1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: bdf8540b74167817eab96ed3d13b35477217f9fe
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @node Notations anciennes
15 @section Notations anciennes
16 @translationof Ancient notation
19 * Introduction aux notations anciennes::
20 * Signes de note alternatifs::
21 * Signes de note supplémentaires::
22 * Contextes prédéfinis::
23 * Transcription de musique mensurale::
24 * Notation éditoriale::
27 @node Introduction aux notations anciennes
28 @subsection Introduction aux notations anciennes
29 @translationof Introduction to ancient notation
32 @cindex Vaticana, Editio
33 @cindex Medicaea, Editio
38 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
39 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale et au chant
40 grégorien. La basse chiffrée est également partiellement prise en
43 De nombreux objets graphiques --- @qq{grobs} dans le jargon de LilyPond
44 --- disposent d'une propriété @code{style}, comme nous le verrons dans
47 @ref{Têtes de note anciennes},
49 @ref{Altérations anciennes},
51 @ref{Silences anciens},
53 @ref{Clefs anciennes},
55 @ref{Crochets anciens},
57 @ref{Métriques anciennes}.
60 Manipuler cette propriété permet d'adapter l'aspect typographique des
61 grobs à une forme de notation particulière, ce qui évite la création de
62 nouveaux concepts de notation.
64 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
65 @ref{Articulations et ornements}, la notation ancienne dispose de signes particuliers.
69 @ref{Articulations anciennes}
72 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
73 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
74 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
75 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
86 Si tout cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du
87 sujet sans trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les
88 pages dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter
89 vos contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
94 @ref{Contextes du chant grégorien},
96 @ref{Les contextes de la musique mensurale}.
99 LilyPond gère partiellement la représentation de basses chiffrées,
100 typiques de l'époque baroque, mais également employées de nos jours en
101 harmonie et en analyse.
108 Voici les points que nous allons aborder :
112 * Formes de notation ancienne prises en charge::
115 @node Formes de notation ancienne prises en charge
116 @unnumberedsubsubsec Formes de notation ancienne prises en charge
117 @translationof Ancient notation supported
123 @node Signes de note alternatifs
124 @subsection Signes de note alternatifs
125 @translationof Alternative note signs
131 * Têtes de note anciennes::
132 * Altérations anciennes::
136 * Métriques anciennes::
139 @node Têtes de note anciennes
140 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
141 @translationof Ancient note heads
143 @cindex têtes de note, musique ancienne
145 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
146 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
147 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @rinternals{NoteHead}
148 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural} ou
149 @code{petrucci}. En style @code{baroque}, la seule différence par
150 rapport au style @code{default} concerne la @code{\breve} qui sera
151 carrée et non pas ovoïde. Le style @code{neomensural} ajoute au
152 @code{baroque} le fait que les notes de durée inférieure ou égale à une
153 ronde sont en forme de losange, et les hampes centrées sur la tête. Ce
154 style est particulièrement adapté à la transcription de la musique
155 mesurée dans les incipits. Le style @code{mensural} permet de
156 reproduire les têtes de note telles qu'imprimées au XVIe siècle. Enfin,
157 le style @code{petrucci} imite des partitions historiques, bien
158 qu'il utilise de plus grosses têtes de note.
160 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
163 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
164 \set Score.skipBars = ##t
165 \override NoteHead #'style = #'neomensural
166 a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16
169 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
170 @rinternals{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner
171 les têtes de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le
172 style à utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
173 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
174 c'est le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des
175 ligatures mensurales. Consultez la section @ref{Ligatures} pour savoir
176 comment fonctionnent les graveurs de ligature.
180 Pour un aperçu de toutes les possibilités,
181 consultez @ref{Têtes de note}.
185 @node Altérations anciennes
186 @unnumberedsubsubsec Altérations anciennes
187 @translationof Ancient accidentals
192 Pour utiliser les formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
193 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @rinternals{Accidental}
194 et @rinternals{KeySignature}.
196 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
203 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
204 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
208 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
212 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
216 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
217 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
223 \context { \Score \remove "Bar_number_engraver" }
225 \remove "Clef_engraver"
226 \remove "Key_engraver"
227 \remove "Time_signature_engraver"
228 \remove "Staff_symbol_engraver"
229 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = ##f
235 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
236 altérations. LilyPond changera de style s'il y a besoin d'une
237 altération indisponible dans le style utilisé.
