1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 785441aeb8cc557217d1b0658ef88d058f58eeb4
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Typographie de notation kiévienne::
34 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
39 grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
40 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
41 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
44 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
45 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
46 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
47 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
48 notation. Voir à ce sujet
51 @item @ref{Têtes de note anciennes},
52 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
53 @item @ref{Silences anciens},
54 @item @ref{Clefs anciennes},
55 @item @ref{Clefs grégoriennes},
56 @item @ref{Crochets anciens},
57 @item @ref{Métriques anciennes}.
60 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
61 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
62 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
63 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
67 @item @ref{Divisions},
68 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Têtes de note anciennes},
79 @ref{Altérations et armures anciennes},
80 @ref{Silences anciens},
81 @ref{Clefs grégoriennes},
82 @ref{Crochets anciens},
83 @ref{Métriques anciennes},
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @code{note\[ @dots{} note\]}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists "Custos_engraver"
317 \override Custos.style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Typographie de musique ancienne
360 @subsection Typographie de musique ancienne
361 @translationof Typesetting mensural music
364 * Contextes de musique mensurale::
366 * Métriques anciennes::
367 * Têtes de note anciennes::
370 * Altérations et armures anciennes::
371 * Altérations suggérées (musica ficta)::
372 * Ligatures mensurales::
376 @node Contextes de musique mensurale
377 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
378 @translationof Mensural contexts
380 @cindex MensuralVoiceContext
381 @cindex MensuralStaffContext
383 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
384 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
385 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
386 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
387 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
389 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
392 \new MensuralVoice = "discantus" \relative c'' {
393 \override Score.BarNumber.transparent = ##t {
394 c1\melisma bes a g\melismaEnd
396 \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
398 c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
399 fis\longa^\signumcongruentiae
402 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
403 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
410 Glossaire musicologique :
411 @rglos{mensural notation}.
414 @node Clefs anciennes
415 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
416 @translationof Mensural clefs
420 @cindex anciennes, clefs
422 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
423 dédiées à la musique ancienne.
425 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
426 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
427 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
428 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
429 différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
430 ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
431 exemple, la note suivant la clé est un do médium.
433 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
434 leur ligne de rattachement.
436 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
445 Clef d'ut, style mensural historique
447 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
448 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
451 @lilypond[relative=1,notime]
453 \override NoteHead.style = #'mensural
458 Clef de fa, style mensural historique
462 @lilypond[relative=1,notime]
464 \override NoteHead.style = #'mensural
469 Clef de sol, style mensural historique
473 @lilypond[relative=1,notime]
475 \override NoteHead.style = #'mensural
480 Clef d'ut, style mensural noirci
482 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
483 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
484 @code{blackmensural-c5}
486 @lilypond[relative=1,notime]
487 \clef "blackmensural-c2"
488 \override NoteHead.style = #'mensural
493 Clef d'ut, style mensural moderne
495 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
496 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
498 @lilypond[relative=1,notime]
499 \clef "neomensural-c2" c1
503 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
504 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
506 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
507 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
510 @lilypond[relative=1,notime]
512 \override NoteHead.style = #'mensural
517 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
518 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
520 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
523 @lilypond[relative=1,notime]
525 \override NoteHead.style = #'mensural
530 Clef de sol, style mensural Petrucci
534 @lilypond[relative=1,notime]
536 \override NoteHead.style = #'mensural
541 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
542 contemporaines de musique mesurée.}
544 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
545 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
547 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
548 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
551 Glossaire musicologique :
552 @rglos{mensural notation},
559 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
562 @node Métriques anciennes
563 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
564 @translationof Mensural time signatures
566 @cindex ancienne, métrique
568 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
569 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
570 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
571 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
572 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
575 @lilypond[quote,ragged-right]
580 \remove "Staff_symbol_engraver"
581 \remove "Clef_engraver"
582 \remove "Time_signature_engraver"
586 \set Score.timing = ##f
587 \set Score.barAlways = ##t
588 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
589 #"timesig.neomensural44" }
591 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
592 #"timesig.neomensural22" }
594 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
595 #"timesig.neomensural64" }
597 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
598 #"timesig.neomensural68" }
600 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
601 #"timesig.neomensural32" }
603 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
604 #"timesig.neomensural34" }
606 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
607 #"timesig.neomensural94" }
609 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
610 #"timesig.neomensural98" }
612 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
613 #"timesig.neomensural48" }
615 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
616 #"timesig.neomensural24" }
620 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
621 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
622 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
623 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
624 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
625 de certaines éditions du XVIe siècle.
