1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
4 Translation of GIT committish: 958e95822083954cad00e0a598eb9f12ceba67b9
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
12 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
13 - unless you have a really good reason, use
14 @lilypond[verbatim,quote]
16 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
17 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
18 until we get to the Basic notation chapter.
20 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
21 portions of the tutorial.
27 @c Translators: Nicolas Grandclaude, Ludovic Sardain, Gauvain Pocentek
28 @c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, Valentin Villenave, John Mandereau
29 @c Translation status: post-GDP
31 @node Bases de notation musicale
32 @chapter Bases de notation musicale
33 @translationof Common notation
35 Suite au premier contact avec le @ref{Tutoriel}, voyons comment
36 créer de belles partitions utilisant une notation musicale courante
39 * Notation sur une seule portée::
42 * Dernières précisions::
46 @node Notation sur une seule portée
47 @section Notation sur une seule portée
48 @translationof Single staff notation
50 Cette section présente la notation courante dont on a besoin pour
51 écrire une voix sur une portée.
54 * Barre et contrôle de mesure::
55 * Hauteurs et armure::
57 * Articulations et nuances::
59 * Barres de ligature automatiques et manuelles::
60 * Commandes rythmiques avancées::
64 @node Barre et contrôle de mesure
65 @subsection Barre et contrôle de mesure
66 @translationof Bar lines and bar checks
70 * Contrôle de mesure::
75 @unnumberedsubsubsec Barre de mesure
76 @translationof Bar lines
78 Les simples barres de mesure se placent automatiquement ; nul n'est
79 besoin de les saisir. D'autres types de barre de mesure sont accessibles
80 par la commande @code{\bar}, tels que @code{\bar "||"} pour une double
81 barre ou @code{\bar "|."} pour la barre finale. Pour une liste des
82 différents styles de barre de mesure, voir
83 @ruser{Barres de mesure}.
85 @lilypond[verbatim,quote]
86 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
90 @node Contrôle de mesure
91 @unnumberedsubsubsec Contrôle de mesure
92 @translationof Bar checks
94 Les contrôles de barre de mesure -- @emph{bar checks} en anglais -- ne
95 sont à priori pas strictement nécessaires. Ils permettent cependant
96 d'indiquer directement dans le code saisi -- à l'aide d'une barre
97 verticale @code{|} -- l'emplacement des barres de mesure. Grâce à ces
98 contrôleurs, LilyPond sera capable de déterminer si la durée que vous
99 avez attribuée aux notes correspondent bien à longueur de la mesure qui
100 les contient. Les contrôles de mesure apportent aussi clarté et
101 organisation à votre code.
103 @c This example deliberately produces a warning
104 @lilypond[verbatim,quote]
106 g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
110 La compilation du code ci-dessus devrait vous afficher le message
114 Avertissement : échec du contrôle de mesure (barcheck) à 1/2
116 | g4 c g e | c4 r r2 |
119 Si la durée manquante est évitente au vu du rendu musical de cet exemple
120 minimaliste, l'avertissement émis en console ne manquera pas de porter à
121 votre attention l'absence du @code{4} à la troisième mesure.
125 @ruser{Barres de mesure},
126 @ruser{Vérification des limites et numéros de mesure}.
129 @node Hauteurs et armure
130 @subsection Hauteurs et armure
131 @translationof Pitches and key signatures
136 * Attention aux armures et aux hauteurs::
139 @warning{Si, comme nombre de nouveaux utilisateurs, vous avez du mal à
140 appréhender la notion de tonalité et d'armures dans LilyPond, consultez
141 la note à la fin de cette page.}
144 @unnumberedsubsubsec Altérations
145 @translationof Pitch alterations
150 @cindex dièse, double
153 @cindex bémol, double
162 Glossaire musicologique :
163 @rglosnamed{sharp,dièse}, @rglosnamed{flat,bémol},
164 @rglosnamed{double sharp,double dièse},
165 @rglosnamed{double flat,double bémol}, @rglosnamed{accidental,altération}.
167 LilyPond identifie le nom d'une note par sa hauteur. Par exemple, un
168 @code{c} signifiera toujours @notation{do naturel}, quelle que soit la
169 tonalité ou l'armure.
171 Dans la notation par défaut, on obtient un @notation{dièse} en
172 ajoutant @code{is} au nom de la note, et un @notation{bémol} en
173 ajoutant @code{es}. Comme vous pouvez vous y attendre, un double
174 dièse ou double bémol s'obtiennent en ajoutant @code{isis} ou
175 @code{eses}. Cette syntaxe est dérivée de la convention de
176 dénomination des notes dans les langues nordiques et germaniques,
177 comme l'allemand ou le hollandais.
180 Cependant, si vous utilisez la commande @code{\language "italiano"} pour
181 entrer les noms de note français au lieu des noms hollandais, il faudra
182 ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol.
183 Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
184 respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
185 autres langues disponibles, consultez
186 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues}.
