1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
3 Translation of GIT committish: 446dc1f3ac9bfff6bfee31de929698b0425da6fe
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
15 @node Notations anciennes
16 @section Notations anciennes
17 @translationof Ancient notation
19 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
21 @cindex Vaticana, Editio
22 @cindex Medicaea, Editio
28 * Formes de notation ancienne prises en charge::
29 * Considérations communes aux musiques anciennes::
30 * Typographie de musique ancienne::
31 * Typographie du chant grégorien::
32 * Typographie de notation kiévienne::
33 * Réédition de musique ancienne::
36 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
37 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
38 grégorien et à la notation de style Kievan. Ces fonctionnalités sont
39 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
40 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
43 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
44 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
45 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
46 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
47 notation. Voir à ce sujet
50 @item @ref{Têtes de note anciennes},
51 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
52 @item @ref{Silences anciens},
53 @item @ref{Clefs anciennes},
54 @item @ref{Clefs grégoriennes},
55 @item @ref{Crochets anciens},
56 @item @ref{Métriques anciennes}.
59 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
60 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
61 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
62 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
66 @item @ref{Divisions},
67 @item @ref{Ligatures}.
71 Glossaire musicologique :
74 @rglos{mensural notation}.
77 @ref{Têtes de note anciennes},
78 @ref{Altérations et armures anciennes},
79 @ref{Silences anciens},
80 @ref{Clefs grégoriennes},
81 @ref{Crochets anciens},
82 @ref{Métriques anciennes},
88 @node Formes de notation ancienne prises en charge
89 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
90 @translationof Overview of the supported styles
92 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
96 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
97 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
98 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
99 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
100 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
103 @cindex Vaticana, Editio
105 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
106 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
107 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
108 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
109 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
111 @cindex Ratisbona, Editio
112 @cindex Medicaea, Editio
114 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
115 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
116 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
117 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
122 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
123 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
127 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
128 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
129 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
130 et ses silences comme dessinés à main levée.
134 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
135 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
136 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
137 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
141 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
142 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
143 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
144 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
145 larges que pour les autres styles mensuraux.
151 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
152 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
153 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
156 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
157 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
158 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
159 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
160 d'aucun crochet ni d'altération.
162 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
163 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
164 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
165 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
168 Glossaire musicologique :
169 @rglos{mensural notation},
173 @node Considérations communes aux musiques anciennes
174 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
175 @translationof Ancient notation---common features
178 * Contextes prédéfinis::
181 * Prise en charge de la basse figurée::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @w{@code{note\[ @dots{} note\]}}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists Custos_engraver
317 \override Custos #'style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Prise en charge de la basse figurée
360 @unnumberedsubsubsec Prise en charge de la basse figurée
361 @translationof Figured bass support
363 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
364 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
365 harmonie et en analyse -- voir la rubrique @ref{Basse chiffrée}.
368 Glossaire musicologique :
369 @rglosnamed{figured bass,Basse figurée}.
372 @ref{Basse chiffrée}.
375 @node Typographie de musique ancienne
376 @subsection Typographie de musique ancienne
377 @translationof Typesetting mensural music
380 * Contextes de musique mensurale::
382 * Métriques anciennes::
383 * Têtes de note anciennes::
386 * Altérations et armures anciennes::
387 * Altérations suggérées (musica ficta)::
388 * Ligatures mensurales::
392 @node Contextes de musique mensurale
393 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
394 @translationof Mensural contexts
396 @cindex MensuralVoiceContext
397 @cindex MensuralStaffContext
399 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
400 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
401 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
402 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
403 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
405 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
408 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
409 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
410 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
412 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
414 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
415 fis\longa^\signumcongruentiae
418 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
419 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
426 Glossaire musicologique :
427 @rglos{mensural notation}.
430 @node Clefs anciennes
431 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
432 @translationof Mensural clefs
436 @cindex anciennes, clefs
438 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
439 dédiées à la musique ancienne.
441 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
442 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
443 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
444 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
445 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
446 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
447 colonne exemple, la note suivant la clé est un do médium.
449 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
450 leur ligne de rattachement.
