1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 97f856e8c577fdf301ac2a15b336eae8729e53f7
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @c Translators: Jean-Charles Malahieude
16 @node Notations anciennes
17 @section Notations anciennes
18 @translationof Ancient notation
20 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
22 @cindex Vaticana, Editio
23 @cindex Medicaea, Editio
29 * Formes de notation ancienne prises en charge::
30 * Considérations communes aux musiques anciennes::
31 * Typographie de musique ancienne::
32 * Typographie du chant grégorien::
33 * Typographie de notation kiévienne::
34 * Réédition de musique ancienne::
37 La gestion par LilyPond des formes de notation ancienne inclut des
38 fonctionnalités spécifiques à la notation mensurale, au chant
39 grégorien et à la notation de style kievien. Ces fonctionnalités sont
40 accessibles en modifiant les propriétés de style des objets graphiques
41 tels que tête de note ou silence, ou bien grâce aux contextes prédéfinis
44 De nombreux objets graphiques -- « grobs » dans le jargon de LilyPond
45 -- disposent d'une propriété @code{style}. Manipuler cette propriété
46 permet d'adapter l'aspect typographique des @emph{grobs} à une forme de
47 notation particulière, ce qui évite la création de nouveaux concepts de
48 notation. Voir à ce sujet
51 @item @ref{Têtes de note anciennes},
52 @item @ref{Altérations et armures anciennes},
53 @item @ref{Silences anciens},
54 @item @ref{Clefs anciennes},
55 @item @ref{Clefs grégoriennes},
56 @item @ref{Crochets anciens},
57 @item @ref{Métriques anciennes}.
60 D'autres aspects de la notation ancienne ne peuvent pas être gérés
61 aussi simplement qu'en jouant sur les propriétés d'un style appliqué à
62 un objet graphique ou en lui ajoutant des articulations. Certains
63 concepts sont spécifiques à la notation ancienne.
67 @item @ref{Divisions},
68 @item @ref{Ligatures}.
72 Glossaire musicologique :
75 @rglos{mensural notation}.
78 @ref{Altérations et armures anciennes},
79 @ref{Clefs grégoriennes},
80 @ref{Crochets anciens},
84 @ref{Métriques anciennes},
85 @ref{Silences anciens},
86 @ref{Têtes de note anciennes}.
89 @node Formes de notation ancienne prises en charge
90 @subsection Formes de notation ancienne prises en charge
91 @translationof Overview of the supported styles
93 En matière de chant grégorien, LilyPond dispose de trois différents
97 @item @emph{Editio Vaticana} constitue un style à part entière dédié au
98 chant grégorien, le plus approchant possible des éditions de Solesmes,
99 éditeur officiel du Vatican depuis 1904. LilyPond dispose de tous les
100 signes de notation propres à ce style, y compris les ligatures, custodes
101 et certaines spécificités comme le quilisma et l'oriscus.
104 @cindex Vaticana, Editio
106 @item @emph{Editio Medicaea} dispose d'un certain nombre de
107 spécificités des éditions qui faisaient autorité avant Solesmes. On
108 le connaît aussi sous le nom de Ratisbone. Ce qui le distingue le
109 plus du style @emph{Vaticana} réside dans les clefs, en forme de barres
110 obliques, et les têtes de note, plus carrées et régulières.
112 @cindex Ratisbona, Editio
113 @cindex Medicaea, Editio
115 @item Le style @emph{Hufnagel} (« clou de fer à cheval ») ou
116 @emph{gothique} imite le style des manuscrits médiévaux d'Allemagne et
117 d'Europe centrale. Il tire son nom de l'allure des notes (en virgule ou
118 @emph{virga}) qui ressemblent à des têtes de clou.
123 LilyPond dispose de trois styles imitant les manuscrits du Bas Moyen Âge
124 et de la Renaissance ainsi que les premières impressions de musique
128 @item Le style @emph{Mensural} est celui qui se rapproche le plus des
129 manuscrits de la période allant de la fin du Moyen Âge au début de la
130 Renaissance, avec ses petites têtes de note en forme de losange étroit
131 et ses silences comme dessinés à main levée.
135 @item Le style @emph{Neomensural} est une version moderne et stylisée du
136 style mensural : les têtes de note sont un peu plus galbées et les
137 silences plus rectilignes. Ce style est tout à fait approprié à
138 l'incipit d'une transcription de musique ancienne.
142 @item Le style @emph{Petrucci} tire son nom du fameux graveur vénitien
143 Ottaviano Petrucci (1466-1539), premier imprimeur à utiliser des
144 caractères amovibles pour la musique dans son édition du @emph{Harmonice
145 musices odhecaton} en 1501. Les têtes de notes de ce style sont plus
146 larges que pour les autres styles mensuraux.
152 Bien qu'il ne soient pas complets, les styles @emph{Baroque} et
153 @emph{Classical} diffèrent du style par défaut par quelques détails --
154 certaines têtes de note pour le @emph{Baroque} et le soupir pour le
157 Seul le style mensural dispose de signes alternatifs couvrant tous les
158 aspects de la notation. Ainsi, les silences et les crochets sont
159 absents du style grégorien puisqu'ils ne sont pas utilisés dans la
160 notation du plain-chant ; le style Petrucci ne dispose en propre
161 d'aucun crochet ni d'altération.
163 Chacun des éléments de notation peut donc être modifié de manière
164 indépendante jusqu'à, pourquoi pas, utiliser dans une même partition des
165 crochet en @emph{Mensural}, des têtes de note de @emph{Petrucci}, des
166 silences du @emph{Classical} et des clefs du style @emph{Vaticana}.
169 Glossaire musicologique :
170 @rglos{mensural notation},
174 @node Considérations communes aux musiques anciennes
175 @subsection Considérations communes aux musiques anciennes
176 @translationof Ancient notation---common features
179 * Contextes prédéfinis::
185 @node Contextes prédéfinis
186 @unnumberedsubsubsec Contextes prédéfinis
187 @translationof Pre-defined contexts
189 LilyPond dispose, en matière de musique ancienne et de grégorien, de
190 contextes prédéfinis. Ceux-ci contiennent tout ce qui est nécessaire à
191 la gestion d'une voix ou d'une portée selon le style adopté. Si tout
192 cela vous dépasse et que vous désirez plonger dans le vif du sujet sans
193 trop vous préoccuper d'ajuster des contextes, consultez les pages
194 dédiées aux contextes prédéfinis. Ils vous permettront d'adapter vos
195 contextes de voix et de portée, et vous n'aurez plus qu'à saisir les
196 notes dans un contexte @code{VaticanaVoice}, @code{VaticanaStaff},
197 @code{MensuralVoice} ou @code{MensuralStaff}. Vous trouverez des
198 détails sur ces contextes aux rubriques
201 @item @ref{Contextes du chant grégorien},
202 @item @ref{Contextes de musique mensurale}.
206 Glossaire musicologique :
207 @rglos{mensural notation}.
210 @ref{Contextes de musique mensurale},
211 @ref{Contextes du chant grégorien}.
215 @unnumberedsubsubsec Ligatures
216 @translationof Ligatures
220 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
221 @c down the following paragraph by heart.
223 Une ligature est un symbole graphique qui représente un groupe d'au
224 moins deux notes distinctes. Les ligatures ont commencé à apparaître
225 dans les manuscrits de chant grégorien, pour indiquer des suites
226 ascendantes ou descendantes de notes.
228 Les ligatures s'indiquent par un bornage entre @code{\[} et @code{\]}.
229 Certains styles de ligature peuvent demander un complément de syntaxe
230 spécifique. Par défaut, le graveur @code{LigatureBracket} place un
231 simple crochet au dessus de la ligature :
233 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
241 Deux autres styles de ligature sont accessibles : vatican pour le
242 grégorien et mensural pour la musique ancienne (seules sont disponibles
243 les ligatures mensurales blanches, avec quelques limitations). Selon le
244 style de ligature désiré, il faut remplacer, dans le contexte
245 @code{Voice} approprié, le graveur @code{Ligature_bracket_engraver} par
246 le graveur de ligature qui convient -- voir les rubriques
247 @ref{Ligatures mensurales} et @ref{Neumes et ligatures grégoriennes} à
251 Glossaire musicologique :
255 @ref{Ligatures mensurales},
256 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
259 La gestion de l'espacement spécifique aux ligatures n'est à ce jour
260 pas implémentée. En conséquence, les ligatures sont trop espacées les
261 unes des autres et les sauts de ligne mal ajustés. De plus, les
262 paroles ne s'alignent pas de manière satisfaisante en présence de ligatures.