189 @lilypond[verbatim,quote]
190 \relative { cis''1 ees fisis, aeses }
195 @unnumberedsubsubsec Armures
196 @translationof Key signatures
198 @cindex armure, définition de l'
199 @cindex armure, altérations à l'
200 @cindex altérations à l'armure
211 Glossaire musicologique :
212 @rglosnamed{key signature,armure}, @rglosnamed{major,majeur},
213 @rglosnamed{minor,mineur}.
215 L'armure est déterminée par la commande @code{\key}, suivie d'une
216 hauteur puis de @code{\major} (majeur) ou @code{\minor} (mineur).
218 @lilypond[verbatim,quote]
222 \bar "||" \key c \minor
230 @node Attention aux armures et aux hauteurs
231 @unnumberedsubsubsec Attention aux armures et aux hauteurs
232 @translationof Warning key signatures and pitches
234 Glossaire musicologique :
235 @rglosnamed{accidental,altération}, @rglosnamed{key signature,armure},
236 @rglosnamed{pitch,hauteur}, @rglosnamed{flat,bémol},
237 @rglosnamed{natural,bécarre}, @rglosnamed{sharp,dièse},
238 @rglos{transposition}, @rglosnamed{Pitch names,Noms de note}.
240 LilyPond fait une distinction nette entre le contenu musical et sa
241 représentation sur papier. Un code tel que @code{d4 e fis2} définit la
242 hauteur et la durée de notes ; il s'agit du contenu. L'armure, les
243 altérations « à la clef », fait partie de la représentation imprimée.
244 L'armure définit aussi des règles en matière de représentation des notes
245 imprimées. LilyPond comparera chaque hauteur saisie avec l'armure pour
246 déterminer s'il est besoin d'imprimer une altération accidentelle.
248 La commande @code{\key} détermine l'armure, ce qui affectera la
249 représentation imprimée, et ne modifiera @b{en aucun cas} la hauteur
250 assignée à une note telle qu'un @code{c} que vous aurez saisi.
254 @lilypond[verbatim,quote]
262 aucune note n'a d'altération accidentelle, et pourtant vous devrez
263 entrer le @code{is} pour les notes @code{cis} et @code{fis}.
265 Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
266 la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
267 trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
268 de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre
271 @lilypond[verbatim,quote]
278 Prenons un autre exemple : imaginez-vous devant un piano ; dès
279 lors que vous voulez enfoncer l'une des touches noires, il vous faudra
280 @strong{ajouter} un @code{is} ou un @code{es} au nom de la note.
282 Ajouter explicitement toutes les altérations demande un peu plus
283 d'effort dans la phase de saisie, mais cela facilite grandement la
284 @notation{transposition}. De plus, les altérations accidentelles
285 peuvent ainsi être imprimées suivant plusieurs conventions. Pour
286 connaître les différentes manières dont les altérations accidentelles
287 peuvent être imprimées, consultez
288 @ruser{Altérations accidentelles automatiques}.
292 @ruser{Nom des notes dans d'autres langues},
294 @ruser{Altérations accidentelles automatiques},
300 @translationof Ties and slurs
303 * Liaisons de prolongation::
304 * Liaisons d'articulation::
305 * Liaisons de phrasé::
306 * Attention aux types de liaison::
309 @cindex liaisons de prolongation
310 @cindex liaisons de tenue
311 @cindex prolongation, liaisons de
312 @cindex durée, liaisons de
313 @cindex tenue, liaisons de
320 @node Liaisons de prolongation
321 @unnumberedsubsubsec Liaisons de prolongation
324 Glossaire musicologique :
325 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
327 Pour créer une liaison de prolongation -- parfois aussi appelée
328 liaison de tenue --, on ajoute un tilde @code{~} à la première note
331 @lilypond[verbatim,quote]
332 \relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
335 @cindex isolée, durée
338 Lorsque la hauteur ne change pas, ce qui est toujours le cas pour des
339 liaisons de tenue, les hauteurs suivantes peuvent être omises auquel cas
340 seules les durées successives seront mentionnées :
342 @lilypond[verbatim,quote]
343 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
346 Ce raccourci se révèle fort utile lors d'une succession de rythmes
347 appliqués à une même hauteur. Notez bien qu'une espace entre une
348 hauteur isolée et une durée isolée aura pour effet de ne produire qu'une
349 seule note. Autrement dit, @code{c4 a 8 8} sera interprété comme
350 @code{c4 a8 a8}, non comme @code{c4 a4 a8 a8} ; écrivez plutôt
353 @node Liaisons d'articulation
354 @unnumberedsubsubsec Liaisons d'articulation
357 @cindex liaisons d'articulation
358 @cindex articulation, liaisons d'
361 @c Le terme de "slur" a deux sens en français : articulation et phrasé.
362 @c Je garde ici le terme "legato", tel qu'il apparaît dans le texte
363 @c original, car c'est celui qui me semble le plus couramment employé.
364 @c slur = "il zon" (articulation). jcm
365 @c phrasing slur = "ils ont des chapeaux ronds" (phrase). jcm
367 Glossaire musicologique :
368 @rglosnamed{slur,liaison}, @rglosnamed{phrasing,phrasé}.
