1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: e6e64de1da49ff8c6005daa5fd81adc8387b2668
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Typographie de notation kiévienne::
34 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
39 grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
40 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
41 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
44 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
45 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
46 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
47 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
48 notation. Voir à ce sujet
51 @item @ref{Têtes de note anciennes},
52 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
53 @item @ref{Silences anciens},
54 @item @ref{Clefs anciennes},
55 @item @ref{Clefs grégoriennes},
56 @item @ref{Crochets anciens},
57 @item @ref{Métriques anciennes}.
60 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
61 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
62 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
63 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
67 @item @ref{Divisions},
68 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Têtes de note anciennes},
79 @ref{Altérations et armures anciennes},
80 @ref{Silences anciens},
81 @ref{Clefs grégoriennes},
82 @ref{Crochets anciens},
83 @ref{Métriques anciennes},
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @code{note\[ @dots{} note\]}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists "Custos_engraver"
317 \override Custos.style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Typographie de musique ancienne
360 @subsection Typographie de musique ancienne
361 @translationof Typesetting mensural music
364 * Contextes de musique mensurale::
366 * Métriques anciennes::
367 * Têtes de note anciennes::
370 * Altérations et armures anciennes::
371 * Altérations suggérées (musica ficta)::
372 * Ligatures mensurales::
376 @node Contextes de musique mensurale
377 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
378 @translationof Mensural contexts
380 @cindex MensuralVoiceContext
381 @cindex MensuralStaffContext
383 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
384 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
385 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
386 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
387 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
389 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
392 \new MensuralVoice = "discantus" \relative c'' {
393 \override Score.BarNumber.transparent = ##t {
394 c1\melisma bes a g\melismaEnd
396 \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
398 c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
399 fis\longa^\signumcongruentiae
402 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
403 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
410 Glossaire musicologique :
411 @rglos{mensural notation}.
414 @node Clefs anciennes
415 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
416 @translationof Mensural clefs
420 @cindex anciennes, clefs
422 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
423 dédiées à la musique ancienne.
425 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
426 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
427 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
428 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
429 différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
430 ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
431 exemple, la note suivant la clé est un do médium.
433 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
434 leur ligne de rattachement.
436 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
445 Clef d'ut, style mensural historique
447 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
448 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
451 @lilypond[relative=1,notime]
453 \override NoteHead.style = #'mensural
458 Clef de fa, style mensural historique
462 @lilypond[relative=1,notime]
464 \override NoteHead.style = #'mensural
469 Clef de sol, style mensural historique
473 @lilypond[relative=1,notime]
475 \override NoteHead.style = #'mensural
480 Clef d'ut, style mensural noirci
482 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
483 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
484 @code{blackmensural-c5}
486 @lilypond[relative=1,notime]
487 \clef "blackmensural-c2"
488 \override NoteHead.style = #'mensural
493 Clef d'ut, style mensural moderne
495 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
496 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
498 @lilypond[relative=1,notime]
499 \clef "neomensural-c2" c1
503 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
504 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
506 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
507 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
510 @lilypond[relative=1,notime]
512 \override NoteHead.style = #'mensural
517 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
518 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
520 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
523 @lilypond[relative=1,notime]
525 \override NoteHead.style = #'mensural
530 Clef de sol, style mensural Petrucci
534 @lilypond[relative=1,notime]
536 \override NoteHead.style = #'mensural
541 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
542 contemporaines de musique mesurée.}
544 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
545 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
547 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
548 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
551 Glossaire musicologique :
552 @rglos{mensural notation},
559 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
562 @node Métriques anciennes
563 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
564 @translationof Mensural time signatures
566 @cindex ancienne, métrique
568 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
569 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
570 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
571 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
572 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
575 @lilypond[quote,ragged-right]
580 \remove "Staff_symbol_engraver"
581 \remove "Clef_engraver"
582 \remove "Time_signature_engraver"
586 \set Score.timing = ##f
587 \set Score.barAlways = ##t
589 s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
590 #"timesig.neomensural44" }
592 s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural22" }
595 s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural64" }
598 s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural68" }
601 s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural32" }
604 s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural34" }
607 s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural94" }
610 s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural98" }
613 s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural48" }
616 s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural24" }
621 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
622 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
623 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
624 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
625 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
626 de certaines éditions du XVIe siècle.
