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15 El propósito de esta sección es remarcar los problemas de notación que
16 son de relevancia a las tradiciones musicales distintas a la
24 @subsection Arabic music
26 Esta sección destaca asuntos relativos a la música árabe.
29 * References for Arabic music::
30 * Arabic note names ::
31 * Arabic key signatures::
32 * Arabic time signatures::
33 * Arabic music example::
38 @node References for Arabic music
39 @unnumberedsubsubsec References for Arabic music
42 @cindex medios, intervalos
46 La música árabe ha sido principalmente una tradición oral hasta el
47 momento. Cuando se transcribe la música, se suele hacer en la forma
48 de un esbozo sobre el que los intérpretes deben improvisar
49 ampliamente. En una medida creciente, se está adoptando la notación
50 occidental con ciertas variantes para preservar y transmitir la música
53 Algunos elementos de la notación musical occidental como la
54 transcripción de acordes o las particellas independientes, no se
55 necesitan para tipografiar las piezas árabes, más tradicionales. Sin
56 embargo hay ciertos problemas, como la necesidad de indicar intervalos
57 que tienen una medida intermedia entre el semitono y el tono, además
58 de los intervalos mayores y menores de la música occidental. También
59 existe la necesidad de agrupar e indicar los numerosos maqams (modos)
60 que forman parte de la música árabe.
62 Por lo general la notación musical árabe no trata de indicar con
63 precisión los elementos microtonales que se encuentran presentes en la
66 Son de relevancia para la música árabe ciertos asuntos que se
67 encuentran cubiertos en otras partes del manual:
70 @item Los nombres de las notas y sus alteraciones (entre ellos, cuartos de
71 tono) se pueden realizar como se estudia en @ref{Note names in other
74 @item Las armaduras adicionales también pueden realizarse como se describe
75 en @ref{Key signature}.
77 @item Los compases complejos pueden requerir agrupaciones manuales de las
78 notas tal y como se describe en @ref{Manual beams}.
80 @item Los @notation{takasim} o improvisaciones libres desde el punto de
81 vista rítmico se pueden escribir omitiendo las barras de compás como
82 aparece en @ref{Unmetered music}.
88 Referencia de la notación:
89 @ref{Note names in other languages},
97 @node Arabic note names
98 @unnumberedsubsubsec Arabic note names
101 @cindex Arabic note names
103 Los nombres árabes tradicionales de las notas pueden llegar a ser
104 bastante largos y no son adecuados para la escritura musical, y por
105 ello no se utilizan. Los nombres ingleses de las notas no son muy
106 familiares dentro de la educación musical árabe, por lo que en su
107 lugar se utilizan los nombres italo-franco-españoles o del solfeo
108 (@code{do, re, mi, fa, sol, la, si}). También se pueden utilizar los
109 modificadores (alteraciones), como se estudia en @ref{Note names in
112 Por ejemmplo, así es como puede ser la notación de la escala árabe
115 @lilypond[quote,verbatim]
118 do re misb fa sol la sisb do sisb la sol fa misb re do
123 @cindex Arabic semi-flat symbol
124 @cindex Semi-flat symbol appearance
126 El símbolo del semi-bemol no coincide con el símbolo que se utiliza en
127 la notación árabe. Se puede usar el símbolo @code{\dwn} definido en
128 @code{arabic.ly} precediendo a un bemol como vía alternativa si es
129 importante usar el símbolo árabe específico del semi-bemol. El
130 aspecto del síimbolo del semi-bemol dentro de la armadura no se puede
131 alterar mediante este método.
134 @lilypond[quote,verbatim]
137 \set Staff.extraNatural = ##f
138 dod dob dosd \dwn dob dobsb dodsd do do
144 Referencia de la notación:
145 @ref{Note names in other languages}.
147 Fragmentos de código:
151 @node Arabic key signatures
152 @unnumberedsubsubsec Arabic key signatures
154 @cindex Arabic key signatures
156 Además de las armaduras de tonalidad mayores y menores, están
157 definidas en @code{arabic.ly} las siguientes tonalidades:
158 @notation{bayati}, @notation{rast}, @notation{sikah}, @notation{iraq}
159 y @notation{kurd}. Estas armaduras de tonalidad definen una pequeña
160 cantidad de grupos de maqam, en contraste con los numerosos maqams que
163 En general, un maqam usa la armadura de su grupo o la de un grupo
164 vecino, y las alteraciones que difieren se van marcando a lo largo de
167 Por ejemplo, para indicar la armadura de una pieza en el maqam
174 Aquí, @var{re} es la altura predeterminada del maqam muhayer, y
175 @var{bayati} es el nombre del maqam básico dentro del grupo.
177 Al tiempo que la armadura indica el grupo, el título suele indicar el
178 maqam específico, y así en este ejemplo el nombra del maqam muhayer
179 debe aparecer en el título.