452 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
461 Clef d'ut, style mensural historique
463 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
464 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
466 @lilypond[relative=1,notime]
468 \override NoteHead #'style = #'mensural
473 Clef de fa, style mensural historique
477 @lilypond[relative=1,notime]
479 \override NoteHead #'style = #'mensural
484 Clef de sol, style mensural historique
488 @lilypond[relative=1,notime]
490 \override NoteHead #'style = #'mensural
495 Clef d'ut, style mensural moderne
497 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
498 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
500 @lilypond[relative=1,notime]
501 \clef "neomensural-c2" c
505 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
506 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
508 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
509 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
512 @lilypond[relative=1,notime]
514 \override NoteHead #'style = #'mensural
519 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
520 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
522 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
525 @lilypond[relative=1,notime]
527 \override NoteHead #'style = #'mensural
532 Clef de sol, style mensural Petrucci
536 @lilypond[relative=1,notime]
538 \override NoteHead #'style = #'mensural
543 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
544 contemporaines de musique mesurée.}
546 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
547 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
549 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
550 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
553 Glossaire musicologique :
554 @rglos{mensural notation},
561 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
564 @node Métriques anciennes
565 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
566 @translationof Mensural time signatures
568 @cindex ancienne, métrique
570 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
571 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
572 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
573 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
574 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
577 @lilypond[quote,ragged-right]
582 \remove Staff_symbol_engraver
583 \remove Clef_engraver
584 \remove Time_signature_engraver
588 \set Score.timing = ##f
589 \set Score.barAlways = ##t
590 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural44" }
593 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural22" }
596 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural64" }
599 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural68" }
602 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
603 #"timesig.neomensural32" }
605 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
606 #"timesig.neomensural34" }
608 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
609 #"timesig.neomensural94" }
611 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
612 #"timesig.neomensural98" }
614 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
615 #"timesig.neomensural48" }
617 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
618 #"timesig.neomensural24" }
622 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
623 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
624 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
625 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
626 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
627 de certaines éditions du XVIe siècle.
629 Voici les différences entre les styles :
631 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
636 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
638 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
640 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
642 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
644 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
646 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
648 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
649 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
651 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
655 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
656 l'utilisation des indications de métrique.
659 Glossaire musicologique :
660 @rglos{mensural notation}.
666 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
667 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
668 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
672 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
678 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
680 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
681 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
682 commande @code{\time}. Utilisez alors un
683 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
686 @node Têtes de note anciennes
687 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
688 @translationof Mensural note heads
690 @cindex note, têtes anciennes
691 @cindex anciennes têtes de note
693 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
694 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
695 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
696 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
697 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
699 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
702 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
703 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
706 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
707 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
710 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
712 @item les hampes sont centrées sur la tête.
715 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
716 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
717 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
718 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
719 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
720 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
723 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
724 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
726 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
728 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
729 @c separate the notes for easier identification.
731 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
732 \set Score.skipBars = ##t
734 \override NoteHead #'style = #'petrucci
735 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
736 \override NoteHead #'style = #'semipetrucci
738 \override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
740 \override NoteHead #'style = #'petrucci
744 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
748 Glossaire musicologique :
749 @rglos{mensural notation},
756 @node Crochets anciens
757 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
758 @translationof Mensural flags
761 @cindex ancien, crochet
763 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
764 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
765 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
768 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
769 \override Flag #'style = #'mensural
770 \override Stem #'thickness = #1.0
771 \override NoteHead #'style = #'mensural
773 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
774 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
777 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
778 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
780 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
781 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
782 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
784 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
787 Glossaire musicologique :
788 @rglos{mensural notation},
792 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
793 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
795 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
796 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
797 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
798 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
799 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
800 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
803 @node Silences anciens
804 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
805 @translationof Mensural rests
807 @cindex anciens silences
809 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
810 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
811 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
812 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
813 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
814 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
815 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
816 éditions du XVIe siècle.
818 L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
821 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
822 \set Score.skipBars = ##t
823 \override Rest #'style = #'classical
824 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
825 \override Rest #'style = #'mensural
826 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
827 \override Rest #'style = #'neomensural
828 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
831 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
832 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
836 Glossaire musicologique :
837 @rglos{mensural notation}.
