web-es: link essay PDF.

[lilypond.git] / Documentation / fr / learning / working.itely

@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
   Translation of GIT committish: 35dc92475b9341fbbbaf194afcc2c6e2561840ac

   When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
@end ignore

@c \version "2.12.0"

@c Translators: Ludovic Sardain, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Yves Baudais, Valentin Villenave, John Mandereau, Jean-Charles Malahieude

@node Travail sur des projets LilyPond
@chapter Travail sur des projets LilyPond
@translationof Working on LilyPond projects

Cette section explique comment résoudre ou éviter certains problèmes
courants.  Si vous avez de l'expérience en programmation, beaucoup de
ces astuces peuvent vous paraître évidentes, mais vous ne perdrez tout
de même pas votre temps à lire ce chapitre.

@menu
* Suggestions pour la saisie de fichiers LilyPond::
* Quand ça ne fonctionne pas::      
* Conducteurs et parties::            
* De la commande @command{make} et des fichiers @code{Makefile}::
@end menu

@node Suggestions pour la saisie de fichiers LilyPond
@section Suggestions pour la saisie de fichiers LilyPond
@translationof Suggestions for writing LilyPond input files

Maintenant vous êtes prêt à travailler sur de plus gros fichiers
LilyPond -- des pièces entières, et plus seulement les petits
exemples du tutoriel.  Mais comment devriez-vous vous y prendre ?

Tant que LilyPond parvient à comprendre vos fichiers et produit le
résultat que vous souhaitez, peu importe la manière dont le code est
organisé.  Néanmoins, quelques critères doivent être pris en compte
lorsque l'on écrit un fichier LilyPond.

@itemize
@item Si vous faites une erreur, la structure même du fichier LilyPond
peut permettre de la localiser plus ou moins facilement.

@item Et si vous souhaitez partager vos fichiers avec quelqu'un
d'autre, ou si vous souhaitez modifier vos propres fichiers dans
quelques années ?  Si certains fichiers LilyPond sont compréhensibles
au premier coup d'oeil, d'autres vous feront vous arracher les cheveux
pendant une heure.

@item Et si vous souhaitez mettre à jour votre fichier pour
l'utiliser avec une version plus récente de LilyPond ?  La syntaxe du
langage d'entrée change parfois lorsque LilyPond s'améliore.  La
plupart des changements peuvent être appliqués automatiquement avec
@code{convert-ly}, mais quelques-uns peuvent requérir une intervention
manuelle.  Vos fichiers LilyPond peuvent être structurés de manière à
faciliter leur mise à jour.
@end itemize

@menu
* Suggestions générales::         
* Gravure de musique existante::  
* Projets d'envergure::              
* Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions::  
* Feuilles de style::                
@end menu

@node Suggestions générales
@subsection Suggestions générales
@translationof General suggestions

Voici quelques conseils qui peuvent vous éviter certains problèmes ou
en résoudre d'autres.

@itemize
@item @strong{Ajoutez le numéro de version dans chaque fichier}.
Notez que chaque fichier modèle contient une ligne @w{@code{\version
"@version{}"}}.  Nous vous conseillons fortement d'inclure cette ligne,
même pour de petits fichiers.  Par expérience, il est très difficile
de se rappeler quelle version de LilyPond on utilisait quelques
années auparavant.  L'utilitaire @command{convert-ly} demande que vous
spécifiiez la version de LilyPond vous utilisiez alors.

@item @strong{Ajoutez des contrôles} : @ruser{Vérifications d'octave}
et @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.  Si vous avez
ajouté des contrôles de loin en loin, et que vous faites une erreur,
vous pourrez la retrouver plus rapidement.  @qq{De loin en loin},
qu'est-ce à dire ?  Cela dépend de la complexité de la musique.  Pour de
la musique très simple, peut-être une ou deux fois.  Pour de la musique
très complexe, peut-être à chaque mesure.

@item @strong{Une mesure par ligne de texte}.  Si la musique en
elle-même ou le résultat que vous désirez contient quelque chose de
compliqué, il est souvent bon de n'écrire qu'une seule mesure par ligne.
Économiser de la place en tassant huit mesures par ligne, ça ne vaut pas
vraiment le coup si l'on doît corriger vos fichiers.

@item @strong{Ajoutez des commentaires}.  Utilisez soit des
numéros de mesure (assez souvent), soit des références au contenu
musical -- @qq{second thème des violons}, @qq{quatrième variation}, etc.
Vous pouvez ne pas avoir besoin des commentaires lorsque vous écrivez
une pièce pour la première fois, mais si vous souhaitez y revenir deux
ou trois ans plus tard pour changer quelque chose, ou si vous donnez
le fichier source à un ami, ce sera beaucoup plus difficile de
déterminer vos intentions ou la manière dont votre fichier est
structuré si vous n'y avez pas adjoint de commentaires.

@item @strong{Indentez les accolades}.  Beaucoup de problèmes
viennent d'un défaut de parité entre @code{@{} et @code{@}}.

@item @strong{Mentionnez les durées} au début de chaque section ou
variable.  Si vous saisissez @code{c4 d e} au début d'une phrase, vous
vous épargnerez des problèmes si, plus tard, vous modifiez votre musique.

@item @strong{Séparez les affinages de mise en forme} de la musique
elle-même.  Voyez 
@ref{Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions} et
@ref{Feuilles de style}.

@end itemize


@node Gravure de musique existante
@subsection Gravure de musique existante
@translationof Typesetting existing music

Si vous saisissez de la musique à partir d'une partition existante,
c'est-à-dire de la musique déjà écrite,

@itemize

@item n'entrez qu'un seul système de la partition originale
à la fois -- mais toujours une seule mesure par ligne de texte --,
et vérifiez chaque système lorsqu'il est terminé.  Vous pouvez
utiliser les commandes @code{showLastLength} et @code{showFirstLength}
pour accélérer la compilation -- voir 
@ruser{Ignorer des passages de la partition} ;

@item définissez @code{mBreak = @{\break @}} et insérez
@code{\mBreak} dans le fichier d'entrée pour obtenir des sauts de
ligne identiques à la partition originale.  Cela facilite la
comparaison entre la partition originale et la partition de 
LilyPond.  Lorsque vous avez fini de relire votre musique, vous pouvez
définir @code{mBreak = @{ @}} pour enlever tous ces sauts de ligne, et
laisser LilyPond placer les sauts de ligne selon son propre algorithme.