370 Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
371 plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
372 respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
374 @lilypond[verbatim,quote]
375 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
379 @node Liaisons de phrasé
380 @unnumberedsubsubsec Liaisons de phrasé
381 @translationof Phrasing slurs
383 @cindex liaisons de phrasé
384 @cindex phrasé, liaisons de
386 De plus longues liaisons, dites de phrasé, sont délimitées par @code{\(}
387 et @code{\)}. Il est possible d'avoir en même temps des legatos et des
388 phrasés, mais pas plusieurs liaisons de phrasé ou de @emph{legato} à la
391 @lilypond[verbatim,quote]
392 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
398 @node Attention aux types de liaison
399 @unnumberedsubsubsec Attention aux types de liaison
400 @translationof Warnings slurs vs. ties
403 @cindex liaisons d'articulation et de prolongation, différences
405 Glossaire musicologique :
406 @rglos{articulation}, @rglosnamed{slur,liaison},
407 @rglosnamed{tie,liaison de tenue}.
409 Une liaison d'articulation ou de phrasé ressemble à une liaison de
410 prolongation, mais n'a pas la même signification. Alors qu'une
411 liaison de prolongation ne peut relier que deux notes de même hauteur,
412 le @emph{legato} indique une articulation de plusieurs notes,
413 éventuellement en grand nombre. Les liaisons de tenue peuvent être
414 enchâssées dans un @emph{legato} ou un phrasé.
416 @lilypond[verbatim,quote]
417 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
422 @ruser{Liaisons de prolongation},
423 @ruser{Liaisons d'articulation},
424 @ruser{Liaisons de phrasé}.
427 @node Articulations et nuances
428 @subsection Articulations et nuances
429 @translationof Articulation and dynamics
439 @unnumberedsubsubsec Articulation
440 @translationof Articulations
446 Glossaire musicologique :
447 @rglos{articulation}.
449 Des @notation{articulations} peuvent être ajoutées à une note, au moyen
450 d'un tiret @code{-} suivi d'un caractère :
452 @lilypond[verbatim,quote]
461 @unnumberedsubsubsec Doigté
462 @translationof Fingerings
469 Glossaire musicologique :
470 @rglosnamed{fingering,doigté}.
472 De même, des indications de doigté peuvent être ajoutées à une note en
473 utilisant un tiret (@samp{-}) et le chiffre à écrire :
475 @lilypond[verbatim,quote]
476 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
479 Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
480 mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
481 haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
482 articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
483 il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
486 @lilypond[verbatim,quote]
487 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
492 @unnumberedsubsubsec Nuance
493 @translationof Dynamics
512 Glossaire musicologique :
513 @rglosnamed{dynamics,nuances},
517 On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
518 lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
520 @lilypond[verbatim,quote]
521 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
528 @c Pluriel des termes musicaux italiens :
529 @c selon Littré, plutôt à la française (en "-os" qu'en "-i")
531 @notation{Crescendos} et @notation{decrescendos} débutent avec les
532 commandes @code{\<} et @code{\>}. Ils se terminent soit par une
533 nuance d'arrivée, par exemple @code{\f}, soit par la commande
536 @lilypond[verbatim,quote]
537 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
542 @ruser{Articulations et ornements},
548 @subsection Ajout de texte
549 @translationof Adding text
551 @cindex texte, ajout de
552 @cindex ajout de texte
558 On peut ajouter du texte à une partition :
560 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
561 c''2^"espr" a'_"legato"
564 Pour mettre en forme du texte, on utilise la commande @code{\markup} :
566 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
567 c''2^\markup { \bold espr }
569 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
575 @ruser{Ajout de texte}.
578 @node Barres de ligature automatiques et manuelles
579 @subsection Barres de ligature automatiques et manuelles
580 @translationof Automatic and manual beams
583 @cindex barre de ligature
584 @cindex ligatures automatiques
585 @cindex ligatures manuelles
586 @cindex ligatures explicites
591 @funindex \autoBeamOff
592 @funindex autoBeamOff
593 @funindex \autoBeamOn
596 Glossaire musicologique :
597 @rglosnamed{beam,ligature}.
599 Toutes les barres de ligature sont dessinées automatiquement :
601 @lilypond[verbatim,quote]
602 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
606 Lorsqu'on n'aime pas la manière dont les notes sont automatiquement
607 groupées, il est possible de les ligaturer manuellement, en marquant la
608 première note à attacher d'un crochet ouvrant @code{[} et la dernière
609 d'un crochet fermant @code{]}.
611 @lilypond[verbatim,quote]
612 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
615 Pour désactiver les barres de ligature automatiques pour des passages
616 entiers, utilisez la commande @code{\autoBeamOff}, et utilisez
617 @code{\autoBeamOn} pour les réactiver.
619 @lilypond[verbatim,quote]
622 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
630 @ruser{Barres de ligature automatiques},
631 @ruser{Barres de ligature manuelles}.