843 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
846 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
847 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
848 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
849 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
850 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
853 @node Altérations et armures anciennes
854 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
855 @translationof Mensural accidentals and key signatures
859 @cindex anciennes altérations
861 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
862 style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
863 style @code{vaticana}.
865 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
869 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
870 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
875 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
876 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
877 et @code{KeySignature}, comme ceci :
879 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
880 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
883 Glossaire musicologique :
884 @rglos{mensural notation},
887 @rglos{key signature}.
892 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
895 Référence des propriétés internes :
896 @rinternals{KeySignature}.
899 @node Altérations suggérées (musica ficta)
900 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
901 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
903 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
904 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
905 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
906 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
907 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
908 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
911 @cindex altération et musica ficta
913 @cindex MensuralVoiceContext
914 @cindex MensuralStaffContext
916 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
917 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
919 @funindex suggestAccidentals
921 @lilypond[verbatim,relative=1]
923 \set suggestAccidentals = ##t
927 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
928 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
929 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
930 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
931 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
933 @lilypond[quote,verbatim]
934 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
935 \score { \relative c''
937 \once \set suggestAccidentals = ##t
938 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
944 Référence des propriétés internes :
945 @rinternals{Accidental_engraver},
946 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
949 @node Ligatures mensurales
950 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
951 @translationof White mensural ligatures
953 @cindex ligatures anciennes
954 @cindex ligatures blanches
955 @cindex anciennes ligatures
957 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
960 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
961 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
962 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
963 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
969 \remove Ligature_bracket_engraver
970 \consists Mensural_ligature_engraver
975 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
976 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
977 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
978 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
979 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
980 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
981 transcription automatisée d'une ligature.
983 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
984 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
985 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
986 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
987 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
988 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
993 @c \set Score.timing = ##f
994 @c \set Score.defaultBarType = "empty"
995 @c \override NoteHead #'style = #'neomensural
996 @c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
997 @c \clef "petrucci-g"
999 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1000 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1001 @c \[ e'1 a g\breve \]
1003 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1006 \set Score.timing = ##f
1007 \set Score.defaultBarType = "empty"
1008 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1009 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1013 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1014 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1016 \[ c'\maxima d'\longa \]
1022 \remove Ligature_bracket_engraver
1023 \consists Mensural_ligature_engraver
1029 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1030 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1032 @lilypond[quote,ragged-right]
1034 \set Score.timing = ##f
1035 \set Score.defaultBarType = "empty"
1036 \override NoteHead #'style = #'petrucci
1037 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
1041 \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
1042 \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
1044 \[ c'\maxima d'\longa \]
1050 Glossaire musicologique :
1053 Manuel de notation :
1054 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1058 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1059 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1062 @node Typographie du chant grégorien
1063 @subsection Typographie du chant grégorien
1064 @translationof Typesetting Gregorian chant
1067 * Contextes du chant grégorien::
1068 * Clefs grégoriennes::
1069 * Altérations et armures grégoriennes::
1071 * Articulations grégoriennes::
1072 * Points d'augmentation (morae)::
1073 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1076 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1077 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1078 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1079 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1080 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1081 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1085 Glossaire musicologique :
1088 Manuel de notation :
1089 @ref{Ligatures mensurales},
1093 @node Contextes du chant grégorien
1094 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1095 @translationof Gregorian chant contexts
1097 @cindex VaticanaVoiceContext
1098 @cindex VaticanaStaffContext
1100 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1101 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1102 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1103 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1104 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1105 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1107 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1108 \include "gregorian.ly"
1111 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1112 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1113 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1115 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1116 c' \divisioMinima \break
1117 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1118 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1120 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1121 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1128 @c TODO: nothing here yet ...
1131 @node Clefs grégoriennes
1132 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1133 @translationof Gregorian clefs
1137 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1138 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1139 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1140 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1141 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1142 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1143 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1144 suivant la clef est un do médium.