627 Voici les différences entre les styles :
629 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
634 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
636 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
640 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
642 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
644 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
646 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
647 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
649 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
653 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
654 l'utilisation des indications de métrique.
657 Glossaire musicologique :
658 @rglos{mensural notation}.
664 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
665 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
666 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
670 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
676 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
678 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
679 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
680 commande @code{\time}. Utilisez alors un
681 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
684 @node Têtes de note anciennes
685 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
686 @translationof Mensural note heads
688 @cindex note, têtes anciennes
689 @cindex anciennes têtes de note
691 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
692 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
693 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
694 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
695 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
697 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
700 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
701 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
704 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
705 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
708 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
710 @item les hampes sont centrées sur la tête.
713 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
714 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
715 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
716 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
717 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
718 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
721 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
722 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
724 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
726 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
727 @c separate the notes for easier identification.
729 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
730 \set Score.skipBars = ##t
732 \override NoteHead.style = #'petrucci
733 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
734 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
736 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
738 \override NoteHead.style = #'petrucci
742 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
746 Glossaire musicologique :
747 @rglos{mensural notation},
754 @node Crochets anciens
755 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
756 @translationof Mensural flags
759 @cindex ancien, crochet
761 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
762 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
763 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
766 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
767 \override Flag.style = #'mensural
768 \override Stem.thickness = #1.0
769 \override NoteHead.style = #'mensural
771 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
772 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
775 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
776 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
778 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
779 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
780 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
782 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
785 Glossaire musicologique :
786 @rglos{mensural notation},
790 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
791 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
793 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
794 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
795 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
796 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
797 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
798 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
801 @node Silences anciens
802 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
803 @translationof Mensural rests
805 @cindex anciens silences
807 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
808 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
809 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
810 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
811 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
812 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
813 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
814 éditions du XVIe siècle.
816 L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
819 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
820 \set Score.skipBars = ##t
821 \override Rest.style = #'classical
822 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
823 \override Rest.style = #'mensural
824 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
825 \override Rest.style = #'neomensural
826 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
829 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
830 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
834 Glossaire musicologique :
835 @rglos{mensural notation}.
841 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
844 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
845 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
846 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
847 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
848 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
851 @node Altérations et armures anciennes
852 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
853 @translationof Mensural accidentals and key signatures
857 @cindex anciennes altérations
859 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
860 style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
861 style @code{vaticana}.
863 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
867 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
868 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
873 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
874 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
875 et @code{KeySignature}, comme ceci :
878 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
879 #alteration-mensural-glyph-name-alist
883 Glossaire musicologique :
884 @rglos{mensural notation},
887 @rglos{key signature}.
892 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
895 Référence des propriétés internes :
896 @rinternals{KeySignature}.