634 @node Commandes rythmiques avancées
635 @subsection Commandes rythmiques avancées
636 @translationof Advanced rhythmic commands
639 * Mesure incomplète::
645 @node Mesure incomplète
646 @unnumberedsubsubsec Mesure incomplète
647 @translationof Partial measure
651 @cindex mesure incomplète
656 Glossaire musicologique : @rglosnamed{anacrusis,anacrouse}.
658 On crée une levée (ou anacrouse) avec la commande @code{\partial},
659 suivie d'une durée : @code{\partial 4} produit une levée d'une
660 noire et @code{\partial 8} d'une croche.
662 @lilypond[verbatim,quote]
671 @unnumberedsubsubsec N-olet
672 @translationof Tuplets
680 Glossaire musicologique : @rglosnamed{note value,valeur d'une note},
681 @rglosnamed{triplet,triolet}.
683 Les @notation{n-olets} sont créés avec la commande @code{\tuplet}, qui
684 prend deux arguments : une fraction et une expression musicale. La
685 fraction représente le nombre de notes du n-olet à inscrire dans la durée
686 normalement attribuée à un certain nombre de notes de même valeur. Dans
687 le cas de triolets, par exemple, trois notes recouvrent la même durée
688 que deux ; un @notation{triolet} portera donc une fraction de 3/2.
690 @lilypond[verbatim,quote]
692 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
693 \tuplet 3/2 { c8 r c }
694 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
695 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
700 @node Note d'ornement
701 @unnumberedsubsubsec Note d'ornement
702 @translationof Grace notes
704 @cindex notes d'ornement
705 @cindex ornementation
711 @funindex \acciaccatura
712 @funindex acciaccatura
713 @funindex \appoggiatura
714 @funindex acciaccatura
716 Glossaire musicologique :
717 @rglosnamed{grace notes,ornements},
718 @rglosnamed{acciaccatura,acciaccature},
719 @rglosnamed{appoggiatura,appogiature}.
721 Des @notation{notes d'ornement} s'obtiennent en appliquant la commande
722 @code{\grace}, @code{\appoggiatura} ou @code{\acciaccatura} à une
723 expression musicale :
725 @lilypond[verbatim,quote]
727 c''2 \grace { a32 b } c2 |
728 c2 \appoggiatura b16 c2 |
729 c2 \acciaccatura b16 c2 |
735 @ruser{Notes d'ornement},
740 @node Notes simultanées
741 @section Notes simultanées
742 @translationof Multiple notes at once
744 Cette section traite de situations où l'on a plus d'une note à la
745 fois : plusieurs instruments, plusieurs voix ou portées pour un
746 même instrument (le piano, par exemple), et les accords.
748 En théorie musicale, la polyphonie désigne une musique constituée de
749 plusieurs voix ; dans LilyPond, ce terme désigne les situations où
750 il y a plus d'une voix sur une même portée.
753 * Les expressions musicales en clair::
754 * Plusieurs portées::
755 * Regroupements de portées::
756 * Combinaison de notes en accords::
757 * Polyphonie sur une portée::
761 @node Les expressions musicales en clair
762 @subsection Les expressions musicales en clair
763 @translationof Music expressions explained
765 @cindex expression musicale
768 * Analogie avec les expressions mathématiques::
769 * Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées::
770 * Expressions musicales simultanées -- une seule portée::
773 Dans les fichiers source LilyPond, la musique est représentée par ce
774 qu'on appelle des @emph{expressions musicales}. En soi, une seule note
775 peut constituer une expression musicale :
777 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
781 Mettre un groupe de notes entre accolades crée une nouvelle expression
782 musicale, appelée @emph{expression musicale composée}. En voici un
783 exemple avec deux notes :
785 @lilypond[verbatim,quote]
789 La mise entre accolades d'une séquence d'expressions musicales -- des
790 notes par exemple -- signifie qu'elles doivent être jouées
791 successivement, les unes après les autres. Le résultat est une
792 expression, qui peut elle-même être regroupée séquentiellement avec
793 d'autres expressions. Ici, l'expression de l'exemple précédent est
794 combinée à deux notes :
796 @lilypond[verbatim,quote]
797 \relative { { a'4 g } f g }
801 @node Analogie avec les expressions mathématiques
802 @unnumberedsubsubsec Analogie avec les expressions mathématiques
803 @translationof Analogy mathematical expressions
807 Ce mécanisme est similaire aux formules mathématiques : une grosse
808 formule est créée en assemblant plusieurs petites formules. De telles
809 formules sont appelées expressions, elles ont une définition
810 récursive, de telle sorte que vous pouvez fabriquer des expressions
811 arbitrairement longues et complexes. Par exemple :
820 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
823 Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
824 suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
825 plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
826 avec des opérateurs -- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} -- et
827 des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
828 expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
829 arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
830 de la musique polyphonique.
833 @node Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
834 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- plusieurs portées
835 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
837 @cindex portées multiples
839 @cindex combinaison d'expressions en parallèle
840 @cindex parallèles, expressions
841 @cindex expressions parallèles
842 @cindex hauteur relative et musique simultanée
843 @cindex musique simultanée et hauteur relative
844 @cindex hauteur relative et expressions parallèles
845 @cindex expressions parallèles et hauteur relative
851 Glossaire musicologique : @rglosnamed{polyphony,polyphonie}.
853 Cette technique est utile pour de la musique @notation{polyphonique}.
854 Pour entrer une musique avec plusieurs voix ou plusieurs portées, nous
855 pouvons aussi combiner @emph{en parallèle} les expressions : deux
856 voix qui doivent être jouées en même temps, sont entrées comme une
857 combinaison simultanée de deux expressions. Une expression musicale
858 @qq{simultanée} est formée en entourant les expressions entre @code{<<}
859 et @code{>>}. Dans l'exemple suivant, trois expressions (contenant
860 chacune deux notes distinctes) sont combinées simultanément.