239 À l'instar des altérations accidentelles, le style d'armure est géré
240 par la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
241 @rinternals{KeySignature}.
245 Dans ce manuel : @ref{Hauteurs}, @ref{Altérations}, et
246 @ref{Altérations accidentelles automatiques}, pour les principes généraux d'utilisation
247 des altérations ; @ref{Armure} pour les armures.
249 Référence du programme : @rinternals{KeySignature}.
251 Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
254 @node Silences anciens
255 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
256 @translationof Ancient rests
258 @cindex silences, musique ancienne
260 La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{Rest} permet
261 d'obtenir des silences de type ancien. Vous disposez des styles
262 @code{classical}, @code{neomensural} et @code{mensural}. Le style
263 @code{classical} ne se distingue du style @code{default} que par le
264 soupir (demi-soupir en miroir). Le style @code{neomensural} convient
265 tout à fait à l'incipit lors de la transcription de musique mensurale.
266 Le style @code{mensural}, enfin, imite la gravure des silences dans
267 certaines éditions du XVIe siècle.
269 L'exemple suivant illustre le style @code{neomensural}.
271 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
272 \set Score.skipBars = ##t
273 \override Rest #'style = #'neomensural
274 r\longa r\breve r1 r2 r4 r8 r16
277 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des 8e
278 et 16e de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas le style par
279 défaut. Voici une liste des styles de silences disponibles.
281 @lilypondfile[quote,verbatim,ragged-right]{rest-styles.ly}
283 Les silences sont absents de la notation grégorienne ; par contre, cette
284 notation utilise des @ref{Divisions}.
288 Dans ce manuel : les principes généraux sur l'utilisation des silences
289 sont exposés dans @ref{Silences}.
292 @node Clefs anciennes
293 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
294 @translationof Ancient clefs
299 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
300 dédiées à la musique ancienne.
302 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
303 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
304 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
305 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
306 différencier. Vous pouvez néanmoins forcer le positionnement du
307 glyphe sur une ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la
308 colonne exemple, la note suivant la clé montre le do médium.
310 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
319 Clé d'ut, style mensural moderne
321 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
322 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
324 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
325 \clef "neomensural-c2" c
329 Clé d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
330 lignes (clé d'ut seconde pour l'exemple)
332 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
333 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
336 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
338 \override NoteHead #'style = #'mensural
343 Clé de fa, style mensural Petrucci
347 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
349 \override NoteHead #'style = #'mensural
354 Clé de sol, style mensural Petrucci
358 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
360 \override NoteHead #'style = #'mensural
365 Clé d'ut, style mensural historique
367 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
368 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
370 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
372 \override NoteHead #'style = #'mensural
377 Clé de fa, style mensural historique
381 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
383 \override NoteHead #'style = #'mensural
388 Clé de sol, style mensural historique
392 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
394 \override NoteHead #'style = #'mensural
399 Clé d'ut, style Editio Vaticana
401 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
404 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
405 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
406 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
407 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
408 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
409 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
415 Clé de fa, style Editio Vaticana
417 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
419 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
420 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
421 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
422 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
423 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
424 \override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
430 Clé d'ut, style Editio Medicaea
432 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
435 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
436 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
437 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
438 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
439 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
440 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
446 Clé de fa, style Editio Medicaea
448 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
450 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
451 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
452 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
453 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
454 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
455 \override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
461 Clé d'ut, style historique Hufnagel
463 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
466 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
467 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
468 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
469 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
470 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
471 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
477 Clé de fa, style historique Hufnagel
479 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
481 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
482 \override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
483 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
484 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
485 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
486 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
492 Clé combinée ut/fa, style historique Hufnagel
494 @code{hufnagel-do-fa}
496 @lilypond[fragment,relative=1,notime]
497 \override Staff.StaffSymbol #'color = #red
498 \override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
499 \override Voice.Stem #'transparent = ##t
500 \override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
501 \clef "hufnagel-do-fa"
508 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
509 contemporaines de musique mesurée.}
511 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
512 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
514 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
515 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
517 @emph{Editio XXX} signifie @qq{gravé comme dans les ouvrages estampillés
520 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
521 leur ligne de rattachement.
525 Dans ce manuel : voir @ref{Clefs}.
530 La clé de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
534 @node Crochets anciens
535 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
536 @translationof Ancient flags
540 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
541 (@rinternals{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les
542 seuls styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
545 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
546 \override Stem #'flag-style = #'mensural
547 \override Stem #'thickness = #1.0
548 \override NoteHead #'style = #'mensural
550 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
551 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
554 Notez que pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
555 la tête de note sera toujours attachée à une ligne de la portée.
