1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Typographie de notation kiévienne::
34 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
39 grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
40 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
41 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
44 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
45 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
46 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
47 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
48 notation. Voir à ce sujet
51 @item @ref{Têtes de note anciennes},
52 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
53 @item @ref{Silences anciens},
54 @item @ref{Clefs anciennes},
55 @item @ref{Clefs grégoriennes},
56 @item @ref{Crochets anciens},
57 @item @ref{Métriques anciennes}.
60 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
61 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
62 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
63 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
67 @item @ref{Divisions},
68 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Têtes de note anciennes},
79 @ref{Altérations et armures anciennes},
80 @ref{Silences anciens},
81 @ref{Clefs grégoriennes},
82 @ref{Crochets anciens},
83 @ref{Métriques anciennes},
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @code{note\[ @dots{} note\]}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists "Custos_engraver"
317 \override Custos.style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Typographie de musique ancienne
360 @subsection Typographie de musique ancienne
361 @translationof Typesetting mensural music
364 * Contextes de musique mensurale::
366 * Métriques anciennes::
367 * Têtes de note anciennes::
370 * Altérations et armures anciennes::
371 * Altérations suggérées (musica ficta)::
372 * Ligatures mensurales::
376 @node Contextes de musique mensurale
377 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
378 @translationof Mensural contexts
380 @cindex MensuralVoiceContext
381 @cindex MensuralStaffContext
383 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
384 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
385 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
386 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
387 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
389 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
392 \new MensuralVoice = "discantus" \relative {
393 \hide Score.BarNumber {
394 c''1\melisma bes a g\melismaEnd
396 \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
398 c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
399 fis\longa^\signumcongruentiae
402 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
403 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
410 Glossaire musicologique :
411 @rglos{mensural notation}.
414 @node Clefs anciennes
415 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
416 @translationof Mensural clefs
420 @cindex anciennes, clefs
422 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
423 dédiées à la musique ancienne.
425 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
426 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
427 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
428 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
429 différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
430 ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
431 exemple, la note suivant la clé est un do médium.
433 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
434 leur ligne de rattachement.
436 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
445 Clef d'ut, style mensural historique
447 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
448 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
451 @lilypond[relative=1,notime]
453 \override NoteHead.style = #'mensural
458 Clef de fa, style mensural historique
462 @lilypond[relative=1,notime]
464 \override NoteHead.style = #'mensural
469 Clef de sol, style mensural historique
473 @lilypond[relative=1,notime]
475 \override NoteHead.style = #'mensural
480 Clef d'ut, style mensural noirci
482 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
483 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
484 @code{blackmensural-c5}
486 @lilypond[relative=1,notime]
487 \clef "blackmensural-c2"
488 \override NoteHead.style = #'mensural
493 Clef d'ut, style mensural moderne
495 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
496 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
498 @lilypond[relative=1,notime]
499 \clef "neomensural-c2" c1
503 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
504 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
506 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
507 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
510 @lilypond[relative=1,notime]
512 \override NoteHead.style = #'mensural
517 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
518 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
520 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
523 @lilypond[relative=1,notime]
525 \override NoteHead.style = #'mensural
530 Clef de sol, style mensural Petrucci
534 @lilypond[relative=1,notime]
536 \override NoteHead.style = #'mensural
541 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
542 contemporaines de musique mesurée.}
544 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
545 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
547 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
548 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
551 Glossaire musicologique :
552 @rglos{mensural notation},
559 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
562 @node Métriques anciennes
563 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
564 @translationof Mensural time signatures
566 @cindex signe de mensuration
567 @cindex mensuration, signe
568 @cindex ancienne, métrique
569 @cindex métrique, style
571 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
572 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
573 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
574 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
575 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
578 @lilypond[quote,ragged-right]
583 \remove "Staff_symbol_engraver"
584 \remove "Clef_engraver"
585 \remove "Time_signature_engraver"
589 \set Score.timing = ##f
590 \set Score.barAlways = ##t
592 s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural44" }
595 s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural22" }
598 s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural64" }
601 s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural68" }
604 s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural32" }
607 s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural34" }
610 s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural94" }
613 s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural98" }
616 s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural48" }
619 s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
620 #"timesig.neomensural24" }
624 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
625 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
626 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
627 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
628 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
629 de certaines éditions du XVIe siècle.
