1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: bdf8540b74167817eab96ed3d13b35477217f9fe
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @node Notations anciennes
15 @section Notations anciennes
16 @translationof Ancient notation
19 * Introduction aux notations anciennes::
20 * Signes de note alternatifs::
21 * Signes de note supplémentaires::
22 * Contextes prédéfinis::
23 * Transcription de musique mensurale::
24 * Notation éditoriale::
27 @node Introduction aux notations anciennes
28 @subsection Introduction aux notations anciennes
29 @translationof Introduction to ancient notation
32 @cindex Vaticana, Editio
33 @cindex Medicaea, Editio
38 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
39 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
40 grégorien. La basse chiffrée est également partiellement prise en
43 De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
44 --- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
47 @ref{Têtes de note anciennes},
49 @ref{Altérations anciennes},
51 @ref{Silences anciens},
53 @ref{Clefs anciennes},
55 @ref{Crochets anciens},
57 @ref{Métriques anciennes}.
60 Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
61 grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
62 nouveaux concepts de notation.
64 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
65 @ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.
69 @ref{Articulations anciennes}
72 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
73 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
74 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
75 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
86 Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
87 sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
88 pages dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter
89 vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
94 @ref{Contextes du chant grégorien},
96 @ref{Les contextes de la musique mensurale}.
99 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
100 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
101 harmonie et en analyse.
108 Voici les points que nous allons aborder :
112 * Formes de notation ancienne prises en charge::
115 @node Formes de notation ancienne prises en charge
116 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
117 @translationof Ancient notation supported
123 @node Signes de note alternatifs
124 @subsection Signes de note alternatifs
125 @translationof Alternative note signs
131 * Têtes de note anciennes::
132 * Altérations anciennes::
136 * Métriques anciennes::
139 @node Têtes de note anciennes
140 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
141 @translationof Ancient note heads
143 @cindex têtes de note, musique ancienne
145 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
146 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
147 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @rinternals{NoteHead}
148 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
149 @code{petrucci}. En style @code{baroque}, la seule différence par
150 rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
151 carrée et non pas ovoïde. Le style @code{neomensural} ajoute au
152 @code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
153 ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête. Ce
154 style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
155 mesurée dans les incipits. Le style @code{mensural} permet de
156 reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle. Enfin,
157 le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
158 qu'il utilise de plus grosses têtes de note.
160 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
163 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
164 \set Score.skipBars = ##t
165 \override NoteHead #'style = #'neomensural
166 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
169 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
170 @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
171 les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
172 style à utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
173 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
174 c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
175 ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
176 comment fonctionnent les graveurs de ligature.
180 Pour un aperçu de toutes les possibilités,
181 consultez @ref{Têtes de note}.
185 @node Altérations anciennes
186 @unnumberedsubsubsec Altérations anciennes
187 @translationof Ancient accidentals
192 Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
193 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @rinternals{Accidental}
194 et @rinternals{KeySignature}.
196 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
203 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
204 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
208 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
212 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
216 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
217 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
223 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
225 \remove "Clef_engraver"
226 \remove "Key_engraver"
227 \remove "Time_signature_engraver"
228 \remove "Staff_symbol_engraver"
229 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
235 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
236 altérations. LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
237 altération indisponible dans le style utilisé.
239 À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
240 par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
241 @rinternals{KeySignature}.
245 Dans ce manuel : @ref{Hauteurs}, @ref{Altérations}, et
246 @ref{Altérations accidentelles automatiques}, pour les principes généraux d'utilisation
247 des altérations ; @ref{Armure} pour les armures.
249 Référence du programme : @rinternals{KeySignature}.
251 Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
254 @node Silences anciens
255 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
256 @translationof Ancient rests
258 @cindex silences, musique ancienne
260 La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{Rest} permet
261 d'obtenir des silences de type ancien. Vous disposez des styles
262 @code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style
263 @code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
264 soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
265 tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
266 Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
267 certaines éditions du XVIe siècle.
269 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
271 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
272 \set Score.skipBars = ##t
273 \override Rest #'style = #'neomensural
274 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
277 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
278 et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
279 défaut. Voici une liste des styles de silences disponibles.