1146 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1155 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1157 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1160 @lilypond[relative=1,notime]
1161 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1162 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1163 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1164 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1165 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1166 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1167 \clef "vaticana-do2"
1172 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1174 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1176 @lilypond[relative=1,notime]
1177 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1178 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1179 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1180 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1181 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1182 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
1183 \clef "vaticana-fa2"
1188 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1190 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1193 @lilypond[relative=1,notime]
1194 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1195 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1196 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1197 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1198 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1199 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1200 \clef "medicaea-do2"
1205 Clef de fa, style Editio Medicaea
1207 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1209 @lilypond[relative=1,notime]
1210 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1211 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1212 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1213 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1214 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1215 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
1216 \clef "medicaea-fa2"
1221 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1223 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1226 @lilypond[relative=1,notime]
1227 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1228 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1229 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1230 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1231 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1232 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1233 \clef "hufnagel-do2"
1238 Clef de fa, style historique Hufnagel
1240 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1242 @lilypond[relative=1,notime]
1243 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
1244 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1245 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1246 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1247 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1248 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1249 \clef "hufnagel-fa2"
1254 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1256 @code{hufnagel-do-fa}
1258 @lilypond[relative=1,notime]
1259 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
1260 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
1261 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
1262 \override Voice.Flag #'transparent = ##t
1263 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
1264 \clef "hufnagel-do-fa"
1270 Glossaire musicologique :
1273 Manuel de notation :
1277 @node Altérations et armures grégoriennes
1278 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1279 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1284 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1286 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1290 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1291 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1295 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1299 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1304 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1305 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1306 altération indisponible dans le style utilisé.
1308 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1309 @c {ancient-accidentals.ly}
1311 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1312 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1313 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1315 @code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
1316 #alteration-mensural-glyph-name-alist}
1319 Glossaire musicologique :
1321 @rglos{key signature}.
1323 Manuel de notation :
1326 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1329 Référence des propriétés internes :
1330 @rinternals{KeySignature}.
1334 @unnumberedsubsubsec Divisions
1335 @translationof Divisiones
1342 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1343 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1345 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1346 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1347 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1348 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1349 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1350 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1351 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1352 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1355 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1356 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1357 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1358 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1359 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1360 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1363 @lilypond[quote,ragged-right]
1364 \include "gregorian.ly"
1367 \context VaticanaVoice {
1368 \override TextScript #'padding = #3
1370 s^\markup { "divisio minima" }
1373 s^\markup { "divisio maior" }
1376 s^\markup { "divisio maxima" }
1380 s^\markup { "finalis" }
1383 s^\markup { "virgula" }
1386 s^\markup { "caesura" }
1399 @funindex \divisioMinima
1400 @code{\divisioMinima},
1401 @funindex \divisioMaior
1402 @code{\divisioMaior},
1403 @funindex \divisioMaxima
1404 @code{\divisioMaxima},
1410 Glossaire musicologique :
1414 Manuel de notation :
1415 @ref{Signes de respiration}.
1417 Fichiers d'initialisation :
1418 @file{gregorian.ly}.
1421 @node Articulations grégoriennes
1422 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1423 @translationof Gregorian articulation signs
1425 @cindex grégorien, articulations
1427 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1428 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1429 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1431 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1432 \include "gregorian.ly"
1434 \new VaticanaVoice {
1435 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
1436 \override TextScript #'font-shape = #'upright
1437 \override Script #'padding = #-0.1
1438 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1439 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1440 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1441 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1442 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1448 Manuel de notation :
1449 @ref{Articulations et ornements}.
1452 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1454 Référence des propriétés internes :
1455 @rinternals{Episema},
1456 @rinternals{EpisemaEvent},
1457 @rinternals{Episema_engraver},
1458 @rinternals{Script},
1459 @rinternals{ScriptEvent},
1460 @rinternals{Script_engraver}.
1463 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1467 @node Points d'augmentation (morae)
1468 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1469 @translationof Augmentum dots (morae)
1471 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1472 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1473 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1474 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1475 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1476 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1477 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1478 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1480 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1481 \include "gregorian.ly"
1483 \new VaticanaVoice {
1484 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1491 Manuel de notation :
1492 @ref{Signes de respiration}.
1494 Référence des propriétés internes :
1495 @rinternals{BreathingSign}.