631 Voici les différences entre les styles :
633 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
640 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
642 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
644 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
646 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
648 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
650 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
651 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
653 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
657 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
658 l'utilisation des indications de métrique.
661 Glossaire musicologique :
662 @rglos{mensural notation}.
668 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
669 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
670 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
674 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
680 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
682 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
683 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
684 commande @code{\time}. Utilisez alors un
685 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
688 @node Têtes de note anciennes
689 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
690 @translationof Mensural note heads
692 @cindex note, têtes anciennes
693 @cindex anciennes têtes de note
695 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
696 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
697 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
698 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
699 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
701 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
704 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
705 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
708 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
709 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
712 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
714 @item les hampes sont centrées sur la tête.
717 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
718 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
719 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
720 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
721 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
722 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
725 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
726 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
728 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
730 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
731 @c separate the notes for easier identification.
733 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
734 \set Score.skipBars = ##t
736 \override NoteHead.style = #'petrucci
737 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
738 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
740 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
742 \override NoteHead.style = #'petrucci
746 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
750 Glossaire musicologique :
751 @rglos{mensural notation},
758 @node Crochets anciens
759 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
760 @translationof Mensural flags
763 @cindex ancien, crochet
765 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
766 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
767 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
770 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim,relative=1]
771 \override Flag.style = #'mensural
772 \override Stem.thickness = #1.0
773 \override NoteHead.style = #'mensural
775 c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
776 c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
779 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
780 la tête de note sera attachée à une ligne de la portée.
782 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
784 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
787 Glossaire musicologique :
788 @rglos{mensural notation},
792 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
793 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
794 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
795 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
796 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
797 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
800 @node Silences anciens
801 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
802 @translationof Mensural rests
804 @cindex anciens silences
806 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
807 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{mensural} et
810 En voici une illustration.
812 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
813 \set Score.skipBars = ##t
814 \override Rest.style = #'mensural
815 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
816 \override Rest.style = #'neomensural
817 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
820 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
821 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
825 Glossaire musicologique :
826 @rglos{mensural notation}.
832 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
835 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
836 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
837 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
838 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
839 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
842 @node Altérations et armures anciennes
843 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
844 @translationof Mensural accidentals and key signatures
848 @cindex anciennes altérations
850 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
851 style par défaut. La notation mensurale n'utilise que très rarement le
852 bécarre ; sont utilisés plutôt le dièse ou le bémol. Par exemple, un si
853 bécarre en fa majeur sera indiqué par la présence d'un dièse. Si
854 toutefois il était requis, le bécarre sera emprunté au style
857 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
861 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
862 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
867 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
868 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
869 et @code{KeySignature}, comme ceci :
872 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
873 #alteration-mensural-glyph-name-alist
877 Glossaire musicologique :
878 @rglos{mensural notation},
881 @rglos{key signature}.
886 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
889 Référence des propriétés internes :
890 @rinternals{KeySignature}.
893 @node Altérations suggérées (musica ficta)
894 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
895 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
897 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
898 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
899 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
900 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
901 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
902 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
905 @cindex altération et musica ficta
907 @cindex MensuralVoiceContext
908 @cindex MensuralStaffContext
910 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
911 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
913 @funindex suggestAccidentals
915 @lilypond[verbatim,relative=1]
917 \set suggestAccidentals = ##t
921 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
922 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
923 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
924 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
925 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
927 @lilypond[quote,verbatim]
928 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
931 \once \set suggestAccidentals = ##t
932 bes'4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
938 Référence des propriétés internes :
939 @rinternals{Accidental_engraver},
940 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
943 @node Ligatures mensurales
944 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
945 @translationof White mensural ligatures
947 @cindex ligatures anciennes
948 @cindex ligatures blanches
949 @cindex anciennes ligatures
951 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
954 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
955 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
956 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
957 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
963 \remove "Ligature_bracket_engraver"
964 \consists "Mensural_ligature_engraver"
969 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
970 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
971 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
972 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
973 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
974 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
975 transcription automatisée d'une ligature.