557 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néo-mensural. Nous vous
558 conseillons donc, lorsque vous réalisez l'incipit d'une transcription,
559 d'utiliser le style par défaut. Les crochets n'existent pas en notation
564 Les crochets anciens s'attachent aux hampes avec un léger décalage,
565 suite à des modifications intervenues au début de la série 2.3.
567 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
568 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
569 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
570 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
571 de présentation de la notation classique, qui, par définition, ne sont
572 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
576 @node Métriques anciennes
577 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
578 @translationof Ancient time signatures
582 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
583 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
584 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
585 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m}, vous
586 devez choisir la paire @code{(n,m)} parmi les valeurs suivantes :
588 @lilypond[quote,ragged-right]
593 \remove Staff_symbol_engraver
594 \remove Clef_engraver
595 \remove Time_signature_engraver
599 \set Score.timing = ##f
600 \set Score.barAlways = ##t
601 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural44" }
604 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural22" }
607 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural64" }
610 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural68" }
613 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural32" }
616 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural34" }
619 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
620 #"timesig.neomensural94" }
622 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
623 #"timesig.neomensural98" }
625 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
626 #"timesig.neomensural48" }
628 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
629 #"timesig.neomensural24" }
633 La propriété @code{style} de l'objet @rinternals{TimeSignature} permet
634 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
635 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
636 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
637 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
638 de certaines éditions du XVIe siècle.
640 Voici les différences entre les styles :
642 @lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
647 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
649 \override Staff.TimeSignature #'style = #'numbered
651 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
653 \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
655 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
657 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
659 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
660 \override Staff.TimeSignature #'style = #'single-digit
662 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
668 Dans ce manuel : @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
669 l'utilisation des indications de métrique.
674 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
675 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence 1 brève pour 3
676 semi-brèves (tempus perfectum) doit s'effectuer à la main en entrant :
679 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
685 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
687 Le symbole @code{old6/8alt} --- symbole alternatif pour la métrique 6/8
688 --- ne peut être utilisé grâce à une commande @code{\time}. Utilisez
689 plutôt un @code{\markup}.
693 @node Signes de note supplémentaires
694 @subsection Signes de note supplémentaires
695 @translationof Additional note signs
701 * Articulations anciennes::
705 * Ligatures mensurales::
706 * Neumes ligaturés grégoriens::
709 @node Articulations anciennes
710 @unnumberedsubsubsec Articulations anciennes
711 @translationof Ancient articulations
713 @cindex articulations
715 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
716 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations pour la musique
717 ancienne. Elles sont spécifiquement destinées au style Editio Vaticana.
719 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
720 \include "gregorian.ly"
723 \override TextScript #'font-family = #'typewriter
724 \override TextScript #'font-shape = #'upright
725 \override Script #'padding = #-0.1
726 a\ictus_"ictus" \break
727 a\circulus_"circulus" \break
728 a\semicirculus_"semicirculus" \break
729 a\accentus_"accentus" \break
730 \[ a_"episem" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
737 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
740 Le trait d'un episem n'est bien souvent pas apparent et, lorsqu'il
741 l'est, son extension à droite est trop longue.
745 @unnumberedsubsubsec Guidons
746 @translationof Custodes
752 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
753 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
754 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
755 judicieuse à l'exécutant.
757 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
758 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
759 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
760 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
763 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
764 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
765 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
771 \consists Custos_engraver
772 Custos \override #'style = #'mensural
777 Le résultat ressemblera à
779 @lilypond[quote,ragged-right]
783 \override Staff.Custos #'style = #'mensural
788 \context { \Staff \consists Custos_engraver }
793 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
794 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
795 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
797 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
798 \new Lyrics \lyricmode {
800 \typewriter "vaticana"
801 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
804 \typewriter "medicaea"
805 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
808 \typewriter "hufnagel"
809 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
812 \typewriter "mensural"
813 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
820 Référence du programme : @rinternals{Custos}.
822 Exemples : @rlsr{Ancient notation}.
826 @unnumberedsubsubsec Divisions
827 @translationof Divisiones
833 Une division --- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin ---
834 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
835 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
836 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
837 comme une pauses courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
838 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe @emph{finalis} n'est
839 pas uniquement une marque de fin de chant ; il sert aussi à indiquer la
840 fin de chaque partie dans une structure verset/répons.