899 @node Altérations suggérées (musica ficta)
900 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
901 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
903 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
904 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
905 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
906 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
907 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
908 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
911 @cindex altération et musica ficta
913 @cindex MensuralVoiceContext
914 @cindex MensuralStaffContext
916 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
917 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
919 @funindex suggestAccidentals
921 @lilypond[verbatim,relative=1]
923 \set suggestAccidentals = ##t
927 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
928 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
929 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
930 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
931 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
933 @lilypond[quote,verbatim]
934 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
935 \score { \relative c''
937 \once \set suggestAccidentals = ##t
938 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
944 Référence des propriétés internes :
945 @rinternals{Accidental_engraver},
946 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
949 @node Ligatures mensurales
950 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
951 @translationof White mensural ligatures
953 @cindex ligatures anciennes
954 @cindex ligatures blanches
955 @cindex anciennes ligatures
957 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
960 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
961 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
962 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
963 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
969 \remove "Ligature_bracket_engraver"
970 \consists "Mensural_ligature_engraver"
975 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
976 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
977 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
978 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
979 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
980 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
981 transcription automatisée d'une ligature.
983 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
984 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
985 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
986 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
987 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
988 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
993 @c \set Score.timing = ##f
994 @c \set Score.defaultBarType = "-"
995 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
996 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
997 @c \clef "petrucci-g"
999 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1000 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1001 @c \[ e'1 a g\breve \]
1003 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1006 \set Score.timing = ##f
1007 \set Score.defaultBarType = "-"
1008 \override NoteHead.style = #'petrucci
1009 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1013 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1014 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1016 \[ c'\maxima d\longa \]
1022 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1023 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1029 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1030 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1032 @lilypond[quote,ragged-right]
1034 \set Score.timing = ##f
1035 \set Score.defaultBarType = "-"
1036 \override NoteHead.style = #'petrucci
1037 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1041 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1042 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1044 \[ c'\maxima d\longa \]
1050 Glossaire musicologique :
1053 Manuel de notation :
1054 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1058 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1059 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1062 @node Typographie du chant grégorien
1063 @subsection Typographie du chant grégorien
1064 @translationof Typesetting Gregorian chant
1067 * Contextes du chant grégorien::
1068 * Clefs grégoriennes::
1069 * Altérations et armures grégoriennes::
1071 * Articulations grégoriennes::
1072 * Points d'augmentation (morae)::
1073 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1076 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1077 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1078 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1079 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1080 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1081 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1085 Glossaire musicologique :
1088 Manuel de notation :
1089 @ref{Ligatures mensurales},
1093 @node Contextes du chant grégorien
1094 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1095 @translationof Gregorian chant contexts
1097 @cindex VaticanaVoiceContext
1098 @cindex VaticanaStaffContext
1100 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1101 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1102 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1103 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1104 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1105 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1107 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1108 \include "gregorian.ly"
1111 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1112 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1113 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1115 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1116 c' \divisioMinima \break
1117 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1118 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1120 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1121 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1128 @c TODO: nothing here yet ...
1131 @node Clefs grégoriennes
1132 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1133 @translationof Gregorian clefs
1137 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1138 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1139 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1140 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1141 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1142 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1143 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1144 suivant la clef est un do médium.
1146 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1155 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1157 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1160 @lilypond[relative=1,notime]
1161 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1162 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1163 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1164 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1165 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1166 \clef "vaticana-do2"
1171 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1173 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1175 @lilypond[relative=1,notime]
1176 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1177 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1178 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1179 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1180 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1181 \clef "vaticana-fa2"
1186 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1188 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1191 @lilypond[relative=1,notime]
1192 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1193 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1194 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1195 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1196 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1197 \clef "medicaea-do2"
1202 Clef de fa, style Editio Medicaea
1204 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1206 @lilypond[relative=1,notime]
1207 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1208 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1209 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1210 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1211 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1212 \clef "medicaea-fa2"
1217 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1219 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1222 @lilypond[relative=1,notime]
1223 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1224 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1225 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1226 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1227 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1228 \clef "hufnagel-do2"
1233 Clef de fa, style historique Hufnagel
1235 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1237 @lilypond[relative=1,notime]
1238 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1239 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1240 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1241 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1242 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1243 \clef "hufnagel-fa2"
1248 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1250 @code{hufnagel-do-fa}
1252 @lilypond[relative=1,notime]
1253 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1254 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1255 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1256 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1257 \clef "hufnagel-do-fa"
1263 Glossaire musicologique :
1266 Manuel de notation :
1270 @node Altérations et armures grégoriennes
1271 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1272 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1277 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1279 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1283 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1284 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1288 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1292 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1297 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1298 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1299 altération indisponible dans le style utilisé.