977 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
978 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
979 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
980 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
981 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
982 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
986 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
989 \set Score.timing = ##f
990 \set Score.defaultBarType = "-"
991 \override NoteHead.style = #'petrucci
992 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
996 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
997 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
999 \[ c'\maxima d\longa \]
1005 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1006 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1012 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1013 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1015 @lilypond[quote,ragged-right]
1017 \set Score.timing = ##f
1018 \set Score.defaultBarType = "-"
1019 \override NoteHead.style = #'petrucci
1020 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1024 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1025 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1027 \[ c'\maxima d\longa \]
1033 Glossaire musicologique :
1036 Manuel de notation :
1037 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes},
1041 L'espacement horizontal peut laisser à désirer.
1042 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1045 @node Typographie du chant grégorien
1046 @subsection Typographie du chant grégorien
1047 @translationof Typesetting Gregorian chant
1050 * Contextes du chant grégorien::
1051 * Clefs grégoriennes::
1052 * Altérations et armures grégoriennes::
1054 * Articulations grégoriennes::
1055 * Points d'augmentation (morae)::
1056 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1059 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1060 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1061 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1062 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1063 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1064 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1068 Glossaire musicologique :
1071 Manuel de notation :
1072 @ref{Ligatures mensurales},
1076 @node Contextes du chant grégorien
1077 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1078 @translationof Gregorian chant contexts
1080 @cindex VaticanaVoiceContext
1081 @cindex VaticanaStaffContext
1083 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoiceContext} et
1084 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
1085 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1086 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1087 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1088 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1090 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1091 \include "gregorian.ly"
1094 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1095 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1096 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1098 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1099 c' \divisioMinima \break
1100 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1101 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1103 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1104 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1111 @c TODO: nothing here yet ...
1114 @node Clefs grégoriennes
1115 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1116 @translationof Gregorian clefs
1120 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1121 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1122 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1123 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1124 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1125 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1126 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1127 suivant la clef est un do médium.
1129 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1138 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1140 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1143 @lilypond[relative=1,notime]
1144 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1145 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1146 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1148 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1149 \clef "vaticana-do2"
1154 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1156 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1158 @lilypond[relative=1,notime]
1159 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1160 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1161 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1163 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1164 \clef "vaticana-fa2"
1169 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1171 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1174 @lilypond[relative=1,notime]
1175 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1176 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1177 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1179 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1180 \clef "medicaea-do2"
1185 Clef de fa, style Editio Medicaea
1187 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1189 @lilypond[relative=1,notime]
1190 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1191 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1192 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1194 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1195 \clef "medicaea-fa2"
1200 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1202 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1205 @lilypond[relative=1,notime]
1206 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1207 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1208 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1210 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1211 \clef "hufnagel-do2"
1216 Clef de fa, style historique Hufnagel
1218 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1220 @lilypond[relative=1,notime]
1221 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1222 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1223 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1225 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1226 \clef "hufnagel-fa2"
1231 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1233 @code{hufnagel-do-fa}
1235 @lilypond[relative=1,notime]
1236 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1237 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1239 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1240 \clef "hufnagel-do-fa"
1246 Glossaire musicologique :
1249 Manuel de notation :
1253 @node Altérations et armures grégoriennes
1254 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1255 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1260 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1262 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1266 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1267 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1271 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1275 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1280 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1281 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1282 altération indisponible dans le style utilisé.
1284 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1285 @c {ancient-accidentals.ly}
1287 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1288 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1289 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1292 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1293 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1297 Glossaire musicologique :
1299 @rglos{key signature}.
1301 Manuel de notation :
1304 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1307 Référence des propriétés internes :
1308 @rinternals{KeySignature}.