628 Voici les différences entre les styles :
630 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
635 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
637 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
639 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
641 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
643 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
645 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
647 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
648 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
650 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
654 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
655 l'utilisation des indications de métrique.
658 Glossaire musicologique :
659 @rglos{mensural notation}.
665 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
666 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
667 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
671 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
677 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
679 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
680 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
681 commande @code{\time}. Utilisez alors un
682 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
685 @node Têtes de note anciennes
686 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
687 @translationof Mensural note heads
689 @cindex note, têtes anciennes
690 @cindex anciennes têtes de note
692 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
693 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
694 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
695 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
696 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
698 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
701 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
702 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
705 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
706 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
709 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
711 @item les hampes sont centrées sur la tête.
714 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
715 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
716 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
717 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
718 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
719 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
722 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
723 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
725 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
727 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
728 @c separate the notes for easier identification.
730 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
731 \set Score.skipBars = ##t
733 \override NoteHead.style = #'petrucci
734 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
735 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
737 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
739 \override NoteHead.style = #'petrucci
743 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
747 Glossaire musicologique :
748 @rglos{mensural notation},
755 @node Crochets anciens
756 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
757 @translationof Mensural flags
760 @cindex ancien, crochet
762 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
763 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
764 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
767 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
768 \override Flag.style = #'mensural
769 \override Stem.thickness = #1.0
770 \override NoteHead.style = #'mensural
772 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
773 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
776 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
777 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
779 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
780 @c Nous vous conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une
781 @c transcription, d'utiliser le style par défaut.
783 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
786 Glossaire musicologique :
787 @rglos{mensural notation},
791 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage.
792 @c suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
794 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
795 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
796 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
797 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
798 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
799 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
802 @node Silences anciens
803 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
804 @translationof Mensural rests
806 @cindex anciens silences
808 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
809 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{classical},
810 @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style @code{classical} ne se
811 distingue du style @code{default} que par le soupir (demi-soupir en
812 miroir). Le style @code{neomensural} convient tout à fait à l'incipit
813 lors de la transcription de musique mensurale. Le style
814 @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans certaines
815 éditions du XVIe siècle.
817 L'exemple suivant illustre les styles @code{mensural} et
820 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
821 \set Score.skipBars = ##t
822 \override Rest.style = #'classical
823 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
824 \override Rest.style = #'mensural
825 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
826 \override Rest.style = #'neomensural
827 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
830 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
831 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
835 Glossaire musicologique :
836 @rglos{mensural notation}.
842 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
845 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
846 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
847 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
848 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
849 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
852 @node Altérations et armures anciennes
853 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
854 @translationof Mensural accidentals and key signatures
858 @cindex anciennes altérations
860 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
861 style par défaut ; en cas de besoin, le bécarre sera emprunté au
862 style @code{vaticana}.
864 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
868 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
869 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
874 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
875 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
876 et @code{KeySignature}, comme ceci :
879 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
880 #alteration-mensural-glyph-name-alist
884 Glossaire musicologique :
885 @rglos{mensural notation},
888 @rglos{key signature}.
893 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
896 Référence des propriétés internes :
897 @rinternals{KeySignature}.