1301 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1302 @c {ancient-accidentals.ly}
1304 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1305 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1306 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1309 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1310 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1314 Glossaire musicologique :
1316 @rglos{key signature}.
1318 Manuel de notation :
1321 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1324 Référence des propriétés internes :
1325 @rinternals{KeySignature}.
1329 @unnumberedsubsubsec Divisions
1330 @translationof Divisiones
1337 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1338 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1340 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1341 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1342 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1343 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1344 comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1345 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1346 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1347 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1350 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1351 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1352 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1353 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1354 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1355 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1358 @lilypond[quote,ragged-right]
1359 \include "gregorian.ly"
1362 \context VaticanaVoice {
1363 \override TextScript.padding = #3
1365 s^\markup { "divisio minima" }
1368 s^\markup { "divisio maior" }
1371 s^\markup { "divisio maxima" }
1375 s^\markup { "finalis" }
1378 s^\markup { "virgula" }
1381 s^\markup { "caesura" }
1394 @funindex \divisioMinima
1395 @code{\divisioMinima},
1396 @funindex \divisioMaior
1397 @code{\divisioMaior},
1398 @funindex \divisioMaxima
1399 @code{\divisioMaxima},
1405 Glossaire musicologique :
1409 Manuel de notation :
1410 @ref{Signes de respiration}.
1412 Fichiers d'initialisation :
1413 @file{gregorian.ly}.
1416 @node Articulations grégoriennes
1417 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1418 @translationof Gregorian articulation signs
1420 @cindex grégorien, articulations
1422 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1423 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1424 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1426 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1427 \include "gregorian.ly"
1429 \new VaticanaVoice {
1430 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1431 \override TextScript.font-shape = #'upright
1432 \override Script.padding = #-0.1
1433 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1434 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1435 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1436 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1437 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1443 Manuel de notation :
1444 @ref{Articulations et ornements}.
1447 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1449 Référence des propriétés internes :
1450 @rinternals{Episema},
1451 @rinternals{EpisemaEvent},
1452 @rinternals{Episema_engraver},
1453 @rinternals{Script},
1454 @rinternals{ScriptEvent},
1455 @rinternals{Script_engraver}.
1458 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1462 @node Points d'augmentation (morae)
1463 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1464 @translationof Augmentum dots (morae)
1466 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1467 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1468 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1469 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1470 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
1471 @code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
1472 ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
1473 abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1475 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1476 \include "gregorian.ly"
1478 \new VaticanaVoice {
1479 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1486 Manuel de notation :
1487 @ref{Signes de respiration}.
1489 Référence des propriétés internes :
1490 @rinternals{BreathingSign}.
1493 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1496 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1497 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1498 @translationof Gregorian square neume ligatures
1500 @cindex neumes carrés et ligatures
1501 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1502 @cindex ligatures et neumes
1504 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1505 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1506 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1507 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1508 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1511 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1512 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1513 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1514 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1515 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1517 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1520 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1521 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1526 @funindex \inclinatum
1530 @funindex \descendens
1532 @funindex \ascendens
1538 @funindex \deminutum
1545 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1546 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1547 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1548 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1551 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1552 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1553 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1554 répondre à la syntaxe @code{\[...\]}.
1555 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1562 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1563 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1564 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1565 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1566 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1567 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1568 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1570 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1571 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1577 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1578 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1579 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1580 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1581 constitué de trois @emph{punctums}, alors que
1582 @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
1583 flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
1584 proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
1585 c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
1586 approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
1587 musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
1588 De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
1589 autre style de notation grégorienne.