1312 @unnumberedsubsubsec Divisions
1313 @translationof Divisiones
1320 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1321 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1323 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1324 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1325 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1326 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1327 comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1328 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1329 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1330 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1333 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1334 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1335 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1336 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1337 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1338 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1341 @lilypond[quote,ragged-right]
1342 \include "gregorian.ly"
1345 \context VaticanaVoice {
1346 \override TextScript.padding = #3
1348 s^\markup { "divisio minima" }
1351 s^\markup { "divisio maior" }
1354 s^\markup { "divisio maxima" }
1358 s^\markup { "finalis" }
1361 s^\markup { "virgula" }
1364 s^\markup { "caesura" }
1377 @funindex \divisioMinima
1378 @code{\divisioMinima},
1379 @funindex \divisioMaior
1380 @code{\divisioMaior},
1381 @funindex \divisioMaxima
1382 @code{\divisioMaxima},
1388 Glossaire musicologique :
1392 Manuel de notation :
1393 @ref{Signes de respiration}.
1395 Fichiers d'initialisation :
1396 @file{gregorian.ly}.
1399 @node Articulations grégoriennes
1400 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1401 @translationof Gregorian articulation signs
1403 @cindex grégorien, articulations
1405 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1406 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1407 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1409 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1410 \include "gregorian.ly"
1412 \new VaticanaVoice {
1413 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1414 \override TextScript.font-shape = #'upright
1415 \override Script.padding = #-0.1
1416 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1417 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1418 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1419 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1420 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1426 Manuel de notation :
1427 @ref{Articulations et ornements}.
1430 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1432 Référence des propriétés internes :
1433 @rinternals{Episema},
1434 @rinternals{EpisemaEvent},
1435 @rinternals{Episema_engraver},
1436 @rinternals{Script},
1437 @rinternals{ScriptEvent},
1438 @rinternals{Script_engraver}.
1441 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1445 @node Points d'augmentation (morae)
1446 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1447 @translationof Augmentum dots (morae)
1449 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1450 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1451 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1452 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1453 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
1454 @code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
1455 ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
1456 abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1458 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1459 \include "gregorian.ly"
1461 \new VaticanaVoice {
1462 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1469 Manuel de notation :
1470 @ref{Signes de respiration}.
1472 Référence des propriétés internes :
1473 @rinternals{BreathingSign}.
1476 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1479 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1480 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1481 @translationof Gregorian square neume ligatures
1483 @cindex neumes carrés et ligatures
1484 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1485 @cindex ligatures et neumes
1487 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1488 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1489 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1490 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1491 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1494 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1495 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1496 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1497 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1498 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1500 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1503 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1504 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1509 @funindex \inclinatum
1513 @funindex \descendens
1515 @funindex \ascendens
1521 @funindex \deminutum
1528 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1529 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1530 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1531 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1534 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1535 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1536 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1537 répondre à la syntaxe @code{\[@dots{}\]}.
1538 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1545 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1546 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1547 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1548 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1549 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1550 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1551 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1553 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1554 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1560 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1561 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1562 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1563 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1564 constitué de trois @emph{punctums}, alors que
1565 @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
1566 flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
1567 proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
1568 c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
1569 approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
1570 musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
1571 De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
1572 autre style de notation grégorienne.
1577 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1578 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1579 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1580 @qq{consonne liquide}, sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1581 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1582 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1583 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1584 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1585 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1587 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1588 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1589 petite, ou une @qq{bascule} verticale de la note principale. La
1590 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1591 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1592 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1593 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1594 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1595 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1600 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1601 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1602 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1603 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1605 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1606 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1607 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1608 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1609 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1610 La création de ligatures est donc sans limite.