842 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
843 @file{gregorian@/-init@/.ly}. Ce fichier définit les commandes
844 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
845 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
846 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
847 pourquoi @file{gregorian@/-init@/.ly} définit aussi @code{\virgula} et
850 @lilypondfile[quote,ragged-right]{divisiones.ly}
858 @funindex \divisioMinima
859 @code{\divisioMinima},
860 @funindex \divisioMaior
861 @code{\divisioMaior},
862 @funindex \divisioMaxima
863 @code{\divisioMaxima},
870 Dans ce manuel : @ref{Signes de respiration}.
872 Référence du programme : @rinternals{BreathingSign}.
874 @c FIXME: add breathing-signs.ly directly
875 Exemples : @rlsr{Winds}.
879 @unnumberedsubsubsec Ligatures
880 @translationof Ligatures
884 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
885 @c down the following paragraph by heart.
887 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
888 moins deux notes. Les ligatures ont commencé à apparaître dans les
889 manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites ascendantes ou
890 descendantes de notes.
892 Les ligatures s'indiquent par une inclusion entre @code{\[} et
893 @code{\]}. Certains styles de ligature peuvent demander un complément
894 de syntaxe spécifique. Par défaut, le graveur
895 @rinternals{LigatureBracket} place un simple crochet au dessus de
898 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
906 Selon le style de ligature désiré, il faut ajouter au contexte
907 @rinternals{Voice} le graveur de ligature approprié, comme nous le
908 verrons plus loin. Seules sont disponibles les ligatures mensurales
909 blanches, avec quelques limitations.
914 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
915 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
916 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
917 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
919 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
920 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
922 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
923 @code{\[ expr. musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité, nous
924 opterons probablement pour le style en suffixe (postfix) @code{note\[
926 En attendant, vous pouvez inclure le fichier
927 @file{gregorian@/-init@/.ly}, qui fournit une fonction Scheme
929 \ligature @var{expr. musicale}
931 qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
934 * Ligatures mensurales::
935 * Neumes ligaturés grégoriens::
936 @node Ligatures mensurales
937 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
938 @translationof White mensural ligatures
941 @cindex Ligatures mensurales
942 @cindex Ligatures mensurales blanches
944 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
947 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
948 ajouté le @rinternals{Mensural_ligature_engraver} et enlevé le
949 @rinternals{Ligature_bracket_engraver} dans le contexte
950 @rinternals{Voice}, comme ici :
956 \remove Ligature_bracket_engraver
957 \consists Mensural_ligature_engraver
962 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
963 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
964 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
965 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
966 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
967 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
968 transcription automatisée d'une ligature.
973 \set Score.timing = ##f
974 \set Score.defaultBarType = "empty"
975 \override NoteHead #'style = #'neomensural
976 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
979 \[ d\longa c\breve f e d \]
980 \[ c'\maxima d'\longa \]
983 @lilypond[quote,ragged-right]
986 \set Score.timing = ##f
987 \set Score.defaultBarType = "empty"
988 \override NoteHead #'style = #'neomensural
989 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
992 \[ d\longa c\breve f e d \]
993 \[ c'\maxima d'\longa \]
999 \remove Ligature_bracket_engraver
1000 \consists Mensural_ligature_engraver
1006 Si on ne remplace pas le @rinternals{Ligature_bracket_engraver}
1007 par le @rinternals{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1009 @lilypond[quote,ragged-right]
1011 \set Score.timing = ##f
1012 \set Score.defaultBarType = "empty"
1013 \override NoteHead #'style = #'neomensural
1014 \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
1017 \[ d\longa c\breve f e d \]
1018 \[ c'\maxima d'\longa \]