1594 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1595 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1596 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1597 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1598 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1599 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1600 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1601 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1602 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1604 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1605 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1606 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1607 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1608 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1609 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1610 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1611 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1612 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1617 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1618 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1619 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1620 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1622 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1623 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1624 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1625 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1626 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1627 La création de ligatures est donc sans limite.
1629 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1630 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1631 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1632 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1633 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1634 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1637 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1638 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1639 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1640 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1641 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1642 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1646 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1647 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1648 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1649 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1650 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1651 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1655 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1658 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1665 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1666 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1669 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1671 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1672 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1673 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1678 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1679 \include "gregorian.ly"
1685 \layout { \neumeDemoLayout }}
1692 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1693 \include "gregorian.ly"
1699 \layout { \neumeDemoLayout }}
1702 @code{\[ \cavum b \]}
1706 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1707 \include "gregorian.ly"
1713 \layout { \neumeDemoLayout }}
1716 @code{\[ \linea b \]}
1719 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1721 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1722 \include "gregorian.ly"
1725 % Punctum Auctum Ascendens
1726 \[ \auctum \ascendens b \]
1728 \layout { \neumeDemoLayout }}
1731 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1734 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1736 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1737 \include "gregorian.ly"
1740 % Punctum Auctum Descendens
1741 \[ \auctum \descendens b \]
1743 \layout { \neumeDemoLayout }}
1746 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1749 @b{Punctum inclinatum}
1751 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1752 \include "gregorian.ly"
1755 % Punctum Inclinatum
1758 \layout { \neumeDemoLayout }}
1761 @code{\[ \inclinatum b \]}
1764 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1766 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1767 \include "gregorian.ly"
1770 % Punctum Inclinatum Auctum
1771 \[ \inclinatum \auctum b \]
1773 \layout { \neumeDemoLayout }}
1776 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1779 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1781 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1782 \include "gregorian.ly"
1785 % Punctum Inclinatum Parvum
1786 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1788 \layout { \neumeDemoLayout }}
1791 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1796 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1797 \include "gregorian.ly"
1803 \layout { \neumeDemoLayout }}
1810 @b{Ligatures sur deux notes}
1812 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1815 @b{Clivis vel Flexa}
1817 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1818 \include "gregorian.ly"
1824 \layout { \neumeDemoLayout }}
1827 @code{\[ b \flexa g \]}
1830 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1832 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1833 \include "gregorian.ly"
1836 % Clivis Aucta Descendens
1837 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1839 \layout { \neumeDemoLayout }}
1842 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1844 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1846 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1847 \include "gregorian.ly"
1850 % Clivis Aucta Ascendens
1851 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1853 \layout { \neumeDemoLayout }}
1856 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1861 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1862 \include "gregorian.ly"
1866 \[ b \flexa \deminutum g \]
1868 \layout { \neumeDemoLayout }}
1871 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1876 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1877 \include "gregorian.ly"
1883 \layout { \neumeDemoLayout }}
1886 @code{\[ g \pes b \]}
1889 @emph{Pes Auctus Descendens}
1891 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1892 \include "gregorian.ly"
1895 % Pes Auctus Descendens
1896 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1898 \layout { \neumeDemoLayout }}
1901 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1904 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1906 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1907 \include "gregorian.ly"
1910 % Pes Auctus Ascendens
1911 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1913 \layout { \neumeDemoLayout }}
1916 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1921 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1922 \include "gregorian.ly"
1926 \[ g \pes \deminutum b \]
1928 \layout { \neumeDemoLayout }}
1931 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1934 @emph{Pes Initio Debilis}
1936 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1937 \include "gregorian.ly"
1940 % Pes Initio Debilis
1941 \[ \deminutum g \pes b \]
1943 \layout { \neumeDemoLayout }}
1946 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1949 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1951 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1952 \include "gregorian.ly"
1955 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1956 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1958 \layout { \neumeDemoLayout }}