900 @node Altérations suggérées (musica ficta)
901 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
902 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
904 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
905 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
906 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
907 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
908 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
909 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
912 @cindex altération et musica ficta
914 @cindex MensuralVoiceContext
915 @cindex MensuralStaffContext
917 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
918 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
920 @funindex suggestAccidentals
922 @lilypond[verbatim,relative=1]
924 \set suggestAccidentals = ##t
928 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
929 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
930 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
931 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
932 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
934 @lilypond[quote,verbatim]
935 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
936 \score { \relative c''
938 \once \set suggestAccidentals = ##t
939 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
945 Référence des propriétés internes :
946 @rinternals{Accidental_engraver},
947 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
950 @node Ligatures mensurales
951 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
952 @translationof White mensural ligatures
954 @cindex ligatures anciennes
955 @cindex ligatures blanches
956 @cindex anciennes ligatures
958 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
961 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
962 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
963 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
964 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
970 \remove "Ligature_bracket_engraver"
971 \consists "Mensural_ligature_engraver"
976 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
977 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
978 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
979 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
980 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
981 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
982 transcription automatisée d'une ligature.
984 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
985 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
986 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
987 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
988 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
989 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
994 @c \set Score.timing = ##f
995 @c \set Score.defaultBarType = "-"
996 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
997 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
998 @c \clef "petrucci-g"
1000 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
1001 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
1002 @c \[ e'1 a g\breve \]
1004 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1007 \set Score.timing = ##f
1008 \set Score.defaultBarType = "-"
1009 \override NoteHead.style = #'petrucci
1010 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1014 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1015 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1017 \[ c'\maxima d\longa \]
1023 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1024 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1030 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1031 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1033 @lilypond[quote,ragged-right]
1035 \set Score.timing = ##f
1036 \set Score.defaultBarType = "-"
1037 \override NoteHead.style = #'petrucci
1038 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1042 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1043 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1045 \[ c'\maxima d\longa \]
1051 Glossaire musicologique :
1054 Manuel de notation :
1055 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1059 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1060 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1063 @node Typographie du chant grégorien
1064 @subsection Typographie du chant grégorien
1065 @translationof Typesetting Gregorian chant
1068 * Contextes du chant grégorien::
1069 * Clefs grégoriennes::
1070 * Altérations et armures grégoriennes::
1072 * Articulations grégoriennes::
1073 * Points d'augmentation (morae)::
1074 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1077 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1078 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1079 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1080 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1081 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1082 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1086 Glossaire musicologique :
1089 Manuel de notation :
1090 @ref{Ligatures mensurales},
1094 @node Contextes du chant grégorien
1095 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1096 @translationof Gregorian chant contexts
1098 @cindex VaticanaVoiceContext
1099 @cindex VaticanaStaffContext
1101 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1102 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1103 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1104 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1105 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1106 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1108 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1109 \include "gregorian.ly"
1112 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1113 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1114 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1116 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1117 c' \divisioMinima \break
1118 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1119 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1121 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1122 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1129 @c TODO: nothing here yet ...
1132 @node Clefs grégoriennes
1133 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1134 @translationof Gregorian clefs
1138 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1139 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1140 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1141 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1142 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1143 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1144 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1145 suivant la clef est un do médium.
1147 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1156 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1158 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1161 @lilypond[relative=1,notime]
1162 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1163 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1164 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1165 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1166 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1167 \clef "vaticana-do2"
1172 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1174 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1176 @lilypond[relative=1,notime]
1177 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1178 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1179 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1180 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1181 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1182 \clef "vaticana-fa2"
1187 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1189 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1192 @lilypond[relative=1,notime]
1193 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1194 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1195 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1196 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1197 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1198 \clef "medicaea-do2"
1203 Clef de fa, style Editio Medicaea
1205 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1207 @lilypond[relative=1,notime]
1208 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1209 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1210 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1211 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1212 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1213 \clef "medicaea-fa2"
1218 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1220 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1223 @lilypond[relative=1,notime]
1224 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1225 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1226 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1227 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1228 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1229 \clef "hufnagel-do2"
1234 Clef de fa, style historique Hufnagel
1236 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1238 @lilypond[relative=1,notime]
1239 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1240 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1241 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1242 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1243 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1244 \clef "hufnagel-fa2"
1249 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1251 @code{hufnagel-do-fa}
1253 @lilypond[relative=1,notime]
1254 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1255 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1256 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1257 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1258 \clef "hufnagel-do-fa"
1264 Glossaire musicologique :
1267 Manuel de notation :
1271 @node Altérations et armures grégoriennes
1272 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1273 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1278 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1280 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1284 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1285 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1289 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1293 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1298 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1299 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1300 altération indisponible dans le style utilisé.