1025 L'espacement horizontal n'est pas des meilleurs.
1030 @node Neumes ligaturés grégoriens
1031 @unnumberedsubsubsec Neumes ligaturés grégoriens
1032 @translationof Gregorian square neumes ligatures
1034 @cindex neumes carrés et ligatures
1035 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1037 Les neumes grégoriens conformément au style des Editio Vaticana sont
1038 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1039 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1040 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1041 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1044 Le tableau ci-dessous inventorie les différents neumes contenus dans
1045 le second tome de l'Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}) publié
1046 par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1048 @multitable @columnfractions .4 .2 .2 .2
1065 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1066 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1069 @c why not make identifiers in ly/engraver-init.ly? --hwn
1071 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1072 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1073 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1078 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1079 \include "gregorian.ly"
1084 \noBreak s^\markup {"a"} \noBreak
1086 % Punctum Inclinatum
1088 \noBreak s^\markup {"b"}
1090 \layout { \neumeDemoLayout }}
1093 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1094 \include "gregorian.ly"
1097 % Punctum Auctum Ascendens
1098 \[ \auctum \ascendens b \]
1099 \noBreak s^\markup {"c"} \noBreak
1101 % Punctum Auctum Descendens
1102 \[ \auctum \descendens b \]
1103 \noBreak s^\markup {"d"} \noBreak
1105 % Punctum Inclinatum Auctum
1106 \[ \inclinatum \auctum b \]
1107 \noBreak s^\markup {"e"}
1109 \layout { \neumeDemoLayout }}
1112 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1113 \include "gregorian.ly"
1116 % Punctum Inclinatum Parvum
1117 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1118 \noBreak s^\markup {"f"}
1120 \layout { \neumeDemoLayout }}
1126 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1127 \include "gregorian.ly"
1132 \noBreak s^\markup {"g"}
1134 \layout { \neumeDemoLayout }}
1140 @code{3. Apostropha vel Stropha}
1142 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1143 \include "gregorian.ly"
1148 \noBreak s^\markup {"h"}
1150 \layout { \neumeDemoLayout }}
1153 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1154 \include "gregorian.ly"
1158 \[ \stropha \auctum b \]
1159 \noBreak s^\markup {"i"}
1161 \layout { \neumeDemoLayout }}
1168 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1169 \include "gregorian.ly"
1174 \noBreak s^\markup {"j"}
1176 \layout { \neumeDemoLayout }}
1182 @code{5. Clivis vel Flexa}
1184 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1185 \include "gregorian.ly"
1192 \layout { \neumeDemoLayout }}
1195 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1196 \include "gregorian.ly"
1199 % Clivis Aucta Descendens
1200 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1201 \noBreak s^\markup {"l"} \noBreak
1203 % Clivis Aucta Ascendens
1204 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1205 \noBreak s^\markup {"m"}
1207 \layout { \neumeDemoLayout }}
1210 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1211 \include "gregorian.ly"
1215 \[ b \flexa \deminutum g \]
1218 \layout { \neumeDemoLayout }}
1222 @code{6. Podatus vel Pes}
1224 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1225 \include "gregorian.ly"
1232 \layout { \neumeDemoLayout }}
1235 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1236 \include "gregorian.ly"
1239 % Pes Auctus Descendens
1240 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1241 \noBreak s^\markup {"p"} \noBreak
1243 % Pes Auctus Ascendens
1244 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1245 \noBreak s^\markup {"q"}
1247 \layout { \neumeDemoLayout }}
1250 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1251 \include "gregorian.ly"
1255 \[ g \pes \deminutum b \]
1258 \layout { \neumeDemoLayout }}
1262 @code{7. Pes Quassus}
1264 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1265 \include "gregorian.ly"
1269 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
1272 \layout { \neumeDemoLayout }}
1275 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1276 \include "gregorian.ly"
1279 % Pes Quassus Auctus Descendens
1280 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
1283 \layout { \neumeDemoLayout }}
1288 @code{8. Quilisma Pes}
1290 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1291 \include "gregorian.ly"
1295 \[ \quilisma g \pes b \]
1298 \layout { \neumeDemoLayout }}
1301 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1302 \include "gregorian.ly"
1305 % Quilisma Pes Auctus Descendens
1306 \[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]
1309 \layout { \neumeDemoLayout }}
1314 @code{9. Podatus Initio Debilis}
1316 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1317 \include "gregorian.ly"
1320 % Pes Initio Debilis
1321 \[ \deminutum g \pes b \]
1324 \layout { \neumeDemoLayout }}
1327 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1328 \include "gregorian.ly"
1331 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1332 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1335 \layout { \neumeDemoLayout }}
1342 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1343 \include "gregorian.ly"
1347 \[ a \pes b \flexa g \]
1350 \layout { \neumeDemoLayout }}
1353 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1354 \include "gregorian.ly"
1357 % Torculus Auctus Descendens
1358 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1361 \layout { \neumeDemoLayout }}
1364 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1365 \include "gregorian.ly"
1368 % Torculus Deminutus
1369 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
1372 \layout { \neumeDemoLayout }}
1376 @code{11. Torculus Initio Debilis}
1378 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1379 \include "gregorian.ly"
1382 % Torculus Initio Debilis
1383 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
1386 \layout { \neumeDemoLayout }}
1389 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1390 \include "gregorian.ly"
1393 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
1394 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1397 \layout { \neumeDemoLayout }}
1400 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1401 \include "gregorian.ly"
1404 % Torculus Deminutus Initio Debilis
1405 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