264 Les altérations ne pouvant être imprimées à l'intérieur d'une
265 ligature, il faut les rassembler et les imprimer juste avant.
267 La syntaxe utilisée correspond à l'ancienne convention de préfixage
268 @code{\[ expression musicale\]}. Pour des raisons d'uniformité,
269 nous opterons probablement pour le style en suffixe (postfix)
270 @code{note\[ @dots{} note\]}.
272 @c En attendant, vous pouvez inclure le fichier
273 @c @file{gregorian-init.ly}, qui fournit une fonction Scheme
275 @c \ligature @var{music expr}
277 @c qui produit le même résultat, et dont la pérennité est assurée.
279 @c TODO: this does not seem to work at the moment.
284 @unnumberedsubsubsec Guidons
285 @translationof Custodes
291 Un guidon --- @emph{custos}, pluriel @emph{custodes} en latin --- est un
292 symbole qui apparaît à la fin d'une portée. Il montre la hauteur de la
293 ou des premières notes de la portée suivante, donnant une indication
294 judicieuse à l'exécutant.
296 Les guidons étaient couramment utilisés jusqu'au XVIIe siècle. De nos
297 jours, on les retrouve uniquement dans quelques formes particulières de
298 notation telles que les éditions contemporaines de chant grégorien comme
299 les @emph{editio vaticana}. Différents glyphes existent selon le style
302 L'impression de guidons s'obtient en affectant, dans un bloc
303 @code{\layout}, le @rinternals{Custos_engraver} au contexte
304 @code{Staff}, comme le montre l'exemple suivant.
306 @lilypond[quote,ragged-right]
316 \consists "Custos_engraver"
317 \override Custos.style = #'mensural
323 Le glyphe du guidon est déterminé par la propriété @code{style}. Les
324 styles disponibles sont @code{vaticana}, @code{medicaea},
325 @code{hufnagel} et @code{mensural}. En voici un aperçu :
327 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
328 \new Lyrics \lyricmode {
330 \typewriter "vaticana "
331 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
334 \typewriter "medicaea "
335 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
338 \typewriter "hufnagel "
339 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
342 \typewriter "mensural "
343 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Glossaire musicologique :
352 Référence des propriétés internes :
356 @rlsrnamed{Ancient notation, Musiques anciennes}.
359 @node Typographie de musique ancienne
360 @subsection Typographie de musique ancienne
361 @translationof Typesetting mensural music
364 * Contextes de musique mensurale::
366 * Métriques anciennes::
367 * Têtes de note anciennes::
370 * Altérations et armures anciennes::
371 * Altérations suggérées (musica ficta)::
372 * Ligatures mensurales::
376 @node Contextes de musique mensurale
377 @unnumberedsubsubsec Contextes de musique mensurale
378 @translationof Mensural contexts
380 @cindex MensuralVoice
381 @cindex MensuralStaff
383 Les contextes @code{MensuralVoice} et @code{MensuralStaff} permettent de
384 graver des chants dans le style mesuré. Ces contextes initialisent les
385 propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
386 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
387 lancer dans la saisie de votre chant comme ci-après :
389 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
392 \new MensuralVoice = "discantus" \relative {
393 \hide Score.BarNumber {
394 c''1\melisma bes a g\melismaEnd
396 \[ f1\melisma a c\breve d\melismaEnd \]
398 c\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
399 fis\longa^\signumcongruentiae
402 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
403 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
410 Glossaire musicologique :
411 @rglos{mensural notation}.
414 @node Clefs anciennes
415 @unnumberedsubsubsec Clefs anciennes
416 @translationof Mensural clefs
420 @cindex anciennes, clefs
422 Avec LilyPond, de nombreuses clés sont disponibles, dont certaines sont
423 dédiées à la musique ancienne.
425 Le tableau suivant présente les différentes clés anciennes que vous
426 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
427 clés utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
428 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
429 différencier. Vous pouvez forcer le positionnement du glyphe sur une
430 ligne, comme expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne
431 exemple, la note suivant la clé est un do médium.
433 Les clés d'ut de Petrucci avaient une hampe gauche différente selon
434 leur ligne de rattachement.
436 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
445 Clef d'ut, style mensural historique
447 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
448 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
451 @lilypond[fragment,notime]
453 \override NoteHead.style = #'mensural
458 Clef de fa, style mensural historique
462 @lilypond[fragment,notime]
464 \override NoteHead.style = #'mensural
469 Clef de sol, style mensural historique
473 @lilypond[fragment,notime]
475 \override NoteHead.style = #'mensural
480 Clef d'ut, style mensural noirci
482 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
483 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
484 @code{blackmensural-c5}
486 @lilypond[fragment,notime]
487 \clef "blackmensural-c2"
488 \override NoteHead.style = #'mensural
493 Clef d'ut, style mensural moderne
495 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
496 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
498 @lilypond[fragment,notime]
499 \clef "neomensural-c2" c'1
503 Clef d'ut, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
504 lignes (clef d'ut seconde pour l'exemple)
506 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
507 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
510 @lilypond[fragment,notime]
512 \override NoteHead.style = #'mensural
517 Clef de fa, style mensural Petrucci, positionnable sur différentes
518 lignes (clef de fa troisième pour l'exemple)
520 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
523 @lilypond[fragment,notime]
525 \override NoteHead.style = #'mensural
530 Clef de sol, style mensural Petrucci
534 @lilypond[fragment,notime]
536 \override NoteHead.style = #'mensural
541 @emph{Moderne} signifie @qq{gravé comme dans les transcriptions
542 contemporaines de musique mesurée.}
544 @emph{Petrucci} signifie @qq{inspiré des éditions réalisées par le
545 maître graveur Petrucci (1466-1539).}
547 @emph{Historique} signifie @qq{gravé comme dans les éditions
548 historiques, manuscrites ou non, autres que celles de Petrucci.}
551 Glossaire musicologique :
552 @rglos{mensural notation},
559 La clef de sol mensurale est calquée sur celle de Petrucci.
562 @node Métriques anciennes
563 @unnumberedsubsubsec Métriques anciennes
564 @translationof Mensural time signatures
566 @cindex signe de mensuration
567 @cindex mensuration, signe
568 @cindex ancienne, métrique
569 @cindex métrique, style
571 Les chiffrages de métrique mensurale sont partiellement pris en charge.
572 Les glyphes ne font que représenter des métriques particulières. En
573 d'autres termes, pour obtenir le glyphe correspondant à une métrique
574 mensurale particulière à l'aide de la commande @code{\time n/m},
575 vous devez choisir la paire @w{@code{(n,m)}} parmi les valeurs
578 @lilypond[quote,ragged-right]
583 \remove "Staff_symbol_engraver"
584 \remove "Clef_engraver"
585 \remove "Time_signature_engraver"
589 \set Score.timing = ##f
590 \set Score.barAlways = ##t
592 s^\markup { "\\time 4/4" }_\markup { " " \musicglyph
593 #"timesig.neomensural44" }
595 s^\markup { "\\time 2/2" }_\markup { " " \musicglyph
596 #"timesig.neomensural22" }
598 s^\markup { "\\time 6/4" }_\markup { " " \musicglyph
599 #"timesig.neomensural64" }
601 s^\markup { "\\time 6/8" }_\markup { " " \musicglyph
602 #"timesig.neomensural68" }
604 s^\markup { "\\time 3/2" }_\markup { " " \musicglyph
605 #"timesig.neomensural32" }
607 s^\markup { "\\time 3/4" }_\markup { " " \musicglyph
608 #"timesig.neomensural34" }
610 s^\markup { "\\time 9/4" }_\markup { " " \musicglyph
611 #"timesig.neomensural94" }
613 s^\markup { "\\time 9/8" }_\markup { " " \musicglyph
614 #"timesig.neomensural98" }
616 s^\markup { "\\time 4/8" }_\markup { " " \musicglyph
617 #"timesig.neomensural48" }
619 s^\markup { "\\time 2/4" }_\markup { " " \musicglyph
620 #"timesig.neomensural24" }
624 La propriété @code{style} de l'objet @code{TimeSignature} permet
625 d'accéder aux indicateurs de métrique anciens. Les styles
626 @code{neomensural} et @code{mensural} sont disponibles. Vous avez vu
627 ci-dessus le style @code{neomensural}, particulièrement utilisé pour
628 l'incipit des transcriptions. Le style @code{mensural} imite l'aspect
629 de certaines éditions du XVIe siècle.
631 Voici les différences entre les styles :
633 @lilypond[ragged-right,quote]
638 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
640 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
642 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
644 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
646 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
648 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
650 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
651 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
653 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
657 La rubrique @ref{Métrique} expose les principes généraux sur
658 l'utilisation des indications de métrique.