@item encadrez les notes d'une partie pour instrument transpositeur
dans un 

@example
\transpose c @var{tonalité-naturelle} @{...@}
@end example
(où @var{tonalité-naturelle} correspond à celle de l'instrument en
question) de telle sorte que la musique comprise dans cette variable se
retrouve en ut.  Vous pourrez toujours transposer à l'inverse si besoin
lorsque vous ferez appel à cette variable.  Des erreurs de transposition
seront moins susceptibles de se produire si la musique de toutes les
variables est dans la même et unique tonalité.

De la même manière, prenez toujours le do comme note de départ ou
d'arrivée.  Ceci aura pour simple conséquence que les autres tonalités
que vous utiliserez seront celles propres à chacun des instruments --
sib pour une trompette en si bémol, ou lab pour une clarinette en la bémol.

@end itemize


@node Projets d'envergure
@subsection Projets d'envergure
@translationof Large projects

Lorsque l'on travaille sur un gros projet, il devient vital
de structurer clairement ses fichiers LilyPond.

@itemize @bullet

@item @strong{Utilisez un identificateur pour chaque voix},
avec un minimum de structure dans la définition.  La structure de la
section @code{\score} est la plus susceptible de changer, notamment
dans une nouvelle version de LilyPond, alors que la définition du
@code{violon} l'est beaucoup moins.

@example
violin = \relative c'' @{
g4 c'8. e16
@}
...
\score @{
 \new GrandStaff @{
   \new Staff @{
     \violin
   @}
 @}
@}
@end example

@item @strong{Séparez les retouches} des définitions de
musique.  Nous vous avons déjà invité à adopter une telle pratique, qui 
par ailleurs devient vitale pour des projets d'importance.  Nous
pouvons avoir besoin de changer la définition de
@code{fpuisp}, mais dans ce cas nous n'aurons besoin de le faire
qu'une seule fois, et nous pourrons encore éviter de
modifier quoi que ce soit à l'intérieur de la définition
du @code{violon}.

@example
fpuisp = _\markup@{
 \dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p @}
violin = \relative c'' @{
g4\fpuisp c'8. e16
@}
@end example

@end itemize


@node Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions
@subsection Économie de saisie grâce aux identificateurs et fonctions
@translationof Saving typing with variables and functions

@cindex variables
@cindex identificateurs

Jusqu'à maintenant, vous avez vu ce type de code :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
\score {
  {
    \hornNotes
  }
}
@end lilypond

Vous comprendrez combien cela peut être utile pour écrire de la
musique minimaliste :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
violin = \new Staff { \fragmentA \fragmentA \fragmentB \fragmentA }
\score {
  {
    \violin
  }
}
@end lilypond

Néanmoins vous pouvez aussi utiliser ces identificateurs
-- aussi connus sous le nom de variables, macros, ou commandes
(définies par l'utilisateur) -- pour des retouches :

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
dolce = \markup{ \italic \bold dolce }
padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
fthenp=_\markup{ \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p }
violin = \relative c'' {
  \repeat volta 2 {
    c4._\dolce b8 a8 g a b |
    \padText
    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
    c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
  }
}
\score {
  {
    \violin
  }
\layout{ragged-right=##t}
}
@end lilypond

Ces identificateurs sont évidemment utiles pour économiser de la
frappe.  Mais ils peuvent l'être même si vous ne les utilisez qu'une
seule fois : ils réduisent la complexité.  Regardons l'exemple
précédent sans aucun identificateur.  C'est beaucoup plus laborieux à
lire, et particulièrement la dernière ligne.

@example
violin = \relative c'' @{
  \repeat volta 2 @{
    c4._\markup@{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
    \once \override TextScript #'padding = #5.0
    c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
    c,4.\markup@{ \dynamic f \italic \small @{ 2nd @}
      \hspace #0.1 \dynamic p @} b8 c4 c-. |
  @}
@}
@end example

@c TODO Replace the following with a better example  -td
@c Skylining handles this correctly without padText

Jusqu'ici nous avons vu des substitutions statiques : quand LilyPond
rencontre @code{\padText}, il le remplace par le contenu que nous lui
avons défini -- c'est-à-dire le contenu à droite de @code{padText=}.

LilyPond gère également des substitutions non-statiques -- vous
pouvez les voir comme des fonctions.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
padText =
#(define-music-function (parser location padding) (number?)
  #{
    \once \override TextScript #'padding = #$padding
  #})

\relative c''' {
  c4^"piu mosso" b a b
  \padText #1.8
  c4^"piu mosso" d e f
  \padText #2.6
  c4^"piu mosso" fis a g
}
@end lilypond

Utiliser des identificateurs est aussi un bon moyen pour vous épargner
du travail si la syntaxe de LilyPond change un jour -- voir
@ref{Mise à jour d'anciens fichiers}.  Si vous avez une seule
définition, par exemple @code{\dolce}, pour tous vos fichiers (voir
@ref{Feuilles de style}), et que la syntaxe change, alors vous n'aurez
qu'à mettre à jour votre seule définition @code{\dolce}, au lieu de
devoir modifier chaque fichier @code{.ly}.


@node Feuilles de style
@subsection Feuilles de style
@translationof Style sheets

La sortie que produit LilyPond peut être largement modifiée -- voir
@ref{Retouche de partition} pour plus de détails.  Mais que faire si
vous avez beaucoup de fichiers auxquels vous souhaitez appliquer vos
retouches ?  Ou si vous souhaitez simplement séparer les retouches de
la musique elle-même ?  Rien de plus facile.

Prenons un exemple.  Ne vous inquiétez pas si vous ne comprenez pas
les parties avec tous les @code{#()}.  Celles-ci sont expliquées dans
@ref{Retouches avancées avec Scheme}.