1302 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1303 @c {ancient-accidentals.ly}
1305 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1306 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1307 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1310 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1311 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1315 Glossaire musicologique :
1317 @rglos{key signature}.
1319 Manuel de notation :
1322 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1325 Référence des propriétés internes :
1326 @rinternals{KeySignature}.
1330 @unnumberedsubsubsec Divisions
1331 @translationof Divisiones
1338 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1339 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1341 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1342 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1343 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1344 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1345 comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1346 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1347 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1348 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1351 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1352 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1353 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1354 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1355 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1356 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1359 @lilypond[quote,ragged-right]
1360 \include "gregorian.ly"
1363 \context VaticanaVoice {
1364 \override TextScript.padding = #3
1366 s^\markup { "divisio minima" }
1369 s^\markup { "divisio maior" }
1372 s^\markup { "divisio maxima" }
1376 s^\markup { "finalis" }
1379 s^\markup { "virgula" }
1382 s^\markup { "caesura" }
1395 @funindex \divisioMinima
1396 @code{\divisioMinima},
1397 @funindex \divisioMaior
1398 @code{\divisioMaior},
1399 @funindex \divisioMaxima
1400 @code{\divisioMaxima},
1406 Glossaire musicologique :
1410 Manuel de notation :
1411 @ref{Signes de respiration}.
1413 Fichiers d'initialisation :
1414 @file{gregorian.ly}.
1417 @node Articulations grégoriennes
1418 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1419 @translationof Gregorian articulation signs
1421 @cindex grégorien, articulations
1423 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1424 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1425 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1427 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1428 \include "gregorian.ly"
1430 \new VaticanaVoice {
1431 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1432 \override TextScript.font-shape = #'upright
1433 \override Script.padding = #-0.1
1434 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1435 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1436 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1437 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1438 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1444 Manuel de notation :
1445 @ref{Articulations et ornements}.
1448 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1450 Référence des propriétés internes :
1451 @rinternals{Episema},
1452 @rinternals{EpisemaEvent},
1453 @rinternals{Episema_engraver},
1454 @rinternals{Script},
1455 @rinternals{ScriptEvent},
1456 @rinternals{Script_engraver}.
1459 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1463 @node Points d'augmentation (morae)
1464 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1465 @translationof Augmentum dots (morae)
1467 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1468 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1469 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1470 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1471 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
1472 @code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
1473 ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
1474 abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1476 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1477 \include "gregorian.ly"
1479 \new VaticanaVoice {
1480 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1487 Manuel de notation :
1488 @ref{Signes de respiration}.
1490 Référence des propriétés internes :
1491 @rinternals{BreathingSign}.
1494 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1497 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1498 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1499 @translationof Gregorian square neume ligatures
1501 @cindex neumes carrés et ligatures
1502 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1503 @cindex ligatures et neumes
1505 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1506 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1507 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1508 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1509 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1512 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1513 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1514 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1515 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1516 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1518 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1521 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1522 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1527 @funindex \inclinatum
1531 @funindex \descendens
1533 @funindex \ascendens
1539 @funindex \deminutum
1546 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1547 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1548 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1549 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1552 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1553 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1554 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1555 répondre à la syntaxe @code{\[@dots{}\]}.
1556 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1563 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1564 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1565 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1566 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1567 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1568 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1569 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1571 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1572 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1578 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1579 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1580 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1581 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1582 constitué de trois @emph{punctums}, alors que
1583 @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
1584 flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
1585 proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
1586 c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
1587 approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
1588 musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
1589 De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
1590 autre style de notation grégorienne.