661 Glossaire musicologique :
662 @rglos{mensural notation}.
668 Les équivalences de durées de note ne sont pas modifiées par un
669 changement de métrique. Par exemple, l'équivalence une brève pour trois
670 semi-brèves (@emph{tempus perfectum}) doit s'effectuer à la main en
674 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3/2)
680 Ce qui définira @code{breveTP} à 3/2 fois 2 = 3 fois une ronde.
682 Les symboles @code{mensural68alt} et @code{neomensural68alt} --
683 alternatives à la métrique 6/8 -- ne sont pas accessibles par la
684 commande @code{\time}. Utilisez alors un
685 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
688 @node Têtes de note anciennes
689 @unnumberedsubsubsec Têtes de note anciennes
690 @translationof Mensural note heads
692 @cindex note, têtes anciennes
693 @cindex anciennes têtes de note
695 Pour de la musique ancienne, vous disposez de plusieurs styles de tête
696 de note, en plus du style par défaut @code{default}. Vous pouvez
697 affecter à la propriété @code{style} de l'objet @code{NoteHead}
698 les valeurs @code{baroque}, @code{neomensural}, @code{mensural},
699 @code{petrucci}, @code{blackpetrucci} ou @code{semipetrucci}.
701 Le style @code{baroque} diffère du style @code{default} par
704 @item la disponibilité de la @code{maxima}, et
705 @item la @code{\breve} qui sera carrée et non pas ovoïde.
708 Les styles @code{neomensural}, @code{mensural} et @code{petrucci}
709 diffèrent du @code{baroque} par ceci :
712 @item les notes de durée inférieure ou égale à une ronde sont en forme
714 @item les hampes sont centrées sur la tête.
717 Le style @code{blackpetrucci} permet d'obtenir, en notation mensurale
718 blanche, des têtes noircies. Cependant, et dans la mesure où le style
719 de tête n'influence en rien le nombre des crochets, une
720 @emph{semiminima} devrait alors se noter @code{a8*2} plutôt que
721 @code{a4}, de telle sorte qu'elle ne se confonde pas avec une
722 @emph{minima}. Le multiplicateur peut varier, pour indiquer par exemple
725 Le style @code{semipetrucci} permet de partiellement noircir certaines
726 têtes, comme la brève, la longue et la maxime.
728 L'exemple suivant illustre le style @code{petrucci}.
730 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
731 @c separate the notes for easier identification.
733 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
734 \set Score.skipBars = ##t
736 \override NoteHead.style = #'petrucci
737 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
738 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
740 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
742 \override NoteHead.style = #'petrucci
746 La rubrique @ref{Têtes de note} présente tous les styles de notes
750 Glossaire musicologique :
751 @rglos{mensural notation},
758 @node Crochets anciens
759 @unnumberedsubsubsec Crochets anciens
760 @translationof Mensural flags
763 @cindex ancien, crochet
765 Le réglage de la propriété @code{flag-style} de l'objet hampe
766 (@code{Stem}) donne accès aux crochets de style ancien. Les seuls
767 styles actuellement pris en charge sont @code{default} et
770 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
772 \override Flag.style = #'mensural
773 \override Stem.thickness = #1.0
774 \override NoteHead.style = #'mensural
776 c8 d e f c16 d e f c32 d e f s8
777 c'8 d e f c16 d e f c32 d e f
781 Notez que, pour chaque crochet mensural, l'extrémité la plus proche de
782 la tête de note sera attachée à une ligne de la portée.
784 Il n'existe pas de crochet spécifique au style néomensural.
786 Les crochets n'existent pas en notation grégorienne.
789 Glossaire musicologique :
790 @rglos{mensural notation},
794 L'alignement vertical des crochets par rapport aux lignes de la portée
795 sous-entend que les hampes se terminent toujours soit sur une ligne,
796 soit à l'exact milieu d'un interligne. Ceci n'est pas toujours
797 réalisable, surtout si vous faites appel à des fonctionnalités avancées
798 de présentation de la notation classique qui, par définition, ne sont
799 pas prévues pour être appliquées à la notation mensurale.
802 @node Silences anciens
803 @unnumberedsubsubsec Silences anciens
804 @translationof Mensural rests
806 @cindex anciens silences
808 La propriété @code{style} de l'objet @code{Rest} permet d'obtenir des
809 silences de type ancien. Vous disposez des styles @code{mensural} et
812 En voici une illustration.
814 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
815 \set Score.skipBars = ##t
816 \override Rest.style = #'mensural
817 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
818 \override Rest.style = #'neomensural
819 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
822 Les styles @code{mensural} et @code{neomensural} ne disposent pas des
823 huitième et seizième de soupir ; LilyPond utilise dans de tels cas
827 Glossaire musicologique :
828 @rglos{mensural notation}.
834 @rlsrnamed{Ancient notation,Notations anciennes}.
837 En style mensural, LilyPond utilise pour un silence correspondant à une
838 @emph{maxima}, le même glyphe que pour un @emph{longa} ; il faut
839 donc les multiplier pour obtenir la durée @emph{ad hoc}. Des silences
840 correspondant à une @emph{longa} ne sont pas groupés automatiquement ;
841 utilisez en pareil cas des @qq{notes silencieuses}.
844 @node Altérations et armures anciennes
845 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures anciennes
846 @translationof Mensural accidentals and key signatures
850 @cindex anciennes altérations
852 Le style @code{mensural} dispose d'un dièse et d'un bémol différents du
853 style par défaut. La notation mensurale n'utilise que très rarement le
854 bécarre ; sont utilisés plutôt le dièse ou le bémol. Par exemple, un si
855 bécarre en fa majeur sera indiqué par la présence d'un dièse. Si
856 toutefois il était requis, le bécarre sera emprunté au style
859 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
863 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
864 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
869 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
870 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
871 et @code{KeySignature}, comme ceci :
874 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
875 #alteration-mensural-glyph-name-alist
879 Glossaire musicologique :
880 @rglos{mensural notation},
883 @rglos{key signature}.
887 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
891 Référence des propriétés internes :
892 @rinternals{KeySignature}.
895 @node Altérations suggérées (musica ficta)
896 @unnumberedsubsubsec Altérations suggérées (@emph{musica ficta})
897 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
899 Dans la pratique ancienne, avant le XVIIe siècle, les altérations
900 accidentelles de l’échelle modale n’étaient pas systématiquement notées
901 et il incombait aux chanteurs, en fonction de certaines règles, de
902 décider s’ils devaient chanter tel degré bémol, bécarre ou dièse. Cette
903 technique est appelée @notation{musica ficta}. Les transcriptions
904 modernes de telles œuvres font apparaître ces altérations en surplomb de
907 @cindex altération et musica ficta
909 @cindex MensuralVoice
910 @cindex MensuralStaff
912 La reproduction de ces altérations suggérées est assurée par l'activation
913 de la fonction @code{suggestAccidentals}.
915 @funindex suggestAccidentals
920 \set suggestAccidentals = ##t
925 Cette fonction considérera @strong{toute} altération comme étant de la
926 @emph{musica ficta}, ce tant qu'elle n'aura pas été désactivée par un
927 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Il est de ce fait plus pratique
928 de recourir à une clause @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, qui
929 peut tout à fait faire l'objet d'un raccourci :
931 @lilypond[quote,verbatim]
932 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
935 \once \set suggestAccidentals = ##t
936 bes'4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
942 Référence des propriétés internes :
943 @rinternals{Accidental_engraver},
944 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
947 @node Ligatures mensurales
948 @unnumberedsubsubsec Ligatures mensurales
949 @translationof White mensural ligatures
951 @cindex ligatures anciennes
952 @cindex ligatures blanches
953 @cindex anciennes ligatures
955 Les ligatures mensurales blanches sont prises en charge, avec des
958 La gravure des ligatures mensurales blanches s'obtient après avoir
959 remplacé, dans le contexte @code{Voice}, le
960 @code{Ligature_bracket_engraver} par le
961 @code{Mensural_ligature_engraver}, comme ici :
967 \remove "Ligature_bracket_engraver"
968 \consists "Mensural_ligature_engraver"
973 Lorsque le code ci-dessus est employé, l'aspect d'une ligature mensurale
974 blanche est déterminé à partir des hauteurs et durées des notes qui la
975 composent. Bien que cela demande un temps d'adaptation au nouvel
976 utilisateur, cette méthode offre l'avantage que toute l'information
977 musicale incluse dans la ligature est connue en interne. Ceci est non
978 seulement important pour le rendu MIDI, mais aussi pour des questions de
979 transcription automatisée d'une ligature.