1612 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1613 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1614 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1615 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1616 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1617 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1620 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1621 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1622 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1623 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1624 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1625 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1629 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1630 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1631 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1632 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1633 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1634 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1638 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1641 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1648 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1649 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1652 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1654 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1655 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1656 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1661 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1662 \include "gregorian.ly"
1668 \layout { \neumeDemoLayout }}
1675 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1676 \include "gregorian.ly"
1682 \layout { \neumeDemoLayout }}
1685 @code{\[ \cavum b \]}
1689 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1690 \include "gregorian.ly"
1696 \layout { \neumeDemoLayout }}
1699 @code{\[ \linea b \]}
1702 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1704 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1705 \include "gregorian.ly"
1708 % Punctum Auctum Ascendens
1709 \[ \auctum \ascendens b' \]
1711 \layout { \neumeDemoLayout }}
1714 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1717 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1719 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1720 \include "gregorian.ly"
1723 % Punctum Auctum Descendens
1724 \[ \auctum \descendens b' \]
1726 \layout { \neumeDemoLayout }}
1729 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1732 @b{Punctum inclinatum}
1734 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1735 \include "gregorian.ly"
1738 % Punctum Inclinatum
1739 \[ \inclinatum b' \]
1741 \layout { \neumeDemoLayout }}
1744 @code{\[ \inclinatum b \]}
1747 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1749 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1750 \include "gregorian.ly"
1753 % Punctum Inclinatum Auctum
1754 \[ \inclinatum \auctum b' \]
1756 \layout { \neumeDemoLayout }}
1759 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1762 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1764 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1765 \include "gregorian.ly"
1768 % Punctum Inclinatum Parvum
1769 \[ \inclinatum \deminutum b' \]
1771 \layout { \neumeDemoLayout }}
1774 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1779 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1780 \include "gregorian.ly"
1786 \layout { \neumeDemoLayout }}
1793 @b{Ligatures sur deux notes}
1795 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1798 @b{Clivis vel Flexa}
1800 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1801 \include "gregorian.ly"
1807 \layout { \neumeDemoLayout }}
1810 @code{\[ b \flexa g \]}
1813 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1815 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1816 \include "gregorian.ly"
1819 % Clivis Aucta Descendens
1820 \[ b' \flexa \auctum \descendens g \]
1822 \layout { \neumeDemoLayout }}
1825 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1827 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1829 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1830 \include "gregorian.ly"
1833 % Clivis Aucta Ascendens
1834 \[ b' \flexa \auctum \ascendens g \]
1836 \layout { \neumeDemoLayout }}
1839 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1844 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1845 \include "gregorian.ly"
1849 \[ b' \flexa \deminutum g \]
1851 \layout { \neumeDemoLayout }}
1854 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1859 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1860 \include "gregorian.ly"
1866 \layout { \neumeDemoLayout }}
1869 @code{\[ g \pes b \]}
1872 @emph{Pes Auctus Descendens}
1874 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1875 \include "gregorian.ly"
1878 % Pes Auctus Descendens
1879 \[ g' \pes \auctum \descendens b \]
1881 \layout { \neumeDemoLayout }}
1884 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1887 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1889 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1890 \include "gregorian.ly"
1893 % Pes Auctus Ascendens
1894 \[ g' \pes \auctum \ascendens b \]
1896 \layout { \neumeDemoLayout }}
1899 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1904 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1905 \include "gregorian.ly"
1909 \[ g' \pes \deminutum b \]
1911 \layout { \neumeDemoLayout }}
1914 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1917 @emph{Pes Initio Debilis}
1919 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1920 \include "gregorian.ly"
1923 % Pes Initio Debilis
1924 \[ \deminutum g' \pes b \]
1926 \layout { \neumeDemoLayout }}
1929 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1932 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1934 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1935 \include "gregorian.ly"
1938 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1939 \[ \deminutum g' \pes \auctum \descendens b \]
1941 \layout { \neumeDemoLayout }}
1944 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1949 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1951 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1956 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1957 \include "gregorian.ly"
1961 \[ a' \pes b \flexa g \]
1963 \layout { \neumeDemoLayout }}
1966 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1969 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1971 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1972 \include "gregorian.ly"
1975 % Torculus Auctus Descendens
1976 \[ a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1978 \layout { \neumeDemoLayout }}
1981 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1984 @emph{Torculus Deminutus}
1986 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1987 \include "gregorian.ly"
1990 % Torculus Deminutus
1991 \[ a' \pes b \flexa \deminutum g \]