862 @lilypond[verbatim,quote]
870 Notez que nous avons ici indenté chaque niveau du fichier d'entrée
871 avec un nombre d'espaces différent. LilyPond se moque -- ou presque
872 -- de l'espace qu'il peut y avoir ou non au début d'une ligne, mais
873 un code bien indenté est bien plus lisible par des humains.
875 @warning{La hauteur de chaque note saisie est relative à la précédente ;
876 seule la première première note verra sa hauteur déterminée relativement
877 au au @code{c''} de la commande @code{@bs{}relative} de départ.}
880 @node Expressions musicales simultanées -- une seule portée
881 @unnumberedsubsubsec Expressions musicales simultanées -- une seule portée
882 @translationof Simultaneous music expressions single staff
884 Pour déterminer le nombre de portées, LilyPond regarde le début de la
885 première expression. Si c'est une seule note, une seule portée est
886 produite ; si c'est une expression simultanée, plusieurs portées sont
887 produites. Nous avons dans l'exemple ci-dessous une expression
888 complexe ; dans la mesure où elle débute par une note seule, elle sera
889 produite sur une unique portée.
891 @lilypond[verbatim,quote]
894 << { e2 f } { c <<b d>> } >> |
899 @node Plusieurs portées
900 @subsection Plusieurs portées
901 @translationof Multiple staves
903 @cindex multiples portées
904 @cindex portées multiples
906 @cindex contexte de notation
907 @cindex notation, contexte
919 Comme nous l'avons vu dans @ref{Les expressions musicales en clair}, un
920 fichier d'entrée LilyPond est fait d'expressions musicales. Si la
921 partition commence par plusieurs expressions simultanées, LilyPond
922 créera plusieurs portées. Cependant, il est plus facile de prévoir le
923 nombre de portées si on les crée explicitement, ce que nous allons
926 Pour créer plus d'une portée, on ajoute @code{\new Staff} au début de
927 chaque partie de la musique constituant une portée. Ces éléments
928 @code{Staff} sont ensuite combinés en parallèle avec @code{<<} et
929 @code{>>}, comme ci-dessous.
931 @lilypond[verbatim,quote]
933 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
934 \new Staff { \clef "bass" c4 }
938 La commande @code{\new} introduit un @qq{contexte de notation}. Un
939 contexte de notation est un environnement dans lequel les événements
940 musicaux -- comme les notes ou les commandes @code{\clef} -- sont
941 interprétés. Pour des pièces simples, ces contextes sont créés
942 automatiquement. Pour des pièces plus complexes, il est préférable de
943 spécifier explicitement les contextes, afin de s'assurer que chaque
944 fragment aura sa propre portée.
946 Il existe différents types de contextes. Les contextes @code{Score}
947 (partition), @code{Staff} (portée) et @code{Voice} (voix) gèrent la
948 notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
949 @code{ChordNames} imprime des noms d'accord.
951 En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
952 musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
953 comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
954 mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
955 @math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
957 Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
958 autres portées. En revanche l'armure d'une portée n'affecte @emph{pas}
959 les autres portées. Ces caractéristiques par défaut se justifient par
960 le fait que l'utilisation d'instruments transpositeurs est bien plus
961 fréquente que la musique polyrythmique.
963 @lilypond[verbatim,quote]
965 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
966 \new Staff { \clef "bass" c4 }
971 @node Regroupements de portées
972 @subsection Regroupements de portées
973 @translationof Staff groups
975 @cindex portée double
976 @cindex portée pour piano
977 @cindex piano, portée pour
978 @cindex clavier, portée pour
979 @cindex chœur, système pour
980 @cindex système pour chœur
982 @cindex portées, regroupement de
983 @cindex regroupement de portées
989 Glossaire musicologique :
990 @rglosnamed{brace,accolade},
991 @rglosnamed{staff,portée},
992 @rglosnamed{system,système}.
994 La musique pour piano s'écrit sur deux portées reliées par une
995 @notation{accolade}. La gravure de ce type de portée est semblable à
996 l'exemple de musique polyphonique de @ref{Plusieurs portées}, mais
997 maintenant cette expression entière est interprétée dans un contexte
1007 Voici un bref exemple :
1009 @lilypond[verbatim,quote]
1011 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
1012 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
1016 Vous pouvez générer d'autres formes de regroupement, avec
1017 @code{\new GrandStaff} pour une partition d'orchestre, ou
1018 @code{\new ChoirStaff} qui sied particulièrement aux partitions
1019 chorales. Chacun de ces regroupements constitue un contexte à part
1020 entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
1021 les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
1022 des barres de mesure.