181 Se pueden indicar de la misma forma otros maqams dentro del mismo
182 grupo bayati, como aparece en la tabla a continuación: bayati,
183 hussaini, saba y ushaq. Todos ellos son variantes del maqam básico y
184 más común dentro del grupo, que es bayati. Normalmente se diferencian
185 del maqam básico en su tectacordo superior, o en ciertos detalles de
186 discurso que no cambian su naturaleza fundamental como parientes.
188 El otro maqam del grupo (Nawa) se relaciona con el bayati a través de
189 una modulación que se indica en la tabla entre paréntesis para
190 aquellos maqams que son modulaciones de su maqam básico. Los maqams
191 árabes admiten sólo modulaciones limitadas, a causa de la naturaleza
192 de los instrumentos musicales árabes. El Nawa se puede indicar de la
199 En la música árabe, el mismo término que se utiliza para indicar un
200 grupo de maqam, como bayati, es también un maqam que normalmente es el
201 más importante del grupo, y podemos verlo como el maqam básico.
203 A continuación presentamos una posibilidad de agrupación que asigna
204 los maqams más comunes a armaduras de tonalidad:
206 @multitable @columnfractions 0.1 0.1 0.1 0.6
207 @headitem grupo de maqam
210 @tab otros maqams del grupo (final)
218 @tab hussaini, muhayer, saba, ushaq, nawa (sol)
222 @tab shahnaz, shad arban (sol), hijazkar (do)
230 @tab hijazkar kurd (do)
234 @tab busalik (re), farah faza (sol)
238 @tab nawa athar, hisar (re)
242 @tab mahur, yakah (sol)
251 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
252 {non-traditional-key-signatures.ly}
256 Referencia de la notación:
259 Manual de aprendizaje:
260 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
262 Referencia de funcionamiento interno:
263 @rinternals{KeySignature}.
265 Fragmentos de código:
270 @node Arabic time signatures
271 @unnumberedsubsubsec Arabic time signatures
273 @cindex árabes, armaduras
277 Ciertas formas clásicas de música árabe y turca como el
278 @notation{Semai} utilizan compases poco comunes como el 10/8. Ello
279 puede derivar en una agrupación automática de las notas muy distinta a
280 la de las partituras impresas existentes, donde las notas pueden no
281 estar agrupadas sobre el pulso, sino de una forma difícil de emular
282 ajustando el barrado automático. Este comportamiento se puede
283 sobreescribir desactivando el barrado automático e indicándolo
284 manualmente. Cuando no es problema la coincidencia con partituras
285 impresas existentes, aún podemos ajustar el comportamiento del barrado
286 y/o utilizar compases compuestos.
290 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
291 {compound-time-signatures.ly}
293 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
294 {arabic-improvisation.ly}
298 Referencia de la notación:
300 @ref{Automatic beams},
301 @ref{Unmetered music},
302 @ref{Automatic accidentals},
303 @ref{Setting automatic beam behavior},
304 @ref{Time signature}.
306 Fragmentos de código:
310 @node Arabic music example
311 @unnumberedsubsubsec Arabic music example
313 @cindex árabe, ejemplo de música
314 @cindex árabe, plantilla de música
315 @cindex plantilla música árabe
317 A continuación aparece una plantilla que emplea también el comienzo de
318 un Semai turco muy común en la educación musical árabe con el objeto
319 de ilustrar algunas de las peculiaridades de la notación árabe, como
320 los intervalos intermedios y los modos poco usuales que tratamos en
323 @lilypond[quote,verbatim]
327 \set Staff.extraNatural = ##f
328 \set Staff.autoBeaming = ##f
332 re4 re'8 re16 [misb re do] sisb [la sisb do] re4 r8
333 re16 [misb do re] sisb [do] la [sisb sol8] la [sisb] do [re] misb
334 fa4 fa16 [misb] misb8. [re16] re8 [misb] re [do] sisb
335 do4 sisb8 misb16 [re do sisb] la [do sisb la] la4 r8
338 title = "Semai Muhayer"
339 composer = "Jamil Bek"
346 Fragmentos de código:
350 @node Further reading
351 @unnumberedsubsubsec Further reading
356 The music of the Arabs, de Habib Hassan Touma [Amadeus Press, 1996],
357 contiene un tratado de los maqams y sus formas de agrupación.
359 También existen varios sitios web que explican los maqams, y algunos
360 de ellos ofrecen ejemplos de audio, como:
364 @uref{http://www.maqamworld.com/}
366 @uref{http://www.turath.org/}
369 Existen ciertas variantes en los detalles sobre la forma en que se
370 agrupan los maqams, a pesar del relativo acuerdo existente acerca de
371 los criterios de agrupación de maqams en función de los tetracordos
372 inferiores comunes, o por medio de la modulación.
375 No es completamente consistente, incluso a veces dentro del mismo
376 texto, la forma en que se deben especificar las armaduras para los
377 maqams concretos. Sin embargo, es usual utilizar una armadura por
378 grupo, más que una armadura distinta para cada maqam concreto.
380 Varios métodos de los siguientes autores contienen ejemplos de
381 composiciones turcas y árabes, principalmente.
389 Ibrahim Ali Darwish Al-masri