981 Il se peut que deux notes consécutives puissent être représentées aussi
982 bien par deux carrées que par un parallélogramme oblique (en forme de
983 flexe). Par défaut, LilyPond présentera deux carrés ; l'impression
984 d'une flexe s'obtient par affectation, pour la @strong{deuxième} note,
985 de la propriété @code{ligature-flexa}. Le réglage de la longueur d'une
986 flexe se gère par la propriété de tête de note @code{flexa-width}.
990 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
993 \set Score.timing = ##f
994 \set Score.defaultBarType = "-"
995 \override NoteHead.style = #'petrucci
996 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1000 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1001 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1003 \[ c'\maxima d\longa \]
1009 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1010 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1016 Si on ne remplace pas le @code{Ligature_bracket_engraver}
1017 par le @code{Mensural_ligature_engraver}, on obtient
1019 @lilypond[quote,ragged-right]
1021 \set Score.timing = ##f
1022 \set Score.defaultBarType = "-"
1023 \override NoteHead.style = #'petrucci
1024 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1028 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1029 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1031 \[ c'\maxima d\longa \]
1037 Glossaire musicologique :
1040 Manuel de notation :
1042 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
1045 L'espacement horizontal peut laisser à désirer.
1046 Les altérations peuvent se chevaucher avec les notes précédentes.
1049 @node Typographie du chant grégorien
1050 @subsection Typographie du chant grégorien
1051 @translationof Typesetting Gregorian chant
1054 * Contextes du chant grégorien::
1055 * Clefs grégoriennes::
1056 * Altérations et armures grégoriennes::
1058 * Articulations grégoriennes::
1059 * Points d'augmentation (morae)::
1060 * Neumes et ligatures grégoriennes::
1063 Si vous écrivez en notation grégorienne, le
1064 @code{Vaticana_ligature_engraver} se chargera de sélectionner les têtes
1065 de note appropriées ; il est donc inutile de spécifier le style à
1066 utiliser. Vous pouvez cependant spécifier par exemple le style
1067 @code{vaticana_punctum} pour obtenir des neumes punctums. De même,
1068 c'est le @code{Mensural_ligature_engraver} qui se chargera des ligatures
1072 Glossaire musicologique :
1075 Manuel de notation :
1077 @ref{Ligatures mensurales}.
1080 @node Contextes du chant grégorien
1081 @unnumberedsubsubsec Contextes du chant grégorien
1082 @translationof Gregorian chant contexts
1084 @cindex VaticanaVoice
1085 @cindex VaticanaStaff
1087 Les contextes prédéfinis @code{VaticanaVoice} et
1088 @code{VaticanaStaff} permettent de graver le chant grégorien
1089 dans le style des éditions vaticanes. Ces contextes initialisent
1090 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
1091 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
1092 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
1094 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1095 \include "gregorian.ly"
1098 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1099 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1100 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1102 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1103 c' \divisioMinima \break
1104 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1105 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1107 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1108 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1115 @c TODO: nothing here yet ...
1118 @node Clefs grégoriennes
1119 @unnumberedsubsubsec Clefs grégoriennes
1120 @translationof Gregorian clefs
1124 Le tableau suivant présente les différentes clefs grégoriennes que vous
1125 pouvez sélectionner avec la commande @code{\clef}. Certaines de ces
1126 clefs utilisent le même glyphe, attaché à l'une ou l'autre des lignes
1127 de la portée. Le chiffre porté en suffixe permet alors de les
1128 différencier ; la numérotation des lignes va de bas en haut. Vous
1129 pouvez néanmoins forcer le positionnement du glyphe sur une ligne, comme
1130 expliqué à la section @ref{Clefs}. Dans la colonne exemple, la note
1131 suivant la clef est un do médium.
1133 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1142 Clef d'ut, style des éditions vaticanes
1144 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1147 @lilypond[fragment,notime]
1148 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1149 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1150 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1152 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1153 \clef "vaticana-do2"
1158 Clef de fa, style des éditions vaticanes
1160 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1162 @lilypond[fragment,notime]
1163 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1164 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1165 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1167 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1168 \clef "vaticana-fa2"
1173 Clef d'ut, style Editio Medicaea
1175 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1178 @lilypond[fragment,notime]
1179 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1180 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1181 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1183 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1184 \clef "medicaea-do2"
1189 Clef de fa, style Editio Medicaea
1191 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1193 @lilypond[fragment,notime]
1194 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1195 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1196 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1198 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1199 \clef "medicaea-fa2"
1204 Clef d'ut, style historique Hufnagel
1206 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1209 @lilypond[fragment,notime]
1210 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1211 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1212 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1214 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1215 \clef "hufnagel-do2"
1220 Clef de fa, style historique Hufnagel
1222 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1224 @lilypond[fragment,notime]
1225 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1226 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1227 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1229 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1230 \clef "hufnagel-fa2"
1235 Clef combinée ut/fa, style historique Hufnagel
1237 @code{hufnagel-do-fa}
1239 @lilypond[fragment,notime]
1240 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1241 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1243 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1244 \clef "hufnagel-do-fa"
1250 Glossaire musicologique :
1253 Manuel de notation :
1257 @node Altérations et armures grégoriennes
1258 @unnumberedsubsubsec Altérations et armures grégoriennes
1259 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1264 LilyPond dispose d'altérations pour les trois styles grégoriens :
1266 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1270 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1271 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1275 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1279 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1284 Vous noterez que chacun de ces styles ne comporte pas toutes les
1285 altérations. LilyPond changera de style s'il est besoin d'une
1286 altération indisponible dans le style utilisé.
1288 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1289 @c {ancient-accidentals.ly}
1291 Pour disposer des formes anciennes d'altération, utilisez la propriété
1292 @code{glyph-name-alist} des objets graphiques @code{Accidental}
1293 et @code{KeySignature}, comme ceci :
1296 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1297 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1301 Glossaire musicologique :
1303 @rglos{key signature}.
1305 Manuel de notation :
1307 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
1311 Référence des propriétés internes :
1312 @rinternals{KeySignature}.
1316 @unnumberedsubsubsec Divisions
1317 @translationof Divisiones
1324 Il n'existe pas de silence en notation grégorienne. On y parle plutôt
1325 de @emph{divisions, pauses} ou @emph{coupes}.
1327 Une division -- @emph{divisio}, pluriel @emph{divisiones} en latin --
1328 est un symbole ajouté à la portée et utilisé en chant grégorien pour
1329 séparer les phrases ou parties. @emph{Divisio minima}, @emph{divisio
1330 maior} et @emph{divisio maxima} peuvent respectivement s'interpréter
1331 comme une pause courte, moyenne ou longue, à l'image des marques de
1332 respiration --- cf. @ref{Signes de respiration}. Le signe
1333 @emph{finalis} n'est pas uniquement une marque de fin de chant ; il
1334 sert aussi à indiquer la fin de chaque partie dans une structure
1337 Les divisions sont disponibles après inclusion du fichier
1338 @file{gregorian-init.ly}. Ce fichier définit les commandes
1339 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} et
1340 @code{\finalis}. Certaines éditions utilisent @emph{virgula} ou
1341 @emph{caesura} en lieu et place de @emph{divisio minima} ; c'est
1342 pourquoi @file{gregorian-init.ly} définit aussi @code{\virgula} et
1345 @lilypond[quote,ragged-right]
1346 \include "gregorian.ly"
1349 \context VaticanaVoice {
1350 \override TextScript.padding = #3
1352 s^\markup { "divisio minima" }
1355 s^\markup { "divisio maior" }
1358 s^\markup { "divisio maxima" }
1362 s^\markup { "finalis" }
1365 s^\markup { "virgula" }
1368 s^\markup { "caesura" }
1381 @funindex \divisioMinima
1382 @code{\divisioMinima},
1383 @funindex \divisioMaior
1384 @code{\divisioMaior},
1385 @funindex \divisioMaxima
1386 @code{\divisioMaxima},
1392 Glossaire musicologique :
1396 Manuel de notation :
1397 @ref{Signes de respiration}.
1399 Fichiers d'initialisation :
1400 @file{gregorian.ly}.
1403 @node Articulations grégoriennes
1404 @unnumberedsubsubsec Articulations grégoriennes
1405 @translationof Gregorian articulation signs
1407 @cindex grégorien, articulations
1409 En plus des signes d'articulation standards décrits à la section
1410 @ref{Articulations et ornements}, LilyPond fournit des articulations
1411 spécifiquement destinées au style des éditions vaticanes.
1413 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1414 \include "gregorian.ly"
1416 \new VaticanaVoice {
1417 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1418 \override TextScript.font-shape = #'upright
1419 \override Script.padding = #-0.1
1420 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1421 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1422 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1423 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1424 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1430 Manuel de notation :
1431 @ref{Articulations et ornements}.