@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
  #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))

inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
  (make-music
    'TextScriptEvent
    'direction UP
    'text (markup #:bold (#:box string))))

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
}
@end lilypond

Il y a quelques problèmes de chevauchement ; nous allons arranger
cela en utilisant les techniques de @ref{Déplacement d'objets}.  On peut 
aussi faire quelque chose pour les définitions de @code{mpdolce}
et @code{inst}.  Elles produisent le résultat que nous désirons,
mais nous pourrions aussi vouloir les utiliser dans une autre pièce.
Il suffirait de les copier et coller au début de chaque
fichier, mais c'est fastidieux.  De plus, cela laisse les définitions
dans nos fichiers de musique, et je trouve personnellement tous ces
@code{#()} assez laids.  Stockons-les dans un autre fichier :

@example
%%% enregistrez ceci dans un fichier nommé "definitions.ily"
mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
  #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))

inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
  (make-music
    'TextScriptEvent
    'direction UP
    'text (markup #:bold (#:box string))))
@end example

Nous rappellerons ce fichier par une simple commande @code{\include} au
début de notre fichier de musique.  Lui attribuer l'extension
@code{.ily} nous permet de distinguer aisément qu'il s'agit d'un fichier
voué à être inclus dans un fichier maître ; il n'est pas destiné à être
compilé isolément.
Maintenant, modifions notre musique (enregistrez ce fichier
sous @code{musique.ly}).

@c  We have to do this awkward example/lilypond-non-verbatim
@c  because we can't do the \include stuff in the manual.

@example
\include "definitions.ily"

\relative c'' @{
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
@}
@end example

@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
  #:line(#:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))

inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
  (make-music
    'TextScriptEvent
    'direction UP
    'text (markup #:bold (#:box string))))

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
}
@end lilypond

C'est mieux, mais effectuons encore quelques retouches.  Le glissando
est peu visible, c'est pourquoi nous allons l'épaissir et le
rapprocher des têtes de note.  Déplaçons l'indication métronomique
au-dessus de la clef, au lieu de la laisser au-dessus de la première
note.  Et pour finir, mon professeur de composition déteste les
chiffrages de mesure en @qq{C}, nous allons donc le transformer en
@qq{4/4}. 

Cependant, ne changez pas le fichier @file{musique.ly}.  Remplacez le
fichier @file{definitions.ily} par ceci :

@example
%%%  definitions.ily
mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
  #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))

inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
  (make-music
    'TextScriptEvent
    'direction UP
    'text (markup #:bold (#:box string))))

\layout@{
  \context @{ \Score
    \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
    \override MetronomeMark #'padding = #'3
  @}
  \context @{ \Staff
    \override TimeSignature #'style = #'numbered
  @}
  \context @{ \Voice
    \override Glissando #'thickness = #3
    \override Glissando #'gap = #0.1
  @}
@}
@end example

@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
  #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))

inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
  (make-music
    'TextScriptEvent
    'direction UP
    'text (markup #:bold (#:box string))))

\layout{
  \context { \Score
    \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
    \override MetronomeMark #'padding = #'3
  }
  \context { \Staff
    \override TimeSignature #'style = #'numbered
  }
  \context { \Voice
    \override Glissando #'thickness = #3
    \override Glissando #'gap = #0.1
  }
}

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
}
@end lilypond

C'est encore mieux !  Mais supposons maintenant que je veuille publier
cette pièce.  Mon professeur de composition n'aime pas les chiffrages
de mesure en @qq{C}, mais moi je les aime bien.  Copions l'actuel
@file{definitions.ily} dans le fichier @file{publication-web.ily}, et
modifions ce dernier.  Puisque la musique est destinée à produire un
fichier PDF affiché sur écran, nous allons aussi augmenter la taille
globale de police.

@example
%%%  definitions.ily
mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
  #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))

inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
  (make-music
    'TextScriptEvent
    'direction UP
    'text (markup #:bold (#:box string))))

#(set-global-staff-size 23)
\layout@{
  \context @{ \Score
    \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
    \override MetronomeMark #'padding = #'3
  @}
  \context @{ \Staff
  @}
  \context @{ \Voice
    \override Glissando #'thickness = #3
    \override Glissando #'gap = #0.1
  @}
@}
@end example

@lilypond[quote,ragged-right]
mpdolce = #(make-dynamic-script (markup #:hspace 0 #:translate '(5 . 0)
  #:line( #:dynamic "mp" #:text #:italic "dolce" )))

inst = #(define-music-function (parser location string) (string?)
  (make-music
    'TextScriptEvent
    'direction UP
    'text (markup #:bold (#:box string))))

#(set-global-staff-size 23)
\layout{
  \context { \Score
    \override MetronomeMark #'extra-offset = #'(-9 . 0)
    \override MetronomeMark #'padding = #'3
  }
  \context { \Voice
    \override Glissando #'thickness = #3
    \override Glissando #'gap = #0.1
  }
}

\relative c'' {
  \tempo 4=50
  a4.\mpdolce d8 cis4--\glissando a | b4 bes a2
  \inst "Clarinet"
  cis4.\< d8 e4 fis | g8(\! fis)-. e( d)-. cis2
}
@end lilypond

Il ne nous reste plus qu'à remplacer @code{\include "definitions.ily"}
par @code{\include "publication-web.ily"} dans notre fichier de musique.