1498 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1501 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1502 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1503 @translationof Gregorian square neume ligatures
1505 @cindex neumes carrés et ligatures
1506 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1507 @cindex ligatures et neumes
1509 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1510 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1511 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1512 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1513 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1516 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1517 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1518 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1519 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1520 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1522 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1525 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1526 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1531 @funindex \inclinatum
1535 @funindex \descendens
1537 @funindex \ascendens
1543 @funindex \deminutum
1550 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1551 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1552 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1553 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1556 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1557 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1558 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1559 répondre à la syntaxe @code{\[...\]}.
1560 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1567 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1568 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1569 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1570 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1571 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1572 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1573 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1575 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1576 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1582 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1583 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1584 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1585 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1586 constitué de trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b
1587 \]} produit un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul
1588 @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à proprement parler qui
1589 permette de spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source
1590 musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle approche réside
1591 dans la distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la
1592 source et le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la
1593 même source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1594 notation grégorienne.
1599 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1600 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1601 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1602 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1603 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1604 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1605 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1606 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1607 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1609 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1610 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1611 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1612 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1613 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1614 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1615 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1616 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1617 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1622 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1623 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1624 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1625 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1627 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1628 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1629 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1630 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1631 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1632 La création de ligatures est donc sans limite.
1634 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1635 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1636 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1637 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1638 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1639 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1642 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1643 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1644 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1645 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1646 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1647 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1651 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1652 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1653 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1654 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1655 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1656 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1660 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1663 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1670 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1671 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1674 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1676 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1677 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1678 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1683 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1684 \include "gregorian.ly"
1690 \layout { \neumeDemoLayout }}
1697 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1698 \include "gregorian.ly"
1704 \layout { \neumeDemoLayout }}
1707 @code{\[ \cavum b \]}
1711 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1712 \include "gregorian.ly"
1718 \layout { \neumeDemoLayout }}
1721 @code{\[ \linea b \]}
1724 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1726 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1727 \include "gregorian.ly"
1730 % Punctum Auctum Ascendens
1731 \[ \auctum \ascendens b \]
1733 \layout { \neumeDemoLayout }}
1736 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1739 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1741 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1742 \include "gregorian.ly"
1745 % Punctum Auctum Descendens
1746 \[ \auctum \descendens b \]
1748 \layout { \neumeDemoLayout }}
1751 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1754 @b{Punctum inclinatum}
1756 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1757 \include "gregorian.ly"
1760 % Punctum Inclinatum
1763 \layout { \neumeDemoLayout }}
1766 @code{\[ \inclinatum b \]}
1769 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1771 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1772 \include "gregorian.ly"
1775 % Punctum Inclinatum Auctum
1776 \[ \inclinatum \auctum b \]
1778 \layout { \neumeDemoLayout }}
1781 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1784 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1786 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1787 \include "gregorian.ly"
1790 % Punctum Inclinatum Parvum
1791 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1793 \layout { \neumeDemoLayout }}
1796 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1801 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1802 \include "gregorian.ly"
1808 \layout { \neumeDemoLayout }}
1815 @b{Ligatures sur deux notes}
1817 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1820 @b{Clivis vel Flexa}
1822 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1823 \include "gregorian.ly"
1829 \layout { \neumeDemoLayout }}
1832 @code{\[ b \flexa g \]}
1835 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1837 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1838 \include "gregorian.ly"
1841 % Clivis Aucta Descendens
1842 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1844 \layout { \neumeDemoLayout }}
1847 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1849 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1851 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1852 \include "gregorian.ly"
1855 % Clivis Aucta Ascendens
1856 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1858 \layout { \neumeDemoLayout }}
1861 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1866 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1867 \include "gregorian.ly"
1871 \[ b \flexa \deminutum g \]
1873 \layout { \neumeDemoLayout }}
1876 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1881 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1882 \include "gregorian.ly"