1408 \layout { \neumeDemoLayout }}
1412 @code{12. Porrectus}
1414 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1415 \include "gregorian.ly"
1419 \[ a \flexa g \pes b \]
1422 \layout { \neumeDemoLayout }}
1425 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1426 \include "gregorian.ly"
1429 % Porrectus Auctus Descendens
1430 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
1433 \layout { \neumeDemoLayout }}
1436 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1437 \include "gregorian.ly"
1440 % Porrectus Deminutus
1441 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
1444 \layout { \neumeDemoLayout }}
1450 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1451 \include "gregorian.ly"
1455 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
1458 \layout { \neumeDemoLayout }
1462 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1463 \include "gregorian.ly"
1467 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
1470 \layout { \neumeDemoLayout }}
1473 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1474 \include "gregorian.ly"
1477 % Climacus Deminutus
1478 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
1481 \layout { \neumeDemoLayout }}
1485 @code{14. Scandicus}
1487 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1488 \include "gregorian.ly"
1492 \[ g \pes a \virga b \]
1495 \layout { \neumeDemoLayout }}
1498 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1499 \include "gregorian.ly"
1502 % Scandicus Auctus Descendens
1503 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
1506 \layout { \neumeDemoLayout }}
1509 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1510 \include "gregorian.ly"
1513 % Scandicus Deminutus
1514 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
1517 \layout { \neumeDemoLayout }}
1523 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1524 \include "gregorian.ly"
1528 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
1531 \layout { \neumeDemoLayout }}
1534 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1535 \include "gregorian.ly"
1538 % Salicus Auctus Descendens
1539 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
1542 \layout { \neumeDemoLayout }}
1549 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1550 \include "gregorian.ly"
1554 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
1557 \layout { \neumeDemoLayout }
1566 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1567 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1568 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical. Ainsi,
1569 @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus} constitué de
1570 trois @emph{punctums}, alors que @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit
1571 un @emph{porrectus} avec une flexe incurvée et un seul @emph{punctum}.
1572 Il n'existe pas de commande à proprement parler qui permette de
1573 spécifier la courbe d'une flexe ; c'est la source musicale qui va le
1574 déterminer. Le fondement d'une telle approche réside dans la
1575 distinction que nous faisons entre les aspects musicaux de la source et
1576 le style de notation que nous voulons obtenir. De ce fait, la même
1577 source pourra être utilisée pour imprimer dans un autre style de
1578 notation grégorienne.
1580 Le tableau suivant présente les fragments de code qui ont permis de
1581 générer les neumes ligaturés du tableau précédent. Les lettres de la
1582 première colonne renvoient aux ligatures ci-dessus. La seconde
1583 colonne énumère le nom des ligatures, et la troisième le code ayant
1584 permis de les générer, se basant ici sur sol, la, si.
1586 @multitable @columnfractions .02 .31 .67
1606 @code{\[ \inclinatum b \]}
1614 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1622 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1627 Punctum Inclinatum@*
1630 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1635 Punctum Inclinatum@*
1637 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1644 @code{\[ \virga b \]}
1651 @code{\[ \stropha b \]}
1658 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
1665 @code{\[ \oriscus b \]}
1672 @code{\[ b \flexa g \]}
1680 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1688 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1695 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1702 @code{\[ g \pes b \]}
1710 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1718 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1725 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1732 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
1738 Auctus Descendens @tab
1739 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
1746 @code{\[ \quilisma g \pes b \]}
1754 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
1761 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1766 Pes Auctus Descendens@*
1769 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1776 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1784 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1791 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1796 Torculus Initio Debilis
1798 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
1804 Descendens Initio Debilis
1806 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1811 Torculus Deminutus@*
1814 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
1821 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
1829 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
1836 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
1843 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
1850 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
1857 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
1864 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
1872 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
1879 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
1886 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
1891 Salicus Auctus Descendens
1893 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
1900 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
1903 Les ligatures que nous venons de voir, bien que rudimentaires, donnent
1904 un aperçu des possibilités de former des ligatures grégoriennes. En
1905 théorie, vous pouvez inclure entre les délimiteurs @code{\[} et
1906 @code{\]}, autant de sons que nécessaires à la ligature, ainsi que de
1907 préfixes tels que @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga},
1908 @code{\inclinatum}, @dots{} Bien sûr, les règles de construction
1909 présentées ci-dessus peuvent se combiner, ce qui permet la création
1910 d'une infinité de ligatures.