281 @lilypondfile[quote,verbatim,ragged-right]{rest-styles.ly}
283 Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
284 notation utilise des @ref{Divisions}.
288 Dans ce manuel : les principes généraux sur l'utilisation des silences
289 sont exposés dans @ref{Silences}.
292 @node Clefs anciennes
293 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
294 @translationof Ancient clefs
299 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
300 dédiées à la musique ancienne.
302 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
303 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
304 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
305 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
306 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
307 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
308 colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
310 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
319 Clé d'ut, style mensural moderne
321 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
322 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
324 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
325 \clef "neomensural-c2" c
329 Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
330 lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
332 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
333 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
336 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
338 \override NoteHead #'style = #'mensural
343 Clé de fa, style mensural Petrucci
347 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
349 \override NoteHead #'style = #'mensural
354 Clé de sol, style mensural Petrucci
358 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
360 \override NoteHead #'style = #'mensural
365 Clé d'ut, style mensural historique
367 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
368 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
370 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
372 \override NoteHead #'style = #'mensural
377 Clé de fa, style mensural historique
381 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
383 \override NoteHead #'style = #'mensural
388 Clé de sol, style mensural historique
392 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
394 \override NoteHead #'style = #'mensural
399 Clé d'ut, style Editio Vaticana
401 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
404 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
405 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
406 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
407 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
408 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
409 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
415 Clé de fa, style Editio Vaticana
417 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
419 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
420 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
421 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
422 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
423 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
424 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
430 Clé d'ut, style Editio Medicaea
432 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
435 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
436 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
437 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
438 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
439 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
440 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
446 Clé de fa, style Editio Medicaea
448 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
450 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
451 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
452 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
453 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
454 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
455 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
461 Clé d'ut, style historique Hufnagel
463 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
466 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
467 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
468 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
469 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
470 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
471 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
477 Clé de fa, style historique Hufnagel
479 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
481 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
482 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
483 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
484 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
485 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
486 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
492 Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
494 @code{hufnagel-do-fa}
496 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
497 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
498 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
499 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
500 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
501 \clef "hufnagel-do-fa"
508 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
509 contemporaines de musique mesurée.}
511 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
512 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
514 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
515 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
517 @emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
520 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
521 leur ligne de rattachement.
525 Dans ce manuel : voir @ref{Clefs}.
530 La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
534 @node Crochets anciens
535 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
536 @translationof Ancient flags
540 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
541 (@rinternals{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les
542 seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
545 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
546 \override Stem #'flag-style = #'mensural
547 \override Stem #'thickness = #1.0
548 \override NoteHead #'style = #'mensural
550 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
551 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
554 Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
555 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
557 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural. Nous vous
558 conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
559 d'utiliser le style par défaut. Les crochets n'existent pas en notation
564 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
565 suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
567 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
568 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
569 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
570 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
571 de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
572 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
576 @node Métriques anciennes
577 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
578 @translationof Ancient time signatures
582 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
583 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
584 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
585 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
586 devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :
588 @lilypond[quote,ragged-right]
593 \remove Staff_symbol_engraver
594 \remove Clef_engraver
595 \remove Time_signature_engraver
599 \set Score.timing = ##f
600 \set Score.barAlways = ##t
601 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural44" }
604 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural22" }
607 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural64" }
610 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural68" }
613 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural32" }
616 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural34" }
619 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
620 #"timesig.neomensural94" }
622 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
623 #"timesig.neomensural98" }
625 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
626 #"timesig.neomensural48" }
628 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
629 #"timesig.neomensural24" }
633 La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{TimeSignature} permet
634 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
635 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
636 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
637 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
638 de certaines éditions du XVIe siècle.
640 Voici les différences entre les styles :
642 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
647 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
649 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
651 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
653 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
655 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
657 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
659 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
660 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
662 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
668 Dans ce manuel : @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
669 l'utilisation des indications de métrique.
674 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
675 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
676 semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :
679 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
685 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
687 Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
688 --- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}. Utilisez
689 plutôt un @code{\markup}.