1888 \layout { \neumeDemoLayout }}
1891 @code{\[ g \pes b \]}
1894 @emph{Pes Auctus Descendens}
1896 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1897 \include "gregorian.ly"
1900 % Pes Auctus Descendens
1901 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1903 \layout { \neumeDemoLayout }}
1906 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1909 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1911 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1912 \include "gregorian.ly"
1915 % Pes Auctus Ascendens
1916 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1918 \layout { \neumeDemoLayout }}
1921 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1926 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1927 \include "gregorian.ly"
1931 \[ g \pes \deminutum b \]
1933 \layout { \neumeDemoLayout }}
1936 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1939 @emph{Pes Initio Debilis}
1941 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1942 \include "gregorian.ly"
1945 % Pes Initio Debilis
1946 \[ \deminutum g \pes b \]
1948 \layout { \neumeDemoLayout }}
1951 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1954 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1956 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1957 \include "gregorian.ly"
1960 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1961 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1963 \layout { \neumeDemoLayout }}
1966 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1971 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1973 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1978 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1979 \include "gregorian.ly"
1983 \[ a \pes b \flexa g \]
1985 \layout { \neumeDemoLayout }}
1988 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1991 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1993 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1994 \include "gregorian.ly"
1997 % Torculus Auctus Descendens
1998 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2000 \layout { \neumeDemoLayout }}
2003 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2006 @emph{Torculus Deminutus}
2008 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2009 \include "gregorian.ly"
2012 % Torculus Deminutus
2013 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2015 \layout { \neumeDemoLayout }}
2018 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2021 @emph{Torculus Initio Debilis}
2023 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2024 \include "gregorian.ly"
2027 % Torculus Initio Debilis
2028 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2030 \layout { \neumeDemoLayout }}
2033 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2036 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2038 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2039 \include "gregorian.ly"
2042 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2043 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2045 \layout { \neumeDemoLayout }}
2048 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2051 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2053 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2054 \include "gregorian.ly"
2057 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2058 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2060 \layout { \neumeDemoLayout }}
2063 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2068 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2069 \include "gregorian.ly"
2073 \[ a \flexa g \pes b \]
2075 \layout { \neumeDemoLayout }}
2078 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2081 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2083 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2084 \include "gregorian.ly"
2087 % Porrectus Auctus Descendens
2088 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2090 \layout { \neumeDemoLayout }}
2093 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2096 @emph{Porrectus Deminutus}
2098 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2099 \include "gregorian.ly"
2102 % Porrectus Deminutus
2103 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2105 \layout { \neumeDemoLayout }}
2108 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2113 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2114 \include "gregorian.ly"
2118 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2120 \layout { \neumeDemoLayout }}
2123 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2126 @emph{Climacus Auctus}
2128 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2129 \include "gregorian.ly"
2133 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2135 \layout { \neumeDemoLayout }}
2138 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2141 @emph{Climacus Deminutus}
2143 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2144 \include "gregorian.ly"
2147 % Climacus Deminutus
2148 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2150 \layout { \neumeDemoLayout }}
2153 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2158 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2159 \include "gregorian.ly"
2163 \[ g \pes a \virga b \]
2165 \layout { \neumeDemoLayout }}
2168 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2171 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2173 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2174 \include "gregorian.ly"
2177 % Scandicus Auctus Descendens
2178 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2180 \layout { \neumeDemoLayout }}
2183 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2186 @emph{Scandicus Deminutus}
2188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2189 \include "gregorian.ly"
2192 % Scandicus Deminutus
2193 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2195 \layout { \neumeDemoLayout }}
2198 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2205 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2210 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2211 \include "gregorian.ly"
2215 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2217 \layout { \neumeDemoLayout }}
2220 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2223 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2225 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2226 \include "gregorian.ly"
2229 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2230 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2232 \layout { \neumeDemoLayout }}
2235 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2240 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2241 \include "gregorian.ly"
2247 \layout { \neumeDemoLayout }}
2250 @code{\[ \oriscus b \]}
2255 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2256 \include "gregorian.ly"
2260 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2262 \layout { \neumeDemoLayout }}
2265 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2268 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2270 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2271 \include "gregorian.ly"
2274 % Pes Quassus Auctus Descendens
2275 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2277 \layout { \neumeDemoLayout }}
2280 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2285 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2286 \include "gregorian.ly"
2290 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2292 \layout { \neumeDemoLayout }}
2295 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2298 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2300 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2301 \include "gregorian.ly"
2304 % Salicus Auctus Descendens
2305 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2307 \layout { \neumeDemoLayout }}
2310 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2315 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2316 \include "gregorian.ly"
2322 \layout { \neumeDemoLayout }}
2325 @code{\[ \stropha b \]}
2328 @emph{Stropha Aucta}
2330 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2331 \include "gregorian.ly"
2335 \[ \stropha \auctum b \]
2337 \layout { \neumeDemoLayout }}
2340 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2345 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2346 \include "gregorian.ly"
2350 \[ \stropha b \stropha b \]
2352 \layout { \neumeDemoLayout }}
2355 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2360 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2361 \include "gregorian.ly"
2365 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2367 \layout { \neumeDemoLayout }}
2370 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2375 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2376 \include "gregorian.ly"
2380 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2382 \layout { \neumeDemoLayout }
2386 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2391 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2396 @funindex \inclinatum
2400 @funindex \descendens
2402 @funindex \ascendens
2408 @funindex \deminutum
2416 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2417 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2418 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2424 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2425 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2426 respectivement ascendante ou descendante.