1434 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1436 Référence des propriétés internes :
1437 @rinternals{Episema},
1438 @rinternals{EpisemaEvent},
1439 @rinternals{Episema_engraver},
1440 @rinternals{Script},
1441 @rinternals{ScriptEvent},
1442 @rinternals{Script_engraver}.
1445 Certaines articulations sont verticalement trop proches de leurs têtes
1449 @node Points d'augmentation (morae)
1450 @unnumberedsubsubsec Points d'augmentation (@emph{morae})
1451 @translationof Augmentum dots (morae)
1453 Les points d'@emph{augmentum}, ou @emph{morae}, s'obtiennent avec la
1454 fonction @code{\augmentum}. Notez que cette fonction @code{\augmentum}
1455 est implémentée en tant que fonction unaire plutôt que comme un préfixe
1456 de note. Par conséquent, @code{\augmentum \virga c} ne donnera rien de
1457 particulier. Il faut l'utiliser avec la syntaxe
1458 @code{\virga \augmentum c} ou @code{\augmentum @{\virga c@}}. Par
1459 ailleurs, l'expression @code{\augmentum @{a g@}} constitue une forme
1460 abrégée de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1462 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1463 \include "gregorian.ly"
1465 \new VaticanaVoice {
1466 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1473 Manuel de notation :
1474 @ref{Signes de respiration}.
1476 Référence des propriétés internes :
1477 @rinternals{BreathingSign}.
1480 @rlsrnamed{Ancient notation,Musiques anciennes}.
1483 @node Neumes et ligatures grégoriennes
1484 @unnumberedsubsubsec Neumes et ligatures grégoriennes
1485 @translationof Gregorian square neume ligatures
1487 @cindex neumes carrés et ligatures
1488 @cindex grégorien, ligatures de neumes carrés
1489 @cindex ligatures et neumes
1491 Les neumes grégoriens conformément au style des éditions vaticanes sont
1492 pris en charge de façon assez limitée. Les ligatures élémentaires sont
1493 déjà disponibles, mais beaucoup de règles typographiques ne sont pas
1494 encore implémentées, notamment l'espacement horizontal des enchaînements
1495 de ligatures, l'alignement des paroles ou une gestion convenable des
1498 La prise en charge des neumes grégoriens est activée par l'inclusion, en
1499 début de votre fichier source, du fichier d'initialisation
1500 @file{gregorian.ly}. Ceci aura pour effet de rendre disponible un
1501 certain nombre de commandes dans le but de reproduire les symboles de
1502 neumes tels qu'ils apparaissent dans la notation du plain-chant.
1504 Les têtes de note peuvent être @emph{modifiées} ou @emph{jointes}.
1507 @item L'aspect d'une tête de note se modifie en @emph{préfixant} le nom
1508 d'une hauteur par l'une des commandes suivantes :
1513 @funindex \inclinatum
1517 @funindex \descendens
1519 @funindex \ascendens
1525 @funindex \deminutum
1532 @item Une ligature, autrement dit la juxtaposition de notes,
1533 s'obtient en plaçant une commande de jointure @code{\pes} ou
1534 @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique respectivement ascendante
1535 ou descendante, entre les notes qui la composent.
1538 Une hauteur sans qualificatif sera considérée comme un @emph{punctum}.
1539 Tout autre neume, y compris ceux d'une seule note d'aspect particulier
1540 comme la @emph{virga}, sera considéré en tant que ligature et devra
1541 répondre à la syntaxe @code{\[@dots{}\]}.
1542 @c Regarding the @emph{punctum}, @code{b} and @code{\[ b \]} are
1549 @item Le @emph{punctum} représente l'aspect standard d'une note -- dans
1550 le style @emph{Vaticana}, il s'agit d'un carré plein légèrement incurvé
1551 pour une question d'esthétique. Existe aussi le @emph{punctum
1552 inclinatum} -- carré penché qui s'obtient grâce au préfixe
1553 @code{\inclinatum}. Un @emph{punctum} standard peut se modifier par le
1554 préfixe @code{\cavum} qui l'évidera, ou le préfixe @code{\linea}, qui
1555 lui adjoindra une ligne verticale de part et d'autre.
1557 @item La @emph{virga} dispose d'une hampe sur la droite. Elle s'obtient
1558 à l'aide du modificateur @code{\virga}.
1564 Contrairement à la majorité des autres systèmes de notation neumatique,
1565 la manière de saisir les neumes n'a rien à voir avec leur apparence
1566 typographique ; elle se concentre plutôt sur le sens musical.
1567 Ainsi, @code{\[ a \pes b \flexa g \]} produit un @emph{torculus}
1568 constitué de trois @emph{punctums}, alors que
1569 @code{\[ a \flexa g \pes b \]} produit un @emph{porrectus} avec une
1570 flexe incurvée et un seul @emph{punctum}. Il n'existe pas de commande à
1571 proprement parler qui permette de spécifier la courbe d'une flexe ;
1572 c'est la source musicale qui va le déterminer. Le fondement d'une telle
1573 approche réside dans la distinction que nous faisons entre les aspects
1574 musicaux de la source et le style de notation que nous voulons obtenir.
1575 De ce fait, la même source pourra être utilisée pour imprimer dans un
1576 autre style de notation grégorienne.
1581 Autre grande catégorie de notes que l'on trouve en grégorien, les neumes
1582 liquescents. Ils s'utilisent dans certaines circonstances, quand
1583 l'articulation d'une syllabe avec la suivante se fait par une
1584 « consonne liquide », sur la dernière note du groupe : M (omnis,
1585 summo), L, N, Y (ejus), NG (sanctus), W (autem, laudat). Ces consonnes
1586 ou semi-consonnes sont chantées à la hauteur correspondante, comme le
1587 seraient des voyelles, mais le chant est entravé par leur prononciation.
1588 De fait, les neumes liquescents ne sont jamais utilisés isolément (bien
1589 que rien ne l'interdise) et tombent toujours à la fin d'une ligature.
1591 Les neumes liquescents peuvent se présenter graphiquement de deux façons
1592 différentes et relativement interchangeables : une note plus
1593 petite, ou une « bascule » verticale de la note principale. La
1594 première option s'obtient en créant un @code{pes} ou une @code{flexa}
1595 puis une modification de l'aspect de la deuxième note :
1596 @code{\[ a \pes \deminutum b \]}. La seconde option consiste à
1597 modifier l'aspect d'un neume sur note unique avec un @code{\auctum} tout
1598 en lui affectant une direction @code{\descendens} ou
1599 @code{\ascendens} : @code{\[ \auctum \descendens a \]}.
1604 Une troisième catégorie regroupe quelques signes dont la signification
1605 particulière diverge selon la source : la @emph{quilisma},
1606 l'@emph{oriscus} et le @emph{strophicus}. Ils s'obtiennent en préfixant
1607 la hauteur d'un @code{\quilisma}, @code{\oriscus} ou @code{\stropha}.
1609 Il est virtuellement possible d'agglutiner autant de notes que voulu, y
1610 compris en les mélangeant avec des @code{\pes}, @code{\flexa},
1611 @code{\virga}, @code{\inclinatum}, et de borner le tout par @code{\[}
1612 et @code{\]} pour produire une seule ligature. C'est d'ailleurs de
1613 cette manière que nous avons procédé pour générer le tableau qui suit.
1614 La création de ligatures est donc sans limite.
1616 Notez bien que l'utilisation de ces signes en musique suit un certain
1617 nombre de règles, et que LilyPond n'effectue aucun contrôle à ce niveau.
1618 Par exemple, une @emph{quilisma} se trouve toujours être la note
1619 intermédiaire d'une ligature ascendante et tombe habituellement sur un
1620 demi ton ; bien que cela soit tout à fait possible, mais
1621 parfaitement incorrect, rien ne vous empêche de créer une quilisma sur
1624 En plus des signes propres à la notation, le fichier @file{gregorian.ly}
1625 contient la définition des commandes @code{\versus}, @code{\responsum},
1626 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} et @code{\IIJ}, qui permettent par
1627 exemple d'indiquer dans les paroles des repères de section. Ces
1628 commandes font appel à des caractères unicode spécifiques qui ne seront
1629 reproduits que si vous utilisez une fonte qui en dispose.
1633 Le tableau ci-dessous inventorie, bien que dans une certaine limite, les
1634 différents neumes contenus dans le second tome de l'Antiphonale Romanum
1635 (@emph{Liber Hymnarius}) publié par l'abbaye de Solesmes en 1983.