693 @node Signes de note supplémentaires
694 @subsection Signes de note supplémentaires
695 @translationof Additional note signs
701 * Articulations anciennes::
705 * Ligatures mensurales::
706 * Neumes ligaturés grégoriens::
709 @node Articulations anciennes
710 @unnumberedsubsubsec Articulations anciennes
711 @translationof Ancient articulations
713 @cindex articulations
715 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
716 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
717 ancienne. Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.
719 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
720 \include "gregorian.ly"
723 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
724 \override TextScript #'font-shape = #'upright
725 \override Script #'padding = #-0.1
726 a\ictus_"ictus" \break
727 a\circulus_"circulus" \break
728 a\semicirculus_"semicirculus" \break
729 a\accentus_"accentus" \break
730 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
737 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
740 Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
741 l'est, son extension à droite est trop longue.
745 @unnumberedsubsubsec Guidons
746 @translationof Custodes
752 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
753 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
754 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
755 judicieuse à l'exécutant.
757 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
758 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
759 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
760 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
763 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
764 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
765 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
771 \consists Custos_engraver
772 Custos \override #'style = #'mensural
777 Le résultat ressemblera à
779 @lilypond[quote,ragged-right]
783 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
788 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
793 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
794 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
795 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
797 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
798 \new Lyrics \lyricmode {
800 \typewriter "vaticana"
801 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
804 \typewriter "medicaea"
805 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
808 \typewriter "hufnagel"
809 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
812 \typewriter "mensural"
813 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
820 Référence du programme : @rinternals{Custos}.
822 Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
826 @unnumberedsubsubsec Divisions
827 @translationof Divisiones
833 Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
834 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
835 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
836 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
837 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
838 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe @emph{finalis} n'est
839 pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
840 fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
842 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
843 @file{gregorian@/-init@/.ly}. Ce fichier définit les commandes
844 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
845 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
846 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
847 pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
850 @lilypond[quote,ragged-right]
851 \include "gregorian.ly"
854 \context VaticanaVoice {
855 \override TextScript #'padding = #3
857 s^\markup { "divisio minima" }
860 s^\markup { "divisio maior" }
863 s^\markup { "divisio maxima" }
867 s^\markup { "finalis" }
870 s^\markup { "virgula" }
873 s^\markup { "caesura" }
888 @funindex \divisioMinima
889 @code{\divisioMinima},
890 @funindex \divisioMaior
891 @code{\divisioMaior},
892 @funindex \divisioMaxima
893 @code{\divisioMaxima},
900 Dans ce manuel : @ref{Signes de respiration}.
902 Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}.
904 @c FIXME: add breathing-signs.ly directly
905 Exemples : @rlsr{Winds}.
909 @unnumberedsubsubsec Ligatures
910 @translationof Ligatures
914 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
915 @c down the following paragraph by heart.
917 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
918 moins deux notes. Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
919 manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
920 descendantes de notes.
922 Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
923 @code{\]}. Certains styles de ligature peuvent demander un complément
924 de syntaxe spécifique. Par défaut, le graveur
925 @rinternals{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
928 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
936 Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
937 @rinternals{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
938 verrons plus loin. Seules sont disponibles les ligatures mensurales
939 blanches, avec quelques limitations.
944 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
945 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
946 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
947 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
949 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
950 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
952 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
953 @code{\[ expr. musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous
954 opterons probablement pour le style en suffixe (postfix) @code{note\[
956 En attendant, vous pouvez inclure le fichier
957 @file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme
959 \ligature @var{expr. musicale}
961 qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
964 * Ligatures mensurales::
965 * Neumes ligaturés grégoriens::
966 @node Ligatures mensurales
967 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
968 @translationof White mensural ligatures
971 @cindex Ligatures mensurales
972 @cindex Ligatures mensurales blanches
974 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
977 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
978 ajouté le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
979 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
980 @rinternals{Voice}, comme ici :
986 \remove Ligature_bracket_engraver
987 \consists Mensural_ligature_engraver
992 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
993 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
994 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
995 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
996 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
997 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
998 transcription automatisée d'une ligature.