1595 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1596 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1597 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1598 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1599 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1600 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1601 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1602 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1603 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1605 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1606 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1607 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1608 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1609 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1610 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1611 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1612 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1613 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1618 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1619 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1620 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1621 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1623 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1624 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1625 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1626 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1627 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1628 La création de ligatures est donc sans limite.
1630 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1631 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1632 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1633 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1634 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1635 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1638 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1639 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1640 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1641 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1642 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1643 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1647 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1648 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1649 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1650 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1651 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1652 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1656 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1659 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1666 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1667 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1670 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1672 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1673 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1674 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1679 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1680 \include "gregorian.ly"
1686 \layout { \neumeDemoLayout }}
1693 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1694 \include "gregorian.ly"
1700 \layout { \neumeDemoLayout }}
1703 @code{\[ \cavum b \]}
1707 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1708 \include "gregorian.ly"
1714 \layout { \neumeDemoLayout }}
1717 @code{\[ \linea b \]}
1720 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1722 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1723 \include "gregorian.ly"
1726 % Punctum Auctum Ascendens
1727 \[ \auctum \ascendens b \]
1729 \layout { \neumeDemoLayout }}
1732 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1735 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1737 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1738 \include "gregorian.ly"
1741 % Punctum Auctum Descendens
1742 \[ \auctum \descendens b \]
1744 \layout { \neumeDemoLayout }}
1747 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1750 @b{Punctum inclinatum}
1752 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1753 \include "gregorian.ly"
1756 % Punctum Inclinatum
1759 \layout { \neumeDemoLayout }}
1762 @code{\[ \inclinatum b \]}
1765 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1767 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1768 \include "gregorian.ly"
1771 % Punctum Inclinatum Auctum
1772 \[ \inclinatum \auctum b \]
1774 \layout { \neumeDemoLayout }}
1777 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1780 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1782 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1783 \include "gregorian.ly"
1786 % Punctum Inclinatum Parvum
1787 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1789 \layout { \neumeDemoLayout }}
1792 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1797 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1798 \include "gregorian.ly"
1804 \layout { \neumeDemoLayout }}
1811 @b{Ligatures sur deux notes}
1813 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1816 @b{Clivis vel Flexa}
1818 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1819 \include "gregorian.ly"
1825 \layout { \neumeDemoLayout }}
1828 @code{\[ b \flexa g \]}
1831 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1833 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1834 \include "gregorian.ly"
1837 % Clivis Aucta Descendens
1838 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1840 \layout { \neumeDemoLayout }}
1843 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1845 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1847 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1848 \include "gregorian.ly"
1851 % Clivis Aucta Ascendens
1852 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1854 \layout { \neumeDemoLayout }}
1857 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1862 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1863 \include "gregorian.ly"
1867 \[ b \flexa \deminutum g \]
1869 \layout { \neumeDemoLayout }}
1872 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1877 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1878 \include "gregorian.ly"
1884 \layout { \neumeDemoLayout }}
1887 @code{\[ g \pes b \]}
1890 @emph{Pes Auctus Descendens}
1892 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1893 \include "gregorian.ly"
1896 % Pes Auctus Descendens
1897 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1899 \layout { \neumeDemoLayout }}
1902 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1905 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1907 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1908 \include "gregorian.ly"
1911 % Pes Auctus Ascendens
1912 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1914 \layout { \neumeDemoLayout }}
1917 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1922 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1923 \include "gregorian.ly"
1927 \[ g \pes \deminutum b \]
1929 \layout { \neumeDemoLayout }}
1932 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1935 @emph{Pes Initio Debilis}
1937 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1938 \include "gregorian.ly"
1941 % Pes Initio Debilis
1942 \[ \deminutum g \pes b \]
1944 \layout { \neumeDemoLayout }}
1947 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1950 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1952 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1953 \include "gregorian.ly"
1956 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1957 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1959 \layout { \neumeDemoLayout }}