1636 La première colonne énumère le nom des ligatures -- forme normale en
1637 gras et forme liquescente en italique. La troisième colonne contient le
1638 code ayant permis de générer la ligature, se basant ici sur sol, la, si.
1642 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1645 Formes @b{Normale} et @emph{Liquescente}
1652 @c TODO: \layout block is identical in all of the below examples.
1653 @c Therefore, it should somehow be included rather than duplicated all
1656 @c why not make variables in ly/engraver-init.ly? --hwn
1658 @c Because it's just used to typeset plain notes without
1659 @c a staff for demonstration purposes rather than something
1660 @c special of Gregorian chant notation. --jr
1665 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1666 \include "gregorian.ly"
1672 \layout { \neumeDemoLayout }}
1679 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1680 \include "gregorian.ly"
1686 \layout { \neumeDemoLayout }}
1689 @code{\[ \cavum b \]}
1693 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1694 \include "gregorian.ly"
1700 \layout { \neumeDemoLayout }}
1703 @code{\[ \linea b \]}
1706 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1708 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1709 \include "gregorian.ly"
1712 % Punctum Auctum Ascendens
1713 \[ \auctum \ascendens b' \]
1715 \layout { \neumeDemoLayout }}
1718 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1721 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1723 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1724 \include "gregorian.ly"
1727 % Punctum Auctum Descendens
1728 \[ \auctum \descendens b' \]
1730 \layout { \neumeDemoLayout }}
1733 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1736 @b{Punctum inclinatum}
1738 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1739 \include "gregorian.ly"
1742 % Punctum Inclinatum
1743 \[ \inclinatum b' \]
1745 \layout { \neumeDemoLayout }}
1748 @code{\[ \inclinatum b \]}
1751 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1753 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1754 \include "gregorian.ly"
1757 % Punctum Inclinatum Auctum
1758 \[ \inclinatum \auctum b' \]
1760 \layout { \neumeDemoLayout }}
1763 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1766 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1768 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1769 \include "gregorian.ly"
1772 % Punctum Inclinatum Parvum
1773 \[ \inclinatum \deminutum b' \]
1775 \layout { \neumeDemoLayout }}
1778 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1783 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1784 \include "gregorian.ly"
1790 \layout { \neumeDemoLayout }}
1797 @b{Ligatures sur deux notes}
1799 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1802 @b{Clivis vel Flexa}
1804 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1805 \include "gregorian.ly"
1811 \layout { \neumeDemoLayout }}
1814 @code{\[ b \flexa g \]}
1817 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1819 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1820 \include "gregorian.ly"
1823 % Clivis Aucta Descendens
1824 \[ b' \flexa \auctum \descendens g \]
1826 \layout { \neumeDemoLayout }}
1829 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1831 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1833 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1834 \include "gregorian.ly"
1837 % Clivis Aucta Ascendens
1838 \[ b' \flexa \auctum \ascendens g \]
1840 \layout { \neumeDemoLayout }}
1843 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1848 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1849 \include "gregorian.ly"
1853 \[ b' \flexa \deminutum g \]
1855 \layout { \neumeDemoLayout }}
1858 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1863 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1864 \include "gregorian.ly"
1870 \layout { \neumeDemoLayout }}
1873 @code{\[ g \pes b \]}
1876 @emph{Pes Auctus Descendens}
1878 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1879 \include "gregorian.ly"
1882 % Pes Auctus Descendens
1883 \[ g' \pes \auctum \descendens b \]
1885 \layout { \neumeDemoLayout }}
1888 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1891 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1893 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1894 \include "gregorian.ly"
1897 % Pes Auctus Ascendens
1898 \[ g' \pes \auctum \ascendens b \]
1900 \layout { \neumeDemoLayout }}
1903 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1908 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1909 \include "gregorian.ly"
1913 \[ g' \pes \deminutum b \]
1915 \layout { \neumeDemoLayout }}
1918 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1921 @emph{Pes Initio Debilis}
1923 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1924 \include "gregorian.ly"
1927 % Pes Initio Debilis
1928 \[ \deminutum g' \pes b \]
1930 \layout { \neumeDemoLayout }}
1933 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1936 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1938 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1939 \include "gregorian.ly"
1942 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1943 \[ \deminutum g' \pes \auctum \descendens b \]
1945 \layout { \neumeDemoLayout }}
1948 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1953 @b{Ligatures sur plusieurs notes}
1955 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1960 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1961 \include "gregorian.ly"
1965 \[ a' \pes b \flexa g \]
1967 \layout { \neumeDemoLayout }}
1970 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1973 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1975 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1976 \include "gregorian.ly"
1979 % Torculus Auctus Descendens
1980 \[ a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
1982 \layout { \neumeDemoLayout }}
1985 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
1988 @emph{Torculus Deminutus}
1990 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1991 \include "gregorian.ly"
1994 % Torculus Deminutus
1995 \[ a' \pes b \flexa \deminutum g \]
1997 \layout { \neumeDemoLayout }}
2000 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2003 @emph{Torculus Initio Debilis}
2005 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2006 \include "gregorian.ly"
2009 % Torculus Initio Debilis
2010 \[ \deminutum a' \pes b \flexa g \]
2012 \layout { \neumeDemoLayout }}
2015 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2018 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2020 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2021 \include "gregorian.ly"
2024 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2025 \[ \deminutum a' \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2027 \layout { \neumeDemoLayout }}
2030 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2033 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2035 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2036 \include "gregorian.ly"
2039 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2040 \[ \deminutum a' \pes b \flexa \deminutum g \]
2042 \layout { \neumeDemoLayout }}
2045 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2050 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2051 \include "gregorian.ly"
2055 \[ a' \flexa g \pes b \]
2057 \layout { \neumeDemoLayout }}
2060 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2063 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2065 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2066 \include "gregorian.ly"
2069 % Porrectus Auctus Descendens
2070 \[ a' \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2072 \layout { \neumeDemoLayout }}
2075 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2078 @emph{Porrectus Deminutus}
2080 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2081 \include "gregorian.ly"
2084 % Porrectus Deminutus
2085 \[ a' \flexa g \pes \deminutum b \]
2087 \layout { \neumeDemoLayout }}
2090 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2095 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2096 \include "gregorian.ly"
2100 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum g \]
2102 \layout { \neumeDemoLayout }}
2105 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2108 @emph{Climacus Auctus}
2110 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2111 \include "gregorian.ly"
2115 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2117 \layout { \neumeDemoLayout }}
2120 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2123 @emph{Climacus Deminutus}
2125 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2126 \include "gregorian.ly"
2129 % Climacus Deminutus
2130 \[ \virga b' \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2132 \layout { \neumeDemoLayout }}
2135 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2140 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2141 \include "gregorian.ly"
2145 \[ g' \pes a \virga b \]
2147 \layout { \neumeDemoLayout }}
2150 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2153 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2155 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2156 \include "gregorian.ly"
2159 % Scandicus Auctus Descendens
2160 \[ g' \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2162 \layout { \neumeDemoLayout }}
2165 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2168 @emph{Scandicus Deminutus}
2170 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2171 \include "gregorian.ly"
2174 % Scandicus Deminutus
2175 \[ g' \pes a \pes \deminutum b \]
2177 \layout { \neumeDemoLayout }}
2180 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2187 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2192 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2193 \include "gregorian.ly"
2197 \[ g' \pes \quilisma a \pes b \]
2199 \layout { \neumeDemoLayout }}
2202 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2205 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2207 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2208 \include "gregorian.ly"
2211 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2212 \[ g' \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2214 \layout { \neumeDemoLayout }}
2217 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2222 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2223 \include "gregorian.ly"
2229 \layout { \neumeDemoLayout }}
2232 @code{\[ \oriscus b \]}
2237 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2238 \include "gregorian.ly"
2242 \[ \oriscus g' \pes \virga b \]
2244 \layout { \neumeDemoLayout }}
2247 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2250 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2252 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2253 \include "gregorian.ly"
2256 % Pes Quassus Auctus Descendens
2257 \[ \oriscus g' \pes \auctum \descendens b \]
2259 \layout { \neumeDemoLayout }}
2262 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2267 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2268 \include "gregorian.ly"
2272 \[ g' \oriscus a \pes \virga b \]
2274 \layout { \neumeDemoLayout }}
2277 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2280 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2282 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2283 \include "gregorian.ly"
2286 % Salicus Auctus Descendens
2287 \[ g' \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2289 \layout { \neumeDemoLayout }}
2292 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2297 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2298 \include "gregorian.ly"
2304 \layout { \neumeDemoLayout }}
2307 @code{\[ \stropha b \]}
2310 @emph{Stropha Aucta}
2312 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2313 \include "gregorian.ly"
2317 \[ \stropha \auctum b' \]
2319 \layout { \neumeDemoLayout }}
2322 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2327 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2328 \include "gregorian.ly"
2332 \[ \stropha b' \stropha b \]
2334 \layout { \neumeDemoLayout }}
2337 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2342 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2343 \include "gregorian.ly"
2347 \[ \stropha b' \stropha b \stropha b \]
2349 \layout { \neumeDemoLayout }}
2352 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2357 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2358 \include "gregorian.ly"
2362 \[ \stropha b' \stropha b \stropha a \]
2364 \layout { \neumeDemoLayout }
2368 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2373 LilyPond dispose des préfixes suivants :
2378 @funindex \inclinatum
2382 @funindex \descendens
2384 @funindex \ascendens
2390 @funindex \deminutum
2398 Les préfixes de note peuvent s'agglutiner, modulo quelques restrictions.
2399 Par exemple, on peut appliquer un @code{\descendens} ou un
2400 @code{\ascendens} à une note, mais pas les deux simultanément à une même
2406 Deux notes adjacentes peuvent être reliées grâce aux commandes
2407 @code{\pes} ou @code{\flexa} pour marquer une ligne mélodique
2408 respectivement ascendante ou descendante.