Il est possible, bien sûr, de rendre cela encore plus pratique.  Nous
pourrions créer un fichier @file{definitions.ily} qui ne contiendrait
que les définitions de @code{mpdolce} et de @code{inst}, un
fichier @file{publication-web.ily} qui ne contiendrait que la section
@code{layout} décrite ci-dessus et un fichier @file{universite.ily} qui
ne contiendrait que les retouches pour produire le résultat que mon
professeur préfère.  Le début du fichier @file{musique.ly} ressemblerait
alors à

@example
\include "definitions.ily"

%%%  Décommentez seulement une de ces deux lignes !
\include "publication-web.ily"
%\include "universite.ily"
@end example

Cette approche peut être utile même si vous ne produisez qu'un seul
jeu de partitions.  J'utilise personnellement une demi-douzaine de
fichiers de @qq{feuille de style} pour mes projets.  Je commence
chaque fichier de musique par @code{\include "../global.ily"} qui contient :

@example
%%%   global.ily
\version @w{"@version{}"}
#(ly:set-option 'point-and-click #f)
\include "../init/init-defs.ly"
\include "../init/init-mise-en-page.ly"
\include "../init/init-en-tetes.ly"
\include "../init/init-papier.ly"
@end example

@node Quand ça ne fonctionne pas
@section Quand ça ne fonctionne pas
@translationof When things don't work

@menu
* Mise à jour d'anciens fichiers::          
* Résolution de problèmes -- tout remettre à plat::  
* Exemples minimalistes::            
@end menu

@node Mise à jour d'anciens fichiers
@subsection Mise à jour d'anciens fichiers
@translationof Updating old input files

@cindex convert-ly
@cindex mise à jour d'anciens fichiers

La syntaxe de LilyPond change de temps en temps.  Ces changements de
syntaxe du langage d'entrée accompagnent les améliorations du
logiciel.  Ces changements sont parfois destinés à rendre les fichiers
plus faciles à lire et à écrire, ou permettent d'intégrer de nouvelles
fonctionnalités.

LilyPond est fourni avec un utilitaire qui facilite cette mise à
jour : @command{convert-ly}.  Pour savoir comment utiliser ce programme,
voir @rprogram{Mise à jour des fichiers avec convert-ly}.

Malheureusement, @command{convert-ly} ne peut pas réaliser toutes les
modifications.  Il s'occupe des changements qui ne requièrent qu'une
simple substitution de texte -- comme @code{raggedright} devenant
@code{ragged-right} --, les autres étant trop compliqués à effectuer.
Les changements de syntaxe qui ne sont pas gérés par
@command{convert-ly} sont énumérés dans 
@rprogram{Mise à jour des fichiers avec convert-ly}.

Par exemple, dans les versions 2.4 et antérieures de LilyPond,
les accents et les lettres non anglaises étaient entrées en
utilisant LaTeX -- par exemple, @code{No\"el}.  À partir de la
version 2.6, le caratère @code{ë} doit être entré directement
dans le fichier LilyPond comme caractère UTF-8.
@code{convert-ly} ne peut pas changer tous les caractères
LaTeX en caractères UTF-8 ; vous devez mettre à jour vos vieux
fichiers LilyPond manuellement.



@node Quelques erreurs des plus courantes
@subsection Quelques erreurs des plus courantes
@translationof Common errors

Les conditions amenant aux erreurs qui suivent sont fréquentes, bien
qu'elles ne soient pas évidentes ni facilement localisables.  Nous
espérons que ces explications vous aideront à les résoudre plus
facilement. 


@menu
* La musique déborde de la page::
* Apparition d'une portée supplémentaire::
* Erreur renvoyant à ../ly/init.ly::
* Message d'erreur « Unbound variable % »::
@end menu

@node La musique déborde de la page
@unnumberedsubsubsec La musique déborde de la page
@translationof Music runs off the page

Lorsque la musique s'épanche au delà de la marge droite ou bien semble
anormalement comprimée, la raison en est le plus souvent une note à la
durée erronée ; cela finit par provoquer le débordement de la dernière
note d'une mesure.  Rien ne s'oppose à ce que la dernière note d'une
mesure ne s'arrête avant la barre de mesure ; on considère simplement
qu'elle se prolonge sur la mesure suivante.  Des débordements à
répétition finissent par générer une musique comprimée ou qui sort de la
page, pour la simple et bonne raison que les sauts de ligne automatiques
ne peuvent intervenir qu'à la fin d'une mesure complète, autrement dit
lorsque toutes les notes sont terminées avant la fin de la mesure.

@warning{Une durée erronée peut empêcher les sauts de ligne, ce qui
conduit à une musique compressée, voire à un débordement de la page.}

Une erreur de durée sera bien plus facilement localisable si vous
positionnez régulièrement des contrôles de barre de mesure -- voir 
@ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.

Si vous tenez absolument à enchainer de tels débordements, vous devrez
insérer des barres de mesure invisibles là où vous souhaitez positionner
un saut de ligne.  Consultez le chapitre @ruser{Barres de mesure} pour
plus de détails. 


@node Apparition d'une portée supplémentaire
@unnumberedsubsubsec Apparition d'une portée supplémentaire
@translationof An extra staff appears

Lorsque les contextes ne sont pas créés explicitement par la commande
@code{\new}, ils le seront si la commande à exécuter n'est pas censée
s'appliquer au contexte en cours.  Pour des partitions simples, les fait
que les contextes soient automatiquement créés rend bien des services,
et c'est d'ailleurs le cas pour la majorité des exemples contenus dans
les manuels de LilyPond.  Cependant, la création implicite d'un contexte
peut aboutir à l'apparition d'une portée @qq{parasite}.  On s'attend par
exemple, en lisant le code qui suit, à ce que toutes les têtes de notes
soient en rouge, alors que le résultat nous présente deux portées et que
les notes, placées sur la portée inférieure, restent en noir.

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\override Staff.NoteHead #'color = #red
\new Staff { a }
@end lilypond

Étant donné qu'aucun contexte @code{Staff} n'existe lorsque la
dérogation est introduite, LilyPond le crée implicitement pour lui
appliquer la directive considérée.  Survient alors la commande
@w{@code{\new Staff}} qui, à son tour, crée une nouvelle portée pour
contenir les notes qui suivent.  Voici la syntaxe correcte pour obtenir
ces notes en rouge :

@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
\new Staff {
  \override Staff.NoteHead #'color = #red
  a
}
@end lilypond

Autre exemple : la présence d'une commande @code{\relative} à
l'intérieur d'une section @code{\repeat} génèrera obligatoirement une
portée intempestive.  Cela tient au fait que la commande @code{\repeat}
va créer deux blocs @code{\relative} qui, chacun à leur tour, créeront
implicitement un bloc @code{Staff} assorti d'un bloc @code{Voice}.