1993 \layout { \neumeDemoLayout }}
1996 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1999 @emph{Torculus Initio Debilis}
2001 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2002 \include "gregorian.ly"
2005 % Torculus Initio Debilis
2006 \[ \deminutum a' \pes b \flexa g \]
2008 \layout { \neumeDemoLayout }}
2011 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2014 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2016 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2017 \include "gregorian.ly"
2020 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2021 \[ \deminutum a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2023 \layout { \neumeDemoLayout }}
2026 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2029 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2031 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2032 \include "gregorian.ly"
2035 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2036 \[ \deminutum a' \pes b \flexa \deminutum g \]
2038 \layout { \neumeDemoLayout }}
2041 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2046 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2047 \include "gregorian.ly"
2051 \[ a' \flexa g \pes b \]
2053 \layout { \neumeDemoLayout }}
2056 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2059 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2061 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2062 \include "gregorian.ly"
2065 % Porrectus Auctus Descendens
2066 \[ a' \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2068 \layout { \neumeDemoLayout }}
2071 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2074 @emph{Porrectus Deminutus}
2076 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2077 \include "gregorian.ly"
2080 % Porrectus Deminutus
2081 \[ a' \flexa g \pes \deminutum b \]
2083 \layout { \neumeDemoLayout }}
2086 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2091 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2092 \include "gregorian.ly"
2096 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum g \]
2098 \layout { \neumeDemoLayout }}
2101 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2104 @emph{Climacus Auctus}
2106 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2107 \include "gregorian.ly"
2111 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2113 \layout { \neumeDemoLayout }}
2116 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2119 @emph{Climacus Deminutus}
2121 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2122 \include "gregorian.ly"
2125 % Climacus Deminutus
2126 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2128 \layout { \neumeDemoLayout }}
2131 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2136 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2137 \include "gregorian.ly"
2141 \[ g' \pes a \virga b \]
2143 \layout { \neumeDemoLayout }}
2146 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2149 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2151 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2152 \include "gregorian.ly"
2155 % Scandicus Auctus Descendens
2156 \[ g' \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2158 \layout { \neumeDemoLayout }}
2161 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2164 @emph{Scandicus Deminutus}
2166 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2167 \include "gregorian.ly"
2170 % Scandicus Deminutus
2171 \[ g' \pes a \pes \deminutum b \]
2173 \layout { \neumeDemoLayout }}
2176 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2183 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2188 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2189 \include "gregorian.ly"
2193 \[ g' \pes \quilisma a \pes b \]
2195 \layout { \neumeDemoLayout }}
2198 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2201 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2203 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2204 \include "gregorian.ly"
2207 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2208 \[ g' \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2210 \layout { \neumeDemoLayout }}
2213 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2218 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2219 \include "gregorian.ly"
2225 \layout { \neumeDemoLayout }}
2228 @code{\[ \oriscus b \]}
2233 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2234 \include "gregorian.ly"
2238 \[ \oriscus g' \pes \virga b \]
2240 \layout { \neumeDemoLayout }}
2243 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2246 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2248 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2249 \include "gregorian.ly"
2252 % Pes Quassus Auctus Descendens
2253 \[ \oriscus g' \pes \auctum \descendens b \]
2255 \layout { \neumeDemoLayout }}
2258 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2263 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2264 \include "gregorian.ly"
2268 \[ g' \oriscus a \pes \virga b \]
2270 \layout { \neumeDemoLayout }}
2273 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2276 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2278 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2279 \include "gregorian.ly"
2282 % Salicus Auctus Descendens
2283 \[ g' \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2285 \layout { \neumeDemoLayout }}
2288 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2293 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2294 \include "gregorian.ly"
2300 \layout { \neumeDemoLayout }}
2303 @code{\[ \stropha b \]}
2306 @emph{Stropha Aucta}
2308 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2309 \include "gregorian.ly"
2313 \[ \stropha \auctum b' \]
2315 \layout { \neumeDemoLayout }}
2318 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2323 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2324 \include "gregorian.ly"
2328 \[ \stropha b' \stropha b \]
2330 \layout { \neumeDemoLayout }}
2333 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2338 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2339 \include "gregorian.ly"
2343 \[ \stropha b' \stropha b \stropha b \]
2345 \layout { \neumeDemoLayout }}
2348 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2353 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2354 \include "gregorian.ly"
2358 \[ \stropha b' \stropha b \stropha a \]
2360 \layout { \neumeDemoLayout }
2364 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2369 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2374 @funindex \inclinatum
2378 @funindex \descendens
2380 @funindex \ascendens
2386 @funindex \deminutum
2394 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2395 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2396 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2402 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2403 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2404 respectivement ascendante ou descendante.