1025 Manuel de notation :
1026 @ruser{Instruments utilisant des portées multiples},
1027 @ruser{Gravure des portées}.
1030 @node Combinaison de notes en accords
1031 @subsection Combinaison de notes en accords
1032 @translationof Combining notes into chords
1034 @cindex accords, notes simultanées
1035 @cindex accords et durée
1041 Glossaire musicologique : @rglosnamed{chord,accord}.
1043 Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
1044 en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
1045 produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
1046 de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
1047 @code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
1049 @lilypond[verbatim,quote]
1050 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
1053 Beaucoup d'éléments de notation que l'on peut attacher à une note
1054 simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
1055 lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
1056 accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
1057 durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1061 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
1062 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1063 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1064 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1069 Manuel de notation :
1070 @ruser{Notes en accords}.
1073 @node Polyphonie sur une portée
1074 @subsection Polyphonie sur une portée
1075 @translationof Single staff polyphony
1078 @cindex voix multiples sur une portée
1079 @cindex multiples voix sur une portée
1080 @cindex silence invisible
1081 @cindex invisible, silence
1083 @funindex << ... \\ ... >>
1088 Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
1089 fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
1090 raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
1091 sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
1092 l'étude de ces concepts.
1095 Manuel d'initiation :
1096 @ref{Les voix contiennent la musique}.
1098 Manuel de notation :
1099 @ruser{Notes simultanées}.
1104 @translationof Songs
1106 Cette section présente l'écriture vocale et les partitions de variété.
1109 * Écriture de chants simples::
1110 * Alignement des paroles sur une mélodie::
1111 * Paroles pour plusieurs portées::
1115 @node Écriture de chants simples
1116 @subsection Écriture de chants simples
1117 @translationof Setting simple songs
1122 @funindex \addlyrics
1125 Glossaire musicologique : @rglos{lyrics}.
1127 Prenons une mélodie toute simple, la comptine @emph{Girls and boys
1130 @lilypond[verbatim,quote]
1134 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1138 Des @notation{paroles} peuvent être associées à ces notes, en les
1139 combinant avec la commande @code{\addlyrics}. On entre les paroles en
1140 séparant chaque syllable par une espace :
1142 @lilypond[verbatim,quote]
1147 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1150 Girls and boys come out to play,
1155 Notez les doubles chevrons @code{<< @dots{} >>} encadrant toute la
1156 pièce ; ils indiquent simplement que la musique et les paroles se
1157 produisent en même temps.
1160 @node Alignement des paroles sur une mélodie
1161 @subsection Alignement des paroles sur une mélodie
1162 @translationof Aligning lyrics to a melody
1165 @cindex ligne d'extension
1166 @cindex trait d'union (paroles)
1167 @cindex caractère souligné (paroles)
1168 @cindex paroles, alignement des
1169 @cindex alignement des paroles
1170 @cindex paroles, mot de plusieurs syllabes
1172 Glossaire musicologique : @rglosnamed{melisma,mélisme},
1173 @rglosnamed{extender line,ligne d'extension}.
1175 La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
1176 shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
1178 @lilypond[verbatim,quote]
1183 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1184 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1187 Girls and boys come out to play,
1188 The moon doth shine as bright as day;
1193 Remarquez comme les paroles ajoutées ne s'alignent pas bien avec les
1194 notes. Le mot @emph{shine} devrait être chanté sur deux notes au lieu
1195 d'une. On appelle ceci un @notation{mélisme} : il s'agit d'une seule
1196 syllabe chantée sur plus d'une note. Il existe plusieurs façons
1197 d'étaler une syllabe sur plusieurs notes, la plus simple étant de lier
1198 les notes du mélisme. Pour les détails, consultez @ref{Liaisons}.
1200 @lilypond[verbatim,quote]
1205 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1206 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1209 Girls and boys come out to play,
1210 The moon doth shine as bright as day;
1215 Les paroles sont maintenant correctement alignées, mais les liens de
1216 croche automatiques ne conviennent pas pour les notes au-dessus de
1217 @emph{shine as}. On peut les corriger en ajoutant des liens de croche
1218 manuels ; pour ceci consultez
1219 @ref{Barres de ligature automatiques et manuelles}.
1221 @lilypond[verbatim,quote]
1226 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1227 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1230 Girls and boys come out to play,
1231 The moon doth shine as bright as day;
1236 Au lieu d'utiliser une liaison, on peut indiquer le mélisme dans les
1237 paroles en insérant un caractère souligné @code{_} pour chaque note du
1238 mélisme sauf la première.
1240 @lilypond[verbatim,quote]
1245 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1246 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1249 Girls and boys come out to play,
1250 The moon doth shine _ as bright as day;
1255 Si une syllabe s'étend sur un grand nombre de notes ou une note très
1256 longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
1257 prolongation}, qu'on entre avec double caractère souligné @code{__}.