1912 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1913 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1914 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1915 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1916 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe @code{\virga \augmentum
1917 c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par ailleurs, l'expression
1918 @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme abrégée de
1919 @code{\augmentum a \augmentum g}.
1921 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1922 \include "gregorian.ly"
1924 \new VaticanaVoice {
1925 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1933 LilyPond dispose des préfixes suivants :
1938 @funindex \inclinatum
1942 @funindex \descendens
1944 @funindex \ascendens
1950 @funindex \deminutum
1959 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
1960 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
1961 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
1966 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
1967 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
1968 respectivement ascendante ou descendante.
1970 @funindex \augmentum
1971 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
1972 des points d'augmentum.
1976 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
1977 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
1978 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note de
1981 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
1982 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
1983 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
1988 @node Contextes prédéfinis
1989 @subsection Contextes prédéfinis
1990 @translationof Pre-defined contexts
1996 * Contextes du chant grégorien::
1997 * Les contextes de la musique mensurale::
2000 @node Contextes du chant grégorien
2001 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
2002 @translationof Gregorian chant contexts
2004 @cindex VaticanaVoiceContext
2005 @cindex VaticanaStaffContext
2007 Les contextes @code{VaticanaVoiceContext} et
2008 @code{VaticanaStaffContext} permettent de graver le chant grégorien
2009 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
2010 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2011 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2012 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2014 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2015 \include "gregorian.ly"
2018 \new VaticanaVoice = "cantus" {
2019 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2020 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
2022 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
2023 c' \divisioMinima \break
2024 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
2025 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
2027 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
2028 San- ctus, San- ctus, San- ctus
2037 @node Les contextes de la musique mensurale
2038 @unnumberedsubsubsec Les contextes de la musique mensurale
2039 @translationof Mensural contexts
2042 @cindex MensuralVoiceContext
2043 @cindex MensuralStaffContext
2045 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
2046 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
2047 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
2048 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2049 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2050 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
2052 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2055 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
2056 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
2057 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
2059 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
2061 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
2062 fis\longa^\signumcongruentiae
2065 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
2066 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
2074 @node Transcription de musique mensurale
2075 @subsection Transcription de musique mensurale
2076 @translationof Transcribing ancient music
2081 * Différentes éditions à partir d'une même source::
2083 * Mise en forme de la musique mensurale::
2084 * Transcription de chant grégorien::
2087 @node Différentes éditions à partir d'une même source
2088 @unnumberedsubsubsec Différentes éditions à partir d'une même source
2089 @translationof Ancient and modern from one source
2094 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2095 @translationof Incipits
2100 @node Mise en forme de la musique mensurale
2101 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2102 @translationof Mensurstriche layout
2106 @node Transcription de chant grégorien
2107 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2108 @translationof Transcribing Gregorian chant
2113 @node Notation éditoriale
2114 @subsection Notation éditoriale
2115 @translationof Editorial markings
2120 * Altérations accidentelles suggérées::
2121 * Notation du rythme dans la musique baroque::
2124 @node Altérations accidentelles suggérées
2125 @unnumberedsubsubsec Altérations accidentelles suggérées
2126 @translationof Annotational accidentals
2129 @cindex MensuralVoiceContext
2130 @cindex MensuralStaffContext
2132 Les contextes @code{MensuralVoiceContext} et
2133 @code{MensuralStaffContext} permettent de graver des chants
2134 dans le style mesuré. Ces contextes initialisent
2135 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2136 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2137 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
2139 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2142 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
2143 \override Score.BarNumber #'transparent = ##t {
2144 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
2146 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
2148 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
2149 fis\longa^\signumcongruentiae
2152 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
2153 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
2161 @node Notation du rythme dans la musique baroque
2162 @unnumberedsubsubsec Notation du rythme dans la musique baroque
2163 @translationof Baroque rhythmic notation