2410 @funindex \augmentum
2412 Utilisez la fonction musicale unaire @code{\augmentum} pour ajouter
2413 des points d'augmentum.
2416 Glossaire musicologique :
2419 Manuel de notation :
2421 @ref{Ligatures mensurales}.
2424 Lorsqu'un @code{\augmentum} apparaît dans une ligature en fin de
2425 portée, son placement vertical peut être erroné. Pour y remédier,
2426 ajoutez un silence invisible, @code{s8} par exemple, comme dernière note
2429 L'@code{\augmentum} devrait être implémenté en tant que préfixe plutôt
2430 qu'en tant que fonction unaire, afin qu'@code{\augmentum} puisse
2431 s'intégrer avec d'autres préfixes dans n'importe quel ordre.
2434 @node Typographie de notation kiévienne
2435 @subsection Typographie de notation kiévienne
2436 @translationof Typesetting Kievan square notation
2442 * Contextes de notation kiévienne::
2443 * Clefs kiéviennes::
2444 * Notes kiéviennes::
2445 * Altérations kiéviennes::
2446 * Barre de mesure kiévienne::
2447 * Mélismes kiéviens::
2451 @node Contextes de notation kiévienne
2452 @unnumberedsubsubsec Contextes de notation kiévienne
2453 @translationof Kievan contexts
2458 Tout comme pour les notations grégorienne et mensurale, les contextes
2459 prédéfinis @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff} permettent de
2460 générer une partition en notation carrée. Ces contextes initialisent
2461 les propriétés de tous les autres contextes et objets graphiques à des
2462 valeurs adéquates, de telle sorte que vous pouvez tout de suite vous
2463 lancer dans la saisie de votre chant, comme ci-dessous :
2465 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2466 % Font settings for Cyrillic
2470 #:roman "Linux Libertine O,serif"
2476 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2481 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2482 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2489 Glossaire musicologique :
2490 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne}.
2493 LilyPond prend en charge la notation kiévienne du style synodal,
2494 correspondant au corpus du Saint Synode russe des années 1910, récemment
2495 réédité par les éditions du patriarcat de Moscou. LilyPond ne prend pas
2496 en charge les formes plus anciennes et moins répandues de notation
2497 kiévienne que l'on trouvait en Galicie pour noter le plain-chant ruthène.
2500 @node Clefs kiéviennes
2501 @unnumberedsubsubsec Clefs kiéviennes
2502 @translationof Kievan clefs
2504 @cindex kiévienne, clef
2506 La notation kiévienne n'utilise qu'une seule clef -- la clef
2507 « Tse-fa-ut » -- qui indique la position du do :
2509 @lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
2516 Glossaire musicologique :
2517 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2520 Manuel de notation :
2524 @node Notes kiéviennes
2525 @unnumberedsubsubsec Notes kiéviennes
2526 @translationof Kievan notes
2528 @cindex kiéviennnes, têtes de note
2530 La notation kiévienne requiert l'utilisation d'un style de tête de
2531 note particulier et la désactivation des hampes et crochets
2532 classiques. La fonction @code{\kievanOn} se charge d'affecter à
2533 les propriétés adéquates aux têtes de note, hampes et crochets.
2534 Un simple @code{\kievanOff} permet de retrouver le comportement
2535 par défaut de LilyPond.
2537 En notation kiévienne, la note finale d'une pièce apparaît souvent sous
2538 la forme d'une @code{\longa}. L'indication d'un récitatif -- plusieurs
2539 syllabes sont chantées sur une même hauteur -- s'effectue à l'aide d'une
2540 @code{\breve}. Voici ce à quoi ressemblent les différentes notes
2543 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2547 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2553 Glossaire musicologique :
2554 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2555 @rglosnamed{note head, tête de note}.
2557 Manuel de notation :
2558 @ref{Styles de tête de note}.
2561 LilyPond détermine automatiquement l'orientation des hampes. Il est
2562 cependant d'usage, en notation carrée, que les hampes des différentes
2563 notes d'un même mélisme aillent toutes dans le même sens ; il faudra
2564 donc en pareil cas définir manuellement la propriété @code{direction} de
2565 l'objet @code{Stem}.
2568 @node Altérations kiéviennes
2569 @unnumberedsubsubsec Altérations kiéviennes
2570 @translationof Kievan accidentals
2572 @cindex kiéviennes, altérations
2574 Le style d'altération propre à la notation kiévienne est accessible au
2575 travers de la propriété @code{glyph-name-alist} de l'objet
2576 @code{Accidental}. Le style @code{kievan} dispose d'un dièse et d'un
2577 bémol, tous deux différents du style par défaut ; il n'y a pas de
2578 bécarre en notation kiévienne. Bien que le dièse soit pas utilisé en
2579 notation synodale, on peut le trouver dans certains manuscrits plus
2582 @lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
2584 \override Accidental.glyph-name-alist =
2585 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2590 Glossaire musicologique :
2591 @rglosnamed{kievan notation, notation kiévienne},
2592 @rglosnamed{accidental, altération}.
2594 Manuel de notation :
2596 @ref{Altérations accidentelles automatiques},
2600 @node Barre de mesure kiévienne
2601 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure kiévienne
2602 @translationof Kievan bar line
2604 Les pièces en notation kiévienne sont habituellement terminées par une
2605 décoration qui fait office de barre finale. Elle s'obtient à l'aide
2606 d'un @code{\bar "k"}.
2608 @lilypond[quote,fragment,notime,verbatim]
2615 @ref{Barres de mesure},
2618 @node Mélismes kiéviens
2619 @unnumberedsubsubsec Mélismes kiéviens
2620 @translationof Kievan melismata
2624 Les notes formant un mélisme kiévien sont habituellement rapprochées les
2625 unes des autres, les mélismes étant espacés les uns des autres. Ceci
2626 permet au chantre d'identifier aisément les structures mélodiques d'un
2627 chant @emph{Znamenny}. Les mélismes sont traites par LilyPond comme des
2628 ligatures dont l'espacement est géré par le
2629 @code{Kievan_ligature_engraver}.
2631 Le @code{Kievan_ligature_engraver} est activé par défaut pour les
2632 contextes @code{KievanVoice} et @code{KievanStaff}. Pour les autres
2633 contextes, il s'active au sein d'un bloc @code{layout} dans lequel est
2634 désactivé le @code{Ligature_bracket_engraver}.
2640 \remove "Ligature_bracket_engraver"
2641 \consists "Kievan_ligature_engraver"
2646 L'espacement des notes d'une ligature kiévienne se gère à l'aide de la
2647 propriété @code{padding} de @code{KievanLigature}.
2649 Voici comment générer des ligatures en notation kiévienne :
2651 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2652 % Font settings for Cyrillic
2656 #:roman "Linux Libertine O,serif"
2662 \new KievanVoice = "melody" \relative c' {
2664 e2 \[ e4( d4 ) \] \[ c4( d e d ) \] e1 \bar "k"
2666 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2667 Га -- врі -- и -- лу
2674 Glossaire musicologique :
2677 Manuel de notation :
2679 @ref{Ligatures mensurales},
2680 @ref{Neumes et ligatures grégoriennes}.