1961 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1966 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1968 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1973 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1974 \include "gregorian.ly"
1978 \[ a \pes b \flexa g \]
1980 \layout { \neumeDemoLayout }}
1983 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1986 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1988 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1989 \include "gregorian.ly"
1992 % Torculus Auctus Descendens
1993 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1995 \layout { \neumeDemoLayout }}
1998 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2001 @emph{Torculus Deminutus}
2003 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2004 \include "gregorian.ly"
2007 % Torculus Deminutus
2008 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2010 \layout { \neumeDemoLayout }}
2013 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2016 @emph{Torculus Initio Debilis}
2018 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2019 \include "gregorian.ly"
2022 % Torculus Initio Debilis
2023 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2025 \layout { \neumeDemoLayout }}
2028 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2031 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2033 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2034 \include "gregorian.ly"
2037 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2038 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2040 \layout { \neumeDemoLayout }}
2043 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2046 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2048 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2049 \include "gregorian.ly"
2052 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2053 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2055 \layout { \neumeDemoLayout }}
2058 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2063 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2064 \include "gregorian.ly"
2068 \[ a \flexa g \pes b \]
2070 \layout { \neumeDemoLayout }}
2073 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2076 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2078 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2079 \include "gregorian.ly"
2082 % Porrectus Auctus Descendens
2083 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2085 \layout { \neumeDemoLayout }}
2088 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2091 @emph{Porrectus Deminutus}
2093 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2094 \include "gregorian.ly"
2097 % Porrectus Deminutus
2098 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2100 \layout { \neumeDemoLayout }}
2103 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2108 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2109 \include "gregorian.ly"
2113 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2115 \layout { \neumeDemoLayout }}
2118 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2121 @emph{Climacus Auctus}
2123 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2124 \include "gregorian.ly"
2128 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2130 \layout { \neumeDemoLayout }}
2133 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2136 @emph{Climacus Deminutus}
2138 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2139 \include "gregorian.ly"
2142 % Climacus Deminutus
2143 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2145 \layout { \neumeDemoLayout }}
2148 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2153 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2154 \include "gregorian.ly"
2158 \[ g \pes a \virga b \]
2160 \layout { \neumeDemoLayout }}
2163 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2166 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2168 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2169 \include "gregorian.ly"
2172 % Scandicus Auctus Descendens
2173 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2175 \layout { \neumeDemoLayout }}
2178 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2181 @emph{Scandicus Deminutus}
2183 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2184 \include "gregorian.ly"
2187 % Scandicus Deminutus
2188 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2190 \layout { \neumeDemoLayout }}
2193 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2200 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2205 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2206 \include "gregorian.ly"
2210 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2212 \layout { \neumeDemoLayout }}
2215 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2218 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2220 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2221 \include "gregorian.ly"
2224 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2225 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2227 \layout { \neumeDemoLayout }}
2230 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2235 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2236 \include "gregorian.ly"
2242 \layout { \neumeDemoLayout }}
2245 @code{\[ \oriscus b \]}
2250 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2251 \include "gregorian.ly"
2255 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2257 \layout { \neumeDemoLayout }}
2260 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2263 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2265 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2266 \include "gregorian.ly"
2269 % Pes Quassus Auctus Descendens
2270 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2272 \layout { \neumeDemoLayout }}
2275 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2280 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2281 \include "gregorian.ly"
2285 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2287 \layout { \neumeDemoLayout }}
2290 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2293 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2295 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2296 \include "gregorian.ly"
2299 % Salicus Auctus Descendens
2300 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2302 \layout { \neumeDemoLayout }}
2305 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2310 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2311 \include "gregorian.ly"
2317 \layout { \neumeDemoLayout }}
2320 @code{\[ \stropha b \]}
2323 @emph{Stropha Aucta}
2325 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2326 \include "gregorian.ly"
2330 \[ \stropha \auctum b \]
2332 \layout { \neumeDemoLayout }}
2335 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2340 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2341 \include "gregorian.ly"
2345 \[ \stropha b \stropha b \]
2347 \layout { \neumeDemoLayout }}
2350 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2355 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2356 \include "gregorian.ly"
2360 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2362 \layout { \neumeDemoLayout }}
2365 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2370 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2371 \include "gregorian.ly"
2375 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2377 \layout { \neumeDemoLayout }
2381 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2386 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2391 @funindex \inclinatum
2395 @funindex \descendens
2397 @funindex \ascendens
2403 @funindex \deminutum
2411 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2412 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2413 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2419 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2420 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2421 respectivement ascendante ou descendante.