1258 L'exemple suivant montre les trois premières mesures de la plainte de
1259 Didon, extraite de @notation{Didon et Énée} de Purcell.
1261 @lilypond[verbatim,quote]
1266 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1267 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1271 am laid __ in earth,
1276 Aucun exemple jusqu'à présent n'a utilisé de mots de plus d'une
1277 syllabe. Dans des paroles, de tels mots sont écrits en syllabes
1278 séparées par des traits d'union. Avec LilyPond, on utilise deux
1279 tirets pour produire un trait d'union centré entre deux syllabes.
1280 L'exemple suivant montre tout ce que nous avons vu jusqu'à maintenant
1281 sur l'alignement de paroles à une mélodie.
1283 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1284 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1285 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1291 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1295 A -- way in a __ man -- ger,
1296 no __ crib for a bed, __
1301 Avec certaines paroles, en particulier en italien, il se produit la
1302 situation inverse : il peut y avoir plusieurs syllabes sur une seule
1303 note. On réalise ceci avec LilyPond grâce à un caractère souligné
1304 @code{_} sans espace entre les syllabes, ou alors en groupant les
1305 syllabes avec des guillemets. L'exemple suivant est extrait de l'air de
1306 Figaro @emph{Largo al factotum}, dans @notation{Figaro} de Rossini, où
1307 la syllabe @emph{al} est chantée sur la même note que @emph{go}.
1309 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1310 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1311 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1317 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1320 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1326 Manuel de notation :
1327 @ruser{Musique vocale}.
1330 @node Paroles pour plusieurs portées
1331 @subsection Paroles pour plusieurs portées
1332 @translationof Lyrics to multiple staves
1334 @cindex paroles et portées multiples
1335 @cindex portées multiples et paroles
1337 La méthode simple d'ajout de paroles avec @code{\addlyrics} peut être
1338 également utilisée pour placer des paroles sous plusieurs portées.
1339 L'exemple suivant est extrait de @emph{Judas Macchabée} de Händel.
1341 @lilypond[verbatim,quote]
1347 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1350 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1356 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1359 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1364 Pour produire des partitions plus complexes ou plus longues que cet
1365 exemple simple, il est vivement conseillé de séparer la structure de
1366 la partition des notes et paroles, grâce à des variables. Ceci sera
1367 détaillé plus loin dans
1368 @ref{Organisation du code source avec des variables}.
1371 Manuel de notation :
1372 @ruser{Musique vocale}.
1375 @node Dernières précisions
1376 @section Dernières précisions
1377 @translationof Final touches
1379 L'ultime section de ce tutoriel montre comment ajouter une touche
1380 finale à des morceaux simples, et constitue une introduction au reste
1384 * Organisation du code source avec des variables::
1386 * Noms de note absolus::
1387 * Après le tutoriel::
1391 @node Organisation du code source avec des variables
1392 @subsection Organisation du code source avec des variables
1393 @translationof Organizing pieces with variables
1396 @cindex variables, définition
1397 @cindex identificateurs
1399 @cindex assignation de variables
1400 @cindex utilisation de variables
1401 @cindex variables, utilisation de
1402 @cindex variables, caractères autorisés dans les
1403 @cindex caractères autorisés dans les variables
1405 Lorsque l'on combine tous les éléments étudiés précédemment pour
1406 écrire des partitions plus longues, les expressions musicales prennent
1407 de l'ampleur et, dans le cas des pièces polyphoniques, deviennent
1408 profondément imbriquées, jusqu'au point où il devient difficile de se
1409 repérer dans le fichier source. Cet inconvénient peut être résolu par
1410 l'utilisation de @emph{variables}.
1412 En utilisant des variables, parfois appelées identificateurs ou
1413 macros, on peut scinder des expressions musicales complexes en des
1414 expressions plus simples. Une variable se définit comme suit :
1417 musiqueToto = @{ @dots{} @}
1420 Le contenu de l'expression musicale @code{musiqueToto} pourra être
1421 utilisé plus loin en faisant précéder son nom d'un anti-slash,
1422 c'est-à-dire @code{\musiqueToto}, tout comme n'importe quelle commande
1423 LilyPond. Toute variable doit être définie @emph{avant} son
1424 utilisation dans une autre expression musicale.
1426 @lilypond[verbatim,quote]
1427 violin = \new Staff {
1433 cello = \new Staff {
1449 Le nom d'une variable ne doit comporter que des caractères
1450 alphabétiques non accentués, aucun nombre ni tiret ne sont autorisés.
1452 On peut utiliser une variable déjà définie autant de fois que l'on
1453 veut, y compris dans la définition d'une nouvelle variable ; par
1454 exemple, cela peut servir à saisir un motif qu'une seule fois, même
1455 s'il se répète un grand nombre de fois dans la pièce.
1457 @lilypond[verbatim,quote]
1458 tripletA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1459 barA = { \tripletA \tripletA \tripletA \tripletA }
1466 Il est possible d'utiliser des variables de types variés. Par exemple,
1471 aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1474 En fonction de son contenu, un identificateur peut être utilisé à
1475 différents endroits. L'exemple suivant utilise les variables définies
1481 line-width = \largeur
1490 @node Ajout de titres
1491 @subsection Ajout de titres
1492 @translationof Adding titles
1496 @cindex bloc d'en-tête
1501 On indique les informations bibliographiques -- nom du morceau, du
1502 compositeur, numéro d'opus@dots{} -- dans un bloc à part, le bloc
1503 d'en-tête @code{\header}, qui existe indépendamment de l'expression
1504 musicale principale. Le bloc @code{\header} est habituellement placé
1505 en début de fichier, après le numéro de version.