1003 \set Score.timing = ##f
1004 \set Score.defaultBarType = "empty"
1005 \override NoteHead #'style = #'neomensural
1006 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
1009 \[ d\longa c\breve f e d \]
1010 \[ c'\maxima d'\longa \]
1013 @lilypond[quote,ragged-right]
1016 \set Score.timing = ##f
1017 \set Score.defaultBarType = "empty"
1018 \override NoteHead #'style = #'neomensural
1019 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
1022 \[ d\longa c\breve f e d \]
1023 \[ c'\maxima d'\longa \]
1029 \remove Ligature_bracket_engraver
1030 \consists Mensural_ligature_engraver
1036 Si on ne remplace pas le @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
1037 par le @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1039 @lilypond[quote,ragged-right]
1041 \set Score.timing = ##f
1042 \set Score.defaultBarType = "empty"
1043 \override NoteHead #'style = #'neomensural
1044 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
1047 \[ d\longa c\breve f e d \]
1048 \[ c'\maxima d'\longa \]
1055 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1060 @node Neumes ligaturés grégoriens
1061 @unnumberedsubsubsec Neumes ligaturés grégoriens
1062 @translationof Gregorian square neumes ligatures
1064 @cindex neumes carrés et ligatures
1065 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1067 Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
1068 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1069 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1070 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1071 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1074 Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
1075 le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
1076 par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1078 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1095 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1096 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1099 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1101 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1102 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1103 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1108 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1109 \include "gregorian.ly"
1114 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1116 % Punctum Inclinatum
1118 \noBreak s^\markup {"b"}
1120 \layout { \neumeDemoLayout }}
1123 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1124 \include "gregorian.ly"
1127 % Punctum Auctum Ascendens
1128 \[ \auctum \ascendens b \]
1129 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1131 % Punctum Auctum Descendens
1132 \[ \auctum \descendens b \]
1133 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1135 % Punctum Inclinatum Auctum
1136 \[ \inclinatum \auctum b \]
1137 \noBreak s^\markup {"e"}
1139 \layout { \neumeDemoLayout }}
1142 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1143 \include "gregorian.ly"
1146 % Punctum Inclinatum Parvum
1147 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1148 \noBreak s^\markup {"f"}
1150 \layout { \neumeDemoLayout }}
1156 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1157 \include "gregorian.ly"
1162 \noBreak s^\markup {"g"}
1164 \layout { \neumeDemoLayout }}
1170 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1172 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1173 \include "gregorian.ly"
1178 \noBreak s^\markup {"h"}
1180 \layout { \neumeDemoLayout }}
1183 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1184 \include "gregorian.ly"
1188 \[ \stropha \auctum b \]
1189 \noBreak s^\markup {"i"}
1191 \layout { \neumeDemoLayout }}
1198 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1199 \include "gregorian.ly"
1204 \noBreak s^\markup {"j"}
1206 \layout { \neumeDemoLayout }}
1212 @code{5. Clivis vel Flexa}
1214 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1215 \include "gregorian.ly"
1222 \layout { \neumeDemoLayout }}
1225 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1226 \include "gregorian.ly"
1229 % Clivis Aucta Descendens
1230 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1231 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1233 % Clivis Aucta Ascendens
1234 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1235 \noBreak s^\markup {"m"}
1237 \layout { \neumeDemoLayout }}
1240 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1241 \include "gregorian.ly"
1245 \[ b \flexa \deminutum g \]
1248 \layout { \neumeDemoLayout }}
1252 @code{6. Podatus vel Pes}
1254 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1255 \include "gregorian.ly"
1262 \layout { \neumeDemoLayout }}
1265 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1266 \include "gregorian.ly"
1269 % Pes Auctus Descendens
1270 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1271 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1273 % Pes Auctus Ascendens
1274 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1275 \noBreak s^\markup {"q"}
1277 \layout { \neumeDemoLayout }}
1280 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1281 \include "gregorian.ly"
1285 \[ g \pes \deminutum b \]
1288 \layout { \neumeDemoLayout }}
1292 @code{7. Pes Quassus}
1294 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1295 \include "gregorian.ly"
1299 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1302 \layout { \neumeDemoLayout }}
1305 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1306 \include "gregorian.ly"