2423 @funindex \augmentum
2425 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2426 des points d'augmentum.
2429 Glossaire musicologique :
2432 Manuel de notation :
2433 @ref{Ligatures mensurales},
2437 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2438 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2439 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2442 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2443 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2444 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2447 @node Typographie de notation kiévienne
2448 @subsection Typographie de notation kiévienne
2449 @translationof Typesetting Kievan square notation
2455 * Contextes de notation kiévienne::
2456 * Clefs kiéviennes::
2457 * Notes kiéviennes::
2458 * Altérations kiéviennes::
2459 * Barre de mesure kiévienne::
2460 * Mélismes kiéviens::
2464 @node Contextes de notation kiévienne
2465 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2466 @translationof Kievan contexts
2468 @cindex KievanVoiceContext
2469 @cindex KievanStaffContext
2471 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2472 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2473 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2474 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2475 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2476 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2478 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2481 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2483 c4 c c c c2 b,\longa
2486 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2487 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2494 Glossaire musicologique :
2495 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2498 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2499 correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
2500 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2501 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2502 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
2505 @node Clefs kiéviennes
2506 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2507 @translationof Kievan clefs
2509 @cindex kiévienne, clef
2511 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2512 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2514 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2521 Glossaire musicologique :
2522 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2525 Manuel de notation :
2529 @node Notes kiéviennes
2530 @unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
2531 @translationof Kievan notes
2533 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2535 La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
2536 note particulier et la désactivation des hampes et crochets
2537 classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
2538 les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
2539 Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
2540 par défaut de LilyPond.
2542 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2543 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2544 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2545 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2548 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2552 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2558 Glossaire musicologique :
2559 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2560 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2562 Manuel de notation :
2563 @ref{Styles de tête de note}.
2566 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2567 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2568 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2569 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2570 l'objet @code{Stem}.
2573 @node Altérations kiéviennes
2574 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2575 @translationof Kievan accidentals
2577 @cindex kiéviennes, altérations
2579 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2580 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2581 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2582 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2583 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2584 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2587 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2589 \override Accidental.glyph-name-alist =
2590 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2595 Glossaire musicologique :
2596 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2597 @rglosnamed{accidental, altération}.
2599 Manuel de notation :
2601 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2605 @node Barre de mesure kiévienne
2606 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2607 @translationof Kievan bar line
2609 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2610 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2611 d'un @code{\bar "k"}.
2613 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2620 @ref{Barres de mesure},
2623 @node Mélismes kiéviens
2624 @unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
2625 @translationof Kievan melismata
2629 Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
2630 unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres. Ceci
2631 permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
2632 chant @emph{Znamenny}. Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
2633 ligatures dont l'espacement est géré par le
2634 @code{Kievan_ligature_engraver}.