2406 @funindex \augmentum
2408 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2409 des points d'augmentum.
2412 Glossaire musicologique :
2415 Manuel de notation :
2416 @ref{Ligatures mensurales},
2420 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2421 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2422 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
2425 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2426 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2427 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2430 @node Typographie de notation kiévienne
2431 @subsection Typographie de notation kiévienne
2432 @translationof Typesetting Kievan square notation
2438 * Contextes de notation kiévienne::
2439 * Clefs kiéviennes::
2440 * Notes kiéviennes::
2441 * Altérations kiéviennes::
2442 * Barre de mesure kiévienne::
2443 * Mélismes kiéviens::
2447 @node Contextes de notation kiévienne
2448 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2449 @translationof Kievan contexts
2451 @cindex KievanVoiceContext
2452 @cindex KievanStaffContext
2454 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2455 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2456 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2457 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2458 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2459 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2461 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2464 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2469 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2470 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2477 Glossaire musicologique :
2478 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2481 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2482 correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
2483 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2484 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2485 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
2488 @node Clefs kiéviennes
2489 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2490 @translationof Kievan clefs
2492 @cindex kiévienne, clef
2494 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2495 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2497 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2504 Glossaire musicologique :
2505 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2508 Manuel de notation :
2512 @node Notes kiéviennes
2513 @unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
2514 @translationof Kievan notes
2516 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2518 La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
2519 note particulier et la désactivation des hampes et crochets
2520 classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
2521 les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
2522 Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
2523 par défaut de LilyPond.
2525 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2526 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2527 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2528 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2531 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2535 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2541 Glossaire musicologique :
2542 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2543 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2545 Manuel de notation :
2546 @ref{Styles de tête de note}.
2549 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2550 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2551 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2552 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2553 l'objet @code{Stem}.
2556 @node Altérations kiéviennes
2557 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2558 @translationof Kievan accidentals
2560 @cindex kiéviennes, altérations
2562 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2563 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2564 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2565 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2566 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2567 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2570 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2572 \override Accidental.glyph-name-alist =
2573 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2578 Glossaire musicologique :
2579 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2580 @rglosnamed{accidental, altération}.
2582 Manuel de notation :
2584 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2588 @node Barre de mesure kiévienne
2589 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2590 @translationof Kievan bar line
2592 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2593 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2594 d'un @code{\bar "k"}.
2596 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2603 @ref{Barres de mesure},
2606 @node Mélismes kiéviens
2607 @unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
2608 @translationof Kievan melismata
2612 Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
2613 unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres. Ceci
2614 permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
2615 chant @emph{Znamenny}. Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
2616 ligatures dont l'espacement est géré par le
2617 @code{Kievan_ligature_engraver}.