@lilypond[quote,verbatim]
\repeat unfold 2 \relative { c d e f }
@end lilypond

La manière adéquate de procéder consiste à inverser les commandes
@code{\repeat} et @code{\relative}, comme ceci :

@lilypond[quote,verbatim]
\relative {
  \repeat unfold 2 { c d e f }
}
@end lilypond


@node Erreur renvoyant à ../ly/init.ly
@unnumberedsubsubsec Erreur renvoyant à @code{../ly/init.ly}
@translationof Apparent error in ../ly/init.ly

Certains messages d'erreur relatifs à une erreur de syntaxe dans le
fichier @code{../ly/init.ly} peuvent survenir lorsque le fichier est mal
formaté.  Cela se produit notamment lors d'un défaut de parité de
bornages ou de guillemets.

L'erreur la plus courante est la simple omission d'une accolade
fermante (@code{@}} à la fin du bloc @code{Score}.  La solution est
évidente en pareil cas : il suffit de vérifier que le bloc @code{Score}
est bien clôturé.  La structure des fichiers LilyPond est abordée plus
en détails au chapitre @ref{Organisation des fichiers LilyPond}.  C'est la
raison pour laquelle nous vous invitons à utiliser un éditeur de texte
qui prenne en charge le contrôle de parité des parenthèses, crochets et
accolades afin de vous éviter de telles erreurs.

Lorsqu'il s'agit d'un guillemet fermant (@code{"}) omis, le message
d'erreur devrait vous indiquer un numéro de ligne avoisinant.  L'erreur
se situe la plupart du temps une ou deux lignes au-dessus de celle
indiquée. 


@node Message d'erreur « Unbound variable % »
@unnumberedsubsubsec Message d'erreur « Unbound variable % »
@translationof Error message Unbound variable %

Ce message d'erreur, qu'il apparaisse sur le terminal ou en fin de
fichier journal, est associé à un message du type @qq{GUILE a signalé
une erreur @dots{}}, survient à chaque fois qu'un commentaire
@emph{LilyPond} est indûment placé dans une routine @emph{Scheme}.

Un commentaire LilyPond est introduit par le signe pourcent (@code{%})
et ne doit en aucun cas se trouver dans une routine Scheme.  En Scheme,
les commentaires s'introduisent par un point-virgule (@code{;}).


@node Résolution de problèmes -- tout remettre à plat
@subsection Résolution de problèmes -- tout remettre à plat
@translationof Troubleshooting (taking it all apart)

Tôt ou tard, vous écrirez un fichier que LilyPond ne peut pas
compiler.  Les messages que LilyPond affiche peuvent vous aider à
trouver l'erreur, mais dans beaucoup de cas vous aurez besoin de faire
quelques recherches pour déterminer la source du problème.

Pour ce faire, les outils les plus puissants sont le commentaire de
fin de ligne, indiqué par @code{%}, et le commentaire multilignes (ou
bloc de commentaire), indiqué par @code{%@{ ... %@}}.  Si vous ne
pouvez localiser le problème, commencez par mettre en commentaire de
grandes parties de votre fichier source.  Après avoir mis en
commentaire une section, essayez de compiler à nouveau.  Si cela
fonctionne, c'est que le problème se situe dans cette partie du
fichier.  Si cela ne fonctionne pas, continuez à mettre en commentaire
d'autres sections, jusqu'à ce que vous ayez quelque chose qui compile.

Dans un cas extrême, vous pourriez en arriver à

@example
\score @{
  <<
    % \melodie
    % \harmonie
    % \basse
  >>
  \layout@{@}
@}
@end example

@noindent
c'est-à-dire un fichier sans aucune musique.

Si cela se produit, ne vous découragez pas.  Décommentez un peu, la
partie de basse par exemple, et voyez si ça fonctionne.  Si ce n'est pas
le cas, placez en commentaire toute la partie de basse, mais laissez
@code{\basse} décommenté dans le bloc @code{\score}.

@example
basse = \relative c' @{
%@{
  c4 c c c
  d d d d
%@}
@}
@end example

Maintenant commencez à décommenter petit à petit le partie de
@code{basse} jusqu'à ce que vous localisiez la ligne qui pose
problème.

Une autre technique de déboguage très utile est la construction
d'@ref{Exemples minimalistes}.


@node Exemples minimalistes
@subsection Exemples minimalistes
@translationof Minimal examples

Un exemple minimal est un exemple de code aussi court que possible.
De tels exemples sont bien plus compréhensibles que des exemples
longs.  Les exemples minimalises sont utilisés pour

@itemize
@item les rapports de bogue,
@item les demandes d'aide sur les listes de diffusion,
@item un ajout au
@uref{http://lsr.dsi.unimi.it/,LilyPond Snippet Repository}.
@end itemize

Pour construire un exemple minimal, la règle est très simple : enlevez
tout ce qui n'est pas nécessaire.  Il est préférable de commenter les
lignes non nécessaires plutôt que de les effacer : ainsi, si vous vous
apercevez que certaines étaient @emph{réellement} nécessaires, vous
pouvez les décommenter au lieu de les resaisir.

Il y a deux exceptions à cette règle du strict nécessaire :

@itemize
@item incluez le numéro de @code{\version} en début de fichier
@item si possible, utilisez @code{\paper@{ ragged-right=##t @}} au
début de votre exemple.
@end itemize

Tout l'intérêt d'un exemple minimal réside dans sa facilité de lecture :

@itemize
@item évitez d'utiliser des notes, armures ou métriques compliquées, à
moins que vous ne vouliez montrer quelque chose en rapport avec
celles-ci,
@item n'utilisez pas de commandes @code{\override} sauf si elles font
l'intérêt de l'exemple.
@end itemize


@node Conducteurs et parties
@section Conducteurs et parties
@translationof Scores and parts

Dans la musique d'orchestre, toutes les notes sont imprimées deux fois.
D'abord dans les parties séparées destinées aux musiciens, et ensuite
dans le conducteur destiné au chef.  Les variables sont là pour vous
éviter un double travail.  La musique n'est entrée qu'une seule fois, et
stockée dans une variable, dont le contenu servira à imprimer à la fois
la partie séparée et la partition d'orchestre.

Il est judicieux de définir les notes dans un fichier séparé. Par
exemple, supposons que le fichier @code{musique-Cor.ly} contienne la
partie suivante pour un duo cor/@/basson.