2636 Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
2637 contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}. Pour les autres
2638 contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
2639 désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
2645 \remove "Ligature_bracket_engraver"
2646 \consists "Kievan_ligature_engraver"
2651 L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
2652 propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
2654 Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
2656 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2659 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2661 e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
2663 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2664 Га -- врі -- и -- лу
2671 Glossaire musicologique :
2674 Manuel de notation :
2676 @ref{Ligatures mensurales},
2677 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
2680 L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
2683 @node Réédition de musique ancienne
2684 @subsection Réédition de musique ancienne
2685 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2689 * Mise en forme de la musique mensurale::
2690 * Transcription de chant grégorien::
2691 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2692 * Notation éditoriale::
2695 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2696 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2697 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2698 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2699 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2700 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2703 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2704 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2705 transcription d'une œuvre médiévale ;
2706 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2707 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2709 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2710 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2711 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2716 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2717 @translationof Incipits
2720 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2721 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2722 @emph{En cours de rédaction}
2725 @c ... and reference to other sections ...
2727 @rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
2730 @node Mise en forme de la musique mensurale
2731 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2732 @translationof Mensurstriche layout
2734 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2735 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2736 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2737 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2738 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2739 constituer les barres de mesure.
2741 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2742 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2744 @c This simple setup will take care of the
2745 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2746 @c outside the StaffGroup.
2747 @c from lsr and -user
2751 @c ... and reference to other sections ...
2754 @node Transcription de chant grégorien
2755 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2756 @translationof Transcribing Gregorian chant
2758 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2759 grâce à quelques simples artifices.
2761 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2762 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2769 \remove "Stem_engraver"
2774 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2775 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2776 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2777 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem.transparent = ##t}
2778 ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2779 à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f} comme dans
2780 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2781 disparaître, grâce à un @code{\override Flag.transparent = ##t}.
2783 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2786 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2787 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2788 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2791 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2792 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2795 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2796 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2797 clause @code{\override BarLine.transparent = ##t} vous permettra d'en
2798 afficher une au besoin.
2800 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2801 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2802 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2805 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2806 \include "gregorian.ly"
2807 chant = \relative c' {
2809 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2810 c\breve c4 c f, f \finalis
2813 verba = \lyricmode {
2814 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2815 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2816 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2817 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2821 \new Voice = "melody" \chant
2822 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2827 \remove "Time_signature_engraver"
2828 \remove "Bar_engraver"
2829 \override Stem.transparent = ##t
2835 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2836 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2837 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes :
2839 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2840 \include "gregorian.ly"
2841 chant = \relative c' {
2843 \set Score.timing = ##f
2844 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c
2845 \revert NoteHead.transparent
2846 \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2847 \override Stem.transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2848 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c c c
2849 \revert NoteHead.transparent c4 c f, f \finalis
2852 verba = \lyricmode {
2853 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2854 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2859 \new Voice = "melody" \chant
2860 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2865 \remove "Time_signature_engraver"
2866 \override BarLine.transparent = ##t
2867 \override Stem.transparent = ##t
2873 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2874 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2875 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2876 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2877 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2878 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2879 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2880 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2881 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2882 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2883 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2885 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2886 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2887 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2888 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2889 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2890 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2892 @lilypond[verbatim,quote]
2893 spiritus = \relative c' {
2895 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2896 d4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2897 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2898 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2901 spirLyr = \lyricmode {
2902 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2903 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2908 \new Voice = "chant" \spiritus
2909 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2914 \remove "Time_signature_engraver"
2915 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2916 \override Stem.transparent = ##t
2917 \override Beam.transparent = ##t
2918 \override BarLine.transparent = ##t
2919 \override TupletNumber.transparent = ##t
2925 @c extract from 1.6.1.1
2928 @c ... and reference to other sections ...
2931 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2932 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2933 @translationof Ancient and modern from one source
2936 @c Here among others the snippets about reducing note length
2937 @emph{En cours de rédaction}
2940 @c ... and reference to other sections ...
2943 @node Notation éditoriale
2944 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2945 @translationof Editorial markings
2947 @emph{En cours de rédaction}
2950 @c @node Baroque rhythmic notation
2951 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2955 @c Add example of white note heads:
2956 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2957 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2958 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2960 @c TODO Add example of this:
2961 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2962 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2963 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2964 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2970 @c ... and reference to other sections ...