1962 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1967 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1969 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1974 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1975 \include "gregorian.ly"
1979 \[ a \pes b \flexa g \]
1981 \layout { \neumeDemoLayout }}
1984 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1987 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1989 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1990 \include "gregorian.ly"
1993 % Torculus Auctus Descendens
1994 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1996 \layout { \neumeDemoLayout }}
1999 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2002 @emph{Torculus Deminutus}
2004 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2005 \include "gregorian.ly"
2008 % Torculus Deminutus
2009 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2011 \layout { \neumeDemoLayout }}
2014 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2017 @emph{Torculus Initio Debilis}
2019 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2020 \include "gregorian.ly"
2023 % Torculus Initio Debilis
2024 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2026 \layout { \neumeDemoLayout }}
2029 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2032 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2034 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2035 \include "gregorian.ly"
2038 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2039 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2041 \layout { \neumeDemoLayout }}
2044 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2047 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2049 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2050 \include "gregorian.ly"
2053 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2054 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2056 \layout { \neumeDemoLayout }}
2059 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2064 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2065 \include "gregorian.ly"
2069 \[ a \flexa g \pes b \]
2071 \layout { \neumeDemoLayout }}
2074 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2077 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2079 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2080 \include "gregorian.ly"
2083 % Porrectus Auctus Descendens
2084 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2086 \layout { \neumeDemoLayout }}
2089 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2092 @emph{Porrectus Deminutus}
2094 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2095 \include "gregorian.ly"
2098 % Porrectus Deminutus
2099 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2101 \layout { \neumeDemoLayout }}
2104 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2109 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2110 \include "gregorian.ly"
2114 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2116 \layout { \neumeDemoLayout }}
2119 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2122 @emph{Climacus Auctus}
2124 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2125 \include "gregorian.ly"
2129 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2131 \layout { \neumeDemoLayout }}
2134 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2137 @emph{Climacus Deminutus}
2139 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2140 \include "gregorian.ly"
2143 % Climacus Deminutus
2144 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2146 \layout { \neumeDemoLayout }}
2149 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2154 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2155 \include "gregorian.ly"
2159 \[ g \pes a \virga b \]
2161 \layout { \neumeDemoLayout }}
2164 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2167 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2169 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2170 \include "gregorian.ly"
2173 % Scandicus Auctus Descendens
2174 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2176 \layout { \neumeDemoLayout }}
2179 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2182 @emph{Scandicus Deminutus}
2184 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2185 \include "gregorian.ly"
2188 % Scandicus Deminutus
2189 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2191 \layout { \neumeDemoLayout }}
2194 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2201 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2206 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2207 \include "gregorian.ly"
2211 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2213 \layout { \neumeDemoLayout }}
2216 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2219 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2221 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2222 \include "gregorian.ly"
2225 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2226 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2228 \layout { \neumeDemoLayout }}
2231 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2236 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2237 \include "gregorian.ly"
2243 \layout { \neumeDemoLayout }}
2246 @code{\[ \oriscus b \]}
2251 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2252 \include "gregorian.ly"
2256 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2258 \layout { \neumeDemoLayout }}
2261 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2264 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2266 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2267 \include "gregorian.ly"
2270 % Pes Quassus Auctus Descendens
2271 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2273 \layout { \neumeDemoLayout }}
2276 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2281 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2282 \include "gregorian.ly"
2286 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2288 \layout { \neumeDemoLayout }}
2291 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2294 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2296 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2297 \include "gregorian.ly"
2300 % Salicus Auctus Descendens
2301 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2303 \layout { \neumeDemoLayout }}
2306 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2311 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2312 \include "gregorian.ly"
2318 \layout { \neumeDemoLayout }}
2321 @code{\[ \stropha b \]}
2324 @emph{Stropha Aucta}
2326 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2327 \include "gregorian.ly"
2331 \[ \stropha \auctum b \]
2333 \layout { \neumeDemoLayout }}
2336 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2341 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2342 \include "gregorian.ly"
2346 \[ \stropha b \stropha b \]
2348 \layout { \neumeDemoLayout }}
2351 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2356 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2357 \include "gregorian.ly"
2361 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2363 \layout { \neumeDemoLayout }}
2366 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2371 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2372 \include "gregorian.ly"
2376 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2378 \layout { \neumeDemoLayout }
2382 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2387 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2392 @funindex \inclinatum
2396 @funindex \descendens
2398 @funindex \ascendens
2404 @funindex \deminutum
2412 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2413 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2414 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2420 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2421 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2422 respectivement ascendante ou descendante.