@example
notesCor = \relative c @{
  \time 2/4
  r4 f8 a cis4 f e d
@}
@end example

@noindent
On établira alors une partie séparée en constituant un nouveau fichier :

@example
\include "musique-Cor.ly"
\header @{
  instrument = "Cor en Fa"
@}

@{
 \transpose f c' \notesCor
@}
@end example

À la ligne

@example
\include "musique-Cor.ly"
@end example

@noindent
sera substitué le contenu du fichier @code{musique-Cor.ly}, et de ce
fait la variable @code{notesCor} se trouvera définie.  La commande
@w{@code{\transpose f c'}} indique que son argument @code{\notesCor}
sera transposé à la quinte supérieure : le son réel @code{f} s'écrit
@code{c'}, ce qui est la caractéristique d'un Cor en fa.  La
transposition est visible comme suit :

@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose f c' \relative c {
  \time 2/4
  r4 f8 a cis4 f e d
}
@end lilypond

Dans les pièces d'ensemble, il arrive souvent qu'une voix ne joue pas
pendant plusieurs mesures.  Un silence spécial, appelé silence
multimesures, l'indique alors.  On l'obtient par un @code{R} majuscule,
suivi d'une durée : @code{1}@tie{}pour une pause, @code{2}@tie{}pour une
demi-pause, etc.  Cette durée peut être multipliée pour établir de plus
longs silences. Par exemple, le silence suivant dure 3@tie{}mesures à 2/4.

@example
R2*3
@end example

Dans une partie séparée, les silences multimesure sont compressés.
Il faut pour cela définir la propriété @code{skipBars} à @qq{vrai} :

@example
\set Score.skipBars = ##t
@end example

@noindent
Cette commande assigne la valeur @qq{vrai} -- @emph{true} en anglais, et
@code{#t} dans le langage Scheme -- à cette propriété dans le
contexte @code{Score}.  Si l'on ajoute dans la musique ci-dessus le
silence multimesure et cette option, on obtient le résultat suivant :

@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose f c' \relative c {
  \time 2/4
  \set Score.skipBars = ##t
  R2*3
  r4 f8 a cis4 f e d
}
@end lilypond

Le conducteur rassemble toute la musique. Si l'on suppose que l'autre
voix de notre duo se trouve dans le fichier @code{musique-Basson.ly} en
tant que variable @code{notesBasson}, on établira un conducteur avec

@example
\include "musique-Basson.ly"
\include "musique-Cor.ly"

<<
  \new Staff \notesCor
  \new Staff \notesBasson
>>
@end example

@noindent
ce qui équivaut à

@lilypond[quote,ragged-right]
\relative c <<
  \new Staff {
    \time 2/4 R2*3
    r4 f8 a cis4 f e d
  }
  \new Staff {
    \clef bass
    r4 d,8 f | gis4 c | b bes |
    a8 e f4 | g d | gis f
  }
>>
@end lilypond

Des informations plus détaillées sur la mise en place de conducteurs
et de parties séparées se trouvent dans le manuel de notation : voir
@ruser{Écriture de parties séparées}.

Les variables (@qq{propriétés}) réglables sont abordées en détail dans
@ruser{La commande de fixation (set)}.



@node De la commande @command{make} et des fichiers @code{Makefile}
@section De la commande @command{make} et des fichiers @code{Makefile}
@translationof Make and Makefiles

@cindex makefiles
@cindex make

La plupart des plates-formes sur lesquelles tourne LilyPond disposent
d'un logiciel appelé @code{make}.  Ce logiciel va lire un fichier
spécial, nommé de @code{Makefile}, qui contient tout ce qu'il
faut -- les dépendances entre certains fichiers, les instructions
successives à traiter par le système -- pour aboutir au fichier que
vous désirez obtenir.  Il pourrait par exemple contenir tout ce qu'il
faut pour produire @code{ballade.pdf} et @code{ballade.midi} à partir de 
@code{ballade.ly} en lançant LilyPond.

La création d'un @code{Makefile} peut se révéler pertinente pour
certains projets, que ce soit par simple goût personnel ou bien par
respect de ceux qui pourront accéder à vos sources.  Cette manière de
procéder est particulièrement indiquée lorsque vous travaillez sur un
projet de grande envergure impliquant de nombreuses inclusions de
fichiers et différentes éditions -- par exemple un conducteur et un
matériel d'orchestre complet avec la partition pour le chef et une
partition séparée pour chacun des pupitres -- ou bien si votre projet
requiert certaines commandes particulières comme @code{lilypond-book}.
Les @emph{Makefiles} varient tant en complexité qu'en flexibilité selon
les besoin et les aptitudes de celui qui les crée.  Le programme GNU Make
est installé par défaut sur les distributions Linux et sur MacOS@tie{}X,
et il en existe une version pour les environnements Windows.

Consultez le @strong{GNU Make Manual} pour plus de détails sur ce dont 
@code{make} est capable -- vous pourrez même en trouver des versions
françaises à l'aide des moteurs de recherche --, dans la mesure où ce
qui suit ne donne qu'un bref apperçu de ses possibilités.

Les commandes permettant de définir les règles diffèrent selon la
plate-forme : si les différents Linux et MacOS@tie{}X utilisent
@code{bash}, Windows utilise @code{cmd}.  Dans le cas de MacOS@tie{}X,
vous devrez toutefois configurer votre système de telle sorte qu'il
utilise l'interpréteur en ligne de commande.  Voici quelques exemples de
fichier @emph{Makefile}, avec une version pour Linux ou MacOS et une
pour Windows.