1309 % Pes Quassus Auctus Descendens
1310 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1313 \layout { \neumeDemoLayout }}
1318 @code{8. Quilisma Pes}
1320 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1321 \include "gregorian.ly"
1325 \[ \quilisma g \pes b \]
1328 \layout { \neumeDemoLayout }}
1331 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1332 \include "gregorian.ly"
1335 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1336 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1339 \layout { \neumeDemoLayout }}
1344 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1346 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1347 \include "gregorian.ly"
1350 % Pes Initio Debilis
1351 \[ \deminutum g \pes b \]
1354 \layout { \neumeDemoLayout }}
1357 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1358 \include "gregorian.ly"
1361 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1362 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1365 \layout { \neumeDemoLayout }}
1372 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1373 \include "gregorian.ly"
1377 \[ a \pes b \flexa g \]
1380 \layout { \neumeDemoLayout }}
1383 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1384 \include "gregorian.ly"
1387 % Torculus Auctus Descendens
1388 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1391 \layout { \neumeDemoLayout }}
1394 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1395 \include "gregorian.ly"
1398 % Torculus Deminutus
1399 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1402 \layout { \neumeDemoLayout }}
1406 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1408 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1409 \include "gregorian.ly"
1412 % Torculus Initio Debilis
1413 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1416 \layout { \neumeDemoLayout }}
1419 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1420 \include "gregorian.ly"
1423 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1424 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1427 \layout { \neumeDemoLayout }}
1430 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1431 \include "gregorian.ly"
1434 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1435 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1438 \layout { \neumeDemoLayout }}
1442 @code{12. Porrectus}
1444 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1445 \include "gregorian.ly"
1449 \[ a \flexa g \pes b \]
1452 \layout { \neumeDemoLayout }}
1455 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1456 \include "gregorian.ly"
1459 % Porrectus Auctus Descendens
1460 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1463 \layout { \neumeDemoLayout }}
1466 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1467 \include "gregorian.ly"
1470 % Porrectus Deminutus
1471 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1474 \layout { \neumeDemoLayout }}
1480 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1481 \include "gregorian.ly"
1485 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1488 \layout { \neumeDemoLayout }
1492 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1493 \include "gregorian.ly"
1497 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1500 \layout { \neumeDemoLayout }}
1503 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1504 \include "gregorian.ly"
1507 % Climacus Deminutus
1508 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1511 \layout { \neumeDemoLayout }}
1515 @code{14. Scandicus}
1517 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1518 \include "gregorian.ly"
1522 \[ g \pes a \virga b \]
1525 \layout { \neumeDemoLayout }}
1528 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1529 \include "gregorian.ly"
1532 % Scandicus Auctus Descendens
1533 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1536 \layout { \neumeDemoLayout }}
1539 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1540 \include "gregorian.ly"
1543 % Scandicus Deminutus
1544 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1547 \layout { \neumeDemoLayout }}
1553 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1554 \include "gregorian.ly"
1558 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1561 \layout { \neumeDemoLayout }}
1564 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1565 \include "gregorian.ly"
1568 % Salicus Auctus Descendens
1569 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1572 \layout { \neumeDemoLayout }}
1579 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1580 \include "gregorian.ly"
1584 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1587 \layout { \neumeDemoLayout }
1596 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1597 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1598 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical. Ainsi,
1599 @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
1600 trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
1601 un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
1602 Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
1603 spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
1604 déterminer. Le fondement d'une telle approche réside dans la
1605 distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
1606 le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la même
1607 source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1608 notation grégorienne.