1508 \version @w{"@version{}"}
1517 @dots{} la musique @dots{}
1521 Quand LilyPond traite le fichier, le titre et le compositeur sont
1522 imprimés au début de la partition. Vous trouverez plus d'informations
1523 sur les titres à la section
1524 @ruser{Création de titres et entête ou pied de page}.
1527 @node Noms de note absolus
1528 @subsection Noms de note absolus
1529 @translationof Absolute note names
1531 @cindex notes, nom des
1532 @cindex absolu, mode
1534 @cindex hauteurs, valeurs absolues
1535 @cindex noms de note absolus
1537 Jusqu'ici nous n'avons utilisé que le mode @code{\relative} pour
1538 définir les hauteurs de notes. Si c'est souvent le moyen le plus
1539 simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
1540 procéder : le mode de hauteurs absolues.
1542 Si vous omettez la commande @code{\relative}, LilyPond considérera
1543 toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un @code{c'} désigne
1544 toujours le do central, un @code{b} se situe une seconde en dessous
1545 du do central, et un @code{g,} est situé sur la première ligne de
1546 la portée en clé de fa.
1548 @lilypond[verbatim,quote]
1556 Voici une gamme sur quatre octaves :
1558 @lilypond[verbatim,quote]
1573 Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d'apostrophes pour écrire
1574 de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de
1577 @lilypond[verbatim,quote]
1581 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1582 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1588 Les indications doctaves communes peuvent ne s'indiquer qu'une seule
1589 fois, en faisant suivre la commande @code{\fixed} d'une hauteur de
1592 @lilypond[verbatim,quote]
1596 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1597 b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
1601 Avec un @code{\relative}, le même exemple ne recquiert pas d'indicatin
1602 d'octave puisque la mélodie progresse sur des intervalles ne dépassant
1605 @lilypond[verbatim,quote]
1609 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1610 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1614 Si d'aventure vous faites une erreur d'octaviation, le mode
1615 @code{\relative} la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
1616 seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
1617 une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
1618 difficile à dénicher.
1620 Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques
1621 où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers
1622 LilyPond créés par des programmes. Recopier des fragments en hauteurs
1623 absolues permet d'en préserver les octaves.
1625 La musiqeu peut être agencée de manière plutôt complexe. Dans le cas
1626 d'une imbrication de commandes @code{\relative}, chacune des sections
1627 est indépendante de l'autre :
1629 @lilypond[verbatim,quote]
1630 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1635 Des hauteurs absolues peuvent tout à fait se trouver au sein d'un bloc
1636 en mode relatif, dès lors qu'une instruction @code{\fixed c} exclut
1637 explicitement de la musique relative le fragment en question :
1639 @lilypond[verbatim,quote]
1641 c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
1642 c4 \fixed c'' { f g } c
1647 @node Après le tutoriel
1648 @subsection Après le tutoriel
1649 @translationof After the tutorial
1651 Après avoir parcouru ce tutoriel, vous devriez essayer d'écrire un
1652 morceau ou deux. Commencez par copier l'un des modèles types et
1653 ajoutez-y des notes -- consultez les @ref{Modèles}. Si vous voulez
1654 employer une notation que vous n'avez pas trouvé dans le tutoriel,
1655 consultez le manuel de notation, en commençant par la
1656 @ruser{Notation musicale générale}. Si vous désirez écrire pour un
1657 ensemble instrumental non couvert par les modèles, lisez la section
1658 @ref{Extension des modèles}.
1660 Après avoir écrit quelques pièces courtes, lisez les chapitres 3 à 5
1661 du manuel d'initiation. Rien ne s'oppose à ce que vous consultiez dès
1662 à présent ces chapitres, bien sûr ! Néanmoins, le reste du manuel
1663 d'initiation part du principe que vous avez déjà bien assimilé la
1664 syntaxe de base de LilyPond. Vous pouvez toujours survoler ces
1665 chapitres 3 à 5, et y revenir plus tard après avoir acquis de
1668 Dans ce tutoriel comme dans le reste de ce manuel, se trouve à chaque
1669 section un paragraphe @strong{Voir aussi} contenant des références
1670 vers d'autres sections : il est conseillé de ne pas les suivre en
1671 première lecture ; lorsque vous aurez lu l'ensemble du manuel
1672 d'initiation, vous pourrez en relisant certaines sections suivre ces
1673 références pour approfondir certains aspects.
1675 Si vous ne l'avez pas encore fait, lisez
1676 @ref{Vue d'ensemble des manuels}. Les sources de documentation et
1677 d'information sur LilyPond sont vastes, il est normal pour un débutant
1678 de ne pas savoir où chercher ; si vous passez quelques minutes à
1679 lire attentivement cette section, vous vous épargnerez certainement la
1680 frustration causée par des heures de recherches infructueuses.