Pour commencer, une pièce à quatre mouvements pour orchestre et dont les 
fichiers sont répartis selon l'arborescence suivante :

@example
Symphonie/
|-- MIDI/
|-- Makefile
|-- Notes/
|   |-- alto.ily
|   |-- cor.ily
|   |-- cello.ily
|   |-- figures.ily
|   |-- hautbois.ily
|   |-- trioCordes.ily
|   |-- violonOne.ily
|   `-- violonTwo.ily
|-- Partitions/
|   |-- symphonie.ly
|   |-- symphonieI.ly
|   |-- symphonieII.ly
|   |-- symphonieIII.ly
|   `-- symphonieIV.ly
|-- PDF/
|-- Pupitres/
|   |-- symphon-alto.ly
|   |-- symphonie-cello.ly
|   |-- symphonie-cor.ly
|   |-- symphonie-hautbois.ly
|   |-- symphonie-violonUn.ly
|   `-- symphonie-violonDeux.ly
`-- symphonieDefs.ily
@end example

Les fichiers @code{.ly} des répertoires @code{Partitions} et
@code{Pupitres} récupèreront la notation des fichiers @code{.ily}
contenus dans le répertoire @code{Notes} :

@example
%%% début du fichier "symphone-cello.ly"
\include ../symphonieDefs.ily
\include ../Notes/cello.ily
@end example

Le @emph{Makefile} répertorie des cibles correspondant à @code{score}
(l'intégrale au format conducteur), @code{mouvements} (chacun des
mouvements au format conducteur) et @code{pupitres} (une partition par
pupitre).  Il contient aussi une cible @code{archive} chargée de générer
une archive des fichiers source qui pourra être diffusée sur la toile ou
transmise par courriel.  Voici ce que contiendrait ce @emph{Makefile}
pour Linux ou MacOS@tie{}X.  Ce fichier doit être enregistré sous le nom
de @code{Makefile} à la racine du projet -- ici @code{Symphonie}.

@warning{Lorsque vous définissez une cible ou une règle sur plusieurs
lignes, les lignes à partir de la deuxième @strong{doivent} débuter par
une tabulation, non pas par des espaces.}

@example
# Le préfixe au nom des fichiers résultants
piece = symphonie
# Détermination du nombre de processeurs
CPU_CORES=`cat /proc/cpuinfo | grep -m1 "cpu cores" | sed s/".*: "//`
# La commande d'appel à lilypond
LILY_CMD = lilypond -ddelete-intermediate-files \
                    -dno-point-and-click -djob-count=$(CPU_CORES)

# Les suffixes utilisés dans ce Makefile
.SUFFIXES: .ly .ily .pdf .midi

# Les fichiers sources et résultants sont recherchés dans les répertoires
# listés dans la variable VPATH.  Ceux-ci sont tous des sous-répertoires
# du répertoire courant (fourni par la variable de GNU make `CURDIR').
VPATH = \
  $(CURDIR)/Partitions \
  $(CURDIR)/PDF \
  $(CURDIR)/Pupitres \
  $(CURDIR)/Notes

# La règle type pour créer un PDF et un MIDI à partir d'un fichier
# source LY.
# Les .pdf résultants iront dans le sous-répertoire "PDF" et les fichiers
# .midi dans le sous-répertoire "MIDI".
%.pdf %.midi: %.ly
        $(LILY_CMD) $<; \           # cette ligne commence par une tabulation
        if test -f "$*.pdf"; then \
            mv "$*.pdf" PDF/; \
        fi; \
        if test -f "$*.midi"; then \
            mv "$*.midi" MIDI/; \
        fi

notes = \
  alto.ily \
  cello.ily \
  cor.ily \
  hautbois.ily \
  violonUn.ily \
  violonDeux.ily

# Les dépendances selon le mouvement.
$(piece)I.pdf: $(piece)I.ly $(notes)
$(piece)II.pdf: $(piece)II.ly $(notes)
$(piece)III.pdf: $(piece)III.ly $(notes)
$(piece)IV.pdf: $(piece)IV.ly $(notes)

# Les dépendances pour la partition intégrale.
$(piece).pdf: $(piece).ly $(notes)

# Les dépendances pour les pupitres.
$(piece)-alto.pdf: $(piece)-alto.ly alto.ily
$(piece)-cello.pdf: $(piece)-cello.ly cello.ily
$(piece)-cor.pdf: $(piece)-cor.ly cor.ily
$(piece)-hautbois.pdf: $(piece)-hautbois.ly hautbois.ily
$(piece)-violonUn.pdf: $(piece)-violonUn.ly violonUn.ily
$(piece)-violonDeux.pdf: $(piece)-violonDeux.ly violonDeux.ily

# Lancer `make score' pour générer l'intégrale des quatre mouvements en
# un seul fichier.
.PHONY: score
score: $(piece).pdf

# Lancer `make parties' pour obtenir tous les pupitres.
# Lancer `make toto.pdf' pour obtenir la partie instrumentale de toto.
# Par exemple : `make symphonie-cello.pdf'.
.PHONY: parties
parties: $(piece)-cello.pdf \
         $(piece)-violonUn.pdf \
         $(piece)-violonDeux.pdf \
         $(piece)-alto.pdf \
         $(piece)-hautbois.pdf \
         $(piece)-cor.pdf

# Lancer `make mouvements' pour générer un fichier séparé pour chacun
# des mouvements.
.PHONY: mouvements
mouvements: $(piece)I.pdf \
            $(piece)II.pdf \
            $(piece)III.pdf \
            $(piece)IV.pdf

all: score parties mouvements

archive:
        tar -cvvf symphonie.tar \      # cette ligne commence par une tabulation
        --exclude=*pdf --exclude=*~ \
        --exclude=*midi --exclude=*.tar \
        ../Symphonie/*
@end example


Les choses se compliquent sous Windows.  Une fois GNU Make pour Windows
téléchargé et installé, il vous faudra correctement définir le chemin
d'accès au programme @emph{Make} -- dans les variables d'environnement
du système --  afin que l'interpréteur de commandes DOS puisse le
localiser.  Pour cela, faites un clic droite sur @qq{Poste de travail},
choisissez @code{Propriétés} puis @code{Avancées}.  Cliquez sur
@code{Variables d'environnement} puis, dans l'onglet @w{@code{Variables
système}}, mettez @code{path} en surbrillance et cliquez sur
@code{Modifier}.  Ajoutez alors le chemin d'accès complet à l'exécutable
de GNU Make, qui devrait ressembler à :

@example
C:\Program Files\GnuWin32\bin
@end example

Il va également falloir adapter le @emph{makefile} aux particularités de
l'interpréteur de commandes et à la présence d'espaces dans le nom de
certains répertoire de ce système.
La cible @code{archive} est tout bonnement supprimée, puisque Windows ne
dispose pas de la commande @code{tar}.  Enfin, les fichiers MIDI ont une
extension par défaut propre à Windows.