2424 @funindex \augmentum
2426 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2427 des points d'augmentum.
2430 Glossaire musicologique :
2433 Manuel de notation :
2434 @ref{Ligatures mensurales},
2438 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2439 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2440 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2443 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2444 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2445 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2448 @node Typographie de notation kiévienne
2449 @subsection Typographie de notation kiévienne
2450 @translationof Typesetting Kievan square notation
2456 * Contextes de notation kiévienne::
2457 * Clefs kiéviennes::
2458 * Notes kiéviennes::
2459 * Altérations kiéviennes::
2460 * Barre de mesure kiévienne::
2461 * Mélismes kiéviens::
2465 @node Contextes de notation kiévienne
2466 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2467 @translationof Kievan contexts
2469 @cindex KievanVoiceContext
2470 @cindex KievanStaffContext
2472 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2473 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2474 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2475 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2476 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2477 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2479 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2482 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2484 c4 c c c c2 b,\longa
2487 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2488 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2495 Glossaire musicologique :
2496 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2499 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2500 correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
2501 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2502 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2503 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
2506 @node Clefs kiéviennes
2507 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2508 @translationof Kievan clefs
2510 @cindex kiévienne, clef
2512 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2513 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2515 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2522 Glossaire musicologique :
2523 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2526 Manuel de notation :
2530 @node Notes kiéviennes
2531 @unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
2532 @translationof Kievan notes
2534 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2536 La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
2537 note particulier et la désactivation des hampes et crochets
2538 classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
2539 les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
2540 Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
2541 par défaut de LilyPond.
2543 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2544 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2545 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2546 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2549 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2553 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2559 Glossaire musicologique :
2560 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2561 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2563 Manuel de notation :
2564 @ref{Styles de tête de note}.
2567 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2568 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2569 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2570 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2571 l'objet @code{Stem}.
2574 @node Altérations kiéviennes
2575 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2576 @translationof Kievan accidentals
2578 @cindex kiéviennes, altérations
2580 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2581 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2582 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2583 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2584 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2585 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2588 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2590 \override Accidental.glyph-name-alist =
2591 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2596 Glossaire musicologique :
2597 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2598 @rglosnamed{accidental, altération}.
2600 Manuel de notation :
2602 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2606 @node Barre de mesure kiévienne
2607 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2608 @translationof Kievan bar line
2610 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2611 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2612 d'un @code{\bar "k"}.
2614 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2621 @ref{Barres de mesure},
2624 @node Mélismes kiéviens
2625 @unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
2626 @translationof Kievan melismata
2630 Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
2631 unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres. Ceci
2632 permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
2633 chant @emph{Znamenny}. Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
2634 ligatures dont l'espacement est géré par le
2635 @code{Kievan_ligature_engraver}.
2637 Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
2638 contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}. Pour les autres
2639 contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
2640 désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
2646 \remove "Ligature_bracket_engraver"
2647 \consists "Kievan_ligature_engraver"
2652 L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
2653 propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
2655 Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
2657 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2660 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2662 e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
2664 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2665 Га -- врі -- и -- лу
2672 Glossaire musicologique :
2675 Manuel de notation :
2677 @ref{Ligatures mensurales},
2678 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
2681 L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
2684 @node Réédition de musique ancienne
2685 @subsection Réédition de musique ancienne
2686 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2690 * Mise en forme de la musique mensurale::
2691 * Transcription de chant grégorien::
2692 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2693 * Notation éditoriale::
2696 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2697 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2698 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2699 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2700 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2701 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2704 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2705 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2706 transcription d'une œuvre médiévale ;
2707 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2708 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2710 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2711 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2712 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2717 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2718 @translationof Incipits
2721 @c clefs, mensuration signs etc from lsr and -user
2722 @c use snippet Transcription-of-ancient-music-with-incipit
2723 @emph{En cours de rédaction}
2726 @c ... and reference to other sections ...