2683 L'espacement des ligatures n'est pas des meilleurs.
2686 @node Réédition de musique ancienne
2687 @subsection Réédition de musique ancienne
2688 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2692 * Mise en forme de la musique mensurale::
2693 * Transcription de chant grégorien::
2694 * Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source::
2695 * Notation éditoriale::
2698 Travailler sur de la musique ancienne requiert bien souvent des tâches
2699 particulières et qui s'éloignent fortement de la notation moderne pour
2700 laquelle LilyPond est conçu. Nous allons aborder, au fil des
2701 paragraphes qui suivent, un certain nombre de cas particuliers et vous
2702 proposer des suggestions, voire des solutions aux problèmes que vous
2703 ne manquerez pas de rencontrer. Ceci inclut entre autres :
2706 @item comment réaliser un incipit, autrement dit un court extrait
2707 montrant ce à quoi ressemblait l'original, en introduction à la
2708 transcription d'une œuvre médiévale ;
2709 @item comment obtenir une présentation @emph{Mensurstriche} comme on
2710 peut le voir dans nombre de transcriptions de musique
2712 @item comment transcrire du grégorien en notation moderne ;
2713 @item comment obtenir à la fois une reproduction en notation ancienne et
2714 une édition en notation moderne à partir d'une même source.
2719 @unnumberedsubsubsec Des incipits
2720 @translationof Incipits
2723 @cindex ajout d'incipit
2727 Il est d'usage, lorsque l'on transcrit de la musique ancienne en
2728 notation moderne, d'indiquer aussi comment apparaissaient les silences
2729 ou notes initiaux dans la version originale, y compris la clef. Ceci
2730 s'appelle un @emph{incipit}. La commande @code{\incipit} utilise le
2731 @code{indent} de la portée principale pour déterminer la place occupée
2732 par l'incipit, et @code{incipit-width} pour déterminer la longueur de la
2735 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
2738 \new Voice = Tenor {
2739 \set Staff.instrumentName = #"Tenor"
2740 \override Staff.InstrumentName.self-alignment-X = #RIGHT
2741 \incipit { \clef "mensural-c4" \key f \major r\breve r1 c'1 }
2747 \new Lyrics \lyricsto Tenor { Cyn -- thia your }
2752 incipit-width = 3\cm
2758 La propriété @code{instrumentName} doit se placer au sein de la musique
2759 de l'incipit à produire. Lorsqu'il n'y a pas de nom d'instrument, il
2760 faut cependant le définir avec @code{\set Staff.instrumentName = #""}.
2763 @c ... and reference to other sections ...
2765 @rlsrnamed{Ancient notation, Notations anciennes}.
2768 @node Mise en forme de la musique mensurale
2769 @unnumberedsubsubsec Mise en forme de la musique mensurale
2770 @translationof Mensurstriche layout
2772 @emph{Mensurstriche}, pour @qq{lignes de mensuration}, est le terme
2773 consacré lorsque les barres de mesure apparaissent uniquement entre les
2774 portées d'un système. Cette présentation permet de préserver l'aspect
2775 rythmique de l'original -- par exemple sans couper une syncope par
2776 l'apparition d'une barre -- tout en procurant l'aide que peuvent
2777 constituer les barres de mesure.
2779 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2780 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2782 @c This simple setup will take care of the
2783 @c TODO Add text about lyrics to the lowest line, to be placed
2784 @c outside the StaffGroup.
2785 @c from lsr and -user
2789 @c ... and reference to other sections ...
2792 @node Transcription de chant grégorien
2793 @unnumberedsubsubsec Transcription de chant grégorien
2794 @translationof Transcribing Gregorian chant
2796 Une transcription d'un chant grégorien en notation moderne s'obtient
2797 grâce à quelques simples artifices.
2799 @b{Hampes}. La gravure des hampes s'annule en supprimant le graveur
2800 @code{Stem_engraver} du contexte de voix :
2807 \remove "Stem_engraver"
2812 @b{Temps}. En matière de chant non mesuré, plusieurs alternatives
2815 La suppression du @code{Time_signature_engraver} du contexte
2816 @code{Staff} ne produit aucun effet négatif. Une alternative serait de
2817 rendre la métrique transparente, ce qui par contre préservera l'espace
2820 Dans de nombreux cas, une clause @code{\set Score.timing = ##f} donne de
2821 bons résultats. On pourrait aussi utiliser @code{\cadenzaOn} et
2824 Rien de plus radical que de supprimer du contexte @code{Staff} le
2825 @code{Bar_engraver} pour ne pas voir de barre de mesure. Là aussi, une
2826 clause @code{\hide BarLine} vous permettra d'en afficher une au besoin.
2828 Dans de nombreuses transcriptions, le récitatif fait apparaître une
2829 brève au lieu de la répétition d'une même note. Le texte psalmodié se
2830 présente alors sous la forme d'une unique syllabe alignée à gauche :
2832 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2833 \include "gregorian.ly"
2836 c'\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2837 c\breve c4 c f, f \finalis
2840 verba = \lyricmode {
2841 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2842 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2843 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2844 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2848 \new Voice = "melody" \chant
2849 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2854 \remove "Time_signature_engraver"
2855 \remove "Bar_engraver"
2859 \remove "Stem_engraver"
2865 Ceci fonctionne bien tant que le texte ne risque pas de déborder de la
2866 ligne. Si tel était le cas, on pourrait plutôt ajouter des notes
2867 masquées comme ci dessous.
2869 Certaines transcriptions laissent néanmoins apparaître
2870 occasionnellement des hampes, notamment pour indiquer la transition
2871 entre un récitatif monodique et une phrase mélodique. Il suffit en
2872 pareil cas d'utiliser plutôt @code{\hide Stem}
2873 ou @code{\override Stem.length = #0} puis, en cas de besoin, recourir
2874 à une clause @code{\once \override Stem.transparent = ##f}.
2876 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2877 \include "gregorian.ly"
2880 \set Score.timing = ##f
2882 c'\breve \hide NoteHead c c c c c
2883 \undo \hide NoteHead
2884 \undo \hide Stem \stemUp c4 b4 a
2885 \hide Stem c2 c4 \divisioMaior
2886 c\breve \hide NoteHead c c c c c c c
2887 \undo \hide NoteHead c4 c f, f \finalis
2890 verba = \lyricmode {
2891 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2892 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2897 \new Voice = "melody" \chant
2898 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2903 \remove "Time_signature_engraver"
2910 Autre situation courante, la transcription de chant neumatique contenant
2911 des mélismes, autrement dit, une psalmodie dans laquelle le nombre de
2912 syllabes varie selon les notes. Vous pourriez alors avoir envie
2913 d'indiquer clairement le découpage des groupes de syllabes ainsi que
2914 les subdivisions d'un mélisme. Le moyen pour y parvenir consiste à
2915 utiliser une métrique fixe, mettons @code{\time 1/4}, et de faire
2916 en sorte que chaque syllabe ou groupe de notes tienne dans une mesure, à
2917 l'aide de triolets ou de durées inférieures. Tant que les barres de
2918 mesure et autres éléments rythmiques restent transparents, et que
2919 l'espacement en regard des barres est accru, la représentation en
2920 notation moderne devrait être tout à fait satisfaisante.
2922 Pour une répartition plus homogène de syllabes de longueur différente --
2923 telles que @qq{-ri} et @qq{-rum} -- selon les groupes de note, une
2924 solution consiste à figer la propriété @code{'X-extent} de l'objet
2925 @code{LyricText}. Ceci s'avère moins fastidieux que d'ajouter des
2926 syllabes sous forme de @emph{markup}. Des ajustements supplémentaires
2927 peuvent se réaliser avec des @qq{notes silencieuses} (@code{s}).
2929 @lilypond[verbatim,quote]
2930 spiritus = \relative {
2932 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2933 d'4 \tuplet 3/2 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2934 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2935 \tuplet 3/2 { g8 f d } e f g a g4
2938 spirLyr = \lyricmode {
2939 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2940 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2945 \new Voice = "chant" \spiritus
2946 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2951 \remove "Time_signature_engraver"
2952 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2962 @c extract from 1.6.1.1
2965 @c ... and reference to other sections ...
2968 @node Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2969 @unnumberedsubsubsec Éditions ancienne et moderne à partir d'une même source
2970 @translationof Ancient and modern from one source
2972 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2973 {using-tags-to-produce-mensural-and-modern-music-from-the-same-source.ly}
2976 @c ... and reference to other sections ...
2979 @node Notation éditoriale
2980 @unnumberedsubsubsec Notation éditoriale
2981 @translationof Editorial markings
2983 @emph{En cours de rédaction}
2986 @c @node Baroque rhythmic notation
2987 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2991 @c Add example of white note heads:
2992 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2993 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like an eighth with a white
2994 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2996 @c TODO Add example of this:
2997 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2998 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2999 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
3000 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
3006 @c ... and reference to other sections ...