nombres au sein d'une
fonction, y compris une expression musicale :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
custosNote =
#(define-music-function
     (parser location note)
     (ly:music?)
   #{
     \tweak NoteHead #'stencil #ly:text-interface::print
     \tweak NoteHead #'text
        \markup \musicglyph #"custodes.mensural.u0"
     \tweak Stem #'stencil ##f
     $note
   #})

\relative c' { c4 d e f \custosNote g }
@end lilypond

Une fonction de substitution peut traiter plusieurs arguments :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
tempoPadded =
#(define-music-function
     (parser location padding tempotext)
     (number? markup?)
   #{
     \once \override Score.MetronomeMark #'padding = #padding
     \tempo \markup { \bold #tempotext }
   #})

\relative c'' {
  \tempo \markup { "Low tempo" }
  c4 d e f g1
  \tempoPadded #4.0 "High tempo"
  g4 f e d c1
}
@end lilypond

@c TODO: add appropriate @@ref's here.