2728 @rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
2731 @node Mise en forme de la musique mensurale
2732 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2733 @translationof Mensurstriche layout
2735 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2736 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2737 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2738 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2739 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2740 constituer les barres de mesure.
2742 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2743 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2745 @c This simple setup will take care of the
2746 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2747 @c outside the StaffGroup.
2748 @c from lsr and -user
2752 @c ... and reference to other sections ...
2755 @node Transcription de chant grégorien
2756 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2757 @translationof Transcribing Gregorian chant
2759 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2760 grâce à quelques simples artifices.
2762 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2763 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2770 \remove "Stem_engraver"
2775 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2776 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2777 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2778 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\override Stem.transparent = ##t}
2779 ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2780 à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f} comme dans
2781 l'exemple ci-dessous. N'oubliez pas que les crochets aussi doivent
2782 disparaître, grâce à un @code{\override Flag.transparent = ##t}.
2784 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2787 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2788 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2789 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2792 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2793 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\CadenzaOn} et
2796 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2797 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2798 clause @code{\override BarLine.transparent = ##t} vous permettra d'en
2799 afficher une au besoin.
2801 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2802 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2803 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2806 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2807 \include "gregorian.ly"
2808 chant = \relative c' {
2810 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2811 c\breve c4 c f, f \finalis
2814 verba = \lyricmode {
2815 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2816 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2817 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2818 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2822 \new Voice = "melody" \chant
2823 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2828 \remove "Time_signature_engraver"
2829 \remove "Bar_engraver"
2830 \override Stem.transparent = ##t
2836 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2837 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2838 masquées, ici en jouant aussi sur la visibilité des hampes :
2840 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2841 \include "gregorian.ly"
2842 chant = \relative c' {
2844 \set Score.timing = ##f
2845 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c
2846 \revert NoteHead.transparent
2847 \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2848 \override Stem.transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2849 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c c c
2850 \revert NoteHead.transparent c4 c f, f \finalis
2853 verba = \lyricmode {
2854 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2855 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2860 \new Voice = "melody" \chant
2861 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2866 \remove "Time_signature_engraver"
2867 \override BarLine.transparent = ##t
2868 \override Stem.transparent = ##t
2874 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2875 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2876 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2877 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2878 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2879 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2880 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2881 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2882 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2883 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2884 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2886 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2887 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2888 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2889 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2890 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2891 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2893 @lilypond[verbatim,quote]
2894 spiritus = \relative c' {
2896 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2897 d4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2898 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2899 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2902 spirLyr = \lyricmode {
2903 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2904 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2909 \new Voice = "chant" \spiritus
2910 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2915 \remove "Time_signature_engraver"
2916 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2917 \override Stem.transparent = ##t
2918 \override Beam.transparent = ##t
2919 \override BarLine.transparent = ##t
2920 \override TupletNumber.transparent = ##t
2926 @c extract from 1.6.1.1
2929 @c ... and reference to other sections ...
2932 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2933 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2934 @translationof Ancient and modern from one source
2937 @c Here among others the snippets about reducing note length
2938 @emph{En cours de rédaction}
2941 @c ... and reference to other sections ...
2944 @node Notation éditoriale
2945 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2946 @translationof Editorial markings
2948 @emph{En cours de rédaction}
2951 @c @node Baroque rhythmic notation
2952 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2956 @c Add example of white note heads:
2957 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2958 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2959 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2961 @c TODO Add example of this:
2962 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2963 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2964 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2965 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2971 @c ... and reference to other sections ...