@example
## VERSION POUR WINDOWS
##
piece = symphonie
LILY_CMD = lilypond -ddelete-intermediate-files \
                    -dno-point-and-click \
                    -djob-count=$(NUMBER_OF_PROCESSORS)

#get the 8.3 name of CURDIR (workaround for spaces in PATH)
workdir = $(shell for /f "tokens=*" %%b in ("$(CURDIR)") \
          do @@echo %%~sb)

.SUFFIXES: .ly .ily .pdf .mid

VPATH = \
  $(workdir)/Partitions \
  $(workdir)/PDF \
  $(workdir)/Pupitress \
  $(workdir)/Notes

%.pdf %.mid: %.ly
        $(LILY_CMD) $<      # cette ligne commence par une tabulation
        if exist "$*.pdf"  move /Y "$*.pdf"  PDF/ # tabulation au début
        if exist "$*.mid" move /Y "$*.mid" MIDI/  # tabulation au début

notes = \
  cello.ily \
  figures.ily \
  cor.ily \
  hautbois.ily \
  trioCordes.ily \
  alto.ily \
  violonUn.ily \
  violonDeux.ily

$(piece)I.pdf: $(piece)I.ly $(notes)
$(piece)II.pdf: $(piece)II.ly $(notes)
$(piece)III.pdf: $(piece)III.ly $(notes)
$(piece)IV.pdf: $(piece)IV.ly $(notes)

$(piece).pdf: $(piece).ly $(notes)

$(piece)-cello.pdf: $(piece)-cello.ly cello.ily
$(piece)-cor.pdf: $(piece)-cor.ly cor.ily
$(piece)-hautbois.pdf: $(piece)-hautbois.ly hautbois.ily
$(piece)-alto.pdf: $(piece)-alto.ly alto.ily
$(piece)-violonUn.pdf: $(piece)-violonUn.ly violonUn.ily
$(piece)-violonDeux.pdf: $(piece)-violonDeux.ly violonDeux.ily

.PHONY: score
score: $(piece).pdf

.PHONY: parties
parties: $(piece)-cello.pdf \
         $(piece)-violonUn.pdf \
         $(piece)-violonDeux.pdf \
         $(piece)-alto.pdf \
         $(piece)-hautbois.pdf \
         $(piece)-cor.pdf

.PHONY: mouvements
mouvements: $(piece)I.pdf \
           $(piece)II.pdf \
           $(piece)III.pdf \
           $(piece)IV.pdf

all: score parties mouvements
@end example


Le @emph{Makefile} suivant convient pour un document
@command{lilypond-book} réalisé avec @LaTeX{}.  Ce projet contiendra un
index, ce qui nécessitera de lancer une deuxième fois @command{latex}
pour mettre à jour les liens.  Les fichiers résultants iront dans le
répertoire @code{out} pour ce qui est des .pdf et dans le répertoire
@code{htmlout} pour ce qui est du html.

@example
SHELL=/bin/sh
FILE=monprojet
OUTDIR=out
WEBDIR=htmlout
VIEWER=acroread
BROWSER=firefox
LILYBOOK_PDF=lilypond-book --output=$(OUTDIR) --pdf $(FILE).lytex
LILYBOOK_HTML=lilypond-book --output=$(WEBDIR) $(FILE).lytex
PDF=cd $(OUTDIR) && pdflatex $(FILE)
HTML=cd $(WEBDIR) && latex2html $(FILE)
INDEX=cd $(OUTDIR) && makeindex $(FILE)
PREVIEW=$(VIEWER) $(OUTDIR)/$(FILE).pdf &

all: pdf web keep

pdf:
        $(LILYBOOK_PDF)  # tabulation en début de ligne
        $(PDF)           # tabulation en début de ligne
        $(INDEX)         # tabulation en début de ligne
        $(PDF)           # tabulation en début de ligne
        $(PREVIEW)       # tabulation en début de ligne

web:
        $(LILYBOOK_HTML) # tabulation en début de ligne
        $(HTML)          # tabulation en début de ligne
        cp -R $(WEBDIR)/$(FILE)/ ./  # tabulation en début de ligne
        $(BROWSER) $(FILE)/$(FILE).html &  # tabulation en début de ligne

keep: pdf
        cp $(OUTDIR)/$(FILE).pdf $(FILE).pdf  # tabulation en début de ligne

clean:
        rm -rf $(OUTDIR) # tabulation en début de ligne

web-clean:
        rm -rf $(WEBDIR) # tabulation en début de ligne

archive:
        tar -cvvf monprojet.tar \ # tabulation en début de ligne
        --exclude=out/* \
        --exclude=htmlout/* \
        --exclude=monprojet/* \
        --exclude=*midi \
        --exclude=*pdf \
        --exclude=*~ \
        ../MonProjet/*
@end example

AVENIR: faire que ça marche sous Windows

Ce @emph{makefile} n'est malheureusement pas opérationnel sous Windows.
La seule alternative qui s'offre aux utilisateurs de Windows consiste à
créer un fichier de traitement par lot (@code{.bat}) qui contienne les
différentes commandes successives.  Bien que cette manière de procéder
ne tienne aucun compte des dépendances entre fichiers, elle permet de
réduire le nombre de processus à lancer dans une seule commande.  Vous
devrez enregistrer les lignes suivantes dans un fichier
@code{construire.bat} ou @code{construire.cmd}.  Ce fichier pourra être
exécuté soit en ligne de commande, soit par un double clic sur son
icone. 

@example
lilypond-book --output=out --pdf monprojet.lytex
cd out
pdflatex monprojet
makeindex monprojet
pdflatex monprojet
cd ..
copy out\monprojet.pdf MonProjet.pdf
@end example


@seealso
Manuel d'utilisation :
@rprogram{Spécificités pour MacOS X},
@rprogram{Utilisation en ligne de commande},
@rprogram{LilyPond-book}