2428 @funindex \augmentum
2430 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2431 des points d'augmentum.
2434 Glossaire musicologique :
2437 Manuel de notation :
2438 @ref{Ligatures mensurales},
2442 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2443 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2444 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2447 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2448 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2449 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2452 @node Typographie de notation kiévienne
2453 @subsection Typographie de notation kiévienne
2454 @translationof Typesetting Kievan square notation
2460 * Contextes de notation kiévienne::
2461 * Clefs kiéviennes::
2462 * Têtes de note kiéviennes::
2463 * Altérations kiéviennes::
2464 * Barre de mesure kiévienne::
2468 @node Contextes de notation kiévienne
2469 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2470 @translationof Kievan contexts
2472 @cindex KievanVoiceContext
2473 @cindex KievanStaffContext
2475 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2476 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2477 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2478 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2479 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2480 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2482 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2485 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2487 c4 c c c c2 b,\longa
2490 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2491 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2498 Glossaire musicologique :
2499 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2502 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2503 correspondant au corpus du saint synode russe des années 1910, récemment
2504 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2505 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2506 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant Rus'.
2509 @node Clefs kiéviennes
2510 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2511 @translationof Kievan clefs
2513 @cindex kiévienne, clef
2515 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2516 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2518 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2520 \override NoteHead #'style = #'kievan
2525 Glossaire musicologique :
2526 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2529 Manuel de notation :
2533 @node Têtes de note kiéviennes
2534 @unnumberedsubsubsec Têtes de note kiéviennes
2535 @translationof Kievan note heads
2537 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2539 La notation kiévienne requiert l'utilisation du style de tête de note
2540 approprié. Vous devrez affecter @code{kievan} à la propriété
2541 @code{style} de l'objet @code{NoteHead}.
2543 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2544 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2545 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2546 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2549 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2552 \override NoteHead #'style = #'kievan
2553 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2557 Glossaire musicologique :
2558 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2559 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2561 Manuel de notation :
2562 @ref{Styles de tête de note}.
2565 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2566 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2567 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2568 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2569 l'objet @code{Stem}.
2572 @node Altérations kiéviennes
2573 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2574 @translationof Kievan accidentals
2576 @cindex kiéviennes, altérations
2578 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2579 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2580 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2581 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2582 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2583 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2586 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2588 \override NoteHead #'style = #'kievan
2589 \override Accidental #'glyph-name-alist =
2590 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2595 Glossaire musicologique :
2596 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2597 @rglosnamed{accidental, altération}.
2599 Manuel de notation :
2601 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2605 @node Barre de mesure kiévienne
2606 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2607 @translationof Kievan bar line
2609 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2610 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2611 d'un @code{\bar "kievan"}.