1610 Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
1611 générer les neumes ligaturés du tableau précédent. Les lettres de la
1612 première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus. La seconde
1613 colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
1614 permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
1616 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1636 @code{\[ \inclinatum b \]}
1644 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1652 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1657 Punctum Inclinatum@*
1660 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1665 Punctum Inclinatum@*
1667 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1674 @code{\[ \virga b \]}
1681 @code{\[ \stropha b \]}
1688 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1695 @code{\[ \oriscus b \]}
1702 @code{\[ b \flexa g \]}
1710 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1718 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1725 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1732 @code{\[ g \pes b \]}
1740 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1748 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1755 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1762 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1768 Auctus Descendens @tab
1769 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1776 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1784 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1791 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1796 Pes Auctus Descendens@*
1799 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1806 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1814 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1821 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1826 Torculus Initio Debilis
1828 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1834 Descendens Initio Debilis
1836 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1841 Torculus Deminutus@*
1844 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1851 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1859 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1866 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1873 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1880 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1887 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1894 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1902 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1909 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1916 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1921 Salicus Auctus Descendens
1923 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1930 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1933 Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
1934 un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes. En
1935 théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
1936 @code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
1937 préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
1938 @code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
1939 présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
1940 d'une infinité de ligatures.
1942 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1943 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1944 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1945 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1946 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1947 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1948 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1949 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1951 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1952 \include "gregorian.ly"
1954 \new VaticanaVoice {
1955 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1963 LilyPond dispose des préfixes suivants :
1968 @funindex \inclinatum
1972 @funindex \descendens
1974 @funindex \ascendens
1980 @funindex \deminutum
1989 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
1990 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
1991 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
1996 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
1997 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
1998 respectivement ascendante ou descendante.
2000 @funindex \augmentum
2001 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2002 des points d'augmentum.
2006 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2007 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2008 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2011 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2012 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2013 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2018 @node Contextes prédéfinis
2019 @subsection Contextes prédéfinis
2020 @translationof Pre-defined contexts
2026 * Contextes du chant grégorien::
2027 * Les contextes de la musique mensurale::
2030 @node Contextes du chant grégorien
2031 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
2032 @translationof Gregorian chant contexts
2034 @cindex VaticanaVoiceContext
2035 @cindex VaticanaStaffContext
2037 Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
2038 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
2039 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
2040 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2041 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2042 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2044 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2045 \include "gregorian.ly"
2048 \new VaticanaVoice = "cantus" {
2049 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2050 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
2052 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
2053 c' \divisioMinima \break
2054 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2055 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
2057 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
2058 San- ctus, San- ctus, San- ctus
2067 @node Les contextes de la musique mensurale
2068 @unnumberedsubsubsec Les contextes de la musique mensurale
2069 @translationof Mensural contexts
2072 @cindex MensuralVoiceContext
2073 @cindex MensuralStaffContext
2075 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
2076 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
2077 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
2078 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2079 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2080 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
2082 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2085 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
2086 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
2087 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
2089 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
2091 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
2092 fis\longa^\signumcongruentiae
2095 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
2096 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
2104 @node Transcription de musique mensurale
2105 @subsection Transcription de musique mensurale
2106 @translationof Transcribing ancient music
2111 * Différentes éditions à partir d'une même source::
2113 * Mise en forme de la musique mensurale::
2114 * Transcription de chant grégorien::
2117 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2118 @unnumberedsubsubsec Différentes éditions à partir d'une même source
2119 @translationof Ancient and modern from one source
2124 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2125 @translationof Incipits
2130 @node Mise en forme de la musique mensurale
2131 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2132 @translationof Mensurstriche layout
2136 @node Transcription de chant grégorien
2137 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2138 @translationof Transcribing Gregorian chant
2143 @node Notation éditoriale
2144 @subsection Notation éditoriale
2145 @translationof Editorial markings
2150 * Altérations accidentelles suggérées::
2151 * Notation du rythme dans la musique baroque::
2154 @node Altérations accidentelles suggérées
2155 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles suggérées
2156 @translationof Annotational accidentals
2159 @cindex MensuralVoiceContext
2160 @cindex MensuralStaffContext
2162 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
2163 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
2164 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
2165 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2166 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2167 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
2169 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2172 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
2173 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
2174 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
2176 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
2178 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
2179 fis\longa^\signumcongruentiae
2182 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
2183 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
2191 @node Notation du rythme dans la musique baroque
2192 @unnumberedsubsubsec Notation du rythme dans la musique baroque
2193 @translationof Baroque rhythmic notation