2619 Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
2620 contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}. Pour les autres
2621 contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
2622 désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
2628 \remove "Ligature_bracket_engraver"
2629 \consists "Kievan_ligature_engraver"
2634 L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
2635 propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
2637 Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
2639 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2642 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2644 e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
2646 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2647 Га -- врі -- и -- лу
2654 Glossaire musicologique :
2657 Manuel de notation :
2659 @ref{Ligatures mensurales},
2660 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
2663 L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
2666 @node Réédition de musique ancienne
2667 @subsection Réédition de musique ancienne
2668 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2672 * Mise en forme de la musique mensurale::
2673 * Transcription de chant grégorien::
2674 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2675 * Notation éditoriale::
2678 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2679 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2680 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2681 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2682 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2683 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2686 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2687 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2688 transcription d'une œuvre médiévale ;
2689 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2690 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2692 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2693 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2694 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2699 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2700 @translationof Incipits
2703 @cindex ajout d'incipit
2708 Il est d'usage, lorsque l'on transcrit de la musique ancienne en
2709 notation moderne, d'indiquer aussi comment apparaissaient les silences
2710 ou notes initiaux dans la version originale, y compris la clef. Ceci
2711 s'appelle un @emph{incipit}. La commande @code{\incipit} utilise le
2712 @code{indent} de la portée principale pour déterminer la place occupée
2713 par l'incipit, et @code{incipit-width} pour déterminer la longueur de la
2716 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
2719 \new Voice = Tenor {
2720 \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
2721 \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
2722 \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
2728 \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
2733 incipit-width = 3\cm
2739 La propriété @code{instrumentName} doit se placer au sein de la musique
2740 de l'incipit à produire. Lorsqu'il n'y a pas de nom d'instrument, il
2741 faut cependant le définir avec @code{\set Staff.instrumentName = #""}.
2744 @c ... and reference to other sections ...
2746 @rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
2749 @node Mise en forme de la musique mensurale
2750 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2751 @translationof Mensurstriche layout
2753 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2754 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2755 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2756 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2757 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2758 constituer les barres de mesure.
2760 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2761 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2763 @c This simple setup will take care of the
2764 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2765 @c outside the StaffGroup.
2766 @c from lsr and -user
2770 @c ... and reference to other sections ...
2773 @node Transcription de chant grégorien
2774 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2775 @translationof Transcribing Gregorian chant
2777 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2778 grâce à quelques simples artifices.
2780 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2781 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2788 \remove "Stem_engraver"
2793 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2796 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2797 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2798 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2801 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2802 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\cadenzaOn} et
2805 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2806 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2807 clause @code{\hide BarLine} vous permettra d'en afficher une au besoin.
2809 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2810 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2811 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à
2814 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2815 \include "gregorian.ly"
2818 c'\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2819 c\breve c4 c f, f \finalis
2822 verba = \lyricmode {
2823 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2824 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2825 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2826 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2830 \new Voice = "melody" \chant
2831 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2836 \remove "Time_signature_engraver"
2837 \remove "Bar_engraver"
2841 \remove "Stem_engraver"
2847 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2848 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2849 masquées comme ci dessous.
2851 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2852 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2853 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2854 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
2855 ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2856 à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f}.
2858 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2859 \include "gregorian.ly"
2862 \set Score.timing = ##f
2864 c'\breve \hide NoteHead c c c c c
2865 \undo \hide NoteHead
2866 \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
2867 \hide Stem c2 c4 \divisioMaior
2868 c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
2869 \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
2872 verba = \lyricmode {
2873 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2874 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2879 \new Voice = "melody" \chant
2880 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2885 \remove "Time_signature_engraver"
2892 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2893 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2894 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2895 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2896 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2897 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2898 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2899 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2900 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2901 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2902 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2904 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2905 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2906 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2907 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2908 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2909 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2911 @lilypond[verbatim,quote]
2912 spiritus = \relative {
2914 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2915 d'4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2916 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2917 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2920 spirLyr = \lyricmode {
2921 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2922 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2927 \new Voice = "chant" \spiritus
2928 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2933 \remove "Time_signature_engraver"
2934 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2944 @c extract from 1.6.1.1
2947 @c ... and reference to other sections ...
2950 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2951 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2952 @translationof Ancient and modern from one source
2954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2955 {using-tags-to-produce-mensural-and-modern-music-from-the-same-source.ly}
2958 @c ... and reference to other sections ...
2961 @node Notation éditoriale
2962 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2963 @translationof Editorial markings
2965 @emph{En cours de rédaction}
2968 @c @node Baroque rhythmic notation
2969 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2973 @c Add example of white note heads:
2974 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2975 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like an eighth with a white
2976 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2978 @c TODO Add example of this:
2979 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2980 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2981 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2982 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2988 @c ... and reference to other sections ...