2613 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2615 \override NoteHead #'style = #'kievan
2620 @ref{Barres de mesure},
2624 @node Réédition de musique ancienne
2625 @subsection Réédition de musique ancienne
2626 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2630 * Mise en forme de la musique mensurale::
2631 * Transcription de chant grégorien::
2632 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2633 * Notation éditoriale::
2636 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2637 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2638 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2639 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2640 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2641 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2644 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2645 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2646 transcription d'une œuvre médiévale ;
2647 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2648 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2650 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2651 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2652 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2657 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2658 @translationof Incipits
2661 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2662 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2663 @emph{En cours de rédaction}
2666 @c ... and reference to other sections ...
2668 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
2671 @node Mise en forme de la musique mensurale
2672 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2673 @translationof Mensurstriche layout
2675 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2676 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2677 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2678 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2679 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2680 constituer les barres de mesure.
2682 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2683 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2685 @c This simple setup will take care of the
2686 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2687 @c outside the StaffGroup.
2688 @c from lsr and -user
2692 @c ... and reference to other sections ...
2695 @node Transcription de chant grégorien
2696 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2697 @translationof Transcribing Gregorian chant
2699 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2700 grâce à quelques simples artifices.
2702 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2703 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2710 \remove "Stem_engraver"
2715 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2716 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2717 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2718 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem #'transparent = ##t}
2719 ou @code{\override Stem #'length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2720 à une clause @code{\once \override Stem #'transparent = ##f} comme dans
2721 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2722 disparaître, grâce à un @code{\override Flag #'transparent = ##t}.
2724 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2727 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2728 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2729 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2732 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2733 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2736 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2737 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2738 clause @code{\override BarLine #'transparent = ##t} vous permettra d'en
2739 afficher une au besoin.
2741 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2742 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2743 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2746 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2747 \include "gregorian.ly"
2748 chant = \relative c' {
2750 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2751 c\breve c4 c f, f \finalis
2754 verba = \lyricmode {
2755 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2756 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2757 \once \override LyricText #'self-alignment-X = #-1
2758 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2762 \new Voice = "melody" \chant
2763 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2768 \remove "Time_signature_engraver"
2769 \remove "Bar_engraver"
2770 \override Stem #'transparent = ##t
2771 \override Flag #'transparent = ##t
2777 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2778 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2779 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes :
2781 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2782 \include "gregorian.ly"
2783 chant = \relative c' {
2785 \set Score.timing = ##f
2786 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
2787 \revert NoteHead #'transparent
2788 \override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2789 \override Stem #'transparent = ##t
2790 \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2791 c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
2792 \revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
2795 verba = \lyricmode {
2796 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2797 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2802 \new Voice = "melody" \chant
2803 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2808 \remove "Time_signature_engraver"
2809 \override BarLine #'transparent = ##t
2810 \override Stem #'transparent = ##t
2811 \override Flag #'transparent = ##t
2817 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2818 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2819 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2820 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2821 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2822 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2823 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2824 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2825 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2826 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2827 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2829 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2830 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2831 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2832 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2833 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2834 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2836 @lilypond[verbatim,quote]
2837 spiritus = \relative c' {
2839 \override Lyrics.LyricText #'X-extent = #'(0 . 3)
2840 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2841 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2842 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2845 spirLyr = \lyricmode {
2846 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2847 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2852 \new Voice = "chant" \spiritus
2853 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2858 \remove "Time_signature_engraver"
2859 \override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
2860 \override Stem #'transparent = ##t
2861 \override Flag #'transparent = ##t
2862 \override Beam #'transparent = ##t
2863 \override BarLine #'transparent = ##t
2864 \override TupletNumber #'transparent = ##t
2870 @c extract from 1.6.1.1
2873 @c ... and reference to other sections ...
2876 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2877 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2878 @translationof Ancient and modern from one source
2881 @c Here among others the snippets about reducing note length
2882 @emph{En cours de rédaction}
2885 @c ... and reference to other sections ...
2888 @node Notation éditoriale
2889 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2890 @translationof Editorial markings
2892 @emph{En cours de rédaction}
2895 @c @node Baroque rhythmic notation
2896 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2900 @c Add example of white note heads:
2901 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2902 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2903 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2905 @c TODO Add example of this:
2906 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2907 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2908 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2909 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2915 @c ... and reference to other sections ...